ABREGO PRODUCCIONES. ESPAÑA BODAS DE SANGRE Cientos de pájaros te Impiden andar DE PATI DOMENECH MARIA VIDAL/INTERPRETACION JORGE LOPEZ Y PATI DOMENECH DIRECCION
PATI DOMENECH/
ABREGO PRODUCCIONES. ESPAÑA BODAS DE SANGRE Cientos de pájaros te Impiden andar DE PATI DOMENECH MARIA VIDAL/INTERPRETACION JORGE LOPEZ Y PATI DOMENECH DIRECCION
BODAS DE SANGRE CIENTOS DE PAJAROS TE IMPIDEN ANDAR. "Hay mucha gente que trata de ser García Lorca", aunque "es evidente que es imposible copiarlo".
Mientras la polémica sobre la exhumación de la fosa común continúa en los despachos y en los tribunales, rodeado de árboles y con la sierra de Granada al fondo, descansa un hombre cuyo delito fue ser libre en un momento de la historia de España en la que apelar a la libertad era llamar a la puerta de los verdugos. Adelantado a su tiempo, Federico vivió en una España que caminaba hacia atrás.
Bodas de Sangre es lo que es, dentro del teatro español porque es una obra terroríficamente humana. Queremos decir con esto, que son las pasiones las que motivan toda la acción, por encima de las leyes y lo que es razonable. Lorca escribe sobre la fatalidad humana, la lucha entre la autoridad, el deber y el profundo arraigo tradicional contra la llamada de la sangre, del alma y del sexo.
Es la gran tragedia lorquiana, siendo a la vez, la gran tragedia del pueblo español de principios de siglo, y por osmosis la gran tragedia personal y universal del propio Federico y de tantos seres anónimos que dejaron y siguen dejando su vida en cunetas de todo el mundo.
Bodas de Sangre se puede considerar un clásico de temática sin fin. Desde 1933 hasta hoy, se ha visto ensalzada, humillada, repetida, aplaudida o vilipendiada. Desde Lola Membrives a Margarita Xirgu (teatro y cine), pasando por la versión cinematográfica de Saura, o acercándonos a la desgarradora y reciente versión de Ferrán Madico, y tantas otras versiones como de la obra se han realizado.
Y es desde ahí, donde nos situamos para recrear en Cientos de Pájaros te impiden andar , ese destino trágico. La sociedad, como maquinaria siempre gana, el individuo como pieza de este gran engranaje, pierde. Así es que tanto Federico, como los personajes de Bodas de Sangre, como los protagonistas reales de la historia, pagan con su vida un macabro tributo a esa sociedad.
Pero, “En el teatro y en la vida, la tradición es no solo lo heredado, sino también lo que legamos a la posteridad, podemos luchar por la evolución o acomodarnos a la involución”. Nosotros apostamos por lo primero. La reelaboración dramatúrgica, la actualización, y el uso de una estética contemporánea son elementos inherentes a nuestra propuesta.
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Cientos de pájaros te impiden andar , nuestras Bodas de Sangre , arranca del mismo enfrentamiento visceral entre el enquistamiento de valores rígidamente convertidos en leyes y la inútil y sangrante lucha de alguien que pertenece a esta sociedad, y lucha por conservar una pequeña parcela de libertad individual.
Deslegitimizar la violencia política, la de género o su uso como licencia poética es nuestra primera reflexión.
Pero no puede solamente ser eso, un documental sobre la tradición, y de cómo uno se enfrenta a ella, tiene que ser, ante todo, un testimonio sobre el peligro de la trasmisión de esta tradición, que aún perdura en nuestra sociedad marcada ahora por la tiranía de las grandes empresas de comunicación y los interesados poderes que las manejan.
En un ejercicio de arriesgado equilibrio, respetamos el lenguaje lorquiano, capaz de manejar una instrumentación lingüística prodigiosa, un lenguaje de símbolos que son patrimonio común de cualquier idioma, y que "forman parte del imaginario de la conciencia de la especie". Nuestra propuesta se entiende como aquella que, desde la imaginación, y respetando lo anterior, parte de un proceso de investigación para construir un trabajo escénico innovador. En otras palabras, rompe con “lo convencionalmente lorquiano” para siendo más lorquiano que nunca, ser un teatro que investiga y se renueva. A nivel estético apostamos por la autonomía de un lenguaje propio, la ruptura con la ortodoxia y lo convencional se hace necesario. Buscamos la independencia de la creación escénica respecto de la literatura dramática, para así devolver al escenario una función integradora que remite a las originarias fuentes del teatro lorquiano.
Es en el “Tercer Teatro” donde nos queremos situar, realizando una puesta en escena que responde a motivaciones sociales, espirituales y existenciales, insatisfechos con una sociedad que nos deja vacios y mudos, apáticos, pero huyendo también de un teatro contemporáneo que resulta ser solamente un apéndice estético y novedoso del teatro más tradicional, que no implica una verdadera revolución creativa.
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Así como Lorca logra llegar a un público apartado de la estética teatral, presentándole los problemas fundamentales de la sociedad española del momento, mediante el recurso de la farsa, la comedia, la ironía o el drama, que fueron, causa de los escándalos y polémicas más sonados de la época, nosotros nos planteamos el objetivo de recrear la historia haciendo un trabajo vivo y accesible a la audiencia contemporánea en términos relevantes para nuestra época, y es así como la puesta en escena tiene una función creativa y crítica. Es decir, presentar ideas y plantear preguntas que son importantes para la actualización del mito en su nuevo contexto.
Es la madre, personaje de dimensión trágica incuestionable, desde donde se cuenta la historia, en este unipersonal que continua la línea iniciada con El Corazón de Antígona, a modo de nuevo e inquietante reto, tanto para María Vidal, la actriz, como para los nuevos públicos que nos esperan.
Tres historias trágicas se entrelazan, la de Paco Montes, protagonista de la noticia en que se inspira Lorca para escribir la obra, la de Leonardo, el personaje creado por él, y la del mismo Lorca, como actor principal de un drama que finaliza con una muerte obscena y absurda.
Después de leer a Lorca, después de vivir con Lorca, después de sentir a un Lorca cercano, pretendemos llegar a comprenderle un poco más. Vale la pena intentarlo.
FICHA ARTISTICA/TÉCNICA Actriz María Vidal Ayudante de escena Mario domenech Vestuario Paula Roca Creación Videográfica Juan Carlos Fernandez Estudio grabación Yuyo Hornazabal Fotografía Alberto G. Ibáñez Diseño Gráfico Nikol Dramaturgia Pati Domenech Dirección Pati Domenech y Jorge López Abrego compañía concertada con Consejería de Turismo , Cultura y Deporte Gobierno de Cantabria . En colaboración con Al Sur Teatro Buenos Aires
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QUÉ ES Y QUIENES SON ABREGO
ABREGO Y EL COMPROMISO CON LA SOLIDARIDAD
Abrego Producciones es una empresa privada con vocación de servicio público. A lo largo de su trayectoria, los parámetros que la compañía ha utilizado para definir su trabajo, son totalmente subjetivos, priorizando un lenguaje de búsqueda escénica y la rentabilidad social y cultural de sus proyectos, por encima de la trascendencia mediática o económica de los mismos.
ELEGIMOS LA DIVERSIDAD FRENTE A LO CONCRETO, EL INTERCAMBIO DE EXPERIENCIAS FRENTE A LAS DOCTRINAS ÚNICAS, EL MESTIZAJE EN LO TEATRAL Y LO VITAL FRENTE A LA PUREZA, LA CURIOSIDAD POR LAS INCIDENCIAS DEL CAMINO FRENTE AL INMOVILISMO, EL GUSTO POR LO DESCONOCIDO, METER EL DEDO EN LA LLAGA Y AIREAR LOS TRAPOS AL SOL.
MARÍA VIDAL Y PATI DOMÉNECH LLEVAN VEINTE AÑOS RECORRIENDO ESCENARIOS DE DISTINTAS PARTES DEL MUNDO, CON ESPECTÁCULOS DE ÉTICA Y ESTÉTICA COMPROMETIDA CON VALORES Y CAUSAS QUE A NADIE DEJAN INDIFERENTES.SUS GESTOS, SUS VOCES, SUS TEXTOS Y SUS PROPUESTAS HAN LLENADO TEATROS DE FRANCIA, ITALIA, PORTUGAL, SUIZA, FINLANDIA, SUECIA, PLAZAS Y CAMPOS DE REFUGIADOS DE BOSNIA, CENTROS CULTURALES Y TEATROS DE BRASIL, FUNDACIONES Y SALAS DE MANTA, QUITO Y GUAYAQUIL, TEATROS HISPANOS DE EEUU, TEATROS PÚBLICOS DE LA HABANA Y DE SAN JOSÉ DE COSTA RICA, DE ARGENTINA, CHILE, URUGUAY, MÉXICO Y BOLIVIA, CENTROS DEPENDIENTES DE LAS EMBAJADAS DE ESPAÑA EN EL ÁFRICA SUBSAHARIANA, ASÍ COMO DE LA MAYORÍA DE LAS CIUDADES Y PUEBLOS DE ESPAÑA. REFLEXIONES SOBRE LA DISCAPACIDAD, LA VIOLENCIA DE GÉNERO, LA MUERTE SIN SENTIDO Y SOBRE LA BIODIVERSIDAD DEL PLANETA SON DIRIGIDAS A PÚBLICOS DE TODAS LAS EDADES.
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C URRICULUM VITAE
PATI DOMENECH / AUTOR-DIRECTOR Pati Doménech con treinta años de profesión ha trabajado en todos los sectores del teatro; Ha sido actor, es autor, director y productor.
Fundador de Teatro Abrego en 1979 , de la Asociación para la Expresión Markab en 1985 y de la Asociación para la Promoción Cultural Asúbio en 1989.
Su formación como maestro en la Universidad de Cantabria y como Especialista en Técnicas de Expresión en la Escuela de Expresión del Ayuntamiento de Barcelona, se ha completado además con la participación en cursos de numerosos profesionales del teatro y la expresión tales como:
A. Malonda, Juan Pedro Aguilar, Claude Chalanguier, Frido Scholter, Etelvino Vázquez, Carlos Obregón, Els Comediants, y José Sanchís Sinistierra, y como alumno en el Conservatorio Nacional de Lisboa e Instituto Politécnico de Porto. Ha impartido numerosos cursos de teatro , pedagogía de la expresión dramática y animación sociocultural destacando los realizados para Centros de Profesores, Obra Social y Cultural de Caja Cantabria, Escuelas de Verano, Subdirección General de Perfeccionamiento del Profesorado, Unidad de Programas Educativos del MEC, Dirección Regional de Juventud de la Diputación Regional de Cantabria, CIMEC de La Habana, Cuba, Instituciones Penitenciarias, Aula de Teatro de la Universidad de Cantabria, Escuela de Arte Dramático de Cantabria, Instituto de Formación y Estudios Sociales de Santander, Instituto de Juventud de Viseu, Portugal.
Ha realizado distintas ponencias tales como “Expresión, Educación y Sociedad” en el I Congreso de Educadores Especializados de Pamplona y “La Expresión” en el I Congreso de Animación Sociocultural de San Sebastián. “Técnicas de actuación” en el Centro Cultural de la Embajada de España en La Habana, Cuba, Centro Cultural Español de Bata, Guinea Ecuatorial, Teatro Universitario Chusing, Manta, Ecuador, Centro Dramático Nacional de Costa Rica, Universidad Nacional de Heredia, Costa Rica. Fue actor en la veintena de espectáculos de la primera etapa de TeatroAbrego.
Autor de una treintena de espectáculos, es probablemente uno de los autores cántabros más representados en la historia del teatro local con mas de dos mil representaciones de sus obras, entre las que destacan hasta la fecha:
Los Sueños , El Sol de los Muertos (adaptación de la novela de Manuel Llano), Sonría por favor , Los Misterios de los bosques de Cantabria , Teatro Apolo , Mi Ventana da al Teatro , Los Caballitos del Diablo , La Primavera del Sueño , Juglares y otras Hierbas , Michín y las Nubes , Duende , Esperando el paraíso , Un Pirata en la grúa de piedra , Patito Feo .
Desde el año 2000 con Abrego ha estrenado:
La Leyenda de los Besos (2000), Bésame mucho (2000), De corazón a corazón (2000), Mujeres fraguando sueños (2000), El Misterio del mago comebasura (2001), El corazón del bosque
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(2002), La Mar de salada (2003), Nave Tierra (2004) y Quiero que estés a mi lado (2004) Pollos con clorofila (2005). Algo Huele a podrido en la ciudad y Romance del Santo Toribio (2006)
Se ha ocupado de la gerencia y producción de diversas compañías teatrales y empresas culturales participando los productos que ha gestionado en innumerables programaciones nacionales y numerosos festivales internacionales. Destacan la Mención Honorífica de la UNOPS (Unidad de programas de la ONU) por la Gira realizada en Bosnia en el 1997 con su obra Duende y la Medalla de Oro de la ciudad de Viseu, Portugal concedida por esta misma obra, así como la participación de sus textos Michín y las Nubes y Patito Feo en la Muestra de Teatro de Autores españoles contemporáneos de Alicante, organizada por la SGAE.
De 1979 a 1991 dirigió Teatro Abrego, Servicios Culturales S.L y desde el 93 hasta el 1999 ha sido empresario y se ha ocupado de la gerencia y producción ejecutiva de La Machina Teatro, escribiendo y dirigiendo además la mayoría de sus espectáculos en ese periodo.
En el 2000 refunda junto a María Vidal Abrego Producciones , retomando así uno de los proyectos mas veteranos de la escena profesional de Cantabria iniciado en el 1979. En esta nueva etapa de fuerte implantación nacional e internacional, a conjugado la escritura teatral, con la dirección escénica en los espectáculos de la compañía., así como las tareas de producción, y coproducción internacional como la realizada con la compañía Caribe/Habana de Cuba.
Como director constan en su nomina los siguientes montajes: Para La Machina Teatro: 1. Juglares y otras Hierbas (1992) 2. Michín y las Nubes (1993) 3. Duende (1995) 4. Un Pirata en la grúa de piedra (1996) 5. Juglares del Centenario (1996) 6. Patito Feo (1997) 7. El Carnaval de los animales (1998) Para Abrego Producciones. 8. La Leyenda del os Besos (2000) 9. Bésame mucho (2000) 10. De corazón a corazón (2000) 11. Mujeres fraguando sueños (2000) 12. El Misterio del mago comebasura (2001) 13. El corazón del bosque (2002) 14. La Ultima Vez (2002) 15. La Mar de salada (2003) 16. Nave tierra (2004) 17. Quiero que estés a mi lado (2004) 18. Pollos con clorofila (2005) 19. Algo Huele a podrido en la ciudad (2006) 20. Romance del Santo Toribio (2006) 21. El corazón de Antigona (2006)
Todos de su autoría excepto El carnaval de los Animales de Alberto Iglesias y La Ultima vez, de Áureo Gómez.
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MARÍA VIDAL / EMPRESARIA Y ACTRIZ
María Vidal es sin duda uno de los motores más potentes de la profesión teatral en Cantabria. Durante años fue bailarina, profesora de danza, de Expresión Corporal, actriz, y ahora empresaria y directora de Abrego Producciones. Veinte años dedicados a la escena, la sitúan en una
posición de privilegio para encarar nuevos proyectos con optimismo.
Licenciada en Arte Dramático por la Escuela Superior de Arte Dramático y Danza de Sevilla.
Además, ha tenido una formación en danza durante cinco años en varias escuelas de Santander y Madrid.
Permaneció también cuatro cursos en la Escuela de Arte Dramático del Palacio de Festivales de Cantabria, teniendo como profesores a Obdulia Peredo, Ricardo Moya y Román Calleja.
Ha realizado cursos con Marta Schinca, Emílio Gutierrez Caba, Etelvino Vázquez, Jose Luis Alonso de Santos, Néstor Raimondi y Peter Roberts.
Hasta 1985 participó en varios espectáculos de danza, trabajando después como actriz en los siguientes espectáculos: Cuerma, danza teatro (Compañía Dantea ,1985). Hinkemann, de Ernst Toller (Compañía Dantea ,1987). El Jayón, de Concha Espina (Compañía Dantea ,1988). Los Cuatro Reyes de Angeles Gasset /Grupo Tedra, 1989).