University of Tennessee, Knoxville TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange
Masters Theses Graduate School
8-2010
Hallo, Welt! Adolescent angst und das Erwachsenwerden in Marisha Pessls Special Topics in Calamity Physics und Zoe Jennys Das Blütenstaubzimmer
Franziska Ludemann University of Tennessee - Knoxville, [email protected]
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Recommended Citation Ludemann, Franziska, "Hallo, Welt! Adolescent angst und das Erwachsenwerden in Marisha Pessls Special Topics in Calamity Physics und Zoe Jennys Das Blütenstaubzimmer. " Master's Thesis, University of Tennessee, 2010. https://trace.tennessee.edu/utk_gradthes/817
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I am submitting herewith a thesis written by Franziska Ludemann entitled "Hallo, Welt! Adolescent angst und das Erwachsenwerden in Marisha Pessls Special Topics in Calamity Physics und Zoe Jennys Das Blütenstaubzimmer." I have examined the final electronic copy of this thesis for form and content and recommend that it be accepted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts, with a major in German.
Stefanie Ohnesorg, Major Professor
We have read this thesis and recommend its acceptance:
Chauncey Mellor, Carolyn R. Hodges
Accepted for the Council: Carolyn R. Hodges
Vice Provost and Dean of the Graduate School
(Original signatures are on file with official studentecor r ds.)
To the Graduate Council:
I am submitting herewith a thesis written by Franziska Ludemann entitled “Hallo, Welt! Adolescent Angst und das Erwachsenwerden in Marisha Pessls Special Topics In Calamity Physics und Zoё Jennys Das Blütenstaubzimmer.“I have examined the final electronic copy of this thesis for form and content and recommend that it be accepted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts with a major in German.
Stefanie Ohnesorg , Major Professor We have read this thesis and recommend its acceptance:
Chauncey Mellor
Carolyn R. Hodges
Accepted for the Council:
Carolyn R. Hodges Vice Provost and Dean of the Graduate School
(Original signatures are on file with official student records.)
Hallo, Welt! Adolescent angst und das Erwachsenwerden in Marisha Pessls Special Topics in Calamity Physics und Zoё Jennys Das Blütenstaubzimmer
A Thesis Presented for the Master of Arts Degree The University of Tennessee, Knoxville
Franziska Ludemann August 2010
ii
Copyright © 2010 by Franziska Ludemann
All rights reserved.
iii
WIDMU G
An dieser Stelle möchte ich mich bei Frau Prof. Dr. Stefanie Ohnesorg für ihre Kritik und ihre Zeit bedanken. Großer Dank geht auch an Frau Prof. Dr. Carolyn R. Hodges und Herrn Dr. Jeff Mellor, für ihre Ideen und Perspektiven.
Weitere Unterstützer, ohne die dieses Projekt nie ein Ende (oder einen Anfang) gefunden hätte sind: Meine Kollegen: Dawn, Ryan, Joy, Noah, Ulli, Joanna und Andrea; sowie die Daheimgebliebenen: Caro, Agate, und Eva. Ihr seid großartig.
Diese Arbeit ist folgenden Menschen gewidmet:
Meinen Eltern Hans Gerd und Marie Luise, die mir stets vorgelesen und meine Fantasie genährt haben Meinen Geschwistern Felix, Kathrin, und Matthias, den besten auf der Welt Meiner Oma, die mich auch mit 97 noch im Kreuzworträtsellösen schlägt
und Alex, der mir heute vorliest.
Thanks, y‘all.
iv
ABSTRACT
Special Topics in Calamity Physics (2006) by Marisha Pessl and Das
Blütenstaubzimmer (1997) by Zoё Jenny both feature strong female characters who go through difficult times because they experience genuine disillusionment with regard to their friends, the opposite sex, and, especially, their family.
The focus of this thesis was to analyze if the authors depict their characters in such a way that one can see correlations between the emotional behavior of these characters and a phenomenon that is often referred to as adolescent angst . The theoretical foundation for defining adolescent angst and for understanding mechanisms that trigger adolescent angst was provided by Rapoport and Ismond’s internationally appraised DSM IV Training Guide for Diagnosis of Childhood Disorders (1996) and Reinherz et al.’s ground breaking study on
„Depressive Disorders“ (2006).
In my thesis, I was able to show that the depictions of difficult relationships between the protagonists and their parents and friends show characteristics of adolescent angst .
Contrary to that, positive influences like reliable friends who are understanding and lend support, function as motivational forces which decrease the protagonists’ anxieties and frustration in both texts. The analysis of the final scenes showed that after all hardships, the protagonists do not give up hope and open themselves up to a once unimaginable future.
Although Pessl and Jenny dismiss the concept of a clear didaxis in their texts, they nevertheless imply a motivational message; namely that adolescent angst can be conquered and overcome.
I was able to demonstrate that the concept of adolescent angst serves as a catalyst for the development of the protagonists in both Special Topics in Calamity Physics and Das
Blütenstaubzimmer . The bestseller status of both novels underlines that the authors’ decision v to conclude these novels which are centered around adolescent angst with an open ending seems to cater to a modern young adult readership, especially within the context of pop culture.
vi
I HALTSVERZEICH IS
Kapitel 1…..…………………………………………………………………………...... 1
Einführung ………………………………………………………………………………….1
1.1 Informationen zu den Autorinnen und den Werken……………...…………………….2 1.2 adolescent angst als Medienphänomen………………………………………………...4 1.3 Deutsche Mädchenliteratur: Ein historischer Überblick……………………………….5 1.4 Die theoretische Folie: adolescent angst und Depression bei Jugendlichen…………..9 1.5 Arbeitshypothese……………………………………………………………...... 13
Kapitel 2 ……..……………………………………………………………………..…...... 14
Bindungen und Beziehungen: angst Auslöser oder positiver Einfluss? ……14
2.1 „Freunde“ und „Freundschaften“…..……………………………….……………...... 15 2.1.1 peer groups : Die Bluebloods und Rea………………………….…………………….16 2.1.2 Im Gefühlschaos: Das andere Geschlecht…………………………………………….24 2.1.3 Konflikte und Konfrontationen……………………………………………………….37 2.2 ‚Rabeneltern‘…………………………………………………………….…...... 44 2.2.1 Eltern…die nicht erwachsen werden…………………………...……………………..47 2.2.2 Familie als Trümmerfeld: Zerbrochene Strukturen…………………………………...63 2.2.3 Konfrontationen mit den Eltern und Desillusionierung der Protagonistinnen………..74
Kapitel 3 ...………………………….……………………………………………………..89
Abschließende Betrachtungen und Ausblick anhand der Schlussszenen …..89
3.1 Analyse der Schlussszenen……………………………………………………………90
3.2 Schlussbetrachtungen…………………………………………………………………97
Bibliografie ……….…………………………………………………………………….102
Anhang .…...…………………………………………………………………………...... 110 i. Anhang A. Tabellen 1 – 3 zu Angststörungen nach Rapoport und Ismond………………111 ii. Anhang B. Kriterien zu Depressionsstörungen nach Reinherz et al.……………………..114 Vita ……………………………………………………………………………………..….115 1 Hallo, Welt! Adolescent angst und das Erwachsenwerden in Marisha Pessls Special Topics in Calamity Physics und Zoё Jennys Das Blütenstaubzimmer
1. Einführung
„It has sex, sin and that most painful quality of all, youthful disillusionment. You’re ready, sweet. You no longer need your old pa.” (Pessl 464)
Zum Ende des zwanzigsten Jahrhunderts begegnen uns in der Jugendliteratur
komplexe jugendliche Protagonisten, zumeist auf der Suche nach sich selbst, oder auf einem
holprigen Weg, der sie, unaufhaltsam, ins Erwachsenendasein führt. Die Darstellung der
Jugend in der Literatur für junge Erwachsene entwickelte sich seit etwa den 1980er Jahren in
eine neue Richtung. Die Autoren und Autorinnen stellten Konfrontationen der Protagonisten
mit der Realität einer gebrochenen Familienidyllik dar (Steinz und Weinmann 130),
überließen die Charaktere sich selbst und beschrieben teils schmerzhafte, innere Wandlungs
und Reifungsprozesse (Scheiner 163).
In Zoё Jennys Das Blütenstaubzimmer (1997) und Marisha Pessls Special Topics in
Calamity Physics (2006) befinden sich die beiden Protagonistinnen Jo und Blue in genau
dieser Übergangssituation zwischen Kindheit und Erwachsensein. In diesen Werken begegnet
uns allerdings mehr als die ‚gewöhnliche‘ (post)pubertäre Krise, die in der Jugendliteratur – 2 wohl nicht zuletzt aus Vermarktungsgründen – allzu gern auf komische Art und Weise verarbeitet wird 1.
1.1 Informationen zu den Autorinnen und den Werken
Marisha Pessl, Autorin von Special Topics in Calamity Physics , wurde 1977 in der
Nähe von Detroit im US Bundesstaat Michigan geboren, wuchs in Asheville, North Carolina auf und lebt heute in New York. Special Topics ist ihr Erstlingswerk und verhalf ihr über
Nacht zum Erfolg. Der Roman wurde bereits nach zwei Wochen in zweiter Auflage gedruckt und landete sogar auf der Liste „The 10 Best Books of 2006“ der New York Times.
In Special Topics in Calamity Physics schildert Pessl eine Episode aus dem Leben der höchst belesenen und introvertierten Blue Van Meer, die mit ihrem Professorenvater ständig auf der Durchreise ist und schließlich in einer kleinstädtischen High School Teil einer elitären
Clique, der Bluebloods, wird und als Teil dieser Clique die Stromschnellen und Untiefen auf dem Weg ins Erwachsenwerden durchlebt. Aufgewachsen ohne Mutter und mit einem absoluten Kopfmenschen als Vater, ist es Blue bis zu ihrer Zeit mit den Bluebloods nicht möglich, soziale Netzwerke aufzubauen. Am Ende ist Blue wieder allein, ohne Clique oder
Elternfiguren, als sie über sich selbst hinauswächst, ihre ‚Jugend‘ hinter sich lässt und erkennt, dass alles möglich ist, im positiven wie im negativen Sinne – trotz, oder vielleicht gerade wegen dem, was nun hinter ihr liegt.
Zoё Jenny, Autorin von Das Blütenstaubzimmer , wurde 1974 in Basel geboren; sie wuchs in Griechenland, im Tessin und in Basel auf. Bereits 1993 wurden einige ihrer
Kurzgeschichten in verschiedenen Zeitschriften veröffentlicht. Ihren Durchbruch schaffte sie
1 Siehe z.B.: Anders Jacobsson und Sören Olsson, Berts Katastrophen (1990-2000); Luca Bloom, Ich, Elias (2009); William D. McCants, Much Ado about Prom Night (1995 ); Meggin Cabot, The Princess Diaries (2000). 3 im Jahre 1997 mit dem dieser Untersuchung zugrunde liegenden Werk Das
Blütenstaubzimmer , das sich– vor allem in der Schweiz und in Deutschland – nicht nur außerordentlich gut verkaufte, sondern auch seither etablierte Schullektüre ist (Munzinger,
2008; Tagesspiegel, 2002). Aufgrund Jennys bewegter Kindheit und zahlreicher
Überschneidungen zwischen biografischen Details aus Jennys Jugend und dem Leben der
Protagonistin Jo, wird Jenny häufiger die Frage gestellt, ob sie Jo nach ihrer eigenen
Erfahrung kreiert habe. Jenny weicht Fragen dieser Art immer aus, so dass die Antwort offen bleibt.
In Das Blütenstaubzimmer zeichnet Zoё Jenny mit ihrer Protagonistin eine ergreifend abgeklärte Mädchenfigur. Jo erlebt von Kindesbeinen an Vernachlässigung durch ihre Eltern, das Verhältnis zu ihrer suizidgefährdeten Mutter ist stark belastet und auch der Versuch, eine
Freundschaft zu einer Gleichaltrigen aufrecht zu erhalten, scheitert. Jo muss den Weg ins
Erwachsensein alleine gehen, sie lernt nur allzu früh, dass dieser Weg unaufhaltsam ist.
Pessl und Jenny zeichnen Charaktere, die zeitweise von dem Gefühl gelähmt sind, ihren Alltag alleine meistern zu müssen, ohne ausreichend auf diese Lebensphase vorbereitet zu sein. Der im Blütenstaubzimmer und Special Topics – wie ich die Titel der hier untersuchten Jugendbücher der Einfachheit halber abkürzen möchte – dargestellte
Reifeprozess ist ein solcher, der die Mädchen an die Grenzen ihrer selbst bringt.
Bindungslosigkeit, Isolation, der Mangel an elterlicher Fürsorge, und die eigene
Abgeklärtheit werden schließlich zum Motor für das, was in der Kinder und
Jugendpsychologie häufig als adolescent angst bezeichnet wird. Gallo Lopez und Schaefer formulieren das Phänomen anschaulich in ihrer Studie Play Therapy with Adolescents (2005):
Adolescents often struggle with issues from their past while dealing with fears
about their future. ‘Adolescent angst’ is the result of these struggles and is a
byproduct of the adolescent’s search for ways to fit in with their new family – 4 their peer group, while painfully and simultaneously separating from their
family of origin. (82)
Es ist die Angst einer Generation, die – von niemand begleitet – in die Erwachsenenwelt geworfen wird, und die am Ende desillusioniert auf ihre Jugend zurückblickt. Dies ist die
Angst, erwachsen werden zu müssen und vielleicht genau in die Verhaltensmuster derjenigen zu fallen, die jungen Menschen Fürsorge, Bindungen, und die Ausprägung eines
Selbstbewusstseins verwehren.
1.2 adolescent angst als Medienphänomen
Das Phänomen adolescent angst ist in der Gegenwartskultur sehr präsent und wird auch außerhalb der Printmedien aufgegriffen, so wie in Fernsehserien: u.a. in The Wonder Years
(1988 – 1993), Beverly Hills 90210 (1990 – 2000), Buffy The Vampire Slayer (1997 – 2003),
Dawsons Creek (1998 – 2003), One Tree Hill (seit 2003), The Secret Life of the American
Teenager (seit 2008), Gute Zeiten, Schlechte Zeiten (seit 1992), Mein Leben und ich (1999 –
2006). Auch auf der großen Leinwand wird adolescent angst thematisiert, so etwa in John
Hughes Filmen – besonders in der Brat Pack Serie (1984 – 1986), außerdem in Stand by Me
(1986), American Beauty (1999), Girl, Interrupted (1999), The Virgin Suicides (1999),
Donnie Darko (2001), The Twilight Series (2008 bis voraussichtlich 2011), An Education
(2009), Christiane F. – Wir Kinder vom Bahnhof Zoo (1981), Am kürzeren Ende der
Sonnenallee (1999), Crazy (2000), Soloalbum (2003). Ebenso kommuniziert die Musikszene dieses Thema, herausstechende Beispiele dafür liefern Bands wie: irvana (1987 – 1994),
Green Day (seit 1987), Placebo (seit 1994), Muse (seit 1994), Marilyn Manson (seit 1989),
Death Cab for Cutie (seit 1997), MGMT (seit 2002), The Kooks (seit 2004), Echt (1997 – 5 2001), oder Juli (seit 1999) 2. In den Printmedien ist es Jerome D. Salingers The Catcher in
the Rye , der ab 1951 adolescent angst als Thema in der Jugendliteratur etabliert.
1.3 Deutsche Mädchenliteratur: Ein historischer Überblick
Die der Analyse zugrunde liegenden Werke Special Topics und Das
Blütenstaubzimmer lassen sich in den Bereich der Mädchenliteratur einordnen. Diese gibt es in Vorformen schon seit dem 18. Jahrhundert. Joachim Heinrich Campes Väterlicher Rath für meine Tochter von 1789 und Jeanne Marie Leprince de Beaumonts Magasin des Enfants ou
Dialogues entre une sage gouvernante et plusieurs de ces élèves de la première distinction aus dem Jahre 1757 gelten als einige der prominentesten Beispiele erzieherischer Literatur für junge Mädchen im 18. und 19. Jahrhundert (Dyrenfurth 68). Im Kontext dieser Texte erscheint vor allem die in den Werken behandelte Zuweisung von Rollen an das heranwachsende Mädchen – Gattin, Hausfrau und Mutter – prävalent (vgl. Dyrenfurth 67
68). Das 19. Jahrhundert brachte in dieser Hinsicht wenig Veränderung; platte Moral kennzeichnet die bürgerliche Jugenderzählung, und Autorinnen wie Clementine Helm (1825
– 1896), Thekla von Gumpert (1810 – 1897), Friederike Helene Unger (1741 – 1813), Else
Ury (1877 – 1943) und Emmy von Rhoden (1829 – 1885) prägten durch ihre Werke den literarischen Typ der Pensionsgeschichte . Von Rhodens Trotzkopf handelt von einer
Trennung der weiblichen Protagonistin von ihrem Elternhaus auf dem Weg ins
Erwachsensein. Dabei spielt das Pensionat, in dem das Mädchen untergebracht ist, eine besondere Rolle, wie Gisela Wilkending erklärt: „Das Pensionat ist in der Literatur, kompensatorisch zur Kleinfamilie, Ort einer Übergangszeit, nach der die Heldin in die
2 Die hier angegebenen Zahlen gelten für die weltweite Erstausstrahlung von Fernsehserien und Kinofilmen. Bei Bands ist jeweils das Gründungsjahr angegeben. 6 festgefügte Kleinfamilie zurückkehren wird, um wenig später zu heiraten“ (55). Von Rhoden, von Gumpert, Helm, Ury und andere kreieren in dieser Zeit auch den Ausdruck Backfisch ,
mit dem sie die heranreifenden Mädchen bezeichnen. Werke aus der Zeit um die Wende zum
20. Jahrhundert, die sich mit jungen Mädchen befassen, werden daher auch der
Backfischliteratur zugerechnet.
Seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts zeichnete sich in der Mädchenliteratur ein
Wandel ab. Die Darstellung „einer langen weiblichen Jugendzeit“ und der darin liegende
„Eigenwert“ waren ein absolutes Novum in der Kinder und Jugendliteratur:
Es geht nun darum, den Eigenwert einer langen weiblichen Jugendzeit zu
verdeutlichen, die bislang nur für den bürgerlichen Mann eine
Selbstverständlichkeit war. Dabei werden die in zeitgenössische Vorstellungen
der erwachsenen Frau nicht integrierbaren Eigenschaften dieser Zeit, das
Herbe, nicht Angepaßte der „halbwüchsigen Mädchen“, die Labilität ihrer
Stimmungen, später die starke Tendenz zum Idealisieren, in positive Bilder
weiblicher Jugendlichkeit integriert. (Wilkending 26)
Diese „positive[n] Bilder“ entstammten, wie Wilkending weiter betont, jedoch immer noch
der Feder patriarchalisch geprägter Autoren, sodass die neuen Werke unverändert mit einer
Didaxe der „alten Lehren über die ‚Geschlechtscharaktere‘“ aufwarten (26). Die
Darstellungen wurden ab dem frühen 20. Jahrhundert facettenreicher, jedoch nicht unbedingt
authentischer. Immerhin eröffnete sich dadurch nun eine neue Art der Darstellung von
Krisen, und allmählich gab es auch eine Abkehr von der Auffassung, junge Frauen seien
asexuelle Backfische , wobei vor allem Sigmund Freud in dieser Hinsicht mit seinen Studien
zur Pubertät und der Sexualtheorie bahnbrechend wirkte 3. Es dauerte dennoch bis 1949 bis
die Schwedin Astrid Lindgren mit ihrer Pipi Langstrumpf eine ganze Elterngeneration
3 Sigmund Freud, Gesammelte Werke: Chronologisch Geordnet (Frankfurt am Main: Fischer, 1999). 7 sprachlos zurückließ. Ein junges Mädchen, das ohne Eltern lebt, über unglaubliche Kräfte verfügt und wunderbar auf sich selbst aufpassen kann, stellte ein farbenprächtiges
Gegenmodell zu sämtlichen Backfischen dar.
In den 50er Jahren ist es der Amerikaner Jerome D. Salinger, der in der
Jugendliteratur insgesamt einen Meilenstein setzt. Sein Catcher in the Rye von 1951 stellt
unumstritten eines der bekanntesten Beispiele für die literarische Verarbeitung jugendlicher
Ängste dar. Der Autor beschreibt auf eindringliche und – für damalige Verhältnisse –
skandalöse Weise die sensible Psyche des notorischen Schulabbrechers und Einzelgängers
Holden Caulfield und dessen Weg ins Erwachsensein.
Ab den späten 60er Jahren hebt sich die neue Generation Kinder und Jugendliteratur von der vorangegangenen vor allem durch eine veränderte, teils fehlende Didaxe ab. In dieser inhaltlichen Gestaltung bleibt der Schluss häufig offen. In aktuellen Werken – u.a. in den beiden untersuchten Texten von Marisha Pessl und Zoё Jenny – ist diese Idee noch immer sehr präsent, die Aussagen der Texte fügen sich nicht in ein moralisches Gerüst, und es bleibt
Raum für Interpretation.
In den 70er und 80er Jahren folgten auf Salingers bahnbrechenden Erfolg weltweit neben Übersetzungen auch zahlreiche neue Texte mit ähnlicher Thematik, u.a.: Ulrich
Plenzdorfs Die neuen Leiden des jungen W. , Lygia Bojunga Nunes’ Maria auf dem Seil , oder
Tilman Röhrigs In 300 Jahren vielleicht . Besonders in den 80er Jahren kam es zu einer regelrechten Umwälzung im Bereich der Kinder und Jugendliteratur. Ein neuer problemorientierter Typ des Kinder und Jugendromans widmete sich der relativ realistischen
Darstellung kindlicher Subjektivität, eine moderne Ich Erzählung mit impliziertem Autor löste die vorherrschende Autorität des auktorialen Erzählers ab ( Ewers 125), der Trend ging nun hin zu einer Subjektivierung der Erzählhaltung, vor allem realisiert im psychologischen
Kinder und Jugendroman, z.B. in Peter Härtlings Ben liebt Anna (1979) oder Christine 8 Nöstlingers Einen Vater hab ich auch (1994). Eine junge Autorengeneration, u.a. Zoё Jenny
(*1974), Marisha Pessl (*1977), Benjamin von Stuckrad Barre (*1975), Alexa Henning von
Lange (*1973) oder Judith Hermann (*1970), prägt diesen inhaltlichen Wandel in den 90er
Jahren und dem beginnenden 21. Jahrhundert auffallend. Erzählerische Formen zerfließen, klare Identitätsfiguren verschwinden, einstige Spannungen zwischen Generationen werden nun durch „beziehungsloses Nebeneinanderherleben“ ersetzt (Scheiner 181). Im Ganzen wirkt die neue Kinder und Jugendliteratur sehr realistisch, die oftmals problembeladene
Realität wird trotz der immer wieder eingebauten idyllischen Momente auch am Ende nicht ausgeblendet (175). Entscheidend hierbei ist auch die Erzählwelt, die Wirklichkeit, die sich
Kinder und Erwachsene von nun an teilen.
Dennoch bestehen traditionelle Erzählformen parallel dazu weiterhin fort; die neuen
Entwicklungen gewinnen jedoch mit der Zeit größere Popularität, was man u.a. daran erkennen kann, dass ein problemorientierter Roman wie Das Blütenstaubzimmer schon nach
wenigen Wochen in sechster Auflage erscheint (Schimmel). Die Veränderungen führen zu
einer Vermischung verschiedener literarischer Genres, etwa in Stephenie Meyers Twilight
Serie, sodass in den 70er Jahren eingeführte, strenge literarische Limitierungen – wie der
Verzicht auf traditionelle Erzählmuster und ein auktorialer Erzähler – langsam verblassten,
und eine, stilistisch und thematisch gesehene, Tabufreiheit ab Mitte der 90er Jahre erreicht
war (Ewers 131 32). Texte wie Daniel Handlers The Basic Eight , oder Benjamin Leberts
Crazy sind Beispiele dieser ‚neuen‘ Jugendliteratur, die vor allem in der Darstellung ihrer
Protagonisten immer noch an Salingers Catcher erinnern.
9 1.4 Die theoretische Folie: adolescent angst und Depression bei Jugendlichen
In Das Blütenstaubzimmer und Special Topics in Calamity Physics ist die Darstellung eines Konfliktes, in dem sich die Protagonistinnen auf dem Weg ins Erwachsensein befinden, zentral. Sie fühlen sich hin und hergerissen zwischen dem Nicht Loslassen Wollen einer nostalgisch aufgeladenen Kindheit und der ihnen vermittelten Notwendigkeit, erwachsen werden zu müssen.
Beide Autorinnen beschreiben in diesem Zusammenhang Ängste und Sorgen der
Protagonistinnen, wobei gerade Zoё Jennys Protagonistin Jo zeitweise sogar Anzeichen von dem aufzuweisen scheint, was in der Fachliteratur als depressionstypisch aufgeführt wird. An diesem Punkt muss nun erwähnt werden, dass die zu Beginn genannten Phänomene der adolescent angst , sowie die Depression bei Jugendlichen, sowohl in der Psychologie, als auch in der fiktionalen Welt sehr präsent sind. Namhafte Zeitungen und Magazine spielen mit dem
Begriff adolescent angst (Brody; Jayson), und vor allem das Internet bietet im großen
Umfang Informationen und Hilfe für Betroffene und Angehörige
(http://www.beachpsych.com/pages/cc114.html, http://www.teendepression.org , etc.). Die
American Foundation for Suicide Prevention bestätigte 2006 zudem, dass Selbstmord die
drittgrößte Todesursache amerikanischer Jugendlicher in der Altersgruppe 15 24 Jahre sei,
und Depression und Angststörungen werden als Hauptursachen genannt. Das Statistische
Bundesamt in Deutschland erklärte ebenfalls in 2006, dass die Suizidraten bei den 15 bis
unter 25 jährigen überdurschnittlich hoch seien.
Auf wissenschaftlicher Seite gibt es zahlreiche Forscher, die sich mit den Themen
Angststörungen und Depression bei Kindern und Jugendlichen beschäftigen. Judith L.
Rapoport, M.D. und Deborah R. Ismond, M.A. schufen mit ihrem DSM IV Training Guide for Diagnosis of Childhood Disorders (1996) ein Standardwerk im Bereich der Diagnose und 10 Behandlung von Angststörungen und anderen Störungen bei Kindern und Jugendlichen. Die
American Psychiatric Association veröffentlichte 1952 das Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders (DSM), mittlerweile in vierter Ausgabe, und die fünfte soll 2012 erscheinen. Rapoport und Ismond schreiben ihren Training Guide in Übereinstimmung mit den Klassifizierungen des DSM, und nach eigenen Angaben steht hinter der Veröffentlichung des Training Guides folgende Absicht:
Since the DSM IV section „Disorders Usually First Diagnosed in Infancy,
Childhood, or Adolescence” provides a somewhat arbitrary treatment of the
subject, we hope that this guide will provide an Ariadne’s thread for specialists
in childhood disorders who become confused and/or disconcerted when using
the broader manuals. (Rapoport and Ismond xiv)
Rapoports und Ismonds Leitfaden wird in der Forschung häufig als Standardnachschlagewerk genannt (House 2002, Sommers Flanagan 2003, Achenbach et al. 2003) und genießt weltweite Anerkennung. So heißt es beispielsweise in einem Beitrag, veröffentlicht durch die
Australian Psychological Society : “Rapoport and Ismond’s (1996) guide to the DSM IV classification is the most useful aid in relation to children” (Dean and Selwyn 60).
In ihrem DSM IV Training Guide for Diagnosis of Childhood Disorders nennen
Rapoport und Ismond verschiedene Angststörungen, unter ihnen: Trennungsangst
(„Separation Anxiety Disorder“), Soziale Phobie („Social Phobia“) und die Generalisierte
Angststörung („Generalized Anxiety Disorder“). Der Analyse von Special Topics in Calamity
Physics und Das Blütenstaubzimmer dient diese Klassifizierung als Instrumentarium. Die
Merkmale der von Rapoport und Ismond unterschiedenen Angststörungen sollen daher an
dieser Stelle kurz skizziert werden 4:
4 Die folgenden Punkte stellen Zusammenfassungen von Tabellen dar, die Rapoport und Ismond ihrer Studie DSM-IV Training Guide for Childhood Disorders von 1996 beigefügt haben. Es handelt sich um drei Tabellen, die 11
1) Trennungsangst : Angst vor dem Verlassen des Zuhauses, sowie vor der
Trennung von Familienmitgliedern, gewöhnlich von den Eltern; nach der
Trennung besteht von Seiten des Kindes die Angst, der Elternteil/ die geliebte
Person könne nicht zurückkommen; diese Angststörung tritt am häufigsten bei
Vorschülern auf (vgl. Rapoport und Ismond 219 220)
2) Soziale Phobie : Angst vor Situationen, in denen ein Individuum unbekannten
Menschen ausgesetzt ist; die betroffene Person fürchtet Demütigung und
Beschämung; diese Angststörung tritt meist in der vorangeschrittenen Pubertät
auf (vgl. ebd. 227 228)
3) Generalisierte Angststörung : anhaltende Angst und Sorge, bzw. Nervosität;
Rapoport und Ismond nennen keine bestimmte Altersgruppe; die Störung tritt
meist in Familien mit höherem sozioökonomischen Status auf (vgl. ebd. 234
235)
Adolescent angst stellt zwar keinen medizinischen Begriff dar, eine Nähe zu den beschriebenen Angststörungen und anderen schweren psychischen Erkrankungen ist jedoch
anzunehmen, wie etwa Julie Robotham in ihrem Artikel „Adolescent angst far more than just puberty blues“ im Sydney Morning Herald erklärt und dabei Prof. Kate Steinbeck von der
Universität von Sydney zitiert 5:
im Anhang als TABELLE 1 (Trennungsangst), TABELLE 2 (Soziale Phobie) und TABELLE 3 (Generalisierte Angststörung) wiedergegeben werden. Die Tabellen sind im Original als „Table 14.2“, „Table 14.6“ und „Table 14.8“ nummeriert und sind bei Rapoport und Ismond am angegebenen Ort zu finden. Im Unterschied dazu enthält Anhang B eine Wiedergabe von Kriterien zur Diagnose von Depression bei Kindern und Jugendlichen, die Reinherz et al. ihrer Studie “Depressive Disorders” in Child and Adolescent Psychopathology: Theoretical and Clinical Implications von 2006 beigefügt haben. Die Kriterien sind bei Reinherz et al. an angegebener Stelle zu finden. 5 Kate Steinbeck leitet den Fachbereich für „Adolescent Medicine“ an der Universität von Sydney. 12 Puberty comes in many shades, and what some teens get through with
barely the bat of an eyelid is immensely traumatic to others. It is certain that
puberty can affect long term health: breast cancer, for example, is more
common among women who began to menstruate at a younger age. […]
“It’s very easy to glibly say it’s all hormones, but that is unwise
because you may miss depression, conduct disorders . . . you may miss the
start of significant psychological illness that needs intervention,” Steinbeck
says. (Robotham)
Adolescent angst wird damit auch in der Wissenschaft großes Gewicht beigemessen, wo ebenfalls die Nähe zu Angststörungen und anderen Erkrankungen bestätigt wird, sodass
Rapoport und Ismonds Studie legitim als theoretische Folie von adolescent angst im Rahmen dieser Arbeit dienen kann.
Rapoport und Ismond betonen, dass sämtliche Formen von Angststörungen zumeist mit Formen von Depression einhergehen (ebd. 217). Aus diesem Grund ist es notwendig, auch auf diesen Bereich einzugehen. Helen Z. Reinherz et al. nennen in Child and Adolescent
Psychopathology , ebenfalls in Anlehnung an DSM IV, Kriterien, die eine genauere
Beschreibung von Depressionen bei Kindern und Jugendlichen ermöglichen. Eine allgemeine depressive Stimmung nennen sie unter anderem als Kernsymptom, darüber hinaus
Gewichtsverlust, Schlaflosigkeit oder übermäßige Schläfrigkeit, Energieverlust,
Todesgedanken und ein Gefühl der Hoffnungslosigkeit6.
In dieser Studie dienen die in der Wissenschaft etablierten Ansätze von Rapoport und
Ismond, sowie von Reinherz et al. als theoretische Folie für die Analyse der Protagonistinnen .
Es soll untersucht werden ob, und wenn ja, inwiefern die Autorinnen in ihren Darstellungen
sich dem annähern, was in der Forschung als adolescent angst bezeichnet wird.
6 Siehe Fußnote 4. 13 1.5 Arbeitshypothese
Meine Hypothese ist, dass es Pessl und Jenny darum geht, Angst und
Depressionsstörungen, die neben anderen psychischen Erkrankungen in der Forschung unter dem Begriff adolescent angst verhandelt werden, in ihren Texten zu thematisieren. Die
Kernüberlegung ist, dass Pessl und Jenny möglicherweise adolescent angst bewusst oder unbewusst in ihren Werken darstellen und damit ein in unserer Gesellschaft und in den
Medien allgegenwärtiges Phänomen literarisch aufgreifen. Dabei ist sehr interessant, dass beide Texte ein offenes Ende haben, weder Pessl noch Jenny eine konkrete Didaxe zu liefern scheinen, und sie beide ihre Protagonistinnen am Ende eben nicht resignieren lassen. Vor allem der mutige Entschluss der Autorinnen, am Ende der Werke das Potential für eine positive Entwicklung der Protagonistinnen anzudeuten, muss in dieser Analyse berücksichtigt werden.
Die verwendeten Stilmittel – insbesondere die Metaphern –, die Handlung, vor allem aber die Ausarbeitung, sowie die Bindungs und Beziehungsverhältnisse der wichtigsten
Figuren sollen in dieser komparativen Analyse im Vordergrund stehen. Es geht schließlich darum festzustellen, ob und wenn ja, an welchem Punkt der Entwicklung der
Protagonistinnen sich Anzeichen von adolescent angst abzuzeichnen scheinen und welche
Konsequenzen die Autorinnen für die Entwicklung der Protagonistinnen suggerieren.
14 2. Bindungen und Beziehungen: angst Auslöser oder positiver
Einfluss?
Die Betrachtung der Beziehungen in Special Topics und Das Blütenstaubzimmer ist von großer Bedeutung für die Analyse der Psyche der Protagonistinnen. Die Art und die
Qualität der zwischenmenschlichen Verhältnisse wirkt sich darauf aus, wie Jo und Blue die
Außenwelt und sich selbst wahrnehmen. Das heißt, dass die Charaktere, mit denen Jo und
Blue Beziehungen jeglicher Art eingehen, durch ihr Wirken Ängste und Unsicherheiten bei den Protagonistinnen nähren, während sie andererseits auch positiv, also angstmindernd und bestätigend auf sie wirken können. Unterschieden werden soll zwischen frei gewählten und
automatischen Beziehungen, also zwischen freundschaftlichen oder romantischen und
familiären Beziehungen.
Für beide Bücher gilt, dass die Protagonistinnen auf der Suche nach Beziehungen,
also nach irgendeiner Art von Bindung sind. Im Fall von Special Topics bemerkt der Boston
Globe dazu: “Part mystery, part suspense, and part psychological drama, this [ Special Topics ] is, at its heart, a book about relationships both real and imagined and the desperate need to belong” (Leavitt). Je nach dem, wie nahe die Protagonistinnen diesen Figuren stehen, kann der Einfluss ihres Umfeldes unterschiedlich intensiv sein. Es wird untersucht, inwieweit die Autorinnen hierbei Ideen von adolescent angst mit den Beziehungsgeflechten der
Mädchen verknüpfen. Die markantesten Bindungs und Beziehungsverhältnisse bestehen
zwischen den Protagonistinnen und ihren Freunden, zum anderen Geschlecht, und zu ihren
Eltern. In diesem Kapitel wird untersucht, was diese Beziehungen ausmacht, wo Vertrauen besteht und inwieweit die Charaktere aufeinander angewiesen sind. Außerdem ist es relevant 15 zu analysieren, wie Jo und Blue durch ihr jeweiliges Umfeld geprägt werden, und wie
Bindungen und Beziehungen in den Werken definiert werden
2.1 „Freunde“ und „Freundschaften“
Blue und Jo sind – bewusst oder unbewusst – auf der Suche nach Zugehörigkeit. Was das Elternhaus nicht oder nicht ausreichend bietet, wird im Umfeld gesucht. Flüchtige
Bekanntschaften werden schnell Bestandteil eines Freundeskreises, und über die Entwicklung dieser Verhältnisse beschreiben die Autorinnen auch die Entwicklung der Protagonistinnen selbst.
Es soll in diesem Unterkapitel die Art der Beziehungen von Blue und Jo zu
Gleichaltrigen – also, im Falle von Special Topics , zu den Bluebloods , bzw. zu Rea in Das
Blütenstaubzimmer – untersucht werden. Wodurch werden diese ‚Freundschaften‘
charakterisiert? Welche Charaktere in Das Blütenstaubzimmer und Special Topics erfüllen
die Rolle von Freunden und warum? Wie bereits die Verwendung der Anführungszeichen im
Titel dieses Unterkapitels andeutet, stellen weder Freunde noch Freundschaften in diesen
Werken das dar, was uns etwa in Mark Twains The Adventures of Huckleberry Finn (1885) –
zwischen Huckleberry Finn und Jim –, oder auch in Erich Kästners Pünktchen und Anton
(1931) begegnet. In Mark Twains Werk (wie auch im Vorgänger The Adventures of Tom
Sawyer (1876)) stehen sich die Protagonisten Tom und Huck – später auch Jim – stets zur
Seite und gehen gemeinsam durch dick und dünn.
Im Gegensatz dazu fehlen Zusammenhalt und Vertrauen fast komplett in den
Beziehungsgeflechten um Blue und Jo. Dies gilt nicht nur in Bezug auf die Bluebloods – eine
elitäre Lerngruppe – und Rea – Jos Bekanntschaft aus dem Dorf ihrer Mutter –, sondern auch
in Bezug auf das andere Geschlecht, bzw. Liebesbeziehungen. 16 Darüber hinaus entstehen auch Konflikte und Konfrontationen zwischen
Protagonistinnen und ihren Freunden. Zentral ist hierbei zu analysieren, welche Bedeutung diese Konflikte für das Fortschreiten der Handlung und die Entwicklung der Mädchen haben.
Auseinandersetzungen sind in beiden Werken unterschiedlich beschrieben, sowohl in ihrer
Intensität, als auch in Bezug auf ihre Folgen. In jedem Fall allerdings stellen sie
Schlüsselerlebnisse für die Protagonistinnen dar. Die Mädchen erleben Momente der
Ernüchterung und der Desillusionierung, in denen sie die Falschheit mancher Beziehungen erkennen, und dadurch aber auch wichtige Erkenntnisse erlangen.
2.1.1 peer groups : Die Bluebloods und Rea
Die Bluebloods stellen in Special Topics eine elitäre Lerngruppe an Blue van Meers
High School dar, und sie verleihen Blue zum ersten Mal das Gefühl, Teil von einer Gruppe zu sein. Genau dies erfährt auch Jo in Das Blütenstaubzimmer , da sie und Rea, als sie neu bei ihrer Mutter ankommt, viel Zeit miteinander verbringen und scheinbar schnell zusammenwachsen. Sowohl die Bluebloods , als auch Rea lösen bei den Protagonistinnen beider Bücher Veränderungsprozesse aus. Blue und Jo verlassen ihre ‚Höhle‘, sozialisieren sich, erleben einen Schub in ihrem Selbstwertgefühl, und sie lernen eine Facette kennen, die bisher in ihrem Leben ausgespart war. Die Betrachtung der Auswirkung der Bluebloods in
Special Topics und Reas in Das Blütenstaubzimmer liefert gleichzeitig Informationen darüber, inwieweit die Autorinnen ihre Protagonistinnen in dem beschriebenen Verhalten und in ihren Gedanken dem annähern, was in der Forschung als adolescent angst bezeichnet wird.
Im Zusammenhang mit diesen frei gewählten Bindungen und Beziehungen werden im Bezug auf die theoretische Folie besonders Rapoport und Ismonds Studien zu Sozialer Phobie und 17 der Generalisierten Angststörung, sowie der in Reinherz et al. aufgestellte Kriterienkatalog zu depressiven Störungen herangezogen 7.
Special Topics
In Special Topics beschreibt Pessl, wie schwierig es für Blue ist, Beziehungen aufzubauen. Sehr deutlich wird dies z.B. in folgender Passage zum Ausdruck gebracht:
“[F]rom my years six to sixteen we inhabited thirty nine towns in thirty three states, not including Oxford, and thus I attended approximately twenty four elementary, middle and high schools.” (25) Ständiges Umziehen hat es Blue unmöglich gemacht, Freundschaften aufzubauen. Vielmehr hat sie sich damit abgefunden, nur für kurze Zeit an einem Ort zu sein, so dass sie sich erst gar nicht um Kontakte bemühte, dadurch allerdings auch nie gelernt hat, Kontakte aufzubauen, bzw. mit Gleichaltrigen umzugehen. Aus diesem Grund blieb sie für ihre Mitschüler stets unsichtbar: „I was more along the lines of the Pre Rochester Jane
Eyre, which she’d call by either of its pseudonyms, the I Don’t Know Who You’re Talking
About or the Oh Yeah, Her “ (26). Auch als die Bluebloods versuchen, Kontakt zu ihr
aufzunehmen, bedarf es erst zahlreicher Versuche, bis Blue schließlich zu einem Treffen
einwilligt (81). Es fällt auf, dass Blue zu Beginn sehr unsicher wirkt, sie ist davon überzeugt,
dass die Bluebloods sich über sie lustig machen wollen und sie vermeidet deshalb bewusst den Umgang mit der Gruppe (69).Dieses Verhalten, welches Pessl eindeutig als
Ausweichverhalten beschreibt, zeigt markante Überlappungen mit dem, was Rapoport und
Ismond als typische Merkmale für Soziale Phobie erwähnen, wenn sie schreiben: „The
7 Siehe Anhang A.: Tabelle 2 und 3; Anhang B. 18 feared social or performance situations are avoided or else are endured with intense anxiety or distress.“ 8
Die elitären, gar als königlich beschriebenen Bluebloods nehmen in Blues Schule einen besonderen Stellenwert ein: “[T]he entire St. Gallway student body (more than a few teachers too) regarded Charles, Jade, Lu, Milton and Nigel with awe and outright panic”
(108). Die ganze Schule begegnet den Bluebloods mit Ehrfurcht, aber auch mit Missgunst. In jedem Falle jedoch ist die Clique Schuladel, jeder kennt sie, und viele wollen dazugehören.
Für Blue leitet die Aufnahme daher einen drastischen Wandel bzgl. ihres sozialen Status ein:
Sie ist für die Außenstehenden nicht mehr unsichtbar, da sie als Teil der Bluebloods in der
Öffentlichkeit steht. Doch auch als Teil der Gruppe kann sie zunächst nicht aus ihrer alten
Rolle, der “Fly on a Wall”, der Fliege, die stillschweigend beobachtet, heraustreten. (93) Ihre
Grundhaltung verändert sich innerhalb der Bluebloods also zunächst nicht. Erst als sie die
Frage nach ihrer Mutter voller Genugtuung beantwortet, kann sie aus dieser Rolle heraustreten: “‘She’s dead,’ I said in a dramatic, bleak voice, and for the first time, enjoyed their astonished silence” (113). Blue fühlt sich allmählich als gleichwertiges Mitglied: “[A]nd when I finally found the courage to inquire who, or what it was, so exciting was the subject, they forgot to ignore me” (103). Auch kann Blue nun an den nicht schulischen Aktivitäten der Gruppe teilnehmen: “‘Well, we’re hangin’ at Jades’ tonight if you want to come. I’ll get her to pick you up. Should be mad crazy. If you can handle it‘“ (118).
Nach und nach kann die Protagonistin jetzt alte mentale Barrieren und Ängste abbauen – sie kann jetzt auf Menschen zugehen – und Vertrauen aufbauen. Das heißt auch, dass sie ihren Unwillen bekämpft, mit Gleichaltrigen Zeit zu verbringen. Endlich erlebt sie nun einen Vorgeschmack dessen, was in vieler Hinsicht Jugend definiert: Ängste, Euphorie,
8 Siehe Anhang A.: Tabelle 2, Punkt D.: „The feared social or performance situations are avoided or else are endured with intense anxiety or distress.” 19 Trauer, Parties, gemeinsame Abende, einkaufen gehen, Klatsch und Tratsch. Blue erfährt, dass es eine sehr interessante, in jedem Fall reizvolle Welt, außerhalb des heimischen
Wohnzimmers gibt, in dem sie sonst mit ihrem Vater hochphilosophische Diskussionen führt.
Jedoch birgt ihre neue Rolle innerhalb der elitären Gruppe auch neues
Konfliktpotenzial. Die attraktiven Aspekte der Blaublüter nämlich, ihr majestätisches
Auftreten, ihre Bekanntheit und ihre hermetische Abgeschlossenheit beinhalten auch gleichermaßen Potenzial für Schmerz, Enttäuschung und soziale Degradierung. In der Tat muss Blue schon nach kurzer Zeit feststellen, dass vor allem Oberflächlichkeit das Denken der Gruppe beherrscht und dass die Mitglieder emotional und im Zwischenmenschlichen defizitärer sind, als sie es angenommen hatte.
Das Blütenstaubzimmer
In Zoё Jennys Das Blütenstaubzimmer ist die Situation für Jo ähnlich. Der Text beginnt mit den Schilderungen ihrer Kindheit, die sie, im Gegensatz zu Blue zwar nicht unterwegs mit ihrem Vater, jedoch genauso abgeschlossen von sozialen Kontakten verbrachte. Eine typische Szene aus Jos Kindheit beschreibt Jenny so: “Aber ich [Jo] bin nicht zu ihnen [den Kindern] hinausgegangen, sondern habe sie vom Fenster meines Zimmers beobachtet“ (11). Besonders auffällig ist Jennys Darstellung ihrer Protagonistin in dieser
Szene, da Jo sichtlich von den Kindern angewidert ist, wie man an ihren Schilderungen
erkennen kann: „Zur Strafe wurden die Mädchen auf den Rücken gelegt, und die Jungen
spuckten ihnen der Reihe nach von oben ins Gesicht“ (11). In Jos Beschreibungen haben die
Kinder jegliche Menschlichkeit verloren, sie treten einander, quälen sich, und haben Spaß
daran. Jo entmenschlicht damit potenzielle Spielkameraden, personalisiert aber, auf der
anderen Seite, ihre beiden Schnuller Nico und Florian. Diese wirken beruhigend auf sie und 20 im Gegensatz zu den Kindern auf der Straße, löst das Spiel mit den Schnullern bei Jo keine
Stresssituation aus.
Jo bleibt dem Spiel der Kinder nicht nur bewusst fern, sie fühlt sich gleichzeitig von ihnen bedroht und projiziert ihre Ängste auf die Kinder. Diese Szene suggeriert, dass Jenny sich in der Beschreibung von Jos Denken dem annähert, was von Rapoport und Ismond als
Soziale Phobie beschrieben wird. In ihrem Kriterienkatalog definiert das Autorenpaar ein
Merkmal dieser Angststörung u.a. als „a marked and persistent fear of one or more social or performance situations in which the person is exposed to unfamiliar people or to possible scrutiny by others.” 9
Jos Ausweichverhalten ist in Jennys Darstellung auch noch präsent, als sie mit 18
Jahren auf einer Party von einem jungen Mann angesprochen wird: „Ich sah in sein erwartungsvolles Gesicht und wurde nervös, weil ich nicht wußte, wie man auf so eine
Mitteilung reagieren sollte“ (28). Jo ist nicht fähig, eine normale Unterhaltung mit fremden
Personen zu führen; sie ist verkrampft und unsicher, wobei – gerade in der eben erwähnten
Situation – auch der Geschlechtsunterschied eine Rolle spielen mag 10 . An diesem Punkt sehen wir Jo als jemanden, der große Probleme hat, in Kontakt mit ihren Altersgenossen zu treten. Jos Verhalten ändert sich erst, als sie Rea trifft. Dabei stellt sie fest, dass so etwas wie
‚Freundschaft‘ sogar für sie möglich ist: „Wir gehen nebeneinander, ohne zu sprechen; es ist seltsam, wie wir, zwei völlig Fremde, so selbstverständlich nebeneinander die Straße entlanggehen“ (75). Rea hilft Jo auch, emotionale Barrieren und (Berührungs) Ängste abzubauen. So z.B. erlebt man Jo ganz anders, als sie und Rea gemeinsam einen spannenden
9 Siehe Anhang A.: Tabelle 2, Punkt A.: „A marked and persistent fear of one or more social or performance situations in which the person is exposed to unfamiliar people or to possible scrutiny by others. The individual fears that he or she will act in a way (or show anxiety symptoms) that will be humiliating or embarrassing. Note: In children, there must be evidence of the capacity for age-appropriate social relationships with familiar people and the anxiety must occur in peer settings, not just in interactions with adults.
10 Sie hierzu insbesondere auch die Ausführungen zur Relevanz von Geschlecht in Kapitel 2.1.2 „Im Gefühlschaos: Das andere Geschlecht.“ 21 Film ansehen: „Fingernägel kauend, rücken wir immer näher zusammen und halten unsere vor Angst schweißnassen Hände“ (80). Auch zu einem späteren Zeitpunkt, als beide gemeinsam unterwegs sind, bietet sich den Lesern ein ähnliches Bild: „Graue Wolkenfetzen fahren über die Sonne hin. Sie stampft, meine hohen Schuhe klappern, wir halten uns an den
Händen, und ich wünschte, etwas von Reas Energie würde durch ihre Hand in die meine fließen, wie in ein sich allmählich auffüllendes Gefäß“ (100). Rea ist eine der wenigen
Personen, mit denen Jo ein freundesartiges Verhältnis eingeht. Die beiden reden über gemeinsame Reisen, verbringen viel Zeit miteinander und Jo stellt fest, dass Reas Welt ebenso defizitär ist wie ihre eigene. Diese beschädigte Welt ist ihr größter gemeinsamer
Nenner.
Bei genauerer Betrachtung wirkt Rea abgestumpft und abgeklärt, Sex ist für sie z.B. schon völlig ‚out‘ (94). Auch scheint es, als könne Rea überhaupt nicht mit Verlust und
Trauer umgehen, was sich z.B. darin verdeutlicht, wenn sie davon erzählt, wie sie während der Beerdigung ihres Großvaters auflachen musste (104). Es scheint, als ob Rea in diesen
Momenten eine (Schutz) Mauer um sich herum baut, so dass sie nach außen laut und sehr selbstbewusst wirkt. Diese damit gewonnene scheinbare Stärke macht auf Jo großen
Eindruck, da Jo in Rea Persönlichkeitsmerkmale sieht, die sie selbst nicht besitzt. Jedoch kann Reas Auftreten von den Lesern schnell als Fassade entlarvt werden, und es wird deutlich, dass sie im Inneren ein verletztes Mädchen ist.
In gewisser Weise wirkt Rea wie eine extreme Variante Jos: sie ist lauter, negativer –
„Überall, es ist überall häßlich“ (76) –, unreifer und sie erinnert Jo an „irgendeine gemeine
Figur aus einem Zeichentrickfilm“ (77). Zoё Jenny stellt Jo nicht ohne Grund eine solch
auffällige und laute Figur an die Seite. Erst im Kontakt mit Rea erkennt Jo nämlich, was
Freundschaft sein kann, und dass es sich lohnt, die eigenen Ängste zu konfrontieren. Durch
Gemeinsamkeiten wie die ähnliche, pessimistische Weltanschauung, ein instabiles Elternhaus 22 und den Willen, aus dem tristen Alltag auszubrechen, fühlt Jo sich Rea sehr verbunden. Dies veranlasst Jo Rea gegenüber eine Art Vertrauensverhältnis aufzubauen, und sie beginnt damit, auch etwas von der Energie zu spüren und aufzunehmen, die Rea ausstrahlt.
Allerdings erkennt Jo auch, dass sie nicht so wie diese „gemeine Figur“ sein möchte, auch wenn sie sie manchmal – vor allem wegen deren Coolness – bewundert.
Ergebnisse
Für beide Werke lässt sich feststellen, dass die Protagonistinnen durch den Kontakt zu
Gleichaltrigen Freundschaft als Novum erleben. Die Bluebloods bieten Blue – nach einiger
Zeit – ein sicheres Umfeld. Als Mitglied der Gruppe ist sie keine Außenseiterin mehr, sie darf die unbeschwerte Zeit der Jugend als Teil dieser Gruppe erleben und muss nicht etwa eine vernünftige junge Erwachsene sein, wie es ihr Vater gerne hätte. Blue erlebt den psychologischen Effekt der neuen Umgebung und wird dadurch selbstsicherer. Entscheidend ist, dass Pessl dies auch funktionalisiert und Blue nun, als Teil einer Gemeinschaft, klar wird, was sie mit ihrem Vater nicht erleben und was ihr dieser nicht bieten konnte. Somit ist das
Zusammensein mit den Bluebloods ein bedeutsamer Faktor in Pessls Schilderung von Blues
Erwachsenwerden. Eine ähnliche Funktion erfüllt Rea für Jo. Reas Familie ist ebenso problembehaftet und dysfunktional wie Jos Familie. Dies ist ein gemeinsamer Nenner der beiden und Jo macht die Erfahrung, dass es in Ordnung ist, nicht perfekt zu sein und dass auch jemand wie sie Freunde finden kann. Zoё Jenny gestaltet Rea als Figur, die Jo hilft, soziale Ängste zu reduzieren. Rea vermittelt Jo damit ein Gefühl von Sicherheit, das sie bei ihren Eltern so sehr vermisst.
Für die Protagonistinnen gilt es, zwischen zwei Sphären – ihrem neuen Freundeskreis einerseits und Mutter, bzw. Vater andererseits – zu navigieren und zu entscheiden, welcher 23 Sphäre sie sich mehr zugehörig fühlen möchten. In Das Blütenstaubzimmer und in Special
Topics werden die Mädchen nun in eine neue Konfliktsituation entlassen: Blue und Jo stehen zwischen Eltern und Freunden, wobei sie durch den Kontakt zu ihrem neuen, frei gewählten
Umfeld erkennen, dass sie von ihren Eltern in vieler Hinsicht schlecht behandelt wurden; dennoch besteht eine gewisse Verhaftung mit dem Elternhaus, wodurch ein innerer Konflikt zustande kommt. Rebecca Totaro erklärt diesbezüglich in ihrem Beitrag zu Utopian and
Dystopian Writing for Children and Young Adults von 2003 folgendes:
Each protagonist longs for an end to his or her suffering, and soon each
discovers a new society (or the almost tangible knowledge of one) in which he
or she is no longer a misfit. By experiencing the contrast between two different
worlds, the hero comes to understand the nature of his or her suffering, and of
his or her community of origin as primarily utopian or dystopian. Armed with
a new, practical knowledge, the hero must then decide where he or she
belongs. (129)
Die freundschaftlichen Verhältnisse mit den Bluebloods , bzw. Rea erweisen sich als
äußerst wichtig für die Zukunft und die persönliche Entwicklung von Blue und Jo. Sie prägen den Weg der Mädchen und die Entscheidungen, die sie treffen. Im Verlauf der Handlung
wirkt der Konflikt, der sich durch das Hin und Hermanövrieren der Protagonistinnen
zwischen zwei Spähren entwickelt, in beiden Fällen dialektisch: Eltern und Freundeskreis
stehen sich antithetisch gegenüber, die Protagonistinnen navigieren in einem mühsam aber
nach vorne gerichteten Lernprozess andauernd zwischen diesen Sphären hin und her.
24 2.1.2 Im Gefühlschaos: Das andere Geschlecht
Die Betrachtung der Beziehungen der Protagonistinnen zum anderen Geschlecht ist relevant im Bezug auf das Thema dieser Arbeit, da uns diese Betrachtung darüber Auskunft gibt, welchen Einfluss die Beziehungen zu jungen Männern wie z.B. Milton oder Luciano auf die Entwicklung und die Ängste von Blue und Jo haben. In den Beziehungen zwischen Blue und Andreo Verduga, Milton Black und zu Zach Soderberg, sowie in den Verhältnissen zwischen Jo zu Luciano und zu ihren Party Bekanntschaften, beschreiben die Autorinnen romantische Gefühle der Mädchen, und es wird deutlich, dass diese Verbindungen die
Protagonistinnen auf einer anderen Ebene ansprechen, als etwa die Verbindungen zu
Gleichaltrigen wie den Bluebloods oder Rea. Im Bezug auf das andere Geschlecht spielen
Selbstwertgefühl, Intimität und Romantik eine Rolle, und da sich die Mädchen zu den
Vertretern des anderen Geschlechts hingezogen fühlen, heißt das auch, dass sie sich den männlichen Figuren gegenüber öffnen und damit das Risiko eingehen, tief verletzt zu werden.
Man kann beobachten, dass die Erfahrungen emotionale Hochs und Tiefs auslösen und damit in zwei Richtungen wirken: auf der einen Seite können die neuen Verhältnisse das
Aufkommen und die Steigerung von Ängsten und Depression fördern, auf der anderen Seite können sie auch genau das Gegenteil bewirken und den Protagonistinnen helfen, eben diese
Ängste zu überwinden und ein starkes Selbstwertgefühl aufzubauen. Es gilt nun darzustellen, wie genau die Beziehungen zwischen Protagonistinnen und männlichen Charakteren aussehen und welche Figuren hierbei welche Funktion erfüllen.
25 Special Topics
Am Anfang fühlt sich Blue zu Andreo Verduga, dem Gärtner, hingezogen und rettet nach einer Schießerei sogar sein Leben. Das ganze bleibt zwar lediglich eine jugendliche
Schwärmerei, ist aber insofern interessant, als dass Verduga von Pessl als eine Art Gegenbild zu Blues Vater konzipiert wurde. Verduga ist nicht sehr gebildet, er ist der englischen
Sprache kaum mächtig, übt aber durch seinen Körper und seine sinnliche Natürlichkeit eine große Anziehungskraft auf Blue aus. In gewisser Weise ist diese Schwärmerei somit eine
Vorausdeutung auf die allmähliche Entfremdung Blues von ihrem Vater und dessen
überwältigender Rationalität.
Milton ist Mitglied der Bluebloods und wird von Pessl als eine Art geheimnisvoller
unnahbarer ‚Badboy‘ gezeichnet, der genau wie Andreo Verduga vor allem durch körperliche
Attribute, seine konzentrierte Männlichkeit, Eindruck auf Blue macht: „His face, cluttered
with brown eyes, curly black hair, a swollen mouth, had a curdled handsomeness to it, as if,
incredibly, it wasn’t what it’d once been“ (90). Blue lernt Milton kennen, als sie zum ersten
Mal zu einem Bluebloods Nachmittag bei Hannah Schneider, der Filmstudienlehrerin und
Gründerin der Gruppe, eingeladen ist. Obwohl die beiden zu keinem Zeitpunkt eine feste
Bindung eingehen, wird trotzdem deutlich, dass Blue über große Strecken intensive Gefühle
für Milton hegt. Als Milton und Blue nach Hannahs Tod zusammen zu Hannahs Haus fahren,
entwickelt sich zwischen den beiden eine angeregte Unterhaltung, in der vor allem Milton
eindeutige Annäherungsversuche startet. So bemerkt er im Auto, ganz zu Blues
Überraschung: „I couldn’t stay angry `bout what happened, `specially not at my girl, Olives. I
tried telling Jade and Charles it wasn’t your fault, but they’re not seein‘ straight“ (389 90).
Hier bietet Milton Blue Schutz gegen den Rest der Bluebloods , er verteidigt sie, und sie vertraut ihm. Da der Rest der Bluebloods zuvor Blue den Rücken zugekehrt hatte, und sie 26 Blue als Verantwortliche für Hannahs mysteriösen Tod darstellen, macht Miltons Bemerkung besonders großen Eindruck und erwärmt sogar Blues alte Gefühle für ihn:
After everything that happened, I didn’t think I felt a thing for Milton, not
anymore; I assumed my feelings had skipped town. But now he smiled, and
there they were, those old sweaty sentiments slinking down the road again,
waiting for me to acknowledge them by the bus station in a greasy wife beater,
cowboy hat, muscles frighteningly potholed and slick. (390)
Es folgt eine mehr oder weniger romantische Szene auf Hannahs Bett, die jedoch eher
mechanisch wahrgenommen werden kann: „I think I also made funny noises (egret, loon). He
gripped my shoulders, as if I was the sides of a carnival ride and he didn’t want to fall out“
(399). Das Verhältnis der beiden ist nicht von langer Dauer und wird von Pessl auch nicht
ausführlich beschrieben. Die nächste nennenswerte Szene, in der Blue und Milton
interagieren, ereignet sich erst einige Zeit später nach der Schule, als Blue auf die
versammelten Bluebloods trifft. Dies ist die erste Begegnung mit der vollständigen Gruppe
nach Hannahs Tod, und sie entwickelt sich zu einer prozessartigen Auseinandersetzung, bei
der Blue isoliert der Gruppe gegenübersteht. In diesem Moment fällt Milton Blue in den
Rücken und stellt sie vor den Bluebloods bloß. Er sagt, Blue sei all die Aufregung nicht wert,
sie sei eine viel zu schlechte Küsserin: „The worst. She’s like kissin‘ tuna“ (424). Damit
erklärt er alle intimen Gespräche, alle Offenbarungen, alles gefühlte Vertrauen für nichtig.
Die Nähe, die Blue zu spüren vermochte, erweist sich als Lüge, und sie muss die Aufdeckung
dieser Lüge nun in aller Gnadenlosigkeit erleben. Betrachtet man den Text im Rahmen der
Thematik von adolescent angst , so könnte Milton durchaus als Auslöser von adolescent angst
gelten, vor allem, da er für einen großen Knick in Blues Selbstwertgefühl verantwortlich ist:
In Folge dieser Demütigung wirkt Blue ängstlich, sie weiß nicht, was sie sagen oder tun soll, 27 sie ist gelähmt: „I couldn’t breathe. Blood was flooding into my face, as if he hadn’t spoken, but kicked me in the face” (424).
Pessl nähert sich in der Beschreibung von Blues Verhalten u.a. der von Rapoport und
Ismond definierten Sozialen Phobie an, wobei besonders der folgende Punkt recht zutreffend scheint: „Exposure to the feared social situation almost invariably provokes anxiety, which may take the form of a situationally bound or situationally predisposed Panic Attack.“ 11 Die
Autorin lässt den Moment der Gelähmtheit nur kurz anhalten, dann besiegt Blue das
Schwächegefühl aus eigener Kraft: „And I knew it was one of those devastating moments in life when one had to address one’s congress, pull The Jimmy Stuart [sic]” (424). Die schmerzhaft demütigende Situation löst Ängste aus, aber, und das ist relevant, der Schmerz wirkt auch als Katalysator für Blues persönliche Weiterentwicklung.
Zach Soderberg ist eine der bedeutendsten Figuren in Pessls Roman. Die Harmonie und Geborgenheit, der Blue während einem Besuch bei Zachs Familie begegnet, stellt eine
Art Gegenbild zu Blues Elternhaus und damit gleichzeitig ein absolutes Novum für sie dar.
Blue sieht, dass auch ein anderes, sehr menschliches und warmes Familienleben möglich ist.
Eine Familie kann sich während dem Abendessen auch über andere Themen unterhalten, als wissenschaftliche Abhandlungen, oder die politische Situation im Kongo. Die Soderbergs sind gewiss nicht perfekt, aber sie stehen für das, was Blue schon seit Kindestagen fehlt:
Familie. Zach selbst ist ein Stück dieses kleinen Glücks, ein Stück dessen, was Blue so unbekannt ist, dass es sie zeitweise abschreckt. Dennoch lernt sie schlussendlich, dass sie
Zach vertrauen kann. Somit stellt Zach in einem Werk voll zusammenbrechender
Beziehungen und desillusionierender Erfahrungen eine echte Alternative und Konstante dar:
11 Siehe Anhang A.: Tabelle 2, Punkt B.: “Exposure to the feared social situation almost invariably provokes anxiety, which may take the form of a situationally bound or situationally predisposed Panic Attack. Note : In children, the anxiety may be expressed by crying, tantrums, freezing, or shrinking from social situations with unfamiliar people.” 28 „If velocity affected the mass of all objects, it wouldn’t affect Zach Soderberg. Zach would be the Amendment, the Correction, the Tweak. He was a lesson in durable materials, a success story of sustainable good moods. He was c, the constant” (395). In der Tat ist es nur
Zach, der Blue in jeder Situation verteidigt, nie über sie urteilt und in vielfacher Hinsicht ein
echter Freund ist: „And Zach, without ‚Wait‘, or ‚Where are you – ?‘ he stayed right there,
right by my shoulder without needing to chat about it“ (508). Zachs Familie ist ein Beispiel
für eine heile Welt. Die Soderbergs vermitteln Geborgenheit, und Zach verkörpert das
‚Gegenmittel‘ zu Blues Niedergeschlagenheit. Er nimmt Angst , anstatt sie zu stiften: „Usually in pictures I was either Stork Stiff or Ferret Frightened, but in this [neben Zach], I looked strangely bewitching [. . .] I looked relaxed too [. . .] I looked like I could be a woman who could forget about herself entirely, let go of all the strings, [. . .]” (295 96).
Gerade in der Schlussszene bündeln sich all seine guten Eigenschaften und der Leser erfährt, dass Blue nun endlich jemanden gefunden hat, dem sie vertrauen kann, jemand, der nicht bei den ersten Schwierigkeiten verschwindet, sondern jemand, der sie so annimmt, wie sie ist:
I accelerated, slowed, paused to wipe more grass off my shoes, curious if I
could get a small percentage of my knee or elbow, some part wet, but he held
it [the umbrella] over my head with remarkable consistency. By the time we
reached the top of the stairs [. . .] not a new drop of rain had touched me. (508)
Jedoch sollte man nun keineswegs annehmen, Zach käme folglich die Rolle eines ‚Retters‘
zu. Blue braucht keinen Ritter , das widerspräche eklatant dem Grundgedanken des Buches,
rettet sich Blue doch selbst immer wieder. Vielmehr stellt Pessl ihrer Protagonistin eine Figur
wie Zach an die Seite, damit sie einen guten Freund hat, der ein Stück des holprigen Weges
ins Erwachsensein mit Blue gemeinsam geht und der ihr zeigt, dass sie Menschen durchaus
vertrauen kann. 29 Das Blütenstaubzimmer
In Das Blütenstaubzimmer macht Jo ihre erste Männerbekanntschaft auf einer Party,
die sie mit ihrer Mutter und deren Partner besucht. Der junge Mann – Jenny nennt keinen
Namen und unterstreicht dadurch die Anonymität der Situation – startet eindeutige
Flirtmanöver (27 ff.), macht sich aber aus dem Staub, sobald er Jos (falsches) Alter erfährt.
Jo lügt, da sie kein wirkliches Interesse an ihm hat und überdies mit der Situation schlichtweg
überfordert zu sein scheint:
„Wie alt bist du eigentlich?“ fragte er mit eindringlicher Stimme. „Fünfzehn“,
sagte ich, ohne mich umzublicken. In Wahrheit war ich entscheidende drei
Jahre älter. Aber ich sah ein, daß es keinen Sinn hatte, die Wahrheit zu sagen.
Ich blickte seinem Rücken nach, der breit in einem Leinenjackett steckte,
empört über den Rasen zuckelte und über den Vorplatz im Haus verschwand.
(29)
Die Reaktion des jungen Mannes suggeriert, dass er keine ernsthaften Absichten hatte. Jos
Ansicht, dass es „keinen Sinn“ habe, die Wahrheit zu sagen, ist außerdem Zeugnis für ihre –
wahrscheinlich auch auf dem Geschlechterunterschied beruhende – Unsicherheit und ihr beschädigtes Selbstwertgefühl. Sie kann sich nicht vorstellen, dass irgendjemand Interesse an
ihr haben könnte. Die Darstellung Jos als Figur mit nüchterner Denkweise und stark
gemindertem Selbstwertgefühl fügt sich sehr nah an das an, was mit der theoretischen Folie
von Depression beschrieben wird. In der Tat nennen Reinherz et al. in ihrer Studie u.a. ein
Gefühl von ‚Wertlosigkeit‘, sowie ‚Antriebslosigkeit‘ als Diagnosekriterien für Depression bei Kindern und Jugendlichen 12 .
12 Siehe Anhang B.: “Feelings of worthlessness or inappropriate guilt“; “Fatigue or loss of energy.” 30 Als Jo eine Nacht mit einem fremden Mann verbringt, läuft alles sehr mechanisch ab, zeitweise ähnelt die Szenerie eher einer Vergewaltigung als Romantik: „Nase und Kinn, wie durch eine Lupe vergrößert, pflanzten sich fremd vor mir auf, und ich hätte es am liebsten mit der Hand von mir gestoßen, aber ich starrte daran vorbei an die Decke und hielt den Atem an“ (84 87). Genau wie bei Blue und Milton in Special Topics ist auch dies kein Beispiel für
Geborgenheit; es ist vielmehr ein reines Konsumieren des Körpers. In der Darstellung dieses
Konsumierens spielt Jenny auch auf das derzeitige Medienimage junger Frauen an. In Filmen und in den Printmedien können Bilder von weiblichen Körpern und Sex von einer breiten
Masse anonym konsumiert werden:
Provocative images of women's partly clothed or naked bodies are especially
prevalent in advertising. Shari Graydon, former president of Canada’s
MediaWatch, argues that women’s bodies are sexualized in ads in order to
grab the viewer’s attention. Women become sexual objects when their bodies
and their sexuality are linked to products that are bought and sold. (Media
Awareness etwork )
Jenny lässt die Leser die beschriebene Szene aus der Perspektive der ‚Konsumierten‘ erleben, und die Autorin ermöglicht dadurch eine Identifikation der Leser mit Jo und ihrer schutzlosen, fast qualvollen Situation. Jos Verhalten während und nach der Sexszene zeigt, dass sie sich überfordert fühlt und noch keine Mechanismen entwickelt zu haben scheint, um mit dieser Situation umgehen zu können. Jennys Beschreibung von Jos Gedanken während dieser Szene, vor allem aber die nachfolgende Vision einer HIV Ansteckung, lassen das
Erlebnis mit diesem jungen Mann auch in die Nähe der theoretischen Folie von Depression rücken, was vor allem die folgende Stelle verdeutlicht:
Ich blickte an meinem Körper herunter, der vielleicht schon bald tot sein
würde. Ich dachte an den jungen Tänzer [aus einem Film über Aidskranke] 31 und hatte Angst, die überall weh tat, bis in das Laken hinein, auf dem ich lag.
[. . .] Ich rannte in die Dusche, stellte das Wasser so heiß, daß es auf der Haut
brannte. Ich bildete mir ein, das Virus auf diese Weise vielleicht abtöten zu
können. (87)
Jenny veranschaulicht, wie Jo am ganzen Körper Schmerz spürt, und schier paranoid in die
Dusche rennt, um sich zu waschen. Jenny lässt Jo fast panisch reagieren und gestaltet anschaulich, dass sie der festen Überzeugung sei, an der Immunschwächekrankheit AIDS sterben zu müssen. Diese Darstellung nähert sich insofern der theoretischen Folie an, als dass
Reinherz et al. in ihrer Studie in der Liste von Kriterien neben depressiver Stimmung auch eine verminderte Konzentrationsfähigkeit und das Aufkommen von Todesgedanken nennen 13 .
Dieses Erlebnis, auf das keine Viruserkrankung, sondern eine Abtreibung folgt, lässt
Jo denken, sie könne niemandem mehr vertrauen: „[U]nd nie mehr wollte ich mich von irgendwelchen Armen wegtragen lassen. Ich würde mich doch immer zu spät an die wichtigen Dinge erinnern“ (87). Jenny thematisiert, dass Jo großes Misstrauen gegenüber ihren Mitmenschen aufbaut und sich damit auch von ihrer Außenwelt entfremdet. Jennys
Einbeziehung der AIDS Thematik stellt eine direkte Verbindung von Sex und Tod in ihrem
Werk her. Kathryn James diskutiert diesen Punkt in ihrer 2009 erschienen Studie „Death,
Gender and Sexuality in Contemporary Adolescent Literature“ und bezieht sich dabei insbesondere auf Monica Pearl, von der Universität von Manchester in England, deren
Forschung sich u.a. mit der Darstellung von AIDS und Sexualität in amerikanischer Literatur des 20. Jahrhunderts befasst. James schreibt:
13 Siehe Anhang B.: “Depressed or irritable mood“, “Diminished ability to think or concentrate“, “Recurrent thoughts of death.“ 32 Monica B. Pearl claims that AIDS is „the nexus and manifestation of what is
traditionally and essentially terrifying about sex and death in Western society”
(210 11). AIDS is itself only a representation, she asserts: The virus itself is
meaningless; rather, cultural anxieties concerned with sex/uality, infection,
mortality, and loss can be linked to – and arise from – the discourse on, and
fear of, the virus. (16)
In Das Blütenstaubzimmer ruft die Sexszene bei Jo eine Angstreaktion hervor, und sie hat das
Gefühl, sich selbst für einen Moment ‚verloren‘ zu haben, so dass sie sich „zu spät an die
wichtigen Dinge“, wie etwa Verhütungsmittel und die Gefahren ungeschützten
Geschlechtsverkehrs erinnert. (87)
Die beiden Partybekanntschaften lösen so eher Angstgefühle aus, als dass sie Jo
Geborgenheit schenken. Sie greifen Jos Selbstwertgefühl an und lassen bei der Protagonistin
depressive Gedanken aufkommen, z.B. Todesangst, oder das Gefühl, ‚konsumiert‘ zu
werden.
Insgesamt kreiert Jenny in ihrem Werk nur eine einzige Figur, die Jo – zumindest für
einige Zeit – Selbstvertrauen schenkt und sogar eine sehr feminine Seite in Jo zum
Vorschein bringt. Jo lernt Luciano in einer Bar kennen und sieht in ihm das, was Blue – in
Special Topics – in Zach findet: einen guten Freund, für den sie schließlich auch tiefere
Gefühle entwickelt. Im Gegensatz zu Blue und Zach jedoch, ist Jo und Luciano keine
gemeinsame Zukunft beschieden, da Luciano, ohne Jo Bescheid zu sagen, aus seiner
Wohnung auszieht und eigene Wege geht.
Jo und Luciano verbinden ein ähnlicher Humor, ein identisches Geburtsdatum und
eine ähnlich nüchterne Weltsicht. Sehr schnell freunden sich die beiden an, und Jo hat von
Anfang an keine Berührungsängste: „Luciano führte mich, die Hand um meinen Ellbogen 33 gelegt, aus der Bar“ (55). Insgesamt schenkt Luciano Jo Lebensfreude; die beiden lachen viel und verleben eine relativ unbeschwerte Zeit miteinander:
Wir stellen fest, daß wir am gleichen Tag auf die Welt gekommen sind,
weshalb wir wie blödsinnig zu lachen anfangen. Seine Hand zittert dabei so,
daß er etwas Bier über der Decke verschüttet, worauf wir noch mehr lachen
müssen. [. . .]
Luciano hält die Bierdose vor den Mund und beginnt wie in ein
Mikrofon hineinzusingen. Völlig falsch und mit heiserer Stimme, und ich
lache ihn im Sessel sitzend lauthals aus, was ihn nicht davon abhält, die
Stimme anzuheben und immer lauter weiterzusingen. (56 58)
Jo lernt diese Unbeschwertheit und das Gefühl der Geborgenheit, das ihr Luciano schenkt, sehr zu schätzen. Sie vertraut ihm und beginnt, sich feminin zu fühlen, was sie motiviert, sich für ihn ‚schön zu machen‘:
Diesen Tagtraum würde ich Luciano erzählen, stünde er jetzt hier neben mir,
im Türrahmen des Badezimmers. Vor dem Spiegel pudere ich mein Gesicht,
bis es ganz puppenhaft zurückschaut. Ich richte mich her für Luciano, der sich
ein paar Straßen weiter in seinem Dachzimmer aufhält. Es ist beruhigend zu
wissen, daß er einfach da ist, in seinem Zimmer liegt, in eine Blechdose singt,
sich ein Mikrofon vorstellt und sich einen Dreck kümmert, ob jemand zuhört
oder nicht. [. . .] Ich werde ihn aufsuchen und mit ihm fortgehen. Es genügt,
jemanden zu kennen, den man an die Hand nehmen kann, um mit ihm
fortzugehen. (110)
An den hier zitierten Stellen wird sehr deutlich, dass Luciano Jo sehr positiv beeinflusst und zunächst ‚angstmindernd‘ wirkt. Vor allem das Vertrauen, das zwischen beiden besteht, schenkt Jo Zuversicht und Hoffnung. Sie fühlt sich stark, und die unschönen und bisweilen 34 traumatischen Erlebnisse ihrer Kindheit, sowie die Erinnerung an die Umstände ihrer
Abtreibung scheinen zu verblassen. Im Text schminkt sich Jo das Gesicht weiß wie
Porzellan, was an Unberührtheit und kindliche Unschuld erinnert. Diese Szene zeigt auch zum ersten Mal, dass der Geschlechterunterschied für Jo kein Problem mehr darzustellen scheint. Sie sieht sich als Frau, im Gegensatz etwa zum unsicheren Mädchen, das den
Partybekanntschaften – noch total überfordert – gegenüber stand.
Jenny konstruiert Luciano als musikalischen Träumer, der genau wie Jo mit Ängsten unterschiedlicher Art kämpft. Zur Veranschaulichung baut Jenny den Kult um Ex irvana
Sänger Kurt Cobain in dessen Gestaltung ein. In Lucianos Apartment findet Jo einen
gewaltigen Schrein, der dem 1994 durch Suizid verstorbenen irvana Frontmann gewidmet ist. Luciano versucht alles, um seinem Idol so ähnlich wie möglich zu werden, er verändert sein Äußeres, schläft weniger, isst weniger, er will „krank“ aussehen (56 57). Es wirkt fast schon komisch, dass er aktiv versucht, tot auszusehen. Damit kreiert er in gewisser Weise
Ironie in einem Buch, das vor morbider Symbolik nur so strotzt. Luciano will also künstlich eine Welt für sich kreieren, die der ähnelt, aus der Jo entfliehen möchte. Die beiden entwickeln sich in entgegengesetzte Richtungen, was auch Jo bald feststellen muss, nämlich als sie Lucianos Wohnung unerwartet leergeräumt vorfindet. Diese Entdeckung schmerzt Jo sehr, und sie fühlt sich wieder alleine. Jenny lässt sie in ein emotionales Loch fallen und
Gedanken haben, die sich in vieler Hinsicht wiederum der theoretischen Folie der Depression annähern. Ganz besonders Punkte wie eine depressive Verfassung, Schlaflosigkeit,
Erschöpfung, und Todesgedanken aus dem Katalog von Reinherz et al. klingen etwa an folgender Stelle in Jennys Werk an 14 :
14 Siehe Anhang B.: “Depressed or irritable mood“, “Insomnia or hypersomnia”, “Fatigue or loss of energy”, “Recurrent thoughts of death.” 35 Durch die Ritzen der Mauern ist der Winter ins Haus gedrungen. Es ist
vollkommen dunkel in der Röhre [im Schlafsack], und ich höre das Pochen des
Blutes in den Ohren. In diesem Pochen und dem Atem, der die Luft in der
Röhre erwärmt und einen Kokon bildet, wünschte ich einschlafen und
wegsterben zu können. (113)
Auch hier, durch einen ganz konkreten Todeswunsch, wird erkenntlich, welche Bedeutung und welchen Einfluss Luciano auf Jo hatte : Er gab ihr ein Gefühl von Stabilität und
Geborgenheit, und als nach Rea nun auch er Jo verlässt, ist Jo zunächst einmal überfordert und weiß nicht, was sie tun soll.
Luciano wollte in die Fußstapfen seines Idols Kurt Cobain treten und Musiker werden. Als Jo ihn einige Zeit später mit apathischem Ausdruck auf einer Baustelle am
Bahnhof arbeiten sieht, ist für die Leser und für Jo klar, dass dieser Traum geplatzt ist:
Einer der Bauarbeiter schaufelt Steine. Es ist Luciano, der wie die anderen in
einem gelben Overall steckt. Seine Stirn glänzt vom Schweiß. Ich rufe und
winke ihm zum Abschied. Aber er hebt seinen Kopf nicht, so laut ich auch
rufe. Das Donnern der aufschlagenden Steine ist nicht zu übertönen. Plötzlich
hält er inne, wirft die Schaufel hin und setzt sich auf einen der Steine. Er blickt
vor sich hin mit erloschenem Mund, die Hände auf den Knien, wie ein
gefährdetes kleines Tier, das zu erschöpft ist, ein Versteck zu suchen. (115)
Jo erlebt Luciano von einer Seite, die sie bisher noch nicht kannte: Sein Mund ist
„erloschen“, er singt nicht mehr, und er scheint von der Realität hart getroffen. Ein letztes
Mal noch ruft sie seinen Namen, und es ist mehr als nur der Baulärm, der Luciano nicht reagieren lässt. In seiner Apathie nimmt er kaum etwas um sich herum wahr, und Jo sieht, dass ihre Bemühungen vergeblich sind. Sie weiß, dass er nicht mit ihr fortgehen wird und dass es Zeit ist, abzureisen. 36 Ergebnisse
Sowohl in Special Topics als auch in Das Blütenstaubzimmer spielen die Verhältnisse der Protagonistinnen zu gleichaltrigen Vertretern des anderen Geschlechts eine wichtige
Rolle. Sie können Ängste und Depressionen hervorrufen, bzw. verstärken wie z.B. Milton in
Special Topics oder die anonymen Partybekanntschaften und, schließlich auch Luciano in
Das Blütenstaubzimmer . Auf der anderen Seite gibt es in beiden Werken auch Figuren, die genau das Gegenteil bewirken: Zach Soderberg in Special Topics und, bis zu einem bestimmten Punkt, wiederum Luciano in Jennys Text. Diese Figuren nehmen, bzw. mindern
Ängste und bewirken einen positiven Schub bei den Protagonistinnen, der sich z.B. in neu gefundenem Optimismus oder auch in neu gefundener Weiblichkeit äußert. Jede einzelne
Erfahrung prägt die Protagonistinnen Blue und Jo in ihrer Entwicklung, ganz egal ob Sex involviert ist, oder nicht. In Das Blütenstaubzimmer ist zu beobachten, dass sich die
Protagonistin Jo durch positive Erlebnisse mit Luciano auch emotional vom Mädchen zur jungen Frau weiterentwickelt. In beiden Texten sind es ebenfalls positive Erfahrungen mit den gleichaltrigen männlichen Figuren Zach und Luciano, die den Mädchen zeigen, was echte Freundschaft sein kann. Diese Funktion der männlichen Protagonisten ist mitunter die relevanteste, besonders, da die Verhältnisse Jos und Blues zu gleichaltrigen weiblichen
Figuren meist problembeladen und dysfunktional sind.
37 2.1.3 Konflikte und Konfrontationen
‘We’re all worms‘, I said carefully, ‚but I do believe I am a glowworm.‘ (Pessl 424)
Konfrontationen und Konflikte spielen eine Schlüsselrolle in der Analyse beider
Bücher. Konfrontationen sind kleine Explosionen, die häufig eine Vielzahl Emotionen und nie gezeigte Charaktereigenschaften ans Licht bringen. Konflikte verändern die Welt, in der die Figuren leben. Jede kleine Explosion hinterlässt Spuren, diese rufen kumulativ wiederum neue Veränderungen hervor, und die Figuren werden nachhaltig in ihrem Denken, Handeln und Fühlen geprägt. Konfliktsituationen bringen die Protagonistinnen in
Entscheidungszwänge, diese Situationen sind stressig für die Mädchen und konfrontieren sie unvermeidbar mit ihren Ängsten. Somit spielen die theoretischen Grundlagen zu adolescent angst auch in diesem Kapitel eine grundlegende Rolle. Im Großen betrachtet, markiert ein
Konflikt stets einen Bruch in der Biografie der Protagonistinnen, das heißt, dass sie einen vorher eingeschlagenen Weg verlassen, sich etwa von vorherigen ‚Freunden‘ oder
Familienmitgliedern entfremden und abwenden, oder auch eine ganz neue Seite an sich selbst entdecken. Warum Konflikte zustande kommen, wie sie ausgetragen werden, wie sich die involvierten Figuren verhalten und was das über sie aussagt, soll in diesem Kapitel behandelt werden.
Special Topics
In Special Topics ist Blue in mehrere Konfrontationen involviert, zum einen mit den
Bluebloods , zum anderen mit ihrem Vater. Die großen Konfrontationen mit den Bluebloods 38 ereignen sich nach Hannahs Tod, besonders zwischen Blue und Jade. Jade Churchill
Whitestone ist vielleicht das auffälligste Mitglied der Bluebloods ; sie wird als sehr gut
aussehend beschrieben und sie wirkt sehr selbstbewusst, oftmals arrogant. Während einer
Begegnung von Blue und Jade nach Hannahs Tod kommt es zu folgender Szene:
“You know,” she [Jade] said smoothly, turning to look at me. “None of us
could figure it out.” I stared back, unaccountably afraid. “Why you ? Why
Hannah wanted to bring you into our little group. I’m not trying to be rude, but
from the beginning none of us could stand you. We called you pigeon.
Because that’s how you acted. This grimy pigeon clucking around everyone’s
feet desperate for crumbs [. . .] Everyone said I was mean and judgmental.
Well, now it’s too late and she’s dead.” (374)
Sehr deutlich ist, dass die Bluebloods , allen voran Jade, Blue für den Tod der
Gruppengründerin, Hannah Schneider, verantwortlich machen. Der Text macht deutlich, dass
Blue von Beginn an, durch Hannah Schneiders Verhalten ihr gegenüber eine gewisse
Sonderstellung in der Gruppe einnimmt. Dem Rest der Gruppe blieb dies nicht verborgen,
und so fügt Jade hinzu:
„But she [Hannah Schneider] loved you. ‘Blue’s great. You have to give her a
chance. She’s had a tough life.‘ Yeah , right . It didn’t make sense. No, you
have some weirdly dreamy home life with your virtuoso dad you blather on
about like he’s the fucking second coming.” (374)
Noch vor dem ersten Treffen mit der Gruppe hatte Hannah förmlich um Blues
Aufmerksamkeit geworben. Hintergrund für Hannahs Bemühungen war eine Affaire, die
Hannah mit Blues Vater noch zu Lebzeiten von deren Mutter hatte. Wie im Text angedeutet
wird, könnte diese Affaire auch Grund für den ‚Unfall’ Tod der Mutter gewesen sein. In den
Äußerungen Jades kommt vor allem die Eifersucht der Gruppe Blue gegenüber ans Licht. 39 Hannah Schneider behandelte die Bluebloods wie ihre eigenen Kinder und schenkte ihnen
Anerkennung und Zuwendung. Sie hatte die Gruppe einst als „missing persons“ bezeichnet, also als ‚verschwundene‘ oder ‚fehlende‘ Personen, die ihre Hilfe benötigten, um auf den rechten Weg zu kommen (252). Hannah Schneider hatte also einst selbst eine Art Mutterrolle angenommen und scharte bis zu ihrem Tod ihre ‚Kinder‘ um sich herum. Jade etwa hatte selbst nie eine ‚Mutter‘ erlebt, da ihre Mutter zu sehr mit sich selbst beschäftigt war – quasi wie Jade selbst. Blue schien als einzige ein wenig mehr Anerkennung und Zuwendung zu bekommen, als der Rest der Gruppe und wird nun aus dem Nest gestoßen. Mit Hannahs mysteriösem Tod verloren die Jugendlichen ihre ‚Mutter‘. Das Verhalten der Bluebloods , das auf diesen Verlust folgt, wirkt fast hysterisch und ist mit einer Hexenjagd auf Blue vergleichbar. Die Emotionen kochen hoch in der Gruppe, was umso mehr verdeutlicht, welchen Stellenwert Hannah zuvor eingenommen hatte. In den Konfrontationen zwischen den Bluebloods und Blue nach dem Tod der Gruppengründerin zeigt sich daher das wahre
Gesicht der Gruppe, nämlich das einer sensiblen, verletzlichen Gemeinschaft junger
Erwachsener, die sich nach ihrer Mutter sehnen. Dieses Bild steht in starkem Kontrast zu dem
äußeren Erscheinungsbild der Gruppe, die als elitäre, ‚coole‘ Clique von allen bewundert wird und deren Mitglieder ein scheinbar unerschöpfliches Selbstbewusstsein besitzen.
Jades Verhalten wirkt folglich wie eine Reaktion auf die Angst verlassen zu werden, allein zu sein und die Orientierung zu verlieren (374). In der Beschreibung der individuellen
Reaktionen der Gruppenmitglieder auf Hannahs Tod deutet der Text an, dass alle Bluebloods einschließlich Blue diese Angst spüren (373, 422 24). Im Bezug auf das Thema adolescent angst lässt sich sagen, dass die Konfliktsituationen, besonders nach Hannahs Tod, aufzeigen, dass die Jugendlichen in Special Topics Angst davor haben, allein zu sein, eigene
Entscheidungen zu treffen, und schließlich alleine, ohne Leitfigur erwachsen werden zu 40 müssen. Diese Situationen sind im Text große emotionale Enthüllungsmomente und nehmen daher in dieser Arbeit eine zentrale Rolle ein.
Nach der Konfrontation mit Jade gehen Blue und die Gruppe getrennte Wege. Erst nach der Abschlussfeier ihrer High School findet eine weitere Auseinandersetzung statt – diesmal zwischen den versammelten Bluebloods und Blue – und in diesem Moment wird
deutlich, dass Blue sich trotz allem den Bluebloods verbunden sieht. Diese gefühlte
‚Verbundenheit‘ lässt sie auch an ihrer Unschuld im Fall “Hannah” zweifeln: „[T]he thought
actually crossed my mind maybe I did kill Hannah, maybe I suffered from schizophrenia and
had been under the influence of the malevolent Blue who took no prisoners, the Blue who
ripped people’s hearts out and ate them for breakfast [. . .]” (423).
Pessl lässt Blue diese Konfliktsituation mit getrübter Sichtweise erleben, denn obwohl
sich Blue nichts vorzuwerfen hat, beschreibt die Autorin, wie der Druck der Situation und
vielleicht auch der Druck durch die Gruppe Blue dazu veranlasst, ein Schuldbewusstsein zu
entwickeln. Sie befindet sich in einer extremen Stresssituation und steht fünf Personen
gegenüber, die ihr den Tod wünschen. Dennoch erkennt Blue schnell, dass es falsch ist, sich
schuldig zu fühlen. Sie erkennt, dass die Leute um sie herum Heuchler sind und nimmt
Stellung: „‘We’re all worms‘, I said carefully, ‚but I do believe I am a glowworm.‘” (424)
Diese Aussage ist ein Zitat Winston Churchills aus dem Jahre 1906, mit dem der junge
Churchill ankündigte, dass auch er als Nichtadliger in der Politik einmal eine große Rolle
spielen würde (Bonham Carter 15 16). Pessl verwendet dieses Zitat sehr passend, so dass
Blue als Nicht Mitglied der Bluebloods , also sozusagen als Nichtadelige, sich in dieser
Szene, in der sie dem ‚Schuladel‘ gegenübersteht, von der Gruppe emanzipieren kann. Hier
markiert Blue den Unterschied zwischen ihr und den Bluebloods : Blue ist fähig, über den eigenen Tellerrand zu sehen und ihr Leben nach Hannahs Tod selbst in die Hand zu nehmen und zu bestimmen. Die Clique um Jade jedoch war auf Hannah angewiesen, weshalb nach 41 deren Tod innerhalb der Gruppe Chaos herrscht. Pessl stellt Blue ab diesem Punkt als gereifte
Jugendliche dar; die Protagonistin durchblickt die Situation und scheint zu wissen, dass es für sie keine Zukunft mit den Bluebloods geben kann. Stattdessen lässt sie Blue sich selbst befreien, indem sie eine deutliche Trennlinie zwischen sich und der Gruppe zieht. Dass eine derartige Befreiung für die restlichen Mitglieder der Bluebloods nicht stattfindet, zeigt sich lange nach dieser Konfrontation, als Jade Blue im College anruft und sie um ein Treffen, eine
‚Wiedervereinigung der Bluebloods ‘ bittet (8 9). Die Autorin setzt die beiden Mädchen in
unterschiedliche Positionen: Blue scheint nach den Erlebnissen innerlich (und äußerlich)
verändert und gereift – sie hat sich vorwärts bewegt – wohingegen Jade noch Vergangenem
nachsehnt und damit an derselben Stelle steht, wie zum Zeitpunkt der letzten Begegnung der beiden.
In der Konfrontation mit der Gruppe, die Blue als Identifikationsmodell dient, erkennt
Blue dass sie nicht Teil dieser Gruppe sein kann und will. Pessl lässt ihre Protagonistin
erkennen, dass sie auch ohne die Bluebloods Großes leisten und sich selbst weiterentwickeln
kann. Um diese Entwicklung durchlaufen zu können, war unter Umständen gerade die durch
die Konfrontation bedingte Trennung notwendige Voraussetzung. Konfrontationsszenen
werden daher von Pessl als Katalysatoren für Blues Entwicklung konstruiert und ausgestaltet.
Das Blütenstaubzimmer
In Das Blütenstaubzimmer ereignen sich in der Beziehung Jo – Rea keine klassischen
Konfrontationsszenen. Rea teilt Jo am Telefon mit, dass sie nicht zusammen verreisen
können und dass die beiden sich erst einmal nicht sehen können (106). Für Jo ist in diesem
Moment klar, dass sie Rea nie wieder sehen wird. Somit ist es die schlichte ‚Trennung‘ und
weniger eine ausgetragene Konfliktsituation, die die persönliche Weiterentwicklung Jos 42 vorantreibt. Generell trägt Jo im Blütenstaubzimmer eher selten Konflikte aus. Es gibt allerdings einen Moment, als sie traurig von Lucianos Apartment zurückkehrt, und sie einem der stadtbekannten Palmisano Brüder begegnet, der sie urplötzlich wüst beschimpft. Jo hatte
Lucianos Wohnung unbewohnt vorgefunden und sie ist verwirrt und verletzt, dass die Person, der sie glaubte vertrauen zu können, sie im Stich gelassen hat. An diesem Punkt lässt Jo – hart getroffen von der Enttäuschung, dass auch Luciano unangekündigt aus ihrem Leben verschwunden ist – ihren Emotionen freien Lauf und sie rast vor Wut. Ihre Reaktion gleicht einem verbalen Massaker: Sie kränkt den Jungen, findet seinen wunden Punkt und erniedrigt ihn, indem sie ihn anherrscht: „Und ich schwöre dir jetzt, daß so ein Riesenhaufen Dreck wie du es nie schaffen wird, auch nur für einen Tag Jesus zu spielen, hast du das kapiert?