BIS-CD-851STEREO IDD DI Totalplaying time: 68'01 BACH,Johan n Sebastian(1685-1750) Cantatas6: Cantatasfrom Weimar

CantataNo.3l,'Der Himmel lacht,die Erdejubilieret', BWV3I l9'S3 1. tr Sonata Trombe. TiInpani. Oboi, Taille, Violini. Viole. Violoncello, violone, Fagotto. Organo 2'37 2. tr Chorus Trombe. Timpanj. Oboi, Violini. Viole, Violonccllo. Violone. Fagotro. Oreano 3t43 Der Himmel lacht! die Erde jubilieret... E 3. Recitativo (Ba$) Violoncello, Organo 2'07 ErwiinschterTagl sei,Seele, wieder frohl... @ ,1.Aria (Bass) Violonceilo,Organo z',26 Fiirst des Lebens,starker Streiter... E 5. Recitativo (Tenor) Violoncelio,Orgmo I'13 So stehedann, du gottergebneSeele... E 6. Aria (Tenor) Vrotrni,Vjote. Violoncello. Violone. FaSotto, Ogano 2'01 Adam muB in uns veruesen... tr 7. Recitativo (Soprano) Violoncello.Organo 0'48 Weildann da\ HauptreinerClied... tr 8, Aria (Soprano) Oboe, Violini, Viole. Violoncello.Violone. Organo 3'38 LetzteStunde, brich herein,..

E 9. chorus Tromba, Oboi. Taille Violini, Viole. Violoncello, Violone. Fagoto, Organo l'05 So fahr ich hin zu JesuChrist... 'Ich CantataNo.21, hatteviel Bekiimmernis'. BWV 2l 37'15 Erster Teil @ l. Sinfonia Oboe(Marcel ponseele). Violini, Viola,Violoncello, Fagofto. Organo, Vjotone 3'04 tr 2. Chorus Oboe, Violini. Viola, Violoncello, Fagotto, Organo. Violone 3'53 Ich hatte viel Bekiimmernis in meinem Herzen tr 3. Aria lSoprrno) Oboe, Violoncello. Organo 4',23 Seufzer,Trinen. Kummer. Not.,. tl. EI Recitativo (Soprano) Violini. Viota.Violoncello. Fagorto, OrSano, Violone t'26 Wie hastdu dich. mein Gotr... @ 5. Aria (Tenor) Violini.Viola. Violoncello, Fagotto, organo. Violone 5'18 Blchc von ge.alznenZahren... E 6. Chorus Oboe.Violini. Viola. Violoncello. Fagotto. Organo. Violone 3'27 \4.asbetriibst du dich. meine Seele... Zweiter Teil E 7. Recitativo (Soprano,tsass)Violini. Viola. Violoncello. Fagotto. Ofgano, Violone l'17 Ach Jesu,meine Ruh. .. E 8. Aria (Duet) (SopranoBass)Violoncello. organo 3'45 Komm. mcin Jcsu.und erquicke... @ 9. Chorus Oboe,VioliDi. \iiola. \rrcloncello. Fagotro. Organo. Violone 4'27 Sei nun wieder zufrieden... E 10. Aria (Soprano) violoncello.organo 2'37 Erfieue dich, Seele... @ 11.Chorus Trombe.Timpani. Oboe. \'ioLini, Viola. Violoncello, FagotIo, Organo' Violone 3'13 Das Lamm, daserwiirget ist...

Alternative Movements.BWV 21 E 3. Aria (Tenor) Violoncello.organo 4'30 Seul/er,lrlncn. Kummer. \o1... E 7. Recitativo (Tenof,Eass) Violini. Viola. viobncello. Fagollo,Ofgaro. Violone l'22 Ach Jesu. meine Ruh... E 8, Aria (Duet) (Tenor/Bass) violoncello. Organo 3'46 Komm. mein Jesu. und erquicke...

Bach CollegiumJapan directedby VocalSoloists: , soprano;Gerd Tiirk, tenorlPeter Kooij, bass fs?N

TheBach Collegium is sponsored by NEC. NEC Special thanks to Shoin Women's Universit!. BWV 2l: Ich hatte viel Bekiimmernis basis lbr the version on this recording). Yet an- (There were many afflictions) other manuscript. this one strengthening the brass, In the latter part of his tenure as organist at the was created for perfbrmance on the appropriate court chapel in Weimar (1708-17, when he was Sunday in 1723 (l3th June), immediately after 23-32 years of age), Bach composed approximate- Bach took up the position of Kantor at the Thomas- ly 20 church to be used in feast-day kirche. For a detailed discussion of the variations services.These are filled with youthful sensibility in the voice parts and in pitch between the various and vitality, and are considered to have been a versions,please refer to Masaaki Suzuki's notes in stepping-stone to the greater this booklet. series,which Bach began in 1723. This recording Cantata 2l has at its heart the text from the contains two especially well-known cantatasfrom Gospel for the Third Sunday after Trinity: the Weimar; Bach himself considered these fo be parable of the lost sheep (Luke l5: l-10). lt important works. as it is known that he repedorm- illustratesthe message.'Joy shall be in heaven ed them on a number of occasions,with some sig- over one slnner that repents. more than over ninety niflcant revisions to differing perfomance venues and nine just persons, who need no repentance.' and personnel. This parable was told by Jesus, who was with a BWV 2l is a large cantata consisting of I I group of tax collectors and sinners, as a reproach movements organized into two parts - notable to the discriminatory and critical Pharisees and even among Bach's cantatasfor its scale.The cir- scribes.Salomo Franck's libretto is from the per- cumstancesof its composition are convoluted, but spective of one of these sinners. who, over- Martin Petzoldt's recent analysis suggeststhe whelmed by the evils of the world. is on the brink fbllowing. The original fom of the work (move- of the abyss of despair when he sees the light of ments 2-6 and 9) was produced for a memorial Jesusand is filled with joy, praising God, The service held on 8th October 1713 at the Church of Iamenting first part is grounded in D minor. while SS. Peter and Paul in Weimar tbr the former Prime Part II, which sings of the joy of salvation,moves Minister Schwarzburg-Rudolstadt'swife, Aemilia through G major to an eventual B major resting Maria Haress.ln 171;1Bach expanded the cantata place. to its present I I movements fbr performance on The first movement opens with an instrument- the Third Sunday after Trinity (17rh June). al Sinfonia, an Adagio assai in D minor. It is a encompassing in its scope a farewell to Duke sorrowful piece dominated by the oboe and first Johann Ernst, who was then setting off on a violin. lourney. This is now referred to as the Weimar The chorusenters with the word'Ich'('I') version. Subsequently.in the autumn of 1720. repeatedthree times in overlappingprogression. when Bach was a candidate for the position of and moves into the main chorus (number 2, D organist at the Jacobikirche in Hamburg, he pro minor). Following a Vivaldi-likc frcc fugue, the 'aber' duced a neu manuscript in D minor (which is the word ('but') introducesa shift to a Vit,aceF major for the latter half of the movement. For all major), has joyful steps as the retum to the fold is of that, it is no more than a preview of the con- sung, and all the shadows of the first aria (number solation to follow. 3) are lost in heavenly light. This moves into the The soprano aria (Molto adagio, D minor) in finale, a very lively chorus which calls for three the thild movement itemizes a list of synonymous trumpets and timpani (number 11, D major). It expressionsof the sinner's sonow and tribulation. begins with a massive Grave, ar'd flows into an A gentle basso continuo underlies the oboe that Allegro fugue that would not seem out of place in illustrates the suffering expressed with deep senti- Handel's Messiah. ment by the soprano. The soprano builds on this imagery of suffering in the next movements BWV3I: Der Himmel lacht, die Erde jubilieret (number 4, a recitative, and number 5, a Largo The heavens laugh. the earth rejoices aria in G minor). The weeping introduced in With the exception of the , only 'streams movement 3 becomes of salt tears...'. two of Bach's cantatas for Easter Day are still in 'storms', and in the middle section, images such as existence: BWV4 and BWV3l. Both of these 'waves' 'hell' and are vividly illustrated. The works are relatively early but offer a wide range of chorus closes the first part with a quotation from conlrasts, and were often reperfomed in Leipzig. 'Why Psalm 42: troublest thou thyself, my soul?' Unlike BWV4. which looks back on the (number 6, G minor). In comparison with the Passion through a Lutheran chorale text, BWV 3 I, opening chorus, this movement begins with a call which uses a libretto by Salomo Franck, is a true of consolation and is uplifting both in tempo and festival piece, requiring three trumpets, timpmi, in mood. three oboes and m oboe da caccia, which caplures Part II opens with a dialogue between the soul the great rejoicing of Jesus's resunection. This re- (soprano) and Jesus (bass). The soul, wandering in joicing is transfomed into fervent hope of parti- darkness, calls to the Lord for help, and Jesus cipation in the resunection of Chdst, at last lead- answers, promising light and protection. The two ing to a great chorale singing of death and etemity. then sing a charming love duet (number 8, F The cantata was first performed on 21st April 'nein' major). Skilful exchangesof'ja' ('yes') and 1715, when Bach had jusr tumed 30. It was heard ('no') resemble the Italian opera buffa form. At again the very next yem; Masaaki Suzuki describ- this point, the chorus presents the text of a psalm es subsequent perfomances and the questions of verse in polyphony, interwoven with a chorale pitch and instrumentation elsewhere in this book- melody (number 9, A minor). Explaining the let. pointlessness of fear, the chorus exhorts the soul to The cantata opens with a movement entitled be contented in this movement initially conceived Sonata, which is a concerto-like insttumental of as the ending of the cantata. overture. Dancing 6/8 metre here is evocative of The soprano aria which was added ('Erfreue the . As this movement 'The dich, Seele' ['Rejoice thee, soul'], number 10, F ends, the chorus introduces the shouts of heavenslaugh! The eanh rejoicesl' The Allegro C closing chorale ('Wenn mein Stiindlein vorhanden major chorus uses short blocks and fugue-sections ist' [When my last hour is at hand]). in alternation to present very lively images of The last movement of the cantata. the above- 'laugh' 'rejoice'. and After an Adagio section in A mentioned chorale, contains a remnant of the ex- minor, which ref'ers to the grave and rest, and an uberance of the opening movement. In an exquis- A1legrz section, which praises the Most High, the ite emphasis on the attainment of etemal heavenly opening idea retums to close the movement. life as the true joy of the Resurrection, the first Next the bass announcesChrist's resunection trumpet and first violin soar above the chorus, (Recitative, number 3). Bach's meticulous use of shimmering like the halo for which the soul waits. tempo changes, perfectly suited to the words they @ Tadashi Isoyama 1997 accompany, creates an ideal musical rendition of the Bible verse. The bass continues in the fourth Concerning the Edition of BWV 21 movement to an aria in C major with basso con- A number of problems attend today's perfomance tinuo, marked Ma lto adagio. Images from the text, of the very broad-scalecantata BWV 21 ('Ich hatte 'Prince painting the Lord as of life, strong Champ- viel Bekiimmemis'). ion,' are powerfully declaimed. Schweitzer called The form of this work which we have today is 'rhythm this of solemnity': a sharply demarcated derived from a collection of 28 instrumental part rhythm is brought out here. manuscripts resting in the Staatsbibliothek in Ber- With the tenor's bright exhortation to the soul lin, Gemany (St35,+),but at the very least, Bach to look to the new life in spirit, the perspective used these instrumental parts for three separate chmges in the fifth movement to portray the path performances of the cantata. (See table on page of the believer. Here follows a sprightly G major 24.) We cannot trace every change Bach made for aria for full strings (number 6). in which the the purposes of each discrete pedbrmance, but it is 'der believer becomes neue Mensch' ('the new known that the mias for high voice were sung by a man'), free from the grip of sin. tenor in the l7l4 Weimar perfomance, whereasin From this point on, the cantata becomes more Cdthen in 1720 (the performance was probably in spiritual in focus; the nanation is liom the view- Hamburg), a soprano sang them all, limiting the point of the soul in the first person (number 7, demand for soloists in both casesto two voices. It soprano recitative). The conviction of participation is also clear today that in 1723 in Leipzig, solos in the resunection of Christ and in the attainment were assigned to soprano, tenor and bass, requir- of everlasting life is here emphatically presented. ing that there be three soloists available. Also in The soprano aria in the eighth movement (C major) Leipzig, all the chorus parts (except No.2) were is filled with a mysterious brightness. The oboe sung with alternating soli and tutti, and trombones obbligato with its echo effect blends with the solo were appendedin No.9. soprano voice, and in the background the yiolins According to Martin Pct.zoldt, thcrc is evi- and violas accompmy her with the melody of the dence that the first Derformance of this cantata occurred sometime before 1714, probably just decision was that for this recording, we would pre- after its composition in 1713. if this is indeed the sent a version which attempts to portray the full case, it appears very likely that the uias for high scope of Bach's revisions. That is, we have re- voice were performed by a soprano at this early corded the cantata according to the D minor manu- perform anc e . scripts fron the 1720 Hamburg performance The 1714 perfomance took place at a service during the Cdthen days, but include excerpts from to bid farewell to Duke Johann Ernst. who was the Weimar edition (1714) in an appendix at the travelling to Frankfurt am Main for the sake of his end of the CD. Contained in this appendix are health. At this perfommce, all the high arias were Nos.3 (Aria), 7 (Soul/JesusDuet Recitative), and given to the tenor for reasons relating to the young 8 (Duet, Tenor/Bass). In addition, a second Duke, but from the fact that all subsequent recording of the full cantata according to the Leip- perfomances assign the duet between the soul and zig edition (1723) will be completed in the near Jesus to soprano and bass, it can be infened that future for inclusion in the framework of'Cantatas this was the original intention, and the l7l4 per- composedin l723 laterin this series. fomance was an exception, At any rate, lt ls cer- tain that in 1720. when Bach revisited the work as Problem Points in BWV 31 prt of his application for the position of organist This work too was first perfomed in Weimar (on at the Jacobikirche in Hamburg, the arias were left 2lst April l7l5), and then reused at least lwice in to the soprano, and in Leipzig as well, the dia- Leipzig (known dates are 9th April ll24 and25l}:, logue between the soul and Jesus was taken b! March 1731). The initial Weimm perfomance was sopranomd bass. in C major Chorton; in Leipzig C majot Kammer- Determining the exact pitch and key fbr each ta s'as used. In accordance with the Weimar performance is another interesting question. At manuscript, this recording is in Chorlrn, tuned to Weimar in 1714, all cantatas without exception C major. were performed with all instruments including The obbligato in the eighth movement was oboe tuned to C minor. Since no Chorton (a' = played by the oboE in lhe 1724 Leipztg reperfom- ca.465) oboes exist, this rndicates Kammerton (a ance of the work; for the premiere performance in = ca.415). It is also certain from the instrumental Weimar, the oboe part contains nothing for this parts still in existence from the 1720 perlbmance movement, so it is not certain whether or not the that it was played rn Kammerron tuned to D minor. obbligato was intended for oboe from the The Leipzig rendition was clearly played in beginning. The original instrumental solo part no is Kammerton in C minor. because there is an orgm longer exists from the Weimar period. but it pan in B flat minor extant from that pedbrmance. known from some copyist's enors that, when thls (The organ pafi for Leipzig was normally one tone part was copied for oboe in 1724, it was trans- lower than those of the other instruments.) posed down a third, from E flat major to C major. After much consideration and consultation, the In relation with the minor third difference between Chorton (a'= ca.z165)and French pitch (a'= The comprises both ca.392), this indicates that, aside from the oboe. baroqueorchestra and chorus, and its major activi- the recorder and the viola d'amore also become ties include an annual four-concert series of Bach's possibilities as a solo instrument fbr the lirst per- cmtatas and a number of instrumental progranmes. formance. However, considering the fact that a In addition, the BCJ presentsmajor works such as proper French pitch (392 Hz) oboe is required for Bach's Passlons, Handel's Messlah and Monte- the lirst and second movements. and in order to verdi's Vespers, and smaller programmes for achieve contrast with the chorale melody played soloistsor small vocal ensembles.The BCJ is based by the strings,we chose to use the oboe after all. in Tok1,o and Kobe but perfoms throughout Japan, @ Masaaki Suzuki 1997 and fbr many of its projects it has been pleased to welcome European afiists such as Max von Eg- The Shoin Women's University Chapel. in mond, Nancy Argenta. Christoph Pr6gardien. Peter which this CD was recorded, was completed in Kooij. Monika Frimnrer. , Kai March l98l by the Takenaka Corporation. It was Wessel. Gerd Tiirk, Michael Schopper and Con- built with the intention that it should become the certo Palatino. venue lor numerous musical events, in particular lbcusing on the organ, and so special attention was Masaaki Suzuki. conductor, was born in 195.1at given to the creation of an exceptional acoustic. Kobe, Japan. At the age ol 12, he began to play The average acoustic resonance of the empty the organ for church services every Sunday. After chapel is approximately 3.8 seconds.and part- graduating from thc Tokyo National University of icular care has been taken to ensure that the lower Fine Art. rnd Vu.ic s ilh a degreein composilion range does not resound for too long. Containing an and organ perfbrntance, he continued to study the organ by Marc Garnier built in the French baroque harpsichordand organ at the Sweelinck Conserva- style, the chapel houses concerts regularly. with tory in Amstcrdam under Prof. Ton Koopnan and the 100th series concert being held in September Prof. Piet Kee. of 1995. Having obtained Soloist Diplomas in both of his instruments in Amsterdam, he was awarded The Bach Collegium Japan (BCJ) was founded in second prize in the Compctition lgq(] b) \4asaakiSuzuki. who remain. itr mu,ic (bassocontinuo) in 1980 and third prizc in the director, with the aim of introducing Japanese au- Organ Competition in 1982 at the Vlaanderen diences to great works of the baroque era on period Festival at Bruges, Belgium. instruments.As the name of the ensembleindicates, Masaaki Suzuki enjoys an outstanding reputa- its main focus has been on the works of Johann tion not only as an organ and harpsichord soloist, Sebastian Bach and those composers of German but also as a conductor. Since 1990 Suzuki has Protestant music who preceded and influenced him. also been the Musical Director of the Bach Colle- such as Buxtehude. Schiitz. Schein and Brthm. gium Japan. As a professor of organ and harpsi- great preference for chord, he teaches at the Tokyo National University Provence. Gerd Ti.irk has a member of Cantus of Fine Arts and Music. ensemble srnging. He is a Cillln. Germany's leading vocal ensemble, and (France), renowned for its inter- Monika Frimmer, soprano, studied at the State Gilles Binchois music. Gerd Tiirk also teach- College of Music and Theatre in Hanover, where pretation of medieval oratorio interpretation at the Heidel- she graduated with dlstinction as an opera and is singing and Music. concen singter.In 1980 she uas a prizeuinner in berg College of the West German National Singing Competition in born in 1954' startedhis music- Berlin; she attended masterclasses and worked Peter Kooij. bass, of six as a choir boy and sang with , . Her- al career at the age parts in concerts and on re- mann Winkler and J6rg Demus. From l980 until many solo soprano he started his formal musical 1993 she was a engaged at the Hanover Statc cords. However, student. This was followed by Opera as a lyrical soprano. She perfoms all over studies as a violin from at the the world in concerts' opera and oratorio and is singing tuition in Amsterdam, and tn much in demand at the most prestigious festivals' Su'eelinck Conservatory a diploma for solo perfomance' She collaborates regularly with the Trio di Clarone 1980 he obtained is a regular performer at the most and the Ensemble lncanto; song recitals with the Peter Kooij in Europe.He hasalso sung in pianist Liese Klahn form a major element of her inrponantfestirals America and Japan with Philippe work. Monika Frimmer's repertoire includes ba- lsrael. South ' ' roque. classical. romantic and modem music Shc Herrcweghe, and Michel Corboz Since 1995' broadcasts regularly on German and European Roger Nonington has been a professor of singing at the radio. Peter Kooij Sueelinck Conservatoryin Amsterdam. Gerd Tirk, tenor, received his first vocal training with the Limburger l)omsingknaben (Boys' Choir of Limburg Cathedral). At the Frankfurt College of Music he studied church music and choir dircc- tion. After having taught at the Speyer Institute ol Church Music he devoted his attention entirel) to singing. Studies of baroque singing and intet?ret- ation with Ren6 Jacobs and Richard Levitt at the Schola Cantorum Basiliensis led to a career as a soughl after singcr, touring in Europe, South-East Asia, the USA and Japan. He has performed at major lestivals o1 early music' e.g in Bruges, Ut- recht, Stuttgart, London, Lucerne and Aix-en- BWV 21: Ich hatte viel tsekiimmernis er ein neues Manuskript in d-moll (auf dem die vor- Im spaterenTeil seinerZeit als Organist am Hof in liegende Aufnahme basiert). Ein weiteres Manu- (1708-17, Weimar im Alter von 23-32 Jahren.l skript, mit verstairktenBlechbliisem, wurde fi.ir eine komponierte Bach etwa 20 Kirchenkantaten ftir Auftiihrung am entsprechenden Sonntag 1723 be- den Gebrauch bei den sonntriglichen Gottes- reitgestellt(13. Juni), gleich nachdem Bach Kanror diensten.Sie jugendlicher sind mit Sensibilitiitund an der Thomaskirche geworden war. Die Unter- Vitalit:it gefiillt, und man betrachtet sie als Sprung- schiede hinsichtlich Stimmen und Stimmung in brett zur grriBeren Serie der Leipziger Kantaten, den verschiedenen Fassungen werden von Masaaki die Bach 1723 begann.Die vorliegende Aufnahme Suzuki sp?iterin diesem Booklet besprochen. umfaljt zwei besonders bekannte Kantaten aus Im Zentrumder Kanlalell srehtder Tert dei Weimar; Bach selbst hielt sie fiir wichtiee Werke. Evangeliums am dritten Sonntag nach Trinitas: Llenne\ i\t bekannt,dalJ sie er bei mehierenGe- das Gleichnis vom verlorenen Schaf (Lukas l5: legenheiten abermals auffi.ihrte. und zwar mit 1-10). Es bringt die Borschafr. daB man sich im eintgen ganz wichtigen Ver:inderungen, um sie Himmel mehr tiber einen reumiitigen Siinder freut, den verschiedenen AuffiihrungsstAtten und Be- als iiber neunundneunzig rechtschaffene Menschen. setzungenanzupassen. die keine Reue brauchen. Jesus erzaihlte dieses BWV 21 ist eine grof3eKantate. in zwei Teilen Gleichnis einer Gruppe von Steuereinhebemund mit lnsgesamtelf Satzen in ihren Ausmafjen be- Siindem, als Vorwurf den Pharisiiem und Schrift- merkenswertselbst im Vergleich zu seinenanderen gelehrten gegentiber, die dazu kitisch waren. daB Kantaten. Ihre Entstehungsgeschichte ist ver_ er einer solchen Gruppe predigte. Salomo Francks wickelt, aber eine neue Analyse von Martin Libretto geht von der Perspektive eines jener Petzoldt hat Folgendes hervorgebracht. In seiner Siinder aus. der. von dem Bd\en die\er Welt tiber- urspriinglichen Form (S?itze 2-6 und 9) wurde das wAltigt, am Abgrund der Verzweiflung steht,als er Werk fiir einen Gedenkgottesdienst komponiert, Jesu Licht erblickt und voller Freude Gofi preist. der am 8. Oktober | 7 I in perer-prul-(irche I tier in Der klagende erste Teil hat d-moll als HauDttonart. Weimar fiir die Gattin des ehemaligen premiemi- wiihrendder zueire Teil, der die Freudedis Heils nisters von Schwarzburg-Rudolstadt, Aemilia besingt, via G-Dur allmiihlich zu einem Ruhe- Maria Haress,gehalten wurde- 1714 erweiterte punkt in H Dur kommt. Bach die Kantate auf ihren heutigen Umtans fiir Der ersteSatz beginnt mit einer inrlrumen- eine Aufftihrungam drirrenSrnnrag nach Trinira" talen Sinfonia, etnem Adagio assaj in d-moll. Es (17. Juni). bei welcher Gelegenheit sie als Ab- ist ein trauriges Stiick, bei dem die Oboe und die schiedskantate fiir den veneisenden Herzog Johmn erste Violine dominieren. Der Chor setzt mit dem Ernrt gs5p1g11uurde. Dierc Fas\unp wird iet/t als Wort .,Ich" ein, das dreimal tiberschreidend wieder_ Weimarer Fassungbezeichnet. Spdter,im Herbrt holt wird, wonach der Hauprchor beginnt (Nr.2, I72U. als Buch Anwiirter auf den posten als Or- d-moll). Nach einer an Vivaldi erinnemden. lieien ganist in der Jacobikirche zu Hamburg war. schrieb Fuge bringrda. Wort..aber"den Uberaanszur yira.8 den SchoB der Gemeinde besungen, zweiten HAlfte des Satzes, einem in F-Dur' Riickkehr in det ersten Arie (Nr.3) weichen Dies ist aber nur eine Vorahnung des folgenden und die Schatten Licht. Diese Stimmung wird ins Trostes. dem himmlischen weitergefiihrt, einen sehr lebhaften Chor Die Sopranarie (Molto adagio, d-moll) im Finale drei Trompeten und Pauken (Nr' 11, D-Du0 dritten Satz bringt eine Reihe synonymer Aus- mit beginnt mit einem massiven Grave' wo- drijcke der Traurigkeit und des Kummers des Der Satz eine Allegrofuge folgt' die zu Hiindels Messlas Siinders. Ein sanfter Basso continuo begleitet die nach gut gepafit haitte. Oboe, die das Leiden veranschaulicht. das mit tiefem Empfinden vom Sopran zum Ausdruck ge- Der Himmel lacht, die Erde jubilieret bracht wird. Der Sopran fiihrt dieses Bild des BW\' 3l: des Osteroratoriums sind nur zwet Leidens in den folgenden Siitzen weiter 1Nr''l' Mit Ausnahme Kantaten fiir den Ostersonntag iiber- Rezitativ, und Nr.5, einer Largoarie in g-moll)' von Bachs BWV4 und BWV3l. Beide Werke ent- Das Weinen, das im Satz 3 begonnen hatte' wird liefert: verheltnismiiBig friih' aber sie sind sehr zu von gesalznen Zahren", und im Minel standen ,,Biichen haufig wieder und lebhaft kontrastreich und wurden in Leipzig teil werden,,Sturm", ,.Wellen" "Htille" geschildert.Der Chor schlieBt den ersten Teil der aufgef0hrt. Zum Unterschied von BWV4, wo die Passion kantate mit einem Zitat aus dem Psalm 42: "Was mit Hilfe eines evangelischen Choraltextes ge- betriibst du dich. meine Seele" (Nr.6, g-moll) Mit wird, wird bei BWV 3l ein Libretto von dem Anfangschor verglichen ist dieser Satz hin- schildert Salomo Franck verwendet. Im wahrhaftig t-est- sichtlich Tempo und Stimmung voller Erbauung' Werk werden drei Trompeten, Pauken' drei Der zweite Teil beginnt mit einem Dialog lichen und eine Oboe da caccia eingesetzt,die die zwischen der Seele (Sopran) und Jesus(BaB) Die Oboen Freude iiber Jesu Aut'erstehung darstellen' in der Finstemis wandernde Seele ruft den Herm grol3e Das Libretto schildert unsere eigene, inbriinstlge um Hilte und Jesusantwofiet, indem er Licht und auf die Auferstehung' und fiiht zu einem Schutz verspricht. Sie singen dann ein reizendes Hoffnung tiber den Tod und das (Nr.8, F-Dur). Neckische Wechsel groB angelegten Choral Liebesduett fand ita- !*ige LeUen. Oie Erstauffiihrung der Kantate zwischen ,,Ja" und ..Nein" lassen die Form der Aprit i715 sratt, gleich nachdem Bach 30 lienischen Opera buffa ahnen. Dann bringt der am)1. alt geworden war. Sie war im folgenden Jahr Chor den Text eines Psalmversesin Polyphonte' Jahre wieder zu hOreni spater in diesem Booklet be- mit einer Choralmelodie vermischt (Nr' 9, a-moll) Masaaki Suzuki die folgenden Auf- In diesem urspriinglich als SchluB der Kantate schreibt fiihrungen, sowie die Fragen der Stimmung und konzipierten Satz erklart der Chor die Sinnlosig- der Instrumentatlon. keit des Ftirchtens und ermahnt die Seele' zu- Die Kantate beginnt mit einer Sonata' einer frieden zu setn. instrumentalen Ouvertiire Der In der hinzugefiigten Sopranarie (,,Erfreue konzertartigen. tAnzerische6/8-Takt erinnert an dte Brunden' dich, Seele", Nr. 10, F-Dur) wird die freudenreiche

ll lturgischen Konzerte. Am SchluB dieses Satzes grund werden sie von den Violinen und Bratschen bringt der Chor den Ruf .,Der Himmel lacht! die mit der Melodie des abschlieBenden Chorals Erde jubilieret!" Dieser Chor. ein Altagro in C- (,,Wennniein Sriindlein vorhandenisf.) begleitet. Dur. verwendet abwechselnd kurze akkordische Der letzte Satz der Kantate, der erwiihnte Abschnitte und Fugenteile, um ,,lacht,,und ,jubi- Choral, hat einen Rest der iiberschwenglichen lieret" lebhafr zu schildern. Ein Adagioteil in Freude des ersten Satzes. Das Erreichen cles a-moll bezieht sich auf das Grab und die Ruhe, ewigen, himmlischen Lebens wird auf eine auBer_ wonach ein Allegro ein Lob dem Hiichsten bringt, ordentliche Weise als die wahre Freude der Aut', und der Satz endet mit einer Wiederkehr ries an_ erstehung geschildert. indem die erste Trontpete liinglichen Gedankens. und die erste Violine oberhalb des Chores auf- Dann ktindigt der Bafj Christi Auferstehung an stergen, wo sie schimntern. wie jener Heiligen_ (Rezitativ, Nr.3). Bachs sorgfiiltiger Gebrauch von schein,auf den die Seelewartet. Tempowechseln, die den zu begleitenden Worten @ Tadashi Isoyama 1997 perfekt angepaf3tsind, ergibr cine ideale Interpre- tation der Bibelverse. Im vierten Satz sctzt der Uber die Ausgaben von tsWV21 Bai3 mit einer Arie in C-Dur mit Basso continuo, Die sehr breit angelegreKantare BWV2I (lch Molro adagio fort. Textbilder wie ,,Fiirst des hatte viel Bekiimnternis) heute aufzufiihren bringt Lcbens, starker Streiter" wcrclen kraftvoll darge_ eine Reihe von Problemen. stellt. Schweitzer sprach von cinem .,Rhythmus Die Form diesesWerks, wie wir es heutehaben, der Feierlichkeit", der hier erscheint. Mit der entstammt einer Samntlung von 28 handgeschrie- hellen Ermahnung des Tenors an die Scele.,,Tritt benen Instrumentalstimmenin der Staatsbibliothek an den neuen Lebenslaufl", dndert sich im liinften zu Berlin (St35.1).aber Bach verwenderediese Satz die Perspektive, und es wird der Weg des Stimmen fiir mindcstens drei Aufftihrungen der Gliubigen geschilderr.Es fblgr eine lebhafre Aric Kantate. (Siehc Tabelle auf Seire 24.) Wir kilnnen in G-Dur mit voller Streicherbesetzun_g(Nr 6). in nicht jede Anderung fcststellen.die Bacb fiir jedc weicher der Gliiubige,,der neue Mensch,,wird, einzclne Auffiihrung vornahm, aber es ist bekannt, aus dem Griff der Siinde befreit. dal3 die Arien fiir hohe Stimme bei der Auffiihrung Von hier ab wird die Kantatc vergcistigter;die l7l4 in Weimar yon einem Tenor gesungen Erziihlung setzl in der ersten person fort, von der wurdcn, wehreud sie allc in Cdthen I 720 (die Auf_ Seelc aus geschen (Nr.7. Sopranrezitativ). Das tiihrung fand vermutlich in Hamourg statt) von Thema der Aul'erstehung und des Erreichens des ctnem Soprangesungen wurdcn, wodurch in beiden ewigen Lcbens in Christus wird mit Nachdruck F?illendie notrvendigeAnzahl der Solistcn auf gebracht. Die Sopranarie des achten Satzcs (C_Dur) zwei begrenzt wurde. Es ist heute auch klar, dalJ ist von einer mystischen Helligkeit erfiillt. Der die Solonummern in Lcipzig 1723 Sopran, Tenor Echoellekt des Oboenobbligatos vermischt sich und BaB zugewiesen wurden, wodurch clrei So_ mit der Stimme des Solosoprans,untl im Hinter_ listen benijtigt wurden. Ebenfalls in Leipzig wurden Die alle Chorparts (auBer Nr.2) mit abwechselnd Soli d-moll gestimmten Kammenon gespielt wurde. im und Tutti gesungen, und in Nr.9 wurden Posaunen Leipziger Wiedergabe wurde eindeutig jener hinzugefi.igt. Kammerton c-moll gespielt, denn von Auf- Laut Martin Petzoldt gibt es Anzeichen dafijr. fi.ihrung ist ein Orgelpart in b-moll iiberliefert. um daB die Erstauffiihrung dieser Kantate irgendwann rEin Leipziger Orgelpart war normalerweise jene vor l7l4 statttand,vemutlich gleich nachdem sie einen Ton tiefer als der anderen Instrumente.) 1713 komponiert worden war. Falls dies tatsdch- Nach vielen Uberlegungen und Beratungen vorliegenden lich der Fall war. ist es sehr wahrscheinlich. daB wurtle beschlossen.daB wir bei der die den bei dieser frthen Auffi.ihrung die Arien ftir hohe Aufnahme eine Fassung bringen sollten' zu \eran- Stimme von einem Sopran vorgetragen u'urden. rollen Umfang von Bachs Revisionen Kantate des- Die Aufftihrung 1714 fand bei einem Ab- schaulichen versucht. Wir haben die der schiedsgottesdienstfiir den Herzog Johann Ernst halb entsprechend den d-moll-Manuskripten wdhrend der Zeit statt, der aus gesundheitlichen Griinden nach Frank- l720er Hamburger Auffiihrung auch Ausziige aus fun am Main abreiste. Bei dieser Aufftihrung sang in Cothen aufgenommen, aber (1714) einem Anhang am der Tenor aus Grtinden, die den jungen Herzog be- der Weimarer Fassung in Nr.3 (Arie)' rafen. samtliche hohe Arien, aber aus der Tatsache. Ende der CD. Dieser Anhang umfaf3t und 8 (Duett' daB bei siimtlichen spateren Auffiihrungen das Nr.7 (Seele[esus-Duett-Rezitativ) zweite Auf- Duett zwischender Seeleund Jesusvon Sopranund Tenor/BaB). ZusAtzlich wird eine entsprechend der BaB ausgefiihrt wurde, ist zu schlieBen,daB dies nahme der vollstiindigen Kantate (1723) in naher Zukunft ge- seine urspriingliche Absicht war, und daB die Leipziger Fassung der,,1723 kompo- Auffijhrung 171,1als Ausnahme betrachtetwerden macht werden, um im Rahmen in dieser Serie zu er- sollte. Es ist jedenfalls sicher, daR die Arien dem nierten Kantaten" sp:iter Sopran gegeben wurden, als Bach das Werk 1720 scheinen. als Teil seiner Bewerbung um den Posten als Or- ganist in der Jacobikirche zu Hamburg revidierte. Probleme in BWV 31 zuerst in Weimar auf- und auch in Leipzig wurde der Dialog zwischen der Dieses Werk wurde ebenfalls 1715), und dann zumindest Seele und Jesus von Sopran und BaB iibemommen gefiihrt (am 21. April verwendet (uns sind Eine andere interessante Frage ist das Fest- zweimal in Leipzig wieder 1724 und 25. Mdrz l73l be- stellen der genauen Tonhcihe und Tonart bei jeder die Daten 9. Aprll in Weimr wurde im Auffiihrung. In Weimar 1714 wurden ausnahmslos kannt). Die erste Auffiihrung gespielt; in Leipzig wurde alle Kantaten mit allen Instrumenten inklusive Chorton C-Dur verwendet ln Uberein- Oboe in c-moll gestimmt aufgefiihrt Da es keine Kammerton C-Dur Weimarer Manuskript wurde Oboen im Chorton (a' = etwa 465) gibt' liiBt dies stimmung mit dem im Chorton C-Dur gemacht' Kammefion vermuten (a' = etwa 415). Die von der diese Aufnahme im achten Satz wurde bei der Aul'fi.ihrung I 720 noch tjberlie[enen lnstrumental- Das Obbligato in Leipzig von der Oboe ge- parts erweisen mit Sicherheit, daB sie in einem nach Auffiihrung 1121 l3 spielt; fiir die Erstauffiihrung in Weimar enrhAlt finden regelmiBig statt: das 100. Serienkonzert der Oboenpart nichts fiir diesen Satz, und es ist wurde im September 1995 veranstaltet. deswegen nicht sicher, ob das Obbligato von An- fang an fiir die Oboe gedacht war. Aus der Wei- Das Bach Collegium Japan (BCJ) wurde 1990 marer Zeit ist der instrumentale Originalpart nicht von seinem derzeitigen Leiter Masaaki Suzuki in iiberliefert, aber anhand einiger Fehler der Ko- der Absicht gegriindet, das japanische publikum pisten wissen wir, daB dieser Pan, als er 1724 fiir mit groBen Werken des Barockzeitalters auf zeitge- Oboe kopiert wurde, um eine Terz nach unten treuen Instrumenten bekanntzumachen. Im Mittel- transponien wurde, von Es-Dur nach C-Dur. An- punkt der Tiitigkeit stehen, wie der Name des En- gesichts der Differenz einer kleinen Terz zwischen sembles andeutet, die Werke Johann Sebastian (a'= Chorton etwa 465) und franzijsischer Bachs und jener Komponisten deutscher,pro- Stimmung (a'= etwa 392) deutet dies an, daB testantischer Musik, die ihn als Vorgiinger beein- BlockflOte oder Viola d'amore neben der Oboe fluf3ten, wie Buxtehude, Schtitz, Schein und Bohm. ebenfalls als Soloinstrument bei der Erstauf- Das Bach Collegium Japan ist nicht nur ein fiihrung in Betracht kommen. Tatsache ist aber, Barockorchester, sondern auch ein Chor, und zu dal3 eine Oboe in franzOsischer (392 Stimmung seinen Hauptriitigkeiten gehiiren eine liihrliche Hz) fiir den ersten und den zweiten Satz gebraucht Serie von vier Konzerten mit Bachkantaten und wird, und um einen Kontrast zur Choralmelodie- verschiedene instrumentale Programme. Zusiitzlich die von den Streichem gespielt wird, zu eneichen, bringt das BCJ wichtige Werke wie Bachs passjo- wiihlten wir doch die Oboe. nen, Hiindels Messias und Monteverdis yesr€rr. @ Masaaki Suzuki 1997 sowie kleinereProgramme ftir Solistenoder klei- nere Vokalensembles. Das BCJ ist in Tokio und Die Kapelle der Frauenuniversitit Shoin. in Kobe beheimatet, tritt aber in ganz Japan auf, und welcher diese CD aufgenommen wurde, wurde im fiir viele seiner Projekte hatte es das Vergni.igen, MZirz l98l von der Takenaka Corporation voll- europiiische Kiinstler willkommen zu heiBen. wie endet. Sie wurde mit der Absicht erbaut. daB sie etwa Max von Egmond, Nancy Argenta, Christoph der Ort zahlreicher musikalischer Ereignisse Prdgardien.Perer Kooij. Monika Frimmer, Michiel werden sollte, mit der Orgel an zentraler Stelle, Chance, Kai Wessel, Gerd Tiirk, Michael Schopper und man war daher besonders darauf bedacht. eine und das Concerto Palatino. auBerordentliche Akustik zu schaffen. Die durch- schnittliche akustische Resonanz der leeren Ka- Masaaki Suzuki wurde 1954 in Kobe geboren. Im pelle liegt bei etwa 3,8 Sekunden. und man be- Alter von zw6lf Jahren begann er, beim sonntiig- miihte sich besonders darum. dalj die tieferen Re- lichenGottesdienst Orgel zu.pielen. Nach Absol- gister keinen allzu langen Nachklang haben soll- vieren der Nationalen Universitiit ftir Kunst und ten. Die Kapelle hat eine von Marc Garnier im Musik in Tokio in den Fiichem Komposition und franzdsischen Barockstil gebaute Orgel. Konzerle Orgel setzte er seine Studien in Cembalo und Tenor, erhielt seine erste Gesangsaus- Orgel am Sweelinck-Konservatorium in Amster- Gerd Tiirk, Limburger Domsingknaben' An der dam bei Prof. Ton Koopman und Prof Piet Kee bildung bei den Musikhochschule studierte er Kirchen- fort. Nachdem er in Amsterdam Solistendiplome Frankfuner Nach einer Zeit als fiir beide Instrumente bekommen hatte, erhielt er musik und Chordirigieren. Institut fiir Kirchenmusik in Speyer den zweiten Preis beim 1980er Cembalowettbe- Lehrer am er sich zur Ginze dem Gesang Nach Stu- werb (Basso continuo) und den dritten Preis beim widmete in Barockgesang und Interpretation bei Ren€ 1982er Orgelwettbewerbdes Flandem-Festivalsin dien und Richard Levitt an der Schola Cmtorum Briigge. Masaaki Suzuki genieRt einen auBerordent- Jacobs begann er eine Karriere als gefragter ticirin Ruf, nicht nur als Organist und Cembalist' Basiliensis Szinger. und Tourneen fiihrten ihn durch Europa' sondem auch als Dirigent. Seit 1990 ist er kiinst- Si.idostasien,die USA und Japan. Er erschien bet lerischer Leiter des Bach Collegium Japan Er ist groBen Festivals fiir fri.ihe Musik in Briigge' Professor ftir Orgel und Cembalo an der Natio- Stuttgarr, London, Luzem und Aix-en-Pro- nalen Universitat fiir Kunst und Musik in Tokio' iltrecht, vence usw. Gerd Ttirk singt geme in Ensembles' Er Mitglied des fiihrenden deutschen Vokalen- Monika Frimmer, Sopran, studierte an der Staat- ist Cmtus Ciilln, und des lianziisischen Gilles lichen Hochschule fiir Musik und Theater in sembles das durch \eine Inlerpretationenmittel- Hannover, wo sie die Opern- und Konzertaus- Binchoi', alterlicher Musik beri.ihmt wurde Gerd Ti.irk unter- bildung mit Auszeichnung abschloB l980 war sie rirhtel Cesangund Oralorieninterprelationan der Preistrtigerin beim Bundeswettbewerb Gesang tn Hochschule fiir Musik in Heidelberg' Berlin. besuchte Meisterkurse und arbeitete mlt Birgit Nilsson, Elisabeth Schwarzkopf' Hemann Kooij. geboren 1Q54.begann 'eine musi\a- Winkler und Jorg Demus Von 1980 bis 1993 war Peter lische Karriere im Alter von sechs Jahren als sie als lyrische Sopranistin festes Mitglied der und smg viele Sopransoli in Konzerten Staatsoper in Hannover Sie konzefiiert weltweit Chorknabe und auf Platten. Seine formellen Musikstudien ats Konzert-,Oratorien- und Liedsiingerini'l Ie- begann er aber als Violinist. Sp:iter erhielt e-r Ge- suchter Gast bei den namhaftesten Festivals' Eine saigsunterricht bei Max von Egmond am Swee,- regelmiiBige Zusammenarbeit verbindet sie mlt lin&-Konservatorium in Amsterdam, wo er 1980 dem Trio di Clrone und dem Ensemble Incanto: das Solistendiplom erhielt. Peter Kooij erscheint riie Liederabende mit der Pianistin Liese Klahn regelmilBig bei den wichtigsten europdischen Fest- sind ein Schwerpunkt ihrer Arbeit Monika splelen. ei sang auch in Israel, Siidamerika und Frimmers Repertoire umfaBt Barock, Klassik und ein Jipan mit , Ton Koopman' Romantik bi. hin zur Motlerne Sie i'l Gustav Leonhardt, Roger Nonington und Michel standiger Gast deutscher und europiiischer Rund- Corboz. Seit lqa5 i'l er CesanSspro[es\oram funkanstalten. Su eelinck-Konservatoriumin Amsterdam'

t5 Monika Frimmer Gerd Tiirk Peter Kooij Masaaki Suzuki BWV 2l: Ich hatte viel Bekiimmernis registrement). Pourtant un autre manuscrit, ren- (Mon cceur 6tait rempli de soucis) forgant la basse, fut cr66 pour l'ex6cution le di- Dans la seconde partie de son servlce comme or- mmche appropri6 (13 juin), imm6diatement aprds ganiste d Ia chapelle de la cour de Weimar ( I 708- l'installation de Bach au poste de Kanla'i l'6glise 17 alors qu'il avait de 23 i 32 ans), Bach composa St-Thomas. Veuillez vous r6f6rer aux notes de environ 20 cantates sacr6espour usage aux ser- Masaaki Suzuki dans ce livret pour une discussion vices des jours de fete. Elles sont remplies de sen- d6taill6e des variations dans les parties vocales et sibilitd et de vitalit6 juv6niles et elles sont consid6- de la hauteur de son entre les diff6rentes versions. r6es avoir 6t6 une piene de gu6 i la plus importante Le ccur de la cantate no 21 provient du texte s6rie de cantatesde Leipzig que Bach commenga de l'6vangile du troisidme dimanche aprds la Trini- en 1723. Cet enregistrement renferme deux can- t6: la pmabole de la brebis perdue (Luc 15, l-10). tates de Weimar particulidrement bien connues; Elle illustre le message"il y aura plus de joie au Bach les consid6rait lui-m6me comme des euvres ciel pour un p6cheur repentant que pour quatre- lmportantes et on sait qu'il les joua i plusieurs vingtdix-neuf justes qui n'ont pas besoin de re- reprises, avec des r6visions consid6rables pour pentir." Cette parabole vient de la bouche de J6sus distinguer les endroits et I'effectif. qui se trouvait parmi des collecteurs d'imp6t et Le BWV2I est une grande cantate consistant des p6cheurs et qui reprochait aux pharisiens et en I I mouvements fomant deux parties ampleur aux scribes leur attitude discriminatoire et critique. remarquable m6me parmi les cantates de Bach. Le livret de Salomo Franck donne la perspective Les circonstancesde sa composition sont compli- de I'un de ces pdcheursqui, accabl6par les maux qu6es mais la r6cente analyse de Manin Petzoldt du monde, est au bord de I'abime du ddsespoir suggdre le cadre suivant: la forme originale de quand il voit la lumidre de J6sus;il est rempli de l'ceuvre (mouvements 2-6 et 9) survint pour un joie et se met A chanter les Iouanges de Dieu. La service comm6moratif le 8 octobre l7l3 h l'€slise premidre partie lamentante est bas6e sur 16 mineur de St-Pierreet Sl-Pauli Wcimar pour feu Aemilia tandis que la seconde partie, qui chante la joie du Maria Haress.la femme de l'untien premier mi- salut, passe d travers sol majeur pour nnalement nistre Schwarzburg-Rudolstadt.En 1714, Bach s'an€ter en si majeur. dtendit la cantate i ses 1I mouvements prdsents Le premier mouvement s'ouvre sur une Sin- pour ex6cution le troisidme dimanche aprds la Tri- lbnia in\trumenlale.un Adtgio assalen re mincur. (17 juin), nit6 fournissant un adieu au duc Johann C'est une pidce triste domin6e par le hautbois et le Ernst qui partait en voyage. On en parle mainte- premier violon. nant comme de la version de Weimar. Plus tmd. d Le chcur enrre avec le mor "Ich" ("Je") r€pdt6 I'automne de 1720, alors que Bach posa sa candi- trois fois en progression se chevauchant et mdne dature pour le poste d'organiste a l'6glise Jacobi e au chceurprincipal (num6ro 2, 16 mineur). Aprds Hambourg. il produisit un nou\eau manuscriten une fugue libre i la Vivaldi, le mot "aber" ("mais") (qui rd mineur sert de base i la version de cet en- introduit la seconde partie du mouvement. un li- (num6ro 3) sont rldc€ en fa majeur. Tout ceci n'est qu'un aperqu de les ombres de la premiire aria Ceci nous mdne la consolation d venir. disparues dans la lumidre c6leste. qui demande trois L'aria de soprano (Molto adagio, 16 mineur) au finale. un chcut trds anim6 (num6ro 11, 16 majeur) Il dans le troisidme mouvement spdcifie une liste trompettes et timbales massif e1 coule en une d'expressionssynonymes du regret et des tribula- commence par tn Grave placerait bien dans le Messie tions du p6cheur. Un basso continuo discret sou- fugue A1legro qui se ligne le hautbois qui illustre la souffrance expri- de Haendel. m6e avec un profond sentiment par le soprano. Le lacht, die Erde jubilieret soprano d6veloppe cette image de la souffiance BWV 31: Der Himrnel se r6jouit) dans les mouvements suivants (num6ro 4, un rdci- (L€ ciel rit, la terre I'Oratorio de Pdqaes,seules deux mtif, et num6ro 5, une aria Largtt en sol mineur)' A I'exception de Bach pour le jour de Paques ont Les pleurs introduits dans le mouvement 3 de- des cantates de BWV3l. Ces deux ceuvres viennent "des torrents de larmes sal6es..." et, dans surv6cu: BWV4 et t6t mais elles offient un la section du milieu, les images de "temp6tes"' furent €crites relativement et elles furent souvent "vagues" et "enfer" sont vivement illustr6es. Le grand choix de contrastes chceur termine la premidre partie avec une citation rejou6es) LeiPzig. au BWV'I qui se toume vers la du psaume 42: "Pourquoi te troubler, mon ime?" Contrairement d'un choral luth€rien, (num6ro 6, sol mineur). Compar€ avec le chceur Passion i travers le texte un livret de Salomo Franck, est une d'ouverture, ce mouvement commence par un BWV31, sur festival requ6rant trois fiompettes, appel i la consolation et il est de tempo et d'hu- vraie pidce de hautbois et un hautbois de caccia meur plus 61ev6e. timbales, trois la grande r6jouissance devant la 16- La deuxibme partie s'ouvre sur un dialogue qui capture Christ. Cette r6jouissancese trans- entre I'ame (soprano) et J6sus (basse).Marchant sunection du fervent espoir de participer ) la r6sunec- dans les t6ndbres, I'ime appelle le Seigneur au se- fome en menant enfin i un grand choral cours et J6sus r6pond, promettant la lumidre et la tion du Christ, et de l'6ternit6. La cantate tut protection. Les deux chantent alors un charmant traitant de la mort avril 1715 alors que Bach venait d'avoir duo d'amour (numdro 8, fa majeur). Des 6changes cr66ele 21 Elle fut r6entendue I'ann6e suivante: adroits de "ja" ("oui") et "nein" ("non") res- 30 ans. dlabore sur les ex6cutions ult6- semblent au texte d'un verset de psaume en poly- Masaaki Suzuki questions de hauteur de son et d'instru- phonie, tiss6s avec une m6lodie de chorale (nu- rieures et les dans ce livret. m6ro 9, la mineur). Expliquant I'inutilit6 de la mentation ailleurs s'ouvre sur un mouvement intitule peur, le chceur exhorte I'ime I se r€jouir dans ce La cantate une ouverture instrumentale de type con- mouvement congu originellement comme la fin de Sonata, mEtre dansant i 6i8 rappelle ici les can- la cantate. L'aria de soprano ajout6e ["Erfreue dich, certo. Le A la fin de ce mouve- Seele" (R6jouis-toi, mon 6me) num6ro 10' fa certos brandebourgeois. cheur introduit les cris de "Le ciel rit! La majeurl a des accents joyeux i la reprise et toutes ment. le l9 tene se r6jouit!" Le chcur Allegro en do majeur avec la m6lodie du choral flnal ["Wenn mein Stiind- utilise de brefs blocs et sections fugu6es altemant lein vorhanden ist" ("Quand ma demidre heure est avec des images trds vivantes de "rire" et de,'16- anivde")]. Le demier mouvement de la cantate,le Jouissance". Aprds un Adagio en la mineur qui choral susnommd, renferme un reste de I'exub6- dvoque le tombeau et le repos, et tn Allegro qui rance du premier mouvement. Dans un sublime cdldbre les louanges du Trds-Haut, I'id6e d,ou- soulignement de l'obtenion de la vie 6ternelle au verture revient pour clore le mouvement. ciel comme de la vraie joie de la R6sunection, la La basse annonce ensuite la rdsurrection du premlere trompette et le premier violon s'6livent Christ (r6citatif, num6ro 3). L'emploi mdticuleux au-dessusdu chcur oD ils brillent comme le halo de Bach des changements de tempo, parfaitement attendupar l'eme. adapt6s aux mots qu'ils accompagnent, cr6e une @ Tadashi Isoyama 1997 interpr6tation musicale id6a1edu verset de la bible. La bassecontinue dans le quatriime mouvemenl Au sujet de l'6dition du BWV 2l avec une ana en do majeur avec basso continuo Un certain nombre de probldmes sont reli€s a marqule Molto adagio. Des images du texte, d6- I'ex6cution contenporaine de la grande cantate crivant prince le Seigneur comme "le de la vie, le BWV 2 | ("lch haue viel Bektmmemis"). champion fort", sont exprimdes avec force. La fome de cette ceuvreque nous avons au_ Schweitzer appela cela "le rythme de solennit6"; jourd'hui provient d'une collection de 28 manus- un rythme nettemenlprolil6 est relev6 ici. crits de parties instrumentalesconservdes i Ia Avec la brillante exhortation du t6nor i l,dme Staatsbibliothek zu Berlin en Allemagne (St354) de voir la nouvelle vie en esprit, la perspective mars a tout le moins, Bach utilisa ces parties instru_ change dans le cinquidme mouvement pour ddcrire mentales pour trois ex€cutions diff6rentes de la le chemin du croyant. Suit une aria enthousiasteen cantate. (Voir table de la page 24) Nous ne pouvons sol majeur pour toutes les (num6ro cordes 6) oi le pas retracer tous les changements faits par Bach croyant devient "der neue Mensch" (,,1'homme pour chaque ex6cution isol6e mais nous savons que nouveau"), libdr6 de l'6treinte du pdchd. les artas pour voix aigue furent chantdes par un A partir de ce moment, la cantate se tourne tdnor A I'ex6cution de 171,1i Weimar tandis qu'en vers le spiriruel: la nanation est du point de vue de 1720 i Cd,then (l'ex6cution eut probablement lieu i l'6me d la premidre personne (num6ro 7, r6citatif Hambourg), un soprano les chanta toutes, limitant du soprano). La conviction de participer i la r€- le nombre de solistesi deux voix dans les deux cas. sunection du Christ et d'obtenir la vie 6temelle est II est aussiclair aujourd'hui qu'd Leipzig en 1723, ici pr6sentdeavec 6nergie.L'aria de soprano dans les solos furent donn6s au soprano,t6nor et basse, le huitidme mouvement (do majeur) est remplie exlgeant donc trois solistes. A Leipzig 6galement, d'une lumidre mystdrieuse.Avec son effet d'6cho, toutes les pafties de chaur (sauf le numdro 2) furent le hautbois obbligato se mdle d la voix du soprano chantdes en altemance _roltet tutti et les trombones solo et, au fond, les violons et altos l,accompagnent furent ajoutds au num6ro 9. Selon Martin Petzoldt, on a la preuve que lN sion pour cet enregistrement fut celle d'une ver- cr6ation de cette cantate eut lieu avant 171,1.prc sion qui essayerait de rendre l'6tendue complete bablement justc aprCssa composition en 1713. Si des r6visions de Bach. Nous avons ainsi enregistre c'est vraiment le cas, il semble tris probable cluc la cantate selon les manuscrits en 16 mineur de les arias pour voix 6lev6e aient alors d6ji 6td l exdcution i Hambourg en 1720 pendant la p€riode chant6e par un soprano. de Ciithen mais nous avons inclus des extraits de L'ex6cution de 1714 eut lieu lors d'un service I'ddition dc Weimar (1714) dans un appendicei la 3 d'adieu au duc Johann Ernst qui se rendait a fin du CD. Cet appendice renferme les numdros Francfort-sur-le-Mainpour des raisonsde santd.A (Aria). 7 (ricitatif duo de I'Ame et de J6sus) et 8 cette occasion, toutes les arias aigu€s lurcnt ciln- (duo, t6nor,hasse).De plus, un second enregistre- fi6es au t6nor )rcause du jeune duc mais, i partir du nrent de la cantate au complet selon l'6dition de tait que toutes les ex6cutions suivantes accordent le Leipzig (1723) sera tcrmin6 dans un aventr "cantates duo entre I'dme et J6susau soPranoet i la basse. prochain pour inclusion dans le cadre des on peut cn d6duire que c'6tait l'intention originale composies en 1723" qui sortiraplus tard dans cette et que I'ex6cution de 1714 fut une exception Quoi \erlc. qu'il en soit. il est certain qu'en 1720, quand Bach r6visa I'auvre pour faire application au poste Problimes dans le BWV 3l (le d'organiste i I'dglise St-Jacquesir Hambourg, les Cette cuvre lut aussi cr66e ir Weimar 21 avril arias turenl donndes au soprano: de m€me ir Leip- l7l-5) et r6utilisie au moins dcux lbis i Lcipzig le 25 zig, le dialogue entre I'ame et Jdsusfut chant6 par (les dates connues sont le 9 avril 1124 et Weiniar fut le sopranoet la basse. mars 1731). La premidre exdcution ir le Une autre question intdressanteest celle de la en Chorton en do majeur; i Leipzig, on choisit ma- d6termination exacte de la hauteur de son et dc la Kttntnterton en do majeur. En accord avec le en Chor- tonalit6pour chaqueex6cution. A Weimar en 1714. nuscrit de Weimar, cet enregistrementest toutes les cantatessans exception furent jou6es sur torr accord6en do ma.1eur. mouvenenl tut des instruments accord6s tous en do mineur' L'obbligato dans le hujtiime Weimar en Comme il n'y avait pas de hautbois cn Chortotl \.la jou6 par le hautbois dans la reprisc ir partie de = env. 465), cela indique le Kammerton (la = env 172,1:pour la premidre d Weimar, la il 415). Il est 6galement cefiain d partir des partics hautbois ne renferme rien pour ce mouvemcnt' 6t6 voulu instrumentalesencore existantesde l'ex6cution dc n'est alors pas certain qlel'obbligoto ait partie solo instru- 1720,qu'elle fut jou(e en Kammertttl en do mineur pour hautbois dds le d6but. La n'existe parce qu'il y a une partie d'orgue cn si b6mol mt- mentale originale de la p6riode de Weimar d'un copiste. neur datant de cette exdcution (La partie d'orgue plus mais on sait, grice aux erreurs en 172'1. pour Leipzig 6tait norrnalemcnt un ton plus bas que cettc partie ful copi6e pour hrutbois plus bas. de rrt que celles des autrcs instruments.) Aprds bcau- qu'elle lut transpos6eune tierce relation ir la diftt- coup de consid6ration el de consultation' la ddci- b6mol maieur i\ clo majeur. En rence de tierce mineure entre le Chorton (la = env. et sur celles des compositeurs de musique alle- .165)et la hauteur de son franEaise(la = env. 392). mande protestante qui I'ont pr6c6d6 et influenc6 cela indique qu'i part le hautbois, la flite i bec et dont Buxtehude, Schiitz, Schein et Bdhm. la viole d'amour sont aussi des instruments solos Le Collegium Bach du Japon comprend un possibles i la cr6ation. Considdrant cependant le orchestrebaroque et un chcur et ses activit6s ma- fait qu'un hautbois A la v6ritable hauteur de son Jeures se concentrent sur une s6rie annuelle de fianEaise.(392 Hz) est requis pour les premier et quatre concerts des cantates de Bach et quelques secondmouvements et dans le but d'obtenir un programmes instrumentaux. De plus, le CBJ pr€- contraste avec la m6lodie chorale joude par les sentedes ceuvresmajeures telles que les Passron.r cordes. nous avons tout de mdme choisi d'utiliser de Bach, Ie Messie de Haendel et les yap,"r de le hautbois. Montererdi ainsi que des programme.moins im- @ Masuaki Suzuki 1997 portants pour solistesou ensemblesvocaux 16- duits. Le CBJ a son sidge i Tokyo et i Kobe mais Ce disque compacr tut enregistrdi la Chapelle de il se produit partout au Japon; plusieurs de ses pro- I'Universit6 F6minine Shoin qui fur reminde en jets lui donndrent1'occasion et le plaisir d'accueillir mars l98l par la soci6td Takenaka. Elle fur betie des artistes europ6ensdont Max von Egmond, dans le but de devenir le lieu oii se tiendraient de Nancy Argenta, Christoph Pr6gardien, Peter nombreux 6vdnements musicaux, en particulier Kooij, Monika Frimmer, Michael Chance, Kai des concertsd'orgue: c'est ainsi qu'on accorda Wessel, Gerd Tiirk, Michael Schopper et le Con- une attention sp6ciale ir la mise au point d'une certo Palatino. acoustique exceptionnelle. La 16sonanceacoustique moyenne de la chapclle vide est d'environ 3,8 Nd en 1954 ) Kobe au Japon, Masaaki Suzuki, secondeset on a pris bien soin de s'assurerque le chef d'orchestre. commenga i jouer de l'orgue d regrstre grave ne resonne pas trop longtemps. La l'0ge de l2 ans lors de servicesdominicaux. AprEs chapelle renferme un orgue de style baroque I'obtention de ses dipldmes de composition et franEais bdti par Marc Garnier et on y donne rdgu- d'orgue i I'Universit6 Nationale des Beaux-Arts et lidrement des concerts. Le 100. de ces concerts a de Musique de Tokyo. il poursuivit ses drudesde eu lieu en septembreI 995. clavecin et d'orgue au conservatoire Sweelink i Amsterdam avec les professeurs Ton Koopman et Le Collegium Bach du Japon (CBJ) fut fond€ en Piet Kee. 1990 par Masaaki Suzuki qui en est lc directeur Aprds avoir obtenu ses dipldmes de claveci- musical, dans le but de pr6senrerau public ja- niste et d'organiste soliste. il gagna le secondprix ponarsles grandescuvres de 1'drebaroque sur des du Concours de clavecin (Bassocontinuo) en 1980 instruments historiques. Comme le nom de I'en- et lc troisieme prix du Concours d'orgue au Festi- semble I'indique, son int6r€t s'est principalement val Vlaanderend Bruges en Belgique en 1982. concentri sur les euvres de Masaaki Suzuki jouit d'une r6putation en- de chanteur de- viable d'organiste, de claveciniste et de chef ddbouchdrent sur une carribre en Europe, en Asie du d'orchestre.Suzuki est 69alementle directeur mu- mand6 faisant des toum6es Japon. Il a participe i sical du Collegium Bach du Japon depuis 1990. Il Sud-Est, aux Etats-Unis et au de musique ancienne a enseigne l'orgue et le clavecin ) I'Universild Na- des festivals majeurs Londres, Luceme et Alx- tionale des Beaux-Ans et de Musique de Tokyo. Bruges, Utrecht. Stuttgart, en-Provence entre autres. Gerd Ttirk a une grande pour d'ensemble. Il est membre Monika Frimmer, soprano, a 6tudi6 au Conser- pr6f6rence le chant I'ensemble vocal majeur vatoire National de Musique et d'Art Dramatique de "Cantus Ccllln", "Gilles Binchois" (Frmce), re- de Hanovre oi elle obtint scs diplomes de can- d'Allemagne, et de de musique m6- tatrice avec distinction. En 1980. elle fut laur6ate nomm6 pour ses interpr6tations enseigne aussi le chant et du Concours National Ouest-allemandde Chant d di6r'ale. Gerd Tiirk au conservatoirede Hei- Berlin; elle panicipa I des cours de maitre et tra I'inter?r€tation d'oratorio vailla avec Birgit Nilsson, Elisabeth Schwarzkopf. delberg. Hemann Winkler et Jdrg Demus. Elle fut engag6e Peter Kooij. bas'e. entreprit sa comme soprano lyrique i l'Op6ra National tlc Ne en I954, ) six ans comme membre d'un Hanovre de 1980 i 1993. Elle chante des concerts' canidre musicale et il chanta plusieurs soli de de l'op6ra et des oratorios partout dans le mondc chceur d'enfants concerts et d'enregistrements ll cn plus d'€tre en demande pour les festivals les soprano lors de 6tudes musicales propre- plus prestigieux. Elle se produit r6guliirement commenqa pourtant ses violoniste. Puis il prit des cours avec le Trio rii Clarone et I'Ensemble Incanto: des ment dites comme Mar van Egmond au conservaloire r6citals de chansons avec la pianiste Liese Klahn dc ihant de Amsterdam et il obtint son dipl6me constituent un 616mentmajeur de son travail. Le Sweelinck il 1980. Peter Kooij pa*icipe rdgulidre- rdpertoire de Monika Frimmer inclut de la mu- de soliste en les plus importants d'Europc ll sique baroque, classique.romantique et moderne' nent aux festivals en lsrael, Am6rique du Sud et au Elle est r6gulidrement entendue sur les ondes de la a aussi chant6 Philippe Herreweghe, Ton Koopman, radio allemande et euroP6enne. Japon avec Gustav Leonhardt, Roger Norrington et Michel Peter Kooij enseigne le chant au conser- Gerd Tiirk, t6nor, requt sa premidre 6ducationvo- Corboz. d'Amsterdam depuis 1995' cale au "Limburger Dornsingkraben" (Chaur des vatoire Sweelinck petits chanteurs de la cath6drale de Limbourg) Au ionservatoire de Francfort' il dtudia la musique sacr6eet Ia direction chorale. Aprds avoir enseign€ i I'Institut Speyer de musique sacrde, il se con- sacra entibrement au chant. Des 6tudes du chant baroque et d'interpr6tation avec Ren6 Jacobs et Richard Levin ir la Schola Cantorum Basiliensrs The differentversions of BWV 2l

Format before l7l4 1714 Weimar 1720 Ciithen tT23Leipzig

Pitch of Strings Kammenon Kammerton Kammerton luning Cminor? Cninor Dninor Cminor l Sinfonia

2. Chorus

J. Arra 5op Ten Sop Sop 4. Recitative Sop Ten Sop Ten S.Ari" Snp len sop ;-len 6.Cl* S"1tflutl ?. R".lt"tlt- Sop/Bass T""/8"" Sop/Bass S"p,E^tt S, D,r"t Sop/Bass : _- ren/5ass Sop/Bass 5Op/5as\ ,. Cit.,r (CL."l") S"L//Trrrt + 4 Trombones 10.A.l, (possibly ;- Sop Ten) Ten JOp ten l1.Cl* S"L//Trrtt Bach Collegium Japan

Soloists: Monika Frimmer. soprano:Gerd Tiirk, tenor: PeterKooij. ba5! Choir: Sopranos: YoshieHida. Tamiko Hoshi. N4idori Suzuki. Aki Yanagisaua. MegumiFukuda (BWV3l). SachikoMurrtani (BWV3l) Altos: YukoAnazawa. Claudia Schnritz. Tanaki Suzuki.Yoshikazu Mera Tenors: GerdTiirk. Yasuo Uzuka. Ttkrnori Ohnishi.Akira Takizawa.Tadashi Miroktr Basses: PeterKoot. ChiyukiUrano. \bshitaka Ogasr*aLa. Tetsuva Odagawa' Jun Hagiu'ara Orchestra Violins: (leader). Azumi Takada.Yuko Tlkeshima. Keiko Watanabe, Mari Ono, Makoto Akatsu Violas: Yoshiko Morita. Amiko Watabe Cellos: HidemiSuzuki, Norizumi Moro-oka Violone: ShigeruSakurai Oboe: MarcclPonseele, Koji Ezaki.Yukari \taehashi Oboeda cacuia: Mr.amit.u$36-nn-mi1a Fagortor Kiyolaka Dohsaka Tromba: ToshioShimada. Yoshio Kobayashi. \bshinitsu a)sada Timpani: YoshihiroAndo Organ: MasaakiSuzuki, Naoko Imai Der Himmel lacht, die Erde jubilieret, BWV3I

tr 2.cHoR 2. CHORUS Der Himmel lacht! die Erde jubilieret The heavens laugh. The eanh rejoices Und was sie tr:igt in ihrem SchoB: And what it bears within its womb; Der Schijpfer lebtl der Hcichstetriumphieret The creator lives. The almighty triumphs Und ist von Todesbandenlos. And is freed from the shackles of dearh. Der sich das Grrb zur Ruh erlesen. Whom the grave grants peace Der Heiligstekann nicht verwesen. For the most holy cannot decay. E 3.Rrzltelv aap 3. RECITAIIVE Bass Erwiinschter Tag! sei. Seele. wieder froh! Awaited day. Be happy again, O soul. Das A und O. The alpha and omega, Der erst und auch der lelzte, The beginning and the end, Den unsre schwere Schuld in Todeskerker setzte, whom our hea\) guilr llaced in dearh\ pri.un Ist nun gerissen aus der Notl ls now released from need. Der Hen war tot, The Lord was dead Und sieh, er lebet wieden And behold, he lives againi Lebt unser Haupt. so leben auch die Glieder If the head lives, the limbs live roo. Der Hen hat in der Hand The Lord holds in his hand Des Todes und der Hdlle Schliissel! The key to death and hell. Der sein Gewand Whoever dves his garments Blutrot bespiltzt in seinem bittem Leideil, Blood-red in his bitter sufiering Will heute sich mit Schmuck und Ehren kleiden. Will today be dressed in finery and honour

@ +. l'nrr. aan 4. ARIA Bass Fiirst des Lebens. starker Streiter. Prince of life, strong wanior, Hochgelobter GottessohnI Most blessed son of Cod. Hebet dich des Kreuzes LeiIer Does the ladder of the cross raise you Auf den hiichsten Ehrenthron? Up to the highest rhrone ofhonour? wird, was dich zuvor gebunden, Will rhal u hr. h bound ) uu befure Nun dcrn Schmuck und E.ielstein. Becomeyour ornamentand jewelsl Miissen deine Purpurwunden Must your livid wounds Deiner Klaheit Strahlen sein? Be the rays of your clarjty?

Lll 5. REZITATIY Tenor 5. RECITAIIVE lenor So stehe dann, du gottergebne Seele. So rise then with Chisl Mit Christo geistlichauf! Spiritually,you God given soul. Tritt an den neuen Lebenslaut'l Begin the new path of life. Aul! von des Todes Werkenl Up, from rhe works of dearh. LalJ, dall dein Heiland in der welr. an deinem Leben merkenl May the saviour in the world regard your life Der Weitrstock, derjetzt bli.ihr, The vine fhat is now in bloom Traigt keine lote Rebenl Caries no deadshoots. Der Lebensbaum leBt seine Zweige leben! The lree of life lets its branches live. Ein Christe flicht A Christian flees Ganz eilendvon dem Grabe! Huriedlt from the grave. Er liiBt den Stein, He leaves the stone, Er lliBt das Tuch der Srinden He leaves the cloth of sins Dahinlen Below Und will mit Christo lebendsein. And wantsio live in Christ. E 6. ARIE zenor 6. ARIA lera' Adam mulj in uns verwesen. Adam nust decay ln us. Soll der neue Mensch genesen. If the ne\! man ls to rrse, Der nach Gotr geschaffen ist. who is crealed in the likeness of God. Du muB geistlich auferstehen You must aise spirituall) Und aus Siindengriibern gehen. And lea\e the graveof sins wenn du Christi GliedmaB bist. when )ou becomeChrist's limbs. El 7. REZITATIYSopran 7. RECITAIIVE Soprano weil dann das Haupt sein Glied Sincc the head naturally Natiirllch nach sich zieht, Dra*s its limbs after ir, So kann mich nichtsvon Jesuscheiden. So nothing can septrate me from Jesus Mu13ich mir Chrislo leidcn, If I nrust suffer with Christ, So werd ich auch nach dieser Zeit So I will. afier this time, Mit Christo wieder auferstehen Arise again with Christ. Zur Ehr und Henlichkeit To honour and glory Und Goft in meinetn Fleische sehen. And in ml llesh I shall see God. E 8. ARIE sopran fl. ARIA Soprano LeIzIe Stunde. brich herein, Final hour,commence, Mir die Augen zuzudriicken! To pressclosed my eyes. LaB mich Jesu Freudenschein Let me see the joyous rays of Jesus Und sein helles Licht erblicken. And his bright light. LaB mich Engeln:ihnlichseinl Lel me be like unto an angel. Letzte Stunde, brich herein! Final hour. commence, E 9. CHORAL 9. CHORALE So fahr ich hin zu Jesu Christ, So I Joumeyon to JesusChrist. Mein Arm tu ich ausstrecken: And I stretch out my arms; So schlaf ich ein und ruhe tein. So I fall asleep in perfect peace, Kein Mensch kann mich aulwecken, And no one can awakenme, Denn JesusChristus. Gottes Sohn. But JesusChrist, the son ofGod. Der wird die Himmelstiir auftun, who will open the door 01'heaven Mich fiihm zum eu'gen Leben. And lead rne Io etemal lite. 21 Ich hatte viel Bekiimmernis, BWV 21 ERSTERTEIL PARTONE E 2. CHOR 2. CHORUS 'There ,,lch hatte viel Bekiimmemis in meinem Herzen; aber deine were many afflictions within my hean; but your Trcistungenerquicken meine Seele.' comfons delight my soul.'

@f8 3. ARIE SopratrlxTenor 3. ARIA Sopranol*Tenor Seufzer, Tranen, Kummer. Not. Sighs, tea6, troubles and distress, Angstlichs Sehnen, Furcht und Tod Anxious longings, fear and dearh Nagen mein beklemmtes Herz, Gnaw at my anguished hean Ich empfinde Jammer, Schmez. And I feel misery and pain.

E +.Rnznarty Sopran 4. RECITAIIVE Soprano Wie hast du dich, mein Gott. Why have you, O my God, In meiner Not. In my distress, In meiner Furch! und Zagen In my fed and trepidation Denn ganz von mir gewandt? Tumed wholly away from mel Ach! kennsldu nicht dein Kindl Oh! Do you not recognize your child? Ach! h6rstdu nichl das Klagen Oh! Do you not hear the laments Von denen, die dir sind Of those who have tumed to vou Mit Bund und Treu verwandt? With conviction and faithl Du warest meine Lust You were my delight Und bist mir grausam wordenl And have become cruel to me; lch suche dich an allen Orten, I look for you everywhere, Ich ruf und schrei dir nach. - I cry and shout for you, Allein mein Weh und Achl You alone are my pain and my wel Scheintitzt. al. .ei er drr ganzunbeu uRr. It now appearsas though this is not known to you.

E 5. ARIE renar 5. ARIA lenor Bache von gesalznen Ziihrcn. Brooks of salty tears Fluten rauschen stets einher. Rush in to(enls here. Stum und Wellen mich Iersehren, Stoms and waves overwhelm me, Und dies riibsalsvolle Meer And Ihe sea, full of afflictions, Will mir Geisr und Leben schwechen, Enfeebles me, body and soul, Mast und Anker wollen brechen, Mast and anchor will give way Hier versink ich in den Grund, Here I sink inro rhe ground, Dofr seh in der Hdlle Schiund. There I see into the abyss oihell.

2a E 6. CHOR 6. CHORUS 'Why .,Was betriibst du dich, meine Seele, und bist so unruhig in m thou so full ofheaviness, O my soul; ud why m thou mir? Hme auf Gott; denn ich werde ihm noch danken. daB so disquieted within me? Put thy trust in God; ior I will yet give er meines Angesichtes Hilfe und mein Gott ist." him thanks which is lhe help of my countenance and my God.'

ZWEITERTEIL PARTTWO @r@ l. REZITAIIV SopranlxTenor,BaJ3 7. RECITATM Soprano|*Tenor,Bass (Die Seele:)Ach Jesu.meine Ruh. (The Soul) O Jesus.my peace, Mein Licht. tro bleibest dul My light. where are you? (Jesus:) O Seelesieh! lch bin bei dtr. (Jesus:l O soul, look, I am with You. (Die Seele:)Bei mir? (The Soul) With mel Hier ist ja lauter Nacht. Here is blackest night. (Jesus:) Ich bin dein treuer Freund, (Jesus:) I am your faithful tiend, Der auch im Dunklen wacht, Who also watches in the dark. wo lauter Schalken seind. Which is full of rogues. (Die Seeler) Brich doch mit deinem Glanz und Licht (The Soul) Cometo me with yourradianceand des Trostes ein. comfofring light. (Jesusr) Die Stunde kdmmet schon. (Jesus:) The lime is soonniSh Da deines Kamptes Kron when thc crown of your strugSle will be Dir $ ird ein \Liije.Labsal .ein. Sweet refteshment to you. tr/*tr a. ARIE (DUETT)sopranl*Tenor, BaJ3 8. ARIA (DUET) Sopranol*Tenor,Bass (Die Seele:) Komm, mein Jesu, und erquicke (The Soul:) Come my Jesus,and quicken (Jesus:) Ja. ich konnne und erquicke (Jesus:) Yes, I will come and quicken (Die Seele:) Und erfreu mit deinem Blicke (The Soul:) And delight with your glance (Jesus;) Dich mit nleinem Gnadenblicke (Jesus:) You with my merciful glance. (Die Seeler)Diese Seele. (The Soul:) This soul (Jesusr) Deine Seele. (Jesusr) Your soul, (Die Seele:) Die soll sterben (The Soul:) Which shall die (Jesus:) Die soll leben (Jesus:) Which shall live (Die Seeler) Und nichl leben (TheSoul:) Andnotlive (Jesus:) Und nicht sterben. (Jesusr) And not die, (Die Seele:) Und in ihrer Ungliickshcihle (The Soul:) And in its den ofmisery (Jesusr) Hier aus dieser wundenhdhle (Jesus:) Here from this den ofwounds (Die Seeler) Ganz verderben. (The Soul:) Be quite destroyed. (Jesus:) Sollst du erben (Jesus:) You shall inherit (Die Seele:) Ich muB stets in Kummer schweben. (The Soulr) I must constanlly be immersed in distress juice vine (Jesus:) Heil durch diesen Saft der Reben. (Jesus:) Salvation throu8h this of the (Die Seeler)Ja, achja. ich bin vcrlorenl (The Soul:) Yes, Oh yes, I am lost! (Jesusr) Nein, ach nein.du bist erkoren (Jesus:) No. Oh no. you ue chosen. (Die Seele:)Nein. ach nein.du hassestmichl (The Soul:) No, Oh no you hale me

29 (Jesus:) Ja, achja, ich liebe dichl (Jesus:) Yes,Oh yes,I love you. (Die Seele:)Ach Jesu.durchsiiBe mir Seeleund Herzel (The Soul:) O Jesus.sweeten thoroughly mv souland mJ'hed (Jesus:) Entweichet. ihr Sorgen, verschwinde. du SchmeEe! (Jesus:) Escape.ye sorrows,begone, O pain. (Die Seele:) Komm, mein Jesu,und erquicke (The Sou|) Come. my Jesusand quicken (Jesusr) Ja, ich komme und erquicke (Jesusr) Yes,I am coming to quicken (Die Seele:) Mich mit deinemcnadenblickel (The Soul:) Me with I'our merciful glance. (Jesus:) Dich mit meinemGnadenblicke. (Jesusr) You wifh my mefciiul glance. @ 9.cHoR 9. CHORUS 'Tum ,.Sei nun wieder zufrieden, again unto thy rest. meille Seele, denn der Hen O my soul; for the Lord tut dir Guts." Hath rewarded thee.'

Was helfen uns die schweren Sorgen, Hou, do weighty sonows help us. Was hilft uns unser Weh und Achl How do our pains and sighshelp us? Was hilft es, daIJwii alle Morgen What good does it do that we Beseufzenunser Ungemachl Lament our misfortune every moming? Wir machen unser Kreuz und Leid We onlv make our cross and our sulTering Nur grdljer durch die Traurigkeit. Bigger on accountol our sadness. Denk nicht in deiner Drangsalshitze, Do not think, ir1the heatoflour distress. DaJJdu von Gott verlassen seisl. That you have been abandoned by God, Und daB Gotr der im ScholSesirze. And thaf God who is in the womb Der sich mil stetem Glicke speisr. Who feedscontinuall) uith jo),. Die folgend ZeiI ver.indert viel The time to come u ill changemuch Und setzetjeglichemsein Ziel. And will give somerhingro aim for.

E 10.ARIE sopran 10.ARIA Soprano frlreuedich. Seelr. erlreue di.h. Herzc. Rejoice.O soul. reioiceO hearr. Entweiche nun, Kummer, verschwinde. du Schmerzel Let dislress depan, ler pain disappear. Verwandle dich, Weinen. in lauteren Wein, TJfn \ odr.el\(.. O t

@ 11.cHoR 11.CHORUS 'Wonh), ,,Das Lamm. das erwtirget ist. ist wiirdig zu nehmen Kraft is the Lamb thal was slain to receive power, and und Reichtum und Weisrheir und Slarke und Ebre und riches.ald wisdom. and strength,and honour.and glon. od Preis und Lob. Lob und Ehre und Preis und Geu'alr sei blessing.Blessing, and honour.and glorv. and powef. be unro utrsem Gott von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen. Allelujal" him that sitleth upon lhe lhrone. and unto the lanb for ever and ever An1en.Alleluia.'