Nanni Moretti
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Vértigo Films presenta una producción Sacher Films, Fandango y le Pacte en colaboración con Rai y France 3 Cinema HABEMUS PAPAM una película de Nanni Moretti Duración 104 minutos VÉRTIGO FILMS C/ Carranza 25 7 CP:28004 (Madrid) [email protected] SINOPSIS CORTA El recién elegido Papa sufre un ataque de pánico justo antes de aparecer en el balcón de San Pedro en el Vaticano para saludar a los fieles, que han esperado pacientemente la decisión del cónclave. Sus consejeros, incapaces de convencerle de que es el hombre adecuado para el trabajo, buscan la ayuda de un famoso psicoanalista, famoso y ateo. Pero el miedo a la responsabilidad que ha recaído sobre él es algo a lo que debe enfrentarse solo. REPARTO EL PAPA MICHEL PICCOLI PORTAVOZ JERZY STUHR CARDENAL GREGORI RENATO SCARPA CARDENAL BOLLATI FRANCO GRAZIOSI CARDENAL PESCARDONA CAMILLO MILLI CARDENAL CEVASCO R OBERTO NOBILE CARDENAL BRUMMER ULRICH VON DOBSCHÜTZ GUARDIA SUIZO GIANLUCA GOBBI PSICOTERAPEUTA MASCULINO NANNI MORETTI PSICOTERAPEUTA FEMENINA MARGHERITA BUY NIÑOS CAMILLA RIDOLFI LEONARDO DELLA BIANCA COMPAÑÍA TEATRAL DARIO CANTARELLI MANUELA MANDRACCHIA ROSSANA MORTARA TECO CELIO ROBERTO DE FRANCESCO CHIARA CAUSA MAESTRO DE CEREMONIAS MARIO SANTELLA JEFE DE POLICÍA TONY LAUDADIO PERIODISTA ENRICO IANNIELLO UNA MADRE CECILIA DAZZI DEPENDIENTA LUCIA MASCINO PERIODISTA TV MAURIZIO MANNONI PORTERO GIOVANNI LUDENO CHICA DEL BAR GIULIA GIORDANO BARMAN FRANCESCO BRANDI CHICO DEL AUTOBÚS LEONARDO MADDALENA CURA SALVATORE MISCIO DOCTOR SALVATORE DELL’AQUILA BANDA DE MÚSICA DIAPASON CARDENALES PETER BOOM ERIK MERINO KEVIN MURRAY HAROLD BRADLEY JELLE BRUINSMA ALFREDO CAIRO MAURO CASANICA DON SOMASIRY JAYAMANNE EQUIPO DIRECCIÓN NANNI MORETTI HISTORIA Y GUIÓN NANNI MORETTI FRANCESCO PICCOLO FEDERICA PONTREMOLI DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA ALESSANDRO PESCI DISEÑO DE PRODUCCIÓN PAOLA BIZZARRI VESTUARIO LINA NERLI TAVIANI SONIDO ALESSANDRO ZANON PRODUCCIÓN EN LINEA LUCIANO LUCCHI AYUDANTE DE DIRECCIÓN BARBARA DANIELE MONTAJE ESMERALDA CALABRIA MÚSICA FRANCO PIERSANTI PRODUCCIÓN NANNI MORETTI DOMENICO PROCACCI CO-PRODUCCIÓN SACHER FILM • FANDANGO LE PACTE • FRANCE 3 CINEMA CON LA COLABORACIÓN DE RAI CINEMA EN ASOCIACIÓN CON SOFICA COFICUP un fondo BACKUP FILMS CANAL+ FRANCE TELEVISIONS UNA CONVERSACIÓN CON NANNI MORETTI ¿Cómo se te ocurrió la idea para la película? Federica Pontremoli, Francesco Piccolo y yo empezamos a trabajar en diferentes ideas a la vez. Tras un tiempo decidimos desarrollar la historia de “HABEMUS PAPAM”. Hay una escena en parti - cular que fue la que empezó todo: un Papa recién elegido que no es capaz de salir al balcón a salu - dar a los fieles. ¿Recibiste una educación religiosa? ¿Crees en dios? Mis padres eran creyentes y recibí una educación católica. Yo no soy creyente. La película está claramente centrada en dos ejes: algunas secuencias se centran en el confi - namiento y otras en la libertad. ¿Qué hay detrás de esa simetría en tu forma de escribir? Quería mezclar comedia y drama en una película, el tono grotesco y el realista. El cónclave de los cardenales es inventado, pero respetamos los rituales y las liturgias de uno real. El Papa escapa del Vaticano y se pasea por la ciudad donde se encuentra en situaciones que no ha experimentado desde hace mucho tiempo. Su vagar por Roma le lleva a Melville y al público hacerse ciertas pre - guntas. Mientras, el psicoanalista permanece retenido en el Vaticano, donde a pesar de sentirse desorientado al principio, se acaba encontrando a gusto al final. ¿Qué piensas de los ataques que estás recibiendo estos días? No ha habido ataques a la película en sí, solo algunas reacciones que no representan al mundo ca - tólico. La iglesia católica ha sobrevivido recientemente a una serie de escándalos y la actitud de su jerarquía ha sido criticada. ¿Por qué no están presentes estas controversias en la película? Intento evitar contarle al público lo que espera escuchar. No me ha interesado nunca reiterar en mis películas cosas de las que el público ya es consciente. No me gusta enviar mensajes velados ju - gando con temas de actualidad. Respecto a los escándalos de la iglesia católica, como los financie - ros o la pedofilia, hay libros, documentales y artículos en los periódicos por todas partes. Prefiero no condicionarme con asuntos de actualidad. Es una historia inventada, sobre mi Vaticano, mi cón - clave, mis cardenales. ¿Se puede aplicar el tema de la película a la política? He dado mi versión de un mundo preciso, el del Vaticano. Pero pienso que los temas de la película y la angustia del protagonista pueden ser aplicados a otras situaciones, otros mundos, y pueden afectar al público que vive apartado de personajes como el nuestro. ¿Cuál es la relación entre la confesión en la religión católica y la confesión durante una sesión de psicoanálisis? No creo que tengan nada en común. ¿Se podría decir que eres más crítico con el psicoanálisis que con la iglesia? En mis películas me he reído mucho de la izquierda, de mi generación, y de la relación entre padres e hijos, de la escuela, del mundo del cine, incluso en “Caro Diario” del cáncer que sufrí hace 20 años. Pienso que es de justicia reírme del psicoanálisis también. ¿Cuál es la relación entre Melville, que rechaza el papel que le asignan, y el actor que quiere interpretar todos los papeles de “The Seagull”? ¿Debe convertirse todo el mundo en intérprete de si mismo, de sus decisiones, de sus películas? Algunas veces es difícil para mí teorizar sobre mi propio trabajo. ¿Por qué Chekhov? Mientras escribía el guión, quería que la obra fuera de un autor reconocido. Chekhov era el que más se correspondía con los sentimientos de la película y sus personajes. El productor protagonista de “Il Caimano” y Melville en “HABEMUS PAPAM” expresan su li - bertad de una manera inesperada y valiente. ¿Crees correcto establecer una relación entre ambos personajes? No veo parecido entre ellos. Puede que haya una conexión en que los dos son el nexo entre dos mundos completamente distintos. En “Il Caimano”, un productor de películas de serie B que vota a Berlusconi, conoce a un joven aspirante a director que quiere debutar con una película anti-Berlus - coni. En “HABEMUS PAPAM”, mientras deambula por Roma de incógnito, el Papa entra en con - tacto con gente y situaciones que no son parte de su mundo. Mientras, un psicoanalista, ateo, conoce a los cardenales de un cónclave y les obliga a participar en un torneo de voleibol. ¿Se corresponde tu negativa a seguir con tu actividad política con la de Melville a ser Papa? Pienso que es una comparación muy forzada. Desde el principio de mi experiencia política dije que volvería a mi trabajo de director en cuanto pudiera. Nunca busqué ser político profesional. ¿Qué parte de la película es autobiográfica? Como siempre, es la atmósfera general de la película. Y si quieres entrar en detalles hay algo en de mí en ambos protagonistas y en la incómoda sensación que tienen de no estar a la altura. NANNI MORETTI DIRECTOR 1976 I AM SELF SUFFICIENT 1978 ECCE BOMBO 1981 GOLDEN DREAMS 1984 BIANCA 1985 THE MASS IS ENDED 1989 RED LOB 1993 CARO DIARIO 1998 ABRIL 2001 LA HABITACIÓN DEL HIJO 2006 EL CAIMAN 2011 HABEMUS PAPAM CORTOS Y DOCUMENTALES 1973 LA SCONFITTA 1973 PATE’ DE BOURGEOIS 1974 COME PARLI FRATE? 1990 THE THING 1994 L’UNICO PAESE AL MONDO 1995 IL GIORNO DELLA PRIMA DI CLOSE UP 2002 IL GRIDO D’ANGOSCIA DELL’UCCELLO PREDATORE 2003 THE LAST CUSTOMER 2007 L’ULTIMO CAMPIONATO 2007 DIARIO DI UNO SPETTATORE 2008 FILMQUIZ ACTOR 1977 FATHER AND MASTER P. E V. TAVIANI 1988 IT’S HAPPENING TOMORROW D. LUCHETTI 1991 IL PORTABORSE D. LUCHETTI 1995 THE SECOND TIME M. CALOPRESTI 2008 QUIET CAOS A. GRIMALDI MICHEL PICCOLI 1954 ONLY THE FRENCH CAN JEAN RENOIR 1962 LE DOULOS JEAN-PIERRE MELVILLE 1963 CONTEMPT JEAN-LUC GODARD 1964 DIARIO DE UNA CAMARERA LUIS BUÑUEL 1966 THE WAR IS OVER ALAIN RESNAIS 1966 THE GAME IS OVER ROGER VADIM 1967 IS PARIS BURNING? REN É CLÉMENT 1967 BELLA DE DÍA LUIS BUÑUEL 1967 UN HOMME DE TROP COSTA-GAVRAS 1969 DILLINGER IS DEAD MARCO FERRERI 1969 TOPAZ ALFRED HITCHCOCK 1970 LES CHOSES DE LA VIE CLAUDE SAUTET 1972 LOVE TO ETERNITY MARCO FERRERI 1972 EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESÍA LUIS BUÑUEL 1973 WEDDING IN BLOOD CLAUDE CHABROL 1973 THE BIG FEAST MARCO FERRERI 1974 DON’T TOUCH THE WHITE WOMAN! MARCO FERRERI 1974 EL FANTASMA DE LA LIBERTAD LUIS BUÑUEL 1976 THE LAST WOMAN MARCO FERRERI 1976 TODO MODO ELIO PETRI 1980 A LEAP IN THE DARK MARCO BELLOCCHIO 1980 ATLANTIC CITY, USA LOUIS MALLE 1982 UNE CHAMBRE EN VILLE JACQUES DEMY 1982 THE NIGHT OF VARENNES ETTORE SCOLA 1982 BEYOND OBSESSION LILIANA CAVANI 1982 THE EYES, THE MOUTH MARCO BELLOCCHIO 1984 LONG LIVE LIFE CLAUDE LELOUCH 1985 ADIEU BONAPARTE YOUSSEF CHAHINE 1988 HOW GOOD THE WHITES ARE MARCO FERRERI 1989 MAY FOOLS LOUIS MALLE 1991 LA BELLE NOISEUSE JACQUES RIVETTE 1996 TRAVELLING COMPANION PETER DEL MONTE 2001 JE RENTRE à LA MAISON MANOEL DE OLIVEIRA 2003 THAT DAY RAOUL RUIZ 2006 BELLE TOUJOURS MANOEL DE OLIVEIRA 2008 THE DUST OF TIME THEO ANGELOPULOS 2009 RESTLESS LAURENT PERREAU DISEÑO DE PRODUCCIÓN - PAOLA BIZZARRI LE MANI FORTI F. Bernini (1997), A TIME TO LOVE G. Campiotti (1999), BREAD & TULIPS S. Soldini (2000), BURNING IN THE WIND S. Soldini (2002), RIDING THE TIGER C. Mazzacurati (2002), REMEMBER ME G. Muc - cino (2003), DAYS AND CLOUDS S. Soldini (2007), PA-RA-DA M. Pontecorvo (2008), LA MATASSA G. Avellino – S. Ficarra – V. Picone (2009), I, DON GIOVANNI C. Saura (2009), COME UNDONE S. Soldini (2010) MONTAJE - ESMERALDA CALABRIA LE MANI FORTI F. Bernini (1997), SHOOTING THE MOON F. Archibugi (1998), NOT OF THIS WORLD G. Piccioni (1999), LA HABITACIÓN DEL HIJO N.