La Biblioteca Universitaria Nazionale di Torino è lieta di presentare la Mostra: Riccardo Chicco Una matita per il teatro dal 24 settembre al 30 ottobre 2010 a cura di: Maria Luisa Moncassoli Tibone e Franca Porticelli testi di: Gigi Livio, Giorgio Massara e Angelo Mistrangelo Maria Luisa Moncassoli Tibone e Franca Porticelli documentazione archivistica: Biblioteca Universitaria Nazionale, Torino Archivio Massimiliano Chicco, Torino grafica: Zebra, Torino media partner: Meibi Produzioni Audiovisive, Torino stampa: Arti Grafiche DIAL, Mondovì (Cn) Un sentito ringraziamento a tutti coloro che hanno permesso la realizzazione di questa mostra e in particolare all’Assessore alla Cultura Ugo Perone, al Direttore Dott. Roberto Di Carlo e allo staff della Biblioteca Universitaria Nazionale di Torino. edizioni: ® 2010 ANANKE s.c. Via Lodi 27/c – 10152 Torino www.ananke-edizioni.com
Per le opere in catalogo e il materiale fotografico ® Biblioteca Universitaria Nazionale di Torino ® Max Chicco, Torino
Una vasta selezione di opere e materiale sul pittore torinese è disponibile sul sito: www.riccardochicco.it
Con il patrocinio della In collaborazione con Sponsor tecnici
Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino Questa mostra è dedicata a Francesco Chicco
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E’ un piacere per la Provincia di ha carpito il suo interesse ed ecco con, in più, l’attenzione a non Torino concedere il patrocinio alla centinaia di schizzi dedicati ai più avventurarsi in quegli eccessi che Mostra dedicata a Riccardo Chicco famosi personaggi del mondo del trasformano la satira in volgarità. nel centenario della sua nascita. teatro nella quotidiana illustrazione Un plauso, infine, al nipote Max, Mirabile illustratore e vignettista, su Stampa Sera. Rame, Fo, Lupo, regista di fama, che ha fortemente Chicco riuscì a trasferire in pochi Pisu, Fantoni, Kramer, Noschese, voluto ricordare il nonno e far tratti il senso caricaturale di una Filogamo e tanti altri si sono ritro- godere al pubblico un lascito di notizia, di un evento, di un person- vati immortalati dalla matita di grande interesse e ricchezza per la aggio. Chicco in espressioni a volte mai cultura popolare torinese. Il tratto mitteleuropeo consentiva notate. di offrire allo spettatore quel mix Chicco fu, da una parte, il degno Antonio Saitta di eleganza e ironia di cui oggi s’è erede della satira illustrata otto- Pr e s i d e n t e d e l l a Pr o v i n c i a d i To r i n o persa ogni traccia. centesca e, dall’altra, il grande Ugo Perone Negli ultimi anni di vita il teatro interprete del vignettismo nostrano As s e s s o r e a l l a Cu l t u r a
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La Biblioteca Nazionale Universi- una consistente e mirata docu- Tengo a sottolineare, inoltre, che la taria di Torino è particolarmente mentazione bibliografica tratta Mostra si tiene in un periodo favo- lieta , in occasione del centenario prevalentemente dalle nostre revole per la Biblioteca: dal mese della nascita dell’ artista, di ospitare raccolte che intende arricchire la di aprile, infatti, è stato prolungato la mostra bibliografica Riccardo conoscenza dell’opera complessiva l’orario da 48 a 61 ore di apertura Chicco: una matita per il teatro tra dell’artista. alla settimana permettendo ad un ironia e caricatura. Una stretta relazione collega le pubblico molto più consistente e Il legame di questo artista con la sua caricature di Chicco alle sue opere giovane di frequentare la Biblio- città è testimoniato dal persistente pittoriche caratterizzate dalla teca e di avvicinarsi e apprezzare le ricordo della sua collaborazione esuberanza, dalla parodia e dalla diverse manifestazioni che in essa a Stampa sera, alla Gazzetta del giocosità che si possono ammirare si svolgono. Popolo, al Radiocorriere. anche nella mostra antologica Auspichiamo così di far conoscere La Biblioteca possiede la raccolta Riccardo Chicco: un artista inter- ancor più la Biblioteca, i notevoli completa di queste testate nelle nazionale che si è recentemente fondi storici e le risorse informa- quali quotidianamente i Torinesi tenuta a Palazzo Salmatoris di tive e documentarie moderne in riuscivano a riconoscere attraverso Cherasco. essa presenti, i servizi multimediali la matita di Chicco i caratteri È, quella attuale, la terza esposi- e digitali raggiungibili in remoto e dei protagonisti più popolari del zione di arte contemporanea che la attraverso la rete wireless recente- mondo della cultura, dello spet- Biblioteca ospita nel 2010. mente allestita sull’intero edificio. tacolo, dell’arte. Scriveva Mario A tutti coloro che hanno promosso Soldati, in occasione della mostra La Biblioteca, dunque, si propone e collaborato alla eccellente riu- Visti da Chicco tenutasi nel 1987 come luogo di valorizzazione scita della Mostra, in particolare nella nostra Biblioteca, che i volti dell’arte contemporanea che attra- alle curatrici Maria Luisa Tibone e dei personaggi di Chicco non erano versa i diversi supporti, dal libro ai Franca Porticelli, va il mio sentito “mai volgarmente deformati da periodici, dalla grafica ai materiali ringraziamento con l’augurio di un intento satirico o di grossolana multimediali e digitali, mettendo a ottenere la più ampia e appassio- comicità, ma ritratti con amabile disposizione la sua ampia documen- nata partecipazione di pubblico. ironia; quell’ironia che, del resto… tazione continuamente alimentata rivolgeva anche a se stesso non dal fatto di essere stata indivi- solo negli autoritratti, ma anche duata dalla Regione Piemonte quale Roberto Di Carlo nella vita quotidiana”. Alle carica- Archivio regionale dell’editoria Di r e t t o r e d e l l a Bi b l i o t e c a ture è affiancata nella esposizione piemontese. Na z i o n a l e Universitaria
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e Daphne Casorati. Laureato in Legge, ha seguito inizial- mente gli insegnamenti di Vittorio Cavalleri e, successivamente, quelli di Giovanni Grande approdando a un immediato, nitido, curioso segno caricaturale che gli ha permesso di realizzare una serie di impor- tanti testimonianze della realtà quotidiana. L’esperienza di Chicco costitui- sce, in ogni caso, un ulteriore punto di riferimento intorno alle vicende della cultura torinese, al rapporto tra arte e industria, tra il tessuto urbano e il mondo di Parigi, Passano i giorni e passano le settimane concerto jazz, che tanto amava. Londra e Monaco, in una sorta di E nelle sue «tavole» si possono viaggio all’interno della società, del né il tempo che passò torna o gli amori vedere Louis Amstrong e Josephine costume, dell’immagine. Baker, Dario Fo e Franca Rame, Espressionista, fauve, pittore mate- Sotto gli archi del ponte Mirabeau autoritratti e interni dello studio di rico, ha fissato profili femminili e via Cavour, dove gli allievi dipinge- paesaggi e trame architettoniche scorre la Senna vano la modella «sotto l’incalzante di una città profondamente amata e entusiasmo del maestro»... «Se la vissuta: «Sarà mia illusione, ma mi modella era assente si sacrifica lui... pare di leggere, quando osservo dal Venga la notte suonino le ore Posa per tutti noi e ci fa disegnare e mio balcone le case di via Cavour, ancora disegnare...». un romanzo figurato, dove ogni i giorni vanno io resto E poi lo si incontrava con l’in- architetto, ogni padrone di casa separabile bicicletta («Apollo grande o piccola, di quanti hanno Ciclomusagete Augurante»), con concorso al volto della strada, ha la bombetta viola e i baffoni provo- voluto scrivere il suo capitolo di una Apollinaire canti, come lo ha descritto Enrico corale monografia su di un unico Paulucci, lungo le strade di Torino: personaggio». «I giorni vanno io resto», il verso della Torino tra le due Guerre, da via Viotti, dove si aprivano le Un volto che è quello di Chicco, che di Apollinaire sembra scritto per pittore e insegnante quanto mai vetrine della Galleria Viotti di è storia e incontri e struttura di una Riccardo Chicco, per la sua espres- ricco di fascino e di imprevedibili Pippo Russo, alla «Promotrice» al ricerca che unisce l’arte del passato sione ironica, per una personalità intuizioni, ha lasciato un segno indi- Valentino: vi aveva esordito nel al secondo Novecento, mentre la linea si distende fluida, rapida, colta e scanzonata, attraente e scusso di una ricerca mai sottomessa 1931; dal Liceo Alfieri al D’Azeglio, concisa per ricreare e interpre- misteriosa, elegante e vibrante di alle correnti innovative del proprio allo studio di Felice Casorati, che ha tare i luoghi di un’esistenza che ora un’interiore vitalità. tempo, ma sempre legata alle frequentato per tre annni insieme ritrova la luce. Straordinario interprete della cadenze di una rappresentazione a Italo Cremona, Albino Galvano, cultura del Novecento, personaggio risolta con la pulsante energia di un Nella Marchesini, Sergio Bonfantini Angelo Mistrangelo
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Nei primi anni del dopoguerra, in una Torino desiderosa di ritro- vare un clima d’arte nuovo e gratificante, Riccardo Chicco (25 maggio1910- 21 giugno1973) fu -tra i pittori che si facevano avanti, ricchi di nuove esperienze mutuate dalle prime frequentazioni d’Europa- il più nuovo ed originale Vestito con il trench di gusto inglese sovra- stato spesso da bombetta viola e da sciarpa a quadroni gialli conferiva ai salotti della città una parteci- pazione assolutamente vivace ed ironica. Da quegli incontri sapeva trarre, specialmente nei ritratti, tutto prestigio. Scolaro di Casorati, nuove generazioni la sua origina- che costituiscono una galleria di vivaci immagini di loisir. accanto ad Albino Galvano che di lità e il suo entusiasmo. immagini che fanno la storia degli Nei dipinti egli privilegiava il lui tanto scrisse, annovera i testi Per moltissimi anni egli praticò spettacoli a Torino .Ne esplorano rutilante inseguirsi di materie di Massimo Mila, Enrico Paulucci, un giornalismo quotidiano in cui il vivace contenuto i saggi di Gigi cromatiche sostenute da impasti Renzo Guasco, Marziano Bernardì, ritraeva con brevi, sintetici segni Livio, Giangiorgio Massara, Franca forti con effetti plastici d’avan- Alberto Rossi, Mino Maccari, attori, musicisti, personaggi alla Porticelli, e di chi scrive guardia. Quasi sempre un lieve Luigi Carluccio, Angelo Dragone, moda, conferenzieri, politici… “Visti da Chicco” sono quindi i tocco ironico li caratterizzava, Franco Torriani, Adele Menzio, Nel centenario della nascita, maggio personaggi del teatro, del cinema, La materia espressionista mitteleu- Lalla Romano ed altri ancora. Così 2010, la mostra ‘Riccardo Chicco, dell’attualità dei quali tratteggiava le caricature. ropea, a cui guardava costantemente, l’elenco delle mostre e dei premi una matita per il teatro’ intende La mostra intende rievocare la forte si ravvisa nelle sue opere che a tratti si fa lungo. Aveva creato un cena- esplorare soprattutto gli anni 1965- presenza di un artista di taglio inter- esprimono un colore sfrenato, un colo di pittura “la scuola di Via 73: otto anni intensi di frequenza nazionale, il cui messaggio pittorico, messaggio pittorico sempre forte ed Cavour” e con gli allievi volle ripe- agli spettacoli che documentano ma soprattutto grafico, ricco di affascinante. tutamente presentarsi. l’ultima attività giornalistica del risvolti ironici e di immediatezza La rassegna critica che ha costel- Laureato in giurisprudenza e in pittore, specialmente su STAMPA creativa ha saputo incidere forte- lato la ricca ed originale opera di lettere, specializzato in storia SERA di cui divenne il quotidiano mente nella cultura e nel costume Chicco, dalle prime presentazioni dell’arte, la insegnò per lunghi ironico illustratore. Sono schizzi di un’epoca. degli anni Trenta fino al 1973, anno anni nei licei classici (Alfieri e originali conservati, ma soprat- della morte, annovera nomi di D’Azeglio) trasmettendo alle tutto centinaia di pagine di giornale Maria Luisa Moncassoli Tibone (Dario Fo e Franca Rame visti da Chicco) 17
In una Torino del loisir, Riccardo re in un cartoncino natalizio che lo Con l’artista a teatro: con la rutilante fermezza del colore Chicco ritraeva con tratto carica- rappresentava issato sulle due ruote aspetti nuovi, realtà e motivi di valo- turale, sempre connotato da in- della sua bicicletta, le code del frack uno sguardo sul mondo re internazionale. Chicco pittore mi telligente ironia, i personaggi che sventolanti, Riccardo Chicco offriva Bruciante e brillante, la matita di presentava ogni volta luci e ombre il pubblico allora ammirava negli quotidianamente le brevi linee di Riccardo Chicco tracciava sulla car- in quel percorso in chiave mitte- leuropea di cui si sentiva erede. Ed spettacoli teatrali e nelle pubbliche figure originali, animate da sempre ta pochi sintetici segni: ne emerge- rappresentazioni sul primo spazio erano scoperte prime, che gli devo affettuosa e invidiabile ironia. Egli va un ritratto immediato, indimen- creato dallo schermo televisivo, ticabile. Nella prima fila di poltrone e che costellavano la nostra lunga insegnava così ogni giorno, a non ri- Nasceva così una ricca galleria di dei teatri di Torino -o nelle barcac- affettuosa amicizia. I tratti carica- cevere passivamente gli stimoli dei personaggi atti a tramandare il suc- ce- dove tracciava le caricature dei turali di Beckmann, i segni forti del cesso delle loro interpretazioni che personaggi sul palcoscenico, ma, col personaggi di spicco per il quotidia- cromatismo di Ensor, la drammatica Chicco rilevava schizzandole diret- suo acuto senso del ritratto, sugge- no del giorno dopo, mi ospitò tante ironia di Grosz, il colore rutilante di tamente dalla poltrona a teatro e riva con certezza il messaggio che volte. Ero una giovane liceale entu- Van Dongen, il frangersi della linea che il giorno successivo il pubblico da ciascuno di essi scaturiva certo siasta, poi una universitaria alla sco- in Kokoschka, gli stupori di Munch, vedeva presentati sulla pagina del ed immediato. Così era sollecitato perta dell’arte. Il dialogo con Chicco il garbo di Renoir e di Bonnard e giornale, come immagini appetibili ogni giorno uno spirito critico, al si faceva serrato e si consolidava la ancora i rigori di Viani, Maccari, per un sicuro divertissement. Una lume di uno sguardo che diveniva comune passione per la letteratura Bozzetti… Aprivo gli occhi e vedevo artistica. Egli riuscì a scovare nel- il mondo; imparavo a riconoscere i raccolta di questi segni d’arte in- sempre più intenso e vivace. la sua biblioteca e me lo prestò, il dimenticati da chi li vide all’epoca fasti dell’espressionismo, le scoper- Ripercorrere ora questo spazio Trattato dell’arte del Lomazzo, ope- e nuovissimi al tratto per chi li co- te arricchite dei fauves. Un giorno dello spettacolo può dunque signi- ra introvabile che era oggetto della glie solo ora nella loro invidiabile mi portò una veduta notturna, tutta ficare un modo di fare storia. Far mia tesi di laurea con la Brizio. Non immediatezza, intende costituire giocata sul blu intenso e sul verde durare nel tempo artisti che si sono ebbi la fortuna di essere sua allieva una pagina di storia illustrata che la cupo, del porto di Amsterdam. Era apprezzati, rileggerne attraverso ma lo conobbi come accompagnato- la memoria di un momento di viag- città di Torino si dispone ad offrire una sintesi di segni abbreviata ed re in un viaggio scolastico a Roma e gio importante. Sulla parete ora nel suo prestigioso spazio pubblico Napoli. Era ben risaputo che le sue s’accosta ad un suo autoritratto, ve- per la lettura: il ridotto dell’audi- icastica la gestualità, è lo scopo di lezioni nei licei torinesi erano fa- locemente tracciato a carboncino… torium della Biblioteca Nazionale questa mostra che accosta ai trat- mose per la passione che sapevano Così Chicco rivive e il suo segno, Universitaria. ti di matita per il teatro anche una suscitare. Nei nostri incontri si pro- denso di garbo e di ironia, vibra ac- Accanto alla originalissima immagi- serie di dipinti che illustrano quegli filava anche una comune voglia di canto a noi. ne di se stesso,‘ciclomusagete’, che ambienti che Chicco ritrasse in una vedere il mondo e, per lui, di ritrar- la città aveva imparato a conosce- stagione felice. re con la famosa vibrante matita e M.L.M.T 18 Fra ironia e caricatura
Una matita – o più spesso un carboncino, una biro, un pennarello- sono gli strumenti brandendo i quali il pit- tore torinese si accoccolava con le lunghe gambe acca- vallate sulla poltrona dei teatri per realizzare- più volte alla settimana-i suoi schizzi inimitabili. Capaci di evo- care in modo sintetico con la forza di una garbata ironia i personaggi che a Torino facevano spettacolo. Erano prima di tutti gli attori di teatro, di cui poche linee sintetiche coglievano in modo indimenticabile l’espressione; erano i danzatori le cui movenze diveni- vano brillanti e attraenti icone, Gli spettacoli erano tut- ti spazi utili alla introspezione psicologica che le brevi linee scattanti sapevano offrire in una sintesi sempre affascinante. Le immagini che, in breve, con gesto sicuro, Chicco sa- peva schizzare, erano anche un atto di comunicazione immediata offerta ai lettori del giornale al quale era- no destinate; erano una pubblicità utile agli spettacoli, erano il complemento e molto spesso il sostegno degli articoli di recensione. Le parole del critico venivano il- luminate dal disegno breve e sintetico. Andare oggi a riscoprire le pagine in cui testi e imma- gini sono conservati ha offerto una ragion d’essere per una mostra che ne raccoglie e offre testimonianze sin- golari. Ecco dunque, in bacheca, le raccolte dei giornali. Chicco lavorò per molte testate, per molti anni. Abbiamo voluto localizzare la nostra ricerca e la nostra pubblica offerta d’immagine in meno di un decennio, dal 1965 al 1973, anno di scomparsa dell’autore. Abbiamo ricercato nell’archivio familiare quei fogli che conservano le immagini originali. Sono state incorni- ciate così come Chicco le aveva riposte, mescolando le presenze del teatro - Dario Fo, Franca Rame, Alberto Lupo, Raffaele Pisu, Sergio Fantoni- alle nuove icone offerte dalla RAITV- Mike Bongiorno, Gorni Kramer, Sandra Mondaini, Alighiero Noschese, Nunzio Filogamo, Gino Bramieri- ai cantanti- Milva, Iva Zanicchi, Jonny Dorelli,Tony Renis- ai musicisti - mirabile lo schizzo per Igor Strawinsky, per Louis Armstrong- e ad altri perso- naggi vivaci dell’attualità - la giornalista Elsa Maxwell, il sarto Yves Saint Laurent, il poeta Vincenzo Cardarelli - e , dalla politica, il volto macerato di Adenauer. M.L.M.T Alberto Lupo Raffaele Pisu Sergio Fantoni Mike Bongiorno Gorni Kramer Sandra Mondaini Alighiero Noschese Nunzio Filogamo
Gino Bramieri Milva Iva Zanicchi Jonny Dorelli Tony Renis Igor Strawinsky Louis Armstrong Elsa Maxwell Yves Saint Laurent Vincenzo Cardarelli Konrad Adenauer 28 Gente di spettacolo LA MONACA DI MONZA all’Alfieri Nella sua offerta dell’immagine della realtà Riccardo Chicco ha lasciato una serie di taccuini ben indicativi di certi suoi pensieri; riprenderne oggi le pagine significa entrare per un attimo nel laboratorio da cui sapeva elaborare in breve, con icastica sintesi, un pensiero di raffigurazione. Tutto il materiale che la mostra raccoglie concorre anche a stori- cizzare volti e voci di un tempo passato. E’ una certa Torino che rivive allora il suo spazio di spettacolo che gli schizzi rievocano con un calore e una immediatezza mirabili. E, dietro gli schizzi, compaiono le storie. Siamo nell’estate ’65: dal Senegal giungono a Torino le danza- trici il cui motivo esotico è interpretato con entusiasmo; in quello Il dramma di Testori Intreccia passato e stesso agosto Acqui riscopre una antica vocazione tradizionale: ecco allora i giocatori di pallone elastico. presente in un’eterna rissa tra suor Virginia Siamo nel luglio ’66: in Torino, nei Giardini Reali, si recitano tragedie greche. Ecco l’Edipo a Colono di Sofocle con la presenza e la divinità - Regia di Luchino Visconti di Tino Buazzelli. Lo spettacolo finisce sotto un acquazzone e Chicco lo ritrae impietoso. Con la regia di Ronconi ecco nel febbraio ’68 il Riccardo III di Shakespeare: C’è Gassmann con la Aldini, la Albertini e Caro- tenuto. Con la regia di Luchino Visconti nel marzo ’68 ecco Lilla Brignone nella Monaca di Monza di Testori e poco dopo il Misan- tropo con Glauco Mauri a cui il regista francese Mollien chiede di recitare in maglione e mocassini! La lunga sequenza dei ‘Visti da Chicco’ a teatro si snocciola nelle molte riproduzioni di stagioni ‘raccontate’. Alcuni quadri intro- ducono la serie delle bacheche che le espongono. Sono burattini di rutilanti colori… immagini di Torino che portano la forza evoca- tiva di un colore espressionista …quando imperava il loisir…
Lilla Brignone e Valentina Fortunato nel dramma di Giovanni Testori in scena all’alfieri (disegni di Chicco) Le danzatrici del Senegal nei giardini di Palazzo Reale
Il pallone elastico è lo sport tradizionale di Acqui (disegno di Chicco)
Una ballerina del Senegal (dis. di Chicco) Vittorio Gassman in
Glauco Mauri, Adriana Asti, Didi Perego e Mario Piave (visti da Chicco) nel
Memorabili spettacoli interrotti da un’acquazzone o dal vento. Dieci giorni di pioggia a Fiesole - Ma gli antichi come facevano?
L’attore Tino Buazzelli in un disegno di Chicco
Si recita una tragedia di Sofocle sotto una pioggia a dirotto (disegno di Chicco) 32
La rubrica ‘Personaggi’ curata da Mirella Appiotti inizia nel 1969. Ecco, nel gennaio, Sylva Koscina: un volto perfetto nelle di Mirella Appiotti brevi linee che lo disegnano sotto la ricca chioma. Svelta , scate- nata a dovere, ecco, a febbraio, Rita Pavone reduce da Sanremo, sorride sotto il ciuffo e le efelidi. Pochissimi tratti evocano il personaggio di Mike Bongiorno, ‘il VIttorio GASSMAN più bravo dei presentatori, il più grosso mito creato dalla TV’. In Febbraio ’69 accoglienze entusiaste, nelle fabbriche, ha avuto l’ultimo spettacolo di Dario Fo, autore funambolico, uomo di alta classe: Chicco lo vede con un tratto sintetico, realistico. Amedeo Nazzari offre il suo profilo tra dannunzianesimo e reto- rica : un ‘dandy’ incapace di compromesso. Walter Chiari ha un volto affinato e lo sguardo corrucciato nell’ansia di vita che lo connota. Lo schizzo di Raimondo Vianello del settembre ’69 rivisto a pochi giorni dalla sua scomparsa (aprile 2010) ne sotto- linea la pensosa signorilità. Dal mondo della RAITV ecco la scattante immagine di Don Lurio. Il ballerino lituano piacque per la immediatezza dei suoi gesti, che Chicco bene ritrae. Dal teatro spunta il personaggio di Salvo Randone; il volto esprime tutta la sua sapienza antica e beffarda. Con un mezzo sorriso, connotato da pochi tratti ecco Ugo Tognazzi: lo sguardo ironico rivela il fine talento comico che ha sempre espresso. Nel giugno ’72 alla rubrica ‘Personaggi’ si sostituisce un più variegato tema: ‘Novità, personaggi e avve- nimenti in TV’. Sui teleschermi è in arrivo il genio del cinema comico americano: Buster Keaton. Chicco lo ritrae con una maschera fortemente evocata: triste perché fa ridere. L’abbiamo tutti amata per la simpatia sul palcoscenico e la passione culinaria : Ave Ninchi, di una grande famiglia di attori presenterà in TV la cucina italiana. Il volto che Chicco le offre ammicca, nell’annunciarlo. Siamo giunti al 1973. Totò ha rinnovato gli entusiasmi giovanili con l’ultimo ciclo di film in TV. Due caricature in tarda prima- vera ne ritraggono la sagoma indimenticabile. Sono con quelle di Farassino e Sandra Mondaini tra le ultime immagini schizzate da Chicco che scompare all’improvviso il 21 giugno. L’immagine di Lando Buzzanca, che si accinge a gìrare una commedia bril- lante per la TV uscirà postuma, il 25 giugno 1973, a concludere, con la mestizia e il rimpianto, la collaborazione di Chicco a Stampa Sera. M.L.M.T di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti Sylva koscina Rita Pavone di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti Mike Bongiorno Dario fo di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti Amedeo Nazzari walter chiari di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti Raimondo Vianello Don Lurio di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti sALVO rANDONE ugo tognazzi di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti bUSTER KEATON AVE NINCHI di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti TOTò Gipo farassino di Mirella Appiotti di Mirella Appiotti Sandra Mondaini Lando buzzanca 41 Una sequenza autoritratto: Chicco nelle sue
Per un certo numero di anni- quattro, cinque- ricevem- mo in occasione degli auguri natalizi, dei cartoncini che ritraevano l’amico Chicco in immagini provocatorie, iscritte nella pagina con una forte componente ironica che lo poneva al centro di una vignetta curiosa. A forza di rappresentare con schizzi sintetici ed ironici i perso- naggi dell’attualità, ecco che Chicco una volta all’anno rivolgeva a se stesso la rappresentazione immaginativa e si poneva al centro dell’attenzione del suo lettore, ta- lora addirittura circondandosi di personaggi di primo piano : Nixon, Mao, Paolo VI… Brevi scritte giustificava- no quegli accostamenti e suscitavano il sorriso… Per il logo di questa mostra abbiamo scelto il cartoncino del Natale 1972, l’ultimo vissuto dall’artista. Qui egli si era isolato e molto poeticamente aveva appoggiato sul manubrio della immancabile sua bicicletta una lira. Era dunque pronto a poetare e il suo profilo appena velato da un’ombra di sorriso alludeva a contenuti fortemente ironici. Un “Apollo ciclomusagete augurante” percor- reva le vie della città portando un pensiero di felicità che sarebbe stato l’estremo di una breve serie densa di ironia .M.L.M.T
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Una mostra rivela i “Visti da Chicco”
1 dicembre 1987- 15 gennaio 1988. Nello spazio prestigioso della Biblioteca Nazionale Universitaria una prima mostra “Visti da Chicco”rivela le immagini caricaturali che l’artista realizzò per i giornali a cui offerse, per lunghi anni, una fedele collaborazione. La presentazione era affidata, dopo ll saggio di apertura di Mario Soldati, presidente del Centro Pannunzio organizzatore della mostra, a Gigi Livio. Nel suo testo di allora bene sottolineava il significato dell’atto critico compiuto da Chicco allorché si poneva a schizzare i suoi inimitabili ritratti. Ricordava come, al tempo, di attori si parlas- se pochissimo e come Chicco abbia saputo cogliere con vistosa attenzione la capacità di recitare di ciascun attore: “ Definire caricature gli schizzi teatrali di Chicco è senz’altro sbagliato: si tratterà quindi di ritratti (che si riallacciano all’attività di ritrat- tista di Chicco testimoniata da tanti oli e pastelli)(...). E il loro ca- rattere particolare è tutto nell’ironia che li pervade: un’ironia che è anche autoironia, sempre leggera e insinuante, mai pesante e volgare. lontana tanto dalla nobile satira che dalla volgare ca- ricatura. E questa ironia è assolutamente congeniale a Chicco. Chi l’ha conosciuto sa che egli aveva in comune con gli attori che ritraeva la caratteristica di recitare una parte: quelli sulla scena, egli nella vita. Il suo modo di essere -e di fare, di vestire, di atteg- giarsi, di parlare – era un modo di essere volutamente “fuori tem- po” nel doppio significato di fuori del tempo della storia e di fuori tempo confronto al ritmo normale della vita: ricercata e voluta dissonanza. Il suo dandysmo lo portava a recitare nella vita con distacco e se la sua ironia non risparmiava nessuno, la sua autoi- ronia compensava ampiamente la sua “cattiveria” nei confronti degli altri. E così che Chicco, attore nella vita, comprende molto bene gli attori sulla scena. Un giudizio esemplare, scritto nel 1988 per una significativa ras- segna : una tematica che Livio riprende, nel testo di questa mo- stra “Una matita per il teatro”. M.L.M.T
(Claudio Villa visto da Chicco) (Marisa del Frate e Marcello Marchesi visti da Chicco) (Sergio Bruni e Tino Buazzelli visti da Chicco) 47
sul capo di Renato Rascel ( in “Il giorno della tartaruga”) e il ponte di Brooklin che accoglie Franca Valeri e un Walter Chiari che ha coraggio- samente deciso il proprio ingresso nel mondo della prosa. Di Alighiero Noschese Chicco, attento sempre al ruolo dei prota- gonisti dello spettacolo, evidenzia le mani, mentre simpaticissime e calzanti sono le caricature de I 4 Gufi (1968) che ritroviamo “sotto la naja” un anno più tardi. Come non ricordare il sorriso e le rose rosse - e la scarsa ma simpatica voce – di Wanda Osiris che nel 1973 è raffigurata da Chicco nel momento in cui canta “Sentimental” parteci- occupiamo è datata 2 giugno 1965 e che ci hanno consentito una serata pando al secondo canale della TV? “L’opera d’arte riguarda quel cabaret così amato dai di svago, che ci hanno offerto un E c’è – siamo nel 1970 – un Enrico torinesi che Roberto Balocco aveva sorriso. Montesano che si ribella all’idea di nasce perché noi intitolato “Le canssôn dla piola”. Ecco dunque, più volte ripetuta, fare il comico per tutta la vita; e glie Il cantautore piemontese – che l’immagine di Marisa Del Frate lo si legge nello sguardo. dobbiamo morire.” ritroveremo ritratto accanto a caratterizzata dai grandi occhi e E Macario? Ammicca in “Stazione Riccardo Chicco Silvana Lombardo in minigonna e dalla frangetta scura, ora pronta a di servizio” (1972) oppure spunta dai fianchi ben segnati oppure a far sorridere dal palcoscenico oppure con tanto di lanternino acceso, fra concorrenza allo scanzonato Gipo a partecipare agli spettacoli “La le gambe delle “sue” soubrettine. Abbiamo sul nostro tavolo le annate A margine di tante stelle si profila Farassino – è magrissimo ed ha trottola” e “Vengo anch’io”. di caricature eseguite da Riccardo Sabina Ciuffini la valletta di Mike l’aspetto bonario di chi racconta la Subito appresso le lunghe gambe Chicco per Stampa Sera e per la Bongiorno dall’eterno sorriso. storia d’un Vecchio Piemonte. calzate di nero delle gemelle Kessler Radio TV: disegni tracciati con brio, Ma il teatro torinese accoglie L’ultima vignetta – datata 16 giugno che si contendono Enrico Maria senso di introspezione, rivolti a un étoiles di portata europea: a tutto 1973, cinque soli giorni prima Salerno nel 1969, “che splende pubblico come un invito a parteci- Milly un gruppo di personaggi la matita pare a spettacoli di vario genere, della scomparsa del nostro Amico fuori d’ogni epoca” cantando Sono oppure il pennello di Chicco hanno dal balletto alla prosa, all’opera Riccardo Chicco – abbraccia le tre parole; lunghissimi il collo e le dato voce passando dallo sguardo lirica, alla rivista. immagini di Raffaella Carrà e ciglia di Delia Scala allorché recita intrigante ma un po’ spaesato di Talvolta si tratta di pochi segni a di Walter Chiari presenti a Saint con Modugno “Rinaldo in campo”. Nureyev a Liliana Cosi che viene caratterizzare il protagonista; altra Vincent allorché la località termale Snodata, al punto di dare l’impres- convocata all’ultimo momento per volta di masse scure a contornare accoglieva grandi spettacoli ed sione di spezzarsi , è la soubrette uno spettacolo e “la prende con un volto, a sottolineare un abito, a eventi: notiamo la capigliatura mulatta di Macario Cecilia Laraine; spirito”, a Loredana Furno nel cui delimitare la tesa d’un cappello; sciolta e lo sguardo della multiforme con naso all’insù, la bella Lauretta viso si notano solo i grandi occhi, a ne siano esempio i ritratti di Lea presentatrice e il volto fra il triste e Masiero dalle lunghissime ciglia. Carla Fracci, bella come nei ritratti Massari, Sergio Bruni oppure l’im- il rassegnato di Walter Chiari. Accanto a questa stirpe di belle e modellati negli anni sessanta dagli magine di Tino Buazzelli del 1971: Rimaniamo allora nel mondo giovani donne che oggi ritroviamo scultori milanesi; ancora pochi “proverbiali le sue ire furibonde e le dello spettacolo con una dinastia talvolta in televisione a narrare giorni e la Fracci partirà in tournée cicliche proteste”. di immagini femminili che hanno i propri ricordi, ecco il sorriso di per gli Stati Uniti con un contratto La prima caricatura della quale ci accompagnato la nostra giovinezza, Dapporto, l’enorme elmo ben calzato della durata di ben sette anni. La Carrà e Chiari stasera a St-Vincent (Dis. di Chicco)
Silvana Lombardo E roberto Balocco (disegno di Chicco) si ripresentano stasera con < Le cansson dla Piola n.2. Nell’atrio del Teatro è allestita una mostra di pittori torinesi che si sono ispirati allo spettacolo. Torna
Mina Luttazzi e le gemelle Kessler
MARISA DEL FRATE (Dis. di Chicco)
Milly
Le gemelle Kessler in un disegno di Chicco CARLA FRACCI (Dis. di Chicco)
Franca Valeri e Walter Chiari (visti da Chicco) sul ponte di Brooklyn in
Il Ballerino NURAYEV (Dis. di Chicco) Intanto il London Festival Ballet porta a Torino “La bella Addormentata” di Ciaikovski, interprete la Galina La compagnia polacca ieri sera al Nuovo Samtsova. Il balletto piaceva assai a Chicco sicché, sfogliando le immagini che ci fanno rimpiangere tanti spettacoli Tre secoli di folclore persi, ecco le scene animarsi per i balletti di Mazowsze che scatenano 25 applausi a scena aperta nel lontano nei balli del
Ma Riccardo Chicco è appassionato di musica classica, per cui dedica fogli meno scanzonati ai direttori d’orche- stra (Alberto Zedda, un Riccardo Muti dall’espressione ben diversa da quella attuale, Otto Gerdes colto nel momento in cui veramente dirige l’orchestra), violinisti quali Menuhin che attraverso il secondo canale della TV riempiono le case di suoni. Quindi personaggi del mondo del jazz come Duke Ellington (1970). Ma le tragedie del mondo toccano anche il nostro pittore, per cui nel 1966 dedica un complesso gioco di immagini a Primo Levi autore di “Se questo è un uomo” invitando il pubblico agli spettacoli di Casale Monferrato e Acqui Terme e a rileggere sui volti dei protagonisti quanto lo scrittore ha narrato con intensa sofferenza affinché l’umanità non dimentichi. C’è una signora che esordisce nel 1953 in TV: Nicoletta Orsomando “dai grandi occhi dolci e allegri, i capelli sciolti sulle spalle, perbene ma disinvolta”: così la vede anche Chicco accanto a Mariolina Cannuli che cerca di sorridere e che nel 1971 presenta i “Diapason d’oro”, a Corrado, mattatore a Saint Vincent ma altresì colle- zionista di francobolli (di lui è stato scritto:”il pubblico ammira i buoni ma difficilmente li porta al trionfo”), a Mike, mitico personaggio che nel 1973 è raffigurato quasi sorridente. Tutta una serie di fogli è dedicata agli spettacoli rappre- sentati nei teatri torinesi, dal Carignano, al Nuovo, all’Alfieri.Attori e attrici di talento, dal carattere ben determinato che Chicco via via immortala: una bellis- sima, sempre, Anna Proclemer che nel 1970 recita “La governante” con Gianrico Tedeschi, la Falk seduta su di una seggiola con i lunghi capelli sciolti (così posavano le modelle di Francesco Menzio in Accademia), Alida Valli dal collo alla Modì, Scilla Gabel che porta slle scene “Amore e Ginnastica” , facendo così rivivere il roman- ticismo di De Amicis. Poche linee servono per definire le labbra e un solo occhio di Marina Malfatti interprete dello sceneggiato “Malombra” nel 1973, mentre il viso tondo come la luna (“Se questo è un Uomo” di Primo Levi visto da Chicco) di Ave Ninchi si anima per la brevissima scriminatura sulla fronte. 53
Ma quanti cantanti hanno esordito – timidamente magari- prima del 1973, personaggi oggi notissimi oppure poco ricordati!” Voci nuove a Sanremo” con Isabella Iannetti nel 1969, una Mia Martini sorridente, Patti Pravo esclusa e ripescata a “Canzonissima”, con lunga capigliatura e un’enorme bocca dalla quale escono le note musicali; talvolta Chicco la raffigura nel gesto quasi di spiare la platea di dietro il sipario. “L’operetta deve stringere la mano alla rivista”: eco allora Chicco occuparsi di Carlo Rizzo, Aurora Banfi e Elvio Calderoni ma contemporaneamente fotografare nel vero senso della parola l’espressione di Giorgio Gaber al “Festival della canzone napoletana”, l’imma- gine già pressoché divina di Mina che sgrana gli occhi a “Studio dieci”, Orietta Berti sempre ripresa in modo bonario - quasi affettuoso – con il faccione dalla pettina- tura in perenne evoluzione. Lucio Dalla costantemente con il basco in testa, occhia- lini tondi destinati a diventare fuori moda per tutti tranne che per lui! Accorte risultano le caricature del grande mimo Marcel Marceau “che crea con folgorante potenza”, del re dei clown Fellini e di Charlie Chaplin, bombetta sul capo, in atto di rivolgersi agli spettatori. A questi personaggi Chicco si accosta quasi con timore, così come accade per gli scrittori, da Montale che a Saint Vincent espone anche le proprie litografie, a Moravia dal naso impor- tante oppure a Lionello Venturi intento a parlare del pensiero di Leonardo agli habituée dei Venerdì Lette- rari: i grandi occhiali, una appuntita barba, i fogli in mano per narrare le intuizioni di chi, per primo, ha cercato di innalzare fisicamente nel cielo un uomo. Riccardo Chicco è stato spettatore e attore al tempo stesso. Espressioni e immagini mutano da un minuto all’altro; Riccardo ha saputo coglierne le cadenze nell’arco di pochi secondi attraverso un mezzo semplice quale è la matita che corre sul taccuino. A distanza di decenni una mostra e un catalogo ci consentono di rileggere una critica teatrale basata sul gesto e non sulla parola.
Gian Giorgio Massara (Charlie Chaplin e Marcel Marceau visti da Chicco) To r i n o , m a g g i o 2010 (Memo Benassi visto da Chicco) 55
coglievano essenze profonde. anche perché, non va dimenticato, Benassi dovette essergli un attore lo spettacolo di cui stiamo parlando, particolarmente congeniale tenuto anche se non era la prima volta che conto anche del suo tipo di pittura l’attore lo metteva in scena, è del che frequentava quello stile grot- 1955 un’era dominata dall’ipocrisia tesco che l’attore portava sulla moralistica repressiva e soffocante scena dove sempre è presente la che aveva steso sull’Italia come una dialettica tra il bene e il male, tra cappa di piombo. Benassi è un attore particolare nel manifestava sulla scena soprattutto il bello e il brutto, tra il sublime e Chicco probabilmente coglie il panorama del teatro italiano del col suo stile di recitazione sempre il ridicolo. Lo stile ritrattistico con momento dello spettacolo in cui primo novecento. Grande, gran- sopra o sotto le righe, mai natura- cui lo figurò andò raffinandosi nel Tartufo si erge in tutta la sua dissimo, era in controtendenza listica e, dunque, ovvia: il suo gesto, tempo e giunse a risultati molto alti. nefandezza mostrando una certa confronto ai canoni dell’epoca, che investiva tutto il suo corpo, era Probabilmente il più alto Chicco lo grandiosità del male. Benassi ha un’epoca in cui gli attori tendevano ampio e regale, oppure particolar- raggiunse in un ritratto del 1956 che il corpo eretto, il petto in fuori, le a due tipi di recitazione: o interpre- mente viscido e insinuante, come coglie Benassi in un atteggiamento braccia distese lungo il corpo e le tavano i loro personaggi in modo è stato proprio del grande attore suo tipico nella recita del Tartufo di mani chiuse a pugno, atteggiamento naturalistico –un po’, mutato tutto dell’ottocento a cui Benassi inten- Molière. Si tratta di un ritratto più che mostra una tensione spavalda; il quello che c’è da mutare, come deva rifarsi. Ma non si rifaceva certo grande del solito in cui l’attore è volto, mento all’insù, ha un’espres- avviene ancora oggi- o usavano al grande attore riproponendo il raffigurato a figura intera; la dida- sione che esprime un corruccio per quelle interpretazioni uno stile suo modo di recitare –aveva visto scalia è la seguente: «Memo Benassi superbo, con gli occhi sottolineati dannunzianeggiante, estetistico, gli ultimi essendo nato nel 1891- ma che da anni studia e interpreta mira- da un forte trucco –era costume di cantante: campioni di questo modo interpretandone lo spirito tenendo bilmente il “Tartufo” di Molière»; e Benassi truccarsi così, mostrando di recitare erano Ruggero Ruggeri e conto dei tempi mutati. Il che vuol se si scoprisse che è di Chicco non anche in questo caso, il suo antina- il suo epigono Renzo Ricci che costi- dire che la grandezza dei gesti, l’am- mi stupirei. Il capolavoro di Molière, turalismo- sono quasi chiusi come tuivano le bestie nere di Benassi pliamento della sua magnifica voce uno dei vertici assoluti della scrit- a voler esprimere il disprezzo per sempre teso a voler affermare la sua che egli piegava a tutte le significa- tura drammatica di tutti i tempi, ciò che vedono dentro l’animo del grandezza sopra tutti, cosa che né il zioni per esprimere i vari sentimenti è di difficilissima realizzazione personaggio ‘sono malvagio ma così pubblico né la critica erano disposti dell’uomo, l’atteggiamento del volto sulla scena: Tartufo apparente- è giusto che sia’. a concedergli. Infatti sia il pubblico intonato a un certo sprezzo, inten- mente rappresenta un ipocrita ma Un ritratto di questo genere, così che la critica si spaccavano nel devano denunciare fino in fondo la il vero scopo dello scrittore è quello ricco di osservazione e tanto effi- loro giudizio su Benassi: parte del decadenza dell’arte: e infatti il suo di mettere sulla scena l’ipocrisia cace, vale molto di più di una pubblico, quello disposto a veder sprezzo si accentuava col passare vera e propria; in quest’opera la recensione giornalistica perché ci messo in gioco il gusto dominante del tempo e con il progredire di sua scrittura è insieme comica e dice molte cose che in quella non -parlo di un momento della storia quella decadenza. Morì nel 1957 e tragica, grottesca appunto, con una possono essere espresse; ci dice le del nostro teatro in cui il pubblico aprì la strada a Carmelo Bene che venatura di crudeltà specifica nella è ancora un intenditore raffinato- esordirà due anni dopo. condanna dell’ipocrisia: quando cose che solo un ampio saggio critico lo amava per il suo meraviglioso Ho già scritto altrove la mia diffi- viene scoperto, Tartufo mostra un potrebbe dirci. Per questo i ritratti istrionismo che faceva parte della denza a definire i ritratti che aspetto particolarmente abietto di attori di Chicco fanno parte anche sua personalità di attore e per la Chicco schizzava per “Stampa e umanamente miserabile e cioè della storia del teatro, oltre che di straordinaria diversità che rappre- sera” come caricature. Non si tratta quello di mostrare di essere ben quella della pittura, e dovrebbero sentava nei confronti degli altri suoi affatto di caricature e cioè di messe conscio della propria mostruosità essere studiati da questo punto di colleghi; ma la parte più conserva- alla berlina dei difetti fisici di una che, scoperto, usa per terrorizzare i vista perché riserverebbero molte trice e filistea del pubblico arrivava persona ma di autentici ritratti che suoi nemici. Benassi dovette sentire interessanti sorprese. anche a odiarlo. La sua diversità si con pochi tratti, il bisticcio è voluto, particolarmente questo personaggio Gigi Livio
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Quando mi è stato proposto l'allesti- perspicace ironia mai cattiva o suoi cospicui e mai abbastanza trapelano l'estro e lo spirito critico mento presso la Biblioteca Nazionale volgare. conosciuti fondi librari. di Chicco, la soggettiva visione della Universitaria della mostra Riccardo Con Massimiliano Chicco e con Gli uomini sono connotati dall'am- società di cui fu partecipe. Chicco (1910-1973). Una matita per Maria Luisa Moncassoli Tibone biente e dal periodo storico in cui La vita di ognuno di noi è fatta di il teatro tra ironia e caricatura, abbiamo definito con cura ciò che vivono e la forza dei documenti incontri, più o meno casuali, che non ho avuto alcuna titubanza e volevamo presentare in mostra, sia sta nel ricordarci precisi momenti segnano sempre, in positivo o in da subito ho dato la mia personale dal punto di vista espositivo che di storici e nel riproporceli così come negativo, le nostre giornate e a volte adesione al progetto. Mi è sembrato, comunicazione visiva dei contenuti, gli uomini li hanno vissuti. I docu- sembra che il destino intervenga, infatti, che questa mostra potesse e cioè quanto Riccardo Chicco aveva menti sono la nostra memoria, la all'improvviso e nel momento diventare un'ideale continuazione prodotto per il teatro. È dunque memoria del tempo passato che ci giusto, per farti conoscere persone di quella già allestita alla fine di questa una mostra per il teatro, una costringe a non dimenticare, ma e fatti che si collegano a quello un ormai lontano 1987 e che molto mostra in cui agli schizzi teatrali, a ricordare per migliorare. Dai di cui proprio in quel momento ti opportunamente si intitolava "Visti alle caricature accompagnate da documenti, scritti o visivi, fuoriesce stai occupando. A me è successo da Chicco". Quella mostra, allora brillanti scritti ironici, ai dipinti e ai un'emotività tangibile che bene ci così. Per puro caso ho incontrato promossa dal Centro Pannunzio, ritratti, non solo di personaggi ma attesta il carattere, la sensibilità, persone che del mondo di Riccardo riproponeva infatti nel titolo e nei anche di fatti che caratterizzavano le emozioni di chi li ha composti e Chicco sono state partecipi, anche contenuti gli ironici ritratti che per il momento storico di riferimento, si firmati. loro per una serie di circostanze anni, a scadenza programmata, affiancano documenti d'archivio e I disegni, le caricature e i dipinti di casuali, e che hanno voluto donare Riccardo Chicco aveva proposto una ricca e inedita raccolta biblio- Riccardo Chicco sono documenti a me i loro ricordi legati a un evento sulle pagine di Stampa Sera. E mi grafica. La mostra, accompagnata visivi, immediati e spontanei, che particolare, e forse poco conosciuto, sono subito ricordata del piccolo, da un percorso multimediale, ci permettono di ricordare, in un dell'attività artistica di Chicco. ma rilevante per contenuti, cata- grazie anche a filmati e oggetti istante, fatti e persone di un passato Alla fine degli anni Cinquanta del logo che corredava l'esposizione. messi a disposizione dalla famiglia, recente ma che già si va lentamente Novecento il prof. Paolo Menzio La prefazione era a firma di Mario rievoca un periodo della vita cultu- sfumando. I disegni di Chicco, che (1918-1999), che fu direttore della Soldati e l'introduzione di Gigi Livio rale torinese che si va ormai pian consegnano a noi la memoria degli Prima Clinica Otorinolaringoiatrica chiariva perfettamente il significato piano sbiadendo nel ricordo e che eventi e dei personaggi, ci descri- dell'Università degli Studi di Torino delle caricature di Chicco, che solo con quest'evento vorremmo invece vono la personalità di un artista e presidente della Società italiana caricature a ben vedere non erano, far rivivere a chi l'ha vissuto, ma innovativo e anticonformista che di otorinolaringologia e chirurgia perchè in esse c'era qualcosa di più, soprattutto a chi, troppo giovane, ha saputo rappresentare con il cervico-facciale, per onorare la erano l'interpretazione soggettiva, l'ha solo sfiorato in sporadici tratto veloce della matita, piuttosto memoria dei genitori Giuseppe immediata, visiva, istantanea, dei racconti. È un momento importante che con tante parole, l'ambiente (1889-1932) e Clara Baroetto (1893- personaggi dello spettacolo dise- anche per la Biblioteca che espone socio-culturale del suo tempo. 1951) fece ristrutturare a proprie gnati dalla matita di Chicco con giornali e volumi appartenenti ai Dai documenti esposti in mostra spese una delle cappelle collocate 58
nella navata destra della Parrocchiale dei Santi Pietro e Paolo ristrutturare dal prof. Menzio e dipinta da Chicco, si trova di Gassino Torinese. Il prof. Menzio, legato all'ambiente arti- nella navata destra della chiesa. Non spetta a me, che non stico torinese per frequentazione personale, diede l'incarico sono né storico dell'arte né tanto meno critico d'arte, trac- all'amico Riccardo Chicco di dipingere la cappella con scene ciare in questa sede un profilo valutativo dell'aspetto artistico della vita di San Giuseppe a cui la cappella stessa fu dedicata. del lavoro di Chicco; mi limiterò a raccontare ciò che ho visto Durante il suo soggiorno lavorativo a Gassino, Chicco strinse e le emozioni che ne ho ricevuto. amicizia con parecchi abitanti del luogo e in modo particolare Sulla parete arcuata della cappella Chicco ha disegnato, a con la famiglia Santagostino, strettamente imparentata con colori vivaci, scene della vita di San Giuseppe, come tanti quella dei Menzio in quanto la sorella di Paolo, Luigia Rosa quadri congiunti fra loro da tralci di rami di vite, mazzi di fiori, (1913-2009), aveva sposato Andrea Santagostino (1907-1999). animali e paesaggi rappresentanti Gassino in varie stagioni. Dal matrimonio di Luigia Rosa e Andrea nacquero Franca, La parete risulta così come il fondale di un palcoscenico in Maria Grazia e Giuseppina. A seguito dell'incontro casuale a cui il racconto della vita del Santo si snoda in un percorso che cui accennavo in precedenza, in un caldo pomeriggio di luglio mischia il paesaggio mediorientale alla campagna piemon- mi sono recata proprio nella casa gassinese dei Santagostino, tese e il risultato è piacevole, accattivante, come se non ci ospite di Franca e di Maria Grazia. Con squisita cortesia mi è fosse alcun distacco tra luoghi così lontani fra loro ma così stato permesso di visionare un quadro che Riccardo Chicco ben amalgamati. Un'unione perfetta si riscontra tra i paesaggi donò ai loro genitori perchè potessero serbare il ricordo di della collina piemontese e la terra palestinese. Ben delineata quell'amicizia nata in occasione dei lavori compiuti dall'Ar- è la prospettiva degli ambienti nelle varie scene. Tratti leggeri tista per la cappella di San Giuseppe. Il soggetto del quadro e lievi disegnano le persone e gli animali, come i sacerdoti è Gassino, con l'antica casa della famiglia Santagostino deli- nello Sposalizio della Vergine o le pecorelle nella Natività. neata con tenui colori pastello. In basso a sinistra si legge la In alto a destra è dipinta la Natività con la presentazione di dedica "Ai cari amici Santagostino con tanto affetto" e la firma: Gesù ai pastori. Scendendo da destra verso il basso, altre "Chicco 1959. S. Giuseppe". Di altri due quadri, in possesso scene: la presentazione di Gesù al tempio; il premonitore della famiglia Santagostino, ho preso visione in fotografia; sogno di Giuseppe accanto al quale, all'estrema destra, è anche in questi due dipinti, diversi per colore, ma simili nella rappresentato il casale gassinese della famiglia Santagostino; tecnica, il soggetto è Gassino e la sua campagna, raffigurati e, più in basso, la fuga in Egitto. La scena del casale riprende il in stagioni diverse. Il mio pomeriggio gassinese è proseguito, soggetto del quadro donato da Chicco ai coniugi Santagostino, sempre in compagnia delle due sorelle Santagostino e della con l'unico inserimento originale di un cane posto a guardia figlia di Maria Grazia, Chiara, con una visita alla chiesa dei dell'abitazione. Santi Pietro e Paolo, gentilmente aperta per l'occasione dal Partendo dall'alto a sinistra troviamo: le nozze di Maria e parroco. Giuseppe; la morte di Giuseppe circondato dai suoi cari, La Parrocchiale dei Santi Pietro e Paolo è situata nella parte Maria e un Gesù benedicente la morte del padre; un panorama più bassa, a nord, di Gassino. La chiesa, la cui edificazione invernale di Gassino con la cupola della chiesa dello Spirito originaria voluta dal vescovo Landolfo risale al 1016, fu rico- Santo; e, più in basso, il ritrovamento di Gesù nel tempio. La struita all'inizio del XVII secolo e ristrutturata in due momenti campagna invernale gassinese ha un sapore nordico, quasi successivi, nel 1724 e nel 1761. La chiesa, a tre navate, conserva fiabesco, con i bimbi che giocano in uno spiazzo aperto che si nella cappella della navata sinistra una tela, attribuita al va ad insinuare, tra tralci di vite, in quello sottostante, chia- Moncalvo, con la Visitazione e presso l'altare maggiore una ramente orientale, del ritrovamento di Gesù nel tempio. La tela del Beaumont raffigurante la Madonna con il Bambino e i neve si protende a lambire il tempio di Gerusalemme in un Santi Pietro e Paolo. paesaggio privo di soluzione di continuità. Come già accennato, la cappella di San Giuseppe, fatta La parte centrale della parete, al di sopra dell'altare, è 59
occupata dall'officina da falegname in cui San Giuseppe è Gesù adulto si riconoscono, infatti, i lineamenti inconfondibili rappresentato al lavoro con un giovane Gesù come aiutante; del volto di Riccardo Chicco. tutto intorno sono visibili attrezzi significativi del mestiere. Al Di Chicco sono anche l’altare in pietra, posto al centro della centro, verso sinistra, tra la scena della morte di San Giuseppe cappella, un crocefisso e due vasi di pietra, portafiori, uno con e la bottega da falegname e poco al di sopra del paesaggio tratteggiata sopra una colomba e l’altro, con il disegno di un invernale, c'è la campagna di Gassino, con cascine sparse, che pesce, che reca la firma "Chicco 59". si intuisce rappresentata, così com'è bruciata dal sole, a tarda estate o inizi autunno. La cappella si distingue vistosamente dalle altre che l'affian- Accanto ai tanti personaggi che animano le scene si trovano cano, sia per la struttura in pietra che delimita l'ambiente e molti animali: un coniglio, a destra al di sotto dell'officina, realizza la pavimentazione, sia per la qualità e la natura dei poco sopra l'altare, con alla sinistra una gallina; varie peco- dipinti. All'epoca, presso gli abitanti di Gassino, il lavoro di relle nella scena della presentazione di Gesù ai pastori; il cane Chicco fece scalpore. Gli anziani, soprattutto, assistettero alla a guardia del casale; l'asinello nella fuga in Egitto; colombe e realizzazione dell'opera chiedendosi perchè il prof. Menzio altri uccellini ad unire il racconto. avesse dato l'incarico di dipingere la cappella dedicata a San Sulla parte inferiore della parete della cappella, alla destra Giuseppe proprio ad un artista come Chicco che non capi- dell'altare, è impressa, in un riquadro bianco posto legger- vano cosa volesse fare e dove volesse arrivare, con quei colori mente di traverso, la firma "Chicco 59"; mentre sul lato opposto, alla sinistra dell'altare, è raffigurato un giglio, e quei disegni che cozzavano con gli schemi classici della loro simbolo di San Giuseppe. A terra, sulla pavimentazione in mentalità contadina. Questa cappella dagli appariscenti colori pietra, al lato destro dell'altare, è chiaramente leggibile la oggi invece mi appare perfettamente inserita nel contrasto dedica: "Alla venerata memoria dei suoi genitori Giuseppe e con la serietà e austerità della chiesa. L'insieme, seppur deci- Clara Menzio dedica con affetto perenne il figlio Paolo. San samente diverso da quanto gli sta intorno, infonde pace a chi Giuseppe 1959". guarda e induce alla meditazione. I ricordi di paese riferiscono del fatto che per i disegni Il mio consiglio è di andare a visitare la chiesa dei Santi Pietro Riccardo Chicco prese a modelli gli abitanti del posto. Per e Paolo di Gassino Torinese e di concedersi qualche minuto alcune figure femminili, Chicco si servì, in particolare, di due per ammirare, avvolti dal silenzio circostante, quest'opera modelle, madre e figlia. Nella mia escursione gassinese sono stata accompagnata dalle mie ospiti al locale cimitero. Ho di Riccardo Chicco, passando dai particolari all'insieme per potuto visitare la tomba di famiglia in cui riposano Giuseppe capire un po' di più la personalità del nostro Artista. Una e Clara Menzio, accanto al figlio Paolo, e la tomba della allora camminata per le vie della cittadina e nel verde della sua giovane modella gassinese Giuseppa Rigo (1942-2009). campagna faranno poi apprezzare ancora di più la descri- Nella scena dello Sposalizio della Vergine compaiono varie zione che di quest'angolo di Piemonte Chicco ci ha lasciato. figure. Per tre di loro Chicco prese a modelle le tre nipoti Il mio ringraziamento riconoscente va a Franca e Maria Grazia del prof. Paolo Menzio, figlie della sorella Luigia e di Andrea Santagostino e a Chiara Kanceff per avermi accolto con deli- Santagostino. Guardando da sinistra si riconoscono: Franca, ziosa ospitalità e per essermi state da guida preziosa nella avvolta in una tunica rossa e con il capo e le spalle coperte da mia indimenticabile passeggiata gassinese. uno scialle dello stesso colore, Maria Grazia, vestita di verde, e Giuseppina, in un abito blu, che regge tra le mani un'anfora. A ben vedere, mi sembra intuibile che a modello di San Franca Porticelli Giuseppe e di Gesù l'Artista prese se stesso. Nel volto magro e Bi b l i o t e c a Na z i o n a l e scavato di San Giuseppe nelle varie fasi della vita e in quello di Universitaria d i To r i n o
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l’accenno di una sorridente ironia dona ancora ad esse spet- tacolare vitalità. E’ così che sopravvive dentro uno spazio religioso connotato dalla devozione la volontà celebrativa di un committente che dedicava alla memoria della sua famiglia questa importante opera dovuta alla creatività di un artista la cui gentilezza, sostenuta da nobilità di intenti, siamo ancora oggi condotti a leggere contemplando un insieme di immagini qui descritte di forte impatto emotivo. Si deve all’attenzione ed alla sensibilità di Franca Porticelli, Il contatto di Chicco con una famiglia straordinaria per imme- curatrice della mostra “Una matita per il teatro”, una impor- diata simpatia si legge nel rapporto che sopravvive e che gli tante riscoperta attuata con l’immediatezza e la casualità di diede, soprattutto negli ultimi anni di vita, la presenza di una efficaci incontri con persone che, avendo stretto forti legami compagna di eccezione. Le aveva dato nome Nunù; Giuseppa di amicizia con Riccardo Chicco sono stati suoi committenti di Rigo era una figura bellissima. Divenne modella d’eccezione un’importantissima opera e hanno indirettamente influenzato di tanti dipinti, ma soprattutto dolcissima compagna di una un lungo, determinante periodo della sua vita. Ma andiamo vita estrosa e spettacolare. Da Gassino veniva Nunù ed a per ordine. Nella chiesa parrocchiale dei santi Pietro e Gassino tornò, dopo la scomparsa del maestro. Con lei e con Paolo di Gassino (To) una cappella della navata destra reca Chicco abbiamo trascorso tante ore felici nell’ospitalità sui le storie della vita di san Giuseppe, importante opera dipinta monti di Bardonecchia e nella solerte frequente presenza agli da Chicco nel 1959. Franca Porticelli che l’ha visitata accom- incontri torinesi. Così Nunù ritorna – abbiamo vivo nell’orec- pagnata dalle discendenti del Fondatore, professor Paolo chio il cristallo della sua risata – e il suo ricordo è il messaggio Menzio, ne dà nel suo capitolo “Il documento come memoria” che promana da un’opera pittorica, da un affresco che fu una descrizione sensibile e minuziosa che sottolinea tutta la certamente cerniera del suo incontro di vita. La ricordiamo ricchezza compositiva, l’estro e l’originalità del pittore che, nel ritratto che fu acquisito da un sensibile collezionista – fattosi frescante per l’occasione, vi ha esercitato tutta la sua ancora un medico – che volle ricordare nello splendore di passione creativa, sostenuta da un inserimento ambientale una cascata di colori la presenza della stupenda Nunù, cono- del tema evangelico della vita di san Giuseppe nel borgo di sciuta e stimata al fianco di Chicco. Ora una famiglia amica, Gassino in cui la chiesa sorge. Tutti i motivi che costituiscono una cappella affrescata, un ritratto bellissimo chiudono con la fantasiosa e ricca rappresentazione sono tipici dell’artista l’eco di un sorriso il percorso che rievoca l’opera di Riccardo che riusciva a portare in felice compresenza elementi storici Chicco, spettacolo del mondo. e attualità, valori simbolici e racconti di vita. Così ancora oggi la cappella di san Giuseppe esibisce le sue festose immagini e Maria Luisa Moncassoli Tibone (Riccardo Chicco visto da Chicco) 63
Dall’aprile1948 è a ‘Stampa Sera’, fino alla scomparsa nel 1973. Seguono ‘Piemonte sera’, ‘Gazzetta del popolo’, ‘Radio- corriere’ e ‘Momento Sera’ di Roma. Qui partecipa alla Quadriennale. E ’invitato alla Biennale di Venezia con 5 opere. A Torino, da una famiglia di imprenditori legati all’industria Nel 1948 con Casorati, Paulucci, Menzio, è autore di uno dei della seta, nasceva il 25 maggio1910, Riccardo Chicco. Colpito 4 pannelli per il Foyer del Teatro Nuovo di Torino : ‘Allegoria da un malanno nell’infanzia che lo rende claudicante, inizia della tragedia’ : lettura irreale e anacronistica ambientata presto a praticare il disegno e la pittura, prima allievo di nella città moderna. Vittorio Cavalleri e Giovanni Grande, poi per tre anni alla Dal 1950 partecipa ai ‘Pittori di Bardonecchia’, una allegra scuola di Casorati, accanto a Paulucci, Cremona, Galvano, brigata che raggiunge il numero di 50 invitati. Martina. Fin da giovanissimo sente il bisogno di evadere dal Dipinge più di 30 vedute di paesi europei visitati. mondo un po’ chiuso di ‘quella Torino’ ed inizia a viaggiare: Diviene docente di storia dell’arte nei licei classici Alfieri Londra, Parigi,Vienna, Monaco. Dopo gli studi classici si e D’Azeglio, amato e indimenticato dai suoi studenti che laurea in legge nel 1935 e successivamente in lettere, specia- lizzandosi in storia dell’arte. Inizia ad esporre nella seconda ancora nella mostra di Bardonecchia dell’estate 2007 l’hanno metà degli anni trenta accanto a Maccari , Carrà, Soffici, ripetutamente ricordato nel libro dei visitatori. Crea per gli Mirko e Afro, Monti, Rambaudi; si accosta a Galvano, Paola aspiranti artisti la Scuola di Via Cavour e con gli allievi espone Levi Montalcini, Mattia Moreni, Carol Rama, Mario Lattes, , ripetutamente. Partecipa a concorsi in cui spesso è vincitore. Scroppo, Carmassi e Parisot. Si appassiona al teatro, al jazz. Realizza mostre di successo. Per decenni pubblica sui quoti- Partecipa al Selvaggio di Maccari, frequenta gi ambienti intel- diani gli schizzi che ritraggono personaggi dello spettacolo lettuali insofferenti del fascismo dominante. e dell’attualità con tratti ironici che caratterizzano anche Si dedica a rinnovare la propria pittura trovando ispira- le christmas cards che inviava agli amici ritraendovisi in zioni in Ernst, Van Dongen, Kokoschka, Viani, Bozzetti, modo curioso. Interviene disegnando decorazioni musive, Kayama, Maccari e Dubuffet. Desidera una pittura gioiosa ferri battuti, ceramiche in palazzi in costruzione. La recente e si dà a potenziare le paste cromatiche in modo originale. scoperta di palinsesti nella Bibliomediateca RAI di Torino fa Nel 1946 ha la prima personale alla Galleria Del Bosco. Inizia conoscere ‘ L’arte di guardare un quadro’ che Chicco, molto a collaborare a riviste: ‘Centroparete’, la ‘Voce di Biella’, il prima di Sgarbi, offriva ai telespettatori, con l’eleganza e lo ‘Corriere Lombardo’, ‘Il Giornale di Torino’, ‘Mondo nuovo’, stile che lo fece definire il pittore dandy.
finito di stampare...