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Piano works of the young Beethoven Jos Van Immerseel MENU › TRACKLIST › nederland › français › english › deutsch

CD1

piano sonata no.5 in C minor, Op.10 No.1 (1798) 1 I. Allegro molto e con brio 7’13 2 II. Adagio molto 8’01 3 III. Prestissimo 5’34

piano sonata no.7 in D major, Op.10 No.3 (1798) 4 I. Presto 8’57 5 II. Largo e mesto 9’33 6 III. Menuetto. Allegro 3’15 7 IV. Rondo. Allegro 5’32

8 alla ingharese in G major, Op.129 (1798)(?) 8’11

piano sonata no.8 in C minor, Op.13 ‘pathetique’ (1799) 9 I. Grave – Allegro di molto e con brio 7’13 10 II. Adagio cantabile 5’44 11 III. Rondo. Allegro 5’34

Total Time: 77’23 CD2

piano sonata no.9 in E major, Op.14 No.1 (1799) 1 I. Allegro 8’03 2 II. Allegretto 4’10 3 III. Rondo. Allegro comodo 4’11

piano sonata no.10 in G major, Op.14 No.2 (1799) 4 I. Allegro 8’08 5 II. Andante 5’46 6 III. Scherzo. Allegro assai 4’48 7 marcia funebre from piano sonata no.12 in a flat major, oP.26 (1801) 6’28 piano sonata no.14 in C sharp minor, Op.27 No.2 (‘moonlight’) (1802) 8 I. Adagio sostenuto 5’58 9 II. Allegretto 2’38 10 III. Presto agitato 9’08

Total Time: 59’20 CD3

piano sonata no.15 in D major, Op.28 ‘pastoral’ (1801) 1 I. Allegro 11’11 2 II. Andante 6’37 3 III. Scherzo. Allegro vivace 2’50 4 IV. Rondo. Allegro ma non troppo 6’43

rondo in g major, Op.51 NO.2 (1802) 5 Andante cantabile e grazioso 11’57

piano sonata no.18 in E flat major, Op.31 No.3 (1802) 6 I. Allegro 10’17 7 II. Scherzo. Allegro vivace 6’00 8 III. Menuetto. Moderato e grazioso 5’10 9 IV. Presto con fuoco 6’16

10 andante in e flat major, WoO 57 (1804) 10’52

Total Time: 77’55

Jos van immerseel Fortepiano Christopher Clarke, Cluny, 1988, after Anton Walter, Vienna, c.1800,

› MENU spelen op deze vijfoctaafsvleugel en stond perplex. Alles viel op zijn plaats,perplex.zijn stond op en viel vijfoctaafsvleugel Alles deze op spelen overgang van kniehefbomen naar pedalen, enzovoort. Ik probeerde de vroege Beethovenwerken te kast,de besnaring,de half,en zes naar demping, de registers,octaven de vijf van tessituur de de ouder dan de Graf, maar mij leek het wel een eeuw! Mijn besef groeide dat de pianobouw in pianobouw de dat groeide besef tussen Wenen Mijn eeuw! een wel het leek mij maar Graf, de dan ouder kwarteeuw een maar dus was instrument 1800. Dat omstreeks van Anton van Walterinstrument In hetzelfde jaar ontving ik een nieuwe vleugel van Christopher Clarke, een minutieuze kopie van een een toch prachtige bespeelde Weense vleugeluit “de vroegeromantiek”;ophet Ik “juiste” instrumentzogezegd? dat? kon Hoe op. weer twijfel de stak vroegere de bij maar goed, mij ik vioolsonates van Beethoven opnemen bij Deutsche Harmonia Mundi. Bij de laatste sonates voelde alle Schröder Jaap met samen dan ik mocht werkten.1988 goed In zo niet toch vleugel deze op werk uit 1801/03. Ik vond het verrukkelijk! Maar langzaam groeide het besef dat de vroege werken uit 1827 en 1828, waarin ik Schubert echt hoorde fluisteren. In 1983 maakte ik op hetzelfde op Beethovens ik met Accent voor maakte opname een 1983 instrument In fluisteren. hoorde echt Schubert ik waarin 1828, en 1827 uit Schubertwerken met CBS voor plaatopname een instrument dit op ik Beethoven.maakte 1979 In en Schubert meer onder van repertoire Weense het in grasduinde ik terwijl spelen leerde opnieuw piano ik alsof was Het … dynamiek, grenzeloze klankkleuren, oneindige klavier, vederlicht en vanaf toen kon ik de vleugel ook zelf bespelen, zoveel ik maar wou. Een wereld ging open: een prachtig werd en Vleeshuis museum het gerestaureerd door in de gereputeerde bewaard bouwers Adlam wordt en Clarke. instrument In 1974 Dit werd de 1826. vleugel opgeleverd, in gemaakt Graf, Conrad van (Hammerflügel) pianoforte Weense een staat Antwerpen geboortestad mijn In V Waarom op an josvan immerseel ca 1790 en 1825 revolutionair was geëvolueerd! De grootte van het klankbord en klankbord het van grootte De geëvolueerd! was revolutionair 1825 en 1790 deze Hammerflügel? deze Sechs Bagatellen Sechs uit 1824, maar ook met ook maar 1824, uit van de diepste diepte diepste de van

Nederland nam en een verkeerde noot aansloeg, zei Beethoven meestal niets, maar als “de leerling” het leerling”karakter van het werk verkeerd begreep, werd Beethoven woedend.“de zei hij hij Aan ooit Czerny dat als maar niets, meestal Beethoven zei aansloeg, noot verkeerde een en nam gespeeld had, maar dat het wel duidelijk was dat hij geen componist was. Als Ries bij hem pianoles van zijn werk. Aan de violist Schuppanzigh schreef hij bijvoorbeeld dat de man weliswaar prachtig te duiken.Beethoven Daaruit blijkt aan geregeld dat Beethoven en heel streng was bij van het correct uitgeven brieven en uitvoeren de in bijvoorbeeld om interessant zo ook het is daarom Juist naar hedendaagse “conventies”. oorspronkelijke instrumentenen “vertalen” uitdehandschriftenen eerstedrukken veelindicaties de met rekening weinig algemeen het over houden Urtext-uitgaven “moderne” de Zelfs fabels. oude en recente geschriften over Beethoven al bevatten te vrije en interpretaties zelfs regelrechte vele want zijn, voorzichtig we moeten Al opvangen. zeker bronnenonderzoek intensief door we het onmogelijk exact uit te is pluizen wat er in zijn hoofd en oren omging, Natuurlijk maar een glimp kunnen ervan dacht. zelf Beethoven hoe geval, dit in of, dacht “vroeger” men hoe komen te weten te proberen opnieuw altijd en graven blijven moest ik dat ik leerde ervaringen deze al Uit terugdacht aandeopnamenmetSchröder, vielookhierweerallesopzijnplaats. met Midori Seiler, op mijn Walter-Facsimile (Zig-Zag Territoires Paris, 2011). Hoewel ik met plezier gelijkaardige problemen te maken hadden. Intussen kon ik ook de vioolsonates opnieuw opnemen werd ik met hetzelfde fenomeen geconfronteerd. Van tal van goede collega’s hoorde ik ze dat met Alpha) label het op uitgebracht opnieuw ondertussen Territoires(en Zig-Zag Paris voor opnamen Beethovensymfonieën cyclus volledige de Brugge Eterna Anima met later jaren enkele Toenwe een verzwakking. Mondschein de maar Graf, de op werkten perfect bagatellen late Beethovens en Schubert hoogte. hoogste de tot kwamen mij bevreemdend over; ze klonken als een verdraaide waarheid, en dus als waarheid,dus verdraaide en een als klonken ze over; bevreemdend mij kwamen Ik luisterde terug naar mijn oudere Graf-opnamen en hoorde nu pas dat dat pas nu hoorde en Graf-opnamen oudere mijn naar terug luisterde Ik Pathétique en de en

Nederland pronkstuk van mijn klaviercollectie blijft. Ik dank ook alle collega’s-musici en de de en collega’s-musici alle en raad ook goede door dank speurtocht, jarenlange Ik mijn suggesties. kritische bij blijft. hielpen mij klaviercollectie die instrumentenbouwers mijn van pronkstuk PS. ontving. Dat is ook heel begrijpelijk, want de (zogenaamde) geschenk als die hij als niet zelfs instrumenten, Engelse of Franse toenmalige de voor interesse weinig maar hij toonde Daarbij stijl. nieuwere een in muziek nieuwe hij schreef type nieuw elk Voor leven. zijn tijdens instrumenten Weense de van evolutie de nauwkeurig volgde Beethoven worden, bijvoorbeeldkon. zoalsMozartdat Enzozijnertientallenanekdotes. gedaan meester echte een door hem volgens moest zoiets af; compleet hij keurde pianosonate een van Breitkopf bij strijkinstrumenten voor transcriptie is.Een geschreven ze zoals hoort liever geïrriteerd was, alhoewel Czerny goed gespeeld had, maar dat een componist zijn muziek nu is mijn devies op een goed instrument te spelen of helemaal niet.” Van dat devies is ook deze ook opname eenvrucht. is devies dat Vanniet.” helemaal of spelen te instrument goed een op devies mijn is schreef:“Het Streicher aan 1810 in Beethoven die opmerking een in vervat alles zit Uiteindelijk –tochBeethovenstrouwsteleerlingaanditwerkgaf.die Czerny uit de verre verte een klagende stem van een geest te horen is”. Nochtans was dat de beschrijving op Franse en Engelse instrumenten uit Beethovens tijd helemaal niet als “een nachtscène, waarbij Ik dank Christopher Clarke, wiens Walter-kopie na meer dan dertig jaar het revolutionaire revolutionaire het jaar dertig dan meer na Walter-kopie wiens Clarke, Christopher dank Ik Mondschein -sonate -sonate bijvoorbeeld klinkt eenmaal › MENU Nederland jouer les premières œuvres de Beethoven et je suis resté stupéfait.place.J’ai resté en Toutsuis mettait je se et Beethoven de œuvres premières les jouer cinq d’y pédales...essayé aux J’ai de genouillères des –, registres,passage demie les le et six à passée octaves – tessiture la étouffoirs, les cordes, les caisse, la de et d’harmonie table la de taille la avec révolutionnaire, façon de évolué avait Vienne à piano de facture la 1825, et 1790 Graf,siècleun semblait me entier cela mais piano d’Anton Walter (vers 1800). Cet instrument n’avait donc qu’un quart de siècle de plus que le d’un minutieuse copie Clarke,une Christopher de instrument nouvel un année,arrivait même La À Anvers,natale,( ville viennois ma pianoforte un trouve se P ? pianoforte pourquoi surce magnifique instrument viennois du « possible était-ce Comment premières. les pour le pas lâchait sonates, me ne dernières doute les dans bien sentais me je Schröder.Si Jaap avec Beethoven de violon pour sonates les toutes Mundi Harmonia Deutsche pour d’enregistrer l’occasion eu 1988,j’ai En bien.pas fonctionnait ne instrument cet sur œuvres premières ces jouer que conscience pris j’ai délicieux 1801/1803.cela de trouvais Je datant œuvres (1824),des aussi mais En 1983, j’ai enregistré pour Accent sur le même instrument les instrument même le sur pour Accent enregistré 1983,j’ai En pour enregistrement desœuvresdeSchubert(1827et1828),CBS avec un oùj’entendaisréellementSchubertmurmurer.instrument cet sur réalisé j’ai 1979, En Beethoven. de et Schubert de sans limites… C’est comme si je réapprenais à jouer du piano en parcourant le répertoire viennois devant moi Musée Vleeshuis en 1974. Dès lors, j’ai pu en jouer autant que je le voulais. Un monde s’est ouvert au arrivé Clarke, est et facteurs Adlam célèbres les par restauré instrument,magnifiquement Cet ar Josvan Immerseel : un clavier léger comme une plume, des timbres d’une variété infinie, desdynamiques début du romantisme ! Je me suis alors rendu compte qu’entre les années les qu’entre compte rendu alors suis me Je ! » Hammerflügel ; n’était-ce pas « Sechs Bagatellen Sechs ) de Conrad Graf (1826).Graf Conrad de ) ? Je jouais pourtant un pourtant jouais Je ? le bon instrument ! Mais peu à peu,à peu Mais ! de Beethoven de » ?

Français il admettait que ce dernier avait bien joué, mais aurait préféré qu’il joue ce qu’il avait écrit. Il écrit. avait qu’il ce joue qu’il préféré aurait mais joué, bien avait dernier ce que admettait il Czerny à irrité jour un montra se Il colère. en mettait se professeur le l’œuvre, de caractère le mal comprenait lorsqu’il mais rien, généralement disait ne Beethoven côté, à desleçons tapait et prenait lui avec Ries Lorsque pascompositeur. visiblement il n’était joué, magnifiquement à avait s’il que et Schuppanzigh violoniste l’édition au écrivit à il œuvres.Ainsi, ses attentif de correcte très l’interprétation était compositeur le que montre Elle exemple. par Beethoven, de C’est précisément la raison pour laquelle il est si intéressant de se plonger dans la correspondance desmanuscrits et despremièreséditionsen« conventions»contemporaines. indications « et originaux instruments des compte peu généralement tiennent trop libres et parfois même de véritables affabulations. Même les éditions les Même affabulations. véritables de même parfois et libres trop interprétations des contiennent anciens, plus ou récents Beethoven, sur écrits nombreux de car prudents,rester aperçu.faut un nous offrir Il en nous certainement peut sources des approfondie impossible de savoir exactement ce qui se passait dans sa tête et dans ses oreilles, mais sûr,une est Bien Beethoven.il étude l’occurrence en l’époque, à gens les pensaient comment comprendre de essayer toujours et creuser à continuer devais je que appris j’ai expériences, ces toutes De Schröder, touticiprenaitsens. de Walter (Zig-Zag Territoires, 2011). Bien que plaisir j’avais à repenser aux enregistrements avec copie ma sur Seiler Midori avec violon pour sonates les réenregistrer pu chose.Entre-temps,j’ai été confronté au même phénomène. Et j’ai entendu de nombreux collègues qu’ils vivaient la même Beethoven avec Anima Eterna pour Zig-Zag Territoires (entre-temps réédité par le label Alpha), de j’ai symphonies des complet cycle le enregistré avons nous lorsque tard, plus années Quelques sonnaient commeunevéritédéformée, commeaffaiblies. fonctionnaient parfaitement, la parfaitement, fonctionnaient réécouté mes enregistrements sur le Graf et de si Beethoven Schubert et les dernières bagatelles Pathétique et la dite la et Clair de lune de Clair me semblaient étranges semblaient me traduisent Urtext » de nombreuses de » « modernes : elles : » :

Français conseils et suggestions critiques. suggestions et conseils les facteurs d’instruments qui m’ont aidé au cours de mes années de recherches par leurs bons bons leurs par recherches de années mes de cours au aidé m’ont qui d’instruments facteurs les de cettedevise. tout,du pas ou instrument bon un devise. ma est telle maîtresse de ma collection de claviers. Je remercie également tous mes collègues musiciens et et musiciens collègues mes tous également remercie Je claviers. de collection ma de maîtresse Je tiens à remercier Christopher Clarke, dont la copie du Walter reste, après plus de 30 ans, la pièce pièce la ans, 30 de plus après reste, Walter du copie la dont Clarke, Christopher remercier à tiens Je soit-disant la que parce bien, très comprend se Cela cadeau. en recevait les s’il même instruments l’époque, de aux anglais ou peu français s’intéressait Il style. nouveau un dans œuvre nouvelle une écrivit il type, Au cours de sa vie, Beethoven suivit de près l’évolution des pianos viennois. Pour chaque nouveau des douzaines d’anecdotesdecetype. existe Il exemple. par Mozart, comme maître, vrai un par réalisé être devait cela lui, selon Breitkopf par piano pour sonate d’une cordes pour transcription une totalement désapprouva Finalement, tout est contenu dans la remarque que Beethoven fit à Streicher en 1810 – fitdel’œuvre. dans le lointain absolument pas comme « ». C’est pourtant cette description que Czerny – l’élève le plus fidèle de Beethoven Sonate au Clair de lune de Clair au Sonate scène nocturne dans laquelle la voix d’un esprit plaintif se fait entendre , par exemple, ne sonne, sur de tels instruments,tels de sonne,sur exemple,ne , par

» Cet enregistrement est également le fruit le également est enregistrement Cet » : « Jouer sur : › MENU Français In my native city of Antwerp there is a Viennese fortepiano ( a fortepiano Viennese is of there city Antwerp native my In by Josvan Immerseel why on this fortepiano? I tried playing the early works of Beethoven on this five-octave piano, and I was flabbergasted. was I and piano, five-octave this on Beethoven of works early the playing tried I half, a and six to octaves five from stops, the pedals, to levers knee from transition the on. so and increased that compass damping,stringing,case,the the the the and soundboard the of size the 1825: and 1790 around between fashion revolutionary in evolved had Vienna in building piano a that aware increasingly of became I century! a like seemed Graf,it the me than to older but quarter century a only was instrument an that Hence of 1800. copy around meticulous from Walter a Anton Clarke,by Christopher instrument by fortepiano new a received I year same the In Romantic’ period;the ‘right’ instrument, sotospeak. . . its the from ‘early splendid fortepiano a Viennese reared playing was I be? this could more. doubt once How head ones earlier the in but sonatas, last the in comfortable felt I Mundi. Harmonia Deutsche for Schröder Jaap with sonatas violin complete Beethoven’s record to opportunity the the realisation grew that the early pieces didn’t work very well on this piano after all. In 1988 I had included which Accent, for piano Beethoven’s same of 1824, Six Bagatelles but also works from 1801-03. I found it delightful! But slowly the on recording a made I 1983 In whisper. Schubert heard really I which in 1828, and 1827 from works Schubert of recording CBS a this for instrument used I 1979 In others. among Beethoven, and Schubert of repertory Viennese the leafed I through as again piano the play to learning was I if as was It . . . dynamics boundless timbres, infinite keyboard,feather-light a up: opened world wanted.A I as much as myself, it play could I the renowned builders Adlam and Clarke. The piano was delivered there in 1974,by and restored from then beautifully on was and Museum Vleeshuis the in preserved is instrument 1826.This in Hammerflügel ) by Conrad Graf,made Conrad by )

English the character of the work, he became furious. He once told he that Czerny was with annoyed him, with him and hit a wrong note, Beethoven usually said nothing, but when the ‘pupil’ misunderstood beautifully,played composer.had a he not was he clear was that it lessons piano took Ries When printed and performed correctly. For instance, he wrote to the violinist Schuppanzigh that although were works his ensuring about strict very was he that show received.regularly and These wrote Beethoven letters the example,oneself,in for immerse to it’sinteresting why so precisely is This editions intotoday’s ‘conventions’. first and manuscripts the in markings many ‘translate’ and instruments original the of little account take generally editions Urtext ‘modern’ the Even myths. outright even and interpretations free excessively contain Beethoven about writings recent and old many because careful, be to can we need we but Nevertheless,sources. the ears, into research his intensive through and it of head glimpse a his get certainly in on going was what exactly out figure to impossible it’s people thought out how ‘in those days’ or, in this case, Beethoven himself thought.how Of course find to trying always and away burrowing keep to had I that learnt I experiences these all From recordings withSchröder, fellintoplace. everything onceagain now the to back fondly looked still Territoires,I (Zig-Zag 2011).Although replica Walter my Seiler,on Midori with sonatas violin the re-record to able also was I Meanwhile, problems. similar facing I was confronted with the same phenomenon. I heard from many trusted colleagues that they were Beethoven symphonies for Zig-Zag Territoiresof cycle of Paris (the complete set has since been re-released the on the Alpha recorded label), I and Brugge Eterna Anima later,when years few A they soundedlikeadistortionofthereality, andthusadiminutionofit. perfectly on the Graf,the on perfectly the but Graf recordings, and only now did I hear that Schubert and the late bagatelles of Beethoven worked Everything fell into place,into fell treble.highest the to older bass my deepest to the from again listened I Pathétique Pathétique and the (so-called) the and me; to surprising seemed ‘Moonlight’

English suggestions during my quest of so many years.suggestions duringmyquestofsomany critical and advice good me with helped have who builders instrument the and musicians fellow revolutionary the remains still replica Waltershowpiece of my keyboard collection after more than thirty years. whose I would also like to thank all my Clarke, Christopher to out go thanks My is eithertoplayonagoodinstrument, all.’ ornotat motto. This recordingistheoutcomeofthat In the end everything is encapsulated in a remark Beethoven wrote to Streicher in 1810: ‘My motto ofthework. pupil–gave most loyal Beethoven’sstill – Czerny description the was Beethoven’stime.Yet that of instruments English like scene,nocturnal French‘a on mournful,afar’ a from and which heard in be can voice ghostly all at sound not does example, for Sonata, ‘Moonlight’ (so-called) quite the also because understandable,is This gifts. as them received he if even time, the the in of interest instruments little English or showed French he hand, other the On style. newer a in music new wrote he type new each For life. his during instruments Viennese of evolution the followed closely Beethoven for example. And therearedozensofanecdoteslikethis. published; according to him, this kind of arrangement had to be done by a real master, like Mozart had Breitkopf that sonata piano a of transcription string a of disapproved completely He written. even though Czerny had played well, because a composer prefers to hear his music the way it was › MENU English der Klavierbau in Wien sich zwischen ca. 1790 und 1825 revolutionär weiterentwickelt hatte! hatte! weiterentwickelt revolutionär Klangkörper,und Resonanzboden von Größe die auf mich ich beziehe Damit Saitenbezug,den 1825 die und 1790 ca. zwischen sich dass einsehen,Wien in musste Ich Klavierbau Jahrhunderte! der es wären als mir, schien es aber Graf, der als älter demselben Instrument eine Aufnahme für Accent mit den mit Accent für Aufnahme eine auf Instrument ich demselben spielte 1983 konnte. hören wirklich Schuberts Flüstern das ich wobei 1828, und 1827 Jahren den aus Schubert von mit Werken CBS für Instrument diesem mit Schallplattenaufnahme u. von Repertoire Wiener im ich während lernte, Klavierspielen neu ganz ich ob war,als Mir Dynamik. grenzenlose Klangfarben, unendliche Klavier, federleichtes ein oft ich Welt: neue so eine mich für spielen, sich eröffnete Hammerflügel Dabei wollte. dem dies auf ich konnte Zeitpunkt diesem Ab übergeben. 1974 wurde Instrument Das restauriert. Weise und Art großartige auf Clarke und Adlam Klavierbauern renommierten den von wurde und Museum Vleeshuis im sich befindet Instrument wurde.Dieses In meiner Geburtsstadt Antwerpen steht ein Wiener Hammerflügel von Conrad Graf, der 1826 gebaut von Josvan Immerseel warum aufdiesemhammerflügel? Instrumentes von Anton Walter von Im selben Jahr erhielt ich einen neuen Flügel von Christopher Clarke, eine originalgetreue Kopie fantastischen eines Wiener FlügelderFrühromantik unddamitaufdem„richtigen“Instrument? einem auf doch spielte Ich sein? das Zweifel.konnte wieder Wie sich meldeten früheren den bei aber gut, mich ich fühlte Sonate letzten der Bei aufnehmen. Mundi Beethoven Harmonia von Deutsche die Klavier für und Violine für Sonaten allen Schröder Jaap mit gemeinsam ich durfte war.geeignet gut so nicht 1988 frühen doch Werke die für Flügel dieser Erkenntnis,dass die mir einem sowie 1824 WerkJahr 1801/03.dem von hinreißend! es bei fand wuchs Ich langsam Aber

a. Schubert und Beethoven stöberte. Im Jahr 1979 folgte eine folgte 1979 Jahr Im stöberte. Beethoven und Schubert a. ca 1800. Dieses Instrument war damit nur ein Vierteljahrhundert Sechs Bagatellen Sechs von Beethoven aus Beethoven von

DEUTSCH funktionieren. Zugleich lösten die bemerkte erst jetzt, dass Schubert und die späten von Bagatellen Beethoven auf dem Graf perfekt den tiefsten Tiefen bis zu den höchsten Höhen. Ich hörte von alles,mir meine einfach älteren stimmte Graf-Aufnahmen an Plötzlich verblüfft.und wirklich war und spielen zu frühen Beethoven von die Werke Oktaven fünf mit Flügel diesem auf versuchte, Ich usw. Pedalen zu Kniehebeln von Register,Wechseldie den sechseinhalb, zu bis auf Oktaven fünf Tonumfangden von Dämpfung, zu erfahren, wie man „früher“ dachte oder dachte „früher“ man wie erfahren, zu musste versuchen und weitergraben immer ich dass gelehrt, mich haben Erfahrungen diese All hier plötzlichalles. Paris, 2011). Obwohl ich voller Freude an die Aufnahmen Territoiresmit Schröder (Zig-Zag zurückdenke, stimmte aufnehmen auch Walter-Nachbau meinem auf Seiler Midori mit Violinsonaten die auch erneut ich hatten.konnte kämpfen Inzwischen zu Schwierigkeiten ähnlichen mit diese dass Kollegen, guten von hörte Ich konfrontiert. Phänomen demselben mit ich wurde veröffentlicht), Alpha Label dem von erneut (inzwischen aufnahmen Territoires ParisZig-Zag für Beethoven von � aus, dennsieklangenwieeineverdrehte Wahrheit unddamitirgendwiegeschwächt. belegen immer wieder, dass Beethoven in Bezug auf die korrekte Veröffentlichung Darum ist es so interessant, sich beispielsweise in die Briefe von und an aktuelle „Konventionen“.Beethoven zu vertiefen. in Diese Erstveröffentlichungen und Handschriften den aus Indizien viele „übertragen“ und wenig nur Instrumente ursprünglichen die Allgemeinen im berücksichtigen Urtext-Ausgaben die Schriften „modernen“ Selbst Fabeln. aktuelle regelrechte sogar und und Interpretationen alte freie allzu zahlreiche enthalten Beethoven denn über sein, vorsichtig wir müssen Dennoch kommen. Sprünge die auf ansatzweise Quellenstudien intensive durch ihm können hat,wir abgespielt aber Ohren seinen und Kopf seinem in sich was nachvollziehen, Einzelnen im nicht natürlich können Als wir einige Jahre später mit Anima Eterna Brugge den kompletten Zyklus der Symphonien der Zyklus kompletten den Brugge Eterna Anima mit später Jahre einige wir Als Pathétique – in diesem Fall diesem in – und die (sog.) Mondscheinsonate – wie Beethoven selbst dachte.Wir selbst Beethoven wie – bei mir Befremden und Aufführung

DEUTSCH ntuetnaen de i bi enr arlne Sce i gtm a ud kritischen und und Rat gutem Musikerkollegen mit allen Suche jahrelangen auch Vorschlägen geholfenhaben. meiner danke bei mir Ich die bleibt. Instrumentenbauern, Klaviersammlung meiner Prunkstück 30 über nach Walter-Nachbau dessen Clarke, Christopher danke Ich schrieb,alles Streicher 1810 an gar nicht.“ Von dieserDevisezeugtauchdiese Aufnahme. die Beethoven oder spielen Instrument guten einem auf entweder Bemerkung, Wahlspruch mein ist „Es zusammengefasst: in einer sich findet Letztlich Schüler. ist“. So hat jedenfalls Czerny dieses Werk beschrieben Szene,hören nächtliche zu „eine Geistes wie eines FerneStimme weiter in der bei klagende eine mehr nicht Zeit Beethovens aus Instrumenten englischen oder französischen beispielsweise auf er diese als Geschenk erhielt. Dies ist auch verständlich, denn die (sog.) an den damaligen französischen oder englischen Instrumenten, und zwar selbst dann nicht, wenn Für jeden neuen Typ schrieb er neue Musik in einem neuen Stil. Er zeigte dabei nur wenig Interesse Beethoven verfolgte die Entwicklung der Wiener Instrumente Zeit seines Lebens aus nächster Nähe. konnte.dies beispielsweise Hierzugibtesdutzendeweitere Anekdoten. rigoros ab, denn dies musste seiner Meinung nach durch einen er echten lehnte Meister Breitkopf erfolgen, von wie Streichinstrumenten Mozart für Pianosonate Transkriptioneiner Die sei. worden geschrieben sie wie so, lieber einmal nun Musik seine höre gut Komponist Czerny ein aber obwohl habe, sei,gespielt irritiert er dass einst, er sagte gewandt Czerny An wütend. Beethoven wurde hatte, verstanden falsch Werks eines Charakter den jedoch Schüler“ „der zumeist.Wenn Beethoven schwieg spielte, Note falsche eine dabei und nahm Klavierunterricht ihm bei Ries Als dieser zwar gut gespielt hatte, dabei aber deutlich bewiesen hatte, selbst kein Komponist zu sein. dass Schuppanzigh, Violinisten dem beispielsweise schrieb Er auftrat. streng sehr Werke seiner – und er war immerhin Beethovens treuester arn a revolutionäre das Jahren Mondscheinsonate klingt › MENU DEUTSCH Special thanks to Ayako Ito, Pieter Bergé, Nele Verlinden, Ruth Wauters, Klaas Lievens, Evgenia Galyan, Emmanuel Tillieux and Ann Truyens

RECORDED from 22 july to 1 august 2019 at academiezaal (sint-truiden belgium)

Stephan schellmann (tritonus) recording producer, editing & mastering

Charles johnston english TRANSLATION Catherine Meeùs french TRANSLATION IGTV german TRANSLATION valérie lagarde design & aline lugand-gris souris artwork Jan landau cover & inside photos

ALPHA CLASSICS DIDIER MARTIN DIRECTOR LOUISE BUREL PRODUCTION AMÉLIE BOCCON-GIBOD EDITORIAL COORDINATOR

ALPHA 594 P jos van immerseel 2020 C Alpha Classics / Outhere Music France 2020

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