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Unceta Gómez, Luis y Sánchez Pérez, Carlos Sánchez Pérez –recientemente Carlos (eds.): En los márgenes de doctorado también por la UAM con Roma. La Antigüedad romana en la una tesis sobre la recepción de los tex- cultura de masas contemporánea. tos herméticos en la ciencia ficción y la Madrid: UAM Ediciones / Los Libros de fantasía (2019). la Catarata, 2019, 302 pp. [ISBN: 978- Se trata de una monografía colec- 84-9097-869-6]. tiva compuesta por trece capítulos o contribuciones, divididas, a su vez, en La estatua del más célebre de todos cinco bloques temáticos. Estos están los romanos, Julio César, en portada. precedidos por una breve presentación Solo que en esta ocasión porta algo in- a cargo de los editores en la que inci- usual en su mano: una moderna copa den en que el enfoque del libro va en de alcohol ¡con su aceituna y todo! consonancia con los presupuestos me- Aunque menos visible, su thoracata todológicos propios de la, relativamen- está adornada con algunos grabados en te nueva, disciplina de la Recepción forma de símbolos e inscripciones que Clásica. En este sentido, frente a lo que nos trasportan igualmente al mundo ocurría con los estudios de Tradición contemporáneo1. Perfecta ilustración de Clásica, «interesan ahora las formas de la cubierta en relación al tema a tratar; apropiación del referente clásico y las una sugerente portada para un libro no razones que las animan, más que la menos sugerente. mera constatación de la fidelidad hacia La obra que voy a reseñar es re- un modelo venerable» (p. 9). Es preci- sultado de la actividad investigado- samente al calor de esa disciplina de la ra del Proyecto «Marginalia Classica Recepción Clásica –que según los edi- Hodierna. Tradición y Recepción tores no sería «en sí misma una discipli- na sobre la Antigüedad grecorromana» Clásica en la cultura de masas con- (p. 10)– donde se ha legitimado el temporánea», dirigido por el Dr. Luis estudio de manifestaciones culturales Unceta Gómez y dedicado «al análisis pertenecientes a la «cultura de masas» de la presencia de la Antigüedad clá- contemporánea. Los diversos estudios sica grecolatina en las distintas ma- de caso que componen la obra son nifestaciones de la cultura popular reflejo de esa variedad de formatos de contemporánea» (http://marginalia- amplia difusión popular a través de los classica.es/). Precisamente, ese es el cuales se ha reelaborado, apropiado tema que aborda el libro, aunque aco- y reinventado la antigüedad romana. tado, en esta ocasión, a la recepción Como bien señalan los editores, podían del mundo romano en particular. Los haberse tratado otras facetas de ese editores del volumen colectivo, ambos fenómeno, pero, sin duda alguna, los filólogos clásicos, son el mencionado estudios seleccionados son representa- profesor de la UAM Luis Unceta –re- tivos del panorama en su conjunto. conocido experto tanto en lingüística La primera parte, que consta úni- latina como en Recepción Clásica– y camente de un capítulo (pp. 17-35), hace las veces de introducción gené- 1. Se trata del cuadro A message from rica al tema planteado en el título del our sponsors (2014) de Matthew Quick. libro, es decir, «el papel de Roma en

Ediciones Universidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Stud. hist., H.ª antig., 38, 2020, pp. 384-391 RESEÑAS 385 la imaginación popular». Con todo, antigua Roma como una «pornotopía»). esa contribución inicial, firmada por el Propone, en definitiva, un modelo in- primero de los editores, establece un tegrador pensado para comprender la marco teórico excelente para el con- complejidad de cualquier nueva apro- junto de la monografía y que además ximación a lo clásico que nos lleve a es válido no solo para el estudio de «repensar la conceptualización que te- la recepción de Roma sino para el de nemos en el mundo contemporáneo cualquier aspecto de la Antigüedad de la propia Antigüedad y sus relacio- en su conjunto. Parte de lo que se ha nes con el presente» (p. 28-29). dado en llamar «posmodernidad» para El segundo bloque, bajo el epí- plantear cómo ese complejo fenómeno grafe «Guerras e imperialismo», reco- cultural «ha propiciado unas dinámicas ge cuatro contribuciones, empezando de apropiación de la Antigüedad clási- por la de Helena González-Vaquerizo ca singulares y, hasta cierto punto, in- (UAM) que aborda la imagen de Roma éditas» (p. 19). En ese nuevo contexto en el género musical denominado marcado por la desaparición de una metal2; un tema inédito en el ámbito frontera definida entra la alta cultura y hispano como demuestra el listado la cultura popular o de masas, por la bibliográfico final del capítulo donde preeminencia de las nuevas manifesta- solo se recogen trabajos en inglés –y ciones artísticas de tipo eminentemen- uno en italiano–3. En efecto, al menos te audiovisual y por el fenómeno de hasta donde sabemos, ningún estudio la «transmedialidad», el marco teórico previo se ha centrado exclusivamente de la Recepción Clásica ha obligado a repensar los Estudios Clásicos, legiti- mando el análisis de cualquier reelabo- 2. Acepción genérica empleada cons- ración del mundo antiguo. Cabe señalar cientemente por la autora para referirse que Unceta se desliga de un posiciona- tanto al heavy metal «clásico» como a los miento dicotómico que opone los tér- subgéneros del metal. minos «Recepción» frente a «Tradición», 3. Cabría añadir, en todo caso, la co- buscando una postura intermedia en la municación presentada en 2016 en la UPV/ EHU por Iker Magro Martínez: «El Mundo que ambas aproximaciones y sus pos- Clásico en el heavy metal» https://ehutb. tulados teóricos puedan ser comple- ehu.es/video/58c6733bf82b2b31328b457a. mentarios. Lo más interesante de esta Asimismo, el Dr. Magro firma uno de los introducción es la propuesta de un capítulos de una monografía colectiva edi- modelo interpretativo en el que distin- tada por dos investigadores que González- gue y ejemplifica a la perfección tres Vaquerizo cita con asiduidad –Fletcher y formas actuales de representación con- Umurhan– y que entendemos que no que- temporánea de la civilización romana: da recogida en la bibliografía del capítulo las recepciones mediadas (e. g. la serie reseñado debido a su reciente fecha de Plebs, voluntariamente anacrónica), publicación, que coincide con la del libro reseñado. Se trata de Classical Antiquity los influjos recíprocos (e. g. la escena in Heavy Metal Music (Bloomsbury, 2019), triunfal de Cómodo en Gladiator, que publicación que no hace sino confirmar el plantea un diálogo bidireccional entre interés y la vigencia actual por este tema pasado y presente) y el epítome como de estudio dentro de los Classical Reception representación del original (e. g. la Studies.

Ediciones Universidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Stud. hist., H.ª antig., 38, 2020, pp. 384-391 386 RESEÑAS en la recepción de Roma a través desarrollados a partir del videojuego de ese estilo musical, y la autora re- Rome: Total War, a saber, Iberia: Total suelve el tema con mucha solven- War y Europa Barbarorum; en su opi- cia. Valiéndose de la base de datos nión, dos buenos ejemplos de cómo Enciclopedia Metallum, se presentan conjugar jugabilidad y un alto grado resultados representativos de la dis- de veracidad histórica. En este senti- tribución por países y la evolución do, este capítulo, aunque interesante cronológica: Italia, Estados Unidos y desde el punto de vista del uso didác- Alemania son los países en las que más tico del videojuego en el aula, queda bandas y canciones heavys han bus- un tanto alejado de los debates y plan- cado inspiración en la antigua Roma, teamientos propios de un estudio de tratándose de un fenómeno que ha Recepción Clásica4. aumentado exponencialmente desde Por el contrario, la contribución de comienzos de XXI y especialmente en Juliette Harrison (Newman Unversity) la última década. Igualmente, desde y Martin Lindner (Georg-August- un punto de vista más interpretativo, Universität Göttingen), que cierra ese se plantean los temas más recurrentes segundo bloque, vuelve a entrar de asociados a Roma en las letras de las lleno en esa metodología propia de canciones: guerra, gloria y gladiadores, los Classical Reception Studies para en lo que se refiere al apogeo impe- abordar las alegorías basadas en la rial y temor, nostalgia, el motivo del Roma imperial en la famosa saga lite- incendio y el orgullo bárbaro en lo re- raria Mundodisco de Terry Pratchett. ferente a la caída del Imperio. En este Partiendo de una breve explicación sentido, se sugieren las motivaciones sobre el bagaje y las técnicas narrati- contemporáneas que promueven esas vas del escritor británico, así como de temáticas notablemente estereotipadas, las características más generales que aunque también eruditas en algunas definen el universo Mundodisco, los ocasiones: exaltación de ciertas iden- autores se centran en la recepción de tidades nacionales, apropiaciones neo- «la antigua Roma como parodia del «dolor fantasmático» británico provoca- fascistas, críticas antimperialistas, etc. do por la disolución del Imperio, así La siguiente contribución, «Video- como en el nacionalismo contempo- juegos de romanos: entre la realidad ráneo en el mundo anglosajón y fuera y la ficción», la firma Cristóbal Macías Villalobos (Universidad de Málaga), quien vuelve al clásico debate, al pa- 4. Es posible que la falta de una di- recer no del todo superado, en torno ferenciación clara entre los términos vera- a la fidelidad histórica o, empleando cidad histórica o «verismo» histórico y ve- su terminología, «verismo histórico». rosimilitud sea una de las limitaciones del En este caso, aplica ese análisis, más capítulo escrito por el Dr. Macías. La con- expositivo que interpretativo, a tres sulta del siguiente estudio podría ser útil para aclarar algunos de esos conceptos: videojuegos recientes ambientados Rollinger, Christian (2016): «Fantasmagoría en la antigüedad romana: Rome: Total de la guerra: estrategias de autenticidad, War (2003), Shadow of Rome (2005) y historicidad afectiva y guerra antigua en vi- Ryse: Son of Rome (2013). Añade a ello deojuegos modernos», Thersites, 4, pp. 113- una valoración acerca de dos mods 141.

Ediciones Universidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Stud. hist., H.ª antig., 38, 2020, pp. 384-391 RESEÑAS 387 de sus fronteras» (p. 88). Tal y como estudios publicados durante los últi- señalan Harrisson y Lindner, se trata mos quince años. En este sentido, se de una primera aproximación a un evidencia que fue una parcela de es- proyecto más amplio y en curso sobre tudio que la autora trabajó en los años la Recepción Clásica en ese extenso y noventa, pero que no ha seguido cul- complejo universo literario. tivando en las últimas dos décadas. No «Roma espectacular» es el título de obstante, Pérez Gómez es una experta la tercera parte del libro, compuesto tanto de la comedia de Plauto como a su vez por tres capítulos centrados de sus adaptaciones contemporáneas en la faceta más lúdica de Roma. Zoa en el teatro y en el cine, por lo que Alonso Fernández (UAM) es la autora el capítulo es esencial para cualquier del primero de ellos: «Danzas de alte- interesado de la recepción plautina en ridad: mujeres bombásticas y cine de esos medios de masas. romanos». La autora combina erudición Cierra el bloque un capítulo escri- en estudios de Recepción Clásica y en to por Rosario López Gregoris (UAM), estudios de Género para analizar cier- otra experta en la comedia de Plauto tas escenas de danza femenina en una que analiza en este caso la presencia serie de producciones –del Hollywood del autor como personaje en la novela de los años cincuenta y sesenta en su histórica contemporánea ambientada mayoría– en las que esas coreografías en la antigüedad romana. Con todo, siguen «una pauta marcadamente uni- gran parte de su contribución la ocupa direccional (…) planteada desde pos- una interesante propuesta de catalo- tulados colonialistas, sexualizados y, gación de la novela histórica, que di- por supuesto, masculinos» (p.127). Se vide en arqueológica, memorialista trata de unas recreaciones que, si bien y de ocio. A continuación, aborda el atienden a la realidad histórica que tema prometido en el título comparan- parecen mostrar algunos pasajes de do dos estudios de caso: la figura de autores clásicos, realmente es reduc- Plauto en Sónnica la Cortesana (1901) cionista e intencionadamente patriarcal de Vicente Blasco Ibáñez –novela de en comparación con la diversidad re- tipo arqueológico– y en Africanus: flejada en el conjunto de fuentes anti- el hijo del cónsul (2006) de Santiago guas que disponemos para conocer las Posteguillo –de ocio y sin pretensio- dinámicas de las coreografías femeni- nes ideológicas–. En unas didácticas nas del mundo clásico. conclusiones, por su esquematismo, la Le sigue otro capítulo sobre cine autora señala que mientras la presen- de romanos firmado por Leonor Pérez cia de Plauto en la novela de Blasco Gómez (Universidad de Granada) y, en Ibáñez es claramente ideológica, en este caso, centrado en la influencia de el caso de la de Posteguillo cumple la comedia plautina en A Funny Thing un papel instrumental en relación Happened on the Way to the Forum a la construcción del personaje de (Lester, 1966), traducida al español Escipión. Añade que la presencia de como Golfus de Roma. La bibliografía Plauto en ambas novelas no parece ca- sobre Roma en el cine citada por la au- sual y, por tanto, se explicaría por una tora ha quedado un tanto desactuali- influencia directa de la primera novela zada ya que no recoge los numerosos sobre la segunda.

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La cuarta parte se titula «Las gran- «presentar una imagen un poco más des figuras» y engloba otros cuatro compleja de quién fue en realidad capítulos, comenzando por el que Caius Iulius Caesar» (p. 200), su contri- probablemente sea el más sui gene- bución, al igual que ocurre con la dedi- ris, y en buena medida innovador, de cada a los videojuegos, es meramente toda la obra: «¿Contratarías a Eneas expositiva y no sigue la variedad de como director general de tu empresa?». enfoques propios de un estudio más Escrito por José María Peláez Marqués profundo de Recepción Clásica5. (Universidad Francisco de Vitoria) El décimo capítulo, escrito por trata de analizar la figura de Eneas a Jesús Bartolomé Gómez (UPV-EHU), través de sus acciones en la Eneida, continua con la figura de César, aun- especialmente las relacionadas con el que en este caso el objeto de estudio liderazgo, con los ojos de un director es su ficcionalización en una produc- de recursos humanos o un experto en ción concreta para la pequeña pantalla: selección de directivos –ámbitos a los Spartacus: War of the Damned (Starz, que el autor se ha dedicado profesio- 2013). Creo que los planteamientos de nalmente, aunque su formación inicial este capítulo, junto otros previos a lo sea la de un clasicista. Concretamente, largo de las demás contribuciones, son se evalúa la posibilidad de «aplicar el revulsivo perfecto para ampliar el li- un sistema actual de evaluación del mitado foco de estudio del capítulo pre- desempeño, utilizado en recursos hu- vio, así como del tercero6. Bartolomé manos, a las acciones de (…) Eneas», empleando para ello una metodología 5. Por tanto, el interés del capítulo moderna que se ha dado en llamar iría más en la línea del uso didáctico del «entrevista de competencias» o «entre- cómic como acercamiento en las aulas de vista de incidentes críticos» (p. 181). Si Secundaria a la figura de César –si bien el lector o lectora de esta reseña quie- esta pretensión no se plantee en ningún re saber si Eneas supera la entrevista momento. Para una mejor adecuación al con solvencia y está capacitado para el objetivo genérico de la obra, entre otras po- puesto, no deje de leer el libro. sibilidades, se podrían haber planteado un La segunda «gran figura» analizada análisis en profundidad de la figura de los es Julio César, en primer lugar, a través autores de los cómics y su modo de acer- carse a la figura de César, la conexión o el de una selección de cómics franceses distanciamiento de esos acercamientos res- que abordan algunos de los episodios pectos a los de otros medios como podrían más paradigmáticos de su intensa bio- ser cine o televisión o incluso las motiva- grafía. En este sentido, Julie Gallego ciones socio-políticas actuales que motiva- (Université de Pau et des Pays de rían esas representaciones. Únicamente se l’Aldour) presenta ejemplos variados menciona en dos líneas de la conclusión el de comics que cubren la faceta militar orgullo patriótico francés como motivo de de César –especialmente los episodios una representación demasiado excepcional del líder romano. finales de la Guerra de las Galias y la 6. En concreto la siguiente afirmación guerra civil contra Pompeyo, su ase- me parece digna de ser citada: «Por mi par- sinato o, en menor medida, su faceta te no defiendo sin más estas libertades que como escritor. Más allá de concluir que pueden tomarse los creadores, ni olvido algunos cómics recientes pretenden tampoco los peligros que puedan acarrear

Ediciones Universidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Stud. hist., H.ª antig., 38, 2020, pp. 384-391 RESEÑAS 389 afirma que «Spartacus presenta un evaluar el grado de veracidad históri- retrato de César original y digno de ca de la reconstrucción del modo de destacar» (p. 227), uno que se vale del vida romano de la época, en este caso silencio de las fuentes históricas en el el autor del capítulo, Antonio María periodo recreado para dejar vía libre a Martín Rodríguez (Universidad de las los creadores. Se trata de un César pro- Palmas de Gran Canaria), comienza bablemente poco verosímil desde el presentando el background del escri- punto de vista de la mentalidad roma- tor Ben Kane. Con ello, su análisis de na, pero absolutamente coherente con veracidad, aunque pueda ser comple- la narrativa de la serie y la caracteriza- tado con otros enfoques, gana senti- ción más compleja que maniquea de do en este caso en la medida en que sus personajes7. parte de las motivaciones del escritor, El bloque concluye con el undé- de sus pretensiones de veracidad, de cimo capítulo de la obra, centrado en su grado de documentación y de sus otra «gran figura» de la antigüedad ro- recursos literarios para aunar ficción mana, el gladiador tracio Espartaco. En y realidad. Martín Rodríguez concluye esta ocasión, el estudio de caso vuelve que la documentación de Kane es ex- a ser la novela histórica, concretamen- haustiva, lo cual no evita la presencia te la saga homónima del escritor Ben de anacronismos que, sin embargo, Kane Spartacus (2012-2013). Aunque incluso un académico experto podría el objetivo principal del capítulo sea haber cometido. El apartado final del libro, «El poder del latín», recoge los últimos dos para un público general, a menudo poco informado sobre los acontecimientos trata- capítulos en los que la antigua len- dos, pero considero que, entendida como gua del Lacio es el objeto de estudio. ficción, algunas de estas producciones ha- Por lo que respecta al primero, el ca- cen reinterpretaciones de la Antigüedad no- pítulo escrito por Ana González-Rivas vedosas y sugerentes y, desde luego, mu- Fernández (UAM) se centra en un as- cho más atractivas para un público amplio. pecto muy concreto de la producción Evidentemente esto exige una valoración de literaria del anticuario, profesor y escri- estas producciones como creaciones origi- tor Montague Rhodes R. James: «la fun- nales y en ese contexto se puede juzgar su ción que desempeña la cita escrita en contribución a la recepción del mundo clá- sico en la sociedad contemporánea» (p. 225). latín, un recurso que aparece con fre- 7. En este caso, sin ser el autor un ex- cuencia en sus relatos y que cuenta con perto en cine de romanos –aunque sí en re- su propia tradición dentro de la literatu- cepción clásica en la Edad Moderna–, mues- ra de terror» (p. 263). La autora, buena tra un manejo excelente de la bibliografía conocedora de la función del latín en la de referencia y ello se refleja en su solvente literatura de terror finisecular, conclu- argumentación y en sus sólidas conclusio- ye que, si bien esa presencia estaba en nes. En este sentido, su aportación viene a proceso de convertirse en una conven- cubrir el inexplicable hueco dejado en una monografía colectiva reciente sobre la serie ción del género, M. R. James fue más tratada –STARZ Spartacus. Reimagining an allá al consolidar el latín como lengua Icon on Screen (EUP, 2017)– en la que no se vehicular de lo sobrenatural. le dedica ningún capítulo a la recepción del El libro concluye con la contribu- personaje de César. ción del segundo de los editores del

Ediciones Universidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Stud. hist., H.ª antig., 38, 2020, pp. 384-391 390 RESEÑAS volumen, Carlos Sánchez Pérez (UAM) interesantes y entretenidos –incluso que aborda la presencia del latín como puede que más que el resto– para ese lengua mágica en la saga de novelas público no especializado en teoría de de Harry Potter. Sánchez Pérez estudia la Recepción Clásica. Al mismo tiem- ese fenómeno dentro de una tendencia po, aunque probablemente sea comer- más genérica sobre la importancia del cialmente «menos atractivo» desde el latín en los géneros de ciencia ficción punto de vista de ese público «no-aca- y fantasía, aunque con unas interesan- démico», ciertamente el lector interesa- tes particularidades en el caso de la do en el aparato crítico agradecerá que obra de J. K. Rowling. Según el autor, tanto la bibliografía como las notas la inclusión del latín, o términos erró- estén recogidas al final de cada capítu- neos pero que remiten a ese idioma, lo, de modo independiente y no todo es un elemento más en la saga literaria junto al final del volumen, como últi- que remite a la Antigüedad clásica y mamente viene siendo habitual en este estaría relacionado con la vinculación tipo de obras colectivas. que tiene históricamente con la Iglesia, En todo caso, cabría señalar que lo sagrado y lo arcano. Además, sería si bien cada contribuyente demuestra reflejo de los planes de estudio tradi- ser buen conocedor del formato sobre cionales de la educación británica, así el que trabaja –ya sea heavy metal, como de la distinción elitista que ello cine de romanos, novela histórica o conllevaba: la élite como los magos literatura en general–, no cabe estric- dominan el latín, al contrario que las tamente hablar de interdisciplinariedad clases populares y los muggles. en la medida en que todas las contri- En su conjunto considero que es buciones están firmadas por investiga- un libro excelente y que encontrará dores provenientes del ámbito de la buena acogida tanto entre especialis- Filología Clásica –con excepción del tas en la Antigüedad o en Recepción capítulo cuatro firmado por dos histo- Clásica, como entre el gran público en riadores–. La ausencia de especialistas general. Se trata de una obra accesible, en otras disciplinas no resta calidad al redactada de forma clara, sin erratas, trabajo final, pero sí que omite un po- estructurada de una manera coherente siblemente fructífero abanicó de nue- y que cumple, como no siempre ocu- vas posibilidades de entrar en diálogo rre con los volúmenes colectivos, los con esas otras disciplinas, en principio, objetivos planteados en la introduc- alejadas de la Filología Clásica y de la ción, especialmente el de «superar la Historia8. a menudo acusada distancia entre el estudio académico de la Antigüedad clásica y el gran público» (p.13). En este sentido, cabe reconocer que in- 8. La única excepción sería el capítulo cluso los capítulos que no encajarían sobre Eneas en el ámbito empresarial –es- crito por un filólogo también formado en del todo en la propuesta genérica de recursos humanos, el cual me parece un la obra –3 y 9–, por presentar una me- buen ejemplo de los resultados, cuanto me- todología un tanto limitada al estar nos novedosos, que pueden aflorar de un centrada únicamente en el análisis de libro colectiva que aúne a investigadores de la veracidad histórica, serán sin duda diversas áreas.

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Por tratar de señalar alguna otra En conclusión, no me cabe duda «carencia», lo cual se hace difícil, creo de que este libro es ya una referencia que tratándose de un volumen que es- ineludible en el aún floreciente campo tudia diversos medios en su mayoría de estudio de la Recepción Clásica en visuales, se echan en falta más imáge- su conjunto y, particularmente, en el nes y, sobre todo, a color ya que solo de la recepción de la antigua Roma en se incluyen cuatro en el quinto capí- el mundo contemporáneo. tulo y dos más en el noveno, todas en blanco y negro. No obstante, las Oskar Aguado-Cantabrana diversas tablas, gráficos y figuras que Universidad del País Vasco. completan algunos capítulos son por si Euskal Herriko Unibertsitatea mismas ilustrativas y muy aclaratorias. [email protected]

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