CONCIERTOS 2017

Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

MARIO PERUSSO DIRECTOR DIANA DAMRAU SOPRANO

Abono 04 NICOLAS TESTÉ BAJO-BARÍTONO © Rebecca Fay © Rebecca

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli

JEFE DE GABINETE Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz Orquesta Filarmónica de Buenos Aires MARIO PERUSSO DIRECTOR | DIANA DAMRAU SOPRANO | NICOLAS TESTÉ BAJO-BARÍTONO

I GIOACHINO ROSSINI GIUSEPPE VERDI VINCENZO BELLINI (1792-1868) (1813-1901) (1801-1835) OBERTURA DE LA GAZZA ELLE NE M’AIME PAS O RENDETEMI LA SPEME… LADRA (ARIA DE FELIPE II, DE DON CARLO) QUI LA VOCE SUA SOAVE… VIEN´ DILETTO UNA VOCE POCO FA CHARLES GOUNOD (ARIA DE ELVIRA, DE I PURITANI) (ARIA DE ROSINA, DE EL BARBERO AMOUR, RANIME MON DE SEVILLA) COURAGE AMILCARE PONCHIELLI (ARIA DE JULIETA, DE ROMEO Y JULIETA) (1834-1886) LA CALUNNIA SI, MORIR ELLA DÉ! (ARIA DE BASILIO, DE EL BARBERO (ARIA DE ALVISE BADOERO, DE SEVILLA) II CAMILLE SAINT SAENS DE ) (1835-1921) GIACOMO MEYERBEER LEONARD BERNSTEIN BACANAL DE SANSON (1791-1864) (1918-1990) Y DALILA NOBLES SEIGNERS, SALUT! OBERTURA DE “CANDIDE” (ARIA DE URBAIN, DE LOS HUGONOTES) GIACOMO MEYERBEER GEORGE GERSHWIN PIF, PAF, POUF (1791-1864) (1898-1937) (ARIA DE MARCEL, DE LOS HUGONOTES) OMBRE LÉGÈRE BESS, YOU IS MY WOMAN NOW ( ARIA DE DINORAH, DE DINORAH OU LE (DÚO DE PORGY Y BESS) CHARLES GOUNOD PARDON DE PLOËRMEL) (1818-1893) - ANTONIO CARLOS GOMES Vincenzo Bellini: I Puritani / Charles DANZAS DE Gounod: Fausto / Amilcare Ponchielli: “LA NOCHE DE WALPURGIS” (1836-1896) La Gioconda / Giacomo Meyerbeer: DE FAUSTO DI SPOSO, DI PADRE Les Huguenots / Antonio Carlos Gomes: (ARIA DE IL DUCA D´ARCOS, Salvator Rosa. Editor: SRL, DE SALVATOR ROSA) Milán. Representante: Melos Ediciones Musicales S.A. Buenos Aires www.melos.com.ar - Están prohibidas tanto la toma de fotografías o grabación de sonido de este concierto, así como la posesión de ABRIL JUEVES 27, 20 h cualquier aparato destinado a tales fines.

6 | OFBA OFBA | 7 Mario El Colón desde adentro Perusso Descubrí todo lo que pasa dentro y alrededor del Colón DIRECTOR DE ORQUESTA en el Canal de la Ciudad y en La Once Diez

Nació en Buenos Aires en 1936, donde cursó da Rimini de Zandonai, entre muchas otras. sus estudios musicales en el Conservatorio de Fue maestro sustituto del Teatro Colón desde Música “Alberto Williams”. Cayetano Marcolli 1969; Director artístico del Teatro Argentino de fue su maestro de composición y Mariano Drago La Plata desde 1989 hasta 1998; y entre 1998-2000 de dirección orquestal en la Escuela de Bellas asumió la dirección artística de este coliseo. Artes de La Plata. Durante el bienio 1966/67 fue Dirigió todos los organismos sinfónicos más becario del Centro Latinoamericano de Altos importantes del país. En el exterior, en la sala del Estudios Musicales del Instituto Torcuato Di Conservatorio Giuseppe Verdi de Milán, Festival Tella, bajo la dirección de Alberto Ginastera, Puccini de Torre del Lago (Lucca), Teatro Pergolesi donde asistió a los cursos de composición de de Jesi, Teatro de la Ópera de Fabriano, Ópera los maestros Luigi Dallapiccola, Olivier Messiaen, Estatal de Praga, Ópera de Atenas, entre otros. En Cristóbal Halffter y Luigi Nono. Sudamérica, fue director titular de las orquestas Debutó como director de orquesta en el Teatro Sinfónica Nacional de Bolivia, Sinfónica de Bahía Argentino de La Plata en 1968, donde dirigió Blanca y Estable del Teatro Colón. espectáculos líricos, coreográficos y conciertos Como compositor se destacan sus óperas Azrael, sinfónicos. En 1973 hizo su debut en el Teatro Colón el ángel de la muerte, Teatro Argentino de La Plata, dirigiendo La Bohème de Puccini. En dicho teatro 2009; Guayaquil, 1993; Escorial, 1989 y La voz del asumió la dirección de numerosas producciones: la silencio, 1969, éstas tres estrenadas en el Teatro casi totalidad de las óperas de Puccini; los títulos Colón. En 2010 fue nombrado compositor residente verdianos Aida, Rigoletto, La traviata, Il trovatore, de dicho teatro, donde tuvo lugar el estreno de ESPECIALES DEL TEATRO COLÓN ABONO 1110 Simon Boccanegra y Otello; Andrea Chénier Una sinfonía lírica, Drama sin palabras y sus óperas de Giordano; Jenufa de Janácek; La valkiria de Fedra y Bebe Dom o La Ciudad Planeta. Conducción: Victoria Casaurang Conducción: Martín Leopoldo Díaz Wagner; Boris Godunov de Musorgski; Francesca SÁBADOS 18h | DOMINGOS 20h LUNES A JUEVES 20h

Cablevisión canal 7 / Cablevisión Digital canal 7 / Telecentro canal 71 / 8 | OFBA TeleCentro Digital u online canal 22 OFBA | 9 Diana Damrau

SOPRANO © Michael Tammaro © Michael

Durante dos décadas se ha presentado en los los roles que la distinguen, proyectados principales escenarios de ópera y concierto. mundialmente en cines. Cabe destacar las Su vasto repertorio abarca los papeles nuevas puestas de Rigoletto (Gilda), El barbero principales de Lucia di Lammermoor (, de Sevilla (Rosina), El conde Ory (Adèle), Ópera del Estado de Baviera, Metropolitan, Los pescadores de perlas (Leïla) y los Royal House), Manon (Ópera Estatal protagónicos de Lucia di Lammermoor, de Viena, Metropolitan) y La traviata (La Scala, La traviata, Manon, La sonámbula y La hija Metropolitan, Royal Opera House, Ópera del regimiento. También interpretó óperas Nacional de París, Ópera Estatal de Baviera), así contemporáneas: A Harlot’s Progress de Iain Bell, como La reina de la noche en La flauta mágica basada en los grabados de Hogarth, escrita para (Metropolitan, Festival de Salzburgo, Ópera Estatal ella (Ópera de Viena 2013) y 1984 de Lorin Maazel de Viena, Royal Opera House). (Royal Opera House 2005). Destacada intérprete Nacida en Alemania, recibió el título de de lied, realiza recitales en prestigiosas salas con Bayerische Kammersängerin (2007) y la Orden los pianistas Helmut Deutsch y Craig Rutenberg, Bávara de Maximiliano para las Ciencias y y el arpista Xavier de Maistre. Su discografía Artes (2010). Forjó estrechos vínculos con la incluye arias de ópera; canciones de Strauss Ópera Estatal de Baviera, donde cantó Lucia y Liszt; temas de opereta, cine y musicales (premio di Lammermoor, Los cuentos de Hoffmann ECHO Klassik 2014) y varias óperas completas. (las cuatro heroínas), Ariadna en Naxos Luego de este debut en el Teatro Colón (en gira (Zerbinetta), La mujer silenciosa (Aminta), sudamericana junto a Nicolas Testé) realizará La flauta mágica (La reina de la noche), Rigoletto una gira europea con arias de Meyerbeer. (Gilda), La traviata (Violetta) y El rapto en el - serrallo (Constanza). Desde su debut en 2005 Representante de Diana Damrau: CCM Classic Concerts Management, www.ccm-international.de / Diana Damrau graa exclusivamente para el Metropolitan fue el teatro donde realizó Erato/Warner Classics /www.diana-damrau.com

OFBA | 11 Nicolas Testé

BAJO-BARÍTONO © Nicolas Testé

Nació en París donde estudió piano, fagot e Baviera en La bohème (Colline) y en la Ópera historia de la música. Luego ingresó en el de San Francisco en Lucia di Lammermoor Centro de Formación Lírica de la Ópera (Raimondo). Actuó en la primera producción Nacional de París, dando comienzo a su carrera en la historia del Metropolitan de de cantante. En 1998 obtuvo el Segundo Premio Los pescadores de perlas (Nourabad) de Bizet. en el concurso “Voix Nouvelles”. Además cantó Lucia di Lammermoor Realiza actuaciones en las principales salas (Raimondo) en la Ópera Alemana de Berlín, líricas como el Metropolitan de Nueva York, I puritani (Sir Giorgio) en el Teatro Real de Ópera Estatal de Múnich, Ópera de Los Ángeles, Madrid y La traviata (Doctor Grenvil) en Ópera de San Francisco, Ópera Alemana de Orange. Durante el transcurso de la temporada Berlín, Ópera Nacional de París, Teatro de San 2016/2017 retornó a la Ópera Estatal de Múnich Carlos (Nápoles), Gran Teatro de Ginebra, en La bohème (Colline), al Metropolitan en Teatro La Fenice, así como en los festivales de Carmen (Zúñiga), a la Ópera Nacional de París Glyndebourne y Chorégies d’Orange. en Sansón y Dalila (Abimélech) y a la Ópera de Su extenso repertorio incluye los papeles Los Ángeles en el papel de los cuatro villanos principales de Ifigenia en Áulide (Agamenón), de Los cuentos de Hoffmann. Esta noche debuta Romeo y Julieta (Frère Laurent), Manon en el Teatro Colón junto a la soprano Diana (Des Grieux), Hamlet (Claudius), Il trovatore Damrau, como parte de una gira por Sudamérica (Ferrando), La flauta mágica (Sarastro), Cástor que incluye San Pablo, Ciudad de México, y Polux (Júpiter), Fausto (Méphistophélès), Tijuana y Frutillar. En mayo y junio realizará otra Los cuentos de Hoffmann (los cuatro villanos) gira, “Belcanto Drammatico”, con la Prague y El barbero de Sevilla (Basilio). En la temporada Philarmonia y Damrau, actuando en importantes 2015/2016 debutó en la Ópera Estatal de salas de concierto de Europa.

12 | OFBA OFBA | 13 Del al Romanticismo, con escalas POR GUSTAVO GABRIEL OTERO

En los inicios del siglo XVII la ópera toma una ROSSINI: LA GAZZA LADRA (1817) estructura que, a pesar de los cambios, continúa Y EL BARBERO DE SEVILLA (1816) de alguna manera vigente: la sucesión de momentos La gazza ladra es una ópera en dos actos de de menor interés musical en los que avanza la Gioachino Rossini. Poco habitual en el repertorio acción junto a otros de menos dinamismo pero de los teatros líricos, sobrevive en las salas de de gran expresión lírica como las arias, dúos o conciertos y en los recitales su Obertura, que se escenas de conjunto, a los que se suman las páginas destaca por su carácter festivo, y a la vez por el instrumentales que pueden dar el tono general uso de redoblantes que le da un carácter marcial. de la obra o servir de introducción para alguna El barbero de Sevilla es quizás uno de los escena determinada. exponentes máximos de la ópera buffa y un El programa de esta noche, que conjuga una voz título que permanece en el repertorio desde su femenina aguda con una masculina grave y en la estreno. El aria de presentación del personaje que se produce el esperado debut en nuestro medio de Rosina -que ama al joven Lindoro, que de la soprano Diana Damrau y del bajo-barítono en realidad es el conde de Almaviva, pero Nicolás Testé, está integrado por una selección de que es pretendida por su anciano tutor don los momentos de mayor intensidad musical, como Bartolo- es la cavatina “Una voce poco fa”. es habitual cuando la ópera sube a los escenarios Cantada tanto por mezzosopranos como por de conciertos. sopranos de coloratura, es una verdadera Se ofrece así un arco estilístico que va desde el muestra de pirotecnia vocal. El médico Don bel-canto, pasando por la grand-opéra francesa e Bartolo con La calunnia è un venticello hace TECHO DEL FOYER DE LA ÓPERA DE PARÍS: italiana, hasta llegar al romanticismo de finales del gala de su maldad y de la potencia de la UNO DE LOS CENTROS DE LA GRAND-OPÉRA. siglo XIX. Un toque más contemporáneo lo dan dos calumnia en esta aria que es central en el exponentes de los Estados Unidos, el último de 1956. repertorio de los bajos y aún de los barítonos.

14 | OFBA OFBA | 15 BELLINI: I PURITANI (1835) los católicos en París en un intento por librar GIUSEPPE VERDI: DON CARLOS (1867) I Puritani de Vincenzo Bellini, narra el drama a Francia de la influencia protestante. Los dos Don Carlos ópera en cinco actos se inscribe amoroso de Elvira y Arturo en plena guerra momentos solistas de esta obra que integran el dentro de la tradición de la grand-opéra Fue difícil para los civil entre los puritanos, partidarios de Oliver recital de esta noche corresponden al primer francesa. Su versión original es en ese idioma compositores italianos Cromwell, y los realistas que apoyaban a la casa acto y a personajes secundarios: el paje Urbain y aunque hay una revisión en cuatro actos en de los Estuardo. Marcel un sirviente de Raoul. En Nobles seigneurs italiano (Don Carlo) y otra en cinco también en del último cuarto del Obra paradigmática del bel canto, demanda el paje Urbain trae un mensaje de su señora para el idioma natal de Verdi. siglo XIX encontrar caminos conocimiento del estilo, elegancia en el fraseo Raoul. Mientras que en Pif, Paf, Pouf, Marcel canta Esta noche se escuchará ‘Elle ne m’aime y seguridad en las coloraturas. En la escena “O lo que se supone es un antiguo aire hugonote pas’, lamento por la soledad y desamor no transitados y competir, rendetemi la speme… qui la voce sua soave… usado en la batalla de la Rochelle. de que es víctima el Rey Felipe II, con de alguna manera, con el genio vien´ diletto”, Elvira -que ha perdido la razón Dinorah o Le pardon de Ploërmel sobrevive memorable acompañamiento de violonchelo. cuando se entera que su prometido Lord fragmentariamente en las salas de concierto. El arie se cantará, en su original francés de Verdi. En el programa de Arturo Talbot ha sido condenado a muerte Ombre légère qui suis mes pas corresponde al que corresponde al acto IV. En la versión hoy contamos con dos por el Parlamento por haber ayudado a la reina segundo acto y es el momento más conocido de italiana es Ella giammai m’amò. Enriqueta a escapar de su encierro- recuerda la soprano de coloratura que protagoniza la obra. ejemplos de este período. su amor e interactúa con Sir Riccardo Forth, el GOMES: SALVATOR ROSA (1874) / líder puritano enamorado de Elvira, y con Sir GOUNOD: FAUSTO (1859) Y ROMEO Y PONCHIELLI: LA GIOCONDA (1876) Giorgio Valton, tío de Elvira, pero en su locura JULIETA (1867) Fue difícil para los compositores italianos del cree estar dirigiéndose a su amado Arturo. Las óperas de Gounod son características del último cuarto del siglo XIX encontrar caminos romanticismo francés. De Fausto se escucharán no transitados y competir, de alguna manera, MEYERBEER: LOS HUGONOTES (1836) / las danzas de La noche de Walpurgis, un con el genio de Verdi. En el programa de hoy DINORAH (1858) fragmento normalmente omitido en las contamos con dos ejemplos de este período, A pasar de su origen prusiano Giacomo representaciones de esta ópera. ambos con fragmentos para la voz de bajo Meyerbeer es considerado como uno de los más Romeo yJulieta narra la clásica historia de los de dos obras que podrían calificarse como importantes compositores de la grand opèra amantes de Verona. En el aria “Amour, ranime “grand-opéra a la italiana”. francesa. mon courage”, Julieta intenta darse ánimo antes Antônio Carlos Gomes (1836-1896) es Su obra más conocida es Los Hugonotes. La de tomar el narcótico que la hará pasar por considerado el padre de la ópera en Brasil. ópera narra el amor de Valentine (católica) y muerta. Sin el brillo vocal de las intervenciones Luego de sus estudios en Italia se convirtió en Raoul (protestante), la historia culmina con solistas del primer acto de este personaje, el aria uno de los primeros compositores de América la Masacre del Día de San Bartolomé en 1572, tiene un refinado dramatismo y es importante en triunfar en Europa, con una estética italiana cuando miles de protestantes calvinistas destacar que hasta no hace mucho tiempo era en su producción, aunque se aboque a algunos franceses (hugonotes) fueron asesinados por omitida en las representaciones de esta ópera. temas americanos.

16 | OFBA OFBA | 17 En Salvator Rosa la trama política se entrecruza GERSHWIN: PORGY AND BESS (1935) con otra sentimental protagonizada por Salvator / BERNSTEIN: CANDIDE (1956) e Isabella, la hija del gobernador español, el duque En los Estados Unidos también hubo un amplio de Arcos, enemigo de Masaniello y de Salvator. desarrollo de la ópera y el programa propone dos El aria “Di sposo, di padre”, cantada por el duque ejemplos. Porgy and Bess de George Gershwin narra de Arcos, es el momento más famoso de la obra las desventuras de Bess -que oscila entre Crown, su que entona este personaje. proxeneta y Sportin’ Life, un vendedor de drogas- La Gioconda de Amilcare Ponchielli, tiene una y el amor que por ella profesa el lisiado Porgy. Si compleja trama que se desarrolla en Venecia Summertime reaparece en muchos momentos en el siglo XVII. Enzo Grimaldo, noble genovés de la partitura y ya es un clásico tanto en los desterrado de Venecia, vive disfrazado de escenarios clásicos como en la música popular, el marinero. Es el amante de La Gioconda, cantante dúo donde Porgy declara su amor a Bess (“Bess you de baladas, pero él ama a Laura, esposa de is my woman now”) es un perfecto ejemplo de la Alvise Badoero. “Si, morir ella dé!”, está situada síntesis de las técnicas orquestales europeas, con al inicio del acto tercero. Alvise planea la muerte las expresiones idiomáticas del jazz y la música folk de su esposa Laura, por considerarla infiel. estadounidense conseguida por Gershwin. Candide es una opereta cómica compuesta SAINT-SAËNS: SANSÓN Y DALILA (1877) por Leonard Bernstein y basada en la novela Se trata de la historia bíblica de Sansón y Dalila, homónima de Voltaire. Su obertura tiene desde tamizada por el romanticismo francés de Camille hace años un lugar bien ganado en el repertorio Saint-Saëns. La bacanal que inicia el segundo orquestal. Su música chispeante y su colorida cuadro del tercer acto es un momento orquestal orquestación hacen de este fragmento una de de altísima calidad que sirve, en el contexto las piezas más interpretada de Bernstein. de la ópera, para un momento danzado que se inserta plenamente en la trama y describe la Seguinos en las redes ceremonia pagana que se está efectuando.

OFBA | 19 Staff Escenotécnico MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA ESCULTURA PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS Verónica Cámara Claudia Valerga Alberto Luna

PRODUCCIÓN EJECUTIVA HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA Jorge Negri José Di Pietrantonio Cristian Escobar

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL Omar Duca Arq. Adriana Giugno Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA Federico Guastella Rubén Conde Julio Galván

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA Arnaldo Colombaroli Alberto Azzinari Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Karina Barresi

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA Claudia Bottazzini Coordinación General de Escenario

COORDINADOR GENERAL COORDINADORES PRINCIPALES AYUDANTE DE COORDINACIÓN Matías Cambiasso Marcelo Mora Rodrigo García Juan Carlos Zambarbieri Diego Beneduce COORDINADOR Alejandro Díaz

JEFE DE PRENSA Hugo Garcia

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL Jorge Codicimo

FOTOGRAFÍA Arnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

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Hojas institucionales 2017.indd 7 4/18/17 10:58 Orquesta Filarmónica de Buenos Aires MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CONCERTINO Enrique Mogni CONTRABAJOS Eloy Fernández Rojas Daniel Marcel Crespo ARPAS Haydée Seibert Rosa Ridolfi Javier Dragún SOLISTA Eduardo Ihidoype SOLISTA ADJUNTO María Cecilia Rodríguez SOLISTA Cristina Monasterolo Fernando Fieiras SOLISTA ADJUNTO Sebastián Tozzola José Piazza Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA CONCERTINO ADJUNTO Nicolás Tabbush Julián Medina SUPLENTE DE SOLISTA Alfonso Calvo* Guillermo Tejada Arce Pablo Saraví Juan José Raczkowski Germán Rudmisky Werner Mengel PIANO Demir Lulja* Eugenia Gullace Karen Sano CLARINETE BAJO Javier Mas* Marcelo Ayub* Andrés Magula* Pedro Salerno Eloy Fernández Rojas PRIMEROS VIOLINES Astro Rocco* Daniel Falasca Sebastián Tozzola CORNETAS Alfija Gubaidulina Raúl Barrientos Oscar López de Calatayud* Francisco Masciandaro VIOLAS Jeremías Prokopchuk* CLARINETE REQUINTO Pablo Amaya* DIRECTORA EJECUTIVA Luciano Casalino Marcela Magin SOLISTA Matías Cadoni* Eduardo Ihidoype Diana Canela Hermes Peressini Kristine Bara SOLISTA ADJUNTA Eloy Fernández Rojas TROMBONES TENORES Elías Gurevich Silvina Álvarez SOLISTA ADJUNTA FLAUTAS Alfonso Calvo* Víctor Gervini SOLISTA DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE Olga Szurpik Juan Manuel Castellanos Claudio Barile SOLISTA Gaspar Licciardone SOLISTA ADJUNTO (INTERINO) Alejandro Wajnerman Esteban Bondar Gabriel De Simone FAGOTES Pablo Fenoglio* SOLISTA ADJUNTO Ezequiel Silberstein Hugo Eliggi Irene Sopczak SOLISTA ADJUNTO Gabriel La Rocca SOLISTA Armando Campos Grace Medina Daniel Tetelbaum Luis Rocco Gertrud Stauber SOLISTA ADJUNTA Maximiliano De la Fuente COORDINADORA Eduardo Ludueña Claudio Medina Ana Rosa Rodríguez Carlos Storani Alejandra Gandini Patricia Fornillo Darío Legname Gabriel Romero Andrea Merenzon TROMBÓN BAJO Cecilia Barraquero Ana Tauriello Daniel La Rocca Jorge Ramírez Cáceres AYUDANTE DE COORDINACIÓN Alicia Chianalino Emilio Astolfi FLAUTÍN William Thomas Genz Luz Rocco Matías Grande Bárbara Hiertz Ana Rosa Rodríguez TUBA Julio Domínguez Verónica D´Amore Gabriel Romero CONTRAFAGOT Héctor Ramírez ASISTENTE DE DIRECCIÓN Sebastián Masci Denis Golovin Luis Rocco* Andrea Merenzon Richard Alonso Díaz* Estrella Meza* Lucía Herrera Víctor Muñoz* Daniel La Rocca Manuel Quiroga OBOES TIMBALES MÚSICO COPISTA CORRECTOR Ahram Kim* VIOLONCHELOS Néstor Garrote SOLISTA CORNOS Arturo Vergara SOLISTA Jorge Azzinari Carlos Nozzi SOLISTA Iris Camps SOLISTA ADJUNTA Fernando Chiappero SOLISTA Juan Ignacio Ferreirós Augusto Reinhold SEGUNDOS VIOLINES Marcelo Bru SOLISTA ADJUNTO Natalia Silipo SOLISTA ADJUNTA Martcho Mavrov SOLISTA ADJUNTO SOLISTA ADJUNTO Hernán Briático SOLISTA GUÍA Diego Fainguersch SOLISTA ADJUNTO Michelle Wong Christian Morabito Juan Ringer ARCHIVO MUSICAL Esteban Prentki SOLISTA ADJUNTO Matías Villafañe de Marinis Hernán Gastiaburo Gustavo Peña Horacio Lagrassa JEFATURA Nelly Guevara SOLISTA ADJUNTA Mauricio Veber Margarete Mengel PERCUSIÓN Antonio Battipaglia 2º JEFATURA Jorge Caldelari Guillermo Mariconda CORNO INGLÉS Federico Schneebeli Christian Frette PRIMER TAMBOR Alicia Gullace Adriana Bellino Michelle Wong Luis Ariel Martino* Ángel Frette PLACAS TÉCNICO AFINADOR Gerardo Pachilla Viktor Aepli Federico Del Castillo Ricardo Quintieri Silvio Murano Gloria Pankaeva CLARINETES TROMPETAS PLATILLOS Y ACCESORIOS Ekaterina Lartchenko Melina Kyrkiris Mariano Rey SOLISTA Fernando Ciancio SOLISTA Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO *CONTRATADOS Humberto Ridolfi Martín Baldi* Matías Tchicourel SOLISTA ADJUNTO

22 | OFBA OFBA | 23 Consejo de Administración

MECENAS DE PLATINO IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS IRENE GONZÁLEZ GODOY PAN AMERICAN ENERGY ABERASTURY TOMAS GOWLANDLLOBET PRESIDENTE HONORARIA NELLY ARRIETA DE BLAQUIER MARÍA ISABEL Y JORGE CARLOS FEDERICO GREENE Teresa Aguirre LILY DE BENEDETTI WINOGRAD CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN Lanari de Bulgheroni ALEJANDRO CORDERO LEDA BOHCALI DE KARAGOZIAN MARÍA MARTÍNEZ DE ITAÚ ANÓNIMOS VALENZUELA ANÓNIMO AMELIA M. MICHELINI ADHERENTES ANNA MOSCHINI MECENAS DE ORO CONTRIBUYENTES PABLO NAZAR Comité Ejecutivo BANCO GALICIA CORA TUROVETZKY IRMA PIANO DE ALONSO PRESIDENTE ELSA CACCHIONE ADELA POLITZER SPONSOR PRINCIPAL María Taquini De Blaquier MECENAS DE PLATA PATROCINIO ANA MARÍA MARIO RICCI TERESA AGUIRRE LANARI DE GALINDO RAMÍREZ TERESA TRONCONI BULGHERONI SANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINO GABRIELA TROTTA VICEPRESIDENTE PRIMERO TERESA GRÜNEISEN DE ADELA MACKINLAY DE CASAL MARCELA ZINN Guillermo Ambrogi MARONESE GRACIELA A. DEL R. MENDOZA ORLANDO J. FERRERES MARÍA PODESTÁ HERRERA PEÑA DRA. NORA PÍNNOLA VICEPRESIDENTE SEGUNDA JOSEFINA CRESPO SERGIO ELOY DOMÍNGUEZ BENEFACTORES ROBERTO PONS Y ROXANA ROBERTO MALKASSIAN Nelly Arrieta de Blaquier PAOLO ROCCA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONS IRMA M. MUSLERA MARTA CHOPITEA DE CARBÓ ANA MARÍA ROMANO ALBERTO Y MARY SANTARELLI SECRETARIO ANÓNIMOS CARLOS WEIL BEATRIZ SPAGHI Jorge Daniel Di Lello MARÍA ANGÉLICA CÁCERES DR. JOSÉ MARÍA CANTILO ADHERENTES PROTECTORES SCLAUZERO HEBE CHIESA SALVADOR CARBÓ FLAVIA DE DE LA TOUR D’ ÉLIDAQUAGLIA DE BLANCO SPONSORS DE LA TEMPORADA TESORERO MARÍA ISABEL SIRITO AUVERGNE Y ALEJANDRO DE MARÍA TERESA ARIGHI Gerardo R. Lo Prete LABORATORIOS BAGÓ LA TOUR D’ AUVERGNE ANA MARÍA A. DE PISCITELLI RAFAEL GALANTERNIK ARTURO GARCÍA ROSA Y HAYDEE B. DEBERNARDINIS PROSECRETARIA CARLOS E. ZENI Y LILA B. JANINA KOOK JUAN CARLOS DENICOLAY RODRIGUEZ DIEZ DE ZENI GERARDO R. LO PRETE Y SRA. EN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ Lily De Benedetti NOEMÍ LAMURAGLIA INÉS MAGRANE DE BORN DORIA LILIANA Y JULIÁN ROUX C. M. PASQUETTI MARÍA CRISTINA ESPECHE PROTESORERO JUAN JOSÉ LUIS PIANA RODOLFO A. ROBALLOS SILVINA Y GUSTAVO Gonzalo Bruno Quijano STELLA MARIS ETCHEPARE GERMÁN Y MÓNICA DE GLASSERMAN ANÓNIMOS ELIZALDE HÉCTOR MARIO FIORI Y SRA. SPONSORS DE OFBA MAITA BARRENECHEA GUSTAVO ADOLFO GARCÍA VOCALES ADHERENTES SERGIO PEDRO BRODSKY JUAN ARCHIBALDO LANÚS Víctor Cañardo PATROCINADORES LEÓN CHAITA MIRTHA LEGRAND MARÍA ROSA CASSINI LUISA ATUCHA ELENA LEVIN Salvador Carbo SERGIO E. MELLER RAQUEL AJZIN FAMILIA NADALES Rodolfo A. Ceretti ELENA FATTY SAINT FELIXAZPIROZ COSTA SYLVIA OLGUÍN ALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ GRACIELA BALL LILIANA POROLLI DE PULENTA Gloria Cesar MASSOT SONIA BELTRÁN DE LANÚS JOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. Alejandro Cordero FELISA ROCHA DE QUESADA ANA MARÍA BERTI DE BETTA ABOGADOS Antonio Estrany y Gendre LILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ SUSANA BLOTTA ANA QUEHEILLE CASTRO SUSANA BRAUN DE SANTILLÁN CELINA ROSENTHAL DE SUEZ Alicia Farias ALUAR ALUMINIO ARGENTINO VÍCTOR CAÑARDO ANÓNIMOS Teresa Grüneisen De Maronese SAIC RODOLFO Y CARMEN SPONSORS DEL ISA SPONSORS BENEFACTORES Eric Guillermo Le Comte MARÍA MARTHA RIVERO HAEDO CARRANZA AGRADECIMIENTOS DE BLAQUIER ROBERTO DERITO CASSAGNE& ASOCIADOS Alejandro Massot ALBERTO Y MARÍA VICTORIA CARINA ESCASANY DE OLMOS FORD ARGENTINA S.A. Amex Four Seasons Sergio Meller ANCHORENA ADELA FALCONIER DE VÁZQUEZ FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS EN MEMORIA DE RUY JACOBO FITERMAN BBVA Marcelo E. Podesta PANIAGUA BIGIO NÉLIDA VICENTA GARBARINI Liliana Santarelli De Roux

Hojas institucionales 2017.indd 3 4/17/17 15:51 Teatro Colón

DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz

DIRECTORES VOCALES DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, Carlos Lorenzetti ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ADMINISTRATIVA Y LEGAL Eugenia Schvartzman Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

Hugo Gervini DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORA DEL BALLET ESTABLE DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES DIRECTORA DE RELACIONES Paloma Herrera Eduviges Picone INTERNACIONALES Zulema Scarabino

DIRECTOR DE LA ORQUESTA DIRECTOR DEL INSTITUTO FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES SUPERIOR DE ARTE DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO Enrique Arturo Diemecke Claudio Alsuyet Juan Manuel López Castro

DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA DIRECTOR DEL PROGRAMA UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES COLÓN CONTEMPORÁNEO Rogelio Rodríguez Díaz Diana Canela Martín Bauer

UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN DIRECTOR DEL CORO ESTABLE DIRECTOR DEL CENTRO DE Manuela Cantarelli Miguel Martínez EXPERIMENTACIÓN Miguel Galperin DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS César Bustamante