Hervé Télémaque, Exposition La Fureur Poétique Du 15 Mars Au 23
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2 décembre 1959. Après L’exécution du testament de Sade, Jean Benoît dans la baignoire, Mimi Parent et Roberto Matta dans la salle de bain des Mansour, photo collection Mimi Parent. CHII.FIG.100 — 356 — Catalogue de l’exposition E.R.O.S. CHII.FIG.101 — 357 — Catalogue de l’exposition E.R.O.S. CHII.FIG.102 — 358 — Catalogue de l’exposition E.R.O.S. CHII.FIG.103 — 359 — Encadré par le temps. Cadran solaire sur chaque béquille. BÉQUILLE DROITE : Le bonjour — bonne journée de la vie. (Lignes courbes.) BÉQUILLE GAUCHE : Le bonsoir — bonne nuit de la mort. (lignes brisées). Jean Benoît. Catalogue de l’exposition E.R.O.S p.63 CHII.FIG.104 — 360 — Catalogue de l’exposition E.R.O.S. p.58 CHII.FIG.105 — 361 — Jean Benoît. Catalogue de l’exposition E.R.O.S p.66 CHII.FIG.106 — 362 — Marcel Duchamp, Couple de tabliers mâle et femelle, 1959. Tissu, fermeture éclair, fourrure. Boîte Alerte. Exposition E.R.O.S. décembre 1959 - février 1960. CHII.FIG.107 — 363 — Catalogue de l’exposition E.R.O.S. p.26 CHII.FIG.108 — 364 — Catalogue de l’exposition E.R.O.S. p.18 CHII.FIG.109 — 365 — La Surfemme, 1962 Konrad Klapheck La Surfemme, 1962 L.A. Schwarz, Milan. (photo W. Klein) Konrad Klapheck La Sexbombe, 1963. (ph. W. Klein.) La Brèche n°6, juin 1964, p.33 CHII.FIG.110 — 366 — La Brèche n°6, juin 1964. CHII.FIG.111 — 367 — — reliquaire d’Adrien Dax — l’objet de Mimi Parent, fruit de coco et deux mains… Photo d’un panneau de la salle du fétichisme, organisée par Mimi Parent. Exposition E.R.O.S. Décembre 1959 - février 1960. CHII.FIG.112 — 368 — Mimi Parent : crypte du Fétichisme, avec l’objet de Mimi Parent. Décembre 1959 - février 1960. (Exposition E.R.O.S.). CHII.FIG.113 — 369 — Mimi Parent. J’habite au choc, 1955 - huile sur toile, boîte. 62x87x8 cm, signé en bas à droite M. Parent. Inscription au recto : « Frappez fort la vie est sourde » « Je me / tais / J’attends » « Gare à la / Cristallisation ». Collection particulière. CHII.FIG.114 — 370 — Toyen : Somnambule 1957, huile sur toile 50x150 cm, série des Sept épées hors du fourreau. CHII.FIG.115 — 371 — Toyen : Mélusine 1957, huile sur toile 50x150 cm, série des Sept épées hors du fourreau. CHII.FIG.116 — 372 — Huile sur toile 50x150 cm CHII.FIG.117 — 373 — Toyen : Illustration pour Justine du marquis de Sade 1932 ; aquarelle et encre sur papier — 27x17 cm. Galerie 1900-2000 Paris. CHII.FIG.118 — 374 — Max Walter Svanberg : Portrait d’une étoile III 1956-1957. Mosaïque de perles. CHII.FIG.119 — 375 — Au Musée Grévin (Photo Pablo Volta) Photographie noir et blanc. Catalogue de l’exposition E.R.O.S, 1959 (p.98). CHII.FIG.120 — 376 — CHII.FIG.121 — 377 — Dali, dessin, Gradiva, 1952 CHII.FIG.122 — 378 — Première de couverture de Bief, jonction surréaliste (15 février 1960, n°10 - 11) avec une photographie du vernissage de l’exposition E.R.O.S. CHII.FIG.123 — 379 — Joyce Mansour, Photo Gilles Ehrmann, années 1957-1958. Collection Mansour. CHII.FIG.124 — 380 — Leonora Carrington, A l’auberge du cheval blanc, autoportrait 1937, huile sur toile 65x81,5 cm. Galerie Pierre Matisse. New-York. CHII.FIG.125 — 381 — Leonora Carrington : Portrait de Max Ernst, 1939, huile sur toile 50,2x26,7 cm. Collection particulière, New-York. CHII.FIG.126 — 382 — Man Ray : Portrait de Joyce Mansour, photo noir et blanc milieu des années 50. CHII.FIG.127 — 383 — André et Bona Pieyre de Mandiargues sur la plage de Tecobitla, Veracruz, 1958. Photographie noir et blanc. CHII.FIG.128 — 384 — Wolfgang Paalen, Ainsi va la vie, 1958. Huile sur toile, 145x129 cm. Mexico. Museo de Arte Carrillo Gil, INBA A figuré à l’exposition André Pieyre de Mandiargues. 1958. « Pages méxicaines », à la maison de l’Amérique latine en mars 2009. CHII.FIG.129 — 385 — Dr Alvar Carillo Gil x2, 1958, huile sur toile 17x16 cm. Dr Alvar Carillo Gil b2, 1958, huile sur toile 15x21,5 cm. Collection famille Carrillo Gil, Mexico. Ces huiles ont figuré à l’exposition André Pieyre de Mandiargues, « Pages méxicaines » à la maison de l’Amérique Latine en mars 2009. CHII.FIG.130 — 386 — Mimi Parent, dessin au fusain illustrant le poème de Joyce Mansour, « Funéraire, comme une attente à vie ». La Brèche n°7, décembre 1964, p 79. CHII.FIG.131 — 387 — Carte de Noël envoyée par André Pieyre de Mandiargues à Joyce Mansour, 20 - 12 - 1965. Archives Mansour. CHII.FIG.132A — 388 — CHII.FIG.132B — 389 — Aquarelle, c 1934 Au Pays de la magie 30,4x23,4 cm aquarelle, 1939 20,5x22,5 cm Henri Michaux. Aquarelles reproduites dans Henri Michaux, « Têtes », d’Alfred Pacquemont. Éditions Gallimard, 2006. p.19. CHII.FIG.133 — 390 — Jean-Jacques Lebel. Dessin à l’encre de Chine, Le Surréalisme, même, automne 1957 CHIII.FIG.134 — 391 — Enterrement de la chose. CHIII.FIG.135A — 392 — Jean-Jacques Lebel, Enterrement de la chose. Anti-Procès 2, happening du 14 juillet 1960. Venise CHIII.FIG.135B — 393 — L’Anti Procès II, Happening du 18 juin 1960, « Enterrement de la chose de Tinguely ». Jean-Jacques Lebel. CHIII.FIG.135C — 394 — L’Anti-Procès II, 18 juin 1960. Happening Enterrement de la chose, Jean-Jacques Lebel. Photos reproduites dans la catalogue de l’exposition Jean-Jacques Lebel à Vienne en 1998. CHIII.FIG.135D — 395 — 11. Baj, Cripa, Dova, Erró, Lebel, Recalcati, (co-auteurs), Grand tableau antifasciste, collectif, 1960. Huile sur toile (4x5 m) CHIII.FIG.136 — 396 — Photo noir et blanc, 4 co-auteurs. Grand tableau antifasciste collectif, 1960. CHIII.FIG.137 — 397 — Happening Jean-Jacques Lebel, Cent-vingt minutes dédiées au Divin Marquis, 1966, au théâtre de la Chimère, 42, rue Fontaine, Paris 9ème. CHIII.FIG.138 — 398 — Théâtre de la Chimère, 42, rue Fontaine, Paris 9ème. Photo reproduite dans l’Ordre sauvage de Laurence Bertrand Dorléac, p.279. CHIII.FIG.139 — 399 — Happening de Jean-Jacques Lebel : Cent vingt minutes dédiées au divin marquis, 1966 théâtre de la Chimère, 42, rue Fontaine, Paris 9ème. Cynthia allongée face au public. Photo reproduite dans l’Ordre sauvage de Laurence Bertrand d’Orléac p.280. CHIII.FIG.140 — 400 — Dechirex, happening de Jean-Jacques Lebel. 2e Workshop de la Libre Expression, American Center Paris. 1965. CHIII.FIG.141 — 401 — Polyphonix, photo noir et blanc de Bernard Heidsieck, un des présidents de Polyphonix, 1979 (retransmise dans Polyphonix, un laboratoire nomade, éditions Centre Pompidou 2002, p222). CHIII.FIG.142 — 402 — Photographie couleur de Jean-Jacques Lebel et de Joyce Mansour, années 1960 - 1970. Archives et collection Mansour. CHIII.FIG.143 — 403 — Jean-Jacques Lebel, Joyce Mansour poème « Le rythme de l’argent ». Dessin de Jean-Jacques Lebel. Technique mixte sur papier 49x65,5 cm, 1960. Collection Jean-Jacques Plaisance. CHIII.FIG.144 — 404 — Lettre avec dessin de Jean-Jacques Lebel adressée à Joyce Mansour, datée Jeudi 1962, archives Mansour. CHIII.FIG.145 — 405 — Réunion au congrès culturel de La Havane, décembre 1967, janvier 1968. Photos archives et collection Mansour. CHIII.FIG.146A — 406 — Cuba : congrès culturel décembre 1967 - janvier 1968. Photo, archives et collection Mansour. CHIII.FIG.146B — 407 — LA SÉANCE INAUGURALE DU CONGRÈS DE LA HAVANE « Le chemin de tous vers tous et de chacun vers lui-même ». Photo noir et blanc parue dans le Nouvel Observateur 24-01-1968 - 30-01-1968 CHIII.FIG.147A — 408 — Photo noir et blanc parue dans le Nouvel Observateur 24-01-1968 - 30-01-1968 CHIII.FIG.147B — 409 — Photo noir et blanc. Joyce Mansour au congrès culturel de Cuba, décembre 1967 - janvier 1968 assise à côté de Louis- René des Forêts CHIII.FIG.148 — 410 — Nouvel Observateur 24-01-1968 — 30-01-1968 CHIII.FIG.149 — 411 — Photo noir et blanc, Joyce Mansour au congrès culturel de Cuba, décembre 1967, janvier 1968, entourée de Pierre Naville et Michel Leiris. CHIII.FIG.150 — 412 — Pierre Alechinsky, L’Enfant bleu, huile sur toile, 38x46 cm, 1957. Collection Mansour. CHIII.FIG.151 — 413 — Pierre Alechinsky - Joyce Mansour, 1965. Collection Mansour CHIII.FIG.152A — 414 — Joyce Mansour - Pierre Alechinsky, Carré blanc. 1965. Tirage de tête. Poème de Joyce Mansour dissimulé dans l’emboîtage. Collection Mansour. CHIII.FIG.152B — 415 — Pierre Alechinsky : eau-forte. Encre de chine et aquarelle sur vélin pour l’illustration de Carré blanc. « Un labyrinthe, celui dans lequel joue la petite fille » 1965. CHIII.FIG.153 — 416 — Robert Lebel, hommage à Joyce Mansour. Collage 1966. CHIII.FIG.154 — 417 — Pierre Alechinsky Le test du titre, 5, 1966, eau-forte sur papier Rive, 50x65 cm. CHIII.FIG.155 — 418 — Pierre Alechinsky Alice grandit, 1961, huile sur toile, 205x245 cm, collection particulière © CHIII.FIG.156 — 419 — Pierre Alechinsky. Le carré des agoraphobes, 1966 et 1970, huile sur toile 1966. Dessins marginaux à l’encre de chine et acrylique montés sur papier et sur bois 137x141 cm. Collection Mansour. CHIII.FIG.157 — 420 — Joyce Mansour - Pierre Alechinsky : Le Bleu des fonds ; tirage de tête. Éditions le Soleil Noir 1968. Photo Bernard Mallet. Collection Mansour. CHIII.FIG.158 — 421 — CHIII.FIG.159 — 422 — Pierre Alechinsky, La Communication, 1967, 160x320 cm, peinture à l’acrylique. Ancienne collection M. James J.Shapiro, New-York CHIII.FIG.160 — 423 — Pierre Alechinsky. Vignettes illustrant Le Bleu des fonds, 1968. Eaux fortes en couleur. CHIII.FIG.161 — 424 — Le Bleu des fonds, mise en scène par Yves Gerbaulet au café théâtre de l’Absidiole. 1967. CHIII.FIG.162 — 425 — Matta Morphologie psychologique ; 1939. Huile sur toile 89x115,3 cm n.s.n.d Collection particulière, Paris. CHIII.FIG.163 — 426 — Roberto Matta Le Vertige d’Éros ; 1944.