CRITICAL MACHINES (Exhibition & Conference)

CRITICAL MACHINES (Exhibition & Conference)

Critical Machines Exhibition and Conference at AUB Art Galleries

Curated/Edited by: Octavian Eşanu

ISBN 978-9953-586-10-6

Printed in Lebanon by Salim Dabbous Printing Company s.a.r.l. AUB ART GALLERIES AND COLLECTIONS 2014 CONTENTS

CRITICAL MACHINES (Exhibition)

CURATORIAL STATEMENT 10 قائمة المحتويات

ARTISTS IN THE EXHIBITION 16 )معرض( آالت حيوية THE BOOKSHELF 54 ّ كلمة القي الجناح 54 م على المعرض المشاركون في المعرض 10 16

CRITICAL MACHINES: ART PERIODICALS TODAY (Conference)

CONFERENCE PROGRAM 68

ART PERIODICALS AND EDITORS 74 )مؤتمر(

COLOPHONE 150 برنامج المؤتمر 68 المساهمون ّ المنشورات والمحر 150 حيوية: الفنون اليوم آالت دوريات الفنون اليوم رون المشاركون 74

English عر ب ي (Exhibition) MACHINES CRITICAL 8

8 9

9 10

10 to Wassily Kandinsky’s of theexhibition: from WilliamHogarth’s by artists from different epochs andregions, compiled bythecurator sets on display multiple instances ofcritical machinesassembled In addition,thevisitor willfind inthe exhibition a Zakharov Vadim by presented Machines” “Critical Rabah’s Network Collector Language’s curators or aestheticians. The six projects on display are: solely withinthefieldof expertise ofarthistorians, critics,museum machines produced for thisexhibition perform tasks thatonce fell or whatistoday often called the“artworlds.” Someofthecritical artists have donefor centuries) but art itself,itstenets andhistories, addresses, represents, negates orcritiques on themetaphor ofthecritical machine,we invite artists whosework sensuous orobjective form. For thisproject, however, anddrawing for critical machines.Here, forms ofcritiqueare imbeddedin have invited sixartists andartist groups to displaytheirproposals Machines Critical what we oughtto do,andwhatwe mayhope. conditions ofpossibility underwhichwe maylearn what we can know, consecutively withhislogical machines,thethree accepted practices andseeksto determine –asImmanuelKantdid heavily onrationality andreason, enjoys questioning authorityand about Critique. It is about a specifically modernattitude,which relies art today. Withinthebroader schemeofthings, assumptions aboutthemodesofproduction andthecirculation of as acentral motif,even aprovocation, thatmight unsettle certain We apply thismachinicanalogy to theworld ofcontemporary art systemic adjustments. machine isto inform thehumanoperator abouturgently required and thedisruptionofproduction flow. Themaingoalofthecritical maintenance measures to guard against equipmentmalfunctioning production chain.Critical machinesare deployed aspreventive and programmed to monitor andreport onothermachinesinthe equipment, a“critical machine”isapiece ofequipmentdesignated In thelanguageofcontemporary laborprocesses andmanufacturing STATEMENT CURATORIAL Two Exhibitions Two

Homes from Homes II, Diagram (ii) Diagram II, Homes from Homes ; is dividedinto two parts.For theexhibition, we ; and Freee art collective’s Point and Line to Plane to Line and Point ; Vadim Zakharov’s Janah Hilwé’s .

Political Art Today Art Political Poster for the Exhibition Exhibition the for Poster Analysis of Beauty of Analysis not Moscow Conceptualism Conceptualism Moscow ; theworld atlarge (as Burak Arikan’s Critical Machines Critical (1926)and, within Critiques Bookshelf ; (1753) –the

Khalil Art & Artist Artist that is

كلمة ّالقيم على المعرض

في مصطلحات اليات العمل ومعدات التصنيع المعاصرة، “االلة الحيوية” ًشكال ّحسياً أو موضوعيا.ً لكن في هذا المشروع، وانطالقاً من التشبيه عبارة عن جهاز ّ م مصمومبرمج لمراقبة االالت األخرى في سلسلة اإلنتاج بااللة الحيوية، ّنسلط الضوء على الفنانين الذين ّتتطرق أعمالهم ليس ووضع التقارير عنها. ُت َ م ستخداالالت الحيوية بمثابة إجراءات وقائية إلى العالم في شكل عام )كما فعل الفنانون طيلة قرون(، إنما إلى الفن للصيانة ّتحسباً لحدوث خلل في عمل ّالمعدات ّ لوتعط اإلنتاج. الهدف بحد ذاته وركائزه وتاريخه، أو ما ُاصط ِلح اليوم على تسميته “عوالم األساسي من االلة الحيوية هو تنبيه الشخص المسؤول عن التشغيل إلى الفن”، والفنانين الذين ّتجسد أعمالهم هذا الفن أو ُتنكره أو تنتقده. وجوب المبادرة فوراً إلى إجراء تغييرات في منظومة العمل. ّ ي تؤدبعض االالت الحيوية ِالمشاركة في هذا المعرض مهام كانت تندرج في السابق حصراً في إطار اختصاص ّالمؤرخين الفنيين أو ّالنقاد أو نستعير هذا المصطلح من عالم االالت لتطبيقه على الفن المعاصر ّالقيمين على المتاحف أو االختصاصيين في علم الجمال وأساليب التعبير حيث “االلة الحيوية” هنا هي عنصر مركزي، ال بل عنصر استفزاز عن الفن. المشاريع ّالستة المشاركة في المعرض هي: “منازل بعيداً يمكن أن يزعزع بعض الفرضيات عن أنماط إنتاج الفنون وانتشارها في من المنازل 2، رسم بياني ب” من توقيع آرت أند النغودج؛ “شبكة الزمن الحالي. في السياق األوسع للفكرة، “االالت الحيوية” هي أدوات ّالفنانين وهواة الجمع” من توقيع بوراك أريكان؛ “معرضان” لـخليل للنقد. إنها ّتتعلق بالسلوك العصري الذي يعتمد إلى حد كبير على رباح؛ “ملصق معرض االت حيوية: أدوات النقد الفني والثقافي” من المنطق والعقل، ّويستمد ًمتعة من استجواب السلطة والتشكيك توقيع جناح حلوة؛ و“المفهومية المسكوبية تقديم ڤاديم زاخاروف” من في الممارسات السائدة، ويسعى - كما فعل إيمانويل كانط بواسطة توقيع ڤاديم زاخاروف. االته المنطقية ّالمتمثلة في كتب النقد الثالثة التي وضعها - إلى تحديد الشروط التي تتيح لنا أن ّنتعلم ما يمكننا معرفته، وما يجدر بنا فعله، ًفضال عن ذلك، يجد الزائر في المعرض جناحاً ّيتضمن أمثلة عدة عن وما قد ّنتمناه. “االت حيوية” ّلفنانين من مختلف العصور والمناطق، وقد جمعها ّالقيم على المعرض: من “تحليل الجمال” )1753( لويليام هوغارث إلى فيتألّ معرض “االت حيوية: أدوات النقد الفني والثقافي” من َقسمين. “النقطة والخط إلى السطح المستوي” )1926( لفاسيلي كاندينسكي، لقد ّوجهنا دعوات إلى ّستة فنانين ومجموعات ّفنية للمشاركة في وفي السياق اللبناني، من “بحث عن الفن والحضارة في الزمن المعاصر” المعرض من خالل عرض مقترحاتهم عن االالت الحيوية. ّهنا ّيتخذ النقد )1966( لجورج د. قرم، إلى “خدش أشياء يمكنني ّالتنصل منها. تاريخ 11

11 12

12

الفنون في العالم العربي” )2011( لوليد رعد. يضم الجناح نحو مئة كتاب بأنماط النقد واستراتيجياته، وكذلك في الحديث عن األدوار التي ّتؤديها ومجلة ومضمون مطبوع ّومغلف من مواقع إلكترونية ّمتعددة: ّوكلها الدوريات الفنية اليوم داخل سياقاتها المباشرة والبعيدة. تولّى تحريرها ّفنانون أو إعدادها أو نشرها. ّتقدم هذه المطبوعات مجموعة واسعة من األساليب واألدوات ّالفنية: من النقد ّالمؤسسي أوكتافيان إيسانو إلى التأريخ الفني والبحوث األرشيفية، ومن األشكال ّالمتنوعة للحراك ّم قيصاالت العرض في الجامعة األميركية في بيروت السياسي والتخريب الفني إلى ّالتكهنات الجمالية والفنية النقدية. كل هذه “االالت الحيوية” التي اشتريناها، أو طلبناها من ّفنانين حول العالم، أو استخرجناها من مواقع إلكترونية مختلفة، سوف ُت َّقدم إلى مكتبة الجامعة األميركية في بيروت بعد انتهاء هذا المشروع.

القسم الثاني من الحدث مؤتمر دولي بعنوان “االت حيوية: دوريات الفنون اليوم” )8-7 اذار/مارس 2014(. لقد ّوجهنا دعوات إلى ّمحرري دوريات فنية محلية وإقليمية وعالمية للحديث عن منشوراتهم واألجندات ّالمتعددة التي ِتلهم جهودهم التحريرية ّوتحفزها. ّنشجع ضيوفنا على التفكير ملياً في المهام التي تضطلع بها هذه الدوريات حالياً. تجدر اإلشارة إلى أن التمييز الذي نقيمه بين “االالت الحيوية” التي تحمل توقيع الفنانين )المعرض( وتلك التي ُي ّعدها ّالمحر ّرون/النقاد )المؤتمر( عشوائي، نظراً إلى أن عدداً كبيراً من المحررين هم ّفنانون بدوام كامل، كما أن بعض الفنانين في المعرض هم أيضاً ّمحررون. لكننا نأمل في أن يساهم معرض ومؤتمر “االت حيوية” في طرح هذا الموضوع على النقاش، ًفضال عن العديد من الجوانب واألسئلة األخرى المتعلقة Curator, AUBArtGalleries Octavian Eşanu within boththeirimmediate anddistant contexts. critique, aswell astalk abouttheroles thatartperiodicals playtoday other distinctions and questions related to modesandstrategies of Machines Critical exhibition are alsoeditors. However, we hopethatthestructure ofthe many editors are full-timepracticing artists andsomeartists inthe constructed byeditors/critics (theconference) isanarbitrary one,as machines assembled by artists (the exhibition) andcritical machines It must besaidthatthedistinction thatwe draw between critical guests to reflect uponthe tasks thattheirperiodicals fulfill today. inform andmotivate theireditorial efforts. We are encouraging our Today them to speakabouttheirpublications andthevarious agendasthat Periodicals Art summoned editors oflocal, regional andglobal artperiodicals, inviting Machines: Critical The second partoftheevent isaninternational conference titled offered to theAUBlibrary after thecompletion ofthisproject. worldwide, or unearthed from various layers of the Web, will be these critical machines, whichwe purchased, requested from artists artistic subversion to aesthetic andartcritical speculations.Allof archival research, andfrom various forms ofpolitical activismand and devices: from institutional critiqueto arthistoriography and by artists. Thesepublications present awide array ofartistic methods bound content from various websites, alledited, madeorpublished hosts approximately onehundred books,magazinesandprinted and Disavow temps ce Could I de civilisation the Lebanesecontext, from Georges D.Corm’s . event mighthelpbringinto discussion thisandmany A History of Art in the Arab World Arab the in Art of History A (1966) to Walid Raad’s (March 7-8,2014).We have Scratching on Things Things on Scratching Essai sur l’art et la la et l’art sur Essai (2011).Theshelf 13

13 EXHIBITION ARTISTS INTHE 14

14 15

15 16

16 nothing aboutit. and “completing” ispointless. Ithasreturned asitself. The booksays a ghost. Thespecter mayclaim,however, that thework ofreferring ekphrastic authorityaboutwhatismissing intheface andbody of And thisisacrowd thatimaginesitselfinpossession ofacertain to thecrowd ofvoices andimages thatiscontained bythebook. exercise on the part of the viewer even as it enjoins her to return physical –presence. Itisaghost thatdemandsitsown ekphrastic that nevertheless exceeds the book as aninstitutional –and indeed redescription ofsomethingalready unstable. Intheform ofthe The book,intheform thatitispresently shown, isafurther at obliqueangles –victimsperhapsofdisturbance anddisorder. II Homes It shows thatsomeofthemare displaced ordislodged soasto hang from Homes A diagram attheendofbookshows how thecomponents of and present aswell asto eachother. murmur reflexively among certain works ofArt&Language’s past to otherworks whichare notinArt&Language’s past. They also II components refer quasi-reflexively to Art&Language’s past and Homes from parody, travesty, masking,camouflage anddigression. This work tests anddestabilizes therelations entailed by Falls ofReichenbach. in the“HoundofBaskervilles” after hisapparent deathatthe pronounces “Holmes” as “homes,”thereappearance of thedetective and also, perhaps, given the Englishphonetic convention that suggests reproduction andreturn: home(s)(awayfrom) home(s), redescriptions andtravesties ofourown production. Thetitle itself II Homes discusses awork ofthesamename.Thework itselfconsists of from Homes LANGUAGE ART & the emptied diagrammatic form of argument andanindexical artifact. Thegallery displaythatshows by therelation between imagesandtext. Indeed,thebook isbothan book, however, ithasacquired acertain stability thatisconferred is composed ofsmallindividual“works.” These are distributed onabillboard-like structure. is thetitle ofabookthatdescribesand Homes from Homes II II Homes from Homes replication, is a ghost Homes Homes

آرت أند النغودج

“منازل بعيداً من المنازل ”2 عنوان كتاب يصف ويناقش ًعمال يحمل االستقرار الذي يظهر من خالل العالقة بين الصور والنص. في الواقع، االسم نفسه. والعمل هو عبارة عن إعادة وصف ومحاكاة ساخرة ألعمال الكتاب هو في ٍان واحد محاججة وفهرس ّمصمم بطريقة ّفنية. العرض من إنتاجنا. يحمل العنوان نفسه معنى إعادة اإلنتاج والعودة: “منازل الذي ُيظهر الشكل البياني َّالمفرغ في “منازل بعيداً من المنازل 2” هو بعيداً من المنازل”، ونظراً إلى أن كلمة homes باإلنكليزية ُت َلفظ ٌشبح، لكنه ّيتخطى الكتاب في حضوره ّالمؤسسي، وكذلك ّالمادي. إنه بالطريقة نفسها مثل Holmes، فربما كان العنوان يشير أيضاً إلى ظهور شبح ّيتطلب تفسيراً وتعليقاً من ُالم ِشاهد حتى فيما يفرض عليه العودة ّالتحري من جديد في “هاوند أوف ذي باسكرفيلز” بعدما ُاعت ِقد أنه ّتوفي إلى حشد األصوات والصور ّالمضمن في الكتاب. وهذا الحشد ّيتخيل في “فولز أوف رايشنباخ”. أنه يمتلك نوعا ًمن سلطة الوصف والتعليق الستكمال ما هو مفقود في وجه الشبح وجسده. إالّ أنّ الشبح قد ّ عييد أنه ال جدوى من اإلحالة يختبر هذا العمل، ويطرح عالمات استفهام عن العالقات ّالمترتبة عن و“اإلكمال”. فقد عاد إلى ما هو عليه. والكتاب ال يقول شيئاً عنه. النسخ والباروديا والمحاكاة الساخرة والحجب خلف األقنعة والتمويه واالستطراد. يتألف “منازل بعيداً من المنازل 2” من “أعمال” فردية صغيرة. تشير هذه العناصر بطريقة شبه انعكاسية إلى ماضي “ارت أند النغودج” وإلى أعمال أخرى ليست في ماضي “ارت أند النغودج”. كما أنها تعكس بعضاًمن األعمال في ماضي “ارت أند النغودج” وحاضرها، وكذلك ّتشكل انعكاساً في ما بينها.

ُيظهر رسم بياني في ختام الكتاب كيف ّتتوزع عناصر “منازل بعيداً من المنازل 2” على هيكلية تشبه اللوحة. ُوي ّبين أن بعضها في غير مكانه أو َمقتلع من مكانه ّومعلق في زوايا مائلة - فهي على األرجح ّضحية اضطراب وفوضى. الكتاب في الشكل الذي ُي َعرض به حالياً، إعادة وصف إضافية لشيء غير مستقر. لكن هذا األخير اكتسب، في شكل الكتاب، بعضاً من 17

17 18

18

ُاعت ِ دم االسم“آرت أند النغودج” ألول مرة عام 1968، في إشارة إلى التعاون الذي كان قد ّتطور خالل العامين السابقين بين مايكل بالدوين وتيري أتكينسون، باالشتراك مع ديفيد باينبريدج وهارولد هورل. وفي األعوام الالحقة، ّاستمر اإلطار التعاوني إنما مع عضوية متنامية ِّومتبدلة بمشاركة مجلة “ارت-النغودج” التي صدرت أول مرة في أيار/مايو 1969، ومجلة “ذي فوكس” التي صدرت في نيويورك في 1976-1975. ُو ِّجهت دعوة إلى جوزف كوسوث لتوليّ منصب رئيس التحرير األميركي لمجلة “ارت-النغودج” عام 1969. وفي العام التالي، دمج ميل رامسدن وإيان بوم تعاونهما المنفصل مع “ارت أند النغودج”. تولّى تشارلز هاريسون رئاسة تحرير “ارت-النغودج” عام 1971. وبحلول منتصف السبعينيات، أصبح نحو 20 شخصاً ّموزعين بين إنكلترا ونيويورك يرتبطون باسم “ارت- النغودج”. لكن اعتباراً من عام 1976، بات بالدوين ورامسدن مسؤولَين حصراًعن العمل الفني في “ارت أند النغودج”، من خالل تعاونهما النظري والنقدي مع تشارلز هاريسون الذي ّتوفي عام 2009. Charles Harrison,whodiedin2009. and Ramsden,withtheirtheoretical andcritical collaboration with Language’s artistic work wastaken solely into thehandsofBaldwin and New York. From 1976,however, thegenealogical thread ofArt& people were associated withthename,dividedbetween England became editor of their separate collaboration withArt&Language.Charles Harrison 1969. Inthefollowing year MelRamsdenandIanBurnmerged Kosuth wasinvited to actasAmerican editor of Fox The first publishedinMay1969, and subsequently withasecond journal changing membership associated withthejournal years itstood for acollaborative practice withagrowing and with DavidBainbridgeandHarold Hurrell. Over thenext several years between MichaelBaldwinandTerry Atkinson,inassociation a collaborative practice thathaddeveloped over theprevious two The name , whichwaspublishedinNew York in1975-76.Joseph Art&Language Art-Language wasfirst adopted in1968, to refer to in1971.Bythemid1970ssome20 Art-Language Art-Language in in 19 , 19 تجهيز منازل بعيدا ً بياني ب، رسم بياني ب، النغودج آرت أند النغودج 2014 من المنازل 2 ،

ART & LANGUAGE Homes from Homes II, Diagram (ii), 2014 Installation 22

22 ARIKAN BURAK again atBorusanContemporary Museum(2013).Also,aspecial Phase IIatMaçkaArtGallery, Istanbul (2012),andlastly Phase III, at BorusanContemporary Museum,Istanbul, then continued with This phaseof indirect links,andtightclusters. through connecting forces, revealing thecentral actors, outliers, simulation. Thenamesnaturally findtheirpositiononthescreen connect withinonelarge diagram thatispresented through software of acquisitioncontemporary artworks unfolds. Thelists ofnames map thenincludesdata from bothparties,showing how theprocess exchange ofartworks withinaparticularnicheoftheartmarket. The those withwhomthey most commonly engageintheacquisitionor lists ofnamesinvolved inthe establishment ofartcollections, orof that feature theirworks. Bothgroups provided Burak Arikanwith efforts while artists were asked to provide namesofcollections Collectors were invited to share information ontheircollecting to collectors, pointingathow artcollections are assembled today. the namesofartists to collectors, artists to artists, orcollectors expanded to includeEurope andtheMiddle East. Themapconnects Network collectors andartists. Theproject started inTurkey andhasbeen Collector Artist that includesSlovenian artist andcollectors. edition wasproduced for the30 Artist Collector Network Network Collector Artist is an exploratory map in progress of th LjubljanaBiennialofGraphic Arts started in2011as Phase I

بوراك أريكان

“شبكة ّالفنانين وهواة الجمع” خريطة استكشافية قيد اإلعداد عن المعاصر )2013(. وأُ ِنتجت أيضاً نسخة خاصة لمناسبة بينالي ليوبليانا هواة الجمع ّوالفنانين. بدأ المشروع في تركيا ّوتوسع ليشمل أوروبا الثالثين للفنون الغرافيكية، وتضم فنانين وهواة جمع سلوفانيين. والشرق األوسط. تربط الخريطة أسماء ّالفنانين بهواة الجمع، أو ّالفنانين بالفنانين، أو هواة الجمع بهواة الجمع، ّفتسلط الضوء على ُّتكون المجموعات الفنية. وقد ُط ِلب من هواة الجمع أن يتشاطروا المعلومات عن جهودهم في جمع األعمال الفنية، فيما ُط ِلب من الفنانين أن يذكروا أسماء مجموعات ّتتضمن أعمالهم. وقد حصل بوراك أريكان من َالمجموعتين على لوائح بأسماء األشخاص الذين ّيهتمون بجمع أعمال فنية، أو األشخاص الذين يتعاونون معهم في شكل أساسي للحصول على األعمال الفنية أو تبادلها ضمن نطاق خاص في السوق الفنية. ثم ّتتضمن الخريطة بيانات من َالفريقين ُتظهر المسار ّالمتبع للحصول على األعمال الفنية المعاصرة. وتترابط لوائح األسماء ضمن رسم بياني واحد ُي َّقدم من خالل المحاكاة بواسطة البرمجيات اإللكترونية. تجد األسماء بطبيعة الحال موقعها على الشاشة عبر الربط بين القوى، والكشف عن الفاعلين األساسيين، والخوارج ّالمنشقين عن التيار السائد، والروابط غير المباشرة، ّوالتجمعات المحكمة.

بدأت هذه المرحلة في “شبكة ّالفنانين وهواة الجمع” عام 2011، وكانت االنطالقة مع المرحلة األولى في متحف بوروسان المعاصر في اسطنبول، ومن ثم تلتها المرحلة الثانية في غاليري ماجكا ارت في اسطنبول )2012(، وختاماً المرحلة الثالثة، مجدداً في متحف بوروسان 23

23 24

24

بوراك أريكان ّفنان ّيتنقل بين اسطنبول ونيويورك، ويعمل على وضع شبكات ّمركبة. ينطلق من مسائل اجتماعية واقتصادية وسياسية، ويعالجها عبر الة تجريدية، ُفينتج خرائط شبكية وواجهات بينية ألغوريتمية. غالباً ما ّيتخذ عمله شكل عروض تولّد ّتوقعات، وتجعل عالقات القوة الخفية مرئية وبالتالي قابلة للنقاش. ُق ِّدمت برمجيات أريكان اإللكترونية ومطبوعاته وتجهيزاته وعروضه في العديد من المعارض في متاحف وصاالت عرض دولية. أريكان ّمؤسس منصة “غراف كومونز” ّالمخصصة لوضع “الذكاء الشبكي” في ّتصرف الجميع. dedicated to providing “network intelligence” for everyone. internationally. Arikanisthefounder ofGraph Commonsplatform, been featured innumerous exhibitions atmuseumsandgalleries Arikan’s software, prints,installations, andperformances have render inherent power relationships visible andthusdiscussable. often takes theform ofperformances thatprocreate predictions and generating network mapsandalgorithmicinterfaces. Hiswork issues asinputandrunsthemthrough anabstract machinery, with complex networks. Hetakes social,economical, andpolitical Burak Arikan isanIstanbul andNew York City-based artist working 25

25 ّ شبكة الفن أريكان بوراك أريكان برمجيات إلكترونية انين وهواة تفاعلي، مطبوعة على الجدار الجمع، 2014 متخصصة، تجهيز كمبيوتر

BURAK ARIKAN Artist Collector Network, 2014 Custom Software, Interactive Computer

Installation, Wall Print 28

28 COLLECTIVE FREEE ART Contemporary political artmightsurvive asasnapshotorbossy split intwo. Onecannot choosebetween two halves ofabroken whole. the autonomous andinstitutionalised, are dialectical unitiesthatare form andcontent, theobjectandevent, thepassive andreactive, doomed. Aproperly political artmust bebasedontheperception that think theartist must take sidesbetween them,thenpolitical artis autonomous andtheinstitutionalised asbinaryoppositions,andifwe form andcontent, theobjectandevent, thepassive andactive, the its inabilityto conceive ofinstitutions ofemancipation.Ifwe thinkof political initscontent asitisinitsform, ispolitically hamstrung by of monumental timeandeffort. Institution critique,whichisas the artofsocialturntends to operate withinanethical economy Protest Artcontinues to take protest more seriously thanart,while category, despite beingnothingmore thanabstract artonstilts. and too muchneo-formalism makes claimsto belong to thelatter first category, producing provocative statements in familiar formats, superior politics.Too muchsocially engagedarttoday falls into the of how artismade,mightproduce superiorartbutdoesn’tproduce resignation. Ithassince become clear thatthepoliticsoftechnique, art politically –isalways indangerofaformalism laced withpolitical naive orconservative initsform. Themodernist response –to make Political arthasabadreputation for beingworthy initscontent and manifesto butitmust always beconceptually andtechnically epic.

فري آرت كولكتيف

للفن السياسي سمعة سيئة بأنه ذو قيمة في مضمونه، وساذج أو المعاصر في شكل لقطة فوتوغرافية خاطفة أو بيان ّمتسلط، لكن محافظ في شكله. األسلوب التحديثي - لصنع الفن سياسياً - َّمعرض يجب أن يكون دائماً ملحمياً على َالصعيدين المفهومي والتقني. دائماًلخطر االنجراف وراء ّةشكلي مقرونة باإلذعان السياسي. لقد بات واضحاً أن سياسة التقنية، أي الطريقة التي ُي َصنع بها الفن، يمكن أن تولّد فناً راقياً لكنها ال دتولّ سياسة راقية. يقع الفن الشديد االلتزام من الناحية االجتماعية ضمن الفئة األولى، بحيث يولّد بيانات استفزازية في أشكال مألوفة، كما أن النيو شكلية المفرطة تزعم االنتماء إلى الفئة األخيرة، على الرغم من أنها ليست أكثر من مجرد فن تجريدي على ركائز. ال يزال الفن االحتجاجي يتعامل مع االحتجاج ّبجدية أكبر من تعامله مع الفن، في حين أن فن ّالتحول االجتماعي يعمل في إطار اقتصاد أخالقي يقتضي تخصيص الكثير من الوقت وبذل مجهود كبير. النقد ّالمؤسسي، السياسي الطابع في مضمونه كما في شكله، َّمكبل سياسياً بعجزه عن ّتصور مؤسسات تحررية. إذا ّفكرنا في الشكل والمضمون، والغرض والحدث، والسلبي والناشط، والمستقل ذاتياً والممأسس، باعتبارها ثنائيات متناقضة، وإذا اعتبرنا أنه ينبغي على الفنان أن ّيتخذ موقفاً اصطفافياً منها، فمصير الفن السياسي في هذه الحالة هو الهالك. يجب أن يستند الفن السياسي الصحيح إلى اعتبار أن الشكل والمضمون، والغرض والحدث، والسلبي والناشط، والمستقل ذاتياً والممأسس، هي أحاديات ديالكتية منقسمة إلى َاثنين. ال يمكن االختيار بين َنصفين في ٍّكل منقسم. قد يستمر الفن السياسي 29

29 30

30

يعمل دايف بيتش و أندي هويت و ميل جوردان معاً في إطار “فري آرت كولكتيف” التي تعنى بنشر األفكار ُّ نوتكو االراء، أو ما يصفه يورغن هابرماس بـ“المساحة العامة”. تجمع ممارسات “فري” بين عدد من العناصر التاريخية الفنية األساسية وتربط بينها، بما في ذلك استخدام النص )بمثابة شعار(، والطباعة، والدعائم النحتية، والتجهيزات، والتصوير الفوتوغرافي والمونتاج - ّنطور نظرية الفعل الخطابي ونظريات فنون التحول االجتماعي. من أحدث المشاريع التي أطلقتها “فري ارت كولكتيف” مشروع “االحتجاج ّيحرك التاريخ” في معرض “أمي، هل أنا بربري؟” الذي أقيم في بينالي اسطنبول الثالث عشر في أيلول/سبتمبر 2013. “Protest Drives History” 13 Drives “Protest act theoryandtheoriesofart’s socialturn.Recent projects include installation, videophotography andmontage –we develop speech including theuseoftext (asslogan), print,sculptural props, combines andlinksanumberofkey arthistorical elements, Habermas describesasthe“publicsphere.” Freee’s practice dissemination ofideasandtheformation ofopinion,orwhatJürgen Freee artcollective Dave Beech,AndyHewitt andMelJordan work collectively th Istanbul BiennialinSeptember 2013. . Freee isconcerned withthepublishingand for “Mom, Am I Barbarian?” Barbarian?” I Am “Mom, shown atthe as the 31

31 المكان: األميركية في بيروت فري آرت كولكتيف ملصق، صورة عرض، ملصق، 5 م.× 4 م. الجدار علىالخلفي في مبنى آ الفن السياسي الصحيح يجب أن يكون سياسيا ً

ّ مر َ ت ين، دا الجامعةدودج في الجامعة 2014 المكان: ّ عرض تطو بيبلوس للفنون؛ 6

آ فري آرت كولكتيف عي، قميص ذار/مارس تي-شيرت 2014 ، 6-9 الفن السياسي الصحيح يجب أن يكون سياسيا ً

مساء ّ مر َ ت ين، صالة عرض الجامعة األميركية في بيروت وبنك 2014

FREEE ART COLLECTIVE A Properly Political Art Must Be Twice Political, 2014 Photograph of performance, poster, dimensions 5m x 4m Location: On the back wall of Ada Dodge Building at AUB

FREEE ART COLLECTIVE A Properly Political Art Must Be Twice Political (Beirut), 2014 Volunteer performance, T-shirt, Location: AUB Byblos Bank Art Gallery; March 6th 2014, 6-9pm 34

34 could only find letters (notnumbers), andonly Romanones. postcards. While working withthearchive, Hilwé realized thatshe using type-font elements found inDr. Scheid’s archive ofexhibition HILWÉ JANAH proposed to designtheposter for theexhibition and forms. Aspartofhercontribution for thisevent inBeirut,Hilwé blocks sheneededto “bringback”the lost words, letters, colors, surprised to encounter inDr. Scheid’s archive thevery building were nolonger available to herinartworks, JanahHilwé was and form hadbeenlong lost, andthatletters, words andlanguage artists’ statements amongothers. Convinced thatcolor, line,shape invitations, posters, reviews, pamphlets, slides,price lists, and related to thevisualartsinLebanon,includingexhibition card the previous decade, Dr. Scheidhadamassed numerous documents anthropologist researching andwritingaboutartinLebanon.Over lasted eighteen years. In2002,Hilwé metDr. Kirsten Scheid,an able to paint,draw, sculpt,photograph andperform. Thisperiod In 1984, JanahHilwé stopped makingart. She was no longer Critical Machines Machines Critical

جناح حلوة

ّتوقفت جناح حلوة عن العمل في الفن عام 1984. لم تعد قادرة على الرسم أو التلوين أو النحت أو التصوير أو أداء العروض. وقد ّاستمرت هذه المرحلة ثمانية عشر عاماً، إلى أن التقت حلوة عام 2002 الدكتورة كيرستن شيد، عالمة األنتروبولوجيا التي تجري بحوثاً وتكتب عن الفنون في لبنان. وكانت الدكتورة شيد قد جمعت خالل العقد السابق العديد من الوثائق عن الفنون البصرية في لبنان، منها بطاقات دعوات إلى المعارض، وملصقات، ومراجعات، ومناشير، وشرائح عرض )ساليدز(، ولوائح أسعار، وبيانات ّلفنانين، وسواها. وإذ كانت جناح حلوة مقتنعة بأن األلوان والخطوط واألشكال قد ضاعت منذ وقت طويل، وبأن األحرف والكلمات واللغة لم تعد متاحة لها في عملها الفني، فوجئت عندما وجدت في أرشيف الدكتورة شيد قوالب البناء التي تحتاج إليها من أجل “إعادة” الكلمات والحروف واأللوان واألشكال الضائعة. في إطار مساهمتها في هذا الحدث في بيروت، اقترحت حلوة تصميم ملصق معرض “االت حيوية: أدوات النقد الفني والثقافي” عبر استخدام عناصر طباعية وجدتها في أرشيف الدكتورة شيد عن بطاقات المعارض البريدية. ولدى البحث في األرشيف، أدركت حلوة أنها لن تجد سوى أحرف )وليس أرقاماً(، وأحرف رومانية فقط. 35

35 36

36

جناح حلوة من مواليد بيرزيت )فلسطين( عام 1943. إنتقلت إلى بيروت السبعينيات فظهرت في صورة شخصية نافذة، ومثيرة للجدل في عام 1949 وتعيش حاليا ًفي كايب كود في والية مساتشوستس )الواليات معظم األحيان، في تيارات الفنون واألداء والفن المفهومي في عمان المتحدة األميركية(. درست الفنون في كلية بيروت للنساء وفي كلية والقاهرة وبيروت. ُل ِّقبت حلوة ّتهكماً ّبـ“عرافة الفن المعاصر”، وقد ذاع الفنون البصرية في نيويورك من 1962 إلى 1965، وكذلك في سيتي صيتها من خالل عملها الذي ّ ىيتوخ اإلدهاشية، والذي ّ تتقص من خالله كولدج في نيويورك من 1967 إلى 1969. ثم ّتخصصت في الفلسفة في عن التجربة البسيكولوجية للخطر الشخصي والخطر الجسدي. جامعة هارفرد في كامبريدج في والية مساتشوستس. وعقب تمضيتها فترة إقامة في جامعة هيدلبرغ )ألمانيا( من 1972 إلى 1976، نالت شهادة الدكتوراه عام 1978. بعد بداياتها في الرسم ّوتعرفها إلى أعمال فريد صروخ وكتاباته المفهومية، بدأت ّتحول أنظارها نحو اللغة. ّتمعنت حلوة في أوجه الزمان والمكان في سلسلة واسعة من األعمال التي ّتتضمن نصوصاًوتراكيب رقمية على الورق. وقد جمعت هذه االستقصاءات المفهومية في سلسلة “النقيضة” )1970-1968(. أول معرض منفرد لها هو مشروع الفن البريدي بعنوان “مشروعان غير َمعنونين” )1969(، الذي ُن ِشر في مجلة “زيرو تو ناين” )تحرير فيتو أكونسي(. كانت الوحيدة التي شاركت بين الفنانات الفلسطينيات في معارض ّمهمة مثل “كونسبت ارت” )1969( في ليفركوزن )ألمانيا(، أو “إنفورمايشن” )1970( في متحف الفن الحديث في نيويورك. وفي ذلك الوقت، كانت قد ّاتخذت قرارها بدراسة الفلسفة، ولم تكن راضية عن مقاربة األشخاص العاديين للعقائد الفلسفية.

استقطبت حلوة االهتمام الوطني ألول مرة في العالم العربي في Janah Hilwé physical risk. investigated thepsychological experience ofpersonal dangerand notoriety withhersensationalist performance work, inwhichshe ironically termed the“witch ofcontemporary art,”Hilwé achieved and Beirutart,performance andconceptual artmovements. Once as aninfluentialandoften controversial figure inAmman,Cairo Hilwé first gainednationalattention intheArab world in layperson’s approach to philosophical doctrines. the academic study ofphilosophy, asshedidnotfeel content witha Modern ArtinNew York. Bythistimeshehaddecidedto pursue in Leverkusen (Germany),or to participate inimportant exhibitions suchas (edited byVito Acconci). Shewastheonly Palestinian woman artist Projects Untitled (1968-70). Hilwé’s first solo exhibition wasthemailartproject combined theseconceptual investigations inher of works involving texts andnumerical combinations onpaper. She Hilwé looked into aspectsoftimeandspace inanextensive series of Farid Sarroukh, Hilwé beganto turnherattention to language. following herencounter withtheconceptual works andwritings completed herdoctorate in1978.After beginningsinpaintingand at theUniversity ofHeidelberg (Germany)from 1972-76,she at Harvard University inCambridge,Massachusetts. After asojourn College ofNew York from 1967-69.After thatshetook upphilosophy School ofVisualArtsinNew York from 1962-65,andalsoatCity (USA). Shestudied artattheBeirutCollege for Women andatthe to Beirutin1949andcurrently lives onCapeCod,Massachusetts wasborninBirzeit(Palestine) in1943.She (1969), whichwaspublishedinthemagazine Information (1970)attheMuseumof Concept Art Art Concept Antithesis moved moved the 1970s (1969) series 0 to 9 to 0 Two Two 37

37 المكان:

جناح حلوة طباعة فلكس لوحة في الجامعة األميركية في بيروت معرض ملصق حيوية: الفني “االت النقد أدوات النقد الفني والثقافي”، اإلعالنات األساسية في قاعة بنك بيبلوس للفنون 2014

JANAH HILWÉ Poster For the Exhibition Critical Machines, 2014 Flex Print Location: AUB Byblos Bank Art Gallery’s Main Announcement Board 40

40 making practices indifferent locations around theworld. realist paintingsdocumentingnearly sixty years ofexhibition- Like apalimpsest, RABAH KHALIL the artist, photo-realist paintingsdocumentingaprevious solo exhibition by Exhibitions The two paintingsondisplayare partoftheproject entitled Art Exhibition: Readymade Representations: 1954-2010 Representations: Readymade Exhibition: Art . Theproject consists ofthree pairs ofseemingly identical Art Exhibition Art isitselfacollection ofphoto- Two Two .

خليل رباح

اللوحتان المعروضتان جزء من المشروع الذي يحمل عنوان “معرضان”، فويتألّ من ثالثة أزواج من اللوحات التصويرية الواقعية التي ّتوثق معرضاً سابقاً للفنان بعنوان “معرض فني: تجسيدات جاهزة: 2010-1954”، وهو عبارة عن مجموعة من اللوحات التصويرية الواقعية التي ّتوثق نحو ستين عاماً من تنظيم المعارض في أماكن مختلفة حول العالم. 41

41 42

42

خليل رباح من مواليد القدس عام 1961، وقد درس الهندسة المعمارية والفنون الجميلة في جامعة تكساس. شارك رباح في إنشاء “مؤسسة المعمل للفن المعاصر” في القدس عام 1998، وفي تنظيم بينالي الرواق عام 2005، وهو أيضاً ّمؤسس المتحف الفلسطيني للتاريخ الطبيعي والجنس البشري. عضو منذ عام 2010 في لجنة المنهاج في “برنامج فضاء أشغال داخلية” وهو عبارة عن مبادرة تعليمية رائدة أطلقتها جمعية “أشكال ألوان” في لبنان. شارك رباح في العديد من معارض البينالي منها في اسطنبول )2005(، وليفربول )2008(، والبندقية )2009(، والشارقة )2010(؛ وكذلك في العديد من المعارض الجماعية، اخرها معرض في متحف “كوينز ميوزيوم أوف ارت” في بروكلين )2009(؛ والمتحف العربي للفن الحديث في الدوحة )2011(؛ ومركز “أرنولفيني” في بريستول )2012-2011(؛ ومتحف الفن المعاصر في مرسيليا )2012(؛ ومتحف “موري ارت ميوزيوم” في طوكيو )2012(. ومن المعارض التي أقامها منفرداً “الحسومات السنوية الثالثة في منطقة الجدار” في مركز خليل السكاكيني الثقافي في رام ّالله )2004(؛ و”50.320 أسماء” في غاليري بروني في لندن )2007(؛ و”الخطوط الجوية للواليات المتحدة الفلسطينية”، هوم ووركس، في بيروت )2007(؛ و”معرض فني، تجسيدات جاهزة”، في غاليري صفير-سملر في هامبورغ )2012(. His solo exhibitions include (MAC) Marseille (2012);and the MoriArtMuseum,Tokyo (2012). Arnolfini, Bristol (2011-12);theMuseumofContemporary Art Art, Brooklyn (2009);MathafMuseumofModernArt,Doha(2011); well asgroup exhibitions, most recently attheQueensMuseumof Liverpool (2008),Venice (2009)andSharjah(2010)biennials;as participated inseveral biennialsincludingtheIstanbul (2005), initiative inLebanonlaunchedbyAshkalAlwan. Rabahhas committee ofHomeWorkspace Program, apioneeringeducational Humankind. Heisalsoamembersince 2010ofthecurriculum the founder ofThePalestinian MuseumofNatural History and Jerusalem in1998andoftheRiwaqBiennial2005,isalso a co-founder ofAlMa’malFoundation for Contemporary Artin architecture andfineartsattheUniversity of Texas. Rabahis Khalil Rabah Representations Home Works, Beirut(2007);and Brunei Gallery, London(2007); Khalil SakakiniCultural Center, Ramallah(2004); wasbornin1961Jerusalem andstudied , Sfeir-Semler Gallery, Hamburg (2012). The Third Annual Wall Zone Sale Zone Wall Annual Third The United States of Palestine Airlines Palestine of States United Art Exhibition Art , Ready Made Made Ready 50.320 Names 50.320 , 43 , , 43 200 × معرضان، 300 خليل رباح 2012 سم. بإذن من الفنان وغاليري صفير-سملر لوحتان، لوحة زيتية، مقاس كل منها

KHALIL RABAH Two Exhibitions, [corner] 2012 2 Paintings, Oil canvas, 200 x 300 cm each

Courtesy the Artist and Sfeir-Semler Gallery 46

46 the Contacts page. kindly asked to report them using the e-mail addresses provided on improved over time.Anyone whofindsinaccuracies ormistakes is currently intheprocess ofdevelopment andwillbeexpanded and The site was founded on the basis of Vadim Zakharov’s archive; it is archives thathave collected materials aboutMoscow Conceptualism. find links to already existing artists’ sites, as well as to sites and on ithave beenauthorizedbytheartists themselves. Here, you can together. The site is unique because almost all of the materials found of Moscow Conceptualism for over forty years are all presented online portal where artists whohave contributed to thephenomenon School Conceptual Moscow the to work entitled the American University ofBeirut,ispartVadim Zakharov’s larger ZAKHAROV VADIM The Folder ( humankind for theutopia oftheeternal Archive. construction, andare butanaffirmationoftheuniversal striving of all cultures thathave spread outinto thedimensionofarchitectural The important thingisthis:thefiles are thoseartifacts common to as theobjectofthisstudy. Anyotherart could have taken itsplace. And ofcourse, itisoflittle consequence thatRussian artwastaken despite theomissions, mistakes, andthebiasedview oftheauthor. myth-image isstronger, more exact, andmore truethanreality, real thanwhatwe garnerfrom thehistory ofartandculture. This analysis. Here facts and laughter, forming an image, are muchmore bureaucratic languageinculture. Theinstallation isnotanartcritic’s the same time it demonstrates the impossibility of existing outside efforts atarthistorical classification andperiodization, yet at with a bureaucratic rationale. artist dividesRussian/Soviet artinto folders arranged inaccordance as Zakharov’s subjective classification ofRussian/Soviet art.The Zakharov Vadim by presented Conceptualism Moscow website ( Zakharov’s website dedicated to Moscow Conceptualism. The larger History of Russian Art Russian of History http://www.conceptualism-moscow.org papka History of Russian Art – From the Russian Avant-Garde Avant-Garde Russian the From – Art Russian of History ), constructed inBeirut,isonly onepartofthe . Theinstallation “materializes” Vadim History of Russian Art Art Russian of History . Theinstallation mayberegarded ) isabroad-ranging , displayed at parodies all

ڤاديم زاخاروف

“المفهومية المسكوبية تقديم ڤاديم زاخاروف” المعروضة في )http://www.conceptualism-moscow.org( عبارة عن بوابة الجامعة األميركية في بيروت جزء من عمل أوسع نطاقاً لڤاديم إلكترونية واسعة النطاق تستعرض ّالفنانين الذين ساهموا في زاخاروف بعنوان “تاريخ الفن الروسي - من الطليعية الروسية إلى ظاهرة المفهومية المسكوبية طوال أكثر من أربعين عاماً. الموقع المدرسة المفهومية المسكوبية”. يمكن اعتبار التجهيز بأنه تصنيف فريد من نوعه، ألن كل المواد تقريباً ُن ِشرت بإذن من ّالفنانين زاخاروف الذاتي للفن الروسي/السوفياتي. يقسم ّالفنان الفن الروسي/ أنفسهم. تجدون عبر الموقع روابط تحيلكم إلى مواقع إلكترونية السوفياتي إلى ملفات ّمرتبة بحسب منطق بيروقراطي. ّيشكل “تاريخ ّلفنانين، ًفضال عن مواقع وأرشيفات تتضمن مواد عن المفهومية الفن الروسي” محاكاة ساخرة لكل الجهود التي ُب ِذلت من أجل تصنيف المسكوبية. ّ ستأس الموقع باالستناد إلى أرشيف ڤاديم زاخاروف؛ التاريخ الفني وتقسيمه إلى مراحل، لكنه ُيظهر في الوقت نفسه وهو حالياً قيد التطوير وسوف يتم توسيعه وتحسينه مع مرور الوقت. استحالة اللغة البيروقراطية الخارجية في الثقافة. ليس التجهيز ًتحليال ُي َطلب من كل من يجد أخطاء أو معلومات غير دقيقة أن يلفت انتباه من توقيع ناقد فني. فالوقائع والضحك، وتكوين الصورة، أكثر واقعية ّالقيمين على الموقع إليها من خالل توجيه رسالة عبر عناوين البريد بكثير مما نحصل عليه من تاريخ الفن والثقافة. هذه الصورة-األسطورة اإللكتروني ّالمدونة في صفحة “للتواصل معنا”. أقوى، وأكثر ّدقة، وأكثر صحة من الواقع، على الرغم من السهو واألخطاء ونظرة الكاتب المنحازة. وال شك في أن اختيار الفن الروسي موضوعا ًلهذه الدراسة ال يرتدي أهمية كبيرة. كان يمكن ألي فن أن يحل مكانه. المهم هو االتي: الملفات عبارة عن األعمال المشتركة بين كل الثفافات التي أصبحت جزءاً من الهيكلية المعمارية، وليست سوى تأكيد على سعي البشرية الكوني نحو يوطوبيا األرشيف الخالد.

الملف الذي جرى إعداده في بيروت هو جزء واحد من “تاريخ الفن الروسي” األوسع نطاقاً. والتجهيز هو “تجسيد” لموقع ڤاديم زاخاروف اإللكتروني ّالمخصص للمفهومية المسكوبية. الموقع 47

47 48

48

ڤاديم زاخاروف من مواليد دوشانبي )طاجسكتان( عام 1959. ّتخرج من معهد موسكو الحكومي لتدريب ّالمعلمين. زاخاروف فنان ومحرر وأمين أرشيف ّمتخصص في الفن المفهومي في موسكو، وهاوي جمع. شارك منذ عام 1978 في معارض للفنون غير الرسمية، وعمل بالتعاون مع إيغور لوتز وفيكتور سكرسيس )إس زي غروب( وسرغي أنوفرييف وسواهم. وكان في 1983-1982 مشاركاً في غاليري ابت ارت. يعمل منذ 1992 ناشراً لمجلة “باستور”، وهو أيضاً ّمؤسس “باستور زوند إديشن”. شارك مع إيكاترينا ديغوت في تحرير “مدرسة موسكو المفهومية” الذي ُن ِشر في “وورلد ارت موزي، العدد 16-15. موسكفا: إيزداتليستفو وام، 2008(. ويعمل منذ عام 2010 مع نيكالس نيتشكه في مجموعة “أوباما إن برلين”. يعيش ويعمل بين برلين وموسكو. “Obama inBerlin”.Helives andworks inBerlinandMoscow. 2010 hehasworked together withNiklasNitschke inthegroup (World ArtMuzeino.15-16.Moskva: Izdatelistvo WAM, 2008). Since Together withEkaterina Degot, heedited publisher of was aparticipantoftheAptArtGallery. Since 1992hehasbeenthe Skersis (SZgroup), Sergey Anufriev andothers. In1982-1983he unofficial artandhas worked in collaboration withIgorLutz,Victor and collector. Since 1978hehasparticipated inexhibitions of is anartist, editor, archivist oftheMoscow Conceptual artscene, graduated from theMoscow State Teachers Training Institute. He Vadim Zakharov Pastor was borninDushanbe(Tajikistan) in1959.He magazineandfounder ofPastor ZondEdition. Moscow Conceptual School Conceptual Moscow 49

49 تجهيز ڤاديم زاخاروف 2004-2006/2014 المفهومية المسكوبية تقديم ڤاديم زاخاروف،

VADIM ZAKHAROV Moscow Conceptualism presented by Vadim Zakharov, 2004-06 / 2014 Installation BOOKSHELF THE 52

52 53

53 Book Titles 54

54 Documenta Carolyn Christov-Bakargiev, ChúsMartinezandFranco Berardi, Cornelius Cardew, Now Work to Way Bureau for OpenCulture, Marc Bousquet, Gun the Conception Under Immaculate Wafaa BilalandKariLydersen, The Fields; Magnetic Gascoyne, trans. (AtlasPress, 1997) The Message: André Breton, Paul Eluard and PhilippeSoupault, André Breton, Art Workers Coalition(AWC), Writings Alexander Alberro, Art &Language, MAGAZINES BOOKS & (Dar An-Nahar, 1966) Georges D.Corm, Ideas Unpopular Critical ArtEnsemble, Critical ArtEnsemble, Consciousness Eugenic Critical ArtEnsemble, Media Critical ArtEnsemble, Critical ArtEnsemble, Critical ArtEnsemble, Crime Paolo CirioandAlessandro Ludovico (Autonomedia, 2000) (http://www.amazon-noir.com, 2006) (The MITPress, 2011) 13: Catalog I/3, The Book of Books of Book The I/3, Catalog 13: Le Surréalisme et la peinture la et Surréalisme Le (CityLightsPublishers, 2008) The Occupation Cookbook Occupation The Homes for Homes II Homes for Homes (Autonomedia, 1997) (Printed Matter Inc.,2011) Essai sur l’art et la civilisation de ce temps ce de civilisation la et l’art sur Essai Stockhausen Serves Imperialism Serves Stockhausen Institutional Critique: An Anthology of Artists’ Artists’ of Anthology An Critique: Institutional Electronic Civil Disobedience: and Other Other and Disobedience: Civil Electronic Disturbance Electronic Machine: Tactical Flesh in Explorations Resistance: Digital Invasion Molecular Plague Marching (Autonomedia, 1998) A Manual for the Immaterial Worker: The The Worker: Immaterial the for Manual A Documents 1 Documents Shoot an Iraqi: Art, Life and Resistance Resistance and Life Art, Iraqi: an Shoot , Amazon Noir – The Big Book Book Big The – Noir Amazon , (JRP|Ringier, 2006)

Cyborgs, Designer Babies, Babies, Designer Cyborgs, (Autonomedia, 2006) (Autonomedia, 2001) (MinorCompositions,2011) (New York, 1969) (Gallimard, 2002) (Autonomedia, 1994) (HatjeCantz,2012) The Automatic Automatic The (Ubuclassics, . David . David 2004) Passages on The Book and Publication Publication and Ekaterina Dyogot andVadim Zakharov eds., Book The on Passages Simon CuttsandErica van Horn, [1896-1971] Corm D. Georges Georges D.CormandOctavian Esanu, Books, 2007) Pablo Helguera, Pablo Helguera, Press, 1995) Now until Hans Haacke andPierreTimes Bourdieu, Ancient from Cured: Practices Guerrilla Girls, Cyberfeminist Errors!: Writing Maria Fernandez, Faith WildingandMichelle M.Wrighteds., Conceptual of Anthology Craig Dworkin andKennethGoldsmitheds., Age Digital Kenneth Goldsmith, and curating, and Protest Press, 2008) Europe; networking, 1970 Avery Gordon, East-Central producing, of since for art Archive archive Art active researching an of Experimental History The - ARTPOOL György Galántai andJúliaKlaniczay(foreword byKristine Stiles), Andrea Fraser, (The MITPress, 2007) Andrea Fraser, Conceptualism Moscow Octavian Esanu, n. 15/16,2005) (Also known as“TheGoldenBookofMoscow Conceptualism”) ( (Columbia University Press, 2011) An Atlas of Radical Cartography Radical of Atlas An Texts, Scripts, Transcripts Transcripts Scripts, Texts, Museum Highlights: The Writings of Andrea Fraser Andrea of Writings The Highlights: Museum The Hysterical Herstory of Hysteria and How It Was Was It How and Hysteria of Herstory Hysterical The An Adaptation of Andrei Monastyrsky’s Dictionary of of Dictionary Monastyrsky’s Andrei of Adaptation An Manual of Contemporary Art Style Style Art Contemporary of Manual Scenes Art Uncreative Writing: Managing Language in the the in Language Managing Writing: Uncreative (Contimporary, 2011) (Artpool,2013) (Jorge Pinto Books,2012) (AUB ArtGallery, 2013) (Northwestern University Press, 2011) (Autonomedia, 2003) Some Forms of Availability: Critical Critical Availability: of Forms Some Free Exchange Exchange Free (2010) Lebanese Painterly Humanism: Humanism: Painterly Lebanese (Granary Books/RGAP, 2007) (Walther König,Köln,2013) Against Expression: An An Expression: Against Moscow Conceptualism Moscow (JournalofAesthetics (Stanford University (Jorge Pinto Domain Domain WAM 55

55 56

56 Richard Kostelanetz, Richard Kostelanetz, Collective, 2009) Hassan Khan, Vision of Moment a in Bilal Khbeiz,Fadi ElAbdallah,HodaTaha andNourDadostrans., Allan Kaprow, William Hogarth, and Protest Press/Herbst, 2012) Amber Hickey, Garnet Hertz, Pablo Helguera, Pablo Helguera, Pablo Helguera, Pablo Helguera, Liberate Tate, JaneTrowell andPlatform, Glen Tarman, Liberate Tate, JoClarke, MelEvans, Hayley Newman, Kevin Smith Organizations Artists Gestures Actual Vince Leo, Publishing: Processual Alessandro Ludovico andNatMuller, eds., Decades, 2012) Johan Kugelberg, Kasper Kovitz, Artists Meeting for Cultural Change,1977) Carol Duncan etal., Rudolf Baranik, SarinaBromberg, Sarah Charlesworth, Susanne (Dramatika, 1998) Nobody Remembers Everything: National Association of of Association National Everything: Remembers Nobody Critical Making Making Critical Not If But When? Culture Beyond Oil Beyond Culture When? But If Not Nine Lessons from Sherif El-Azma Sherif from Lessons Nine Notes on the Elimination of the Audience the of Elimination the on Notes Nuns Fret Not… Fret Nuns A Guidebook of Alternative Nows Alternative of Guidebook A Artoons Volume 3 Volume Artoons 2 Volume Artoons Art Artunes Engaged Socially for Education The Analysis of Beauty Beauty of Analysis The Artists’ Book Not Artists’ Book Artists’ Not Book Artists’ an anti-catalogue an (Commissioned by Sharjah Biennial 8, 2007) (Commissioned bySharjahBiennial8,2007) Vocal Shorts: (a collection of performance texts) texts) performance of collection (a Shorts: Vocal Autobiographies (Minneapolis, August 1990) (Jorge Pinto Books,2008) (Telharmonium Press, 2012) (self-published,Beirut,2013) (Jorge Pinto Books,2010) (Jorge Pinto Books,2009) (MudbornPress, 1981) (TheCatalog Committee of (Magnet, 2008) (Clarendon Press, 1955) Take the Money and Run? Run? and Money the Take The Mag.net reader 3: 3: reader Mag.net The (JournalofAesthetics (Jorge Pinto (Boo-Hooray & 6 (Contemporary (Liberate Tate, 2011) (1966) Books, 2011) Tragedy Tragedy and and Cohn, Cohn, Image Image Andrei Monastyrsky, Art Making and Yerevan, 2009) Sponsorship Astgik Melkonyan, Business Ethics, on (Platform andLiberate Tate, 2012) Positions Some (Autonomedia, 2007) Trebor ScholzandGeertLovink, Operations La Monte YoungHumankind and JacksonMacLow, and History Natural Khalil RabahandSfeir-Semler Gallery, World Arab the Walid Raad, Analysis, 2005)http://www.policiesforculture.org Collective Lia PerjovschiGraphics andDanPerjovschi, Binh Madame the of Mary Patten, Kids Robin Page, 1985 (Cultural Correspondence, 1985) Jim Murray and SusanR.McCarn, Activism and Lake View Press, 1984) Art of Directory Jim Murray andSusanR.McCarn, Archive William Morris, (Autonomedia, 2011) Alan W. Moore, conceptualism-moscow.org) 2009 (self-published;abridgedEnglishtranslation) (http://www. Andrei Monastyrsky, shkoly , Book1(EditionHundertmark,1996,2010) (Ad Marginem, 1999) (www.marxism.org) (L.Young &J.MacLow, 1963) Bluebeard: Junior Fluxus; Happenings and Events for for Events and Happenings Fluxus; Junior Bluebeard: Scratching on Things I Could Disavow. A History of Art in in Art of History A Disavow. Could I Things on Scratching Revolution As An Eternal Dream: The Exemplary Failure Failure Exemplary The Dream: Eternal An As Revolution Art Gangs Protest and Counterculture in New York City City York New in Counterculture and Protest Gangs Art A Selection of Articles from William Morris Internet Internet Morris William from Articles of Selection A (Thyssen-Bornemisza ArtContemporary, 2011) How-To Manual; A Monthly Salary Salary Monthly A Manual; How-To Journeys Outside the City the Outside Journeys kontseptual’noi Moskovskoi terminov Slovar’ , Issue 3(Cultural Correspondence and (2012) The Art of Free Cooperation Free of Art The The Art of Demonstration of Art The Disappeared! be Not Will We Detective Draft 2005 Draft Detective The Palestinian Museum of of Museum Palestinian The An Anthology of Chance Chance of Anthology An (Half Letter Press, 2011) Vol. 1-9,1976- (self-published, (self-published, (Center for Art , Summer , Summer

57

57 Websites, Blogs, MP3 Magazines, Manifestoes, 58

58 Artists’ Magazines: serial publications by artists by publications serial John Benjamins AntiquariatB.V., Amsterdam (http://benjamins.com). Magazines: Artists’ Art &Communication (ACE). Nos. 2-9(http://mikehoolboom.com). artistsperiodicals.blogspot.com/search/label/Dadazine). Panter, Gary 491 Street-Porter, Tim taxis-magazine). Ruscha, Burden Ed by Chris Contributions Aphesbero andDanielle Colomine. Taxis 4 Paul Zelevansky, Paul Zelevansky, Press, 2012) Brian Wallis, (Temporary Services, undated) Temporary Services, Services andWhite Walls, 2003) Temporary Services andAngelo, Comics Art Look: 1945 Robert Storr, AnnaGray, andKristine Belleds., after Imagination Press, 2007) Social of Art The Blame StimsonandGregory Sholette, Theory and Jonas Staal andHarmendeHoop, Art in Crisis Financial Life Gregory Sholette, Everyday of Disruption Gregory Sholette, Culture Enterprise Gregory Sholette, Ai Weiwei andLarryWarsh, eds., magazine (selected pages).Editor: Stephen Perkins (http:// magazine. No.9/10,Spring1984,LosAngeles. Editors: Michel Democracy: A Project by Group Material Material Group by Project A Democracy: amongothers (http://www.eastofborneo.org/archives/4- 24 Ideas About Pictures About Ideas 24 The Book of Takes of Book The It’s the Political Economy, Stupid: The Global Global The Stupid: Economy, Political the It’s (Hatje Cantz/DavidZwirner, 2013) The Interventionists: Users’ Manual for the Creative Creative the for Manual Users’ of Interventionists: Age The the in Politics and Art Matter: Dark (Pluto Press, 2011) Why the Exhibit Was Canceled by [Artist] [Artist] by Canceled Was Exhibit the Why (MASS MoCA, 2006) Prisoners’ Inventions Inventions Prisoners’ Activism Doubt Doubt Activism Weiwei-isms Weiwei-isms (Pluto Press, 2013) (Zartscorp Books,1976) Collectivism after Modernism: Modernism: after Collectivism (Great Blankness Press, 2008) (University ofMinnesota . Catalogue No. 288, 2013. . Catalogue No.288,2013. (Princeton University Ad Reinhardt: How to to How Reinhardt: Ad ( Onomatopee Onomatopee (The New Press, 1998) (Temporary 35, 2009) and and Black Phoenix Black ASPEN (http://www.vasulka.org). 7 Art-Rite artleaks-gazette). Vilensky, VladMorariu, andVladanJeremic (http://art-leaks.org/ Gazette ArtLeaks Jean Toche / Guerilla Art Action Group Action Art (http://www.temporaryservices.org).Guerilla / Toche Jean Choirs Spoken (http:// ealitystudio.org). New for Fuck You /AMagazineoftheArts(1962-1965).Editor: EdSanders Manifestos Old Rich: the Freee artcollective (www.freee.org.uk). Against & Arrows Art for Machines Manifesto Critical Freee the Socialism Art: Century published January2014bytheFreee artcollective for theexhibition Political Century Twenty-First Twenty-First Kosuth, MichaelCorriset.al.(http://www.darkmatterarchives.net). Fox The and History Brief A vasulka.org). (EAT): Projects Major Rauschenberg, Fred Waldhauer,Technology andRobertWhitman(http://www. of and Art in Summary Experiments Abrams (http://www.east-village-eye.com/issues-year.html). from 1979,1980,1982,1983,19841985,and1986. Editor: LeonardEye Village East Marcel Duchamp.“TheCreative Act.”1957.MP3. (http://www.clairefontaine.ws). Selection ofTexts bytheClaire Fontaine group Done? (http://chtodelat.org). Be To Is What / group, 2003-2011.Editors: DmitryVilensky andDavidRiff Delat’? Chto Mahmood Jamal(http://www.darkmatterarchives.net). . Issues: 1-10,Multimediamagazineinabox (www.ubu.com). . Vol. 1,No.1(1975).Editors: Sarah Charlesworth, Joseph (Video), 1974.Guest Editor: AnnaCanepa . No.2,Summer1978.Editors: RasheedAraeen and . Selection ofissues onthethemeof“Art orFashion” , atAUBByblos BankArtGallery. (2012). Editors: CorinaApostol, DavidRiff,Dmitry (1966-1998). Editors: Billy Klüver, Robert . First editionofthemanifesto, newspaper. Chto Delat’working . 59

59 60

60 Phyllis Gershuny et.al.(http://www.radicalsoftware.org). Software Radical Conceptualism (http://www.conceptualism-moscow.org). Moscow of from 1991-1999inRussian. Editor: Vadim Zakharov Magazine A Pastor: 2013. Editors: NasrinTabatabai andBabakAfrassiabi. Pages Mira Schor(http://www.writing.upenn.edu/pepc/meaning/06/06.html). M/E/A/N/I/N/G Revolution & Csaba Polony andBruce Kaiper (http://www.darkmatterarchives.net).Art Curve: Left (http://www.eastofborneo.org). Journal Laica situationniste Debord (http://www.larevuedesressources.org). Internationale (http://heresiesfilmproject.org/archive). Heresies Tourism-and-Egg-Donor-Handbook.pdf). (http://sfonline.barnard.edu/reprotech/subrosa/subRosa-Fertility SubRosa ArtCollective, (http://www.cyberfeminism.net/publications.html). SubRosa ArtCollective, Documents Stuckist of fromselection various sources online. A Stuckism: Silverlake (http://www.eastofborneo.org). Turkey Show Straight Lesbian A Artists: Lesbian February 11,1978(http://www.darkmatterarchives.net).By Statements The CouchHousePress, Ontario, Canada(http://www.bpnichol.ca). Snore Comix.No.2,April1960.Collected, printed andpublishedby (http://www.darkmatterarchives.net). Red-Herring (Farsi/English Magazinefor ArtandCulture). Issues 1-9,2004- . Issues 1-14.Editor: Heresies Collective . No.2,TheArtists’ Union,NY . No.1,1974.Editor: FidelDanieli . Issues 1-19/20,1986-1996.Editors: SusanBeeand . Vol. 1,Issue 1,March-April (1974).Editor: Timothy . Selected issues. Editors: BerylKorot, Ira Schneider, Cultures of Eugenics pamphlet Eugenics of Cultures Fertility Tourism & Egg Donor Handbook Handbook Donor Egg & Tourism Fertility . No.5,1975.Editors: Richard Olsen, . Issues 1-12,1958-1969.Editor: Guy . Selected bythecurator . Aselection ofissues . January 21 – . January21– Collaboration From a Variety of Sources and Practices Practices and Sources of Variety a From Collaboration Television Interview It-Yourself A seriesofpublications byTemporary Services: (http://www.darkmatterarchives.net). Sholette, HerbPerr, IrvingWexler andothers Distribution). No.10,Fall (1985).Editors: LucyLippard, Gregory UPFRONT Economics and 2006); Labor, Art, About (2012); Three Bibliographies 1999-2006 1999-2006 Bibliographies Three Mobile Sign Systems Sign Mobile , Vol. 1(2005); : APublication of PAAD (Political ArtDocumentation/ (2007); Group Work: A Compilation of Quotes About About Quotes of Compilation A Work: Group (1999); Framing the Artist: Artists & Art in Film & & Film in Art & Artists Artist: the Framing (2008); Art Work: A National Conversation Conversation National A Work: Art (1999). The First 71 Booklets Booklets 71 First The Binder Archives; Do- Archives; Binder (2002); Market Market (1998- 61

61 (Conference) PERIODICALS TODAY CRITICAL MACHINES: ART 62

62 63

63 Esanu andAngelaHarutyunyan Conference organizers: Faculty Lounge,AdaDodgeHall,AUB Saturday, March 8 Friday, March 7 International Conference 64

64 th , 2014 and , 2014and th , 2014 Octavian Octavian Arts andArt History Department,for theirgenerous supportof theconference. Arts andHumanities Initiative atAUB, andto Thomas Kim,ChairoftheFine Sciences Patrick Vincent McGreevy, to MaherJarrar andRita Bassil from the world. Theparticipantswillmeetto discuss channelsofproduction and publishing to discuss theproduction ofartcriticismintoday’s globalized The two-day symposiuminvites artcriticsandartists involved in of meaning,creating self-adjusting andself-improving environments. order to guarantee thefunctioningofsystem of(artcritical) production new discursive units,critical approaches orreference points–precisely in to introduce a degree of foreignness, an alien element – be it in the form of accommodate anduseinitsnormaloperations. Inshort,artcriticismneeds space for new exegeses andinterpretive experiences thatthesystem might seeks and finds ways to expand itsdiscursive boundaries, inorder to make media –functionsasadiscursive gatekeeper, ontheotherhanditconstantly institutional artcriticism–asitcirculates today inprinted andelectronic disrupt anddestabilize theestablished artsystem. While ononehand, even excluding “foreign bodies,”orexperiences andpractices thatmight endorsing anddetermining whatcounts aslegitimate art,orcriticizingand local cultural circuits. Theseperiodicals often serve agatekeeping function, monitor andoutlinethe trajectories of artists’ interactions with global or newsletters, websites, zinesandblogs are thecritical machinesthatboth production, displayanddistribution. Today, artjournals,magazines, critical practices of reporting andcommenting on contemporary artistic on othermachinesintheproduction chain)inorder to discuss various (the piece ofindustrial equipmentprogramed to monitor andreport For theconference, we re-apply themetaphor ofthe“critical machine” (Conference) ART PERIODICALS TODAY CRITICAL MACHINES: We are grateful to Provost AhmadDallal,to theDeanofFaculty conclude withapaneldiscussion amongtheeditors and theaudience. The presentations ineachsection,andthesectionsthemselves, will well asthe widerconcerns thatinspire andinform theireditorial practices. represent, drawing onitshistory andfavored theoriesandmethodsas speak for thirty minutes abouttheperiodical heorshecame to Beirutto and paneldiscussions moderated byadiscussant. Eachinvited editor will editorial approaches ormethods–willconsist ofaseriespresentations Each session oftheconference –grouped inaccordance with machines to share theirexperience andparticipate inaseriesofdebates. production. For thisevent, atAUBArtGalleries we invite operators ofcritical significantly or obviously affect eitherthe content orthe form ofartcritical critical environment, where the location of the critical machine does not what haschanged,ormust changetoday inaglobally-charged art particularities andmarket interferences. We will ask ourselves, moreover, media oftransmission, typesofstorage andincorporation, ideological distribution ofart critical discourse, waysofcoding thisdiscourse andits of Arts and of Artsand certain certain art art

آالت حيوية: دوريات الفنون اليوم )مؤتمر(

مؤتمر دولي في المؤتمر، نستعير من جديد التشبيه مع “االلة الحيوية” )أي الجهاز بقطاع المنشورات الفنية، إلى مناقشة إنتاج النقد الفني في عالمنا المعولم. 8-7 آذار/مارس 2014 الصناعي الذي جرى تصميمه وبرمجته لمراقبة االالت األخرى في سلسلة سوف يجتمع المشاركون لمناقشة قنوات إنتاج الخطاب النقدي الفني وتوزيعه، غرفة هيئة التدريس، اإلنتاج ووضع التقارير عنها( بهدف مناقشة الممارسات النقدية ّالمتعددة في وطرق تشفير هذا الخطاب ووسائل نقله، وأنواع التخزين والدمج، والخصائص قاعة ادا دودج، الجامعة إعداد التقارير والتعليقات حول إنتاج الفنون المعاصرة وعرضها وتوزيعها. العقائدية والتدخالت في السوق. ًفضال عن ذلك، سنسأل أنفسنا ماذا تغير، أو األميركية في بيروت ّ ّ ّتشكل الدوريات والمجالت والرسائل اإلخبارية والمواقع والمطبوعات ماذا يجب أن يتغير اليوم في بيئة فنية نقدية عالمية الطابع، حيث إن موقع األداة المؤتمر من تنظيم: ّ أوكتافيان إيسانو وأنجيال اإللكترونية ّوالمدونات اليوم “االالت الحيوية” التي تراقب مسارات تفاعل النقدية ال يمارس تأثيراً كبيراً أو واضحاًعلى مضمون اإلنتاج الفني أو شكله. يدعو هاروتيونيان ّالفنانين مع التيارات الثقافية العالمية أو المحلية، ّوتسلط الضوء عليها. غالباً معرض الفنون في الجامعة األميركية في بيروت ّمشغلي “االالت الحيوية” إلى ما ّتؤدي هذه الدوريات دور الحراسة، ّفتتبنى الفن الحقيقي ُوت ّحدد معالمه، هذا المؤتمر لتبادل خبراتهم والمشاركة في سلسلة من النقاشات. أو تنتقد ال بل تقصي “الدخالء” أو التجارب والممارسات التي يمكن أن ّتخل ّتتضمن كل جلسة في المؤتمر - ّتتوزع الجلسات بحسب بعض المقاربات بالمنظومة الفنية القائمة وتحدث اضطراباً فيها. في حين أن النقد الفني أو األساليب التحريرية - سلسلة من العروض والنقاشات التي يديرها أحد المؤسسي - كما هو َمتداول اليوم في وسائل اإلعالم المطبوعة واإللكترونية ّالمتحدثين. ُي َمنح كل محرر ثالثين دقيقة للحديث عن الدورية التي جاء إلى - ّ ي يؤدمن جهة دور الحارس االستداللي، فهو يسعى من جهة أخرى وينجح بيروت لتمثيلها، ّفيتطرق إلى تاريخها ونظرياتها وأساليبها ّالمفضلة، ًفضال دائماًفي إيجاد طرق لتوسيع حدوده االستداللية، بهدف إفساح المجال أمام عن المشاغل األوسع نطاقاً التي ُتلهم ممارساتها التحريرية ّوتزودها بالمواد تأويالت جديدة وتجارب تفسيرية تستطيع المنظومة تكييفها واستخدامها الالزمة. ُوت َختم العروض في كل جلسة، وكذلك الجلسات، بنقاش بين في عملياتها المعتادة. باختصار، على النقد الفني أن يضيف درجة من ّالمحررين والحضور. “الغرابة” - سواء في شكل وحدات استداللية جديدة أو مقاربات نقدية أو نقاط مرجعية - من أجل ضمان حسن سير منظومة اإلنتاج )النقدي الفني( ّنتوجه بالشكر إلى وكيل الشؤون األكاديمية أحمد دالل، وعميد كلية الفنون للمعنى، بما يولّد مناخات قائمة على التكييف الذاتي والتحسين الذاتي. والعلوم باتريك فنسنت مكغريفي، وإلى ماهر جرار وريتا باسيل من مبادرة الفنون والعلوم اإلنسانية في الجامعة األميركية في بيروت، وتوماس كيم، يدعو المؤتمر الذي ُي َّنظم على مدار َيومين، ّالنقاد الفنيين والفنانين المعنيين رئيس قسم الفنون الجميلة وتاريخ الفنون، على دعمهم ّالقيم للمؤتمر. 65

65 66

66

أدوات النقد الفني جريدة األخبار )قسم ثقافة وناس( صحيفة شتو ديالت والثقافي والمحررون ّ روي ديب )بيروت، لبنان( دميتري فيلنسكي )سانت بطرسبرغ، روسيا( المشاركون في المؤتمر المجلة اإللكترونية آرتيريا مجلة إي-فلكس فاردان أزاتيان )يريفان، أرمينيا( أنتون فيدوكل )نيويورك، الواليات المتحدة األميركية/بيروت، لبنان(

المنصة اإللكترونية آرت تيريتوريز مجلة غاهناما-إي-هونار شروق حرب )فلسطين( راهرو عمرزاد )كابول، أفغانستان(

مجلة آرت أند ذي بابليك سفير المنصة اإلكترونية إبراز ميل جوردان )لندن، المملكة المتحدة( أنطوني دوني )لندن، المملكة المتحدة(

آرت ليكس غازيت المنصة والصحيفة اإللكترونية مدى مصر )قسم الفنون والثقافة( كورينا أبوستول )بوخارست، رومانيا( لينا عطالله )القاهرة، مصر(

مجلة آرت مارجينز مجلة أكتوبر سفين سبيكر )لوس أنجلس، الواليات المتحدة األميركية(، أوكتافيان ديفيد جوزليت )نيويورك، الواليات المتحدة األميركية( إيسانو، أنجيال هاروتيونيان )بيروت، لبنان( المجلة اإللكترونية ريد ثريد مجلة بيدون إردين كوسوفا )اسطنبول، تركيا( نيجار عظيمي )نيويورك، الواليات المتحدة األميركية( مجلة أوميليك مجلة كابينت إيفان ميتشل وبالو فابوس )لندن، المملكة المتحدة/براغ، الجمهورية التشيكية( د. غراهام بورنت )نيويورك، الواليات المتحدة األميركية( Participating Critical Machines and Editors Al Akhbar Akhbar Al Ivan Mečl andPalo Fabuš (London, UKandPrague, CzechRepublic) Umělec Erden Kosova (Istanbul, Turkey) Thread Red David Joselit(New York City, USA) October Lina Attalah (Cairo, Egypt) Masr Mada Anthony Downey (London,UK) Ibraaz Rahraw Omarzad (Kabul,Afghanistan) Gahnama-e-Hunar Anton Vidokle (New York City, USA/Beirut,Lebanon) e-flux Dmitry Vilensky (St.Petersburg, Russia) Delat’ Chto D. Graham Burnett (New York City, USA) Cabinet Negar Azimi(New York City, USA) Bidoun Harutyunyan (Beirut,Lebanon) Sven Spieker (LosAngeles, USA),Octavian Esanu,Angela ARTMargins Corina Apostol (Bucharest, Romania) Gazette ArtLeaks Sphere Public Mel Jordan (London,UK) the and Art Shuruq Harb(Palestine) ArtTerritories Vardan Azatyan (Yerevan, Armenia) Arteria Roy Dib(Beirut,Lebanon) journal online platform magazine e-journal magazine journal magazine newspaper onlinenewspaper andplatform e-journal newspaper journal onlinepublishingplatform

magazine (Culture &Societysection) journal (Art&Culture section) 67

67 2:30pm -5:30pm 1:30pm -2:30pm 10:30am -1:30pm 10:00am -10:30am 68

68 Angela Harutyunyan andRico Franses Discussants e-flux e-journal Arteria Session 1: Patrick McGreevy, Octavian Esanu,AngelaHarutyunyan Introductory Remarks Day 1 Faculty Lounge,AdaDodgeHall,AUB Conference Program: Friday, March 7 Sven Spieker Discussant (Czech Republic) (UK), ArtTerritories Session 2: Lunch Mada Masr Mada journal(USA), Global andRegionalArtCritical Machines Critical andArtHistorical Machines onlineplatform (Palestine), onlinenewspaper (Egypt), (Armenia), October ARTMargins journal(USA) journal(international), Ibraaz th Umělec , 2014 onlineplatform magazine

اليوم األول: برنامج المؤتمر: 7 آذار/مارس 2014 غرفة هيئة التدريس، قاعة ادا دودج، الجامعة األميركية في بيروت

10:00 ق.ظ. - 10:30 ق.ظ. كلمات االفتتاح باتريك مكغريفي، أوكتافيان إيسانو، أنجيال هاروتيونيان

10:30 ق.ظ. - 1:30 ب.ظ. الجلسة األولى:آالت النقد وتاريخ الفنون

باتريك مكغريفي، أوكتافيان إيسانو، أنجيال هاروتيونيان المجلة اإللكترونية ارتيريا )أرمينيا(، مجلة ارت مارجينز )دولية(، مجلة إي- فلكس )الواليات المتحدة األميركية(، مجلة أكتوبر )الواليات المتحدة األميركية(

مداخلة أنجيال هاروتيونيان وريكو فرانسيز

1:30 ب.ظ. - 2:30 ب.ظ. غداء

2:30 ب.ظ. - 5:30 ب.ظ. الجلسة الثانية:اآلالت النقدية الفنية العالمية واإلقليمية

المنصة اإللكترونية ارت تيريتوريز )فلسطين(، المنصة اإللكترونية إبراز )المملكة المتحدة(، الصحيفة اإللكترونية مدى مصر )مصر(، مجلة أوميليك )الجمهورية التشيكية(

مداخلة سفين سبيكر 69

69 70

70

اليوم الثاني برنامج المؤتمر: 8 آذار/مارس 2014 غرفة هيئة التدريس، قاعة ادا دودج، الجامعة األميركية في بيروت

10:30 ق.ظ. - 1:30 ب.ظ. الجلسة الثالثة:التطبيق العملي الجذري واآلالت النقدية للعدالة االجتماعية

صحيفة شتو ديالت )روسيا(، ارت ليكس غازيت )رومانيا/دولية(، المجلة اإللكترونية ريد ثريد )تركيا/دولية(، مجلة ارت أند ذي بابليك سفير )المملكة المتحدة(

مداخلة ميرين أرسانيوس وأوكتافيان إيسانو

1:30 ب.ظ. - 2:30 ب.ظ. غداء

2:30 ب.ظ. - 5:30 ب.ظ. الجلسة الرابعة:اآلالت التربوية وآالت الفضول

جريدة األخبار، قسم ثقافة وناس )لبنان(، مجلة كابينت )الواليات المتحدة األميركية(، مجلة بيدون )الواليات المتحدة األميركية/دولية(، مجلة غاهناما-إي-هونار )أفغانستان(

مداخلة غالية سعداوي وكيرستن شيد 2:30pm -5:30pm 1:30pm -2:30pm 10:30am -1:30pm Ghalya SaadawiandKirsten Scheid Discussants Gahnama-e-Hunar Cabinet Akhbar Al Session 4: Lunch Mirene Arsanios andOctavian Esanu Discussants Sphere Public the international), Delat Chto Session 3: Day 2 Faculty Lounge,AdaDodgeHall,AUB Conference Program: Saturday, March 8 magazine(USA), newspaper (Culture andSocietysection)(Lebanon), Educational andCuriosityMachines Radical Praxis andSocialJustice Critical Machines newspaper (Russia),

Red Thread Red journal(UK) magazine(Afghanistan) Bidoun e-journal(Turkey/international), ArtLeaks Gazette ArtLeaks magazine(USA/international), th , 2014 (Romania/ Art and and Art 71

71 conference inBeirut. editors who represent theircritical machinesattheAUB Descriptions ofparticipatingartperiodicals andbiosofthe AND EDITORS ART PERIODICALS 72

72 73

73 Web: Based inBeirut.Lebanon Publisher: Editor-in-chief: Founded in1953 74

www.al-akhbar.com 74 Akhbar Akhbar Ibrahim al-Amin conference: Roy Dib Representing Pierre AbiSaab, about thelatest works ofArab artists, wherever they are. States to offer itsreaders informative, analytical andcritical articles journalists inLebanon,theArab countries, Europe andtheUnited and media.For broader coverage, events, includingtheater, theplastic arts,music,literature, cinema culture and arts. The “Culture and People” sectioncovers all cultural Lebanon thatallocates four pages,onadaily basis,to articles about Lebanon andtheArab world. the void created byalackofmodernArab cultural periodicals in and theArab world. Ithasthusplayed animportant role infilling al-Andari –amajorspace to articles aboutcultural life inLebanon section (now of Pierre AbiSaab,thenchiefeditor ofthe“Culture andPeople” Since itsinception, website to reach English-speakingreaders allover theworld. throughout LebanonandinSyria.In2011,itlaunchedanEnglish special attention to photos andcaricatures. up to date withmodernstandards inthepress industry. Italsogives covering. to conveying arealistic andvital picture oftheevents they are correspondents inmanyforeign andArab capitals whocontribute the political aspect ofthestory. and society as a whole, without being necessarily confined to that dealwiththedaily life concerns andtheissues facing people conventional forms ofreporting andgive priorityto specialreports Al-Akhbar progressive politics,andfreedom ofexpression. while remaining trueto theprinciples of anti-imperialist struggle, that would upholdthehighest standards ofjournalistic integrity The late Samaha (1949-2007) envisioned a leftist publication prominent Lebanesejournalist JosephSamaha,inhisfirst editorial. “calculated adventure,” according to thewords ofits founder, the On August 14,2006,Beirut-based Newspaper (Culture &SocietySection) AL AKHBAR Al-Akhbar dependsonyoung andcreative writers thatchallenge Al-Akhbar Al-Akhbar Vice-Editor Al-Akhbar ischaracterized byadesignandformat thatis Vice-Editor), andlater replaced byAmal (Culture andSocietysection) atthe hasdedicated –underthesupervision Al-Akhbar Al-Akhbar Al-Akhbar Al-Akhbar istheonly newspaper in Al-Akhbar relies onanetwork of hires more thanfifty waslaunchedas isdistributed a

جريدة األخبار

تأسست عام 1953 صدر العدد االول من “األخبار” في 14 آب/أغسطس 2006، “مغامرة ّيسببه غياب المجالت الثقافية العربية الحديثة في لبنان والعالم العربي. رئيس التحرير: إبراهيم محسوبة” كما قال مؤسسها جوزف سماحة في افتتاحيته األولى. وضع تعتبر “األخبار” الجريدة الوحيدة في لبنان التي تفرد أربع صفحات األمين اإلعالمي الراحل )2007-1949( ّتصوراً لصحيفة يسارية تلتزم بأعلى يومية لمقاالت عن الثقافة والفنون. فقسم “ثقافة وناس” ّيغطي جميع الناشر: أخبار معايير النزاهة الصحافية، والسياسة التقدمية، وحرية التعبير وتضع األحداث الثقافية، من مسرح وفنون تشكيلية وموسيقى وأدب وسينما بيروت )لبنان( النضال ضد اإلمبريالية ًبوصلة لها. مهنيا،ً تعتمد “األخبار” على مجموعة وميديا. وألجل تغطية أوسع، تتعاون “األخبار” مع أكثر من خمسين الموقع اإللكتروني: من صحافييها الشباب إلنتاج جريدة يومية عصرية تكسر النهج التقليدي صحافياً معظمهم من الشباب، ويتوزعون بين لبنان والدول العربية www.al-akhbar.com في العمل الصحافي، إضافة إلى منح األولوية للتحقيقات الخاصة التي وأوروبا وأميركا، لتقدم لقرائها مقاالت تعريفية، تحليلية، ونقدية الخر ّتمس الحياة اليومية وقضايا الناس والمواطن والمجتمع من دون أن أعمال الفنانين العرب أينما كانوا. تكون محصورة بالضرورة في اإلطار السياسي للحدث. تعتمد “األخبار” بيار أبي صعب، نائب رئيس تحرير قسم جريدة “األخبار” على شبكة مراسلين في معظم العواصم العالمية والعربية يسهمون في نقل صورة واقعية وحيوية لألحداث من بلدانهم. ّزتتمي “األخبار” ّلممث “قسم ثقافة وناس” في جريدة “األخبار” في المؤتمر: بتصميمها وشكلها الذي يواكب المعايير الحديثة في صناعة الصحافة روي ديب المكتوبة وتولي اهتماماً خاصاً بالصورة والرسوم الكاريكاتورية. ّتوزع أعداد “األخبار” على كافة األراضي اللبنانية وفي سوريا. في عام 2011، أطلقت “األخبار” موقعاً إلكترونيا ًباللغة اإلنكليزية، بهدف الوصول إلى المتحدثين بلغة شكسبير في مختلف أنحاء العالم.

منذ انطالقها، خصصت جريدة “األخبار” بإشراف رئيس تحرير قسم “ثقافة وناس”، بيار أبي صعب )نائب رئيس تحرير جريدة “األخبار” (،حالياً ثم أمل األندري، مساحة أساسية لمقاالت تتناول الحياة الثقافية في لبنان والعالم العربي، ًالعبة دوراً أساسياً في ملء الفراغ الذي 75

75 76

76

روي ديب ّفنان وناقد فني يتمحور عمله حول التركيبات الذاتية للمساحة. شارك في تأسيس فرقة “زقاق” المسرحية )2009-2006(. ّوقدم ًأعماال في أماكن وأحداث ّمتعددة مثل “فيديو ووركس”، بيروت )2011(، و“قصر طوكيو”، باريس )2012(، وبرنامج “فضاء أشغال داخلية” )2012(، أشكال ألوان، بيروت، والدورة الثامنة عشرة من “فيديوبرازيل”، ساو باولو )2013(، و“فوروم إكسبنديد/برلينال”، برلين )2014(. يكتب حالياًفي قسم “ثقافة وناس” في جريدة “األخبار” اللبنانية، ويساهم في مجلة “بدايات”، ومجلة “كانفاس” ّباللغة العربية، و“إبراز” و“رصيف22”. لمزيد من المعلومات، يرجى زيارة الموقع اإللكتروني: www.roydib.com information see Arabic in Akhbar Berlin (2014).Hecurrently writes for thecultural sectionof of Videobrasil, SaoPaulo (2013),andForum Expended/Berlinale, Workspace Program (2012)atAshkalAlwan, Beirut,the18 as VideoWorks, Beirut(2011),Palais deTokyo, Paris (2012),Home (2006–2009). Hehaspresented works atvenues andevents such constructions ofspace. Hecofounded thetheater group Zoukak Roy Dib newspaper, andcontributes to

is anartist andanartcritic.Hiswork focuses onsubjective , Ibraaz andthe www.roydib.com Raseef 22 22 Raseef . online platform. For more Bidayat Magazine Bidayat , Canvas Canvas th Al- edition 77

77 Web: Art Space, Amman(Jordan) ArtTerritories isin residency atMakan Based inPalestine. In2014 Publisher: Biemann Editors: Founded in2010 78

http://www.artterritories.net 78 Shuruq HarbandUrsula Independent ArtTerritories ArtTerritories Online PublishingPlatform ART TERRITORIES exhibitions. Inaddition, of workshops, performances, lectures, readings, screenings and publishing andwritinginrelation to publicevents thattake theform While inAmman, discussions andto amplifytheactivitiesofregional artcommunities. location intheregion, which enables The Jordanian capital istoday astrategic political andgeographic For 2014 international artscommunity. communities intheArab region, aswell asinvest intheever-growing this project is to define, connect and expand already existing art ten interviews withartists, curators andthinkers. Themainaimof the virtualdomain,publishingaseries(orwhatwe call “Trails”) of Since itslaunchin2010, cultural andinstitutional politics. on discursive artandmedia practices, collaborative initiatives, and encourages discussion ofartistic processes, placingtheemphasis and onvisualculture atlarge through critical exchange. Theinitiative thinkers, researchers andcurators to reflect ontheirartistic practice Shuruq Harb the publicdomain. critically examines the meaning and impact of art interventions in of itshost city Ammanbycommissioning new artistic research that ArtTerritories , Editor is anonlinepublishingplatform thathelpsartists, ArtTerritories isinresidency atMakanArtSpace in ArtTerritories ArtTerritories ArtTerritories willcontinue itspractice of ArtTerritories ArtTerritories hasoperated primarily will explore theurbanfabric to host events and Amman. Amman. online within

آرت تيريتوريز، منصة إلكترونية

تأسست عام 2010 ارت تيريتوريز منصة إلكترونية تساعد ّالفنانين ّوالمفكرين والباحثين إجراء بحوث فنية جديدة تنظر بأسلوب نقدي في معنى التدخالت الفنية التحرير: شروق حرب ّوالقيمين على المعارض على التفكير ملياً في ممارساتهم الفنية وثقافتهم في الميدان العام وتأثيرها. وأرسوال بييمان البصرية في شكل عام عن طريق التبادل النقدي. ّتشجع المبادرة النقاش الناشر: مستقل شروق حرب، ّمحررة حول االليات الفنية، مع التركيز على الممارسات الفنية واإلعالمية مقرها فلسطين. تمضي االستداللية، والمبادرات التعاونية، والسياسات الثقافية والمؤسسية. ارت تيريتوريز في عام 2014 فترة إقامة في “مكان: منذ إطالقها عام 2010، عملت ارت تيريتوريز في شكل أساسي ضمن مساحة فنية” في عمان )األردن( الميدان االفتراضي، فنشرت سلسلة من عشرة مقاالت مع ّفنانين

الموقع اإللكتروني: ّوقيمين على المعارض ّومفكرين. الهدف األساسي من هذا المشروع .http://www هو تعريف المجتمعات الفنية القائمة في المنطقة العربية والربط بينها artterritories.net وتوسيعها، وكذلك االستثمار في مجتمع الفنون الدولي الذي يشهد نمواً مستمراً.

خالل عام 2014، تمضي ارت تيريتوريز فترة إقامة في “مكان: مساحة فنية” في عمان. ّلتشك العاصمة األردنية حالياً موقعاً سياسياً وجغرافياً استراتيجيا ًفي المنطقة، ما يتيح الرت تيريتوريز استضافة أحداث ونقاشات وتعزيز أنشطة المجتمعات الفنية اإلقليمية.

ستواصل ارت تيريتوريز خالل وجودها في عمان عملها في مجال النشر والكتابة عبر اإلنترنت حول األحداث العامة مثل ورش العمل، وعروض األداء، والمحاضرات، والقراءات، والعروض على الشاشة، والمعارض. ًفضال عن ذلك، سوف تستكشف النسيج المديني للعاصمة عمان عبر 79

79 80

80

شروق حرب فنانة بصرية وكاتبة ّومحررة. ُع ِرضت أعمالها على مستوى دولي، ال سيما في غاليري إيكون، وبينالي اسطنبول، وبينالي غوانغجو، وكلية الدراسات العليا في الهندسة المعمارية والتخطيط والحفظ في جامعة كولومبيا. شاركت في تأسيس عدد من المبادرات المستقلة مثل المنصة اإللكترونية ارت ليكس التي تمضي هذا العام فترة إقامة في “مكان: مساحة فنية” في عمان، و“للنهر ّضفتان”، وهي عبارة عن مبادرة مستمرة حالياً تربط بين ّالفنانين في األردن وفلسطين. تعمل أيضاً مراسلة تحريرية في إبراز. editorial correspondent for connecting artists across Jordan andPalestine. Sheisalsoan in Amman,and“Theriver hastwo banks,”anongoinginitiative online publishingplatform inresidence thisyear atMakanSpace co-founded anumberofindependentinitiatives: Biennial, GwangjuBiennale andColumbiaUniversity GSAPP. She exhibited internationally, most notably atIkon Gallery, Istanbul Shuruq Harb is avisualartist, writer andeditor. Herwork has Ibraaz . ArtTerritories , an been 81

81 Web: Based inYerevan (Armenia) Publisher: Matevosyan Dvoyan, Levon Gyulkhasyan, Mkrtich Editors: Founded in2011 82

http://www. arteria.am 82 Vardan Azatyan, Siranush Independent readers decreases. In the face ofthis almost hopeless atmosphere and theatmosphere ofoverall stagnation prevails, thenumberof to jointheCustoms UnionoftheEurasian Economic Community) the new wave oflarge-scale emigration andArmenia’s recent bid conditions inArmenia worsen (thepresidential elections of2013, approaches towards artandculture. Butaspolitical andeconomic influential inspreading critical reflection and contemporary Throughout its first year andahalf a typeof“economy of gratuity.” contribution ofthefour ofus.Itissolely sustained byfriendshipand that the journal continues to publish through the equal personal going. Thefundingsoonended,andithasbeenmore thanayear genuine respect for and trust ineachother, whichkeeps thework conceptually). Theeditorial meetingsare occasional, butwe have a written for “pantry,” inArmenian,itcontains avariety ofmaterials specifically comics art.(Later afifth“line”wasadded: called “Maran, or events bypublishingcomic strips andorganizing events to promote “Badabada?” critically responds to ongoingpolitical andcultural analyses and translations on the theory and history of literature. history andphilosophy. “Ev” reviews booksandpublishescritical art events, publishestranslations andarchival materials ontheory, and writers. “Revisor,” besidescritical reviews oncontemporary and cultural events; italsopublishestexts bypracticing artists of diverse documentary videomaterials covering ongoingartistic profession and a dedicated comics artist. “Actual A” consists mainly phonetic unit),edited byLevon Gyulkhasyan, anagriculturist by that erases thesemanticsofasentence, turningitinto amere section called “Badabada?” (anuntranslatable phrase from ajoke literary historian andcultural criticSiranush Dvoyan; andafourth Azatyan; athird sectioncalled “Ev”(“and,”inArmenian),edited by Mkrtich Matevosyan; “Revisor,” edited byarthistorian Vardan of whichisled byoneeditor: “Actual A,”edited byartist anddesigner appeared thestructure ofthejournal: four separate sections,each name ofthejournal.Outirreconcilability oftheirpositions backgrounds, andtheonly thingthey allhadto agree uponwasthe life inArmenia.Thefour editors hadsimilarconcerns butdifferent friends inorder to fillthegapofcritical reflection uponcultural Armenian. Itwasfundedbyasmallgrant andwasfounded byfour Arteria Online Journal ARTERIA isanonlinecritical journalofart and culture published Arteria , valuable on their own, but unrelated to each other Arteria hasbecome rather in in

آرتيريا، مجلة إلكترونية

تأسست عام 2011 ارتيريا مجلة نقدية إلكترونية ّمتخصصة في الفنون والثقافة تصدر باللغة مع األحداث السياسية والثقافية عبر رسوم كاريكاتورية وتنظيم أحداث التحرير: فاردان أزاتيان، األرمنية. ّأسسها أربعة أصدقاء بتمويل من منحة صغيرة، بهدف ملء لترويج فن الكاريكاتور. )أضيف الحقاً قسم خامس تحت اسم “ماران” )أي سيرانوش دفويان، الفراغ في التفكير النقدي في الحياة الثقافية في أرمينيا. كانت ّللمحررين حجرة المؤن باللغة األرمنية(، ّويتضمن مجموعة ّمنوعة من الموارد التي مكرتيش ماتفوسيان األربعة هموم متشابهة إنما خلفيات مختلفة، والشيء الوحيد الذي كان ُت َكتب خصيصاً لمجلة ارتيريا، وترتدي قيمة عالية، لكنها غير مترابطة الناشر: مستقل عليهم االتفاق بشأنه هو اسم المجلة. وقد ّتجلت هيكلية المجلة انطالقاً بعضها ببعض من الناحية المفهومية(. ُت َعقد اجتماعات تحريرية من يريفان )أرمينيا( من التباعد في مواقفهم: أربعة أقسام منفصلة يدير كل منها رئيس حين الخر، إال أننا نتبادل االحترام الصادق والحقيقي، ويمحض كل الموقع اإللكتروني: http://www.arteria.am تحرير: “أكتشوال أيه” الذي يتولّى رئاسة تحريره الفنان والمصمم منا ثقته كاملة لالخر، ما ّيؤمن حسن سير العمل. بعد إنفاق المنحة مكرتيش ماتفوسيان؛ و“ريفايزور” الذي يتولّى رئاسة تحريره ّالمؤرخ المخصصة للتمويل، تواصل المجلة النشر منذ أكثر من عام من خالل الفني فاردان أزاتيان؛ وقسم ثالث بعنوان “إيف” )أي “واو” باللغة المساهمات الشخصية ّالموزعة بالتساوي بيننا نحن األربعة. وتعتمد األرمنية(، يتولّى رئاسة تحريره ّخالمؤر األدبي والناقد الثقافي سيرانوش حصراً على الصداقة ونوع من “اقتصاد الهبات”. دفويان؛ وقسم رابع تحت عنوان “بادابادا؟” )عبارة ال يمكن ترجمتها اكتسبت ارتيريا، طيلة عام ونصف العام، تأثيراً واسعاً إلى حد ما في مأخوذة من دعابة تمحو دالالت األلفاظ في الجملة، ّفتحولها مجرد مقطع نشر التفكير النقدي والمقاربات المعاصرة للفنون والثقافة. لكن مع صوتي(، ويتولّى رئاسة تحريره ليفون غيولخاسيان، وهو اختصاصي في تدهور األوضاع السياسية واالقتصادية في أرمينيا )االنتخابات الرئاسية العلوم الزراعية بحكم المهنة ّورسام كاريكاتور. يتألف قسم “أكتشوال عام 2013، الموجة الجديدة من الهجرة الواسعة النطاق، والمحاولة أيه” في شكل أساسي من أشرطة فيديو توثيقية ّمتنوعة ّ يتغط األحداث التي تبذلها أرمينيا مؤخراً لالنضمام إلى االتحاد الجمركي في الجماعة الفنية والثقافية؛ وينشر أيضاً نصوصا ًبأقالم ّفنانين ّوكتاب. وينشر قسم االقتصادية للمنطقة األوروبية االسيوية( وأجواء الجمود في شكل عام، “ريفايزور”، إلى جانب المراجعات النقدية عن األحداث الفنية المعاصرة، يتناقص عدد ّالقراء. إزاء هذه األوضاع شبه الميئوس منها التي يولّدها ترجمات وموارد أرشيفية حول النظرية والتاريخ والفلسفة. أما قسم االستعمار الجديد للبالد، تعمل مجلتنا على مستويات ّمصغرة، فتعجز “إيف” ّفيتضمن مراجعات لكتب، وينشر تحاليل نقدية وترجمات عن لسوء الحظ عن إحداث فارق حقيقي، نظراً إلى عدم التكافؤ في السلطة. النظرية األدبية وتاريخ االداب. ويتعاطى قسم “بادابادا؟” بأسلوب نقدي من جهة أخرى، وبما أن حجم الجمود كبير جداً واثاره ّالمضرة شديدة 83

83 84

84

الوطأة، المعركة االن هي من أجل كل شبر ٍّمتبق في المنصات النقدية فاردان أزاتيان أستاذ مشارك في مادة تاريخ الفنون في أكاديمية التي لم ِيجر االستحواذ عليها بعد. وتبقى ارتيريا، على الرغم من كل يريفان الحكومية للفنون الجميلة وأستاذ مساعد في الجامعة إخفاقاتها، واحدة من تلك المنصات في أرمينيا. األميركية في أرمينيا. ّيدرس أيضاً في معهد الفن المعاصر في يريفان، وكان أستاذاً زائراً في جامعة كولومبيا ومعهد الفنون الهولندي. فاردان أزاتيان، ّمحرر من أحدث منشوراته مقاالت في ارت مارجينز وأكسفورد ارت جورنال وسبرينغرين. شارك مع مالكوم مايلز في تحرير المجلد “الذاكرة الثقافية” )مطبعة جامعة بليموث، 2010(. ُن ِشر كتابه “تاريخ الفنون والقومية: فنون العصور الوسطى ألرمينيا وجورجيا في ألمانيا القرن التاسع عشر” باللغة األرمنية عام .2012 ترجم ًأعماال ّمهمة لجورج بركلي وديفيد هوم إلى اللغة األرمنية. and Nationalism: Medieval Arts of Armenia and Georgia in 19 in Georgia and Armenia of Arts major works byGeorge Berkeley andDavidHumeinto Armenian. Medieval Germany Nationalism: and Memory Cultural and publications include articles in at ColumbiaUniversity andthe Dutch Art Institute. Hisrecent of Contemporary ArtinYerevan andhasbeenaVisitingProfessor American University ofArmenia.Healsoteaches attheInstitute State Academy ofFineArtsandanAdjunctProfessor atthe Vardan Azatyan Vardan Azatyan one suchplatform inArmenia. yet-recuperated critical platform. overpowering, thebattle now aimsfor every remaining inchofanot- scale ofthestagnation isoverwhelming anditscorrupting effects hardly make a difference. Onthe other hand,precisely because the levels, which,inthegiven disproportion ofpower, unfortunately can of thecountry’s neo-colonization, ourjournalfunctionsonmicro Springerin waspublishedin2012Armenian.Heisthetranslator of . Heisaco-editor, withMalcolm Miles, ofthevolume isAssociate Professor ofarthistory atYerevan , Editor (University ofPlymouth Press, 2010).His ARTMargins Arteria , for allitsfailure, remains , Oxford Art Journal Art Oxford Art History History Art th century century , 85

85 Web: Publisher basedinBristol (UK) Publisher: Andy Hewitt, GillWhitely Editors: Founded in2011 86

wordpress.com http://artandthepublicsphere. 86 MelJordan, Dave Beech, Intellect and above theartist, because these spectacular events are often and theriseof ubercurator assignature namefor events over sphere isalsoimplicated intheenormousgrowth ofthebiennial public sphere hascome infor criticismasa result. Artinthepublic implement social policy cheaply through art, and art’s relation to the has seizedonart’s new settlement withinthepublicsphere to The development of cultural policy- andculture-led regeneration when ithasalready promoted itselfasconvivial, usefulandhelpful. politics. Artismore liable to beinstrumentalized bypolitical leaders shifts in culture and society, such as the impact of “third way” social activity, italsolinksart,perhapsuncomfortably, to broader time The new constellation, therefore, isdouble-edged. Atthesame and soon. and practices ofsocialwork, theservice economy, political action technique” whichexplains art’s newfound abilityto adopttheskills by JohnRobertsinterms ofart’s immersion into “general social account ofpost-publics. Thisfieldhasbeen re-theorized recently a critique of the Habermasian version of the public sphere in an and promotes “NGOArt”(BAVO). SimonSheikhhasalsodeveloped otherness (JanVerwoert), commodifies experience (Stewart Martin), have argued thatitneglects antagonism (Claire Bishop), reduces an artofactivity, encounter andconviviality. Criticsofthiswork forth apublicfor artthatisnotmadeupofviewers. Instead itis turn” andthe“artofencounter.” Relationalart,for instance, calls This new constellation isthecontext for contemporary art’s own internal logic. new genre publicartare raising thesevery sameissues withinart’s same timedevelopments inartsuchasrelational aesthetics and philosophers suchasGiorgio AgambenorAlainBadiou.”Atthe debate onliberal democracy, adebate supported byradical-leftist “public As theeditorial to “Open:ArtasaPublicIssue” describesit, in recent years asaresult ofdevelopments inpolitical theory. about thepublichave beenraised across arange offieldsandpositions not be understood simply as a Habermasian set of interests. Questions “publishing” inthemost conceptually ambitioussense.Thisshould Sphere of discourses onthe“public,”“publicness,”Public “makingpublic”and the and Art Journal ART ANDTHEPUBLICSPHERE as itopensartupto thetechniques andforums ofpolitical and space hasonce more become anurgent topic inthe journal develops abroad andcomplex “social set set

آرت أند ذي بابليك سفير، مجلة

تأسست عام 2011 تنشر مجلة ارت أند ذي بابليك سفير مجموعة واسعة ّومتشعبة من “الجماهير التلوية”. وقد أعاد جون روبرتس مؤخراً صياغة النظريات في التحرير: ميل جوردان، الكتابات عن “الرأي العام” و“العمومية” و“اإلعالن على المأل” و“النشر” هذا المجال في ما يتعلق بغوص الفن في “التقنية االجتماعية العامة” ديف بيتشن، أندي هويت، في المعنى األكثر طموحا ًعلى المستوى المفهومي. يجب أال ُي َنظر إلى التي ّتفسر قدرة الفنون ّالمستجدة على تكييف المهارات والممارسات في جيل وايتلي هذه المسائل بأنها مجرد مجموعة هابرماسية من االهتمامات. فاألسئلة العمل االجتماعي، واقتصاد الخدمات، والعمل السياسي وما إلى هنالك. الناشر: إنتلكت حول الرأي العام ُط ِ حتر في عدد كبير من المجاالت والمواقف في األعوام مقر الناشر في بريستول إذاً الكوكبة الجديدة سيف ذو َّحدين. ففيما تجعل الفنون منفتحة على )المملكة المتحدة( األخيرة نتيجة التطورات في النظرية السياسية. تقنيات ومنتديات النشاط السياسي واالجتماعي، تربطها أيضاً، بطريقة الموقع اإللكتروني: كما ورد في افتتاحية “أوبن: الفن كمساحة عامة”، “تحولت المساحة غير مريحة ربما، بتحوالت أوسع نطاقاً في الثقافة والمجتمع، مثل التأثير //:http ّ ّ .artandthepublicsphere العامة من جديد موضوعاً ملحاً في النقاش عن الديموقراطية الليبرالية الذي تمارسه سياسة “الطريق الثالث”. الفن أكثر ً عرضةلالستخدام من wordpress.com الذي يدعمه فالسفة يساريون ّمتشددون على غرار جيورجيو أغامبن أو القادة السياسيين، نظراً إلى أنه ّيروج لنفسه بأنه ِمفرح ٍومجد ومفيد. االن باديو”. وفي الوقت نفسه، ّتؤدي التطورات في المجال الفني مثل لقد ّاستغل تطوير السياسة الثقافية - والتجديد الذي تقوده الثقافة، علم الجمال العالئقي والنوع الجديد من الفنون العامة، إلى إثارة المواضيع مكانة الفنون الجديدة في الميدان العام لتطبيق السياسة االجتماعية نفسها ضمن المنطق الداخلي للفنون. بكلفة زهيدة عن طريق الفنون، ًونتيجة لذلك ّتعرضت عالقة الفنون بالميدان العام لالنتقادات. وللفن في الميدان العام ٌدور أيضاً في النمو ّتشكل هذه الكوكبة الجديدة السياق الذي تجري في إطاره “االنعطافة الهائل لمعارض البينالي، وصعود دور ّالقيم ّالمتميز الذي يضع توقيعه االجتماعية” في الفن المعاصر و“فن اللقاء”. فعلى سبيل المثال، ال على األحداث التي ال تتمحور حول ّالفنانين، ألنه غالباً ما ُت َّحدد لتلك ّيتكون جمهور الفن العالئقي من ّالمتفرجين. بل إنه فن النشاط واللقاء المعارض الرائعة مواضيع تربطها بالمسائل االجتماعية داخل الميدان والتاخي. اعتبر ّنقاد هذا الفن أنه يتجاهل الخصومة )كلير بيشوب(، العام، ويتم الدفاع عنها روتينيا ًانطالقا ًمن تأثيرها االجتماعي اإليجابي على ّ مويحج االخر )جان فيروورت(، ّويحول التجربة إلى سلعة )ستيوارت المستوى المحلي. مارتن(، ّجويرو “فن المنظمات األهلية” )بافو(. ووضع سيمون شيخ أيضاً نقداً للنسخة الهابرماسية للميدان العام في بحث كتبه عن ميل جوردان، ّمحررة 87

87 88

88

ميل جوردان ّفنانة وتعمل مع ديف بيتش وأندي هويت في إطار “فري ارت كولكتيف”. تتمحور بحوث جوردان وممارساتها حول ميدان الفنون والسياسة. ّمحررة أساسية في مجلة ارت أند ذي بابليك سفير ّالمتعددة االختصاصات التي تجمع بين دراسة الفنون والسياسة والجغرافيا. كبيرة ّالمدرسين في مادة النحت ِومحاضرة في مادة الفن والميدان العام في “كلية الفنون الملكية” في لندن. اختيرت “فري” للمشاركة في بينالي اسطنبول الثالث عشر بعنوان “أمي، هل أنا بربري؟” the Royal College ofArt,London. Freee were selected for the13 Senior Tutor inSculpture andReaderinArt&thePublicSphere at that combines thestudy ofart,politicsandgeography. Sheis of is basedwithinthefieldofartandpolitics.Sheprincipaleditor Hewitt astheFreee artcollective. Jordan’s research andpractice Mel Jordan Mel Jordan social impact. sphere andare routinely defended interms oftheirpositive local given themes that tie the exhibition to social issues within the public Istanbul Biennial2013,“ Art and the Public Sphere Public the and Art isanartist andworks withDave BeechandAndy , Editor Mom, Am I Barbarian? I Am Mom, Journal,across-disciplinary journal ” 89 th

89 Web: Publisher: (Belgrade) Graphics: Jeremić (Belgrade) Vlad Morariu (London),Vladan Petersburg), DavidRiff(Moscow), (Bucharest), DmitryVilensky (St. Editors: Founded in2011 90

http://www.art-leaks.org/ 90 Corina L.Apostol ZampadiLeone Independent The address problems ofself-organization orthequestion ofwhatcomes the sametime,we recognize thattheactofexposure doesnotfully sex orchild-rearing which,too, are zonesofintense exploitation. At instinctive activityperformed for thesurvival ofculture atlarge, like the normalizingrhetoric thatrelegates cultural workers’ laborto an various forms ofmaltreatment andcorruption: to break through hybrid forms thatraise consciousness oftheprofound effects of forces. Ourmaintask isoneoffinding voices, narratives, and of criticality and social engagement that tame and contain creative of artistic production thatmightchallenge thedominantdiscourses tradition of institutional critique and through fostering new forms We pursue thesegoalsthrough developing anew approach to the production, reproduction andconsumption ofartandculture. with theinstitutions, networks andeconomies involved inthe urgent needto seriously transform cultural workers’ relationships these problems andconcerns. Through ourgazette, we stress the a regular publication asatool for empowerment withregard to over ayear ofactivity, several members ofArtLeaks established and exploitation are exposed andsubmitted to publicinquiry. After platform for cultural workers where instances ofabuse,corruption of ArtLeaks,anorganization founded in 2011asaninternational GAZETTE ARTLEAKS Corina Apostol, the promise ofamore just andemancipatory cultural field. have theability to exert acertain political pressure towards achieving resistant communities withintheartworld –fostering alliances that functions asaspace bothofoverlap anddissonance between various for cultural workers’ movements. The cultural frameworks, intheanalysis andconstruction ofstrategies of resources, political opportunitiesandcontexts, andemancipatory understanding ofthedynamic interaction between themobilization after breaking one’s silence. Ourpublication aimsto bringadeeper ArtLeaks Gazette ArtLeaks Editor isanactivist publication produced by ArtLeaks Gazette ArtLeaks members also

آرت ليكس غازيت

ّتأسست عام 2011 ارت ليكس غازيت دورية ناشطة يصدرها أعضاء منظمة “ارت التنظيم الذاتي أو يجيب بشكل ٍواف عن السؤال: ماذا يحدث بعد كسر التحرير: كورينا ل. ليكس” التي ّتأسست عام 2011 بهدف أن تكون ّمنصة دولية للعاملين الصمت؟ تهدف دوريتنا إلى تحقيق فهم أعمق للتفاعل الديناميكي أبوستول )بوخارست(، في المجال الثقافي يتم من خاللها فضح حاالت ّالتعسف والفساد بين تعبئة الموارد، والفرص والسياقات السياسية، واألطر الثقافية دميتري فيلنسكي )سانت بطرسبرغ(، ديفيد ريف واالستغالل، وعرضها على الرأي العام ّللتقصي العلني عنها. بعد ّالتحررية، في تحليل ووضع استراتيجيات لتيارات ّالعمال الثقافيين. )موسكو(، فالد موراريو أكثر من عام على مباشرة المنظمة نشاطها، أطلق العديد من أعضاء ّتؤمن ارت ليكس غازيت أيضاً مساحة للتداخل والتنافر على السواء )لندن(، فالدان جريميتش “ارت ليكس” دورية منتظمة لتكون بمثابة أداة تمكين يطرحون من بين المجتمعات ِالمقاومة ّالمتعددة داخل عالم الفنون - بما ّيعزز قيام )بلغراد( خاللها هذه المشاكل والمشاغل ويعملون على معالجتها. ّنشدد، عبر تحالفات قادرة على ممارسة ضغوط سياسية ّمعينة من أجل تحقيق غرافيكس: زامبا دي ليون )بلغراد( دوريتنا، على الحاجة ّالملحة إلى إجراء ّتحول ّ يجد في عالقات ّالعمال الوعد ٍبميدان ثقافي أكثر ًعدال ّوتحررية. الناشر: مستقل الثقافيين مع المؤسسات والشبكات واالفتصادات التي تنخرط في كورينا أبوستول، ّمحررة الموقع اإللكتروني: إنتاج الفنون والثقافة وإعادة إنتاجها واستهالكها. ونعمل على تحقيق /http://www.art-leaks.org هذه األهداف عبر تطوير مقاربة جديدة للنقد ّالمؤسسي، وتعزيز أشكال جديدة من اإلنتاج ّالفني من شأنها أن ّتتحدى الخطاب السائد في النقد واالنخراط االجتماعي كونه ّ ييؤد إلى ترويض قوى اإلبداع واحتوائها. ّمهمتنا األساسية هي إيجاد أصوات وروايات وأساليب هجينة ّتحفز الوعي حول االثار العميقة لألشكال المختلفة من سوء المعاملة والفساد: نسعى إلى خرق الخطاب التطبيعي الذي ّيقلل من شأن العمل الذي يقوم به ّالعمال الثقافيون ّويحوله مجرد نشاط فطري الهدف منه بقاء الثقافة في شكل عام، مثل الجنس أو تربية األطفال، مع العلم بأن االستغالل على ّأشده في هذين المجالين أيضاً. في الوقت عينه، ندرك أن كشف الحقائق ال ّيوفر معالجة كاملة لمشاكل 91

91 92

92

كورينا أبوستول طالبة دكتوراه في كلية تاريخ الفنون في جامعة روتغرز )الواليات المتحدة(. تتولّى أيضاً منصب مساعدة ِّقيم في “مجموعة نورتون ونانسي دودج للفن الالامتثالي في االتحاد السوفياتي” في متحف جاين فورهيز زيمرلي للفنون. شاركت في تأسيس منظمة “ارت ليكس” التي تناضل من أجل حقوق ّالفنانين في القوة لعاملة، وهي أيضاً ّمحررة مشاركة في ارت ليكس غازيت. تساهم كورينا في منشورات ذي لونغ أبريل، تكست دسبري ارتا، وايديا ارتس+سوسايتي، وكريتيك أتاك. Corina Apostol April co-editor ofthe organization thatfights for artists’ rightsinthe workforce, and Zimmerli ArtMuseum.Sheistheco-founder ofArtLeaks,an Nonconformist Artfrom theSoviet UnionattheJaneVoorhees Assistantship intheNorton andNancyDodgeCollection of at Rutgers University (USA).ShealsoholdsaGraduate Curatorial , Texte Despre Arta Despre Texte is aPh.D.candidate intheArtHistory ArtLeaks Gazette ArtLeaks , IDEA Arts+Society IDEA . Corinacontributes to and Critic Atac Critic Department The Long Long The . 93

93 Web: Publisher basedinBoston (USA) Publisher: (Michigan) Harutyunyan (Beirut),JoanKee Anthony Gardner (Oxford), Angela York City),Octavian Eşanu (Beirut), Angeles), Karen Benezra (New Editors: Founded in2012 94

http://artmargins.org/ 94 Sven Spieker (Los MITPress Journals Journal ARTMARGINS Octavian Eşanu, new kindsofwritingaboutglobal artcan take shapeonaregular basis. they are tackling. Inall ofthis,we seekto establish aworking platform where public, butalsoto develop methods commensurate withthedifficult tasks edges ofWestern academia –to make theirresearch known to alarger established andyounger scholars –inparticular, those whowrite from the We view ourprimarygoalsinterms ofencouraging and assisting both army for thehistoriography ofmodernandcontemporary Arab art. the significance of the 1967 defeat of Arab military forces by the Israeli networks inEastern Europe andLatinAmerica, andaspecialsectionon articles, and inadditionto publishingresearch articles, documents,andreview theme, region ordiscipline.Over thecourse ofitstwo-year history, whose intellectual and scholarly interests go beyond any particular ARTMargins modernism, postmodernism, andthecontemporary. post-colonialism, globalism andinternationalism, to themethodologies of a widearray of strategies andmethods,ranging from post-socialism and in strictly geographical orgeopolitical terms butapproach themthrough redefined over thepast decades. We, however, donotdefinethemargins the waytheseperiodizationconcepts are appliedintheWest –have been Asia). Theseare regions where “modernism”and“contemporary art”–in thirty years (Eastern Europe, Latin America, the Middle East and parts of that have taken thepathoffree market liberal capitalism over thelast in theso-called (post-)transitional regions oftheworld, thatis,incountries projects, review articles, andtranslated documentsthatlargely originate (art) world. Thejournalpublishespeer-reviewed scholarly articles, artists’ produced, for themost part,atthethreshold oroutsideoftheWestern ARTMargins currents thatflow atorbeneaththesurface oftheglobal artistic economy. reader to avariety ofcritical andarthistoriographical approaches, andto the Europe, Online Europe; theprintversion of Sven Spieker in1999asawebsite dedicated to contemporary artfrom Eastern so-called “global turn”thatfollowed soonafter. the sharp“turnto capitalism” inEastern Europe duringthe1990s,and The history of continues to inform itsreaders aboutcontemporary artfrom Eastern ARTMargins ARTMargins journalpublishesarthistorical andartcritical journalispublishedbyaninternational group of ARTMargins

Editor printjournalcovers awidergeography, exposing the journalhaspublishedaspecialissue onartist is inseparable from two recent ARTMargins beganin2012.While ARTMargins was launched by waslaunchedby historical ARTMargins ARTMargins analysis analysis editors editors turns: turns:

آرت مارجينز، مجلة

ّتأسست عام 2012 يرتبط تاريخ ارت مارجينز ارتباطاً وثيقاً َبمنعطفين تاريخيين حديثين: من خالل مجموعة واسعة من االستراتيجيات واألساليب التي تتراوح التحرير: سفين سبيكر “االنعطاف الحاد نحو الرأسمالية” في أوروبا الشرقية خالل تسعينيات من مفاهيم ما بعد االشتراكية وما بعد الكولونيالية، والعولمة والنزعة )لوس أنجلس(، كارن القرن العشرين، وما ُي َعرف بـ“االنعطاف العالمي” الذي أعقبه بعد فترة الدوالنية، إلى منهجيات الحداثة وما بعد الحداثة والفن المعاصر. بينيزرا )نيويورك(، أوكتافيان إيسانو )بيروت(، وجيزة. أطلق سفين سبيكر ارت مارجينز عام 1999، وكانت في البداية تصدر مجلة ارت مارجينز عن مجموعة دولية من ّالمحررين الذين تتجاوز أنطوني غاردنر )أكسفورد(، عبارة عن موقع إلكتروني ُيعنى بالفن المعاصر في أوروبا الشرقية؛ أما أنجيال هاروتيونيان اهتماماتهم الفكرية والبحثية موضوعاً ّمحدداً أو منطقة أو اختصاصاً ّمعيناً. النسخة الورقية من ارت مارجينز فبدأت بالصدور عام 2012. في حين )بيروت(، جوان كي منذ انطالقها قبل َعامين، وإلى جانب نشر مقاالت بحثية ووثائق ومراجعات، )ميشيغان( ال تزال ارت مارجينز أونالين ُتطلع ّقراءها على أخبار الفن المعاصر في أصدرت المجلة عدداً خاصاً عن الشبكات ّالفنية في أوروبا الشرقية وأميركا الناشر: إم اي تي برس أوروبا الشرقية، ّتغطي المجلة الورقية منطقة جغرافية أوسع، ُفت ِطلع الالتينية، وقسماً خاصاً عن تداعيات هزيمة الجيوش العربية على يد الجيش جورنالز القارئ على مجموعة ّمنوعة من المقاربات التاريخية النقدية والفنية، اإلسرائيلي عام 1967 على تاريخ الفن العربي الحديث والمعاصر. ّمقر الناشر في بوسطن وعلى التيارات التي تبرز على سطح االقتصاد ّالفني العالمي أو تحته. )الواليات المتحدة( ّتتمثل أهدافنا األساسية في تشجيع الباحثين ّالمتمرسين والشباب على الموقع اإللكتروني: تنشر مجلة ارت مارجينز تحاليل فنية تاريخية ونقدية ُي َنتج الجزء األكبر منها السواء - ال سيما أولئك الذين يكتبون من خارج المؤسسات األكاديمية http://artmargins.org/ على عتبة العالم ّ)الفني( الغربي أو خارجه. ّتتضمن المجلة مقاالت بحثية الغربية - ومساعدتهم على إطالع الرأي العام على أبحاثهم، إنما أيضاً خضعت للمراجعة من األقران، ومشاريع من توقيع ّفنانين، ومراجعات، على تطوير أساليب تتناسب مع المهام الصعبة التي يضطلعون بها. ووثائق َمترجمة مصدر الجزء األكبر منها ما ُي َعرف بالمناطق )ما بعد( ونسعى، من خالل ذلك، إلى إرساء ّمنصة عمل ُتفسح في المجال أمام االنتقالية في العالم، أي البلدان التي سلكت مسار الرأسمالية الليبرالية التطوير المنتظم ألشكال جديدة من الكتابة عن الفن العالمي. للسوق ّالحرة في األعوام الثالثين الماضية )أوروبا الشرقية، وأميركا الالتينية، والشرق األوسط، وأجزاء من اسيا(. ففي تلك المناطق، خضع مصطلحا أوكتافيان إيسانو، مح ّرر “الحداثة” و“الفن المعاصر” - وفقاً للطريقة التي ُي َّطبق بها هذان المفهومان المرتبطان بمراحل ّمحددة في الغرب - إلعادة تعريف خالل العقود الماضية. ّممثلو المجلة في المؤتمر: سفين سبيكر، أوكتافيان إيسانو، لكننا ال ّنعرف الهوامش من منظار محض جغرافي أو جيوسياسي بل ُنقاربها أنجيال هاروتيونيان 95

95 96

96

سفين سبيكر أستاذ في كلية الدراسات الجرمانية والسالفية أنجيال هاروتيونيان حائزة على دكتوراه في تاريخ الفنون والدراسات والسامية، وكلية الفنون، وكلية الفنون وتاريخ الفنون، وبرنامج األدب البصرية من جامعة مانشستر عام 2009. تتولّى منذ عام 2011 منصب َالمقارن في جامعة كاليفورنيا، سانت باربرا. ّمتخصص في الفن الحديث مساعدة أستاذ في كلية الفنون الجميلة وتاريخ الفنون في الجامعة والمعاصر مع التركيز على أوروبا الوسطى والشرقية، ولديه أيضاً األميركية في بيروت. كتبت في منشورات دولية ّونظمت معارض حول اهتمام خاص بالمسائل المتعلقة باإلنتاج الوثائقي والمعرفي في إطار مواضيع ّتتعلق بالمساحة العامة، والسياسة الثقافية، ومهنة ّالقيم الممارسات ّالفنية. حاضر سبيكر وكتب عن مواضيع ّمتنوعة بدءاً من على المعارض الفنية في البيئة ما بعد االشتراكية وفي الشرق األوسط. الفن الطليعي التاريخي )ماليفيتش، رودشينكو، دزيغا فرتوف( ًوصوال وتشارك منذ عام 2006 في تنظيم “الندوات الصيفية ّللقيمين على إلى الممارسات الفنية في أواخر القرن العشرين من وولفغانغ كيبنبرغر معارض الفنون” في يريفان، كما أنها تدير “مختبر النظرية حول تنظيم إلى فريق “ساب ريل”. صدرت كتبه ومقاالته باللغات األلمانية والروسية المعارض” في معهد الفن المعاصر في أرمينيا. ّمحررة مشاركة في مجلة والسويدية والبولندية واإلنكليزية. ارت مارجينز.

أوكتافيان إيسانو يشغل منصب ّالقيم على صاالت العرض في الجامعة األميركية في بيروت. قبل نيله شهادة الدكتوراه من جامعة ديوك، كان المدير ِّالمؤسس لـ“مركز سوروس للفن المعاصر” في كيشيناو في مولدوفا. مؤلّف “لمجرد الضحك: ماذا تعني “لماذا”؟” )جي أند إل بوكس، (2005 و “االنتقال في الفن ما بعد السوفياتي: مجموعة “األعمال الجماعية” قبل 1989 وبعدها” )مطبعة الجامعة األوروبية المركزية، 2013(. ّمحرر مشارك في مجلة ارت مارجينز. يسعى في عمله إلى إرساء أرضية مشتركة بين اهتماماته الفنية واألكاديمية وتلك المرتبطة بتنظيم المعارض. a co-editor of Theory LabattheInstitute for Contemporary ArtinArmenia.Sheis Seminars for ArtCurators inYerevan anddirector ofCuratorial the Middle East. Since 2006sheistheco-organizer oftheSummer politics andcuratorial practices inthepost-Socialist condition andin internationally onissues related to thepublicsphere, cultural at theAmerican University in Beirut.Shehaspublishedandcurated Assistant Professor in theDepartmentofFineArtsandArtHistory Studies attheUniversity ofManchester in2009.Since 2011sheis Before Angela Harutyunyan Group Actions” his artistic, curatorial andacademic interests. “Collective The ARTMargins Art: 1989 After and post-Soviet in Transition is theauthorof the Soros Center for Contemporary ArtinChişinau,Moldova. Eşanu his doctoral degree atDuke University he was thefounding director of Octavian Eşanu have appeared inGerman,Russian, Swedish, Polish, andEnglish. from Wolfgang Kippenberger to subREAL.Hisbooksandarticles (Malevich, Rodchenko, DzigaVertov) to late 20 and publishedontopics ranging from thehistorical avant-garde and knowledge production asartistic practices. Spieker haslectured Europe, andtakes specialinterest inissues related to documentary and contemporary art,withanemphasisonCentral andEastern University ofCalifornia, Santa Barbara. Hespecializesinmodern and ArtHistory, andtheComparative Literature Program atthe Semitic Studies;theDepartmentofArt,Art Sven Spieker Octavian EşanuandAngelaHarutyunyan Representing . Inhisactivitiesheisseekingacommon ground between teaches intheDepartmentofGermanic,Slavic,and ARTMargins ARTMargins (CEUUniversity Press, 2013).Heco-edits thejournal ARTMargins isCurator ofAUBArtGalleries. Priorto JFL: What Does “Why” Mean? “Why” Does What JFL: completed herPh.D.inArtHistory and journal. journalattheconference: Sven Spieker, (J&L Books, 2005) and (J&LBooks,2005)and th -century artpractice completing Visual 97

97 Web: Based inNew York City(USA) profit 501(c)(3)organization Publisher: Goldie. Anna DellaSubin,Kaelen Wilson Yasmine ElRashidi,Sukhdev Sandhu, Sohrab Mohebbi,Alexander Provan, Sophia AlMaria,Aram Moshayedi, Contributing Editors: Creative Director: Vazquez Editors: Founded in2004 98

magazine/ http://www.bidoun.org/ 98 Negar Azimi, Michael C. NegarAzimi,MichaelC. BidounProjects isanon- BabakRadboy Shumon Basar, Bidoun Negar Azimi, web platform aswell asa other venues. In2014, Bidoun is working toward the launch ofa new Gallery, theTownhouse Gallery, andSfeir-Semler Gallery among at theCarnegieInternational, theNew Museum,theSerpentine writing. Asacuratorial platform, Bidounhasstaged exhibitions Press Awards for socialandcultural coverage, design,and art Award for General Excellence in2009,andthree UTNEIndependent publishing world, includinganominationfor aNationalMagazine magazine haswon someofthemost sought-after honors inthe commentary, essays, photography, artist projects andmore. The issue ofthemagazinefeatures originalprofiles, long-form reportage, about theMiddle East anditsdiaspora into aglobal discourse. Each intent isprimarily to introduce new questions, images,andideas and anonlinearchive ofavant-garde media. commissions, talks, tours, performances, books,anitinerant library, range of pursuits: curatorial initiatives, educational programs, artist educational platform. To date, Bidoun’s projects have includeda of BidounProjects, anaward-winning publishing,curatorial, and Magazine BIDOUN magazinewasfounded in2004andlives underthe Editor Bidoun Annual Bidoun publication. Bidoun magazine’s umbrella

بيدون،مجلة

تأسست عام 2004 ّتأسست مجلة بيدون عام 2004، وتندرج في إطار مشاريع بيدون التحرير: نيجار عظيمي، بروجكتس التي تعنى بمجاالت النشر وتنظيم المعارض والتعليم، مايكل سي فاسكيز والحائزة على جوائز عدة. وحتى االن، ّنفذت بيدون بروجكتس العديد المخرج الفني: باباك من المشاريع: مبادرات في تنظيم المعارض، برامج تربوية، لجان فنية، رادبوي محادثات، جوالت، عروض أداء، كتب، مكتبة ّمتنقلة، وأرشيف إلكتروني المحررون المساهمون: شومون باسار، صوفيا ّيتضمن وسائط إعالمية طليعية. تهدف مجلة بيدون في شكل أساسي إلى الماريا، أرام موشاييدي، طرح أسئلة وصور وأفكار جديدة عن الشرق األوسط وجالياته االغترابية سهراب محبي، ألكسندر وإدراجها في الخطاب العالمي. ُي ّقدم كل عدد من المجلة بروفيالت ُت َنشر بروفان، ياسمين الرشيدي، سوخدف للمرة األولى، وتقريراً ًطويال، ،وتعليقاً ومقاالت، وصوراً فوتوغرافية، ساندو، انا ديال سوبين، ومشاريع ّفنية وسواها. وقد فازت المجلة ببعض أبرز جوائز التقدير في كايلن ويلسون غولدي عالم النشر، منها ّترشحها لـ”جائزة المجلة الوطنية ّللتميز العام” في الناشر: بيدون 2009، ّوترشحها ثالث مرات لجوائز “يو تي إن إي” للصحافة المستقلة، بروجكتس، منظمة غير ربحية c) (3( 501( وذلك عن التغطية االجتماعية والثقافية، والتصميم، والكتابة عن الفنون. نيويورك )الواليات المتحدة وقد ّنظمت بيدون معارض في مؤسسة كارنيغي للسالم الدولي، ونيو األميركية( ميوزيوم، وغاليري سربنتاين، وغاليري تاونهاوس، وغاليري صفير-سملر الموقع اإللكتروني: ً فضالعن أماكن أخرى. تعمل بيدون خالل عام 2014على إطالق منصة http://www.bidoun.org/ إلكترونية جديدة ًفضال عن مطبوعة بيدون أنيوال. magazine

نيجار عظيمي، ّمحررة 99

99 100

100

نيجار عظيمي كاتبة وكبيرة المحررين في بيدون. ُن ِشرت كتاباتها في ارت فوروم وفريتز وهابرز وذي نايشن ومجلة نيويورك تايمز وباركيت ًفضال عن منشورات أخرى. تعمل حالياً على وضع كتاب عن مرحلة الستينيات والسبعينيات في إيران. she isatwork onabookaboutthe1960sand70sinIran. Magazine Times appeared in Negar Azimi Artforum is awriter andSeniorEditor of and Parkett , Frieze amongothervenues. Atthemoment, , Harper ’s, The Nation The Bidoun , . Herwritinghas The New York York New The 101

101 102 Web: Based inNew York City(USA) profit organization (aka Cabinet)isa501c3not-for- Publisher: Graham Burnett,Margaret Sundell Brian Dillon, Christopher Turner, D. Editors: Founded in2000

org/ http://www.cabinetmagazine. 102 SinaNajafi,Jeffrey Kastner,

Immaterial Incorporated as MichelFoucault didinalate interview, with world we have madeandinhabit. It’s anapproach thatalignscuriosity, disinterested criticality, instead inviting engaged curiosity about the is onethatimplicates theobserver anddismisses theideaof possible. Thisdefinition,influenced by contemporary anthropology, cultural magazinebuiltonthemost expansive definitionof“culture” Founded inNew York asanon-profit in2000, Magazine CABINET Archilochus) usingthetwo animalsthathave over theyears become figured bythephilosopher IsaiahBerlin(after thepre-Socratic poet contrary waysoflooking at the world, acontradiction compellingly In order to dothis,we have hadto accommodate two apparently same timeallowing usto imagineitotherwise. encourages usto bebetter custodians oftheworld, while atthe a deeperunderstanding ofoursocialandmaterial cultures that curiosity inthisformulation becomes thevery basisofethics, of essential.” Far from signalingadilettantish approach to theworld, in regard to thetraditional hierarchies oftheimportant andthe a fervor to grasp what is happening and what passes; a casualness break upourfamiliarities andto regard otherwisethesamethings; strange andsingularwhatsurrounds us;acertain relentlessness to care onetakes for whatexists andcould exist; areadiness to find D. Graham Burnett, friction between them. and therefore possibly ofchanging—theworld can emerge from the and presumptions oftheother, andthatanethicsofunderstanding— knowledge in the beliefthateachcan disrupt the familiar comforts dedicated to staging an encounter between these two modes of the ultimate systematizer. Where the former has no appetite for systematizing, the latter is methodical hedgehog,ontheotherhand,knows onebig thing. The curiousfox, itis said,knows manysmallthings;thecautious, something ofmascots for ourproject: thefox and the hedgehog. Editor Cabinet hasfrom itsvery beginningbeen Cabinet concern isa , with“the quarterly

كابينت، مجلة

تأسست عام 2000 تأسست كابينت في نيويورك عام 2000 كمشروع غير ربحي، وهي مجلة فيعرف أمراً كبيراً .واحداً لقد عملت كابينت منذ انطالقتها على تحقيق التحرير: سينا نجفي، ثقافية فصلية مبنية على أوسع تعريف ممكن عن “الثقافة”. يساهم لقاء بين هذين َالنمطين في المعرفة إيماناً منها بأنه بإمكان كل منهما أن جيفري كاستنر، بريان هذا التعريف ِّالمتأثر باألنتروبولوجيا المعاصرة، في إشراك ِالمراقب، يزعزع االقتناعات واالفتراضات المألوفة لدى االخر، وبأنه يمكن ّالتوصل من ديلون، كريستوفر ترنر، د. غراهام بورنت، مارغريت ويرفض فكرة االنتقاد الالمبالي، ويدعو ًبدال من ذلك إلى الفضول الملتزم خالل االحتكاك بينهما إلى اداب ّتفهم العالم - وربما تغييره. سونديل حول العالم الذي صنعناه ونسكن فيه. إنها مقاربة تقرن الفضول، كما د. غراهام بورنت، محرر الناشر: إيماتيريال فعل ميشال فوكو في إحدى مقابالته، باالهتمام، بـ”العناية التي يوليها إنكوربورايتد )المعروفة الشخص لما هو موجود وما يمكن أن يكون موجوداً؛ إنه ٌاستعداد للتعامل بـكابينت( منظمة غير ربحية 501c3 مع ما يحيط بنا على أنه غريب وفريد من نوعه؛ نوع من اإلصرار الشديد نيويورك )الواليات المتحدة( على تحطيم المعتقدات المألوفة بالنسبة إلينا والنظر إلى األشياء نفسها

الموقع اإللكتروني: بطريقة مختلفة؛ حماسة قوية الستيعاب ما يحصل؛ عدم اكتراث بالهرميات .http://www التقليدية لما هو مهم وأساسي”. والفضول في هذه المعادلة ال ّيؤشر cabinetmagazine.org/ مطلقاً إلى مقاربة سطحية في التعاطي مع العالم، بل على العكس ّيتحول أساسا ًلألخالقيات، ولفهم أعمق لثقافاتنا االجتماعية ّوالمادية التي ّتشجعنا على أن نكون ّحراساً أفضل للعالم، في حين تسمح لنا في الوقت نفسه ّبتخيله بطريقة مختلفة.

لهذه الغاية، كان علينا التكييف بين َطريقتين َمتناقضتين في الظاهر للنظر إلى العالم، وقد وضع الفيلسوف أشعيا برلين )بعد الشاعر أرخيلوخوس السابق لسقراط( ّتصوراً قوياً لهذا التناقض مستخدماً َالحيوانين اللذين ّتحوال على مر السنين شعاراً لمشروعنا: الثعلب والقنفذ. ُيقال إن الثعلب الفضولي يعرف الكثير من األشياء الصغيرة؛ أما القنفذ الحذر والمنهجي 103

103 104

104

د. غراهام بورنت محرر في مجلة كابينت مقيم في بروكلين، وعضو في الهيئة التعليمية في جامعة برنستون. يدرس العالقات بين السلطة والمعرفة، ويكتب عن أنماط الفهم ِّالمتغيرة للطبيعة والفنون والتكنولوجيا. كان بورنت باحث مارشال في كلية ترينيتي كولدج في كامبريدج حيث نال شهادة دكتوراه في التاريخ وفلسفة العلوم. مؤلّف خمسة كتب بينها “أسياد كل ما استكشفوه” )2000(، و“ديكارت والمسعى ّالمتسم بالغلو” )2005(، و“اكتشاف عالم الحوت” )2012(. is theauthoroffive books,including completed aPh.D.intheHistory andPhilosophy of Science, andhe was aMarshall ScholaratTrinity College, Cambridge,where he on changingunderstandings ofnature, art,andtechnology. Burnett studies therelationship between power andknowledge, andwrites Brooklyn, andamemberofthefaculty atPrinceton University. He D. Graham Burnett Sounding of the Whale Whale the of Sounding (2000), Descartes and the Hyperbolic Quest Quest Hyperbolic the and Descartes isaneditor at (2012). Cabinet Masters of All They Surveyed Surveyed They All of Masters magazine,basedin (2005), and The The 105

105 106 Web: Based inSt.Petersburg (Russia) Publisher: Riff (until2008) Editors: Founded in2003

http://chtodelat.org/ 106

Dmitry Vilensky and

Independent David The graphic politicsofthenewspaper isbasedoninvitingone urgencies of protests andintellectual provocations. used asaform ofintervention inconcrete situationsdictated bythe and forms avariety ofconstituencies. Sometimesthenewspaper is exhibitions, socialforums andrallies, thenewspaper bothreaches production oftheChto Delatcollective. Distributed atcongresses and addresses athemeorproblem related to thecurrent artistic are distributed for free, asatake-away medium.Eachnewspaper between 16and32pages(A3).Itseditions (2,000-10,000copies) Riff). Thenewspaper appears inroughly 2–5issues a year, running collective (until2008itwasmainly co-edited byVilensky andDavid The newspaper is edited by Dmitry Vilensky in collaboration with and comic strips. art projects, open-source translations, questionnaires, dialogues, philosophers into aheated debate thatresults intheoretical essays, and Russian. Theeditorial process draws artists, critics,activists and eponymous newspaper, for themost partfully bilingualinEnglish Since 2003,thecollective Chto Delathasbeenpublishingan their interest innew forms ofknowledge andpoetics. seeks andfindsways to address different communities andtrigger perspective thattheartistic production oftheChto Delatcollective evoked above to thecurrent cultural situation. It is from this to labor. and attempt to translate the“oldschool” rhetoric ofpartypublication work organized the their The mainideabehindthepublication of by distribute communication to achieved them facilitates results construction, in be permits can and common structure, it building a the the of builders view respect around collective the this and contours In erected the between political marks organizer. propagandist scaffolding the attracting the which to to and collective collective a a merely only also compared education not but is however, political to agitator, limited, newspaper A merely not is allies. ideas, of newspaper a spreading of role The Newspaper CHTO DELAT Dmitry Vilensky issue, inthiswaycontributing conceptually to thethemeofpublication. (often from thecollective) to produce thewhole set ofimagesfor an , Editor Vladimir Lenin,“Where To Begin”(1901) Chto Delat Delat Chto newspaper isan artist the

شتو ديالت، صحيفة

تأسست عام 2003 لكن دور الصحيفة ال يقتصر فقط على نشر األفكار، والتثقيف السياسي، ديالت” )حتى عام 2008، كان فيلنسكي يتولى تحريرها باالشتراك مع التحرير: دميتري واستقطاب الحلفاء السياسيين. ليست الصحيفة مجرد أداة دعائية ديفيد ريف(. تصدر الصحيفة في َعددين إلى خمسة أعداد تقريباً في فيلنسكي وديفيد ريف وتحريضية جماعية، بل أيضاً أداة تنظيم جماعية. يمكن مقارنتها في السنة، ويتراوح عدد الصفحات من 16 إلى 32 صفحة )A3(. ُت َّعوز األعداد )حتى عام 2008( هذا اإلطار بالسقالة التي ُت َرفع حول مبنى قيد البناء، والتي ترسم محيط )10000-2000 نسخة( مجاناً. يعالج كل عدد موضوعاً أو مشكلة الناشر: مستقل الورشة، ّوتسهل التواصل بين ّعمال البناء، وتتيح لهم توزيع العمل مرتبطة باإلنتاج الفني الحالي لمؤسسة “شتو ديالت”. ُت َّوزع الصحيفة سانت بطرسبرغ )روسيا( ومعاينة النتائج المشتركة التي ّقتتحق من خالل عملهم ّالمنظم. في المؤتمرات والمعارض، وفي المنتديات االجتماعية ّوالتجمعات، الموقع اإللكتروني: /http://chtodelat.org فالديمير لينين، “من أين أبدأ” )1901( فتصل إلى مجموعة ّمتنوعة من القواعد الناخبة كما تساهم أيضاً في ّتشكلها. ُوت َستخدم الصحيفة أحياناً كشكل من أشكال التدخل الفكرة األساسية خلف إصدار صحيفة شتو ديالت هي محاولة ترجمة في أوضاع ملموسة تمليها الحاالت الطارئة التي تولّدها االحتجاجات خطاب “المدرسة القديمة” عن المطبوعات الحزبية الذي ّتطرقنا إليه واالستفزازات الفكرية. انفا ًإلى الوضع الثقافي الحالي. انطالقا ًمن هذا المنظار، يسعى اإلنتاج الفني في مؤسسة “شتو ديالت” إلى استنباط طرق لمخاطبة المجتمعات تستند سياسة الصحيفة في مجال المواد الغرافيكية إلى دعوة ّفنان المختلفة وإثارة اهتمامها باألشكال الجديدة من المعرفة والشاعرية. واحد )غالباً ما يكون من المؤسسة( إلى إعداد المجموعة الكاملة من الصور الخاصة بالعدد، فيساهم مفهومياً في موضوع العدد. تنشر مؤسسة “شتو ديالت”، منذ عام 2003، صحيفة تحمل اسمها، وتصدر في الجزء األكبر منها باللغتين اإلنكليزية والروسية. تستقطب دميتري فيلنسكي، ّمحرر االلية التحريرية الفنانين ّوالنقاد والناشطين والفالسفة للمشاركة في نقاش محموم يقود إلى مقاالت نظرية، ومشاريع فنية، وترجمات مفتوحة المصدر، واستمارات، وحوارات، ورسوم كاريكاتورية.

يتولّى دميتري فيلنسكي تحرير الصحيفة بالتعاون مع مؤسسة “شتو 107

107 108

108

دميتري فيلنسكي )مواليد 1964( مقيم في سانت بطرسبرغ. ّفنان وناشط ثقافي. أطلق عام 2003 منصة “شتو ديالت/ما الذي يجب فعله؟”. ّمحرر الصحيفة التي تحمل االسم نفسه، ّويهتم أيضاً بالمواد الغرافيكية وبتصميم الصحيفة )متوافرة عبر الموقع اإللكتروني www.chtodelat.org(. يعمل في شكل أساسي ضمن إطار الممارسة الجماعية المتعددة االختصاصات، وذلك من خالل وسائط إعالمية ّمتنوعة مثل الفيديو، والتصوير الفوتوغرافي، والنصوص، والتجهيزات، والتفاعالت االجتماعية. شارك في عدد كبير من المعارض الدولية والروسية، ونشر مقاالت ّ ةعد في كتالوغات ومجالت وصحف فنية في روسيا والعالم، وألقى عدداً كبيراً من المحاضرات. Dmitry Vilensky internationally, andhaslectured widely. in artcatalogues, journalsandnewspapers inRussia and and Russian exhibitions, haspublishednumerous essays social interactions. Hehasparticipated inmanyinternational in mediaincludingvideo,photography, text, installations and within theframework ofinterdisciplinary collective practice, newspaper (available at same name,andalsodoesgraphic artwork andlay-outfor the Delat/What isto bedone?”Heiseditor ofthenewspaper ofthe artist andcultural activist. In2003heinitiated theplatform “Chto (born in1964)lives inSt.Petersburg. Heisan www.chtodelat.org ). Heworks mostly 109

109 110 Web: Based inNew York City(USA) Publisher: Aranda andBrianKuanWood Editors: Founded in2008

journals/ http://www.e-flux.com/ 110

Anton Vidokle, Julieta

Independent couldn’t findajoborbecause we wanted our work inthosefields to or ethnomusicology. We left thosefields for arteitherbecause we in political science, programming, journalism,international law, brilliant people who wasted years gaining Ph.D.-level expertise to hoist theburdens andextremely highexpectations ofsomany know that we can exploit theartworld inreturn byusingitsbloat used to test cutting-edgelaborextraction schemes.Butwe also we consider ourselves celebrities, andontheother, we are being are underappreciated andmistreated because, ontheonehand, and overqualified atthesametime,and we like itthatway. We who holdeverything together. We are severely underqualified growing class ofprofessionalized artists, curators, andpractitioners The stabilizing role of art institutions has been transferred to a Individual people have become more important thaninstitutions. art interms offormal resemblances orhistorical continuities. abstraction thattotally confounds methodologies for understanding art world thathasalready assumed theform ofaplanetary-scale completely new ways,theinstitutions are themselves subjectto an in theseareas oftheworld are instrumentalizing artandartists in the staggering scale ofbudgetsfor acquisitionsandcommissions for producing collectors rather thanartists or artpublics.Andwhile cropping upinfinance-driven oroil-richcitiestraditionally known there was aboomingartmarket, together with aslew ofmuseums watch following thecrisiswasthat,rather thananew Arte Povera, But maybeitwould bebetter ifthey did:whatwasalsofascinating to between thepublicsphere andtheprivate sphere inthefirst place. support, and that for the most part they had never really distinguished forced therealization thatartists make dowithorwithoutstructural elsewhere have beendeeply regrettable, butthatthishasalso the defundingofpublicsupportthroughout Western Europe and We at advancing for someyears. radicalized ageographic dispersal inartthathadalready been at the same time, these changes have meshed with and further destabilizing effects onartinstitutions andthelives ofartists. But Many changeshave indeedbeennegative andhave hadintensely profound shiftthathastaken place inthefieldofartsince thattime. Julieta Aranda andBrianKuanWood, Founded duringthefinancialcrisisof2007–2008byAnton Journal E-FLUX e-flux believe thattheliquidation ofinfrastructure and e-flux journalreflects a Vidokle,

إي-فلكس، مجلة

تأسست عام 2008 تعكس مجلة إي-فلكس التي ّأسسها أنتون فيدوكل وجولييتا أراندا وبريان بإرباك كلي في منهجيات فهم الفنون لناحية أوجه التشابه الشكلية أو التحرير: أنتون فيدوكل، كوان وود خالل األزمة المالية في 2008-2007، ّالتحول العميق الذي االستمراريات التاريخية. جولييتا أراندا، بريان كوان وود شهده الميدان الفني منذ ذلك الوقت. في الواقع، كان عدد كبير من الناشر: مستقل أصبح األفراد أكثر أهمية من المؤسسات. فدور المؤسسات الفنية التغييرات سلبياً، ومارس تأثيرات ّ ةحاد أحدثت ًخلال في المؤسسات الفنية نيويورك )الواليات ّالمتحدة( ِ مالمساه في تأمين االستقرار انتقل إلى طبقة متنامية من ّالفنانين وفي حياة الفنانين. لكن في الوقت نفسه، اقترنت هذه التغييرات مع الموقع اإللكتروني: ّوالقيمين والممارسين المهنيين الذين يجمعون كل شيء معاً. نعاني التشتت الجغرافي في الفن الذي يتوسع منذ سنوات، وزادت من حدته. /http://www.e-flux.com ّ ّ ّ من فرط المؤهالت ّوشحها في الوقت نفسه، وتروقنا األمور على journals نعتبر في إي-فلكس أن تصفية البنى التحتية ووقف التمويل عن الدعم هذا النحو. ال نعطى حق قدرنا ُوتساء معاملتنا ألننا من جهة، نعتبر العام في مختلف أنحاء أوروبا الغربية ومناطق أخرى، كان أمراً مؤسفاً أنفسنا مشاهير، ومن جهة ثانية، ُن َستخدم الختبار مخططات ّمتطورة جداً، لكنه فرض أيضاًاإلدراك بأن الفنانين يستطيعون أن ّيتدبروا الستخراج العمل. لكننا نعلم أيضا ًأنه بإمكاننا استغالل عالم الفنون في أمورهم مع دعم بنيوي أو من دونه، وبأنهم لم ّيميزوا ًفعال بين الميدان المقابل عبر استخدام ّأبهته لرفع األعباء ّوالتوقعات العالية جداً لعدد العام والميدان الخاص بالدرجة األولى. لكن ربما كان من األفضل أن كبير من األشخاص الالمعين الذين أهدروا سنوات في اكتساب خبرة ّيميزوا بينهما. والظاهرة المدهشة التي حصلت بعد األزمة المالية بمستوى شهادة الدكتوراه في العلوم السياسية أو البرمجة أو الصحافة وتستحق التوقف عندها هو أنه ًبدال من ظهور تيار “ارتي بوفيرا” )الفن أو القانون الدولي أو علوم الموسيقى اإلثنية. تركنا تلك المجاالت للفنون الفقير( من جديد، شهدت سوق الفنون طفرة، ًفضال عن ظهور عدد إما ألننا لم ّننتمك من إيجاد عمل وإما ألننا أردنا أن يكون لعملنا في تلك كبير من المتاحف في المدن الغنية بالنفط أو ذات الموارد المالية المجاالت منطق وأن يكون له ِمتابعون ال بل جمهور. ال يفي عالم الفنون الوافرة، والتي تشتهر تقليدياً بأنها تنتج هواة جمع أكثر منه فنانين أو دائما ًبوعوده، لكن ال بأس في ذلك على اإلطالق، نظراً إلى أنه أفضل جماهير ّمحبة للفنون. وفي حين أن الموازنات الهائلة ّالمخصصة لشراء أداء في هذا اإلطار من معظم الحكومات. ولهذا على األرجح ّلتحو مالذاً األعمال الفنية والتكليف بإنجازها في هذه المناطق من العالم ّتؤدي كبيراًللعباقرة المحرومين والطموحين إلى درجة اإلفراط، والشديدي إلى دفع الفن والفنانين نحو اتجاهات جديدة كلياً، تخضع المؤسسات اإلبداع، وذوي التحصيل العلمي ّالمتدني، حيث يمكنهم أن ّيتسكعوا بحد ذاتها لعالم ّفني ّاتخذ شكل تعبير تجريدي كوني النطاق ّيتسبب ويحتسوا الكحول ّويدخنوا، ثم يحاولوا فك شفرة المهمة الجيوسياسية 111

111 112

112

المنوطة بعالم الفنون والتي ّتتمثل في اإلبحار عبر مستنقع البنى التحتية أنتون فيدوكل فنان ّومحرر في مجلة إي-فلكس. ولد في موسكو َالتلوية، وتحديد األشكال التي ّتتبناها وترفضها في الوقت نفسه. نحن ويعيش بين بروكلين وبرلين. يشغل حالياً منصب أستاذ مقيم في داخل الة ُعته مالي كوني ومترابط، تخرقها الظواهر الجوية الغريبة “برنامج فضاء أشغال داخلية” الذي أطلقته جمعية “أشكال ألوان”. والحروب اإلقليمية التي تختلط وتتمازج على نطاق ّيتخطى التجسيد، ونحن هنا لتجسيده. هذا أشبه بـ“ميتا-منحوتة” أو أوريغامي لغوية سيميائية تقوم على ابتكار أسماء ألشياء ال تستطيع تدفقات الرساميل امتصاصها، حتى في الوقت الذي تبتلعنا فيه التدفقات نفسها. يبدو األمر مرهقا ًوهو كذلك ًفعال. لهذا نعمل بواسطة المولّدات، ونستنبط طرقاً، نحن الفنانين والمفكرين، كي نصنع طاقتنا ّونخزنها في مولّداتنا ومولّدات االخرين. يشير هذا كله إلى أن المعلومات والطاقة وقوى الحياة الحيوية تدور في دوامة لتتحول بنى تحتية جديدة ّتحددها تدفقات تجريدية مئة في المئة. لقد انكفأت قوة التنقية التي فرضها غاليري وايت كيوب من قبل، خلف واقعية اقتصادية تجمع بسهولة بين الطابع غير المتقن لتقنية “جيه بي إي جي” والنقد الالذع في المقاالت، وكل ما يصنع الفارق بين ّخفة الهالة وثقل القفص.

هذه الخلفية هي في أساس التكليف بعدد كبير من المقاالت التي ُك ِتبت ُوح ِّررت ُون ِشرت في مجلة إي-فلكس.

أنتون فيدوكل، جولييتا أراندا، بريان كوان وود، ّمحررون

ّممثل مجلة إي-فلكس في المؤتمر: أنتون فيدوكل Professor atAshkalAlwan’s HomeWorkspace Program inBeirut. Moscow, helives inBrooklyn andBerlin. Currently heisResident Anton Vidokle Representing Anton Vidokle, Julieta Aranda andBrianKuanWood e-flux It isagainst this backdrop thatsomanyoftheessays published the heaviness ofacrate. else thatmakes upthedifference between thelightness ofaura and the sloppiness oftheJPEGand the essayistic rant, andeverything withdrawn behindaneconomic realism thateasily accommodates A certain purifyingpower thatthewhite cubeonce commanded has to become anew infrastructure definedby completely abstract flows. points to is information, energy, and vital life forces swirling around our own energy inourown generators andineachother. Whatallthis and figuringoutways,asartists andthinkers, to homebrew and store exhausting anditis. Andthatiswhywe are runningongenerators, flows, even while we are absorbedbythose very sameflows. Itsounds involves creating namesfor thingsthatcannot beabsorbed bycapital it. Itisabitlike meta-sculpture, oralinguistic, semioticorigamithat a scale thatsurpasses representation, andwe are here to represent weird atmosphericsandterritorial warfare, blending andmeshingon planetary financial-dementia machine, defined by the interruptions of assumes andrenounces. We are completely insideaninterconnected, of post-infrastructure, identifyingtheforms thatitsimultaneously the art world’s assigned geopolitical task of navigating the quagmire where they can hang out, drink and smoke, and then try to decode overambitious, overcreative, undereducated prodigies of the planet, is probably whyithasbecome amassive refuge for thedispossessed, fine, considering thatitdoesbetter thanmost governments. Andthis world doesnotalways deliver onitspromises, butthatisabsolutely actually make senseandto have anaudience, even apublic.Theart journalhave been isanartist andeditor of e-flux journalattheconference: Anton Vidokle commissioned, written, edited, and published. e-flux journal.Bornin , Editors 113

in 113 114 Based inKabul(Afghanistan) Publisher: Editor: (Pakistan) Founded in2000Peshawar

Rahraw Omarzad 114

Independent contributions from afew local artists andarteducators. Themagazine published infive hundred copies withlimited financial support and Rahraw Omarzad inAprilof2000.Thefirst issue ofthemagazine was journal felt inthelast eightyyears. Thefirst periodical artpublication wasthe recently, asthe demand for art in Afghanistan has been increasingly publications dedicated to thefineartshave appeared relatively Art inAfghanistan hasbeenfavored since ancienttimes,but Magazine GAHNAMA-E-HUNAR statues. Thisignominynot only cast adarkshadow ontheartsin example, cultural artifacts from the National Museum and the Bamiyan great foundation oftheartsinAfghanistan, burningordestroying, for restrictions and laws on art and culture. They aimed at destroying the impossible to launchanartmagazine.TheTaliban established many When the Taliban took over political power in 1996 it became to emigrate abroad, settlingdown inPeshawar, Pakistan orelsewhere. were eitherdemolishedorclosed. ManyAfghaniartists were forced civil wars (especially inKabul),most artistic centers inAfghanistan During thetransfer ofpower to theMujahedeen,andbecause however, suchapublication hadto waitto belaunched. Afghani artists andthepublic.Dueto thepolitical andsocialsituation, has long beenaneedfor afree, non-governmental publication to serve reason didnotserve theneedsofAfghansocietyasawhole. There was monopolizedbytheinterests ofaprivileged minorityandfor this and waspublishednationally for aboutadecade. a necessary step for survival. national press declaring itself free of political affiliation, which was needs ofoursociety. Themagazinestepped onto thearena ofthe dangerous tendencies, aswell asto meet thegrowing cultural Gahnama-e-Hunar against artbecame more seriousdaybyday. Afghanistan andfor ournationallife, asantagonism anddiscrimination knowledge ofart.Thiswasagreat loss for thefuture generations of generation of young people andyoung artists would grow upwithout classes. Insuchanatmosphere, there wasthe dangerthatanew art subjectstaught intheseschools—nodrawing noreven calligraphy curricular programs inPakistan’s schoolsfor refugees. There were no antagonistic feelings towards theartsandartists, artwasdropped from In additionto andagainst thisbackground, dominated bystrong Afghanistan butalsooutraged international artists andartlovers. Hunar inthe1960s,whichconsisted ofaboutseventy sheets magazinewaslaunchedinorder to resist such Gahnama-e-Hunar was launched by was launched by Hunar , however, special special of the of the

غاهناما-إي-هونار، مجلة

تأسست عام 2000 في ّيتمتع الفن في أفغانستان بمكانة رفيعة منذ أقدم األزمنة، لكن المخزية بظالل قاتمة على الفنون في أفغانستان وحسب، بل أثارت بيشاور )باكستان( المنشورات المتخصصة في الفنون الجميلة لم تظهر سوى مؤخراً، أيضاً سخط الفنانين ّوعشاق الفنون في العالم. المحرر: راهرو عمرزاد مع تزايد الطلب على الفنون في البالد في األعوام الثمانين الماضية. الناشر: مستقل انطالقاً من هذه الخلفية التي طغت عليها مشاعر العداء الشديد أول دورية متخصصة في الفنون كانت مجلة هونار في الستينيات، كابول )أفغانستان( للفنون والفنانين، ألغيت المواد الفنية من المناهج الدراسية في والتي كانت تتألف من نحو ستين صفحة ّواستمرت في الصدور على مدارس الالجئين في باكستان. لم تكن تلك المدارس ّتدرس أي ّمادة نطاق البالد طيلة عقد تقريباً. لكنها كانت تخضع لالحتكار على أيدي فنية - لم تكن هناك صفوف لتعليم الرسم وال حتى الخط. وقد أثارت أقلية محظية، ولهذا السبب لم تكن ّتلبي احتياجات المجتمع األفغاني هذه الظروف خطر ظهور جيل جديد من الشباب والفنانين الذين ال ككل. ولذلك لطالما كانت هناك حاجة إلى مطبوعة حرة غير تابعة يفقهون شيئاً في الفن. وكانت هذه خسارة كبيرة ألجيال المستقبل للحكومة ّتلبي احتياجات الفنانين األفغان والجمهور األفغاني. لكن في أفغانستان ولحياتنا الوطنية، إذ كان العداء والتمييز ضد الفنون نظراًإلى الوضع السياسي واالجتماعي، وجب االنتظار لبعض الوقت يزدادان خطورة يوماً بعد يوم. قبل إصدار مثل هذه المطبوعة. أُ ِطلقت مجلة غاهناما-إي-هونار بهدف مقاومة هذه النزعات الخطيرة، خالل انتقال السلطة إلى المجاهدين، وبسبب الحروب األهلية )ال وكذلك تلبية االحتياجات الثقافية المتزايدة في مجتمعنا. دخلت سيما في كابول(، معظم المراكز الفنية في أفغانستان إما ّتعرضت المجلة ميدان الصحافة الوطنية ًمعلنة أنها غير تابعة ألي انتماء للدمار وإما أغلقت أبوابها. وقد ُاضط ّر عدد كبير من الفنانين األفغان سياسي، فقد كانت هذه خطوة ضرورية من أجل االستمرارية. وقد إلى الهجرة إلى الخارج أو االستقرار في بيشاور أو باكستان أو مكان تأسست المجلة على يد راهرو عمرزاد في نيسان/أبريل 2000. صدر اخر. عندما ّتسلمت حركة “طالبان” السلطة السياسية عام 1996، العدد األول في خمسمئة نسخة مع دعم مالي محدود ومساهمات بات ًمستحيال إطالق مجلة فنية. فقد فرضت الحركة قيوداً وقوانين من عدد قليل من الفنانين والمربين الفنيين المحليين. وقد أنشئت ّعدة على الفن والثقافة، وسعت إلى تدمير األساس العظيم للفنون المجلة في وقت كانت حكومة “طالبان” ّتتصدى بقوة لمختلف أشكال في أفغانستان، فعمدت ًمثال إلى إحراق أو تحطيم التحف الثقافية الفنون من موسيقى وسينما ورسم ونحت وفنون االثار في المتحف الوطني والتماثيل في باميان. لم ِتلق هذه الممارسات 115

115 116

116

والتصوير الفوتوغرافي. فقد كانت كل هذه الفنون محظورة في عهد المجلة الفنية الوحيدة التي تنشر مواد عن األنشطة الثقافية داخل “طالبان”. في هذه الظروف الصعبة جداً، بدأ راهرو عمرزاد إصدار أفغانستان وخارجها. وكان نطاق اهتمامها األساسي إطالع الجيل مجلة غاهناما-إي-هونار التي ّتضمنت أقساماً خاصة عن الموسيقى، األفغاني الشاب على األخبار الفنية والثقافية، وتثقيفه في هذا والسينما، والمسرح، والتصوير الفوتوغرافي، والرسم والنحت. المجال، وتشجيعه على دخول عالم الفنون وعيش حياة الفنانين، حتى إن المجلة انتقدت في إحدى المراحل معارضة حركة “طالبان” في مواجهة الحظر الذي فرضته “طالبان”. إلى جانب محاربة لألعمال الفنية، وأعربت عن بالغ األسف لتحطيم التماثيل في باميان. المسؤولين الثقافيين في الحكومة واألصوليين عبر صفحات مجلة غاهناما-إي-هونار ، بدأ راهرو عمرزاد ّيقدم أيضاً دروساً مجانية في في البداية، عندما أطلع راهرو عمرزاد فنانين أفغاناً يعيشون في الرسم والنحت َّهةموج إلى الالجئين األفغان الشباب في بيشاور. وقد باكستان عن رغبته في إطالق مجلة فنية، رفض عدد كبير منهم الفكرة. ّبدر أكثر من ثالثين ،طالباً من الذكور واإلناث، على المشاركة في فقد اعتبروا أنه من شأن تأسيس مجلة فنية في بيشاور أن ّيعرضهم مسابقات بين الفنانين الشباب من بيشاور. وشارك أكثر من ستين للخطر نفسه، نظراً إلى أن حركة “طالبان” في أفغانستان كانت تحظى فناناً شاباً في إحدى هذه المسابقات التي ساهم راهرو عمرزاد مع بالدعم من الحكومة الباكستانية. وقال بعض الفنانين إن إصدار مجلة مجموعة من طالبه في تأمين نفقات تنظيمها وقيمة الجائزة المادية. فنية أو التعاون مع مجلة فنية من خالل إعطائها مقابالت قد يكون محفوفاً جداً بالمخاطر. لذلك لم يكن عدد كبير من الفنانين مستعداً بعد سقوط حكومة “طالبان”، عاد راهرو عمرزاد إلى كابول. ومنذ في البداية للتعاون أو إعطاء مقابالت للمجلة، وأحياناً ُاضط ّر ّالقيمون ذلك الوقت، تحظى مجلة غاهناما-إي-هونار الفنية بالدعم من على المجلة إلى عقد اجتماعات ّعدة معهم قبل ّالتمكن من إقناعهم. وقد منظمات دولية مختلفة منها “هابيتات” ومعهد غوتيه، و“مكتب ُن ِ رتش في العدد األول من مجلة غاهناما-إي-هونار سلسلة مقابالت مع الفنون المعاصرة” في النروج و“صندوق األمير كالوس” في هولندا. هؤالء الفنانين األفغان. حتى إن العدد ّتضمن مقابلة مع مسؤول في تنشر غاهناما-إي-هونار بانتظام نصوصاً عن الرسم والموسيقى حركة “طالبان” وردت فيها معلومات مثيرة جدا ًلالهتمام. والسينما والمسرح والخط والتصوير الفوتوغرافي، ًفضال عن أخبار قصيرة. ّتتضمن المجلة أيضاً قسماً عن نظريات الفنون وتاريخ الفنون في مطلع القرن الحادي والعشرين، كانت غاهناما-إي-هونار المعاصرة. الهدف األهم بالنسبة إلى المجلة هو زيادة مستوى supported bydifferent international organizations includingHabitat, to Kabul. Since then, After thefall ofthe Taliban government, Rahraw Omarzad group ofhisstudents contributed event expenses andprizemoney. one ofthesecompetitions, to whichRahraw Omarzadtogether witha Peshawar. Atonepointmore thansixtyyoung artists participated in both male andfemale, for competitions amongyoung artists from Afghan refugees inPeshawar. Hetrained more thanthirtystudents, offering free courses indrawing, paintingsandsculpture to young pages of to fightinggovernment cultural officialsandfundamentalists onthe which wasforbidden to thembytheTaliban government. Inaddition news, encouraging them to enter the world of art and live as artists, educate younger generation ofAfghanisaboutartistic andcultural Afghanistan. Themagazine’s mainscope hasbeento inform and that publishedmaterial aboutcultural activitiesbothinandoutside In theearly 2000s, interesting material. even oneinterview withaTaliban official,which in fact presented very published aseriesofinterviews withtheseAfghanartists. There was before they would come forward. Thefirst issue of for the magazine, and sometimes several meetings had to be arranged initially many artists were not ready to collaborate or to be interviewed art magazineinthe form ofinterviews could bevery risky. Therefore, artists said that publishing an art magazine or collaborating with an Afghanistan wassupported bythePakistani government. Some would expose themto thesamekindofdanger, since theTaliban in not wantit.They thoughtthatstarting an artmagazineinPeshawar magazine withAfghani artists living in Pakistan, manyof them did Initially, when Rahraw Omarzad shared his idea of establishing destruction oftheBamiyan statues. Taliban’s oppositionto artistic works, expressing deepregret over the sculpture anddrawing. Atonepointthemagazineeven criticizedthe sections dedicated to music,cinema,theater, photography, painting, Rahraw Omarzad began publishing the Taliban, were banned.Itwas in such dire circumstances that sculpture, monumental art and photography. All of these arts, under a strong reaction against suchforms ofartasmusic,cinema,painting, was established atatimewhentheTaliban government presided over Gahnama-e-Hunar Gahnama-e-Hunar Gahnama-e-Hunar Gahnama-e-Hunar Gahnama-e-Hunar magazine, Rahraw Omarzadalsostarted Gahnama-e-Hunar, Gahnama-e-Hunar, wastheonly artmagazine art magazine has been art magazinehas been Gahnama-e-Hunar Gahnama-e-Hunar with special with special returned an art an art 117

117 118

118 Rahraw Omarzad arts basedonthespiritofcriticism. Afghanistan; andcreating asoundatmosphere for competitions inthe artists andartlovers inthereconstruction anddevelopment ofart in and female children towards thearts; participationofgovernment of cooperation amongartists; exciting theinterest ofbothmale young artists andstudents ofart;creating afavorable atmosphere artists andartlovers; introducing modernand contemporary artto exciting interest in and encouraging a knowledge of art among local role of artistic andcultural life. Inconclusion, I would like to stress againthe promises to end,Ihopethatthere willbemore attention paidto year. As the Taliban regime is collapsing and as the war in Afghanistan moment there are delays between issues thatextend to more thana meet theincreasing demandfor More recently anddueto limited possibilities, theeditors cannot Art inNorway. cooperation oftheGoetheInstitute andtheOffice for Contemporary Just ashappily, thefourth andfiftheditions were publishedwiththe finally published,withthe cooperation oftheHabitat Office inKabul. volunteers, thesecond andthird issues of to continue thepublication. Happily, withthefriendly collaboration of well as the authorities concerned repeatedly emphasized theneed lovers warmly welcomed it.Telephone calls andcorrespondence as was supported exclusively through circulation, andartists andart or international agenciesorparties.Intheinitialstage, themagazine political conditions andwithoutaffiliationorsupportfrom any local the arena oftheAfghanpress. Itentered thisarena underharsh As mentionedearlier, fine and contemporary arts. art, artists’ knowledge ofotherartists, andartlovers’ knowledge ofthe important goalfor themagazineisto increase thelevel ofinterest in dedicated to arttheoryandthehistory ofcontemporary arts.Themost photography, aswell asshortstories. Themagazinealsohasasection dedicated to painting,drawing, music,cinema,theater, calligraphy and Fund intheNetherlands. the GoetheInstitute, Contemporary ArtsNorwayand thePrince Claus Gahnama-e-Hunar , Editor Gahnama-e-Hunar Gahnama-e-Hunar Gahnama-e-Hunar magazine,whichtheeditor seesasoneof Gahnama-e-Hunar came independently regularly publishestexts Gahnama-e-Hunar magazine.Atthe were into

االهتمام بالفن، وتعزيز معارف الفنانين عن زمالئهم، ومعارف ّعشاق يساهم في إثارة االهتمام بالفنون لدى الفنانين ّوعشاق الفن في البالد الفنون عن الفنون الجميلة والمعاصرة. وتشجيعهم على اكتساب المعارف في هذا المجال؛ وتوليد مناخ ٍمؤات للتعاون بين الفنانين؛ وإثارة اهتمام األوالد، ذكوراً وإناثاً، بالفنون؛ كما ورد انفاً، دخلت مجلة غاهناما-إي-هونار بطريقة مستقلة إلى ومشاركة الفنانين الحكوميين ّوعشاق الفن في إعادة بناء الفنون في ميدان الصحافة األفغانية، في ظل ظروف سياسية صعبة ومن دون أفغانستان وتطويرها؛ وتوليد مناخ سليم للتنافس في الفنون انطالقاً أن تكون تابعة ألي وكاالت أو أحزاب محلية أو دولية، أو أن تحصل على من روحية االنتقاد. الدعم منها. في المرحلة األولى، كانت المجلة ُت َّمول حصراً عن طريق التوزيع، وقد لقيت ترحيباً حاراً من الفنانين ّوعشاق الفنون. وقد راهرو عمرزاد، ّمحرر ّشددت االتصاالت الهاتفية والمراسالت ًفضال عن السلطات المعنية، مراراً وتكراراً، على أهمية االستمرار في إصدار المجلة. لحسن الحظ، وبفضل التعاون من ّالمتطوعين، صدر العددان الثاني والثالث من مجلة غاهناما-إي-هونار بالتعاون مع مكتب منظمة “هابيتات” في كابول. وكذلك صدر العددان الرابع والخامس بالتعاون مع معهد غوته و“مكتب الفنون المعاصرة” في النروج.

مؤخراًوبسبب محدودية اإلمكانات، يعجز المحررون عن تلبية الطلب المتزايد على مجلة غاهناما-إي-هونار. حالياً يحصل تأخير ّيمتد أحياناً ألكثر من عام بين صدور عدد واخر. فيما ينهار نظام “طالبان” وتلوح في األفق تباشير نهاية الحرب في أفغانستان، امل بأن يتم إيالء اهتمام أكبر للحياة الفنية والثقافية. ختاماً، ّأود التأكيد من جديد على دور مجلة غاهناما-إي-هونار الذي يعتبر المحرر أنه 119

119 120

120

راهرو عمرزاد من مواليد كابول عام 1964. هو حالياً أستاذ في كلية الفنون الجميلة في جامعة كابول، ّوقيم على المعارض وكاتب ّوفنان. يدير مساحة فنية مستقلة في كابول تتيح فرصاً متساوية للرجال والنساء من أجل تحسين معارفهم عن الفنون. ّأسس المجلة الفنية غاهناما-إي-هونار عام 2000؛ و“مركز الفنون المعاصرة في أفغانستان” عام 2004؛ ومركزاً فنياً للنساء عام 2006. كان ّقيماً على العديد من المعارض الوطنية والدولية ّلفنانات أفغانيات. وقد ُع ِرضت أعماله، كفنان مستقل، في “دوكومنتا 13” وعدد كبير من معارض الفن المعاصر في العالم. other international contemporary artvenues. independent artist hiswork wasexhibited atDocumenta 13andmany national andinternational exhibitions ofAfghanwomen artists. Asan in 2004;andawomen’s artcenter in2006.Hecurated multiple Hunar knowledge ofart.Heestablished theartmagazine provides equalopportunityfor menandwomen to improve their writer andartist. Herunsanindependentartspace inKabulthat in theFaculty ofFineArtsatKabulUniversity, aswell asacurator, Rahraw Omarzad in 2000;theCenter for Contemporary ArtsAfghanistan (CCAA) wasbornin1964Kabul.Heiscurrently professor Gahnama-e- 121

121 122 Web: Based inLondon(UK) ( Publisher: Stephanie Bailey (ManagingEditor) Editor), OmarKholeif (SeniorEditor), In-Chief), LinaLazaar(Associate Editors: Founded in2011 wwwkamellazaarfoundation.org

www.ibraaz.org 122 Anthony Downey (Editor- KamelLazaarFoundation ) Foundland /Adelinavon Fürstenberg /ReneGabriWafa Gabsi/Amira Gad Ergun /BaşakErtürMounir Fatmi /Mayssa Fattouh /AzinFeizabadi / Public Secrets /Roy Dib/MaiElwakil /Tania ElKhoury/Aida Eltorie / Köken Carver /Ergin Çavuşoğlu/ Aaron Cezar/Tony Chakar/CPSChamberof Bilal /Tom Bogaert/AchimBorchardt-Hume /Sheyma Buali/Antonia Batniji /Mustapha Benfodil /Franco ‘Bifo’ Berardi /OmarBerrada /Wafaa Charlotte Bank/AnneBarlow /Bassam ElBaroni /ShumonBasarTaysir Rayya Badran / Fayçal Baghriche / Raymond William Baker / Lara Baladi / Basel AbbasandRuanneAbou-Rahme /Ursula Biemann/ShuruqHarb Arsanios / Mirene Arsanios / Dough Ashford /SethAyyaz / ZeigamAzizov / Anastas / Fırat Arapoğlu / Mohamed Arejdal / Burak Arikan / Marwa Héla Ammar/Khaled Alhamzah/Noura Alsager/Barrak Alzaid/Ayreen / JananneAl-AniLianeAl-GhusainSophiaAl-MariaIanAlmond Myriam Abdelaziz/Lawrence AbuHamdan/HaigAivazian / list ofcontributors to date includes: artist’s projects, interviews, essays, and,more recently, reviews. Aselect To date, editorial profile withanumberofadditionalappointments. Editorial Correspondents. In2014,we are looking to strengthen our Associate Editor, aSeniorEditor, aManagingEditor, and20international We have anextended editorial team thatincludesanEditor-In- across NorthAfrica, theMiddle East, and,increasingly, theGlobal South. their practices into, andnegotiate thecomplexities of,contemporary life audiences. Inaddition,we explore how artists andcollectives implicate issues informing artasapractice andhow artists engagewithinternational Ibraaz will alsoholdconferences inTunis andParis inJuneandSeptember 2014. East Audiences) inMay, andPlatform 008(ontheGlobal South)inNovember. We Middle the accompanied by the online publication of Platformand 007 (on Institutions and Africa North print series, Cultural Economies) and006(onArchives). In2014,volume 01ofouredited Imperfect and video format. In 2013, we launched an online,bi-annualplatform andmonthly rolling content, inbothwritten the Middle East. Initiated bytheKamelLazaarFoundation, itpublishes Ibraaz Istanbul Biennial;organized aninternational one-dayconference, Online Platform IBRAAZ istheleading critical forum onvisualculture inNorthAfrica ’s editorial policyprimarily addresses theformal and Ibraaz , atTate Modern;andlaunched Platforms 005(onGlobalized Uncommon Grounds: New Media and Critical Practices in in Practices Critical and Media New Grounds: Uncommon haspublishedover 300individualitems, ranging , will be published in London. This will be , will be published in London. This will be Ibraaz Talks Ibraaz at Art Dubai and the at Art Dubai and the Nevin Aladağ Nevin Aladağ conceptual Chief, an Chief, an Future Future from and and

إبراز، منصة إلكترونية

تأسست عام 2011 إبراز هو المنتدى النقدي األبرز حول الثقافة البصرية في شمال لدينا هيئة تحرير واسعة تضم رئيس تحرير، ومساعد رئيس تحرير، التحرير: أنطوني دوني أفريقيا والشرق األوسط. أطلقته مؤسسة كامل الزار، وينشر منصة وكبير المحررين، ومدير تحرير، و 20 ًمراسال دولياً. ّونتطلع في عام )رئيس التحرير(، لينا الزار إلكترونية مرتين في السنة، ومضموناً شهرياً متغيراً، بالصيغة 2014إلى تعزيز هيئة التحرير عبر تعيين مزيد من األشخاص. )مساعدة التحرير(، عمر ّ خليف )كبير المحررين(، المكتوبة كما بصيغة الفيديو. خالل عام 2013، أطلقنا إبراز توكس نشر منتدى إبراز حتى االن أكثر من 300 مادة تشمل مشاريع لفنانين ستيفاني بايلي )مديرة في معرض دبي للفنون وبينالي اسطنبول؛ ّونظمنا مؤتمراً دولياً ليوم التحرير( ومقابالت ومقاالت، ومؤخراًمراجعات. في ما يأتي الئحة بأسماء واحد بعنوان “مستقبل ناقص” في تايت مودرن؛ وأطلقنا منصات الناشر: مؤسسة المساهمين في المنتدى حتى تاريخه: 005)حول االقتصادات الثقافية المعولمة( ومنصات 006 )حول كامل الزار ).www kamellazaarfoundation.org( األرشيفات(. وفي عام ،2014 سنصدر المجلد األول في سلسلتنا ميريام عبد العزيز / لورنس أبو حمدان / هايغ أيفازيان / نفين أالداغ لندن )المملكة المتحدة( الورقية “مجاالت غير شائعة: اإلعالم الجديد والممارسات النقدية في / جنان العاني / ليان الغصين / صوفيا الماريا / إيان ألموند / هيال

الموقع اإللكتروني: شمال أفريقيا والشرق األوسط”، في لندن. هذا ً فضالعن إطالق عمار / خالد الحمزة / نورا الصقر / براك الزيد / أيرين أناستاس / www.ibraaz.org منصة 007 إلكترونياً )حول المؤسسات والجماهير( في أيار/مايو، فيرات أراب أوغلو / محمد أرجدال / بوراك أريكان / مروى أرسانيوس ومنصة 008 )عن المنطقة الجنوبية من العالم( في تشرين الثاني/ / ميرين أرسانيوس / دوغ أشفورد / سيث أياز / زيغام أزيزوف / باسل نوفمبر. سنعقد أيضاً مؤتمرات في تونس وباريس في حزيران/يونيو عباس وروان أبو رحمة / أرسوال بييمان / شروق حرب / ريا بدران / وأيلول/سبتمبر 2014. فيصل بغريش / ريموند ويليام بايكر / الرا بلدي / شارلوت بنك / ان بارلو / بسام الباروني / شومون بصار / تيسير باتنيجي / مصطفى بن ّتتطرق سياسة إبراز التحريرية في شكل أساسي إلى المسائل الشكلية فضل / فرانكو ‘بيفو’ بيراردي / عمر برادا / وفاء بالل / طوم بوغارت والمفهومية التي تقع في أساس الفنون كممارسة، وإلى أساليب تفاعل / أخيم بوخارت-هوم / شيما بوالي / أنطونيا كارفر / ارجين جافوس الفنانين مع الجماهير الدولية. ونستكشف أيضاً كيف يجعل الفنانون أوغلو / ارون سيزار / طوني شكر / تشامبر أوف بابليك سيكرتس / والمؤسسات الفنية ممارساتهم جزءاً من الحياة المعاصرة ّويتخطون روي ديب / مي الوكيل / تانيا الخوري / عيدا التوري / كوكن إرغون / تعقيداتها في شمال أفريقيا والشرق األوسط، وكذلك، وبوتيرة باساك إرتور / منير فاطمي / ميساء فتوح / عزين فايز أبادي / متزايدة، المنطقة الجنوبية من العالم. 123

123 124

124

فاوندالند / أدلينا فون فورستنبرغ / رنيه غابري / وفاء غابسي / أنطوني دونيرئيس تحرير إبراز. مؤلف “الفن والسياسة االن: أميرا غاد / هاديا غانا / جنزير / مريم غاني / ساره جياني / مجموعة االلتزامات التكتيكية والثقافة العالمية”، )تايمس أند هادسون، ديكتافون / هانس هاك / خالد حافظ / مالو حاالسا / رنا حماده / عليا 2014(؛ ّومحر “مجاالت غير شائعة: اإلعالم الجديد والممارسات حمزة / أنجيال هارتيونيان / سماح حجاوي / أدليتا حسني-باي / حاتم النقدية في شمال أفريقيا والشرق األوسط” )اي بي توريس، 2014(؛ إمام / مريم جعفري / فرانشيسكو جوديس / ناديا كعبي-لينك / تيمو كما شارك في تحرير “مستقبل وعد: الفن المعاصر في العالم العربي” كعبي-لينك / فوز كبرا / نور كاظم / محمود خالد / دينا خليل / جو )إبراز للنشر، 2011(. يعمل حالياً على تحرير “تنافر أرشيفي: إنتاج ف. خليل / سميحة خليل / جوانا حجي توماس وخليل خورخي / يازان المعرفة والممارسات الفنية في الشرق األوسط” )يصدر قريباً عن خليلي / داليا خميسي / ياسمين خان / لينا خطيب / طارق خوري / اي بي توريس، 2015( و“التحول إلى مجتمعات: المشاركة والتعاون غلف اليبور / ميشكت كريفا / برين كوان وود / ناديرا الغون / نيكوالي وممارسات تنظيم المعارض” )يصدر قريباً عن ثيرد تكست، 2015(. بنديكس سكيوم الرسن / الس الو / فنوس الو / مهى مأمون / برال عضو في هيئة التحرير في ثيرد تكست، ّومحرر استشاري لدى أوبن مادرا / باسم مجدي / مكان / فرح مكني هنداوي / جومانا مانا / غي سبايس )فيينا(، وأوبن ارتس جورنال )أوبن يونيفرسيتي، إنكلترا(. مانس-أبوت / لورا يو ماركس / إيتش جي ماسترز / جنس ماير-روث / ريكاردو مبارخو / شاهين ميرالي / ماندي مرزابان / والتر د. مينيولو / هارون ميرزا /

أنطوني دوني، رئيس التحرير Media and Critical Practice in North Africa and the Middle East East World Arab Middle the the from and Art Africa North in Contemporary Practice (I.B. Tauris, 2014);andco-editor of Critical and Media (Thames andHudson,2014);editor of of Anthony Downey Anthony Downey, Caveh Zahedi/ Akram Zaatari /AhmadZatari / / Stephen Wright/LantianXieRaedYassin /AlaYounis /Derya Yücel / Rachida Triki /Murtaza Vali /WilliamWells /MarkR.Westmoreland /WHW Somers Cocks/ Annabelle Sreberny /Newsha Tavakolian /HananToukan / / SimonSheikhTinaSherwell /AhlamShibli /Slavs andTatars /Anna Schmickl /Dorothea Schoene/RonaSelaBasakSenova /NadaShabout Sansour /Hrair Sarkissian /SaskiaSassen /NerminSaybaşılıSilke / Bérénice Saliou/Roy Samaha/LucienSarah Samy / Larissa Rose King/Andrew Ross /Faten Rouissi /Ghalya Saadawi/RijinSahakian / Walid Raad/MichaelRakowitz /Sara Raza/Anahita Razmi/Daniella Nalbantian /JoeNamyDriss Ouadahi/Trevor Paglen /Batroun Projects Mehran Mohajer/NadiaMounajjedNatMuller /AhmedNagyTsolin / Haroon Mirza / Karen Mirza and Brad Butler / Naeem Mohaiemen / Ricardo Mbarkho/ShaheenMerali /MandyMerzabanWalter D.Mignolo / GuyMannes-AbbottLaura U.Marks/HGMasters /JensMaier-Rothe Madra /BasimMagdyMakanFarah MakniHendaoui/JumannaManna Bendix SkyumLarsen /Lasse Lau/Venus Lau/MahaMaamounBeral / GulfLaborMichket Krifa /BrianKuanWood /Nadira Laggoune/Nikolaj / Yazan Khalili / Dalia Khamissy / Yasmin Khan / Lina Khatib / Tarek Khoury Khalil /JoeF. Khalil/SamihaJoanaHadjithomas&Joreige Timo Kaabi-Linke /Fawz Kabra /NoorKadhimMahmoudKhaled /Dina / Hatem Imam/Maryam Jafri/Francesco Jodice /NadiaKaabi-Linke / / Shuruq Harb / Angela Harutyunyan / Samah Hijawi / Adelita Husni-Bey Hans Haacke /Khaled Hafez /MaluHalasaRanaHamadehAleya Hamza / HadiaGanaGanzeerMariamGhaniSara Giannini/Dictaphone group / Becoming Communities: Participation, Collaboration and Curatorial Curatorial and Collaboration (Vienna) andthe Participation, board of East Practices Communities: Middle the in Becoming Practices Art is currently editing Art and Politics Now: Tactical Engagements and Global Culture Culture Global and Engagements Tactical Now: Politics and Art Third Text Third (forthcoming, Third Text, 2015).Hesitsontheeditorial Open Arts Journal Arts Open istheEditor-in-Chief of Editor , andisaConsulting Editor for Archival Dissonance: Knowledge Production and and Production Knowledge Dissonance: Archival (forthcoming, I.B.Tauris, 2015)and (OpenUniversity, England). The Future of a Promise: Promise: a of Future The Uncommon Grounds: New New Grounds: Uncommon (Ibraaz Publishing,2011).He Ibraaz . Heistheauthor Open Space Open

125

125 126 Web: Based inCairo, Egypt Publisher: in-chief writers led byLinaAttalah, editor- Editors: Founded in2013

www.madamasr.com 126 Ateam ofeditors and MadaMasr Lina Attalah, imagination to flourish. inevitability ofexperimentation andadventure astheonly gateway for our out ofinevitability: theinevitability ofadifferent form ofjournalism,the Masr Mada series ofevents thatwillalsogenerate content. off thepageandbringitinto aperformative, discursive space through a Masr Mada art space Beirutto produce aone-off printeditionfor other initiatives –shortly after ourlaunch,we collaborated withthelocal An important partofthesection’s practice involves collaboration online formatting to accommodate more visualsandmultimedia. digital artworks, fictionandpoetry, whichwillinvolve experimenting with a seriesofcommissioned works from artists indifferent fields,including which art can be produced in the Egyptian context. We are also planning 20 the current momentwe are interested inlooking backto momentsin Hoping to expand thefieldofartsjournalism,inaddition to language pieces andimproving thequalityofArabic translation. also to supportartswritinginArabic, bycommissioning originalArabic- not necessarily involve critical writing.Acrucialpartofourmission is curators and others whose day-to-day roles in the cultural scene do only from artswriters andcritics,butalsofrom artists, artsmanagers, production locally andregionally, we seekto commission writingnot To thatend,andinorder to address thelarger context around cultural needed debate bymakingroom for strong, widely diverging critical voices. sense. Inacontext starved oftough criticism,we hopeto stir upmuch- platform for writing accessibly, yet inventively, about culture in the widest the past sixmonthswe have worked to grow the section into a prolific Masr Mada make ourwork sustainable. storytelling, andseeksto create anew andvisionarybusiness modelto a space for progressive voices, travels into uncharted territories of English Al-Youm worked together at Founded onJune30,2013byateam ofwriters whohadpreviously Online Newspaper MADA MASR th -century history, andforward inorder to imaginedifferent waysin is also collaborating with Townhouse to take the publication wasbornamidmanychallenges and uncertainties, ’s culture sectionisacrucialpartofourendeavour. Editor ), Mada Masr Mada Egypt Independent Egypt isanonlinenewspaper thatcarves out (formerly known as Camera Austria Camera reporting on Al-Masry Al-Masry but also but also Over Over with with .

مدى مصر، صحيفة إلكترونية

تأسست عام 2013 تأسست مدى مصر في 30 حزيران/يونيو 2013 على يد فريق من وإذ نأمل في توسيع ميدان الصحافة المتخصصة في الفنون، ًفضال عن التحرير: فريق من ّالكتاب الذي عملوا معاً من قبل في إجيبت إندبندنت )التي كانت ُت َعرف إعداد التقارير حول المشهد الفني الراهن، نهتم بالعودة إلى محطات في المحررين ّوالكتاب بقيادة سابقا ًبـ”المصري اليوم” باللغة اإلنكليزية(. وهي صحيفة إلكترونية تاريخ القرن العشرين، ثم ّالتطلع نحو األمام ّلتصور طرق مختلفة يمكن لينا عطالله، رئيسة التحرير تتيح مساحة تعبير لألصوات ّالتقدمية، وتخوض غماراً جديدة في سرد استخدامها في إنتاج الفنون في السياق المصري. ونسعى أيضاً إلى نشر الناشر: مدى مصر القصص، وتسعى إلى ابتكار نموذج جديد ورؤيوي من أجل جعل عملنا سلسلة أعمال بأقالم ّفنانين في مختلف الميادين، بما في ذلك األعمال القاهرة، مصر ًقابال لالستدامة. الفنية الرقمية، والروايات الخيالية ِّوالشعر، ما يقتضي استخدام الموقع اإللكتروني: www.madamasr.com مزيد من المواد البصرية والوسائط اإلعالمية المتعددة في التصميم قسم الثقافة في مدى مصر جزء أساسي في عملنا. لقد سعينا خالل اإللكتروني للصحيفة. األشهر الستة الماضية إلى تطوير هذا القسم وتحويله منصة غزيرة اإلنتاج ّتقدم كتابات سهلة الفهم إنما مبتكرة عن الثقافة بالمعنى األوسع. يقوم جزء أساسي في قسم الثقافة على التعاون مع مبادرات أخرى - فبعد ففي سياق يفتقر إلى االنتقاد المحكم، نأمل بإثارة نقاش ضروري جداً فترة قصيرة من انطالق مدى مصر، قمنا بالتعاون مع المساحة الفنية عبر اإلفساح في المجال أمام أصوات نقدية قوية وذات تباعد كبير في المحلية “بيروت”، بإصدار عدد ورقي واحد في إطار مشروع “كاميرا وجهات النظر للتعبير عن ارائها. لهذه الغاية، وبهدف معالجة السياق النمسا”. تتعاون مدى مصر أيضا ًمع “تاونهاوس” لالنفتاح على افاق األوسع المحيط باإلنتاج الثقافي محلياً وإقليميا،ً ال نسعى فقط إلى نشر جديدة ودخول مجال عروض األداء من خالل تنظيم سلسلة من األحداث أعمال بأقالم ّكتاب ونقاد متخصصين في الفنون، إنما أيضا ًبأقالم الفنانين التي تولّد أيضاً مضمونا ًللصحيفة اإللكترونية. ومديري الفنون ّوالقيمين على المعارض وسواهم من األشخاص الذين رأت مدى مصر النور وسط العديد من التحديات وااللتباسات، إنما أيضاً يضطلعون بأدوار يومية في المشهد الفني ال تقتضي بالضرورة كتابة بدافع الحتمية: حتمية إطالق شكل جديد من أشكال الصحافة، وحتمية نقدية. ّويتمثل جزء أساسي من مهمتنا أيضاً في دعم الكتابة عن الفنون التجربة والمغامرة باعتبارها ّالمتنفس الوحيد ّلمخيلتنا كي تنمو ّوتتطور. باللغة العربية، عبر نشر مقاالت ُك ِتبت ًأصال بالعربية وتحسين جودة الترجمة العربية. لينا ّعطالله، رئيسة ّالتحرير 127

127 128

128

لينا عطالله رئيسة تحرير مدى مصر، وهو موقع إلكتروني إخباري ّمقره القاهرة. في رصيدها خبرة عشر سنوات في إعداد التقارير في الشرق األوسط. كما أنها ساهمت في تطوير العديد من مبادرات التعاون في إطار مشاريع ثقافية في مصر. Lina Attalah projects inEgypt. East. Shehasalsodeveloped several collaborations oncultural website. Shehasadecade ofreporting experience intheMiddle isthechiefeditor of Mada Masr Mada , aCairo-based news news 129

129 130 Web: Publisher basedinBoston (USA) Publisher: Mignon Nixon, andMalcolm Turvey David Joselit,CarrieLambert-Beatty, Daniel Heller-Roazen, DenisHollier, Dickerman, Devin Fore, HalFoster, Bois, BenjaminH.D.Buchloh, Leah Michelson, George Baker, Yve-Alain Editors: Founded in1976 org/loi/octo http://www.mitpressjournals. 130 Rosalind Krauss, Annette MIT Press Journals David Joselit, one that has helped to shape the understanding of contemporary art. the AIDS crisis have made us both a scholarly journal of record, and earlier work on the emergence of Appropriation art and responses to issues ondigital culture andtheOccupy movement, notto mention topics asVisualCulture andthe“contemporary” aswell as special in debates around contemporary art.Our“questionnaires” onsuch 20 canon ofsortswithregard to atheory-inflected arthistory ofthe and mid-twentieth century—and infact have created aninfluential While perhapsmost essays published in and dance inadditionto ourfocus onthevisualarts. significant contributions to thehistory of experimental film,video, scholars aswell asarthistorians andliterary scholars, we have made of thecomposition ofoureditorial board, whichincludesmajorfilm and majorcriticsoftheearly andmid-twentieth century. Onaccount to make available primarysource material drawn largely from artists analysis of the historical and postwar avant-gardes, we have sought in European languagesandpioneeringitsapplication to art-historical century artinLatinAmerica. Inadditionto publishingcritical theory work to Eastern European modernismsaswell asmid-twentieth a majorgrant from theAndrew W. Mellon Foundation to expand our geographical andcultural scope of and Soviet Factography. Aspartofamulti-pronged effort to expand the International; and recent translations from the Russian on montage modernism; thepublication ofmajorscholarship ontheSituationist critical and theoretical work on Frankfurt School theory in relation to and the influential German critic Carl Einstein, as well asimportant have included essays by the “dissident” surrealist Georges Bataille impact onthefield.Along with Foucault’s text, influential translations very first number (Spring 1976) suchtranslations have had amajor Foucault’s now canonical essay “Cecin’est pasunepipe”inthe into Anglophone art-historical debates. From the publication of effort to introduce, andskillfully deploy, European critical theory One of the journal’s major art-historical contributions has been its October Founded in1976byRosalindKrauss andAnnette Michelson, Journal OCTOBER th century, we have soughtto intervene regularly andforcefully isaquarterly thathasrecently reached its146thissue. Editor October October , we have recently received pertain to the early

أكتوبر، مجلة

تأسست عام 1976 تأسست أكتوبر عام 1976 على يد روزاليند كراوس وأنيت ميكلسون، في مجال األفالم ًفضال عن ّمؤرخين في ميدان الفنون وباحثين أدبيين، التحرير: روزاليند وهي مجلة فصلية أصدرت مؤخراً العدد رقم 146. من أبرز مساهماتها ّقدمنا مساهمات مهمة لتاريخ األفالم وأشرطة الفيديو التجريبية والرقص كراوس، أنيت ميكلسون، في تاريخ الفنون الجهود التي بذلتها إلدخال النظرية النقدية األوروبية في التجريبي، إلى جانب تركيزنا على الفنون البصرية. جورج بايكر، إيف-االن بوا، بنجامين إيتش دي النقاشات األنغلوفونية عن تاريخ الفنون ونشرها بمهارة. فبدءاً من مقال في حين أن معظم المقاالت المنشورة في مجلة أكتوبر تتعلق بمطلع بوكلوه، ليا ديكرمان، فوكو “هذا ليس غليوناً” الذي ّتحول مرجعاً عالمياً في هذا المجال والذي دفين فور، هال فوستر، ومنتصف القرن العشرين - وقد ولّدت في الواقع مجموعة من المعايير نشرته المجلة في عددها األول )ربيع 1976(، كان لهذه الترجمات تأثير دانيال هيلر-روزن، دنيس النافذة حول تاريخ الفن في القرن العشرين باالستناد إلى النظريات - هوليير، ديفيد جوزليت، كبير في المضمار. فمن أبرز الترجمات، إلى جانب نص فوكو، مقاالت سعينا إلى ّالتدخل بطريقة منتظمة وحاسمة في النقاشات عن الفن كاري المبرت-بيتي، مينيون للواقعي “المنشق” جورج باتاي والناقد األلماني النافذ كارل أينشتاين، نيكسون، مالكوم تورفي المعاصر. كما أن “االستمارات” التي ُن ّعدها حول مواضيع مثل الثقافة ًفضال عن أعمال نقدية ونظرية مهمة عن نظرية مدرسة فرانكفورت حول الناشر: إم اي تي برس البصرية و“الطابع المعاصر” ًفضال عن األعداد الخاصة حول الثقافة الحداثة؛ ونشر دراسة أساسية عن منظمة “سيتوايشنست إنترناشونال” جورنالز الرقمية وحركة “احتلوا وول ستريت”، ناهيك عن األعمال التي نشرناها ّللثوار االجتماعيين؛ والترجمات التي ُن ِشرت مؤخراً من اللغة الروسية عن مقر الناشر في بوسطن سابقاًعن صعود فن االستحواذ، والردود على أزمة األيدز، جعلت من )الواليات المتحدة( المونتاج واألسلوب السوفياتي في سرد الوقائع من دون تحليل. وفي إطار أكتوبر مجلة بحثية ّمتميزة ساهمت في صياغة فهمنا للفن المعاصر. الموقع اإللكتروني: مشروع ّمتشعب لتوسيع النطاق الجغرافي والثقافي لمجلة أكتوبر، ّتلقينا .http://www مؤخراً منحة كبيرة من “مؤسسة أندرو دبليو ميلون” لتوسيع عملنا نحو ديفيد جوزليت، محرر mitpressjournals.org/ الفنون التحديثية في أوروبا الشرقية ًفضال عن الفنون التي كانت سائدة loi/octo في أميركا الالتينية في منتصف القرن العشرين. وإلى جانب نشر نظريات نقدية باللغات األوروبية وتأدية دور ريادي في تطبيقها في تحليل التيارات الطليعية التاريخية وتلك التي ظهرت بعد الحرب، سعينا إلى توفير مواد من مصدرها األول مستقاة إلى حد كبير من ّفنانين ّونقاد كبار في مطلع ومنتصف القرن العشرين. وبفضل هيئة التحرير المؤلّفة من باحثين كبار 131

131 132

132

ديفيد جوزليت أستاذ ّمتميز في مادة تاريخ الفنون في مركز الدراسات العليا في جامعة سيتي يونيفرستي أوف نيويورك. ّدرس في جامعة كاليفورنيا في إيرفين، وفي جامعة ييل حيث كان رئيس قسم من 2006 إلى 2009. فمؤلّ “تراجع المحدود: مارسيل دوشامب 1910-1941” )معهد مساتشوستس للتكنولوجيا، 1998(، و“الفن األميركي منذ عام 1945” )تايمس أند هادسون، 2003(، و“تغذية راجعة: التلفزيون ضد الديموقراطية” )معهد مساتشوستس للتكنولوجيا، 2007(، و“ما بعد الفن” )مطبعة جامعة برنستون، 2012(. محرر في مجلة أكتوبر ويكتب بانتظام عن الفن والثقافة في الزمن المعاصر. Joselit isauthorof and Yale University where hewas DepartmentChairfrom 2006-09. Graduate Center. Hehastaught attheUniversity ofCalifornia, Irvine, David Joselit Feedback: Television Against Democracy OCTOBER Against (Princeton University Press, 2012).Heisaneditor ofthejournal Television Feedback: (MIT, 1998), andwrites regularly oncontemporary artandculture. American Art Since 1945 1945 Since Art American is Distinguished Professor ofArtHistory atCUNY Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910-1941 Duchamp Marcel Regress: Infinite (Thames andHudson,2003), (MIT,2007),and After Art Art After 133

133 134 Web: Based inIstanbul (Turkey) Publisher: Ahıska andErden Kosova Ruben Arevshatyan andMeltem Vesić); Georg Schöllhammerand (Dušan Grlja,VladimirJerić,Jelena have beenedited byPrelom kolektiv Chief. Various issues ofRedThread Editor: Founded in2009

issue.asp http://www.red-thread.org/en/ 134 Erden Kosova, Editor-in- DEPO,Istanbul Erden Kosova, is publishedbyDEPO,Istanbul whichisaninitiative ofAnadoluKültür. Thread these issues wasproduced inprintform inTurkish andEnglish. were published,andonejournalcomposed ofselected texts from All texts publishedinthe corporeally very real geographical margins. the regions considered to be part of supposedly shrinking but still platforms for artists, cultural workers andsocialscientists from a long-term communication andestablishing new international in thisprocess. a desire for socialchangeandfor anactive role ofculture andart different intellectual, socialandartistic experimentations thatshare The expression “red thread” suggests afragile, elastic linkbetween and thereinterpretation ofarthistory. approaches to dealwithquestions ofauto-histories, self-positioning various so-called “marginal” regions, andattempts to create new reopen theissues ofjointmodernist legacies andhistories between broader relations ofartandsociety. and contemporary approaches thatdeepenandchallenge the up anactive onlinesite dedicated to theexploration ofbothhistorical initiating research, meetingsandpaneldiscussions, Middle East, the Caucasus, North Africa, and beyond. Through scientists, theorists and cultural operators from the Balkans, the knowledge andfor collaboration amongartists, curators, social Thread Red E-Journal RED THREAD Between 2009and2012three onlineissues of language andthusinaccessible to awider international audience. from theregion thatwere previously available only intheiroriginal issue ofthee-journalcontains anumberofalready existing texts in whichthey were written. Inadditionto new contributions, each available inEnglish andTurkish, aswell asintheoriginallanguage e-journal is produced by an international editorial board and isanactive network andplatform for theexchange Editor Red Thread Red isconceived asapossibility for starting Red Thread Red Red Thread Thread Red e-journalare andwillbe Red Thread Red e-journal intends to Red Thread Thread Red

e-journal sets Red Red of of

ريد ثريد، مجلة إلكترونية

تأسست عام 2009 ريد ثريد شبكة ناشطة ومنصة لتبادل المعارف والتعاون بين الفنانين المساهمات الجديدة، ّيتضمن كل عدد نصوصاً سبق أن ُن ِشرت في التحرير: إردين كوسوفا، ّوالقيمين على المعارض وعلماء االجتماع والباحثين في النظريات ّوالعمال المنطقة بلغتها األصلية، ولم تكن بالتالي متاحة أمام جمهور دولي أوسع. رئيس التحرير. تولّت الثقافيين من البلقان والشرق األوسط والقوقاز وشمال أفريقيا وسواها “بريلوم كولكتيف” )دوسان صدرت ثالثة أعداد من مجلة ريد ثريد اإللكترونية بين 2009 و2012، كما غرليا، فالديمير جيريتش، من المناطق. تدير ريد ثريد، من خالل إطالق البحوث، وعقد االجتماعات صدرت مجلة ورقية ّتضمنت نصوصا ًمختارة من هذه األعداد باللغتين يلينا فيسيتش( تحرير والنقاشات، موقعاً إلكترونياً ناشطا ًالستكشاف المقاربات التاريخية العديد من أعداد ريد ثريد؛ التركية واإلنكليزية. تصدر مجلة ريد ثريد اإللكترونية عن هيئة تحرير والمعاصرة التي ُت ِّعمق ّوتتحدى العالقات األوسع نطاقاً للفنون والمجتمع. وكذلك جورج شولهامر دولية، أما الجهة الناشرة فهي “ديبو” في اسطنبول، وهي عبارة عن وروبن أريفشاتيان؛ وملتيم تهدف مجلة ريد ثريد اإللكترونية إلى إعادة تسليط الضوء على مسائل مبادرة أطلقها أنادولو كولتور. أهيسكا وإردين كوسوفا اإلرث والتاريخ َّالتحديثيين َالمشتركين بين العديد من المناطق ّالمسماة الناشر: ديبو، اسطنبول “هامشية”، وتحاول وضع مقاربات جديدة للتعامل مع مسائل التاريخ إردين كوسوفا، ّمحرر اسطنبول )تركيا( الذاتي، والتموضع الذاتي، وإعادة تفسير تاريخ الفنون. الموقع اإللكتروني: .http://www.red-thread تشير عبارة “ريد ثريد” )أي الخيط األحمر( إلى رابط ّمطاط وهش بين org/en/issue.asp التجارب الفكرية واالجتماعية والفنية المختلفة التي تتشاطر رغبة في التغيير االجتماعي وفي االضطالع بدور ناشط في الثقافة والفن في إطار عملية التغيير. تسعى ريد ثريد إلى إطالق تواصل طويل األمد وإرساء منصات دولية جديدة للفنانين والعمال الثقافيين وعلماء االجتماع في األماكن التي ُت َعتبر جزءاً من المناطق الجغرافية الهامشية التي ُي َفترض بأنها ّصتتقل لكنها ال تزال موجودة في الواقع.

كل النصوص المنشورة في مجلة ريد ثريد اإللكترونية تتوافر َباللغتين اإلنكليزية والتركية، ًفضال عن اللغة األصلية التي ُك ِتبت فيها. إلى جانب 135

135 136

136

إردين كوسوفا يعمل ويعيش في اسطنبول. عضو في هيئة تحرير ريد ثريد منذ انطالقتها. كوسوفا هو أيضاً عضو في فرقة “سياح” التي أنشئت لرصد حاالت الرقابة على الفنون في تركيا، وفي مبادرة “أورتاك مفردات” التي تدرس مؤسسات التعليم البديلة في ميدان الفن المعاصر. وقد شارك مؤخراً في الفريق ِّالمنظم لمعرض “برلينر هربستسالون الذي ّنظمه مسرح مكسيم غوركي في برلين. Gorki Theater, Berlin. team oftheexhibition “BerlinerHerbstsalon,” organized byMaxim of contemporary art.Hewasrecently involved intheorganization initiative thatstudies alternative institutions ofeducation inthefield of censorship ofartpractices inTurkey, andofOrtak Müfredat, an a memberofSiyah Band,aproject thatwassetupto monitor cases the editorial board of Erden Kosova lives andworks inIstanbul. Hehasbeenamemberof Red Thread Red from thebeginning.Kosova isalso 137

137 138 Web: London (UK)andBerlin(Germany) Based inPrague (CzechRepublic), Publisher: Hermanowicz, MagdaPěnčiková Editors: Founded in1997

https://www.divus.cz/umelec/ 138 Ivan Mečl,Palo Fabuš, Ásdís DIVUS Ivan MečlandPalo Fabuš, International. we are able to putitout,you can read aboutthisandmore in force contemporary culture to politicizeandmoralize. Andaslong as processes thatcause themoral andpolitical elite to abandonculture, of contemporary art to try and discover it once again. The same social person in a mature society to lose his sense ofreality, force theworld cultural corners. Thesamesocialprocesses thatcause thestable what ishiddenintheghetto, streets andotherapparently abandoned To us,artisnotonly theworld ofgalleries andcurators, butalso important andinspiringvalues oflife, even ifitisradical orstrange. culture asadecoration ofthestate body, butasoneofthemost of theexpanding delta oftoday’s visualculture. We donot consider the latter thatanimagecan emerge from theinnumerable channels opens to a period of chaos and conflict, because it isonly through It leaves correct judgmentoftheworld to others andwithcool calm rather reveals their limits,andlaysthegroundwork for new ones. for thisarea ofinquiryto thrive. magazine relies onintelligent journalistic analyses insearch ofways the individualalways participates without merely consuming. The accessible to thenon-specialist, asatypeofmental activityinwhich which thepublichaslimited access. Visualculture isalways rendered stands critically against tendencies to limitartto somesafe place to The magazinedemonstrates how life andculture work together, and rejects thedominantandstill lingeringapolitical approach to art. hitherto only received peripheral orinsufficientattention. magazine reaches outtowards otherregions andtopics thathave distributors, readers andcontributors from allover theworld. The Slovak andEnglish,formerly alsoinGermanandSpanish),ithas Because theory, science fiction and what is sometimes called “critofiction.” magazine hasprogressively evolved to embrace suchfieldsascritical new ideasinartandvisualliterary culture. More recently the Since 1997, Magazine UMĚLEC Umělec Umělec ispublishedintwo separate languages(Czech/ hasestablished itselfasamagazine Editors Umělec doesn’tfollow trends, but devoted Umělec Umělec to to

أوميليك، مجلة

تأسست عام 1997 برزت أوميليك منذ عام 1997 مجلة ّمتخصصة في األفكار الجديدة في للدولة، بل إنها من القيم األهم واألكثر إلهاماً في الحياة، حتى لو كانت التحرير: إيفان ميتشل، الفنون والثقافة البصرية واألدبية. ومؤخراً ّتطورت المجلة تدريجاً راديكالية أو غريبة. في نظرنا، ال يقتصر الفن فقط على عالم المعارض بالو فابوس، أسديز وباتت ّتتطرق إلى مجاالت أخرى مثل النظرية النقدية، والخيال ّوالقيمين عليها، بل يرتبط أيضاً بما هو مخفي في الغيتو والشوارع هرمانوفيتش، ماغدا بنشيكوفا العلمي، وما ُي َعرف أحياناً بـ“الخيال النقدي”. بما أن أوميليك تصدر وسواها من الزوايا الثقافية المهجورة. فاالليات االجتماعية نفسها التي

الناشر: ديفوس بلغتين منفصلتين )التشيكية/السلوفاكية واإلنكليزية، سابقاً كانت تجعل الشخص المستقر في مجتمع ناضج يفقد إدراكه للواقع، ُترغم مقرها في براغ )الجهورية تصدر أيضا ًباأللمانية واإلسبانية(، لديها ّموزعون ّوقراء ومساهمون عالم الفنون المعاصرة على محاولة اكتشاف هذا الواقع من جديد. كما التشيكية(، ولندن )المملكة من مختلف أنحاء العالم. تسعى المجلة إلى الوصول إلى مناطق جديدة أن االليات االجتماعية نفسها التي تدفع بالنخبة األخالقية والسياسية المتحدة(، وبرلين )ألمانيا( وتتناول مواضيع لم َتحظ حتى االن سوى باهتمام هامشي أو غير إلى ّالتخلي عن الثقافة، ُترغم الثقافة المعاصرة على الجنوح نحو الموقع اإللكتروني: https://www.divus.cz/umelec ٍكاف. ترفض أوميليك المقاربة غير السياسية الطاغية في التعامل ّالتسيس وأسلوب الوعظ. وما دامت المجلة ّمستمرة في الصدور، مع الفنون. ُوت ّبين كيف تسير الحياة والثقافة جنباً إلى جانب، كما ستقرأون عن كل هذه المواضيع وسواها في أوميليك إنترناشونال. تنتقد الميل إلى حصر الفنون بمكان امن مع دخول محدود للرأي إيفان ميتشل وبالو فابوس، هيئة التحرير العام. تجعل المجلة الثقافة البصرية متاحة لغير االختصاصيين، ٍكنوع من النشاط الذهني يشارك فيه الفرد دائماً من دون أن يكتفي فقط باستهالكه. ّتعول المجلة على تحاليل صحافية ثاقبة من أجل تطوير هذا الجانب في حقل ّ يالتقص الثقافي. ال تتبع أوميليك النزعات السائدة، بل تكشف حدودها وترسي أسس نزعات جديدة. تترك لالخرين إصدار األحكام الصحيحة عن العالم، ّوتمهد برباطة جأش وهدوء لمرحلة من الفوضى والخالف، ألنه من خالل الفوضى والخالف فقط، يمكن أن ينقشع المشهد انطالقاً من القنوات الكثيرة لدلتا الثقافة البصرية ِّالمتوسعة. ال نعتبر الثقافة بمثابة زخرفة خارجية 139

139 140

140

إيفان ميتشل ّمدرس وكاتب، ومؤسس “ديفوس” و“إيسترن أليانس”. “ديفوس” )www.divus.cc( شركة منشورات تأسست عام 1992، وهي ّمتخصصة في الكتب الفنية، واالداب المستقلة، والنظريات، والنقد، واألحداث ذات الصلة، والمعارض. تتولى “ديفوس” أيضاً إصدار المجلة الشهيرة أوميليك التي ّتغطي الفنون في أوروبا الوسطى والشرقية والبلقان منذ التسعينيات، ّ موتقد االن وجهة نظر سياسية ثاقبة ّومتبصرة عن المشهد الفني العالمي. تملك “ديفوس” مساحات ّمتعددة األغراض في براغ ولندن وبرلين. تأسست “إيسترن أليانس” عام 2004 فكانت عبارة عن مجموعة مفتوحة من ّالمفكرين، ثم ّتحولت هيئة بحثية غير ربحية ّتقدم الدعم النظري والثقافي لمجموعة كبيرة من االستراتيجيات واألحداث الثقافية.

بالو فابوس ناقد وباحث في النظريات. ّتخصص في المعلوماتية التطبيقية والنظرية اإلعالمية. وهو حالياً طالب دكتوراه في كلية علوم االجتماع في جامعة تشارلز في براغ. عمل محرراً في ليترارنينوفيني )2008-2005(، وحاضر في كلية العلوم االجتماعية في جامعة ماساريك في برنو. يشارك بالو فابوس منذ عام 2009 في تحرير مجلة أوميليك، وأصبح في عام 2011 رئيس تحريرها. ّتطور اهتمامه بوسائل اإلعالم الجديدة ما دفعه إلى إجراء بحوث عن الثقافة المعاصرة األوسع؛ وقد ّتحلى بالشجاعة للخوض في مجاالت متعددة مثل نظريات الفنون، واإليكولوجيا اإلعالمية، والفلسفة. theory, mediaecology andphilosophy. ridiculous courage to dabble inavariety ofapproaches, suchasart into theresearch ofwidercontemporary culture; hehashadthe become itseditor-in-chief. Hisinterest innew mediahasevolved Fabuš hasbeenco-editor of of SocialSciences ofMasarykUniversity inBrno.Since 2009Palo as editor of Sociology DepartmentofCharles University inPrague. Heworked and MediaTheory. Currently Fabuš isaPh.D.candidate inthe Palo Fabuš complex cultural strategies andevents. profit research bodyproviding theoretical andcultural support for Eastern Alliance isanopengroup ofintellectuals and later a non- has multipurposespaces inPrague, LondonandBerlin. Since 2004 hard-edged political perspective ontheglobal art scene. DIVUS European, andBalkanArtsince the90s,andwhichnow offers a notorious magazine criticism, related events and exhibitions. DIVUS also publishes the company specializinginartbooks,independentliterature, theory, Alliance. Since 1992DIVUS( Ivan Mečl isacriticandtheorist. Hestudied Applied is ateacher andwriter, founder ofDivusandEastern Literární noviny Literární Umělec (2005-2008)andlectured attheFaculty Umělec , covering Central European, Eastern www.divus.cc magazineandin2011he ) hasbeenapublishing Informatics 141

141 Notes Notes Notes Notes AMERICAN UNIVERSITY OF BEIRUT 2014 CRITICAL MACHINES Beirut, 2014

Director, AUB Art Galleries & EXHIBITION PRODUCTION Collections Rico Franses Curator Also Texts By: Octavian Eşanu Pierre Abi Saab Office of UniversityAdvancement Roy Dib Exhibition Coordinator Richard Brow Vardan Azatyan Cherine Karam Mariam Sabbah Shuruq Harb Exhibition Design Mel Jordan AUB Art Galleries and Collections Corina Apostol Steering Committee Octavian Eşanu Negar Azimi Reza Abedini Lynn El-Hout D. Graham Burnett Octavian Eşanu Technical Supervision Dmitry Vilensky Rico Franses Kasper Kovitz Anton Vidokle, Julieta Aranda and Brian Kuan Wood Angela Harutyunyan Rahraw Omarzad Walid Sadek Technical Support Anthony Downey Kirsten Scheid Yamen Rajeh Lina Attalah George Ilias Issa David Joselit Wissam Merhi Erden Kosova Ivan Mečl and Palo Fabuš

AUB ART GALLERIES AND COLLECTIONS CRITICAL MACHINES: ART Translations PERIODICALS TODAY Nisrine Nader (Conference) Graphic Design Conference Organizers Lynn El Hout Octavian Eşanu Angela Harutyunyan English Editing and Copyediting Catherine Hansen

Communication Production EXHIBITION & CONFERENCE Najib Attieh PUBLICATION Madonna Jindy Editor Ranya Touma-Halabi Octavian Eşanu Acknowledgments Editing and Coordination We are grateful to Provost Ahmad Dallal, to the Dean Cherine Karam of the Faculty of Arts and Sciences Patrick Vincent McGreevy, to Maher Jarrar and Rita Bassil from the Arts Texts and Humanities Initiative at AUB, and to Thomas Kim, Octavian Eşanu Chair of the Fine Arts and Art History Department, for Angela Harutyunyan their generous support of the conference.