RELATÓRIO ANUAL 2016 Ministro de Estado da Cultura Roberto Freire

Secretária do Audiovisual Mariana Ribas

CINEMATECA BRASILEIRA

Presidente do Conselho Mentalidade cinematográfica Ismail Xavier não significa muita coisa. Cultura Vice-Presidente do Conselho Luiz Carlos Bresser-Pereira cinematográfica, sim. Ela é, aliás, Presidente Emérito do Conselho inseparável da cultura tout court. Thomaz Farkas

Conselheiro Emérito Rudá de Andrade Paulo Emílio em Funções da Cinemateca, 1957 Membros natos Ministro de Estado da Cultura - Roberto Freire Secretária do Audiovisual - Mariana Ribas Diretor-Presidente da Ancine - Manoel Rangel Secretário de Estado da Cultura de São Paulo - José Roberto Sadek Secretária Municipal de Cultura - Maria do Rosário Ramalho Coordenadora-Geral da Cinemateca Brasileira - Olga Futemma

Membros eleitos Arthur Autran Carlos Augusto Calil Carlos Diegues Carlos Ebert Edina Fujii Eduardo Morettin Hermano Penna Ismail Xavier Luiz Carlos Bresser-Pereira Lygia Fagundes Telles Maria Dora Genis Mourão Nelson Simões Ugo César Giorgetti

Coordenação-Geral Olga Futemma

Coordenadores Adinael de Jesus Aline Silveira Machado Carlos Eduardo Grieder de Freitas Gabriela Sousa de Queiroz Leandro Pardi Rodrigo Mercês Yara Iguchi

5 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 6 analyser). Também, todo o estoque de químicos encontrava-se vencido – o que demandou que a equipe realizasse os processamentos baseada “na raça” e na experiência, até a aquisição parcial desses insumos, via Administração da por Olga Futemma APRESENTAÇÃO Cinemateca, efetuada em agosto último.

Quanto aos equipamentos de processamento digital, os mais afetados pela falta de manutenção preventiva e corretiva, os técnicos lograram restabelecer o funcionamento do escaneamento de filmes em 35mm, de algumas É com grande alegria que apresento este relatório de atividades do ano de 2016. Como é de conhecimento geral, estações de manipulação digital, e de drives de fitas LTO (para armazenamento de preservação digital). Entretanto, através de um contrato de prestação de serviços, estabelecido em 15 de dezembro do ano passado entre o Ministério não foi possível ainda resgatar o escaneamento de filmes em 16 mm e a telecinagem em HD, que necessitarão de da Cultura e a Associação de Comunicação Educativa Roquette Pinto, foi possível contratar uma pequena equipe de assistência especializada (que era prevista, até 2013, em contratos de suporte pagos anualmente aos fabricantes, para 42 técnicos que realizaram os trabalhos descritos neste documento, atuando junto com os servidores públicos e os manutenção dessas máquinas). terceirizados, nos diversos núcleos dos setores de Preservação, Documentação e Pesquisa, Difusão, Administração e Tecnologia da Informação. Nesse cenário, é de surpreender que as metas tenham sido alcançadas e, em algumas atividades, superadas. A decisão de manter o foco na duplicação emergencial – produção de materiais intermediários (internegativos e másters) nos O contrato MinC-Acerp teve vigência até o dia 15 de dezembro. Os 42 colegas trabalharam em forte e genuína casos em que os negativos de imagem e som estavam em perigo – também teve seu preço, sobretudo no que se refere integração com as equipes. Além disso, a solidariedade entre os núcleos e setores possibilitou o bom desempenho ao atendimento de terceiros. geral – a trajetória institucional tem demonstrado que existe desenvolvimento harmônico quando se reconhece que o elemento fundante de qualquer sistema é a relação. A produção de duplicações emergenciais envolve, inicialmente, técnicos capazes de, referenciados nas informações da base de Sem apego à história recente, mas apenas como informação de referência, em 2013 a Cinemateca precisou desligar dados de controle do acervo e tendo buscado informações em outros 138 técnicos – sendo 45 só no Laboratório. Neste ano, o Laboratório contou com sete técnicos. arquivos de filmes, definir qual obra precisa dessa intervenção; segue- “SOBRETUDO NOS ÚLTIMOS se a comparação dos materiais disponíveis; a preparação cuidadosa QUINZE ANOS, A FORMAÇÃO E É também com uma ponta de orgulho que apresento resultados que confirmam o cumprimento das metas desses materiais, com o trabalho das revisoras; o processamento A PERSISTÊNCIA NOS ESTUDOS estabelecidas no Plano de Trabalho proposto no contrato, apesar dos fatores adversos surgidos no caminho, dentre laboratorial propriamente (com a acurada eleição dos equipamentos DE SUAS EQUIPES PERMITIRAM os quais destaco o longo processo de contratação dos técnicos, que se estendeu de fevereiro a junho (ou seja, não mais adequados a cada tipo de material/fragilidade); e, finalmente, a À CINEMATECA CONTINUAR SUA chegaram todos juntos); o incêndio na câmara 3 do depósito de nitratos; e o estado precário dos equipamentos do inserção das novas informações na base de dados. Cada procedimento BUSCA POR RECONHECIMENTO Laboratório. completo traz um sentimento de alívio, por haver aumentado o tempo COMO CENTRO DE REFERÊNCIA, de sobrevivência daquela obra, apesar das condições ruins de suas APESAR DOS SOBRESSALTOS matrizes. Na contracorrente, mantém-se o sentimento de urgência em Talvez haja uma interpretação de que destacamos demais os números dos indicadores e das metas. Compartilhamos ECONÔMICOS E POLÍTICOS”. realizar essas análises e ações sobre todo o acervo que, sabemos hoje, o senso de que métricas, desvinculadas da qualidade, possibilitam uma leitura apenas parcial dos resultados. Mas conta com cerca de 240 mil rolos de filmes! elas são relevantes – principalmente com um quadro reduzido de equipe, limitada disponibilidade orçamentária e um passivo acumulado durante dois anos em todos os setores da instituição. Por outro lado, há números que permitem a Apesar da bruteza do resumo acima, é possível avaliar o montante de trabalho envolvido e o esmero requerido em aferição da qualidade/relevância das ações, como os do atendimento no Centro de Documentação e Pesquisa (CDP), todas as suas etapas. E nem esse conjunto de operações significa a real preservação da obra: para considerá-la salva, da afluência do público em mostras e eventos, do processamento de materiais únicos já em avançado estágio de além dos materiais intermediários, seria necessária a confecção de ao menos uma “cópia de preservação”, uma cópia deterioração, e de consultas nas linhas de informação disponíveis no site da instituição. de difusão e uma matriz digital (para que materiais de acesso pudessem ser disponibilizados a pesquisadores e ao público em geral, nas estações de visionamento do CDP). Em paralelo ao salvamento do material, a preservação da obra Os trabalhos foram iniciados em fevereiro com apenas 11 técnicos que, já de saída, precisaram enfrentar o incêndio exige um trabalho atento nas frentes de catalogação, representação e indexação de conteúdo, e contextualização para ocorrido no dia 3 daquele mês e as providências decorrentes: balanço e comunicação das perdas (tanto para o acesso aberto – frentes sob a responsabilidade dos núcleos de Catalogação e Filmografia. público quanto para os depositantes dos materiais atingidos); exame, separação por grau técnico e triagem para encaminhamento de materiais ainda sem duplicação para processamento laboratorial; alocação provisória dos 3 A correta decisão de proteger esse fluxo de trabalho provocou uma inevitável tensão com alguns pesquisadores e mil rolos de nitrato remanescentes; elaboração de projeto de implantação, no depósito incendiado, de dispositivos produtores, que buscavam materiais de arquivo para as suas produções, e também com alguns curadores de mostras contra sinistros (com a colaboração voluntária de engenheiros e arquitetos); manutenção corretiva dos componentes de filmes. Muitas vezes, tivemos que dizer não. Algumas das situações ruins que enfrentamos decorreram de: prazos da Central de Água Gelada (que foram extremamente forçados no combate ao fogo); reforma básica do depósito, exíguos; a total desconsideração da necessidade de uma contrapartida – não em termos monetários, pois a Cinemateca realizada pela equipe da Cinemateca, para o retorno da coleção – única alternativa disponível que não comprometia as não pode cobrar, mas em ações que deveriam estar previstas em seus projetos e que permitissem ampliar o acervo demais coleções, a segurança predial de outros espaços de guarda de acervo e, sobretudo, a segurança da equipe – ; e (como exemplo, no caso da telecinagem de uma telerreportagem fora da CB, efetuar também a telecinagem de todas movimentação e descarte técnico de resíduos do incêndio (via Cetesb). as telerreportagens daquela edição); a ilusão do solicitante de que, ao contratar um revisor para preparar materiais para seus projetos na CB esteja a tirar a carga de trabalho dos setores envolvidos, sem perceber que há um obrigatório Já no ano passado, havíamos iniciado um diagnóstico dos equipamentos do Laboratório de Imagem e Som, pois conjunto de operações antes, durante e depois que seu contratado faça a revisão; a incompreensão de que materiais sabíamos que muito do trabalho a ser desenvolvido acarretaria um intenso uso dessas máquinas. O cenário era únicos (de preservação) não devem sair do acervo sem supervisão; a presunção de que seu evento é de maior valia desolador. Por falta de uso ao longo de dois anos, os equipamentos apresentavam defeitos de toda espécie – e a do que a programação da Cinemateca (justificando, portanto, alterações no calendário da instituição). É preciso, Central Técnica, o sistema de gerenciamento que faz a ligação entre as máquinas e delas com o conjunto de storages portanto, continuar a empreender esforços para a mudança da concepção do bem público como algo de que se possa de trabalho, estava danificada, paralisada. dispor livremente para a consecução de projetos privados, e para a compreensão da necessidade de, ainda na fase de elaboração, consultar sobre a viabilidade do projeto com a Cinemateca, no que diz respeito aos materiais pretendidos e Com a expertise e a dedicação dos técnicos, as máquinas de processamento fotoquímico foram recuperadas (como aos prazos necessários para sua disponibilização. São duas condições essenciais para um planejamento que beneficie o exemplos, cada rolamento de copiadeiras, reveladoras e lavadoras de ultrassom precisou de lixamento, dado o acúmulo solicitante e o acervo. de resíduos de graxa e de sujidades; e foram realizados incrementos no funcionamento das copiadeiras e do color

7 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 8 Ainda assim, como apresentado no relatório, atendemos diversas solicitações, por entendermos que essa conexão com Após o cancelamento, alteração e republicação do Edital (com publicação do resultado em 9 de novembro), e com as áreas de produção (imagens para filmes e programas de tv), de eventos qualificados (cessão de espaços), de difusão uma complexa travessia burocrática à frente (considerando ser essa a primeira experiência do MinC com esse modelo (empréstimo de cópias), e de apoio à pesquisa (cópias para visionamento) precisa ser mantida, na medida do possível. de gestão), a descontinuidade da equipe a partir de 15 de dezembro ficou evidenciada. A Acerp e a Cinemateca, esta As negativas se restringiram a atendimentos volumosos e com demandas confusas ou genéricas – fruto de pesquisa através da Coordenação-Geral e de seus conselheiros, solicitaram à SAv e à Secretaria Executiva do MinC autorização pouco precisa –, e com prazos inexequíveis. Destaca-se que mesmo os pedidos indeferidos demandaram tempo da de extensão do prazo do projeto, utilizando o único recurso ainda disponível no contrato de prestação de serviços em equipe para avaliação. vigor – um valor residual referente à linha de “insumos e logística”.

Com a retomada das atividades, os núcleos que compõem o Centro de Documentação e Pesquisa não simplesmente Não obstante ter que sacrificar a aquisição de importantes itens para a realização dos trabalhos, consideramos prosseguiram com os procedimentos habituais. Muito adepta de que “não se trata de fazer mais do mesmo”, atenta prioritário manter quadros estratégicos que podem garantir que a Cinemateca continue aberta ao público e que e consequente na intermediação de informações do acervo não-fílmico com o público (interno, local e remoto), esta algumas ações de preservação e de difusão não sejam interrompidas. Desde julho, foi sublinhado, junto ao Ministério, equipe, como as demais, realizou e tem realizado um grande esforço de revisão de sistemas, métodos e procedimentos, que essa quebra não provocaria “apenas” interrupção de trabalho – haveria, sim, um preocupante nível de perda do com vistas à melhoria da pesquisa, referência, representação, contextualização e acesso aos materiais e informações trabalho realizado neste ano. No dia 14 último, ou seja, um dia antes do fim do contrato Acerp, obtivemos do MinC a sob sua responsabilidade. Além disso, a finalização das instalações do laboratório de restauro e conservação de pleiteada autorização de estender o prazo do contrato por até 120 dias. Como o valor residual não é suficiente para documentação em papel abriu a possibilidade de sistematização de ações para a longa permanência desses materiais, remunerar por quatro meses todos os técnicos anteriormente contratados, foi preciso reduzir a equipe (em cerca de o que também muito contribuiu para a organização dos trabalhos e para a disposição dos técnicos. Permito-me 75%) e, como consequência, frentes de trabalho. lembrar, sem nenhuma saudade, que, no início da estruturação do CDP, não se contava sequer com papel almaço (um material tremendamente ácido) como separador de documentos! E, na preservação, proibitivo era o preço de fita Todo o esforço desse percurso faz parecer que o modelo escolhido (OS) suprirá as necessidades da Cinemateca. adesiva especial para filmes... duas das muitas precariedades singelas já superadas, que revelam a persistência da Ainda não é assim. O limite orçamentário anunciado pelo Edital para o próximo ano é muito próximo do orçamento instituição em buscar condições condizentes com a dimensão e preciosidade de seu acervo. do contrato de prestação de serviços de 2016, porém a forma de contratação da maior parte dos técnicos será por CLT, mais onerosa que a anterior. Sendo assim, vislumbramos um quadro, a partir de março/abril de 2017, de pouco Sobretudo nos últimos 15 anos, a formação e a aplicação nos estudos mais da metade (22, talvez 25) do quadro que tivemos neste ano (42), que já era aquém das necessidades, como de suas equipes permitiram à Cinemateca continuar sua busca por exposto no início desta apresentação. O que não impede que reconheçamos que a contratação por CLT traz uma maior reconhecimento como centro de referência, apesar dos sobressaltos estabilidade na relação de trabalho, além dos benefícios previstos em lei para os contratados, que são fatores positivos. “A PRECARIEDADE, SE econômicos e políticos. A (ainda que relativa) continuidade de uma PROLONGADA POR equipe que, ao mesmo tempo que executa os trabalhos, formula projetos Se o modelo e seus parâmetros atuais não respondem integralmente às necessidades da Cinemateca, então, por que DEMASIADO TEMPO, AFLUI e viabiliza o desenvolvimento técnico e da pesquisa, tem sido crucial para esse esforço? Porque somos reféns do que é possível salvar. E porque sempre acreditamos que podemos lutar por INEVITAVELMENTE PARA A os avanços materiais e para o aprendizado, maturação e transmissão de projetos complementares e que podemos sensibilizar as esferas de governo, o campo audiovisual e a sociedade para as MEDIOCRIDADE.“ experiência. Em uma área do conhecimento carente de ofertas específicas reais dimensões e necessidades da Cinemateca, um compartilhamento que sublinhe as responsabilidades sobre o bem de formação e com um mercado de trabalho extremamente reduzido, o público. que dificulta ainda mais a prática, a possibilidade de experimentação e obtenção de bagagem profissional constitui um tesouro a ser preservado. Devido, justamente, à preocupação em garantir recursos para o melhor desempenho das equipes das atividades finalísticas, não fizemos nenhuma previsão orçamentária para a Com relação ainda à dificuldade de manter os profissionais já capacitados, até setembro deste ano a Cinemateca estruturação e a execução de um plano que contemplasse o diagnóstico e a otimização possuía em sua estrutura quatro cargos DAS-3 (Direção e Assessoramento Superior), que ocupavam postos-chave na “NÃO SE TRATA da comunicação institucional em todas as vertentes hoje disponíveis. Ainda assim, nos instituição. Porém, com as reestruturações realizadas pelo MinC, esses cargos foram extintos e substituídos por duas DE FAZER MAIS últimos meses, ações efetuadas nesse campo (remodelagens do site institucional e do FCPE (Função Comissionada do Poder Executivo), que devem ser preenchidas apenas por funcionários públicos. Desse DO MESMO”.ORES. Banco de Conteúdos Culturais e campanhas nas redes sociais) já apresentaram um modo, além de perder dois cargos fundamentais no organograma, os outros dois também precisaram ser substituídos, excelente retorno em forma de acesso às informações disponibilizadas e de participação exigindo a realização de rearranjos operacionais e uma redistribuição das atribuições de gestão e fiscalização dos do público nas iniciativas da casa. 16 contratos continuados existentes (com a consequente publicação de portarias para titulares e substitutos). Após muitos esforços, a reinserção dos quatro colegas no quadro de pessoal da Cinemateca foi possível através do contrato A precariedade, se prolongada por demasiado tempo, aflui inevitavelmente para a mediocridade. Esta, uma vez MinC-Acerp para os três últimos meses do ano. Porém, sem o status de servidor público que o cargo DAS confere, instalada, não há choque de dinheiro que lhe mude as feições. A fartura, em um meio medíocre, só produz volume não há possibilidade de voltarem a gerir e/ou fiscalizar os mencionados contratos ou a operar vários dos sistemas mais vistoso de equívocos e de danos. O antídoto dessa catástrofe, dessa desidratação de inteligência, na Cinemateca, institucionais. sabemos de que se constitui: uma estrutura estável de recursos humanos competentes e de materiais na medida requerida para os cuidados que o acervo e a gestão de seus bens demandam; o imperativo sempre presente de Desde agosto, manifestamos, junto à SAv e à Acerp, a preocupação com o término aprender e de transmitir; a construção permanente de perspectivas de futuro, através da possibilidade de estudos, de dos contratos em 15 de dezembro passado. Por diversos meios, e com o apoio dos planejamento e de revisão de procedimentos. conselheiros, antecipamos ao Ministro o risco de abrir-se um hiato entre o contrato “SE O MODELO E SEUS de prestação de serviços e a implementação do Contrato de Gestão a ser assinado PARÂMETROS ATUAIS Há uma iniciativa que marcou a vida da Cinemateca em 2016 – o programa de celebrações do centenário de Paulo entre o MinC e a mesma Acerp, vencedora do edital que a selecionou para fazer a NÃO RESPONDEM Emílio Sales Gomes. Começou no ano de 2015, com o Conselheiro Calil propondo uma parceria entre o CINUSP, o CTR/ gestão da Cinemateca pelo período de um ano, com possibilidade de prorrogação INTEGRALMENTE ECA e a Cinemateca para a organização de eventos que comemorassem a data. Elaborado o projeto, o Instituto de por mais dois. Para evitar a interrupção das atividades, propusemos um aditivo ao ÀS NECESSIDADES Políticas Relacionais, parceiro da Cinemateca em vários projetos ao longo de sete anos, dispôs-se a ser a proponente contrato em vigência, o que possibilitaria a manutenção da equipe integral por DA CINEMATECA, do Projeto 100 Paulo Emílio na Lei Rouanet. O projeto obteve um patrocínio da Imprensa Oficial que possibilitou a mais dois meses (a lei permite um aditivo de até 25% do valor total do contrato); ENTÃO, POR QUE ESSE realização de vários acontecimentos que objetivaram o reconhecimento da atualidade do pensamento de Paulo Emílio, sugerimos, também, um novo contrato de prestação de serviços pelo tempo que o ESFORÇO?“ de seu legado, de sua especialíssima atuação no campo cultural brasileiro. Contrato de Gestão necessitasse para sua implementação.

9 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 10 Desde o início, a proposta do Conselheiro Calil foi a de que as ações do projeto fossem formuladas e executadas pelos jovens críticos e pesquisadores do Cinusp e da Cinemateca. Foram-lhes confiados a proposição, a produção e o acompanhamento de mostras de filmes, cursos e seminários, além da disponibilização de documentos textuais e sonoros que ilustram o trabalho de toda uma vida. Além disso, festivais e eventos parceiros reservaram espaços em suas programações para sessões especiais em homenagem ao mestre. No âmbito do projeto, foi produzido o curta- metragem Festejo muito pessoal, com direção de Carlos Adriano. A publicação de um livro, com textos dos jovens sobre a obra e a vida de Paulo Emílio, está prevista para o início de 2017.

Há um consenso de que este foi um ano difícil. Cabe-nos refletir se poderíamos ter feito algo nessa travessia que nos levasse a resultados melhores. Nas condições em que a equipe trabalhou – com muitos de seus integrantes com contratos de pouca duração, o que, além de tudo, exige que se coloque cotidianamente o interesse do bem público acima da instável situação individual –, posso assegurar que não. A otimização dos recursos disponíveis foi levada ao limite, em todos os setores.

Quando tivermos estruturado um Plano de Comunicação, como planejado “CABE-NOS REFLETIR para o próximo ano, poderemos divulgar com maior dinamismo as SE PODERÍAMOS dificuldades e as conquistas, e melhor compartilhar os requisitos para os bons TER FEITO ALGO resultados alcançados e a serem alcançados. Acreditamos que esse Plano NESSA TRAVESSIA ajudará a promover a necessária adesão de instâncias públicas e privadas, QUE NOS LEVASSE A para que nos aproximemos da situação desejada por Paulo Emílio: aquela em RESULTADOS que faremos não “apenas” o que é possível, mas o que é preciso. MELHORES”.LHORES.

Registro aqui o extraordinário desempenho e engajamento da equipe que precisou enfrentar inúmeros desafios, como dar conta do previsto e de incontornáveis tarefas imprevistas – e sempre respondeu à altura. As realizações deste ano em tudo lhe devem, inclusive na demonstração de que leveza e alegria não são perturbações à concentração e à diligência para a consecução dos trabalhos; ao contrário, permitem o exercício da arte da ideia, fazem ganhar agilidade nas operações, criam ambiente produtivo para inquietações e debate – tornam, enfim, uma instituição viva.

Agradeço as muitas manifestações de solidariedade dos amigos da Cinemateca, principalmente em dois momentos angustiantes que vivemos no ano: quando do incêndio, e nas dificuldades enfrentadas e revertidas no mês de agosto.

Finalmente, agradeço o apoio permanente dos Conselheiros, um apoio que nos ajudou a encontrar lucidez, a clarear as ideias em situações turvas . Sobre “ter ideias claras”, Paulo Emílio assinalava que “é bom, mas raro”. De fato.

Sigamos. Muito obrigada!

FAREMOS NÃO “APENAS” O QUE É POSSÍVEL, MAS O QUE É PRECISO.

Barro Humano (1929), de Adhemar Gonzaga

11 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA CINEMATECA SUMÁRIO EM NÚMEROS 2016 PROGRAMAS E PROJETOS 12 570pesquisadores 12.922documentos 8.187materiais analisados atendidos no CDP catalogados ACERVO 18

10.157documentos 25.190documentos DIFUSÃO E ACESSO 239títulos duplicados digitalizados conservados 42 FORMAÇÃO

filmes 54 403.031metros de filme 449 materiais635 audiovisuais processados emprestados incorporados TECNOLOGIA E DESENVOLVIMENTO 58 246 COMUNICAÇÃO 722sessões 52.649espectadores materiais recebidos para depósito legal 62 PARCERIAS INSTITUCIONAIS 74 529.533visualizações de páginas 235.900acessos à base de dados Banco de Conteúdos Culturais ADMINISTRAÇÃO 80 1.516.791 559.840 alcance de público novas18 cópias visualizações de Facebook de difusão páginas do site

13 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 14 PRESERVAÇÃO E DIFUSÃO DE ACERVO - ACERP

O Ministério da Cultura, através de sua Secretaria do Audiovisual, assinou em dezembro de 2015 um contrato com a Associação de Comunicação Educativa Roquette Pinto (ACERP), organização social qualificada pelo Ministério da Educação, para execução de um projeto de preservação e acesso aos acervos audiovisuais sob a guarda da Cinemateca Brasileira.

O Plano de Trabalho, com vigência até 15 de dezembro de 2016, possibilitou à instituição contratar um quadro, ainda que reduzido, de técnicos especializados que, juntamente com os servidores públicos e demais equipes de apoio, foram responsáveis pelos resultados apresentados ao longo deste relatório.

Destacam-se na execução do projeto: os trabalhos de diagnóstico técnico e de duplicação emergencial de películas, possíveis graças ao fortalecimento da área de Preservação e à reativação do Laboratório de Imagem e Som, paralisado desde o final de 2013; a continuidade das ações de difusão cinematográfica; e a retomada dos fluxos do Centro de Documentação e Pesquisa, responsável pelo acervo não fílmico da Cinemateca.

Processamento técnico do Arquivo Norma Bengell

CONVÊNIO MINC-UNIFESP

Esta parceria, firmada em 2014 entre a Secretaria do Audiovisual e a Universidade Federal de São Paulo (Unifesp), foi prorrogada até o primeiro semestre de 2017. Os recursos foram disponibilizados pelo Ministério da Cultura (MinC) e geridos pela Fundação de Apoio à Universidade Federal de São Paulo (FapUnifesp). O projeto estrutura-se em dois eixos:

1) Programa de Fomento à Produção de Conteúdos Audiovisuais Documentais Brasileiros para Juventude (Jovem.Doc) O edital, lançado em 2014, propôs a produção de 10 documentários em curta-metragem com duração de 26 minutos, realizados por jovens brasileiros entre 18 e 29 anos. Os títulos produzidos foram: Ônibus hacker – Ah se eu fosse ficção, de Agnis Freitas, Camila Izidio e João Markun; Aquém das margens – Juventude e exclusão social em áreas de mineração, de Alexandra de Araujo Duarte; Batalha de São Braz, de Adriana Samara da Silva Oliveira; Deixe a chuva cair, de Juscelino Ribeiro de Oliveira Júnior; Plano aberto, de Elder Barbosa; Tomada da casa do povo, de Alexandre Moroso Guilhão; Confirmou presença, de Ana Carulina Vindilino Roelis; Faixa, de Pedro Rocha de Oliveira; Enquadro, de Lincoln Péricles; e Intervenções urbanas, de Lorena da Silva Figueiredo.

No segundo semestre de 2016, a Cinemateca Brasileira recebeu as matrizes audiovisuais das obras, para análise técnica e preservação, a exemplo do que ocorre com toda obra fomentada com recursos públicos. Finalizado este trabalho, a instituição planeja para o primeiro semestre de 2017 a realização de uma mostra com os títulos produzidos, que, no seu conjunto, revelam a multiplicidade de expressões e formatos na abordagem de temas pertinentes à contemporaneidade brasileira.

2) Mostras Personalidades do Cinema e Formação Técnica Desde o início da parceria, os recursos alocados neste eixo permitiram a produção de eventos para diferentes perfis de público. Em 2016, foram realizadas a mostra Clássicos do cinema francês, que apresentou ao público títulos consagrados desta filmografia em cópias restauradas na França; e sessões em comemoração ao centenário de Paulo Braza dormida (1928), de Humberto Mauro Emílio e aos 70 anos da Cinemateca Brasileira. Até o final da vigência da parceria com a Unifesp, estima-se a realização de mais três mostras audiovisuais temáticas. PROGRAMAS E PROJETOS

RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 16 100 PAULO EMÍLIO

No final de 2015, a Cinemateca Brasileira, o CINUSP da Universidade de São Paulo, o CTR-ECA-USP, e o Instituto de Políticas Relacionais (IPR) firmaram uma parceria para celebração do centenário de nascimento de Paulo Emílio Sales Gomes. O projeto, inscrito na Lei Rouanet pelo IPR, previu um conjunto de atividades que permitissem abordar a personalidade do intelectual pelas suas diferentes perspectivas: o político, o crítico, o escritor, e o professor.

No âmbito do projeto, foram realizadas em 2016 as mostras no CineSesc; CINUSP; SP_Urban; Vão Livre do MASP durante a Mostra internacional de cinema em São Paulo; o Programa Paulo Emílio no Festival internacional de curtas metragens de São Paulo; e mostras na sede da Cinemateca Brasileira: Comédias brasileiras, Nossa incompetência criativa em copiar, Ciclo Humberto Mauro, Sessões musicadas, e Clássicos e raros do nosso cinema.

Além disso, cursos, debates, lançamentos de livros e a produção do curta-metragem Um festejo muito pessoal (realizado a partir de fragmentos de filmes silenciosos depositados na Cinemateca, com inspiração em texto de mesmo título escrito por Paulo Emílio em 1977, e dirigido por Carlos Adriano) possibilitaram celebrar a importância e atualidade de seu pensamento para o campo cultural. Prevê-se, ainda, a disponibilização online de documentos do arquivo pessoal de Paulo Emílio, no site comemorativo do evento e no Banco de Conteúdos Culturais.

Carlos Augusto Calil fala na abertura da Mostra 100 Paulo Emílio no CineSesc

MOSTRAS PÚBLICO CLÁSSICOS CINESESC | 01 - 07/SET 629 NOSSA INCOMPETÊNCIA CRIATIVA EM COPIAR | 16/SET - 02/OUT 615 SP_URBAN | 15/OUT 1.500 MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA EM SÃO PAULO | 24 - 28/OUT 1.215 CICLO HUMBERTO MAURO | 10 - 20/NOV 451 SESSÕES MUSICADAS | 19/NOV | 26/NOV | 10/DEZ 957 Exibição de A paixão de Joana D’Arc (1928), de Carl Theodor Dreyer, com o acompanhamento musical de Ilú Obá De Min CLÁSSICOS E RAROS DO NOSSO CINEMA 24/NOV - 16/DEZ 1.468

17 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 18 PROJETO TEMÁTICO FAPESP

Sob a coordenação de Eduardo Victório Morettin, professor do Departamento de Cinema, Rádio e Televisão da ECA- USP, deu-se continuidade à elaboração do Projeto Temático Fapesp Cinema, história e cultura audiovisual: o lugar do cinejornal e das telerreportagens na construção da memória e da cultura audiovisual no século XX, para submissão à Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP) no início de 2017.

O objetivo do projeto, que terá duração de 36 meses, é promover o tratamento técnico e acadêmico de duas coleções de obras audiovisuais do acervo da Cinemateca: o Cine Jornal Informativo da Agência Nacional (edições entre 1946 e 1954); e as telerreportagens da TV Tupi de São Paulo (produzidas e veiculadas entre 1950 e 1968).

As articulações entre pesquisa, documentação, conservação e processamento laboratorial resultarão no acesso, através do Banco de Conteúdos Culturais, às imagens em movimento e suas informações, contribuindo para os estudos sobre Cinema, História, Política, Cultura Audiovisual e Preservação de Filmes.

DEPÓSITO LEGAL ANCINE

Em outubro de 2016, foi finalizado o processo licitatório para contratação de analistas de matrizes audiovisuais referentes a obras fomentadas pela Agência Nacional do Cinema (Ancine) e encaminhadas à Cinemateca Brasileira para fins de Depósito Legal. O contrato, cuja vigência é de 12 meses, permitiu a alocação de sete técnicos especializados em análise de materiais em película, vídeo digital e analógico. O objetivo principal da referida contratação relaciona- se à necessidade de diminuir o passivo de aproximadamente 600 materiais que aguardam análise para fins de prestação de contas dos proponentes. Ao ingressarem na Cinemateca, os profissionais receberam treinamento sobre os procedimentos e metodologias praticadas pela instituição, bem como foram integrados às discussões relativas à atualização dos parâmetros técnicos para confecção e entrega de materiais de Depósito Legal.

No final do primeiro semestre, foi encaminhada para a Secretaria do Audiovisual uma minuta de Protocolo de Intenções, amparando legalmente todas as iniciativas empreendidas em conjunto pela Cinemateca Brasileira e a Ancine. Entre as ações previstas, está a continuidade do tratamento técnico dos arquivos documentais dos órgãos extintos do audiovisual (Embrafilme, Concine e INC - Instituto Nacional do Cinema), que está prevista para o próximo ano.

Materiais em vídeo e digital recebidos para Depósito Legal Coleção Ana Esmeralda

19 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA ACERVO AUDIOVISUAL

A preservação de materiais audiovisuais, em película, vídeo e digital depositados na Cinemateca Brasileira, é o eixo principal de sua missão institucional. As dinâmicas dos materiais no acervo, influenciadas pela chegada de novos itens, o processo natural de deterioração dos suportes, a obsolescência dos formatos e a diversidade das solicitações de acesso, demandam uma constante avaliação dos trabalhos em execução e redefinição de fluxos.

As ações prioritárias para o exercício de 2016 foram pautadas pelas análises primárias realizadas no segundo semestre de 2015, por solicitação da Coordenação Geral.

Os resultados alcançados são significativos, porém é imprescindível a continuidade das ações, uma vez que suas intermitências comprometem o trabalho realizado e inviabilizam um programa coerente de preservação, a médio e longo prazo.

AÇÕES POSTERIORES

IMPLEMENTAÇÃO DE NOVO PROCEDIMENTO DE COMUNICAÇÃO DE FALHAS NO SISTEMA DE AÇÕES INICIAIS CLIMATIZAÇÃO

DIAGNÓSTICO DO ESTADO DE MOVIMENTAÇÃO DE MATERIAIS ENTRE DEPÓSITOS CONSERVAÇÃO DO ACERVO

PROCESSAMENTO TÉCNICO (ANÁLISE E ANÁLISE DA OCUPAÇÃO E CLIMATIZAÇÃO DUPLICAÇÃO EMERGENCIAL) DE OBRAS DO DOS DEPÓSITOS ACERVO EM PELÍCULA

RETOMADA DOS TRABALHOS DE INCORPORAÇÃO E DESCARTE

DIAGNÓSTICO O acervo audiovisual da Cinemateca Brasileira teve um crescimento notável na última década, sobretudo em decorrência da aquisição de coleções pelo Ministério da Cultura e do aumento do número de obras recebidas para Depósito Legal. No entanto, não houve investimento proporcional na capacidade técnica e operacional da instituição. Pelo contrário, a inconstância dos trabalhos, a imprevisibilidade orçamentária e a paralisia gerada com a crise de 2013 tiveram impactos negativos sobre o acervo. Em 2016, portanto, foram empenhados esforços para lidar com os passivos vinculados à área de preservação de filmes. O plano de ação tinha como foco principal a atuação na coleção de nitratos e nos materiais em acetato com avançado estado de deterioração, por meio da retomada das revisões preventivas interrompidas em 2014, e da definição de prioridade de duplicação, considerando outros materiais no acervo e seu estado de conservação. Após o incêndio de fevereiro de 2016, esta metodologia teve que ser adequada, tendo em vista a urgência de manipulação dos filmes em nitratos. Com a mobilização da equipe da Cinemateca e de apoiadores, foram executadas ações imediatas para contenção de danos. Nos dois meses subsequentes, foram realizadas análises primárias de todos os materiais remanescentes, e exames técnicos detalhados dos itens com indícios de deterioração. A partir dessa avaliação, os materiais foram encaminhados para duplicação emergencial, realocados Câmara 3 do depósito Filme em nitrato não identificado em análise no depósito conforme o grau técnico de conservação e, de nitratos em junho de 2016 eventualmente, indicados para descarte técnico. ACERVO

RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 22 Na análise mais ampla sobre o estado de conservação do acervo, foram inicialmente considerados os dados registrados Em outra frente, foram atribuídos status de preservação aos títulos presentes na base Filmografia Brasileira, a partir no banco de dados sobre materiais, que indicaram um total de 240.836 rolos em película, dos quais 3.141 são rolos dos materiais no acervo da Cinemateca Brasileira e, quando necessário, em outros arquivos. Ao longo de 2016 foram de nitrato. A indicação de grau técnico, embora desatualizada, aponta que 26,03% dos rolos em suporte de acetato e analisados 676 títulos, com os seguintes resultados: 17,22% de nitrato possuem sinais de deterioração. O acervo em formatos digitais e de vídeo soma 36.006 itens.

TÍTULOS APURADOS EM 2016 ACERVO EM SUPORTE STATUS ATUAL DE PRESERVAÇÃO | OBRAS BRASILEIRAS PELÍCULA INSTÁVEL PRESERVADO, PARCIALMENTE PRESERVADO OU PRESERVADO COM IMPERFEIÇÕES 234 34,6% NITRATO 1.30% NITRATO ACETATO PRESERVADO SÓ IMAGEM OU SOM, OU INCOMPLETO - NECESSITA DE DUPLICAÇÃO EM rolos 69 10,2% 3.141 17% SEGUNDO MOMENTO 541 rolos 26% 61.870 rolos

NÃO PRESERVADO NECESSITA DE DUPLICAÇÃO EMERGENCIAL 312 46,2%

ACETATO 98,70% PARCIALMENTE PERDIDO OU PERDIDO 61 9,0% 83% 74% 237.720 rolos TOTAL DE TÍTULOS APURADOS EM 2016 676

DESAPARECIDO - INDICADO COMO "FILME DESAPARECIDO" NA BASE DA FILMOGRAFIA BRASILEIRA, 1.889 total 240.836 rolos DADOS ANTERIORES À 2016

AVERIGUANDO - INFORMAÇÃO INCONCLUSIVA 49 Foi iniciado um diagnóstico mais aprofundado deste conjunto de materiais fílmicos com sinais de deterioração, resultando na construção de fluxos específicos para a priorização de duplicação e na identificação de 4.051 itens referentes a 637 obras para ação imediata. TOTAL DE TÍTULOS APURADOS 2.614 Entre maio e novembro de 2016, foi possível o processamento, no Laboratório de Imagem e Som, de 34% deste recorte prioritário. TOTAL DE TÍTULOS NA BASE FILMOGRAFIA BRASILEIRA | % TÍTULOS COM STATUS 41.624 6,28%

Esta análise mais detalhada contemplou apenas 8% do acervo já identificado como em risco, evidenciando a necessidade de continuidade deste processo e do aumento das ações sobre o acervo. Destaca-se que, dos 676 títulos abordados nesta frente, 204 (30,18%) foram processadas no Laboratório de Imagem e Som da Cinemateca em 2016 e, ainda assim, 312 (46,2%) demandam ações de duplicação emergencial e 69 necessitam de duplicação em segundo momento (de imagem ou som).

DEPÓSITOS O gerenciamento dos depósitos de filmes depende, além da disponibilidade de espaço e climatização adequada, dos processamentos técnicos do acervo que permitem sua correta alocação dentre as diferentes áreas. Nos últimos anos a Cinemateca pode ampliar sua capacidade de armazenamento, mas as atividades necessárias para a ocupação apropriada destes espaços não acompanharam a dinâmica do acervo.

Climatização Os parâmetros de temperatura e umidade aplicados nos depósitos dependem dos recursos implantados. Grande parte dos trabalhos, nesta frente, foram direcionados à distribuição dos recursos disponíveis para os depósitos alimentados pelo sistema central. O monitoramento e as ações reativas ao sistema continuam sendo realizadas manualmente e Materiais em acetato com diferentes tipos de deterioração mediante informações colhidas em diferentes fontes.

A execução, de forma independente, de dois contratos de manutenção, sendo um para os serviços e outro para as peças, tornou as ações de manutenção menos eficientes e aumentou a demanda para adequações temporárias no sistema. Foi possível a realização de manutenção corretiva em diversas partes do sistema de climatização que, quando somadas, resultaram em uma performance mais estável que em 2015 e, ainda assim, inferior à capacidade total dos equipamentos instalados e à demanda de conservação do acervo.

E, por fim, ressalta-se a necessidade de investimentos para a continuação do desenvolvimento do sistema, provendo-lhe maior resiliência e monitoramento em tempo real de todas as áreas de armazenamento e manipulação de materiais.

23 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 24 MOVIMENTAÇÕES DE MATERIAIS Fundamental para a conservação de filmes na Cinemateca Brasileira, a movimentação de materiais entre os depósitos, visando o melhor aproveitamento de espaços e recursos, é diretamente ligada aos resultados de sua análise, responsiva ao dinamismo do acervo e demandante de execução contínua.

Em momentos de limitações de equipe, estes trabalhos são objetivamente prejudicados pela inerente demanda de recursos humanos, o devido processamento de informações sobre os materiais e dificuldade de visualização dos resultados. A falta de sincronismo entre as demandas do acervo e capacidade de absorção destas pela Cinemateca são responsáveis pelo grande passivo acumulado ao longo dos anos e identificado em 2016.

O levantamento dos passivos de movimentação foi, inicialmente, baseado na avaliação da ocupação das áreas com materiais fílmicos e, posteriormente, com o cruzamento de informações da análise primária destes materiais e da Depósito de nitratos no dia do incêndio, e após sua recuperação base de dados TRF. Os ambientes de guarda, tanto os depósitos construídos para esta finalidade como os adaptados, foram nomeados e identificados nas plantas da Cinemateca, possibilitando maior clareza nas comunicações e na documentação sobre as ocupações dos espaços.

As análises das informações sobre os materiais apontaram, ainda, para a urgência de correções na base de dados, uma vez que foram identificados erros e informações desatualizadas sobre a posição topográfica dos materiais. Dentre as movimentações realizadas, destacam-se:

Área da expedição de filmes no início Depósito 2 - Câmara D no início de de 2016, ainda com materiais a serem 2016, antes da alocação das estantes e alocados redistribuição dos rolos

Em sintonia com a conclusão das ações de manutenção corretiva no depósito de nitrato, um mutirão da equipe permitiu a análise mais detalhada de todos os materiais, a padronização da perfuração dos estojos de filmes para evitar o acúmulo dos gases, a segregação dos materiais com sinais de deterioração – portanto, com risco maior de autocombustão – e o direcionamento para o Laboratório de Imagem e Som dos materiais indicados para duplicação emergencial.

Depósito de nitratos Depósito de matrizes O depósito de filmes em suporte de nitrato abrigava 4.328 rolos até o incêndio na Câmara 3, que reduziu a coleção As antecâmaras, ambiente de adequação de temperatura e umidade dos materiais para saída ou entrada nas câmaras, para 3.141. A edificação, desenhada nos anos de 1990, foi construída sem instalações elétricas ou hidráulicas, encontravam-se ocupadas com materiais à espera de armazenamento. Foi realizada uma força tarefa para o devido de modo a minimizar os riscos de acidente; sem climatização ativa, mas mantendo a temperatura interna com encaminhamento destes itens, permitindo que as antecâmaras pudessem recuperar sua função original. Considerando as menores variações possíveis e permitindo a circulação de ar, para evitar o acúmulo de gases resultantes da a elevada ocupação das câmaras, foi realizado levantamento de informações na base de dados de materiais que, hoje, deterioração do suporte. Em caso de autocombustão de filme em nitrato de celulose, a queima, processo que não não seriam considerados prioritários para armazenamento neste depósito. pode ser interrompido, inevitavelmente consumiria todo o conteúdo da câmara, mas não se espalharia para as outras Foram identificadas, mas ainda não executadas devido à limitação técnica e de recursos humanos, algumas adjacentes. Devido a essa configuração, quando do sinistro ocorrido em fevereiro, os danos foram contidos e 3/4 da necessidades de movimentação: coleção do nitrato foram mantidos. - 1.870 itens não identificados como matrizes, como por exemplo sobras ou fragmentos de obras que contam com Ainda que a edificação tenha se mostrado eficaz na contenção de danos e considerando a disponibilidade de outros materiais completos e em bom estado de conservação; novas tecnologias e materiais, foram efetuados estudos de melhoria da infraestrutura do depósito, resultando - 209 cópias pertencentes à coleção de difusão; e em duas propostas. A primeira refere-se à construção de um novo espaço de guarda abaixo do nível do chão e - 300 materiais que podem apresentar sinais de deterioração e, portanto, devem ser retirados para evitar dentro dos parâmetros atuais de segurança, com investimentos de aproximadamente R$ 5 milhões. A segunda contaminação dos demais. contempla a implantação de um sistema de climatização para o depósito atual, com os necessários mecanismos de monitoramento e segurança, a partir de investimentos da ordem de R$ 1,4 milhões. Por dificuldades orçamentárias Ademais, avaliações indicaram possíveis agentes contaminantes em rolos 16mm da coleção de telerreportagens e de formatação dos projetos para licitação, nenhuma das propostas teve seguimento. A partir de esforços internos, da extinta TV Tupi, sendo então recomendada a segregação desses materiais e redistribuição da coleção em o depósito foi recuperado, mantendo suas características de origem, para que fosse possível o armazenamento dos outros depósitos. 3.141 rolos remanescentes.

25 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 26 Depósito 2 - Câmara A PROCESSAMENTO DO ACERVO AUDIOVISUAL A área havia sido desocupada em 2015 para a montagem de novas estantes deslizantes, mas não na sua totalidade, Partindo do diagnóstico realizado em 2015 e da disponibilidade de equipe e infraestrutura, o foco de atuação para o pois foram mantidas aproximadamente 3 mil latas de filmes, em sua maioria com sinais de avançado estágio processamento do acervo foi a duplicação emergencial de materiais em película, nos suportes de nitrato e acetato de de deterioração. Em 2016, esses materiais receberam análise primária e aqueles indicados para descarte foram celulose, que apresentavam sinais evidentes de deterioração. Com isso, os materiais em vídeo e digital que também encaminhados para a unidade da Vila Leopoldina, e aguardam laudo. Por sua vez, os materiais com possibilidade de integram a coleção audiovisual não receberam, em 2016, ações de duplicação visando à sua preservação. processamento foram redistribuídos nos depósitos da Vila Clementino. O direcionamento dos trabalhos para manipulação Nos dois meses seguintes ao incêndio, a Câmara A recebeu os rolos remanescentes da coleção de nitratos. Para tal, foi e duplicação dos materiais em película relaciona-se, preciso a retirada e movimentação de um volume considerável de materiais para que não fossem colocados em risco também, com a necessidade de diminuir os passivos com a presença dos nitratos. acumulados em decorrência da interrupção do processamento fotoquímico no Laboratório de Imagem e O desafio para 2017 refere-se sobretudo à devolução ordenada de cerca de 90 mil rolos da coleção de difusão Som, a partir de 2014. Para a retomada do funcionamento transferidos para a Vila Leopoldina em 2015, e à implantação de um sistema de controle de umidade da referida parcial do laboratório, a partir de maio foram realizadas câmara. a avaliação dos equipamentos necessários para a duplicação fotoquímica e suas manutenções corretivas, e o levantamento e testes de qualidade dos produtos químicos e filmes virgens disponíveis para processamento.

Para as ações de duplicação fotoquímica ou escaneamento foram elencados, sobretudo, materiais em avançado estágio de deterioração de obras nacionais ou coproduções, únicos ou sem duplicações em bom estado localizados na Cinemateca Brasileira ou em outros arquivos. Alguns títulos, cujos originais eram em 35mm, tiveram cópias em vídeo ou 16mm desconsideradas já que estes formatos são incapazes de representar a qualidade do original. Os materiais incompletos, somente com a imagem ou o som, ou composto por fragmentos, foram também processados, visando à conservação de alguma referência audiovisual da obra, mesmo que em alguns casos precária, e na perspectiva de uma possível Confecção de peça na Cinemateca para Depósito 2 - Câmara A com estantes deslizantes recebidas em 2015, ocupadas com manutenção corretiva de equipamentos do recomposição com materiais complementares no futuro. materiais para Depósito Legal, à espera de análise Laboratório de Imagem e Som

Depósito 2 - Câmara B O depósito, originalmente destinado para cópias de difusão, com o passar dos anos acabou abrigando materiais que também seriam considerados matrizes, como intermediários negativos e positivos. No primeiro semestre de 2016, foi iniciado o processo de identificação destes materiais para posterior movimentação, mas não pode ser finalizado mediante a definição de ações mais emergenciais.

Depósito 2 - Câmara D A sala, hoje identificada como Câmara D do depósito 2, foi ocupada nos últimos anos com lotes específicos que aguardam processamento. No segundo semestre de 2016 foram distribuídas estantes, anteriormente utilizadas na Câmara A e realizadas análises primárias dos materiais, sua redistribuição e mapeamento nas prateleiras. Os itens indicados para descarte técnico e as cópias de filmes estrangeiros foram enviados para a unidade da Vila Leopoldina, Rolo de negativo de Society em baby-doll (1965), totalizando 3.306 rolos. antes de processamento realizado em 2016

Depósitos Vila Leopoldina Estão armazenados nesta unidade da Cinemateca os rolos que aguardam a devolução ordenada para o Depósito 2 da Vila Clementino. Para tal processo, é necessário, além de espaço, a realização de análise e cruzamento das informações disponíveis na base de dados. A movimentação desses materiais é bastante complexa, pois os dados de mapeamento são muitas vezes insuficientes, dificultando sua localização. Ainda assim, em 2016, foram transferidos para a sede da Vila Clementino um lote de 80 materiais (374 rolos) destinados à duplicação emergencial.

A área da Leopoldina recebeu ao longo do ano uma grande quantidade de materiais indicados para descarte técnico, aguardando a confecção de documentação específica para sua desincorporação do acervo. Encontram-se também armazenados, nos depósitos climatizados da unidade, a documentação dos órgãos extintos do audiovisual que aguarda Trecho do letreiro original de Na corda bamba processamento técnico. Rolo da cópia de Dentro da vida (1951), da qual (1957), sem informação de imagem, só foi possível processar os metros iniciais recuperado a partir de uma cópia

27 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 28 A seleção foi feita considerando as condições técnicas dos materiais, sem avaliação subjetiva do conteúdo das obras ou INCORPORAÇÃO curadoria. No que concerne às categorias, foram duplicados materiais de obras de ficção, documentários, cinejornais, O processo de incorporação de materiais ao acervo obedece às seguintes etapas: análise, coleta de informações filmes domésticos e filmes científicos. de proveniência, confecção dos boletins de entrada e atualização da base de dados. A chegada de materiais não é proporcional à capacidade de processamento da instituição, resultando assim em passivos de incorporação. As etapas para a duplicação emergencial consistem em análise técnica, restauração física, preparação para processamento e duplicação fotoquímica ou digital. Embora não contemplado inicialmente como ação de preservação, Considerando a disponibilidade de equipe técnica e as prioridades de ação, foram incorporados 635 materiais, e foi o escaneamento realizado dentro das especificidades do Laboratório de Imagem e Som produziu matrizes digitais de feito o levantamento, a identificação e a documentação do passivo a ser incorporado, dos quais se destacam: imagem com as características comparáveis às dos originais em 35mm e cujas matrizes apresentavam características excepcionais de deterioração. - 197 materiais de depositantes diversos, recebidos entre agosto de 2015 e novembro de 2016; - 229 materiais do lote ECA-USP; - 367 cópias do lote Pandora Filmes, recebido em 2014; - 11.273 rolos de filmes da coleção Canal 100, adquirida em 2011; - 944 materiais recebidos para Depósito Legal; e Fotograma de Revezes... (1927) - 10.210 itens do lote TV Tupi telejornalismo, coleção em 16mm, de incorporação complexa e demorada, pois inclui o levantamento de informações de conteúdo. Estão alimentadas na base 83.683 do total de aproximadamente 180.600 a partir de escaneamento da telerreportagens. cópia em nitrato tingida, com deformação da emulsão. DESCARTE Foi feita decupagem e Desde 2014, os fluxos de análise para descarte técnico de materiais estavam interrompidos, sendo retomados em catalogação das cores a partir maio de 2016. Esse fluxo é fundamental na dinâmica do acervo, pois o acúmulo de materiais em avançado estado de da escala densitométrica. deterioração é danoso à conservação e à gestão do acervo.

O Depósito D1 concentra materiais em estágio avançado de deterioração sem condições de processamento laboratorial que foram retirados de outros depósitos para evitar a contaminação. Estes materiais aguardavam o processamento e documentação para o descarte técnico. O cronograma de execução das duplicações foi definido visando melhor aproveitar a estrutura do Laboratório de Imagem e Som em funcionamento, ou seja, combinando o processamento de materiais de diferentes características e Em maio de 2016, os rolos foram documentados e fotografados, para a produção de laudos técnicos. Neste processo é fluxos. Ressalta-se que, devido à paralisação do funcionamento dos equipamentos nos anos recentes, o Laboratório verificado se os títulos estão preservados em outros materiais ou se são únicos exemplares da obra. atualmente encontra-se com limitada capacidade de produção.

O processo de duplicação emergencial difere da restauração de filmes, conceito este aplicado quando são confeccionadas novas matrizes de preservação, de imagem e som, e cópias de acesso, incluindo diferentes graus de manipulação para minimizar marcas do uso ou deterioração, buscando a forma como a obra foi difundida em seu lançamento original. Uma restauração usualmente reúne e compara diversos materiais para seleção dos melhores, enquanto a duplicação emergencial trata de uma copiagem de um suporte em deterioração avançada, geralmente único, para um outro, novo. Com o processamento de duplicação emergencial, portanto, investe-se menos tempo e recursos nas ações complementares de uma só obra para que seja possível viabilizar ações, embora incompletas, em um número mais amplo de materiais.

TOTAL NITRATO ACETATO

QUANTIDADES METRAGENS QUANTIDADES METRAGENS QUANTIDADES METRAGENS PROCESSO MATERIAIS MATERIAIS MATERIAIS

DUPLICAÇÃO FOTOQUÍMICA 226 257.322 90 29.535 136 227.787 Rolos em acetato deteriorados sem possibilidade de processamento, indicados para descarte

ESCANEAMENTO IMAGEM 39 20.460 21 6.135 18 14.325

TRANSCRIÇÃO DE ÁUDIO 112 114.285 41 10.011 71 104.274

TELECINE 8 4.603 0 0 8 4.603

CONFECÇÃO DE CÓPIA DIGITAL 5 6.361 1 1.176 4 5.185 DE EXIBIÇÃO

TOTAL PROCESSAMENTOS 390 403.031 153 46.857 237 354.940

TÍTULOS DUPLICADOS 239

29 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 30 Foram examinados e documentados 2.060 materiais em suporte de acetato, que totalizam 3.488 rolos indicados para CATALOGAÇÃO AUDIOVISUAL descarte técnico. Até o final de 2016, foi possível a finalização de laudos para 1.224 itens. Vale ressaltar que 10% dos materiais examinados não tiveram confirmação para descarte efetivada pois apresentaram alguma característica física Em 2016, o Centro de Documentação e Pesquisa incorporou efetivamente ao seu escopo as atribuições relativas à que justificava maiores pesquisas, como por exemplo, materiais que, com as atuais possibilidades de processamento catalogação da coleção audiovisual sob a guarda da Cinemateca Brasileira, implicando na revisão de fluxos, integração do Laboratório de Imagem e Som, talvez pudessem ser recuperados, ou filmes que demandam uma pesquisa mais de equipes e, sobretudo, atualização dos procedimentos para alimentação dos bancos de dados utilizados para aprofundada sobre seu conteúdo antes da efetivação do descarte. catalogação de obras e mídias audiovisuais (TRF, FB, VDB e Tupi). A seguir, são apresentados os resultados dos trabalhos para cada linha de informação. No que concerne à coleção de nitratos, foram listados e fotografados 119 rolos indicados para descarte técnico devido ao avançado estágio de deterioração da emulsão, resultando na perda total de informação de imagem ou de som. TELERREPORTAGENS TV TUPI (BASE DE DADOS TUPI) Os laudos elaborados em 2016 deverão ser avaliados pela Comissão de Acervo e, caso sejam aprovados, será feito A base de dados Tupi contém informações técnicas e de conteúdo dos materiais audiovisuais das telerreportagens o contato com depositantes para retirada dos materiais ou obtenção de autorização de descarte pela Cinemateca produzidas pelo canal de televisão para exibição em seus diferentes telejornais, entre as décadas de 1950 e 1980. Brasileira. O trabalho de catalogação dessa coleção foi realizado a partir do exame dos rolos de filmes 16mm em mesa enroladeira e do cotejamento das imagens com os roteiros de locução, já digitalizados e disponíveis no Banco de DEPÓSITO LEGAL (Ancine e SAv/MinC) Conteúdos Culturais. Até o final de novembro, foram catalogadas 1.784 telerreportagens no banco de dados. O Em 2016, a Cinemateca continuou a receber, para Depósito Legal, materiais audiovisuais referentes a obras trabalho incluiu, ainda, a produção de 3.583 arquivos gerados por captura fotográfica de frames das notícias nacionais, fomentadas pela Agência Nacional do Cinema e pela Secretaria do Audiovisual (SAv). para facilitar o trabalho de identificação e constituir uma amostra visual da coleção.

No que se refere a obras audiovisuais fomentadas pela SAv, foram recebidos 34 materiais, que aguardam análise técnica. Paralelamente, foram recebidos 212 materiais de obras fomentadas pela Ancine, que desde outubro vêm sendo analisados pela equipe contratada pela agência, dois quais foram confeccionados 95 laudos técnicos até novembro.

RECEBIDOS MATERIAL ANCINE SAV/MINC EM 2016

PELÍCULA 35MM 10 9 1

LTO 10 10 0

HDCAM 18 17 1

HD EXTERNO 165 151 14

XD CAM 6 5 1

BETACAM DIGITAL 5 5 0 Imagens capturadas na catalogação das telerreportagens. À esquerda Carolina de Jesus e à direita evento social

BETACAM SP 2 1 1 MÍDIAS AUDIOVISUAIS DA BIBLIOTECA (BASE VDB) BLU-RAY 2 1 1 A coleção contempla, atualmente, 13.112 títulos nacionais e estrangeiros em mídias VHS, DVD e DVD 28 13 15 Blu-ray. Os materiais incorporados e catalogados provêm, sobretudo, dos fluxos do Laboratório TOTAL 246 212 34 de Imagem e Som da Cinemateca, responsável pela geração de cópias de filmes para acesso dos pesquisadores e demais interessados. Os trabalhos nessa frente não se limitaram apenas à análise das cópias para atestar suas qualidades técnicas para fins de preservação. Foram iniciados estudos para atualização dos parâmetros técnicos relacionados ao Depósito Legal, Em 2016, 1.100 títulos, entre DVDs comerciais e cópias tendo em vista as constantes transformações tecnológicas da cadeia produtiva, e também as novas demandas de geradas pelo Laboratório em anos anteriores, foram acessibilidade (áudio-descrição, legenda descritiva e libras). catalogados em banco de dados, com disponibilização imediata aos consulentes. Entre os materiais Após discussão com as instâncias de fomento, os novos parâmetros deverão ser publicados, com a finalidade de incorporados, destacam-se a Série Brasiliana, com orientar os proponentes na confecção e encaminhamento do material. 30 documentários realizados por Mário Kuperman, retratando as diversas regiões do Brasil; e DVDs com a filmografia de Xie Fei, doados pelo cineasta chinês em Títulos catalogados da coleção audiovisual da biblioteca sua visita à instituição.

31 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 32 PESQUISA E CATALOGAÇÃO (BASE FILMOGRAFIA BRASILEIRA) Materiais em nitrato e em acetato Com mais de 41 mil registros de obras audiovisuais, e há quinze anos disponível no site da Cinemateca, a Filmografia Em 2016, foram retomados os trabalhos conjuntos da Catalogação com a Preservação de filmes e o Laboratório Brasileira é a principal base de dados de conteúdo sobre o cinema nacional. Durante 2016, foi possível avançar novos de Imagem e Som. O foco esteve na catalogação de conteúdo de materiais (em nitrato e acetato) analisados e passos na trajetória da Filmografia Brasileira (FB), retomando suas atividades dentro de uma perspectiva de ampliação direcionados para duplicação emergencial. do seu escopo e de suas relações com a base de controle de materiais (TRF). A seguir, são apresentados os resultados referentes ao trabalho de pesquisa e catalogação de conteúdo de obras audiovisuais. Este fluxo, pela sua complexidade, demandou uma grande dedicação de tempo da equipe, tendo em vista as etapas de seleção e preparação das películas, de pesquisas históricas, de visionamento de rolos e de análise de fotogramas Produção audiovisual recente (2005-2015) captados no processamento laboratorial. Em alguns casos, o conjunto dessas etapas foi decisivo para a remontagem do Contemplou a pesquisa em fichas técnicas entregues pelos depositantes, e o cotejamento de suas informações com material antes de sua duplicação. Ao todo, foram incluídos na base FB 22 novos registros e 4 foram atualizados. outras fontes documentais, como catálogos, sites, revistas, jornais etc. A partir do processo de revisão e aprimoramento Foram, ainda, produzidas 156 fichas documentais a partir de informações levantadas em anos anteriores sobre a da base de dados, houve a ampliação do escopo da FB com a inclusão de novas categorias e formatos audiovisuais: coleção de nitratos. Essas fichas contêm dados sobre a película, além de trazerem uma decupagem básica decorrente filmes para tv e internet, média-metragem. Como resultado, foram criados 1.540 novos registros, e 27 foram do visionamento dos materiais. A inserção dessas informações na base de dados deverá ser realizada no próximo ano. atualizados. As obras incluídas referem-se na sua maioria a obras fomentadas pela Ancine, cujos materiais foram encaminhados à Cinemateca Brasileira para Depósito Legal.

Prodoc SAv - Unesco O projeto foi uma iniciativa da Secretaria do Audiovisual (SAv), com patrocínio da Unesco, para levantamento de informações sobre os produtos audiovisuais financiados pela SAv, desde sua criação. A consultora contratada para esta pesquisa incluiu 470 novos registros de obras audiovisuais na base de dados. A equipe da FB foi responsável pela revisão e validação dos registros para sua disponibilização online.

CATEGORIAS DE PRODUÇÃO: CATEGORIAS DE PRODUÇÃO: FICÇÃO, NÃO FICÇÃO E FICÇÃO CURTA, MÉDIA E LONGA METRAGEM NÃO FICÇÃO

Nitratos catalogados durante o processo de duplicação emergencial

Revisão geral Dando continuidade às atualizações periódicas dos registros, a partir de demandas internas e externas, houve a inclusão de 18 e a atualização de outros 18 registros de obras do período silencioso, a partir do trabalho do pesquisador José Inácio de Melo e Souza; inclusão de 8 e atualização de 14 registros referentes ao passivo da base intermediária CAD3; atualização de 52 registros dos cinejornais produzidos pela companhia Cometa Filmes de São José do Rio Preto-SP (passivo acumulado de 2011); inclusão de 5 registros das obras que compõem o lote comemorativo dos 50 anos do Curso de Cinema da ECA-USP; e atualização de 48 registros em função de demandas pontuais.

FICÇÃO | 65% CURTA METRAGEM | 51% NÃO FICÇÃO | 32% MÉDIA METRAGEM | 35% Pesquisa com cinejornais LONGA METRAGEM | 14% FICÇÃO E NÃO FICÇÃO | 2,8% Categoria fílmica de maior profusão no século XX, os cinejornais foram elencados como prioridade no universo de ações da Filmografia Brasileira. O recorte privilegiou o conteúdo inédito das principais séries do Fundo Atlântida e do 20 Fundo Canal 100 (adquiridos pelo Ministério da Cultura e constantemente requisitados pelos pesquisadores), e do Cine Jornal Informativo, da Agência Nacional.

15 Cinejornais do Fundo Atlântida (Grupo Severiano Ribeiro) A catalogação das duas séries mais longevas de cinejornais brasileiros, o Atualidades Atlântida e o Notícias da Semana, teve como foco os registros de edições de 1962. A atualização de 45 registros, a partir dos roteiros de locução e das pautas de jornais, permitiu a elaboração de sinopses dos segmentos originais, a indexação de termos descritores e 10 geográficos e a identificação de elenco.

5

0 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15

MECENATO EDITAL

Informações levantadas pela consultora Danielle Divardin Imagens de cinejornais produzidos pela Atlântida Cinematográfica

33 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 34 Cinejornais do Fundo Produções Carlos Niemeyer Filmes (Canal 100) Foram retomados os trabalhos de criação e revisão de registros para os anos de 1961 e 1962 das séries Canal 100 Jornal, Canal 100 Atualidades e Canal 100 Revista. A pesquisa histórica com os roteiros de locução e os mapas de jornais ofereceu a possibilidade de remontar as edições em seu formato original de exibição. Como nas séries do Fundo Atlântida, foram feitas sinopses dos assuntos, indexação de termos descritores e geográficos, e identificação de elenco. Para encerrar o referido período, resta a inserção de 42 edições de 1961 e atualizacao de 90 edições de 1962.

Imagens do cinejornal Canal 100

Cine Jornal Informativo (CJI) O Cine Jornal Informativo, produzido pela Agência Nacional entre os anos de 1946 e 1969, é uma das principais fontes audiovisuais sobre a história política do país. Em 2016, foram sistematizadas as fichas filmográficas, com dados técnicos e decupagens dos materiais, para inserção das informações na base de dados. Considerando a perda de materiais do CJI no incêndio ocorrido em fevereiro de 2016, este trabalho ganha maior relevância ao disponibilizar as informações sobre o conteúdo exibido pela Agência Nacional. Foram inseridos, até o final de 2016, 28 registros referentes a edições do CJI.

Edições catalogadas do CJI

BASE DE CONTROLE DE MATERIAIS (TRF) A base TRF é hoje a principal ferramenta para controle do acervo audiovisual sob a guarda da instituição, contando com com cerca de 138.277 registros, referentes a cerca de 40 mil obras. A estruturação da base teve origem na necessidade de controle topográfico dos materiais e, com o passar dos anos, foram incorporados os dados referentes às características físicas dos objetos e dados catalográficos. O diagnóstico realizado no acervo, a partir das informações da base, apontou uma série de inconsistências nos dados da TRF e sinalizou a urgência de sua reformulação, através da padronização e ordenação dos dados. Em 2016, foram inseridos códigos FB em 1.904 registros de materiais de longas-metragens na base TRF (controle de materiais), para que seja possível relacionar de forma automatizada as Higienização de documentos informações de conteúdo de uma obra audiovisual com as informações técnicas de seus respectivos materiais.

35 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA ACERVO NÃO FÍLMICO TRATAMENTO DA INFORMAÇÃO E BANCO DE DADOS Praticamente todos os bancos de dados do Centro de Documentação e Pesquisa utilizados para controle e catalogação Em 2016, o Centro de Documentação e Pesquisa, setor responsável pelo tratamento, guarda e acesso do acervo não- de documentos foram avaliados, atualizados e/ou customizados (criação de novos campos, ampliação de escopo, fílmico da Cinemateca, realizou a revisão dos fluxos de trabalho dos núcleos que integram o setor (Biblioteca, Arquivos padronização de entrada de dados, etc.), para que fosse possível incorporar novas demandas relacionadas ao e Coleções, Fotografia, Filmografia Brasileira e Catalogação). Esta revisão foi necessária para que o setor conseguisse processamento técnico e gestão do acervo. Toda a documentação relacionada (manuais de preenchimento e acesso) retomar, prejudicadas nos anos anteriores por contingenciamentos orçamentários, sobretudo para contratação de foi revista e ampliada, contribuindo para o gerenciamento das ferramentas. equipe. Tendo em vista o plano de trabalho proposto para o processamento técnico documental, foram padronizadas ações e rotinas específicas para os seguintes eixos: Em 2016, 12.922 itens documentais foram identificados, classificados, descritos e indexados, com o registro das informações em bancos de dados Winisis. Paralelamente, 19.238 documentos foram processados parcialmente (apenas CONSERVAÇÃO DOCUMENTAL identificação e classificação), e suas informações foram registradas em planilhas. Para o diagnóstico da situação atual do acervo sob a guarda do Centro de Documentação e Pesquisa, foi realizado um mapeamento dos diferentes conjuntos documentais, que incluiu a análise do estado geral de conservação dos PROCESSAMENTO TÉCNICO documentos, suas condições de guarda e acondicionamento, e localização topográfica. A partir deste trabalho foi A partir das revisões e definições mencionadas anteriormente, são apresentados a seguir os resultados alcançados possível identificar os principais agentes de risco e o grau de vulnerabilidade do acervo, permitindo a definição de para cada conjunto documental discriminado para processamento a partir de demandas relacionadas à preservação coleções prioritárias para o eixo de conservação. (vulnerabilidade dos suportes) e ao acesso (maior procura por parte dos pesquisadores).

Em fevereiro de 2016, foi concluída a implantação do Laboratório de conservação, que conta com mobiliários e equipamentos específicos para tratamento de suporte em papel. Esta iniciativa ampliou as possibilidades de Processamento Processamento processamento técnico e manutenção do acervo do Centro de Documentação. Como resultado da metodologia Conservação Digitalização técnico total* técnico parcial** adotada e infraestrutura instalada, 25.190 documentos receberam uma ou mais ações de conservação (higienização, acondicionamento, intervenções corretivas). 10.157 25.190 documentos documentos 12.922 19.238 DIGITALIZAÇÃO documentos documentos Foram revistos os procedimentos e padrões utilizados até então pela Cinemateca para digitalização de acervos não- fílmicos, tendo em vista as especificidades de cada tipo documental, a qualidade e segurança dos arquivos digitais, bem como suas finalidades (preservação e/ou acesso).

Os diagnósticos, ainda parciais, da coleção digital permitiram identificar fragilidades relacionadas à produção (captura e formatos utilizados), à guarda (armazenamento e cópias de segurança) e gestão (acesso e controle dos arquivos, metadados). A análise da situação indica a urgência de definição e implantação de um plano de trabalho voltado Acervo bibliográfico especificamente à questão da preservação das coleções digitais da Cinemateca. Foram incorporados, catalogados e indexados na Base DOC – Documentação Bibliográfica 2.100 novos itens, entre livros, folhetos, trabalhos acadêmicos, roteiros e listas de diálogo, CD-ROMs, artigos de revistas especializadas, e Paralelamente ao trabalho de revisão conceitual, deu-se continuidade às ações de digitalização de documentos de documentação diversa sobre audiovisual brasileiro e estrangeiro. A equipe realizou, ainda, a padronização e correção diferentes arquivos e coleções com a finalidade de preservar os originais e disponibilizar os conteúdos nas plataformas de 1.810 registros inseridos na base de dados em anos anteriores, bem como a digitalização de 1.900 capas de livros e digitais da instituição (site e BCC). A infraestrutura existente (câmeras, scanners e softwares de tratamento de imagem), seus sumários, para disponibilização com os respectivos registros catalográficos. bem como a contratação de técnicos dedicados a este fluxo, permitiu a digitalização de 10.157 itens documentais, com a geração de 30.651 arquivos digitais. Um ponto que merece destaque é a urgência em retomar o programa de aquisição de bibliografia recente, para o acompanhamento da produção contemporânea de estudos e pesquisas do campo do audiovisual. Sem recursos específicos para compra de livros e periódicos desde 2013, a Biblioteca tem incorporado sobretudo materiais doados por pessoas físicas ou jurídicas. Destaque para a coleção de revistas e livros sobre cinema (2.137 itens), doada pelo crítico Rubens Ewald Filho.

A base PERI, que referencia a coleção de periódicos especializados em audiovisual, foi ampliada com a inclusão de 1.620 fascículos de revistas nacionais e internacionais. O Anuário do Cinema Brasileiro, que reúne reportagens publicadas sobre política cultural, economia cinematográfica, personalidades e exibições, na sua maioria em jornais da capital paulista, foi atualizado com 2.400 novos artigos, que passaram por leitura, seleção, digitalização, colagem, Livros incorporados em 2016 indexação em base dados e armazenamento que estão disponíveis para consulta.

Digitalização do acervo fotográfico

37 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 38 No que se refere ao monitoramento e conservação da coleção, foram executadas ações de conservação em 223 itens Coleção de Certificados de Censura e Certificados de bibliográficos, que apresentavam fragilidades nos seus suportes. Produto Brasileiro Foi concluído o tratamento técnico (conservação e descrição) de 5.379 documentos, sendo certificados de censura de filmes estrangeiros e nacionais, de cinejornais brasileiros, e de programas de televisão produzidos no Brasil, bem como certificados de produto brasileiro. O trabalho se concentrou na organização e descrição dos documentos em banco de dados. Vale destacar que se trata de uma coleção passível de incorporação de novos itens recebidos de diferentes origens.

Doações recebidas em 2016 Coleção Raquel Gerber Devido à grande procura por parte dos pesquisadores, a coleção passa por processo de conferência e tem recebido ações de conservação preventiva, como higienização mecânica, para retirada de agentes de deterioração, e também acondicionamento individual em embalagens de polietileno. Até o momento foram conservados 2.809 documentos, referentes a dossiês sobre filmes e personalidades do Cinema Novo, restando o processamento de Certificado de censura de Coleção Benedito Junqueira Duarte 985 itens documentais. programa de tv A coleção é formada sobretudo por artigos de B.J. Duarte publicados na imprensa, além de outros documentos relacionados ao cinema brasileiro (roteiro, relatórios de entidades, artigos de terceiros, entre outros). Arquivo Dulce Damasceno de Brito Foram conservados e descritos em banco de dados 843 documentos, sendo 663 artigos de autoria de Duarte, e A partir do inventário realizado em 2015, foi elaborado um quadro de classificação, com base no estudo da biografia 180 de terceiros. Para a catalogação da maioria dos artigos, foram realizadas pesquisas em outras fontes, como no da titular e na identificação das atividades que deram origem aos documentos. Em seguida, 1.689 documentos (gênero Acervo Digital da Folha de S. Paulo e no Acervo Digital d’O Estado de S. Paulo, com o intuito de confirmar o período textual), referentes à trajetória profissional e vida pessoal da titular, receberam ações de conservação (higienização e de publicação das críticas e outras informações de contexto. Restam ainda a conservação e catalogação de 625 acondicionamento). As etapas futuras para finalização do processamento deste arquivo incluirão descrição em banco documentos, referentes à produção de terceiros, a documentos pessoais e a materiais de divulgação. de dados dos 1.689 documentos conservados até o momento, e todo o processamento (suporte e informação) de 5.688 itens fotográficos. Coleção de Cartazes A coleção de cartazes reúne aproximadamente 10.000 peças gráficas de divulgação de filmes brasileiros e estrangeiros, e eventos relacionados ao audiovisual. Trata-se de uma coleção de acesso restrito pelas características dos originais e, portanto, a sua digitalização é de grande importância para que os pesquisadores possam acessar os conteúdos. Durante o ano de 2016 foi feito um diagnóstico da coleção, com a análise do banco de dados e padronização de informações e links dos registros com os arquivos digitais, bem como reordenação de 742 peças nas mapotecas da reserva técnica. Paralelamente, foram digitalizados 312 cartazes, completando a série de filmes brasileiros. Todo o conteúdo digitalizado permitirá a atualização da seção Cartazes, disponível no Banco de Conteúdos Culturais. No próximo ano, prevê-se a continuidade das ações de incorporação de novos itens e a digitalização da série de cartazes de filmes estrangeiros.

Convites para cerimônias do Oscar

Arquivo Francisco Luiz de Almeida Salles O arquivo de Almeida de Salles é um dos maiores e mais expressivos fundos sob a guarda do Centro de Documentação e Pesquisa, pela sua importância para o circuito cultural e pela sua diversidades tipológica. Em 2016, foi feito um diagnóstico do status de processamento, que teve como desdobramento a reorganização física de 127 caixas-arquivos e 49 pastas (não processadas) para evitar dissociação e possíveis perdas. Em seguida, foram descritos em planilhas 1.547 documentos sobre a atuação do titular em instituições culturais, e 584 itens da série Correspondência. As ações empreendidas alcançaram 20% da totalidade do acervo, devendo ser continuadas nos próximos anos. Cartazes digitalizados em 2016

39 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 40 Arquivo Jean-Claude Bernardet Coleção Hector Babenco O arquivo Jean-Claude Bernardet é um fundo composto por uma grande quantidade de documentos doados em Doada por Carlos Augusto Machado Calil, a coleção é formada por escaletas, roteiros, cartazetes, pressbooks e diferentes períodos. Em 2016, o tratamento técnico teve início com a identificação e classificação de 661 itens fotografias, totalizando 36 documentos referentes à produção cinematográfica de Hector Babenco. O conjunto encaminhados por Bernardet entre 2014 e 2015. Em seguida, foi proposto um novo quadro de classificação, mais documental foi identificado e acondicionado em embalagens provisórias, aguardando tratamento definitivo (suporte orgânico e funcional, realizado a partir do estudo sobre o histórico do arquivo e a biografia do titular, visando uma e informação). melhor compreensão da produção dos itens e a padronização das ações de conservação e organização. Passou-se, então, ao processamento (conservação, reordenação cronológica e pesquisa) de 1.974 itens que compõem Coleção Orlando Fassoni a série Correspondência, pelo seu caráter único e grau de fragilidade. Esta reordenação facilitará a futura catalogação Em novembro de 2015, a Cinemateca Brasileira recebeu um conjunto de documentos a ser incorporada à Coleção e indexação da série em banco de dados. Em seguida, foram conservados e descritos em banco de dados 300 Orlando Fassoni. Em 2016, foi realizado o inventário da doação e também um acondicionamento provisório em caixas documentos referente à atuação de Jean-Claude Bernardet como crítico cinematográfico. De todo o material recebido de polipropileno corrugado. Ao todo, foram manipulados, identificados e classificados em planilhas 7.806 materiais até o momento, foi possível, em 2016, o processamento de cerca de 30%. (revistas, catálogos, fotografias, releases e VHS’s). No futuro, deverão ser adotadas as medidas de conservação e descrição em banco de dados de cada item documental.

Arquivo Paulo Emílio Sales Gomes Trata-se de um dos mais importantes arquivos depositados na Cinemateca Brasileira, pela atuação decisiva de seu titular no processo de formação da cultura brasileira e na história da Cinemateca Brasileira. O processamento do arquivo colaborou para revelar novos documentos e conteúdos, que foram aproveitados em iniciativas do Projeto 100 Paulo Emílio (artigos, cursos, site, etc.). Ao todo, foram identificados e classificados mais de 3.000 documentos que deverão ser conservados e catalogados em 2017. Esses itens referem-se à Jean-Claude no filmeFesta na Boca (1976), de Ozualdo Candeias produção intelectual do titular e de terceiros, à biblioteca Paulo Emílio em sessão de autógrafo pessoal, aos materiais de divulgação e à hemeroteca.

Arquivo Norma Bengell Em outro eixo de trabalho, foi realizada a digitalização de 4.099 documentos, totalizando 23.089 arquivos digitais, Após o inventário da documentação textual, sonora, iconográfica e tridimensional, em 2014, foi realizada uma intensa referentes às séries Produção Intelectual, Correspondência Passiva, Correspondência Ativa e Correspondência de pesquisa sobre a trajetória da titular, o que gerou um verbete biográfico e uma cronologia. Com base nas informações Terceiros, que já haviam sido conservados e catalogados em banco de dados. A partir do projeto de digitalização levantadas, foi possível associar os 12.016 documentos ao seu contexto de produção e, assim, estabelecer um quadro do arquivo, foi implementada uma nova metodologia para a digitalização dos documentos dos Arquivos e Coleções, de arranjo que refletisse as atividades e as experiências de Norma Bengell (trajetória profissional e artística, vida considerando a qualidade da resolução, formato dos arquivos, mecanismos de armazenamento e acesso às cópias pessoal e militância política). digitais.

No que se refere aos documentos de gênero textual, foram conservados 904 itens da série Trajetória Profissional Arquivo Pedro Lima e Artística, que congrega os documentos relacionados à carreira da titular como atriz, diretora, produtora, cantora, Devido à sua relevância para a história do cinema brasileiro e à constante solicitação para consulta, o arquivo passou modelo e vedete. Em seguida, foi feita a descrição e indexação em banco de dados de 280 documentos relacionados por um processo de conferência e reacondicionamento. A partir da análise do estado de conservação e da natureza especificamente à sua atuação como diretora cinematográfica. Os documentos fotográficos foram processados em do suporte, os documentos foram acondicionados em embalagens de polietileno com o objetivo de amenizar os consonância com a metodologia aplicada ao restante do arquivo, resultando na conservação de 1.724 itens (ampliações danos causados pela acidificação do papel, pois o arquivo é composto, sobretudo, por artigos de jornais, materiais PB, álbum e fotocolagens) e digitalização, com catalogação de metadados, de 1.052 unidades. que tendem a degradar de forma relativamente rápida, devido aos altos níveis de acidez. Até o momento foram processados 6.373 documentos (cerca de 15% do total do acervo), referentes à hemeroteca do titular.

Arquivo Gustavo Dahl Doada por Catarina Dahl, a biblioteca pessoal do titular foi identificada e armazenada de acordo com o estado de conservação do suporte e as tipologias documentais. Entre os 1.242 documentos, estão livros, catálogos, revistas, uma coleção de DVD’s e roteiros de filmes de terceiros. Materiais mais fragilizados receberam tratamento de conservação e foram acondicionados em invólucros de papel alcalino. Foram ainda digitalizados 149 documentos, com 776 páginas, referentes à produção escrita de Dahl.

Foto de Norma Bengell e esboço para capa de disco Dedicatória de Jean-Claude Bernardet a Gustavo Dahl

41 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 42 Arquivo Vera Cruz Arquivo Cinemateca Brasileira O arquivo, adquirido pelo MinC em 2008, reúne diferentes tipologias e gêneros documentais sobre a Companhia O arquivo Cinemateca Brasileira é um fundo aberto, que reúne a documentação produzida pelos diferentes setores da Cinematográfica Vera Cruz, empresa que marcou a produção cinematográfica brasileira na década de 1950. Em 2016, instituição. Em 2016, o acervo foi manipulado sobretudo para pesquisa de materiais para divulgação dos 70 anos da foi feita uma análise de risco da coleção de negativos em acetato com avançado estado de deterioração. Os materiais Cinemateca. Além disso, o núcleo de fotografia produziu, catalogou e arquivou 2.734 fotografias digitais e 54 vídeos foram separados de acordo com o grau de deterioração e contaminação, e foram discriminadas as ações necessárias de registros de eventos realizados e do cotidiano das equipes técnicas. para minimizar o grau de vulnerabilidade dos suportes. Coleção Ana Esmeralda O diagnóstico preliminar da coleção indicou a necessidade de ações de conservação, catalogação, e nova digitalização de algumas fotografias, corrigindo equívocos cometidos em anos anteriores. Foram conservadas e catalogadas 572 fotografias e, deste total, 245 unidades foram redigitalizadas.

Coleção Maria da Glória Cavalheiro de Mello Mendes Por intermédio do pesquisador José Inácio de Melo Souza, foi doado um conjunto documental pertencente a Maria da Glória Cavalheiro de Mello Mendes. São duas cadernetas, que datam do período de 1932 a 1945, com anotações de filmes assistidos pela titular nas cidades de São Paulo e Santos, além de duas partituras. Os materiais foram identificados e acondicionados provisoriamente.

Coleção de negativos e dispositivos em vidro Foi realizado um trabalho de avaliação de riscos sobre a coleção de negativos e diapositivos da Cinemateca Brasileira, composta por 700 itens. A partir deste diagnóstico poderão ser planejadas ações de conservação e catalogação analítica desta importante coleção.

Materiais do arquivo histórico. Acima: anúncio publicitário da sala Cinemateca; Rudá de Andrade e Caio Scheiby Ana Esmeralda, bailarina e atriz na sede da Cinemateca, no Ibirapuera; Carlos Augusto Calil, Mário Peixoto e Mary Ventura. Abaixo: Seu Aloísio na sede da Cinemateca no Ibirapuera; esboço para brochura sobre a Filmoteca feito por Paulo Emílio.

Coleção de negativos de vidro

43 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 44 Em instituições de memória, a preservação e a difusão são conceitos muitas vezes interpretados como antagônicos, sobretudo em contextos marcados por limitações de recursos. Na sua missão institucional, a Cinemateca Brasileira reafirma a impossibilidade de dissociação entre esses eixos de ação, uma vez que a preservação busca garantir a permanência de um bem cultural para ser difundido e acessado na sua integridade.

Nesta perspectiva, foram empreendidas em 2016 diversas ações voltadas ao acesso de conteúdos audiovisuais, como a de realização de mostras e eventos, a publicação de catálogos e conteúdos digitais na internet, empréstimos de obras para instituições parceiras (em âmbito nacional e internacional), cessão de imagens fixas e em movimento para novas produções, além do atendimento presencial de pesquisadores e da condução de visitas educativas. Foram também realizadas discussões sobre possíveis estratégias para aprimorar os fluxos de atendimentos ao público, diante da diversidade e do volume de demandas.

As estratégias formuladas para 2016 consistiram, sobretudo, no estabelecimento de novas parcerias com consulados e embaixadas para acesso a filmografias internacionais pouco conhecidas do público brasileiro; na aproximação com entidades culturais, relacionando-as ao universo do audiovisual; na ampliação da coleção de filmes brasileiros para difusão; e na comemoração de efemérides, como o 100 Paulo Emílio e os 70 anos Cinemateca Brasileira.

DIFUSÃO PARCERIA PARA EXIBIÇÕES PÚBLICAS A preparação e o encaminhamento de cópias do acervo para programação de filmes das Salas Cinemateca/Petrobras e Cinemateca/BNDES, bem como o empréstimo de filmes para exibições externas de caráter público, tiveram continuidade em 2016.

Ao todo, foram disponibilizados para exibições públicas internas e externas 449 materiais, através do trabalho colaborativo entre os setores de Preservação e Difusão. Verifica-se um aumento de 40% em relação aos atendimentos realizados em 2015, expressando o compromisso da instituição em continuar apoiando projetos de difusão cinematográfica, no Brasil e no exterior.

Do total de materiais preparados e exibidos em sessões públicas, 49,89% referem-se a curtas e longas-metragens em 35mm e 16mm. Os materiais em vídeo digital e analógico representaram 50,11% das demandas atendidas. Esse cenário não necessariamente reflete um maior interesse dos solicitantes por formatos em vídeo; relaciona-se, principalmente, com a dificuldade dos produtores, realizadores, curadores e pesquisadores em realizar os pedidos respeitando os prazos mínimos estabelecidos pela instituição para a devida pesquisa, análise e seleção de materiais. Faz-se necessária a reconfiguração desse atendimento, para que as solicitações de empréstimos de materiais para projetos externos fomentem ações de manutenção das coleções de preservação e difusão, a médio e longo prazo.

Entre os solicitantes externos atendidos no ano, estão mostras e festivais nacionais e internacionais, tais como: 5º Olhar de cinema, 11ª CineOP - Mostra de cinema de Ouro Preto, 27º Festival internacional de curtas metragens de São Paulo, 40ª Mostra internacional de cinema em São Paulo, 11º Festival de cinema latino-americano de São Paulo, Curta circuito - Mostra de cinema permanente, Festival de cinema da Bienal internacional de Curitiba, Do Brasil para o mundo (CCBB), Pérola negra: Ruth de Souza (CCBB), Mostra Sérgio Bianchi (Caixa Belas Artes) e IX Panorama internacional coisa de cinema.

O empréstimo de cópias do acervo para outras cinematecas e arquivos audiovisuais membros ou associados da Federação Internacional de Arquivos de Filmes (FIAF) teve atenção especial. A Cinemateca contribuiu com filmes para a programação da Cinemateca Portuguesa, da La Cineteca del Friuli, do Performance de integrante do grupo Ilú Obá De Min ao final da TIFF Film Reference Library, do Arquivo Nacional (RJ), da exibição de A paixão de Joana D’Arc (1928), de Carl Theodor Dreyer Cinemateca do MAM-RJ, e da mostra Filmadrid totalizando 13 empréstimos. Programação da Le giornate del cinema muto DIFUSÃO E ACESSO

RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 46 Uma importante colaboração foi o empréstimo de cópia 35mm, confeccionada pela Cinemateca, do filmeSão Paulo, a Cine Parque symphonia da metrópole (1929) para exibição na 35ª edição da La giornata del cinema muto de Pordenone, principal Em 2016, foram realizadas duas edições do projeto Cine Parque, cuja proposta é a ocupação dos espaços públicos celebração do cinema silencioso no mundo. da Cinemateca Brasileira pela comunidade. Em janeiro, foi exibido na área externa o filmeO menino e o mundo (2013), de Alê Abreu, para um público de 3.000 espectadores, sendo que circularam no evento 6.000 pessoas. Na No âmbito dos convênios com a Escola de Comunicação e Artes da USP e a Prefeitura do Município de São Paulo edição de outubro, foi apresentado o primeiro longa-metragem brasileiro de animação, Sinfonia Amazônica (1953), (Centro Cultural São Paulo e Cine Olido), foram emprestados 39 materiais, entre longas e curtas-metragens, em 35mm, de Anélio Latini Filho, para 1.300 espectadores. As duas edições contaram com atividades lúdicas direcionadas para o 16mm, Beta SP, DVCAM e DVD. público infanto-juvenil.

Programação e eventos Ao longo de 2016, a Cinemateca Brasileira participou da agenda cultural da cidade de São Paulo com uma programação que combinou mostras temáticas de filmes nacionais e estrangeiros, retrospectivas enfocando o trabalho de personalidades importantes da cinematografia mundial e mostras panorâmicas de diferentes cinematografias. Essas programações permitem ao público o acesso a conteúdos audiovisuais que habitualmente não são contemplados pelo circuito comercial de exibição. Para sua realização, além da pesquisa no acervo da Cinemateca, foram estabelecidas parcerias com embaixadas, consulados, representações culturais, distribuidoras e produtoras.

Sessões Permanentes São programas que contam com janelas fixas na programação, sejam elas semanais ou mensais.

Sessão ABC Evento aberto ao público, que exibe produções brasileiras, seguido de debate com a presença de realizadores e técnicos audiovisuais. Em São Paulo, a sessão acontece mensalmente na Cinemateca Brasileira, com entrada gratuita.

Sessão Cinemas em Rede Ocorrida mensalmente, a sessão faz parte do projeto Cinemas em Rede, que conecta diversos cinemas universitários pelo país, através da rede Ipê. O projeto foi desenvolvido pela Rede Nacional de Ensino e Pesquisa (RNP) em parceria com o Ministério da Cultura (MinC).

Circuito Maior Idade (CMI) Fruto de uma parceria entre a Associação Brasileira de Gerontologia, a Cinemateca Brasileira e o Portal da Terceira Idade, o programa tem como objetivo a promoção da saúde de pessoas acima de 60 anos. Foram realizados encontros semanais, que contaram com atividades físicas, cognitivas e culturais.

Cinema e Reflexão - encontros para ver e ouvir melhor o mundo (Sessão Averroes) Parceria iniciada em 2009 entre a Cinemateca, a Oboré Projetos Especiais, o Hospital Premier e o Instituto Paliar, o projeto teve três eixos temáticos: envelhecimento e terminalidade; solidão e solidariedade, e intolerância e guerras. Em 2016 foram realizadas seis sessões de filmes seguidas de mesa de reflexão para um público total de 401 pessoas.

Eventos Exibição de O menino e o mundo Compreenderam desde seminários em parceria com produtoras audiovisuais a exposições de obras de arte. Em (2013), de Alê Abreu, no Cine Parque 2016 a procura pelo uso do espaço da Cinemateca Brasileira cresceu consideravelmente. A instituição recebeu solicitações para fotos profissionais, gravações de filmes, séries e reportagens, pedidos para agenda de pré- estreias e piqueniques. Essas solicitações expressam o potencial da Cinemateca como espaço público de convívio e formação cultural. Cine Cicletada 2016: Especial Memória e Verdade Em abril, ciclistas percorreram um trajeto com paradas em pontos históricos do período da ditadura civil-militar, concluindo o percurso na Cinemateca Brasileira. Um programa de filmes em homenagem às vítimas das ditaduras na América Latina foi exibido na área externa da instituição. O projeto, produzido pela Okra Filmes, contou com o apoio do Ciclo Coletivo e da Secretaria Municipal de Direitos Humanos e Cidadania de São Paulo.

Pré-estreia de Sinfonia da Necrópole A Cinemateca Brasileira realizou, em parceria com a Vitrine Filmes, a pré-estreia do premiado longa brasileiro Sinfonia da Necrópole (2016). Dirigido por Juliana Rojas, o filme mistura musical, comédia e elementos de terror. O evento reuniu 390 pessoas, e contou ainda com um pocket show com as músicas do filme.

Seminário de Prestação de Contas de Projetos Audiovisuais Mauricio Bortoloti no Seminário de prestação de No dia 13 de junho, a Ancine lançou na Cinemateca Brasileira o 3º Seminário de prestação de contas de projetos contas de projetos audiovisuais, organizado pela Ancine audiovisuais. O evento, voltado a produtores, controllers e profissionais de contabilidade e advocacia atuantes em projetos audiovisuais, teve como objetivo orientar os agentes de mercado sobre a execução de orçamentos, considerando as novas Instruções Normativas nº 124 e 125, publicadas pela Agência em dezembro de 2015.

47 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 48 Mostras Mosfilm Em 2016, a Cinemateca realizou, entre 30 de janeiro e 17 de dezembro, 722 sessões, com exibição de 634 títulos Programa composto por dez títulos produzidos pelo Mosfilm, o mais antigo estúdio de cinema da Rússia, e ainda hoje, nacionais e estrangeiros, atingindo um público total de 52.649 espectadores (média de 72,92 pessoas por sessão). um dos maiores da Europa. A mostra incluiu a versão restaurada, em 2015, do clássico de Sergei Eisenstein, Aleksandr Entre as principais mostras: Nevsky. Fundado em 1924, o Mosfilm possui um acervo de 2.500 obras da era soviética e pós-soviética, a maior parte ainda inédita no Brasil. A mostra foi prestigiada por 1.311 espectadores. Mostra de filmes caipiras e Festa junina Aproveitando as festas do meio de ano, foi organizada uma semana de filmes sobre a cultura caipira. Entre as obras programadas, destaque para Viva São João, de Andrucha Waddington. Ao todo, 5.000 pessoas circularam no evento.

Abertura da Mostra Mosfilm

Festa junina 2016 Clássicos e raros do nosso cinema A proposta conceitual do projeto Clássicos e raros é recuperar títulos da filmografia nacional, conciliando ações de preservação e de difusão. As três primeiras edições contaram com o patrocínio do Centro Cultural Banco do Brasil. A quarta edição, apresentada em 2016, foi inteiramente produzida pela área de preservação da Cinemateca. Foram Retrospectiva Glauber Rocha apresentadas obras importantes de nossa filmografia em novas cópias produzidas especialmente para a mostra, Relembrando os 35 anos de sua morte, foi exibida a obra integral de Glauber Rocha preservada na Cinemateca como Quando o carnaval chegar, de Carlos Diegues, Noite vazia, de Walter Hugo Khouri e O camelô da Rua Larga, de Brasileira. Além dos clássicos Deus e o diabo na terra do sol, Terra em transe e O Dragão da maldade contra o Santo Eurides Ramos, além de preciosidades como Revezes..., obra silenciosa pernambucana dirigida por Chagas Ribeiro. A Guerreiro, foram também exibidas as coproduções filmadas por Glauber no exílio,Cabezas cortadas e O Leão de sete mostra teve 1.468 espectadores. cabeças, e curtas-metragens e programas de tv. A programação contou com 1.915 espectadores.

27º Festival Internacional de Curtas Metragens de São Paulo OUTRAS MOSTRAS PÚBLICO Em comemoração ao centenário de Paulo Emílio, foi preparado um programa especial de curtas-metragens de realizadores que, quando jovens, tiveram proximidade com o professor e fundador da Cinemateca Brasileira. Entre os filmes exibidos,Nitrato , de Alain Fresnot e Tem coca-cola no vatapá, de Pedro Farkas e Rogério Correa. CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO | 30/JAN - 27/FEV 2.166

CineSesc 80 ANOS DE JOSÉ MOJICA MARINS | 10/MAR - 03/ABR 832 A programação que abriu oficialmente as comemorações em torno do evento 100 Paulo Emílio foi composta por clássicos internacionais, em cópias restauradas localizadas pela Cinemateca em arquivos estrangeiros e brasileiros, MOSTRA, DERCY | 07 - 10/ABR 140 exibidos com complementos nacionais (cinejornais e curtas documentários). As sessões totalizaram 629 espectadores. CLÁSSICOS DO CINEMA FRANCÊS | 14/ABR - 22/MAI 2.966 Vão livre do MASP Como parte das comemorações do centenário de Paulo Emílio, foi estabelecida uma parceria com a Mostra CINEMA E CULTURA LGBT | 19 - 29/MAI 418 Internacional de Cinema de SP, para realização de cinco sessões no Vão Livre do MASP. Ao todo, 1.215 espectadores assistiram clássicos do cinema brasileiro e internacional relacionados à obra de Paulo Emílio. O ESPÍRITO DO BUDÔ | 26/MAI - 21/JUN 864

Nossa incompetência criativa em copiar ADAPTAÇÃO: A LITERATURA NO CINEMA | 10/JUN - 02/JUL 842 Programação do 100 Paulo Emílio, a mostra apresentou filmes estrangeiros que tiveram releituras nacionais, como Tubarão, de Steven Spielberg, e Bacalhau, de Adriano Stuart, proporcionando a “alegria de entendimento”, expressão CINEMA NORUEGUÊS CONTEMPORÂNEO | 07 - 17/JUL 925 utilizada por Paulo Emílio para se referir à relação do público com o cinema brasileiro. A mostra contou com 615 espectadores. NISE E IMAGENS DO INCONSCIENTE | 15 - 17/JUL 591

A paixão de Joana D’Arc HOMENAGEM A HECTOR BABENCO | 21 - 24/JUL 430 Sessão especial, ao ar livre, do clássico silencioso de Carl Dreyer, com acompanhamento musical do grupo afro Ilú Obá de Min, composto por mulheres, para um público de 500 espectadores. O grupo tem como base o trabalho de MOSTRA DE CINEMA GREGO | 06 - 16/OUT 2.785 pesquisa e promoção das culturas de matriz africana e afro-brasileira, e de questões relacionadas ao fortalecimento das mulheres na sociedade. TELA BRILHADORA | 10 - 13/NOV 193

49 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 50 ACESSO Foram atendidos, por meio de cessão de imagens ou autorização de uso, os seguintes projetos:

MATERIAIS CONFECCIONADOS PARA DIFUSÃO Produção de Documentários A duplicação emergencial, ação prioritária do setor de Preservacão e do Laboratório de Imagem e Som em 2016, Maria Martins, produção de Cinema Verde colaborou também com a ampliação da coleção de cópias de difusão, permitindo o resgate de títulos importantes da Abigail, de Valentina Homem cinematografia nacional. Pitanga, de Beto Brant Inventores do Brasil, do Canal Brasil Um exemplo ilustrativo dessa proposição foi o Cinema Novo, de Eryk Rocha processamento técnico do filmeBacalhau (1976) para a Os desafios para o desenvolvimento sustentável, de Chico Guariba mostra Nossa incompetência criativa em copiar. À época Aqualoucos, de Victor Ribeiro de seu lançamento, a obra teve uma expressiva recepção 1976 - O ano da invasão corintiana, do Canal Azul Produções Culturais do público, porém suas matrizes de preservação não A retomada do Porto, de Marcelo Santiago sobreviveram ao tempo. A única cópia remanescente tem Histórias que nosso cinema (não) contava, de Fernanda Pessoa muitos danos (riscos, manchas, ausência de trechos) em Genius of Chang Dai-Chien, de Weimin Zhang função do uso e de outros agentes de deterioração que Globo Esporte - Quem foi Rodrigo Araujo, da TV Globo comprometeram a emulsão e, principalmente, as relações A guerra da borracha, da Corte Seco Filmes de cor. O processamento digital do material incluiu o Piedade, piedade, de Roberto Torero escaneamento, a diminuição das manchas e a correção João Gonçalves Filho - Forte e Poderoso, de Toni Venturi de cor para minimizar as suas deformidades que, no Disseminate and hold, do Studio Rosa Barba âmbito da duplicação fotoquímica, não seria possível. Exposições, Mostras e Eventos Para o projeto Clássicos e raros do nosso cinema, Exposição permanente da Casa da Memória, da Secretaria Municipal de Araras foram também confeccionadas oito cópias de difusão Linguagens do corpo carioca – Vertigens do Rio, do Museu de Arte do Rio em 35mm e cinco cópias digitais, com destaque para o processamento digital da cópia em nitrato tingida de Projetos Acadêmicos Revezes... (1927), filme silencioso do Ciclo de Recife; e das A aplicabilidade do choro na criação de uma escola musical brasileira e as contribuições de Jacob do Bandolim (1918- fitas do filmeCuba novembro 1981, documentário inédito 1969), de Jorge Antonio Cardoso Moura realizado por Lauro Escorel, Mair Tavares, Miguel Faria Jr., Ruy C. Solber, captado originalmente em vídeo U-Matic. ATENDIMENTO AOS DEPOSITANTES DE MATERIAIS AUDIOVISUAIS NO ACERVO A maior parte dos materiais armazenados na Cinemateca Brasileira provém de depósitos voluntários de pessoas físicas CESSÃO DE IMAGEM EM MOVIMENTO ou jurídicas. A instituição atua na sua conservação e preservação, e também no empréstimo ou cessão, mediante As solicitações de imagens em movimento por parte autorização dos depositantes e dos detentores de direitos patrimoniais. de pesquisadores e produtores têm aumentado sensivelmente, com pedidos de trechos de obras para De um total de 80 solicitações, o setor de Preservação realização de novas produções ou projetos audiovisuais. finalizou 60, fornecendo relatórios sobre o estado físico dos materiais de cada depositante, a partir O atendimento dessas solicitações relaciona-se das informações das bases de dados e também de diretamente com a disponibilidade de cópias de acesso eventuais análises, necessárias para atualização do no acervo, decorrentes dos trabalhos de preservação, status de conservação. Este atendimento resultou assim como de equipe e infraestrutura técnica para na movimentação de 140 materiais audiovisuais de disponibilização destes materiais. A partir de junho diferentes formatos. de 2015, com a redução de equipe, a capacidade Etapas do processamento de de atendimento teve que ser ainda mais reduzida, Entre as finalidades indicadas pelos solicitantes, Bacalhau (1976), de Adriano Stuart limitando-se a poucos projetos. Ao longo de 2016, com destacam-se: digitalização (telecine ou scan) para a recomposição de parte da equipe, foram realizados licenciamento para televisão ou VOD/SVOD, projetos de estudos sobre a reformulação desse fluxo, para o delineamento de uma lógica que contribua para o desenvolvimento restauração, inventário da obra, projetos de difusão, e do acervo de forma mais ampla e, sobretudo, tendo como tecido de fundo a necessidade de uma política de acesso controle e atualização de informações. clara e sustentável. O expressivo volume dessas demandas revelou a Com ampliação da equipe técnica iniciada a partir de fevereiro, foi possível manter o acesso, ainda que em níveis muito necessidade da criação de um núcleo específico de inferiores à quantidade de solicitações recebidas e acumuladas ao longo dos meses anteriores. Foram recebidas 1.000 atendimento, com suporte operacional e jurídico. Entre solicitações – uma média de 2,7 por dia – com consultas e demandas de produtores, instituições públicas, redes de as atividades principais a serem desenvolvidas neste televisão e pesquisadores. A estratégia definida, tendo em vista as prioridades internas de processamento, foi ceder núcleo, estão a atualização do cadastro de depositantes conteúdos cujos direitos pertençam ou sejam geridos pela Cinemateca Brasileira, e que possuam matrizes digitais. Em e sua documentação e a criação de canais eficientes alguns casos, optou-se pelo empréstimo de materiais, com o consentimento dos detentores, para processamento fora de comunicação, sobretudo para fornecer dados dos da instituição. diagnósticos periódicos, realizados pela equipe de preservação, que poderão suscitar parcerias em prol Reconhecendo a importância de prover o acesso aos materiais sob sua guarda, a Cinemateca Brasileira reforça a das coleções. Acredita-se que esta medida fortalecerá Depósito de matrizes urgência de definição de uma política de acervo e acesso em consonância com investimentos que permitam a atuação as relações entre as partes interessadas e viabilizará um de preservação e ampliação dos materiais de acesso. controle mais efetivo do acervo.

51 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 52 ATENDIMENTOS DO CENTRO DE DOCUMENTAÇÃO E PESQUISA No primeiro semestre do ano, a Biblioteca voltou a operar em seu horário de funcionamento normal, das 9h às 17h, de segunda à sexta-feira, o que permitiu o atendimento local de 570 consulentes interessados no acervo bibliográfico e arquivístico. Para auxiliar a compreensão dos pesquisadores sobre a metodologia do Centro de Documentação, foi elaborado um manual de normas de acesso e reprodução de documentos.

O núcleo de fotografia atendeu 44 solicitações externas de fotografias e cartazes, que resultaram na cessão de 167 imagens em alta resolução e 558 em baixa resolução. Por sua vez, a equipe dos Arquivos e Coleções Assuntos mais pesquisados em 2016 movimentou 765 documentos e digitalizou 89 itens para no Centro de Documentação e Pesquisa atendimento de 45 pesquisadores.

A Filmografia Brasileira atendeu, remotamente, 42 demandas recebidas por e-mail sobre o conteúdo intelectual e técnico disponível na base de dados FB. Foram atendidas dúvidas e solicitações sobre recortes temáticos e cronológicos; questionamentos sobre obras ausentes na FB; pedidos de inclusão e correção de dados técnicos e de contexto das obras publicadas na base; e foram fornecidos esclarecimentos sobre as ferramentas para a navegação e pesquisa, entre outras ações.

BANCO DE CONTEÚDOS CULTURAIS Publicado em 2010, o Banco de Conteúdos Culturais (BCC) é uma plataforma de acesso aos conteúdos digitais da Cinemateca e de terceiros que autorizaram o seu uso. Mesmo sem atualizações de novos conteúdos desde 2013, o site ainda atende demandas de acesso para imagens em movimento, cartazes e fotografias, além de contribuir para o cumprimento da meta 40 do Plano Nacional de Cultura.

Em 2016, foram feitas atualizações em sua estrutura técnica que permitiram a implementação de novas funcionalidades, e também a disponibilização de novos conteúdos, como por exemplo documentos do arquivo pessoal de Paulo Emílio Sales Gomes. Com essas ações, acredita-se que o portal recupere sua vocação de plataforma de referência para a democratização do acesso a conteúdos culturais da Cinemateca Brasileira, e também de outras instituições detentoras de acervos, conforme idealização da proposta original.

VISITAS EDUCATIVAS As visitas educativas foram retomadas em março de 2016, com o objetivo de promover o trabalho interno da instituição junto a diferentes perfis de público e estimular a reflexão sobre o papel da Cinemateca no âmbito da preservação e difusão audiovisual. Os visitantes, acompanhados de técnicos da Cinemateca, percorrem as três áreas finalísticas– difusão, documentação e preservação – conhecendo a diversidade dos trabalhos realizados.

Ao todo, foram recebidos 170 visitantes. Entre os grupos que estiveram na Cinemateca: alunos do Programa de Arte, Cultura e Tecnologia da Universidade de Arquitetura e planejamento de Massachusetts (EUA); alunos do Instituto Federal de São Paulo e estudantes da UNINOVE; moradores da Casa Ronald McDonald que oferece habitação para crianças em tratamento de câncer no GRAACC; e um grupo do Centro de Referência de Assistência Social.

Foram realizadas também visitas monitoradas para representantes de instituições internacionais ligadas ao universo do audiovisual e potenciais parceiros para 2017, como os profissionais da Beijing Film Academy (China), da Cinemateca Distrital (Colômbia), uma comitiva do Visita educativa acompanhada por técnicos da Cinemateca e INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) Visita educativa de estudantes secundaristas palestrantes do curso Preservação audiovisual: história, conceitos, práticas e palestrantes nacionais e internacionais do I Colóquio internacional cinema e história (ECA, 2016).

53 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA TÍTULO, ANO, MIN. | MATERIAL DE ORIGEM | FORMATO DE CÓPIA CONFECCIONADA

Bacalhau, 1976, 110 min. | acetato 35mm p&b | digital

Bras Cubas, 1985, 90 min. | acetato 35mm cor | 35mm

Capitu, 1968, 105 min. | acetato 35mm p&b | 35mm

O carnaval de 1935 em Belo Horizonte - UFMG-095, 1935, 10 min. | nitrato 35mm p&b | 35mm

Cuba novembro 1981, 1981, 40 min. | Vídeo U-Matic cor | digital

Eternamente Pagú, 1988, 100 min. | acetato 35mm cor | 35mm

A família do barulho, 1970, 75 min. | acetato 35mm p&b | 35mm

Frivolitá, 1930, 3 min. | acetato 35mm p&b | 35mm

Gamal - o delírio do sexo, 1969, 78 min. | acetato 35mm p&b | 35mm

A ilha dos prazeres proibidos, 1978, 85 min. | acetato 35mm cor | 35mm

Os mendigos, 1963, 82 min. | acetato 16mm p&b | digital

Paixão na praia, 1970, 81 min. | acetato 35mm cor | 35mm

Pensionato de mulheres, 1974, 90 min. | acetato 35mm cor | 35mm

Quando o carnaval chegar, 1972, 103 min. | acetato 35mm cor | 35mm

Reforma agrária no Brasil, 1966, 10 min. | acetato 35mm cor | 35mm

Revezes..., 1927, 57 min. | nitrato 35mm tingido | digital

Sem essa, Aranha, 1970, 102 min. | acetato 16mm cor | digital

Tristezas não pagam dívidas, 1944, 52 min. | acetato 16mm p&b | digital FORMAÇÃO Paulo Emílio Sales Gomes na Jornada doCinemaBrasileiroPaulo EmílioSalesGomesna Jornada Rodrigo Mercês eSergio Silva. Johan Prijs,Leandro Pardi, Luisa Malzoni, MateusNagime,Paula Davies, Rafael Morato Zanatto, Rodrigo Archangelo, pessoas seinscreveram para participar docursoministrado porGabrielaSousa deQueiroz, Menezes, InesAisengart acervo, tomando como referencial deanáliseouniverso deuma cinemateca. Com carga horária de16horas, 121 ao papel docinemanaformação cultural esocialbrasileira; osegundoteve como temapreservação edifusão de Cruz, Sérgio Muniz eTeodoro Rennó Assunção. Futemma, Patrícia Moran, Pedro Plaza Pinto, Roberto Couto, JuliermeMorais, MariaDora Mourão, Olga Morettin, Francis Vogner, IsmailXavier, JoséGeraldo Diegues, Cyntia Nogueira, DanielCaetano, Eduardo de Adilson Mendes,Carlos Augusto Calil, Carlos comentadas defilmes, contando com a participação realizadas palestras, mesas redondas eprojeções da atuação dePaulo EmílioSales Gomes.Foram Itaú Cultural, emSão Paulo, abordou aspectos Apresentado nos dias24e25deagosto, no SEMINÁRIO 100PAULO EMÍLIO técnicos dainstituição edospalestrantes do curso. guiada àCinemateca Brasileira, com participação de Mateus Nagime,ocursoincluiutambémumavisita Foster, Luciana Corrêa deAraújo, Luisa Malzoni e Menezes, InesAisengart Felice, HernaniHeffner, Lila Nagime, eministrado porDébora Butruce, Fabricio Organizado porLuciana Corrêa deAraújo eMateus tecnológicos. preservação audiovisual sobdiferentes perspectivas, explorando aspectos históricos, conceituais, metodológicos e Realizado nosdias03,17e24de setembro, noCentro dePesquisa eFormação doSESC-SP, ocursoabordou a PRESERVAÇÃO AUDIOVISUAL:HISTÓRIA,CONCEITOS,PRÁTICAS pesquisa e Formação Realizado nosdias17,18,24e25denovembro, naCinemateca Brasileira, ocursofoi divididoemdoismódulos– O CINEMANAFORMAÇÃODOBRASIL – Estudos sobre Etnicidade,Racismo eDiscriminação daUniversidade deSão Paulo (LEER-USP).Divididoemduasmesas Realizado em19denovembro, naCinemateca Brasileira, fruto deumaparceria entre aCinemateca eoLaboratório de SEMINÁRIO MULTIDISCIPLINAR CINEMA,HISTÓRIAESAÚDE CURSOS 100PAULO EMÍLIO Nogueira Monteiro. com aparticipação deBrunoGiovannetti, MariaLuiza Tucci Carneiro, OlgaFutemma,Rodrigo Archangelo eYara estudos sobre CinemaeSaúde, considerando ocontexto histórico esociocultural dosenfoques apresentados. Contou O cinema, a política e a saúde saúde a e política a cinema, O Integrantes daequipeCinematecaministrandocurso e Preservação, prospecção e difusão de acervo de difusão e prospecção Preservação, e História e memória, a saúde em registros audiovisuais registros em saúde a memória, e História . Oprimeiro móduloabordou temasrelacionados O Cinema na formação do Brasil do formação na Cinema O RELATÓRIO 2016 –osemináriorelacionou | CINEMATECA BRASILEIRA |CINEMATECA 58 PAULO EMÍLIO E A CRIAÇÃO DO CURSO DE CINEMA DA ECA-USP DIÁLOGOS ABPA: PRESERVAR OS CURTAS-METRAGENS Debate realizado no dia 22 de agosto, no Centro de Pesquisa e Formação do SESC-SP, sobre a importância da criação Durante a 27ª edição do Festival internacional de curtas metragens de São Paulo, a ABPA promoveu uma mesa para do curso de cinema da ECA para o desenvolvimento da formação profissional em audiovisual no Brasil. Participaram da discutir a importância da preservação de filmes de curta-metragem. Participaram profissionais que transitam pelos discussão Aída Marques, Carlos Augusto Calil, Cristian Borges, Jean-Claude Bernardet, Luciana Rodrigues, Maria Dora campos da preservação, realização e exibição deste formato de filme, entre eles Sérgio Silva, programador de filmes da Mourão e Rubens Rewald. Cinemateca Brasileira.

CRÍTICA E ENSAIO CINEMATOGRÁFICO IV SEMINÁRIO SERVIÇOS DE INFORMAÇÃO Ocorrido de 24 de agosto a 05 de setembro, no Centro de Pesquisa e Formação do SESC-SP, apresentou a EM MUSEUS: INFORMAÇÃO DIGITAL COMO PATRIMÔNIO CULTURAL contribuição decisiva de Paulo Emílio nos planos da historiografia e da crítica do cinema brasileiro. Estruturado em Em novembro, Gabriela Sousa de Queiroz, Coordenadora do Centro de Documentação e Pesquisa da Cinemateca quatro aulas, foi ministrado por Adilson Mendes, Carlos Augusto Calil e Ismail Xavier. Brasileira, participou do IV Seminário: serviços de informação em museus, com apresentação sobre o portal Banco de Conteúdos Culturais, repositório para conteúdos digitais da instituição. O Seminário, organizado pelo SESC-SP e pela OFICINA DE CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA Pinacoteca do Estado de São Paulo, ocorreu na unidade do SESC Bom Retiro. Ministrado por Ilana Feldman e Luiz Carlos Oliveira Jr., entre os dias 05 e 12 de setembro, a oficina promoveu a análise de textos escritos por críticos brasileiros e estrangeiros, como Paulo Emílio Sales Gomes, Inácio Araújo, Jacques Rivette DEBATE SOBRE PAULO EMÍLIO E ANDRÉ BAZIN e Serge Daney. Como atividade prática, foram elaborados textos críticos experimentais pelos alunos participantes, para No dia 15 de setembro de 2016, Rafael Morato Zanatto, pesquisador do Centro de Documentação e Pesquisa, discussão em grupo. participou, no CINUSP, de debate sobre a importância do filmeTrágico amanhecer (1939), de Marcel Carné, para a formação de Paulo Emílio sob a ótica da crítica de André Bazin ao filme (Le jour se lève et le réalisme poéthique de OFICINA “O QUE É RAW, AFINAL?” Marcel Carné). No debate, o pesquisador analisou os temas literários e sonoros, a concepção cenográfica e o papel Em 11 de novembro, a Associação Brasileira de Cinematografia (ABC), em parceria com a Cinemateca Brasileira, dos personagens na construção de uma narrativa que constitui, segundo Paulo Emílio, “uma verdadeira aula de ver promoveu a oficina sobre o formato RAW, abordando aspectos relacionados à teoria, configuração de câmeras, e ouvir – e por que não sentir – cinema”. captação e tratamento de imagens. A oficina foi ministrada por José Francisco Neto e Lúcio Kodato, da ABC. CINEOP - MOSTRA DE CINEMA DE OURO PRETO De 22 a 27 de junho de 2016, ocorreu a 11ª edição da CineOP, tendo por tema as relações entre cinema, tv e educação. A Cinemateca foi representada pela Coordenadora-geral, Olga Futemma, e membros da equipe técnica, que acompanharam as discussões promovidas no evento, em especial aquelas dedicadas ao Plano Nacional de Preservação Audiovisual, elaborado pela Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA).

CONGRESSO DA FORCINE Em setembro, Olga Futemma participou da mesa de debate Preservação e o ensino de cinema e audiovisual: teoria e prática, durante o XII Fórum brasileiro de ensino de cinema e audiovisual (Forcine). A mesa contou, ainda, com a participação de Arthur Autran (UFSCAR) , Fabián Núñez (UFF), Hernani Heffner (PUC-RJ), Luciana Rodrigues (FAAP e Participantes da oficinaO que é raw, afinal? FORCINE) e Máximo Barro (FAAP).

OFICINA NOVA ONDA DE FILMAGEM ANAMÓRFICA Nos últimos anos, a cinematografia mundial foi tomada por uma nova onda de filmagens com lentes anamórficas, impulsionada pelas facilidades de uso de sensores digitais. Na oficina, realizada em 14 de dezembro, Marcelo Trota (diretor de fotografia) discutiu os aspectos técnicos e artísticos do emprego de objetivas anamórficas na realização audiovisual. A oficina contou com uma parte prática, na qual os alunos experimentaram jogos de lentes em diferentes câmeras, e projetaram as imagens captadas na tela da sala de cinema para comparação e discussão de resultados.

PARTICIPAÇÃO EM ENCONTROS TÉCNICOS E EVENTOS I COLÓQUIO INTERNACIONAL CINEMA E HISTÓRIA Em 02 de dezembro, Rodrigo Archangelo apresentou, no Departamento de Cinema, Rádio e TV da ECA-USP, a comunicação Um ritual do Brasil: contribuições de Paulo Emílio para entender a promessa desenvolvimentista em dois cinejornais. A partir da pesquisa nos cinejornais Atualidades Atlântida e Notícias da Semana, algumas contribuições de Paulo Emílio foram utilizadas para compreender o discurso propagado por esta categoria de filme, entre os anos de 1956 e 1961.

Participantes do I Colóquio internacional de cinema e história XII Fórum brasileiro de ensino de cinema e audiovisual (Forcine)

59 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 60 NOVO SITE INSTITUCIONAL

Entre julho e setembro de 2016, foram finalizadas as ações para implementação de novo site da Cinemateca Brasileira. O trabalho, que integrou diferentes equipes, contemplou: a escolha de um novo Content Management System (CMS); o desenvolvimento de uma nova arquitetura de informação e desenho que incorporasse as necessidades dos setores e dos usuários; a provisão de máquina virtual em servidor próprio para hospedagem do site; a manutenção online das bases de dados CDS/ISIS no sistema iAH; a migração do domínio principal (cinemateca.gov.br) para o servidor da Cinemateca e criação de novas entradas de domínio (DNS); e a migração dos hotsites desenvolvidos para eventos especiais da Cinemateca.

O CMS Drupal, software livre e de código aberto em PHP, foi a ferramenta escolhida para o desenvolvimento do site por seu foco em desempenho e segurança. Optou-se pela versão 7 que, embora não seja a versão mais atual (Drupal 8), é estável, possui mais módulos e conta com maior suporte da comunidade de desenvolvedores.

Outro destaque foi a migração do site, que era hospedado nos servidores da Imprensa Oficial efoi transferido para os servidores internos da Cinemateca. O novo servidor de hospedagem do site utiliza o sistema operacional livre Debian Jessie (8), uma versão estável e com atualizações de segurança previstas até 2020. O servidor web utiliza o software NGINX com PHP-FPM e PHP-5.5. Nenhum código proprietário foi utilizado, garantindo assim autonomia para a instituição. As bases de dados ISIS/iAH, por sua vez, foram mantidas no servidor da Imprensa Oficial e estão acessíveis através de um novo subdomínio: bases.cinemateca.gov.br.

A documentação do projeto, assim como todo o código fonte, estão disponíveis no repositório git na intranet Detalhe do script para automação da Cinemateca, permitindo o acesso às informações de fichas de análise técnica necessárias para alterações e desenvolvimentos futuros.

BANCO DE CONTEÚDOS CULTURAIS

Em 2016, o Banco de Conteúdos Culturais (BCC) também passou por uma série de melhorias e atualizações, entre elas: atualização do Drupal 6 para o Drupal 7; migração dos arquivos entre os servidores de armazenamento (storage); migração de servidores virtuais; desenvolvimento e aplicação de nova interface; criação de áreas para novos conteúdos.

Foram desenvolvidos scripts para migrar o banco de dados entre as versões diferentes do Drupal, para listar todos os módulos em uso e possibilitar a importação de novos materiais. O player de vídeo utilizado na plataforma foi atualizado para HTML5, possibilitando que os vídeos sejam assistidos em dispositivos móveis e em todos os tipos de navegadores de internet. Um ambiente próprio para a homologação da migração foi criado para que o processo de atualização não interferisse no ambiente de produção, e os dados e conteúdos foram migrados para um servidor dedicado com maior capacidade de armazenamento. O novo tema do BCC foi desenvolvido na tecnologia Bootstrap – um framework de código aberto desenvolvido pelo Twitter que é responsivo, sendo assim adaptável para dispositivos móveis.

Filme em nitrato tingido não identificado em análise Cartazes disponíveis no Banco de Conteúdos Culturais TECNOLOGIA E DESENVOLVIMENTO

RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 62 AUTOMATIZAÇÃO DAS TAREFAS DA PRESERVAÇÃO GESTÃO DE BANCO DE DADOS Foi adquirido e implantado em parceria com a RNP um sistema para armazenamento de dados, cuja finalidade é Para facilitar o fluxo de trabalho entre os setores de Preservação e Laboratório de Imagem e Som, uma série de estender a capacidade de armazenamento e oferta de conteúdos do acervo a usuários internos e externos, através das programas foram criados, em linguagem Python ou Shell script, para automatizar tarefas: plataformas institucionais (site e Banco de Conteúdos Culturais).

FiTecnica.py SEGURANÇA DA INFORMAÇÃO Gera fichas com os dados de pedidos de filmes para serem enviados ao Laboratório. Os dados são extraídos de uma Com o objetivo de garantir a integridade, confidencialidade e disponibilidade das informações alocadas na planilha exportada da base de dados CDS/ISIS. infraestrutura tecnológica da Cinemateca Brasileira, foi realizado o monitoramento diário das comunicações entre os sistemas internos e externos, bem como ações corretivas nos sistemas de proteção da rede local contra acessos TicketsTrac.py indevidos e ataques à segurança. Exporta e importa em lotes os dados referentes aos pedidos de filmes a serem trabalhados pelo Laboratório, para a plataforma de controle e documentação dos fluxos. PLATAFORMA DE MONITORAMENTO DA PROGRAMAÇÃO DE ACESSO CONDICIONADO descarteMaterial.py Em parceria com a Rede Nacional de Ensino e Pesquisa, foi implantado um sistema de alta-disponibilidade para Gera documentos em formatos .pdf e .docx, a partir de planilhas elaboradas pelo setor de Preservação com os laudos serviços de DataBase, Indexador, Webapp e Streaming, com o objetivo de aprimorar a plataforma de Monitoramento da técnicos para a desincorporação e descarte de materiais deteriorados. Programação de Serviço de Acesso Condicionado (MPSeAC), que captura dados do conteúdo audiovisual ofertado pelas empacotadoras e programadoras do Serviço de Comunicação de Acesso Condicionado, para fins de fiscalização pela fichasArriscan.py Ancine. Como o scanner digital ARRISCAN do Laboratório necessita de dados específicos para o processamento dos filmes, o programa gera fichas com os pedidos de filmes a partir de uma planilha exportada da base de dados CDS/ISIS. boletimsaida.py Gera automaticamente, a partir dos pedidos de filme, um boletim para o setor de Expedição, responsável pela movimentação dos filmes. cb-clima Um shellscript foi criado para baixar todos os relatórios de climatização dos depósitos. Estes dados são disponibilizados na intranet para utilização das equipes responsáveis pelo monitoramento das condições dos espaços de guarda do acervo.

PLATAFORMAS COMPUTACIONAIS Ao longo do ano, foram realizadas ações de manutenção preventiva com o objetivo de garantir maior estabilidade dos equipamentos de TI que compõem o parque tecnológico da Cinemateca. Foram feitas diariamente atualizações em sistemas operacionais e aplicações de banco de dados, antivírus e serviços WEB. Para assegurar a integridade dos dados, bem como a possibilidade de restauração das informações, em caso de exclusão acidental ou por falhas dos componentes computacionais, foram geradas diariamente cópias dos dados em fitas LTO. Além disso, estabeleceu-se o gerenciamento contínuo dos sistemas de virtualização dos servidores que hospedam as aplicações disponibilizadas através da rede local.

TELECOMUNICAÇÕES Deu-se continuidade às atividades de monitoramento do tráfego de dados e à adoção de medidas corretivas, quando necessário, para assegurar a disponibilidade do acesso à internet pelos usuários internos e externos. Atualmente, a Cinemateca Brasileira oferta a seus visitantes o serviço de acesso à internet através de uma rede sem fio, disponível no foyer da sala Petrobras, na Biblioteca e nas áreas externas. A gestão desse processo incluiu o controle de acesso, a criação de usuários e a emissão de relatórios. Além disso, efetuou-se o acompanhamento técnico dos serviços para ativação do link MPLS, que viabiliza o acesso à rede de comunicação de dados do Ministério da Cultura.

APLICAÇÕES Foram executadas rotinas de backup e atualizações de versões de aplicações utilizadas pelos colaboradores internos para o desenvolvimento de seus trabalhos, como serviços web, sistemas operacionais, softwares, entre outros.

INSTALAÇÕES FÍSICAS Em parceria com a Rede Nacional de Ensino e Pesquisa (RNP), foi adquirido um novo grupo de geradores de 220 kva que atuará de forma dedicada, garantindo a disponibilidade elétrica aos ativos de TI alocados no Data Center.

GESTÃO DE TI Em 2016, foi adotado o sistema de gerenciamento de chamados, Open Technology Real Services (OTRS). Trata-se de Detalhe da plataforma de Monitoramento da Programação de Serviço de Acesso Condicionado - MPSeAC uma ferramenta de código aberto, que facilita a requisição de serviços pelos usuários internos, ao mesmo tempo que agiliza a gestão das solicitações e resolução de problemas pela equipe de TI. Foram realizados 1.920 atendimentos aos usuários dos serviços de Tecnologia da Informação da Cinemateca Brasileira.

63 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 64 COMUNICAÇÃO Nem Sansão nem Dalila nem Sansão Nem (1954),deCarlosManga 195.400 comunicação daCinemateca. análises dedadoseacessos,para desenvolvimento deumaestratégia dequenorteará futuras ações de Foi realizado umdiagnóstico decomunicação econteúdo, deentrevistas apartir com colaboradores ede visibilidade àinstituição. filmografias. As ações de comunicação voltadasà promoção edifusão foram intensificadas, dandomaior Em 2016,novos canais decomunicação onlineforam criados,ampliandooacessodopúblico acoleções e preservação ememória. pela instituição, epromove campanhas deconteúdo institucional edetemasrelacionados àsáreas decinema, A área deComunicação daCinemateca desenvolve ações para divulgação deprojetos eeventos realizados FACEBOOK SITE CINEMATECA 36 mi IMPRESSÕES SESSÕES TWITTER 2015 DADOS EMDESTAQUE l 209.902 2016 100K 110K 120K 130K 125,1% (períodode06/nova08/dez,comrelação aoperíodoanterior) aumento de 7,42% (períododejaneiro adezembro) curtidas 101.129

(períodode01/jana07/dez) 120.971 USUÁRIOS 2015 1.526 mil VISITAS AO PERFIL 128.704 2016 6,39% aumento de 20,9% RELATÓRIO 2016 124.361 curtidas VISUALIZAÇÕES 2016 504.153 | CINEMATECA BRASILEIRA |CINEMATECA 2015 DE PÁGINA 22,97% 63 559.940 MENÇÕES 2016 11,07% aumento de 96,9% 66 CANAIS DE COMUNICAÇÃO

SITE CINEMATECA BRASILEIRA

Números do site (período 01/jan - 07/dez)

128.704 usuários 559.904 visualizações de páginas 27,61% de acessos por celular

O site da Cinemateca Brasileira (http://www.cinemateca.gov.br) foi reformulado, e sua nova versão foi publicada em outubro de 2016. Para aprimorar a comunicação com o público e simplificar o acesso aos conteúdos Desenho do novo site da Cinemateca disponibilizados, a identidade visual foi atualizada e o menu principal ganhou mais destaque, priorizando itens de maior interesse para o usuário.

A área de destaques privilegiou a apresentação visual dos conteúdos, e as páginas da seção de Programação, responsável por grande parte dos acessos ao site, foi reestruturada. No site novo, os usuários podem visualizar BASES DE DADOS a programação em uma página única, com uma interface visual mais clara que já expõe as informações básicas necessárias ao público em um primeiro nível de navegação.

O novo site funciona também como importante ferramenta de coleta de informações entre a instituição e os Números do site (período 01/jan - 28/nov) usuários. Foi publicada, em outubro de 2016, uma nova versão da página dos formulários de atendimento, que foram segmentados em vários eixos e são agora direcionados para cada área da Cinemateca: Parcerias, Arquivos e Coleções, 235.900 total de acesso às bases de dados Filmografia Brasileira, Biblioteca, entre outras. Esta segmentação facilita o fluxo de informações e automatiza parte do 380.987 visualizações de páginas - Filmografia Brasileira processo, além de direcionar o atendimento. Foram quase 600 sessões nesta página (http://forms.cinemateca.gov.br) em apenas dois meses (outubro e novembro). 18.315 visualizações de páginas - Cartazes

O site cumpre também um papel de comunicação institucional, com informações sobre a história da Cinemateca, conteúdo explicativo sobre Programas e Projetos, além da sessão Notícias, atualizada constantemente, e da sessão A Cinemateca disponibiliza catálogos eletrônicos para consulta pública, permitindo que os usuários tenham as Programação, com conteúdo informativo e dinâmico sobre a agenda da Cinemateca. informações catalográficas do acervo, não havendo necessidade, em muitos casos, de atendimento presencial ou via email. Em termos de acessibilidade, a nova versão, mais clara e funcional, tem melhor adaptação para acesso via celular do que a versão antiga, somando quase 50% a mais de acessos via celular do que em 2015. Tendo em vista o aumento Na página http://bases.cinemateca.gov.br, o pesquisador tem acesso à Filmografia Brasileira (que reúne e disponibiliza de acessos via esta interface, e também o crescente acesso ao site da Cinemateca por dispositivos móveis, uma nova informações sobre a produção audiovisual brasileira como um todo), e aos catálogos do Centro de Documentação versão responsiva, que automaticamente encaixa todo o conteúdo no dispositivo utilizado pelo usuário, está sendo e Pesquisa. Grande parte do fluxo de usuários está na Filmografia, que foi acessada por 183.273 usuários em 2016 desenvolvida, com previsão de publicação para início de 2017. (dados mensurados até 05/dez). Os cartazes também são destaque no catálogo, com 5.726 sessões, assim como o acervo da TV Tupi, que recebeu 3.744 usuários. Os acessos ao site da Cinemateca e às redes sociais refletem os esforços de comunicação, que atualmente estão mais focados no público de São Paulo, uma vez que a maioria das campanhas de divulgação é feita para as Os acessos às bases de dados têm uma distribuição geográfica mais expandida do que o site da Cinemateca. Tomando programações presenciais na Cinemateca. Os usuários de São Paulo representam 65,18% dos acessos ao site, e 41% a Filmografia como exemplo, apenas 34% dos acessos provêm de São Paulo. O restante do tráfego nacional está dos seguidores no Facebook. distribuído em vários estados: 14,87% (RJ), 9,29% (MG), 5,09% (RS), 4,71% (PR); e cerca de 1% nos estados de AM, MT, SE, RN e PA. Quanto ao tráfego internacional, os acessos em 2016 vieram de países como os Estados Unidos (4.614), Nota-se que, em 2016, 60% dos acessos foram de novos usuários, o que mostra que o site tem atraído público de a Rússia (3.551) e Portugal (2.075). Outros países como a Alemanha, Índia, Espanha, Ucrânia, Reino Unido e Itália forma recorrente, tanto de tráfego de sites referentes (conteúdo da Cinemateca referenciado em outras fontes da tiveram, cada um, em média 1.000 acessos. web), que representou 43% dos acessos em 2016, quanto de tráfego orgânico (buscas na web), com 38% dos acessos. Vale ressaltar que o tráfego do site a partir das redes sociais vem crescendo de forma relevante. Em janeiro, o tráfego A porcentagem de acesso via celular aumentou 23% em relação a 2015, indicando a necessidade de criação de vindo das redes sociais para o site somava 4,7% e em outubro já somava 7,2%. layouts responsivos. A base Catálogo, que referencia os materiais da Biblioteca da Cinemateca, aumentou em 5,64% o número de sessões em relação ao mesmo período de 2015, sendo 70% dos acessos feitos por novos usuários, vindos Pretende-se ampliar o acesso ao site a outros estados do Brasil, para a difusão de conteúdo de interesse amplo, como principalmente de sites referentes (63,4%). Em 2015, os acessos vindos desses sites era menor em 44%, o que mostra cinema, preservação e memória, assim como disponibilizar transmissões online dos principais eventos ocorridos na que mais fontes na web estão direcionando seu tráfego para conteúdos da base Catálogo (http://bases.cinemateca. Cinemateca, para expandir geograficamente o público da instituição. gov.br/bases/catalogo/).

67 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 68 SITE BANCO DE CONTEÚDOS CULTURAIS SITE PAULO EMÍLIO

Números do site (período 01/jan - 20/nov) Números do site Paulo Emílio (período 23/ago - 28/nov)

45.688 usuários 4.609 usuários 529.533 visualizações de páginas 17.290 visualizações de páginas Aumento de 11,81% de páginas por sessão (em relação ao mesmo período de 2015) 40% tráfego social

O site Banco de Conteúdos Culturais (BCC) apresenta coleções multimídia (vídeos, cartazes, fotografias e roteiros) Com conteúdo informativo e histórico, o site foi publicado de obras audiovisuais integrantes do acervo da Cinemateca. Até o final de 2016, estão previstas atualizações da em agosto como parte da comemoração do centenário plataforma, entre elas a publicação de novos conteúdos como, por exemplo, documentos do arquivo pessoal de Paulo de nascimento de Paulo Emílio Sales Gomes. Além de seu Emílio Sales Gomes. caráter informativo, o site abriga conteúdo relevante da história do intelectual, com sessões como Trajetórias, com Para manter um padrão de identidade entre as plataformas de comunicação online da instituição, o BCC foi recortes temáticos de citações de Paulo Emílio, e trechos redesenhado de acordo com as diretrizes visuais do novo site da Cinemateca, publicado em outubro de 2016. Além de entrevistas publicadas na imprensa e de depoimentos disso, uma nova estrutura para a página principal foi criada, com ênfase nos materiais multimídia, projetos especiais e de pessoas que compartilharam sua trajetória; e a sessão na busca simplificada de conteúdos. Cadernos de Imagens, que apresenta uma galeria de fotos com legendas explicativas, sendo um arquivo visual de Os dados de acesso do site mostram que 63% do tráfego foi orgânico (mecanismos de busca), 20% de acesso direto importante valor histórico e cultural. (este dado é medido quando o usuário digita o endereço da url diretamente no browser), e apenas 4,7% vieram das redes sociais. Um dos conteúdos que tiveram mais acessos foram as Fotos, somando 37% das visitações do site do BCC. A abrangente campanha de divulgação nas redes sociais foi O acervo da Tupi também foi um dos mais acessados, com 18%, seguido pelos cartazes, com 14% dos acessos. responsável por 40% do tráfego do site 100 Paulo Emílio, sendo o Facebook a principal fonte de promoção, além das Estes dados refletem a necessidade de que o Banco de Conteúdos Culturais amplie sua divulgação e produza matérias publicadas em veículos especializados e de cultura campanhas de conteúdo e promoção, tanto para aumentar a quantidade de páginas referentes na web, quanto de em geral, que também direcionaram os usuários para o tráfego vindo das redes sociais. Aproveitando a popularidade do acervo Tupi e da Filmografia Brasileira, e do conteúdo site. Ao publicar conteúdos pouco conhecidos ou inéditos do BCC como um todo, a Cinemateca pretende produzir campanhas de compartilhamento desses conteúdos nas redes, relacionados ao cinema e à preservação, a Cinemateca com vistas a impulsionar o tráfego para o site. fortalece o vínculo com o público, posicionando-se como instituição de extremo valor social e identitário do cinema brasileiro e de seus mestres.

Sites com conteúdo específico e temático como este são uma importante ferramenta para campanhas de comunicação da Cinemateca, e servem também como suporte para a área de programação.

Site Banco de Conteúdos Culturais Site 100 Paulo Emílio

69 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 70 REDES SOCIAIS FACEBOOK Importante ferramenta de comunicação para eventos e programação da Cinemateca Brasileira, as redes sociais tiveram um grande crescimento de usuários em 2016. As redes contribuíram para o acesso do público, tanto com convites e informações dos eventos, quanto com a promoção do conteúdo das mostras ao público que não pôde comparecer presencialmente. Números do Facebook (período 31/out - 27/nov)

Um fator importante a ser destacado refere-se às publicações de parceiros sobre os eventos realizados na Cinemateca. 1.516.791 alcance total de público A instituição foi citada nas redes sociais diversas vezes pelas campanhas de mídia de eventos como o Anima Mundi, 212.089 envolvimentos com as publicações a Mostra SP, a Urban Arts e por parceiros públicos de cultura, além do próprio MinC. A seguir, os números de redes sociais que citaram a marca da Cinemateca: 346.199 visualizações de vídeos Total de Curtidas na Página em 01/01/2016: 100.540 MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA EM SÃO PAULO Total de Curtidas na Página em 30/11/2016: 91.172 curtidas no Facebook. Publicações diversas em sua página oficial citando a Cinemateca. 124.163

ANIMA MUNDI 106.059 curtidas no Facebook e 11.000 seguidores no Twitter. Além das publicações na página oficial, muitas No Facebook, os eventos criados para facilitar o compartilhamento dos usuários e convidar o público para a agenda da fotos foram postadas nas redes do Facebook e Instagram pelos usuários, citando a Cinemateca e elogiando o instituição funcionaram como uma importante ferramenta de comunicação e difusão. A Festa Junina da Cinemateca espaço e a programação. somou 8.240 convidados e a Retrospectiva Glauber Rocha, mais de 2.000 convidados. A Mostra clássicos do cinema francês teve um alcance de mais de 331 mil pessoas, com quase 5.000 interessados. O evento da SP_Urban teve SP_URBAN quase 7.000 convidados pelo Facebook da Cinemateca, e as postagens com fotos produzidas no evento pelos usuários 6.631 curtidas no Facebook. O evento na Cinemateca criado pelo perfil oficial teve 6.855 interessados. Os usuários tiveram milhares de visualizações e compartilhamentos na rede. postaram diversas galerias de fotos do evento, compartilhando suas experiências nas redes. O Facebook também foi um canal importante de divulgação dos cursos de formação ofertados à comunidade pela IN-EDIT BRASIL Cinemateca. O post informativo do curso O Cinema na Formação do Brasil, ocorrido em novembro de 2016, teve um 13.875 curtidas no Facebook. Publicações diversas em sua página oficial citando a Cinemateca. alcance de mais de 12.000 pessoas, com destaque para mais de 150 compartilhamentos pelos usuários em suas redes.

MINC Considerando o crescente aumento de tráfego do Facebook para conteúdos multimídia, a Cinemateca produziu vídeos 624.405 curtidas no Facebook e 256.000 seguidores no Twitter. Publicações diversas em sua página oficial para compartilhamento. Foram 12 vídeos produzidos, entre eles uma transmissão ao vivo dos preparativos da Festa citando a Cinemateca. Junina, com reação positiva do público. Este vídeo, com mais de 1.700 visualizações, foi uma ação de comunicação anterior ao evento, para impulsionar público para a festa.

O vídeo Precisamos falar sobre o logo da Cinemateca teve mais de 331.000 visualizações, 1.800 comentários e mais de 1 milhão de pessoas alcançadas. A campanha atingiu seu objetivo de expor a marca e sua história nas redes, convidando o público para contribuir com novos olhares sobre a identidade visual da Cinemateca, criada em 1954.

A vinheta da Mostra clássicos e raros, com trechos de filmes e recortes do processo de restauração, postada em 22 de novembro, teve mais de 10.000 visualizações, o que impulsiona o público para participar da programação, além de divulgar um conteúdo pouco visto ou inédito nas redes sociais.

A rede social foi usada também para divulgação de informações sobre a equipe da Cinemateca. A foto de 70 anos da instituição, com todos os membros da equipe em frente à fachada, teve bastante repercussão nas redes, resultando em mais de 100 compartilhamentos, 390 comentários e 16.000 visualizações.

Postagens sobre a Cinemateca Peças criadas para divulgação de mostras

71 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 72 TWITTER INSTAGRAM Rede social de fotos com grande penetração no público brasileiro (ultrapassou a marca de 35 milhões de usuários no Brasil), é uma ferramenta com Período (01 - 28/nov) grande potencial a ser trabalhado pela equipe da Cinemateca, sobretudo pela sua 25.300 impressões característica audiovisual. visitas ao perfil 1.541 Fotos tiradas pelos usuários na sede da 22,9 mil seguidores (total) Cinemateca são compartilhadas para 2.376 novos seguidores no período milhares de pessoas. Fotos tanto de profissionais que usam o lugar como locação, como temáticas que destacam a arquitetura do local, o turismo e a cultura O Twitter da Cinemateca apresenta principalmente informações sobre programação e agenda. Inclui também em São Paulo, e, principalmente, os postagens de conteúdo institucional e sobre temas como cinema, preservação e acervo. Um dos destaques deste canal eventos (tiradas pelo público das mostras). foi a postagem sobre os 70 anos da instituição, com um convite para que os seguidores acessassem o novo site da Cinemateca, que obteve mais de 1.100 impressões. A postagem feita no dia 13 de setembro sobre a sessão de Deus e Como esta rede social é geolocalizada, o diabo na terra do sol, da programação 100 Paulo Emílio, teve 2.121 impressões. Apesar desses números, constatou- buscas feitas por local permitem se que os usuários em algumas ocasiões não citam a instituição, mesmo quando participam de seus eventos. A acompanhar as postagens dos usuários, proposta, então, é criar ações de engajamento, ampliando a interlocução do público presencial e do online. ainda que eles não citem a instituição em seus posts. Verifica-se, portanto, um potencial importante para compartilhar a marca da instituição nas redes, criando campanhas de incentivo ao uso da hashtag #cinematecabrasileira nas postagens feitas pelos usuários nos eventos.

BUSCA NA WEB RECOMENDAÇÃO DE USUÁRIOS Com mais de 200 comentários no Google Maps, os usuários avaliam a Cinemateca com uma nota de 4.6 (em um total de 5 pontos). Os comentários destacados incluem: “Programação fantástica e Página da Cinemateca no Twitter gratuita!”, “Um dos lugares mais agradáveis de São Paulo!” e “Lugar incrível! Fez parte da história de São Paulo!”.

SPOTIFY Já no FourSquare, rede social com serviço de geolocalização, a Cinemateca Brasileira possui 588 avaliações, com uma nota geral 1.664 seguidores de 9.2 (de um total de 10.0). Com mais de 800 fotos e mais de 100 dicas postadas pelos usuários, este canal de comunicação Em parceria com o Spotify (serviço de streaming de música), foi criada em agosto uma página de perfil da Cinemateca com o usuário é também importante como Brasileira (https://play.spotify.com/user/cinematecabrasileira). As playlists divulgam a programação da instituição, e portal de recomendação da Cinemateca tem como foco de público usuários com interesse em cinema e temas relacionados aos eventos e filmes. para quem planeja visitar a instituição. Os comentários incluem: “É um espaço O Spotify tem algumas características interessantes que impulsionaram a criação do canal pela Cinemateca: um de convivência fantástico. Muitas tribos público bem segmentado, facilitando a divulgação sobre conteúdos como preservação e cinema; volumoso acesso via em um mesmo lugar e arte, cultura e até celular, o que amplia a penetração de público nestes tipos de dispositivos; e promoção de conteúdo sonoro relacionado gastronomia preenchem o espaço.”; “Um a cinema. tesouro escondido na zona sul de SP” e “Um dos meus lugares preferidos em Vale ressaltar, ainda, que o Spotify tem uma característica de amplo compartilhamento pelos usuários. A Cinemateca SP, o antigo matadouro municipal hoje pretende, além de produzir conteúdos e compartilhar as playlists nas redes, sempre aliadas à programação da é um espaço amplo, bonito e com alma. instituição, criar mecanismos mais ativos para compartilhamento, empreendendo campanhas que incentivem os O templo do cinema brasileiro, onde o usuários a divulgar as playlists em suas redes pessoais. cinéfilo vai reverenciar seus deuses.” Fotos postadas pelos usuários na Cinemateca

73 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 74 MÍDIA COMUNICAÇÃO INTERNA As principais ações de comunicação com a imprensa foram focadas na divulgação da programação de filmes, sobretudo Com o objetivo de incrementar o recebimento dos comunicados, e otimizar a disposição de conteúdo, foi feito um redesenho em veículos da grande imprensa, como O Estado de S. Paulo, Folha de S. Paulo, UOL e Isto É. Já as pautas institucionais dos e-mails em outubro de 2016. O novo layout possibilita a divulgação de uma quantidade maior de conteúdos em tiveram abrangência nacional, com destaque para as publicações O Globo, Gazeta Digital, Correio Braziliense, Tribuna destaque, e tem uma estrutura em HTML mais eficiente do que a anterior. A partir desta mudança, a porcentagem de leitura da Bahia eTribuna de Minas. No período de setembro a novembro de 2016, a Cinemateca teve 738 inserções na mídia. aumentou de forma relevante. Para aprimorar este canal de comunicação, estuda-se a possibilidade de aquisição de uma ferramenta mais moderna, além da absorção de e-mails de usuários através do site da instituição.

Para melhorar o fluxo de comunicação interna e promover o engajamento da equipe, e-mails gerais foram enviados, com o intuito de informar os funcionários sobre os eventos e iniciativas da instituição.

EMPRÉSTIMOS DE FILME E MARCA Entrevistas com os colaboradores estão sendo feitas nos meses de novembro e dezembro, para aprimorar o fluxo de informações entre as áreas e otimizar o circuito de demandas internas. Uma das propostas de ação de Comunicação Interna é padronizar as assinaturas de e-mail, formatação de apresentações feitas pela Cinemateca (dentro e fora da instituição), assim como desenhar os processos internos de cada área, para um melhor entendimento de cada colaborador sobre os projetos e tarefas realizadas pela instituição.

PLANEJAMENTO DE COMUNICAÇÃO Os diversos eventos que exibiram a marca da Cinemateca em filmes emprestados pela instituição também serviram como interfaces de comunicação com o público, já que apresentam a Cinemateca nos maiores eventos nas áreas de arte, cinema e cultura. Com 449 empréstimos em 2016, tanto para eventos nacionais quanto internacionais, destacamos a 32º Bienal de Arte (com estimativa total de 500 mil visitantes), o 27º Festival Internacional de curtas metragens de São Paulo, a Mostra cinema de invenção (CineSesc) e a mostra Filmadrid. Matérias sobre a Cinemateca Para elaborar um plano estratégico de comunicação com propostas de ações futuras e de melhorias nos canais existentes, e ainda elencar sugestões de novos formatos para maior visibilidade da instituição, foram realizadas diversas ações de análise e pesquisa, entre elas: NEWSLETTER Desde o mês de agosto, um clipping tem sido coletado, em complemento ao anuário do cinema brasileiro, atividade Análise de contexto institucional corrente do Centro de Documentação e Pesquisa. Materiais de comunicação e histórico de campanhas e ações.

Com um mailing de mais de 15.000 contatos, entre frequentadores da Cinemateca, estudantes de cinema e Análise de canais de comunicação professores da área audiovisual, além de parceiros de mostras, este canal de comunicação atingiu o público fora das Coleta de dados, métricas e análise de conteúdo. redes sociais, ampliando o alcance das campanhas de divulgação das atividades realizadas. Benchmarking de mercado e mapeamento de público Melhores práticas e cases relacionados à área de cultura e cinema.

Entrevistas com colaboradores Alinhamento de comunicação interna, propostas para ações de comunicação e mapeamento de fluxos.

Desenho de demandas de comunicação para ações da Cinemateca. Como parte deste processo, a ser finalizado em dezembro de 2016, serão elaborados o Plano de Comunicação, com objetivos e públicos específicos para os canais de interface e engajamento, e posicionamento de comunicação institucional; e o Plano de Conteúdo, com o mapeamento de temas para campanhas institucionais, tipos de mídia a serem utilizados e propostas de linguagem. Esses planos nortearão as ações futuras de comunicação da Cinemateca Brasileira.

Instalação do Festival do Clube de Criação na Cinemateca

Exemplos de newsletters confeccionadas para divulgação

75 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA Em 2016, a Cinemateca Brasileira apoiou diferentes iniciativas e projetos de terceiros relacionados ao campo do cinema e da memória audiovisual. Além de uma oportunidade para promover o acervo da Cinemateca, essas parcerias colaboraram para o fortalecimento das relações com instituições e entidades culturais.

ARQUIVO NACIONAL A curadoria da mostra Clássicos e raros do nosso cinema programou a exibição do filmeCapitu (1968), de Paulo César Saraceni, cujos negativos originais foram perdidos em uma enchente na década de 1970, no laboratório Líder Cine. O Arquivo Nacional possui em seu acervo um internegativo confeccionado nos anos de 1990, no RJ, a partir da montagem de diversas cópias. Apesar da baixa qualidade fotográfica do internegativo, trata-se da única matriz disponível para duplicação, o que permitiu à Cinemateca confeccionar uma nova cópia de exibição em 35mm. No mês de outubro, o Arquivo Nacional, por sua vez, solicitou o empréstimo de cópias digitais dos filmesTanga - deu no New York Times (1987), de Henfil, eNelson Cavaquinho (1969), de Leon Hirszman, para exibição na mostra Arquivo em cartaz.

ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE CINEMATOGRAFIA (ABC) Anualmente, a Associação Brasileira de Cinematografia promove, em parceria com a Cinemateca Brasileira, aSemana ABC. O evento apresenta conferências, painéis e debates, que reúnem personalidades de diversas áreas do setor, do Brasil e do exterior, além de outros profissionais do audiovisual, estudantes de cinema e demais interessados. Um dos destaques da programação foi a entrega do Prêmio ABC aos realizadores e técnicos audiovisuais. Em 2016, a Semana ABC de cinematografia atraiu um público de 1.375 pessoas. Teve continuidade, ainda, a realização mensal da Sessão ABC, que exibe e debate obras da filmografia nacional.

Exposição de equipamentos na Semana ABC

CINEMATECA DO MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO A Cinemateca do MAM, pela representatividade de seu acervo, foi uma importante parceira, em 2016, para intercâmbio de informações e materiais fundamentais para as ações de preservação e difusão de filmes empreendidas pela Cinemateca Brasileira.

O setor de Preservação de Filmes esteve em contato com o Conservador-Chefe da Cinemateca do MAM, Hernani Heffner, para um levantamento e compartilhamento de informações, que contribuíram para a definição dos critérios de seleção de materiais para duplicação emergencial. Este trabalho colaborativo permitiu a identificação de obras, cujos únicos materiais estavam depositados na Cinemateca Brasileira, demandando ações imediatas de duplicação. Ao mesmo tempo, foram encontrados no acervo da Cinemateca do MAM itens que contribuíram para as ações de preservação de obras do acervo da Cinemateca Brasileira, através do empréstimo de materiais.

A Cinemateca do MAM encaminhou à Cinemateca Brasileira nove rolos de filmes amadores nacionais em 9,5mm (Pathé Baby), realizados entre as décadas de 1920 e 1940, integrantes de uma coleção depositada pela Universidade Federal Fluminense (UFF). Considerando a peculiaridade do formato de captação, não usual na produção brasileira, e a impossibilidade de duplicação em laboratórios comerciais, a parceria resultou no telecine dos materiais. Além destas ações de preservação, a parceria contemplou a movimentação de materiais referentes a 14 títulos para ações de difusão, no Rio e em São Paulo. Entre os materiais emprestados para a Cinemateca Brasileira, destaque para as Dentro da vida (1951), de Jonald cópias 35mm de Fome de viver, exibida no evento Cinemateca ao ar livre e de O Atalante e A grande ilusão, exibidos na Mostra internacional de cinema em São Paulo, como parte da programação de 100 Paulo Emílio, no Vão livre do MASP. PARCERIAS INSTITUCIONAIS

RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 78 CONSULADO GERAL DA GRÉCIA EM SÃO PAULO E GREEK FILM CENTER FUNDAÇÃO JAPÃO E CONSULADO A 1ª Mostra de cinema grego na Cinemateca, realizada de 06 a 16 de outubro, em parceria com o Consulado Geral GERAL DO JAPÃO EM SÃO PAULO da Grécia em São Paulo e o Greek Film Center, exibiu dez filmes dirigidos por importantes realizadores gregos e Além de uma programação especial de filmes japoneses, pertencentes ao acervo da cinemateca de Atenas. As sessões realizadas tiveram um público de 2.785 espectadores. a parceria com a Fundação Japão e o Consulado resultou na exposição O espírito do Budô - A história No mês de novembro, o Domingo Cultural Grego, com apresentações de grupos de danças e comidas típicas, teve um das artes marciais no Japão. O percurso expositivo público de 1.500 pessoas. O filme silenciosoAstero (1929), de Dimitris Gaziadis, foi exibido com o acompanhamento foi dividido em dois eixos temporais. O primeiro musical do pianista brasileiro Fábio Luz. apresentou armas históricas, como arcos, flechas, armaduras e elmos, destacando o desenvolvimento das artes marciais do Japão, entre os séculos VIII e XIX. O segundo eixo enfatizou as transformações ocorridas durante os séculos XIX e XX, que resultaram em uma nova filosofia sobre as artes marciais, mais voltada ao desenvolvimento do corpo e da mente. De 26 de maio Armaduras presentes em O espírito do a 05 de junho, 2.000 pessoas visitaram a exposição no Budô - A história das artes marciais no Japão foyer da sala BNDES da Cinemateca Brasileira.

INSTITUT FRANÇAIS E CINEMATECA DA EMBAIXADA DA FRANÇA A mostra Clássicos do cinema francês, realizada de 14 de abril a 22 de maio, foi viabilizada por uma parceria firmada com a Embaixada da França que emprestou cópias restauradas, em película e digital, de 19 obras. A produção da mostra contou com recursos complementares para legendagem eletrônica, provenientes da parceria Cinemateca e UNIFESP. Ao todo, foram realizadas 41 sessões com 2.966 espectadores.

INSTITUTO DE POLÍTICAS RELACIONAIS (IPR) Além do projeto 100 Paulo Emílio, idealizado pelo Cineusp, ECA, Cinemateca e pelo IPR, teve continuidade o projeto Memória do esporte olímpico brasileiro, que resultou na produção de 47 obras audiovisuais. Ao longo dos cinco Grupo de dança típica grega no Domingo Cultural Grego anos de execução, a Cinemateca Brasileira, como apoiadora da iniciativa, realizou a cessão de materiais de arquivo e sediou eventos e cerimônias públicas. Em 2016, para encerramento do projeto, foi organizada uma mostra de filmes e exposição, ocorridas de 04 a 14 de agosto. Na ocasião, a Cinemateca também recebeu as matrizes audiovisuais dos EMBAIXADA DA NORUEGA documentários para fins de guarda e preservação. A Cinemateca Brasileira, em parceria com a Embaixada da Noruega, apresentou uma seleção do Cinema norueguês contemporâneo. A mostra teve como proposta revelar a filmografia recente do país, grande parte inédita nos MUSEU DE ARTE DE SÃO PAULO (MASP) circuitos de exibição de São Paulo. De 07 a 17 de julho, foram realizadas 18 sessões, alcançando um público de Em 1969, a inauguração do MASP foi marcada pela Mostra A mão do povo brasileiro, concebida por Lina Bo Bardi 925 espectadores. e Pietro Maria Bardi, diretor do museu na época, além do cineasta Glauber Rocha e do diretor de teatro Martim Gonçalves. A exposição, aberta em 02 de setembro de 2016 e que seguirá até 22 de janeiro de 2017, mantém o enfoque conceitual de 1969, baseado na “descolonização” da prática museológica, valorizando a produção nacional. A Cinemateca emprestou 39 materiais em DVD para exibição na mostra de filmes paralela à exposição.

Sessão da Mostra 100 Paulo Emílio no Vão Livre do MASP

Cônsul Honorário Cesar Garrubo na abertura do Cinema norueguês contemporâneo

ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES (ECA-USP) Para celebração do cinquentenário de sua criação, a Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, em parceria com a Sociedade Amigos da Cinemateca e com a O2 Filmes, formataram um projeto para confecção de uma coleção de 40 DVDs de curtas-metragens realizados pelos alunos da Escola, entre os anos de 1968 e 2013. Até o momento, a Cinemateca Brasileira colaborou com a iniciativa por meio da análise técnica e processamento de materiais. Dos 40 títulos elencados pela curadoria, 36 possuem matrizes depositadas na Cinemateca Brasileira. Foi realizada a análise de todas essas matrizes e o processamento técnico (duplicação fotoquímica, scan 2K e/ou transcrição de áudio) de materiais referentes a 11 títulos, que se encontravam sob risco de perda. Assim, foram incluídos nos fluxos de diagnóstico e duplicação emergencial empreendidos pelo setor de Preservação ao longo de 2016.

79 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 80 INSTITUTO OLGA KOS DE INCLUSÃO CULTURAL (IOK) Em 2016, a Cinemateca Brasileira e o Instituto Olga Kos de Inclusão Cultural deram sequência à parceria estabelecida em anos anteriores, voltada à promoção do trabalho de inclusão social de crianças com deficiência intelectual. Em 07 de julho, ocorreu na sede da Cinemateca o lançamento do livro Diáfanas Paisagens, sobre a vida e a obra do artista plástico Takashi Fukushima. O lançamento foi acompanhado de uma exposição dos trabalhos realizados em oficinas ministradas pelo artista.

No dia 08 de novembro, o IOK lançou, na Cinemateca Brasileira, a quarta edição do seu Calendário Inclusivo, que teve a participação de 12 personalidades: Aílton Graça, Carla Vilhena, Carlos Casagrande, Chris Viana, Claudia Leitte, Dudu Braga, Eva Wilma, Helô Pinheiro, Heródoto Barbeiro, Karina Bacchi, Maria Casadevall e Maria Julia Coutinho.

Apresentações durante o SP_Urban

Abertura da exposição do Instituto Olga Kos

OLHOS DE CÃO PRODUÇÕES A Cinemateca Brasileira atuou como parceira da mostra Cinema de invenção, produzida pelo SESC-SP e pela Olhos de Cão Produções Cinematográficas. A mostra, realizada de 23 a 30 de novembro de 2016, no CineSesc, consistiu na exibição de algumas das obras analisadas por Jairo Ferreira em livro homônimo, em debates em torno dos filmes e do livro, e na exposição de cartazes.

Foram disponibilizadas pela Cinemateca 13 cópias em 35mm e três em formato digital; matrizes para digitalização (scan 2K e telecine HD) para confecção de cópias digitais de seis longas e oito trailers; e 36 itens do Centro de Documentação e Pesquisa, entre cartazes, fotografias e o manuscrito original de Jairo Ferreira.

A Cinemateca Brasileira, em consonância com sua missão institucional de promover o acesso ao acervo sem comprometer sua preservação, identificou as ações necessárias para a manutenção destas obras no acervo, assim como estabeleceu os parâmetros técnicos e supervisionou os trabalhos de preparação dos materiais. Os arquivos digitais de guarda e acesso confeccionados em laboratório externo foram incorporados ao acervo da Cinemateca.

SP_URBAN DIGITAL FESTIVAL Evento de cultura digital que discute arquitetura, arte e mídia, o SP_Urban realizou, em 15 de outubro, uma apresentação especial na Cinemateca, no âmbito das comemorações do centenário de Paulo Emílio Sales Gomes. Foram exibidas obras visuais manipuladas ao vivo por VJs, shows e apresentações de videomapping, para um público de 1.500 pessoas.

81 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA O setor é responsável pela execução do orçamento disponibilizado para o custeio da Cinemateca Brasileira, por meio da elaboração e realização de licitações, pelo acompanhamento de demandas específicas dos órgãos de controle da Administração Pública Federal e pelo apoio logístico e operacional para as áreas técnicas da instituição.

O orçamento de R$ 7.333.481,54 atendeu as demandas básicas relacionadas ao custeio da Cinemateca, não permitindo, porém, investimentos em infraestrutura e o atendimento integral das demandas de insumos das áreas técnicas.

EXECUÇÃO ORÇAMENTÁRIA E FINANCEIRA PREGÃO ELETRÔNICO Foram realizados três pregões para contratação de recepcionistas e técnicos de manutenção predial; de serviços de telefonia fixa nacional e internacional; e de serviços de manutenção elétrica.

Com relação ao sistema de registros de preços (SRP), foi efetuada a adesão a quatro atas para aquisição de combustível; produtos químicos (atendimento parcial); peças para o sistema de climatização (atendimento parcial); e materiais de escritório.

AQUISIÇÕES E CONTRATAÇÕES DIRETAS As contratações diretas e aquisições por dispensa de licitação realizadas em 2016 somaram R$ 44.259,28. Foram feitas aquisições de bombas d´água para a Central de Refrigeração dos depósitos de filmes, de material para manutenção de bens e de material de proteção e segurança; e contratações para manutenção de extintores, para elaboração de projeto descritivo de adequações necessárias à obtenção do Auto de Vistoria do Corpo de Bombeiros (AVCB), e para a renovação do seguro dos veículos da instituição.

GESTÃO DE CONTRATOS DE SERVIÇOS DE NATUREZA CONTÍNUA Foi realizada a gestão e fiscalização técnica e administrativa dos contratos referentes a: limpeza; bombeiros; copeiragem; manutenção elétrica; vigilância desarmada; manutenção predial; recepção; e manutenção do sistema de climatização.

INFRAESTRUTURA Em 2016, não foram executados recursos do orçamento direto para a infraestrutura da Cinemateca. Trata-se de um ponto sensível que merece atenção, sobretudo após o incêndio ocorrido em fevereiro de 2016, na câmara 3 do Depósito de nitratos. Semanas após o ocorrido, foram realizadas reuniões com servidores da área de logística do Ministério da Cultura para formatação de um projeto de recuperação e aprimoramento do referido depósito, porém o trabalho não foi concluído e a construção foi recuperada com esforços internos da instituição para o armazenamento dos 3.141 rolos remanescentes.

Todavia, o sinistro reforçou a urgência de medidas para corrigir as fragilidades relacionadas à segurança dos espaços de guarda de acervo, acesso público e área técnica. No tocante às áreas públicas, foi preciso adequar os eventos, principalmente aqueles de grande porte, devido à ausência do Auto de Vistoria do Corpo de Bombeiros (AVCB). A Administração aguarda a finalização do detalhamento técnico das adequações necessárias para o AVCB para que seja dado prosseguimento ao processo de contratação que resultará na obtenção do Auto e, consequentemente, do alvará de funcionamento.

EQUIPE 2016

42 113 15 Prestadores Funcionários 7 Servidores Contratados de Serviços contratos públicos Ancine *** ACERP * continuados **

* para atuação nas áreas técnicas. ** para 60 postos de serviços de manutenção, limpeza, segurança e TI. Detalhe da fachada da Cinemateca Brasileira *** para análise de materiais de Depósito Legal Ancine. ADMINISTRAÇÃO

RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 84 Agradecimentos

ADHEMAR OLIVEIRA SÉRGIO SERAPIÃO MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA DE ALEXANDRE WOLLNER SILVIA CRUZ SÃO PAULO ANA LUISA ZANIBONI GOMES SORAYA SOUBHI SMAILI MUSEU DE ARTE DE SÃO PAULO (MASP) AKI DADO VALÉRIO TRABANCO OBORÉ PROJETOS ESPECIAIS ALÊ ABREU VANESSA LABIGALINI ORQUESTRA PAULISTA DE VIOLA CAIPIRA ALICE WOLFENSON ZITA CARVALHOSA PANDORA FILMES ANDRÉ STURM PIQUE-BANDEIRA FILMES ANGELA NAGAI 4VENTOS PINACOTECA DO ESTADO DE SÃO PAULO ANTONIO CANDIDO DE MELLO E SOUZA ACADEMIA NACIONAL DE CUIDADOS PALIATIVOS REDE NACIONAL DE ENSINO E PESQUISA ARTHUR TUOTO ADVOCACIA GERAL DA UNIÃO (AGU) RT FEATURES BÁRBARA VIDA AGÊNCIA NACIONAL DO CINEMA (ANCINE) SOCIEDADE AMIGOS DA CINEMATECA BRUNO SAFADI ALUMBRAMENTO FILMES SECRETARIA ESTADUAL DE CULTURA DE ANIMA MUNDI CARLOS AUGUSTO CALIL SÃO PAULO CARLOS MAGALHÃES ARQUIVO NACIONAL SECRETARIA MUNICIPAL DE DIREITOS CATARINA DAHL ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE CINEMATOGRAFIA (ABC) HUMANOS E CIDADANIA DE SÃO PAULO CHLOÉ BERNABÉ DI ROLLO ASSOCIAÇÃO CULTURAL KINOFORUM SESC-SP CLÁUDIA SCHMOLLER AUDITÓRIO IBIRAPUERA SP_URBAN CLAUDINEY FERREIRA CABIFY SPCINE DANIELA GREEB CANAL BRASIL SPOTIFY DARKON VIEIRA ROQUE CINE ESPAÇO SURTO & DESLUMBRAMENTO DELLANI LIMA CINEMATECA DA EMBAIXADA DA FRANÇA TARDO FILMES EDUARDO ESCOREL CINEMATECA DO MAM - RJ UNIVERSO PRODUÇÕES EDUARDO MORETTIN CINESESC VIA GUTENBERG ELISA XIMENES CINUSP VITRINE FILMES GUSTAVO SCOFANO CLUBE DE CRIAÇÃO HELOISA MARINGONI COLETIVIDADE HELÊNICA DE SÃO PAULO TODOS OS FUNCIONÁRIOS E AMIGOS DA HERNANI HEFFNER CONJUR-MINC CINEMATECA BRASILEIRA. ILDA SANTIAGO DEZENOVE SOM E IMAGENS JACOB MOE EMBAIXADA DA GRÉCIA JANE SVEITER DE MORAES EMBAIXADA DA NORUEGA JARDEL APPELT ESCOLA CARLITOS JOSÉ ROBERTO SADEK FAP-UNIFESP JOSÉ MOJICA MARTINS FEDERAÇÃO INTERNACIONAL DE ARQUIVOS DE FILMES (FIAF) JULIANA ROJAS FESTIVAL É TUDO VERDADE JÚLIO BRESSANE FESTIVAL INTERNACIONAL DE CURTA-METRAGEM DE SÃO PAULO KAREN CUNHA FESTIVAL TELAS FORUM LAURO ESCOREL FILMES DE PAPEL LEILA BOURDOUKAN FUNDAÇÃO BIENAL DE SÃO PAULO LÚCIA TELLES FUNDAÇÃO JAPÃO LYGIA FAGUNDES TELLES GULLANE FILMES MARIA DORA MOURÃO HB FILMES MARCELO MATTOS ARAÚJO HOSPITAL PREMIER MARILIZ MARINS ILÚ OBA DE MIN NAYARA XAVIER IMAGEM FILMES PATRICIA DE FILIPPI IMPRENSA OFICIAL PATRÍCIA MORAN IN EDIT BRASIL PEDRO AZEVEDO MOREIRA INSTITUTO BUTANTAN RENATA DE ALMEIDA INSTITUTO PALIAR ROBERTO CRUZ INSTITUTO DE POLÍTICAS RELACIONAIS ROBERTO GERVITZ INSTITUTO OLGA KOS RUBENS EWALD FILHO ISTITUTO LUCE CINECITTÀ RUBENS TAKEO YAMANA ITAÚ CULTURAL SAMIR SALMAN MERCÚRIO PRODUÇÕES SARA ROCHA MOSFILM SERGIO GOMES MOSTRA ECOFALANTE

. Aitaré da Praia (1925), de Gentil Roiz

85 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA Equipe em 07 de outubro de 2016, dia em que a Cinemateca Brasileira completou 70 anos

RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 88 RELATÓRIO 2016 | CINEMATECA BRASILEIRA 90