Document généré le 2 oct. 2021 08:57 Ciné-Bulles Le cinéma d’auteur avant tout Chute libre La Haine Bernard Perron Volume 14, numéro 3, automne 1995 URI : https://id.erudit.org/iderudit/888ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Association des cinémas parallèles du Québec ISSN 0820-8921 (imprimé) 1923-3221 (numérique) Découvrir la revue Citer ce compte rendu Perron, B. (1995). Compte rendu de [Chute libre / La Haine]. Ciné-Bulles, 14(3), 10–11. Tous droits réservés © Association des cinémas parallèles du Québec, 1995 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ Festival international du film de Cannes Comme il arrive si souvent de nos jours pour des Chute libre films qui traitent de sujets d'actualité, le réel a rat­ trapé la fiction. La veille de la présentation de la Haine à Cannes, un adolescent était roué de coups par Bernard Perron en banlieue de Paris par des «agents de la paix» et reposait dans un état critique (quelques jours plus tard, à Montréal cette fois, un jeune latino était abattu par un agent de la CUM dans des circonstances né­ buleuses). En conférence de presse, Kassovitz rap­ pelait que c'est précisément une bavure policière semblable qui était à l'origine de son film, dont l'ac­ «M. Levieux: Vous dites aussi es cinéphiles d'ici connaissent peut-être tion est aussi située en plein cœur d'une cité HLM que la violence n 'est pas un Mathieu Kassovitz en tant qu'acteur. On l'a où est entassée une population immigrée et désœu­ acte simple... Ldécouvert en pauvre niais attachant au côté vrée. Dans la même foulée, le jeune réalisateur y «Mathieu Kassovitz: (...) Le de Jean-Louis Trintignant dans Regarde les hom­ allait de diverses dénonciations contre le racisme et flic est contre le système poli­ mes tomber de Jacques Audiard (1994). Son inter­ l'abus de pouvoir des policiers. cier. J'essaie d'expliquer pour­ prétation lui a d'ailleurs valu le César du «Meilleur quoi il y a des flics tellement jeune espoir masculin». Mais Kassovitz n'est pas Jusqu'où peut mener la haine des jeunes contre les fatigués que, le soir, ils pètent les plombs et tirent une balle allé chercher sa statuette. Bien que son jeu d'acteur multiples injustices commises par le système poli­ sur un mec. Des médecins pas­ ait été prisé, c'est la réalisation qui intéresse en pre­ cier? Que peut-il survenir lorsque ces jeunes, d'ores sent dix ans à étudier et on mier lieu ce fils de cinéaste et de monteuse. En 1991, et déjà habités par la colère, se retrouvent avec une donne des armes tout de suite son second court métrage, Cauchemar blanc, lui arme à la main? La Haine nous propose une telle aux flics. On devrait tes pren­ dre beaucoup plus en consi­ avait valu le prix Perspectives à Cannes. Deux ans réflexion à travers le quotidien ordinaire de trois dération. On a besoin d'une plus tard, Métisse son premier long métrage, dans amis: Vinz le juif haineux qui, devant son miroir, police éduquée parce que les lequel il tenait également l'un des rôles principaux, imite Robert de Niro en train de jouer avec son re­ jeunes, eux, le sont. Sinon, ils était salué par la critique comme un film «ni vide ni volver dans Taxi Driver (Vincent Cassel), Saïd auraient déjà tué tout le prétentieux», une œuvre libre et surprenante. Cepen­ l'arabe magouilleur et cabotin (Saïd Taghmaoui) et monde. Ils en ont les moyens et qu 'est-ce qui les retient, à dant, ce film passa plutôt inaperçu en France et ne Hubert le noir pacifiste (Hubert Kondé, qui a aussi part la morale?» fut pas vu ici. Ce ne sera certainement pas le cas de joué dans Métisse). Ce quotidien est toutefois per­ (L'Humanité, 29 mai 1995) la Haine. Avec un prix de la mise en scène très mé­ turbé par une nuit d'émeute en réaction aux jours rité, les aspirations de Kassovitz ont été comblées. incertains d'Abdel, un adolescent blessé par un po­ À 27 ans, lejeune acteur, scénariste et réalisateur a licier durant un interrogatoire, et par la perte d'un des choses à dire et il sait comment les exprimer. Le revolver par un policier au cours du soulèvement cinéma français trouve en lui une relève plus que populaire. Le fameux «Smith & Weston 44 chromé» prometteuse. S'il fallait chercher une comparaison a été retrouvé par Vinz qui est bien déterminé à abat­ pour situer la Haine, il ne faudrait pas tant penser tre un policier si Abdel meurt. Malgré eux, Hubert «Les mecs qui s'occupent de au Mean Streets de Martin Scorsese (1973) — le et Saïd doivent aussi négocier avec la nouvelle arme leurs oignons sont des trous du film-culte de Kassovitz — qu'au Boyz'n the Hood de leur camarade. cul. Si c'est parce que tu n 'es de John Singleton ( 1991 ). On y trouve le même cli­ pas juif que tu ne peux pas être touché par la Shoah, si c 'est mat de violence et de révolte ainsi qu'une mise en L'histoire de la Haine se déroule à l'intérieur de parce que tu n 'es pas Noir que scène tout aussi explosive. De la sorte, c'est bien en 24 heures. Il n'y a pas de suspense en soi, seulement tu ne peux pas être touché par tant que réalisateur que l'on reconnaîtra et retiendra une tension qui se contracte de plus en plus, spécia­ le racisme en Afrique du Sud, bientôt le nom de Kassovitz. lement au cours d'une longue sortie à Paris. La pré­ je ne sais pas ce que tu fous... OK, va gagner ton blé et tra­ sentation, au début de plusieurs séquences, de l'heure vaille à la bourse. De toute fa­ «C'est l'histoire d'un mec qui tombe d'un immeuble exacte de la journée accentue le rythme et suggère çon, la Haine, ce n 'est pas un de 50 étages... À chaque étage, au fur et à mesure de l'existence d'un quelconque décompte ou d'une film sur les banlieues, c 'est un sa chute, le mec n'arrête pas de se répéter: jusqu'ici chute fatale. D'une brouille avec un petit truand à la film sur les bavures policières qui concerne tout le monde. tout va bien, jusqu'ici tout va bien, jusqu'ici tout va raclée d'un skinhead (que la foule cannoise a ap­ Malheureusement, il se trouve bien. Tout ça pour dire que l'important, c'est pas la plaudi vivement!), de l'interrogatoire policier vio­ que ça concerne davantage les chute, c'est l'atterrissage.» Cette petite histoire pren­ lent que subissent Hubert et Saïd à une engueulade Noirs et les Arabes et que les drait un sens plus virulent si le pauvre type était rem­ dans un vernissage branché, chaque nouvelle situa­ Noirs et les Arabes vivent plus tion amène un risque de détonation encore plus souvent en banlieue. » placé par une société en chute libre. Le discours (Mathieu Kassovitz, Studio - serait alors plus social. C'est précisément ce que grand. L'atterrissage final reste prévisible, bien qu'il Cannes 1995) voudra affirmer la Haine. s'y produise un renversement désarmant. Vol. 14 n° 3 CME3ULLES 10 La Haine Kassovitz a ancré son film dans la réalité bétonnée Le passage à la fiction ne provoque aucune rupture, La Haine des banlieues. Le recours au rap (utilisé aussi dans car la façon de traiter les événements demeure la Métisse, véhicule de la révolte d'une jeunesse frus­ 35 mm/n. et b. / 95 min / même. Il est toujours question d'une approche voi­ 1995 /fict. / France trée) pour la musique et au verlan (argot quasiment sine de celle du reportage et du cinéma direct, à incompréhensible mais, comme notre jouai, com­ preuve cette scène où la caméra-épaule observe la Réal. et scén.: Mathieu bien musical) pour les dialogues redouble la diffé­ cohue créée par une arrivée subite des flics à travers Kassovitz rence spécifique de ces cités en marge d'une société un groupe de jeunes qui se dispersent en un rien de Image: Pierre Aim Son et Mus. : Vincent Tulli qui «préfère fermer les yeux». En outre, durant les temps. En fait, la caméra bouge continuellement Mont: Mathieu Kassovitz et mois de répétition et les semaines de tournage, le autour ou avec les personnages. Cette circularité Scott Stevenson réalisateur a habité avec ses trois comédiens dans la permet par exemple à Vinz de prendre la place d'Hu­ Prod.: Christophe Rossignon - cité où il filmait. Les jeunes de l'endroit figurent bert qui tapait dans un sac de sable, une permutation Les Productions Lazennec dans le film, dont certains dans des uniformes de de rôles très sagace. Kassovitz utilise également à Int.: Vincent Cassel, Saïd policiers. L'atmosphère du lieu et le jeu des acteurs fort bon escient la fameuse technique d'Hitchcock Taghmaoui, Hubert Kondé principaux (dont un seul a réellement vécu dans une dans le premier plan des trois amis à Paris.