DOCSLIB.ORG

Archiwebture Base De Données D'inventaires Du Centre D'archives De L'ifa

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Archiwebture Base De Données D'inventaires Du Centre D'archives De L'ifa Archiwebture Base de données d'inventaires du Centre d'archives de l'Ifa https://archiwebture.citedelarchitecture.fr Fonds Sauvage, Henri (1873-1932) Présentation Notice biographique Henri Sauvage naît à Rouen le 10 mai 1873 et meurt à Paris le 21 mars 1932. En 1888 il s’installe à Paris, où il fréquente d’abord l’école Gerson (1888-1890), puis l’école des Beaux-Arts (atelier Pascal) entre 1890 et 1895. Pendant ces premières années à Paris il rencontre Auguste Rodin, Isaac Albeniz, Louis Aubert, André Antoine et Emile Zola, et se lie avec Frantz Jourdain, maître et ami avec lequel il collaborera à différentes reprises et jusqu’au projet des Nouveaux magasins de la Samaritaine, quai du Louvre à Paris, une trentaine d’années plus tard. Associé au magasin de tentures et papiers peints Jolly et fils entre 1896 et 1904, il expose, aux salons de la Société nationale des Beaux-Arts, meubles, tentures et objets divers, qui sont par la suite largement publiés. Dessins publicitaires, illustration d’ouvrages et dessin de bijoux constituent d’autres aspects de l’activité de Sauvage, d’ailleurs très présents dans le fonds d’archives. Entre 1898 et 1912, en association avec Charles Sarazin, il est l’auteur de nombreux projets importants tels la villa Jika pour Louis Majorelle à Nancy, la villa Leuba à Biarritz, plusieurs immeubles d’habitation pour le compte de la Société des logements hygiéniques à bon marché, et enfin l’immeuble 26, rue Vavin (Paris 6e), caractérisé par son profil en gradins. Les questions nouvelles posées par les exigences de l’habitat du plus grand nombre vont amener Sauvage à formuler des solutions urbaines où la notion du volume en gradins est mise en avant. Parallèlement, une production régulière d’immeubles bourgeois jalonne son parcours, ainsi que la recherche sur des techniques industrielles de construction. L'un de ses derniers projets, pour les grands magasins Decré à Nantes, révèle un architecte libéré des influences Arts déco, et permet de le compter parmi les meilleurs architectes du Mouvement moderne. Voir également : biographie en PDF Contenu du fonds Extrêmement lacunaires, les archives ne comprennent qu'un millier de dessins et environ 150 photographies. Presque aucun document écrit ne nous est parvenu de l'agence parisienne ou de celle de Biarritz, qui pourtant traitèrent des dizaines d'affaires. L'essentiel des dessins concerne des travaux d'ensemblier ou d'art décoratif, très peu rendent compte des projets ou des réalisations architecturales. Les archives d'Henri Sauvage comprenaient également des documents de Louis-Marie Charpentier et Alphonse Laverrière (voir les fonds correspondants). Une partie importante des archives consiste en dessins, pour beaucoup non identifiés, qui étaient rassemblés en quatre albums. Constitués, semble-t-il, par Sauvage lui-même, ces albums devaient servir à ses contacts avec la clientèle. Les documents y sont plus ou moins regroupés par thèmes, mais on y cherche en vain une logique chronologique. Période couverte 1890-1931 Importance matérielle 2 ml de dossiers, 3 tiroirs de meubles à plans, 4 boîtes de photographies, 2 recueils hors format. Modalités d'entrée Fonds déposé au centre d'archives de l'Ifa par Jacques Charpentier (fils de Louis-Marie Charpentier, collaborateur principal d'Henri Sauvage) en juin 1982, et donné à la direction des Archives de France en janvier 1994. Lieu(x) de conservation Centre d'archives de l'IFA Conditions de reproductions Pas de conditions particulières. Mentions obligatoires en cas En cas de publication d'un document, les mentions obligatoires sont «SIAF/Cité de l'architecture de reproduction et du patrimoine/Archives d'architecture du XXe siècle», éventuellement suivies de la mention de crédits figurant dans la légende du document (nom de photographe ou d'agence photographique). Le règlement de droits aux ayants droit du fonds et l'obtention de leur accord sont obligatoires pour toute publication (contacter le centre d'archives). Fonds Sauvage, Henri (1873-1932). 018 Ifa Page 1 © 2007-2020 Cité de l'architecture et du patrimoine, Centre d'archives d'architecture du XXe siècle/IFA Généré le 17/11/2020 Archiwebture Base de données d'inventaires du Centre d'archives de l'Ifa https://archiwebture.citedelarchitecture.fr Traitement archivistique État du traitement Inventaire complet Forme de l'instrument de Répertoire en base de données recherche Accessibilité Oui Conditions d'accès Il n'y a pas de restriction juridique à la consultation du fonds. Historique du traitement Mathilde Dion et J.-B. Minnaert : inventaire, 1989. Marcos Carvalho-Canto : reconditionnement, saisie en base de données, classement des repros et de la doc. annexe. Sept. 2004-juil. 2005. Auteurs principaux Mathilde Dion et Jean-Baptiste Minnaert, 1989; Marcos Carvalho-Canto, 2005 sous la direction de Gilles Ragot (1989) ; Sonia Gaubert (2005) Chargé du suivi Gilles Ragot (1989) ; Sonia Gaubert (2005) Date de mise à jour 2005-07-05 Organisation - classement Une grande partie du fonds était constituée de quatre recueils de documents découpés et collés, sans aucune logique apparente. Les cartouches, les dates, les cachets, les signatures, les titres avaient été soigneusement éliminés, ce qui faisait de ces recueils un puzzle où toute identification était hasardeuse. Quelques numéros de "séries" ou de "dossiers" subsistaient, mais trop rares pour que l'on puisse comprendre leur logique. Jusqu'à son installation rue Vavin, il semble que Sauvage ait classé ses projets dans des "séries", principe conforme à ses débuts de créateur de meubles et de décorateur. À l'intérieur de chaque série, dont l'ouverture demeure obscure, mais dont la numérotation semble globalement chronologique, chaque dessin recevait un numéro de "pièce". Une même série pouvant se prolonger sur plusieurs années, l'indication de séries et de pièces, quand elle apparaît, n'offre qu'une fourchette chronologique très vague. En s'installant dans sa nouvelle agence rue Vavin, Sauvage désire changer son image et semble restructurer son agence. Le principe des séries disparaît au profit de la logique plus simple des dossiers, dont la numérotation est chronologique. Un numéro de dossier est attribué à chaque affaire ouverte. Curieusement, alors que le projet de la rue Vavin porte le numéro de série 176 – l'un des derniers attribués avant le changement de système –, Sauvage attribue au premier dossier, ouvert vers 1914, le numéro 2000, probablement plus valorisant devant la clientèle. Ces multiples difficultés expliquent les points d'interrogation qui subsistent. L’inventaire dressé en 1989 par Mathilde Dion, et publié dans le premier catalogue d'inventaires de l'Ifa en 1991 (Mardaga), a consisté à identifier les documents et à les regrouper selon leur date attestée, déduite ou estimée, et, pour ceux dont la datation était impossible, par thèmes. Quelques années plus tard, une nouvelle version plus détaillée de l'inventaire, revue et corrigée, a été publiée – en anglais – aux éditions Garland, avec une couverture iconographique très large et des notices historiques détaillées: Minnaert (Jean-Baptiste), The architectural drawings of Henri Sauvage, New York, Garland, 1994, 2 volumes. En 2004-2005, le fonds a été reconditionné et l’inventaire intégré dans la base de données du Centre d'archives. Cette version de l'inventaire, celle disponible dans ArchiWebture, reprend telles quelles les descriptions des documents publiées dans l'édition Garland, mais le découpage en chapitres a été légèrement modifié. Les identifiants des projets ("références Objets") sont construits selon les conventions en usage au Centre d'archives. Le reconditionnement du fonds a entraîné l'ajout de cotes de dossiers, qui désignent les unités matérielles (ensembles de documents regroupés par projets). La plupart des commentaires liés aux objets ont également été repris (rédigés par Jean-Baptiste Minnaert et Mathilde Dion, ils constituent pour l'essentiel les versions françaises des notices de l'édition Garland). Les documents eux-mêmes ont conservé les cotes apposées en 1989. Ces cotes renvoient à un système d'identification des projets qui est caduc [numéro du fonds (18)/numéro d'ordre du projet dans le premier inventaire/numéro de document dans le projet]. Aujourd'hui ce numéro n'a donc pas d'autre valeur que celle d'un identifiant de document. L'inventaire intègre la description d'une "documentation annexe" au fonds, constituée: - des reproductions des dossiers de permis de construire conservés aux Archives de Paris concernant une dizaine de projets parisiens de Sauvage (découverts lors du dépouillement du Bulletin municipal officiel de la ville de Paris que Joëlle Bertaut a effectué en 1986); Fonds Sauvage, Henri (1873-1932). 018 Ifa Page 2 © 2007-2020 Cité de l'architecture et du patrimoine, Centre d'archives d'architecture du XXe siècle/IFA Généré le 17/11/2020 Archiwebture Base de données d'inventaires du Centre d'archives de l'Ifa https://archiwebture.citedelarchitecture.fr - l'abondante documentation réunie par l'Ifa et par J.-B. Minnaert depuis 1977 (exposition Sauvage à Bruxelles puis à Paris, publication de l’inventaire Garland, monographie sur Sauvage publiée aux éditions Norma en 2002). Cotation/conditionnement: - 18 IFA 1 à 35: pochettes de documents graphiques en meuble à plans; - 18 IFA 50: document en grand meuble à plans; - 18 IFA 100 à 105: boîtes plates de documents graphiques; - 18 IFA 200 à 204: boîtes d'archives contenant des documents graphiques; - 18 IFA 300 à 304: boîtes de photographies (dont quelques plaques de verre);
Load more

Recommended publications
  • Art Pour Tous
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Archive Ouverte en Sciences de l'Information et de la Communication 1 Rossella Froissart JE CEMERRA 2422 - Université de Provence Aix-Marseille I Catherine Méneux Historienne de l’art Des « arts décoratifs » à un « art social » sous la direction de l’architecte A la fin de 1896 trois sculpteurs (Alexandre Charpentier, Jean Dampt, Henry Nocq), un architecte (Charles Plumet) et un peintre (Félix Aubert) forment un petit groupe qui se nomme « Les Cinq » pour exposer du mobilier, de la céramique, des tentures, des tapis et des bijoux à la Galerie des Artistes Modernes, à Paris. Cette démarche collective est assez rare dans le milieu des créateurs parisiens de la fin du XIXe siècle pour être remarquée par la presse spécialisée et pour bénéficier d’un accueil d’emblée positif. Plusieurs voix mettent en doute en effet les bienfaits de l’attitude individualiste des artistes français, que l’on rend responsable d’un étalage aux Salons annuels d’objets d’art aussi précieux qu’inutiles, ainsi que de l’incapacité à transformer profondément et dans son ensemble l’espace et le décor intérieurs. Les « Cinq » tentent de répondre à cette nouvelle exigence en proposant à une clientèle éventuelle des pièces aménagées par les divers membres du groupe, chacun exerçant ses capacités dans le domaine qui lui convient1. Cette première des six expositions organisées à la Galerie des Artistes Modernes est remarquée par Roger Marx ; elle l’incite à se poser quelques-unes des questions qui, apparues dès les années 1894-1895, vont, lentement mais sûrement, remettre en cause au moins en partie le système que le critique s’est forgé afin d’accompagner et stimuler le renouveau des arts décoratifs en France2.
    [Show full text]
  • Francis Jourdain (1876-1958), Un Précurseur Du Mobilier Contemporain Francis Jourdain (1876-1958), a Precursor of Contemporary Furniture Design
    In Situ Revue des patrimoines 29 | 2016 Ensembles mobiliers, industriels, techniques. Connaissance, protection, conservation, présentation au public Francis Jourdain (1876-1958), un précurseur du mobilier contemporain Francis Jourdain (1876-1958), a precursor of contemporary furniture design Sylvie Gonzalez Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/insitu/12955 DOI : 10.4000/insitu.12955 ISSN : 1630-7305 Éditeur Ministère de la Culture Référence électronique Sylvie Gonzalez, « Francis Jourdain (1876-1958), un précurseur du mobilier contemporain », In Situ [En ligne], 29 | 2016, mis en ligne le 13 juillet 2016, consulté le 14 novembre 2019. URL : http:// journals.openedition.org/insitu/12955 ; DOI : 10.4000/insitu.12955 Ce document a été généré automatiquement le 14 novembre 2019. In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International. Francis Jourdain (1876-1958), un précurseur du mobilier contemporain 1 Francis Jourdain (1876-1958), un précurseur du mobilier contemporain Francis Jourdain (1876-1958), a precursor of contemporary furniture design Sylvie Gonzalez 1 Francis Jourdain, ensemblier du début du XXe siècle, s’avère être l’un des précurseurs de l’aménagement intérieur. Son principe des « meubles interchangeables » créés en 1919, est repris aujourd’hui par une chaîne suédoise d’ameublement. Diffusée par la presse, en vente par correspondance, à la boutique ou sur commande, la production de Francis Jourdain veut s’adresser à tous, selon ses moyens. Un parcours moderne1 2 Francis Jourdain naît le 2 novembre 1876 à Paris, dans une famille aisée de la bourgeoisie. Il a deux sœurs.
    [Show full text]
  • 16E Arrondissement Règlement Du PLU – Tome 2 – Annexe VI
    Protections patrimoniales – 16 e arrondissement Type Localisation Motivation BP 8 voie AF/16 Maison datée vers 1850 témoignant de l'habitat avant l'annexion de la petite banlieue, particulièrement bien conservée, située dans un parc arboré, à proximité immédiate de la rue Mallet-Stevens. BP 17 à 21 rue Albéric Ensemble d'hôtels particuliers s'inspirant des références de l'architecture classique et faisant Magnard partie du secteur de lotissement du Ranelagh. Au n°17, hôtel particulier présentant une façade composée de deux étages sur rez-de-chaussée et de trois travées présentant des baies cintrées. Au n°19, hôtel particulier en pierre de taille situé à l'angle de deux rues. Baies présentant de grandes fenêtres cintrées et surmontées de mascarons. Au n°21, hôtel particulier en pierre de taille avec chaînage d'angle. Porche monumental soutenu par quatre colonnes. BP 4 avenue Albert De Mun Immeuble à "usage locatif de grand luxe" construit en 1934 par l'architecte Jean Fidler. Cette angle rue Fresnel construction de grand standing est caractéristique de la production de l'architecte très en vogue chez les artistes et les mécènes de l'entre-deux guerre et qui réalisa notamment en 1932 l'hôtel du couturier Jean-Charles Worth à Neuilly. Ces immeubles construits au moyen d'une ossature en béton armé, sont revêtus d'un riche parement de pierre mince. Ornés d'une modénature réduite au strict minimum, ils répondent à l'impératif de sobriété à la mode, sans rien perdre de l'aspect cossu de l'architecture bourgeoise du XIX e siècle.
    [Show full text]
  • Art Et Decoration (1897-1950)
    Répertoire de cent revues francophones d'histoire et de critique d'art de la première moitié du XXe siècle ART ET DECORATION (1897-1950) AUTEUR ARTICLE REVUE n° DATE PAGES Lucien MAGNE Le Vitrail Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 1-10 THIEBAULT-SISSON, L'Art décoratif en Belgique. - Un novateur : Victor Horta Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 11-18 [François] THIEBAULT-SISSON, L'Art décoratif en Angleterre. - "Arts and Crafts" Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 19-22 [François] L'Ecole Guérin. - Les céramiques de Lachenal et de Anonyme Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 23-24 Dalpayrat. - Un panneau décoratif de M. Bigaux Anonyme Les Estampes décoratives de Grasset Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 24-25 M. P. V. [PILLARD-VERNEUIL, Notre concours de couverture Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 26-30 Maurice] Anonyme Nos concours mensuels Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 31 L. V Chronique Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 32 THIEBAULT-SISSON, L'Art décoratif en Angleterre "Arts and Crafts" Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 19-22 [François] Anonyme Expositions Art et Décoration n° 1 janvier 1897 p. 23-24 DUCROCQ, Georges Quelques oeuvres de Victor Prouvé Art et Décoration n° 2 février 1897 p. 1-8 MAGNE, Lucien Le Vitrail (suite) Art et Décoration n° 2 février 1897 p. 9-16 THIEBAULT-SISSON, L'Art décoratif en Belgique Art et Décoration n° 2 février 1897 p. 17-23 [François] Anonyme Notre concours de couverture Art et Décoration n° 2 février 1897 p.
    [Show full text]
  • Charles Plumet (1861-1928), Tony Selmersheim (1871-1971) Et L’Art Dans Tout : Un Mobilier Rationnel Pour Un “Art Social” Rossella Froissart
    Charles Plumet (1861-1928), Tony Selmersheim (1871-1971) et l’Art dans Tout : un mobilier rationnel pour un “art social” Rossella Froissart To cite this version: Rossella Froissart. Charles Plumet (1861-1928), Tony Selmersheim (1871-1971) et l’Art dans Tout : un mobilier rationnel pour un “art social”. Bulletin de la société de l’histoire de l’art français, Jean Schemit - Libraire de la Société de l’Histoire de l’Art Français, 2002, Année 2001, pp.351-387. hal- 02331848 HAL Id: hal-02331848 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-02331848 Submitted on 24 Oct 2019 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. 1 Rossella Froissart-Pezone Charles Plumet (1861-1928), Tony Selmersheim (1871-1971) et l'Art dans tout: un mobilier rationnel pour un «art social». Au cours des recherches effectuées dans le cadre d'une thèse consacrée à l'Art dans tout, nous avons pris contact avec un descendant de Tony Selmersheim, l'un des membres les plus importants de ce groupe d'artistes décorateurs de la fin du XIXe siècle. Petit-fils de Tony Selmersheim, M. Jean- Marie Selmersheim a sauvegardé les feuillets et papiers épars que son grand-père avait pu soustraire à un incendie survenu dans les années 1920 et aux longues vicissitudes d'une entreprise jadis florissante de mobilier et de décoration1.
    [Show full text]
  • Jean Lahor Rt Nouveau Designates a Decorative and Architectural Style Developed in the 1880S and 1890S in the West
    Art Nouveau Jean Lahor rt Nouveau designates a decorative and architectural style developed in the 1880s and 1890s in the West. Born in reaction to the industrial revolution and to the A creative vacuum it left behind, Art Nouveau was at the heart of a “renaissance” in the decorative arts. The primary objective of the movement was the creation of a new aesthetic of Nature through a return to the study of natural subjects. In order to achieve this, such artists as Gustav Klimt, Koloman Moser, Antoni Gaudí, Jan Toorop, and William Morris favoured innovation in technique and novelty of forms. After its triumph at the Paris Universal Exposition in 1900, the trend continued and has inspired many artists ever since. Art Déco, the successor of Art Nouveau, appeared after World War II. Text: Jean Lahor (adaptation) © 2007, René Lalique, Artists Rights Society (ARS), New York, USA/ADAGP, Paris Translator: Rebecca Brimacombe © 2007, Lindgren © 2007, Charles Rennie Mackintosh Layout: © 2007, Arthur Heygate Mackmurdo Baseline Co Ltd © 2007, Herbert McNair 127-129A Nguyen Hue Blvd, Fiditourist, Level 3 © 2007, Bernhard Pankok District 1, Ho Chi Minh City © 2007, Charles Plumet Vietnam © 2007, J. Prémont © 2007, Victor Prouvé, Artists Rights Society (ARS), New York, USA/ADAGP, Paris © 2007, Parkstone Press International, New York, USA © 2007, Richard Riemerschmid, Artists Rights Society (ARS), New York, © 2007, Confidential Concepts, Worldwide, USA USA/VG Bild-Kunst, Bonn © 2007, Mathilde Augé © 2007, Saarinen © 2007, Germaine Boy © 2007, St Petersburg Imperial Glassworks, copyright reserved © 2007, Carlo Bugatti, Artists Rights Society (ARS), New York, USA/ADAGP, © 2007, Tony Selmersheim Paris © 2007, Henry Van de Velde, Artists Rights Society (ARS), New York, © 2007, Louis Chalon USA/SABAM, Brussels © 2007, Edouard Colonna © 2007, Henri Vever © 2007, Charles-Henri Delanglade © 2007, Ely Vial © 2007, Jean Delville, Artists Rights Society (ARS), New York, USA/SABAM, © 2007, Zsolnay Porcelánmanufaktúra Zrt., copyright reserved Brussels © 2007, Fernand Dubois © 2007, R.
    [Show full text]
  • L'art Dans Tout. Les Arts Décoratifs En France Et L'utopie D'un Art Nouveau, Paris: CNRS Éditions 2004 ISBN-10: 2-271-06281-0, 266 S., [8] Bl
    Froissart Pezone, Rossella: L'art dans tout. Les arts décoratifs en France et l'utopie d'un Art nouveau, Paris: CNRS Éditions 2004 ISBN-10: 2-271-06281-0, 266 S., [8] Bl Rezensiert von: Sandra Karkos (Eine deutsche Fassung dieser Rezension finden Sie nach der frz. Version.) L‘ouvrage de Rossella Froissart Pezone met en question la connaissance de l‘Art Nouveau tel qu‘elle est notoire aujourd‘hui. Effectivement, des grands noms médiatisés (un Guimard ou un Gaudi) s‘attirent plutôt des connotations péjoratives regroupées sous l‘appellation « kitsch ». Le groupe dont cet ouvrage traite, se rassemble autour de 1900, et évolue sous différentes appellations : les « Cinq », les « Six », et enfin « L‘Art dans Tout ». Ils sont tous hétérogènes et disparates, sans manifeste clair et pourtant représentatifs de leur époque qui tend vers une unification des arts. Rossella Froissart Pezone éclaircit plus précisément le contexte historique, nationaliste et social, engendrant l‘union des arts. C‘est effectivement la seconde moitié du 19ème siècle qui ouvre les voies à la réévaluation des arts mineurs. Le rôle de « l‘artiste industriel » y est primordial, car étant proche des utopies socialistes régnant à la fin du 19ème siècle, il établit un lien direct entre habitation et condition de vie de l‘habitant. Uniquement après avoir acquis un statut social et indispensable à la vie d‘une nouvelle société, les arts mineurs constituent le centre d‘intérêt des artistes. Parmi des avant-gardistes, le groupe L‘Art dans Tout décide à partir de 1896 d‘exploiter l‘intérieur habitable, de se consacrer à son organisation, son ameublement et à son décor.
    [Show full text]
  • LA FERRONNERIE Dans L’Architecture À Paris Aux Xixe Et Xxe Siècles
    LA FERRONNERIE dans l’architecture à Paris aux XIXe et XXe siècles Bernard Marrey EDITIONS D U LINTEAU Beaucoup d’œuvres sont méconnues du fait LA FERRONNERIE qu’elles n’entrent pas dans les catégories, universitaires ou commerciales. Il en est ainsi dans l’architecture à Paris de la ferronnerie architecturale. Elle est le plus souvent ignorée de l’histoire de l’architecture et, aux XIXe et XXe siècles n’étant pas commercialisable, elle est ignorée des galeries et des historiens de l’art. Et pourtant, elles enchantent les façades qu’elles Bernard Marrey agrémentent de leurs dessins. L’auteur s’est ici attaché à en répertorier quelques-unes et à en faire l’histoire : découvertes. Les illustrations sont limitées aux œuvres des ferronniers morts depuis plus de soixante- dix ans, la législation n’ayant pas prévu la gratuité. Sur la couverture : Détail de la porte du Lycée Jules-Ferry par Émile Robert ÉDITIONS DU LINTEAU 52 RUE DE DOUAI © 2014, Éditions du Linteau 75009 PARIS ISBN 978-2-910342-94-4 [email protected] Petite histoire de la ferronnerie dans l’architecture Sommaire Petite histoire de la ferronnerie dans l’architecture Le fer dans les temps anciens . 5 Les bouleversements de la sidérurgie . 9 LE FER DANS LES TEMPS ANCIENS L’évolution de la serrurerie . 11 Les Monuments historiques : Pierre Boulanger . 13 Bien qu’il soit le plus abondant des métaux, et proba- L’essor de la construction métallique au milieu blement le plus répandu à la surface du globe, le fer ne se du XIXe siècle . 15 trouve que rarement à l’état pur : il est le plus souvent lié Les entreprises .
    [Show full text]
  • HENRI SAUVAGE (1873-1932) 018 Ifa
    C IT É D E L ’ A R C H I T E C T U R E E T D U P A T R I MO I N E Institut français d’architecture Centre d’archives d’architecture du XXe siècle HENRI SAUVAGE (1873-1932) 018 Ifa Notices biographiques LISTE DES RUBRIQUES BIOGRAPHIE........................................................................................................................................... 3 IDENTIFICATION................................................................................................................................................. 3 FAMILLE................................................................................................................................................................3 LIEUX DE RÉSIDENCE........................................................................................................................................3 FORMATION..........................................................................................................................................................4 CARRIERE..............................................................................................................................................................4 CULTURE...............................................................................................................................................................5 RELATIONS PROFESSIONNELLES................................................................................................................... 5 ŒUVRE .....................................................................................................................................................6
    [Show full text]
  • 120, Rue Des Rosiers 93400 Saint Ouen (France) Tel: +33.(0)6.60.62.61.90 [email protected]
    120, rue des rosiers 93400 Saint Ouen (France) tel: +33.(0)6.60.62.61.90 [email protected] Louis Sorel (1867- 1933) studied archtitecture at Vaudemer in Paris, and then worked with Lecoeur. Sorel belonged to the group “l'Art dans tout” (art in everything), which was around from 1896 to 1901, and proposed, like its name suggests, to bring art into all types of interior decoration. Created and presided by Tony Selmersheim from 1895, the society of five played a precursory role. Seated around their founder were four decorators, Felix Aubert, Alexandre Charpentier, Jean Dampt and Etienne Morceau Nélaton. This new association was joined by the architect Charles Plumet and became the “society of six”, before finally adopting the name “L'art dans tout”, with the arrival of several new members in 1897, including Louis Sorel and Henri Sauvage. Louis Sorel was very close to architect Charles Plumet, with whom he exhibited works at the national society of fine arts. They both sought to achieve a high level of refinement in the smallest details of their creations, and they often worked with the same collaborators, Tony Selmersheim and Dampt. Sorel was a fruitful architect who made a number of buildings, villas and little châteaux (Pommery in Reims), mainly in Paris, Trouville and Neuilly Sur Seine. In 1904, he built a building situated on 9 rue Le Tasse in Paris for Mr. Perrier. His friend Plumet had been using loggia arches for a long time, a feature that became very characteristic of his work. Sorel shamelessly copied the idea, and used it as the main decorative element of a very bourgeois building, with remarkable symmetry.
    [Show full text]
  • Histoire Des Architectoniques Modernes En France Jean-Claude Vigato
    Histoire des architectoniques modernes en France Jean-Claude Vigato To cite this version: Jean-Claude Vigato. Histoire des architectoniques modernes en France. [Rapport de recherche] 274/85, Ministère de l’urbanisme, du logement et des transports / Secrétariat de la recherche ar- chitecturale (SRA); Ecole nationale supérieure d’architecture de Nancy. 1985. hal-01889902 HAL Id: hal-01889902 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01889902 Submitted on 8 Oct 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. ZH HISTOIRE DES ARCHITECTONIQUES MODERNES EN FRANCE (n o t e s p o u r u n e r e c h e r c h e , m a r s 1985) JEAN-CLAUDE VIGATO VILLERS-LES-NANCY, ÉCOLE D 'ARCHITECTURE DE NANCY POUR LE INI STÈRE DE L'URBANISME, DU LOGEMENT ET DES TRANSPORTS SECRÉTARIAT DE LA RECHERCHE ARCHITECTURALE PREMIERE PARTIE : SITUATION DE LA RECHERCHE 1/ SITUATION THEORIQUE Un premier essai, Le jeu des modèles, les modèles en jeu, annonçait en 1980 que son objet était l'architectural (1). Cette annonce aurait pu passer pour une lapalissade si une introduction embarrassée ne s'était efforcée d'expliquer ce que cela sous-entendait d'approfondis­ sements théoriques et de révisions épistémologiques.
    [Show full text]