Marcela Antelo

La inquietante extrañeza en el cine Marcela Antelo TESI DOCTORAL UPF / 2015 DIRECTOR DE LA TESI Dr. Xavier Pérez DEPARTAMENT DE COMUNICACIÓ ii iii AGRADECIMIENTOS Para comenzar, quiero agradecer a mi orientador Xavier Perez. Butaca lado a lado durante estos largos años, tormenta de los cuerpos y nosotros allí, aquí, ahora. A él le agradezco la oportunidad y su lectura, su orientación precisa y su largo aliento. Por haber acogido sin reparos mi extimidad en este campo. Quiero agradecer a la Universidad Pompeu Fabra por su acogida y por la excelencia de sus medios y personas. Su biblioteca merece un aplauso aparte. Ángel Diez, director de cine, es exactamente lo que su nombre nombra, y un hacedor. Me prestó oídos en este tramo final, inestimable ayuda. Por un hilo telefónico sostuvimos la atención en algunas de las imágenes que miran estas páginas. Nicholas Csergo en el inicio del trabajo acogía mis intuiciones toscas con sus gags que mucho me alentaron. Quiero agradecer a mis abuelas cinéfilas y especialmente al abuelo siciliano a quien se le ocurrió abrir una sala Odeón cuando yo cumplía cinco años; a mis hermanos y amigos del cine de la infancia. A mis padres, cinéfilos incurables. A mi tío Luis que con su linterna no solo nos conducía hasta las butacas sino que también se las veía todas. A mis hijos Matías y María por amar el cine, a mi hijo Jerónimo, que lo hace su medio de vida, con su cámara sutil y agradecerle también sus invalorables lecciones a lo largo de estos años. A los tres les agradezco especialmente por ayudarme a impedir el llevarme demasiado a serio en mi propósito doctoral. No puede dejar de agradecer, hasta brindar, por las deliciosas conversaciones con mis amigos cinéfilos de diferentes cosechas. Cora Burgin, Tomás Abraham, Diana y Iordan Gurgel, Alicia Calderón de la Barca, Alberto Müller, Martín Groisman, Teresa Sampaio, Mahomed Bamba, Alexandre Guena, Céline Scemama, Clotilde Leguil, Fernanda Otoni, Reinaldo Eckenberger Marcus André Vieira. A mis colegas profesores del Curso de Cinema & Video (Bahía, iv Brasil) y a sus alumnos, a Luiz Felipe Monteiro y Adriano Oliveira por la persistencia del deseo en vincular el cine y el psicoanálisis. Quiero agradecer al psicoanálisis, a los analistas y analizantes que me trasmiten sus películas y todo lo real de mi sensibilidad para el afecto de lo Unheimlich. Adriano Oliveira, interlocutor inestimable y artesano de las formas, siempre disponible con sus toques decisivos. A Celeste Hampton, artesana también le agradezco su tesón incansable. Preciso agradecer especialmente a Zeca, por su amor y cuidado, sin los cuales hubiera desfallecido. Todas estas existencias son la causa de este deseo. Finalmente necesito agradecer la experiencia que los autores, investigadores muertos y vivos citados en la bibliografía, filmografía e imaginería de estas líneas me han proporcionado, el descubrimiento de la vasta red de interés que la inquietante extrañeza crecientemente despierta, sobretodo en la experiencia cinematográfica. Un verdadero acontecimiento. v RESUMEN La inquietante extrañeza en el cine parte de considerar la experiencia cinematográfica como un acontecimiento de la sensibilidad. La sala oscura proporciona una intimidad con extraños, y el silencio y la oscuridad evocan lo ‘infantil inextinguible’ de la angustia, descubierto por Sigmund Freud, cuando se atreve a penetrar la comarca de la estética y teoriza lo Unheimlich como lo extraño que invade lo familiar. Un afecto estético. Esta tesis muestra que el cine es Unheimlich, pues acosa la realidad con la hoz de la mirada que afecta, hace germinar dramas y pone en escena fantasmas que inquietan dentro y fuera del campo visual: los fantasmas de la mirada y la voz. El goce del cuerpo frente a las sombras andantes es abordado a partir del apetito del ojo, el drama anatómico provocado por el close-up, las pantallas como ventanas cerradas, la estasis perturbadora de las imágenes, y la voz del otro lado del teléfono como personaje del cine. PALABRAS CLAVE: Cine, Unheimlich, inquietante extrañeza, extimidad, experiencia, goce, mirada, close-up, voz. vi vii ABSTRACT Uncanniness at the cinema comes up when considering the cinematographic experience as an event of sensibility. The dark theatre provides intimacy with strangers while silence and darkness evoke the endless angst of childhood discovered by Sigmund Freud, as he ventures into the field of aesthetics to theorize the Unheimlich as a strangeness that invades the familiar. An esthetic affect. This thesis shows cinema is uncanny because it hovers over reality with the sickle of gaze that shakes things up, within and beyond the field of the visual: the phantoms of gaze and voice. The jouissance of the body before the walking shadows is here developed from the standpoint of the appetite of the eye, the anatomic drama of the close-up, the screen as closed windows, the disturbing stasis of images, and the voice at the other end of the phone receiver as a film character. viii ix SUMARIO Agradecimientos ..................................................................................... iii Resumen ................................................................................................... v Abstract ................................................................................................. vii Lista de Figuras ....................................................................................... xi Prefacio ................................................................................................... 1 Recorrido ................................................................................................................. 15 1. El apetito del ojo ............................................................................... 19 1.1. Oculocentrismo ......................................................................................... 28 1.2. El ojo del depredador ................................................................................ 34 1.3. Lo excéntrico barroco ............................................................................... 36 1.4. Polyvision y superficies .............................................................................. 39 1.5. Elogio del apetito del ojo ......................................................................... 45 1.6. La mirada y el agujero ............................................................................... 48 1.7. Leonardo y su apetito ............................................................................... 52 1.8. Dos o tres cosas que yo sé de ella ............................................................ 56 1.9. La satisfacción escópica ............................................................................ 59 1.10. La familiaridad del porno ........................................................................ 63 1.10.a. La escena y lo obsceno ............................................................... 73 2. Close-up, tragedia anatómica ............................................................. 75 2.1. Prehistoria minúscula ............................................................................... 86 2.2. El íntimo animal ...................................................................................... 103 2.3. El cuerpo sale del close ............................................................................. 112 2.4. Demasiado cerca, demasiado grande ................................................... 119 2.5. La oda de Epstein .................................................................................... 120 2.6. Los kamikazes .......................................................................................... 129 2.7. Inhumanidades ........................................................................................ 132 2.8. El rostro de las cosas ................................................................................ 139 x 3. La pantalla, ventana cerrada ............................................................. 145 3.1. Los límites del dominio .......................................................................... 154 3.2. Campo ciego ............................................................................................ 168 3.3. La escena dentro de la escena................................................................. 179 3.4. La lente del yo y la pantalla del fantasma ............................................ 182 3.5. El fuera de campo sonoro....................................................................... 197 4. Inquietante instantánea ................................................................... 201 4.1. El maestro Muybridge ............................................................................ 218 4.2. Cada uno tiene su propia medusa ........................................................ 221 4.3. La Kryptonita de la desgarradura ......................................................... 238 5. Por un hilo: el puente telefónico ....................................................... 243 5.1. La voz al otro lado ................................................................................... 267 5.2. El móvil: la voz como objeto inmaterial .............................................. 272 5.3. El cordón umbilical ................................................................................. 274 Epílogo ................................................................................................. 279 Obras audiovisuales citadas ..................................................................

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