Ekman prisas Fame – känns och hörs! Balett – hur och varför?

TEATERFÖRBUNDETS TIDNING NR: 5-2012

AKT nr 5 2012 1

AKT

AKT AKT

akt AKT AKT LEDARE ”Vi står starka trots den snåla vinden i kulturpolitiken”

”Jag är mycket mallig”, med Unionens a-kassa har vi både lyckats Arbetsmiljö, hur påverkar nerskärningar sa en glad Gösta Ekman när behålla vår personal med den kompetens det psykosociala arbetsmiljöklimatet? An- han vid Teaterförbundets som behövs för att förstå vårt område men ställningsformer för konstnärlig personal, förbundsmöte i slutet av maj också sänkt avgiften till 140 kronor per hur ser en ensemble ut idag? Diskrimine- tog emot Teaterförbundets månad. ringsfrågor, hur ska vi utifrån vår diskri- guldmedalj för ”utomordent- Glädjande är att även Stockholm fått mineringspolicy konkretisera arbetet för lig konstnärlig gärning” och sitt eget kulturkraftprogram: Kulturkraft att motverka diskriminering och främja fick stormande applåder som Stockholm som startar den första septem- mångfalden i arbetslivet? aldrig ville ta slut! ber 2012. Kompetensutveckling är ett Arbetet med att påverka kulturpoliti- Förbundsmötet samlas vart fjärde år prioriterat område för Teaterförbundet, ken både vad gäller scen- och filmområdet och är, förutom riksstämman, det tillfälle – i en värld där enskilda arbetsgivare inte var ett annat ämne som ombuden diskute- då flest antal förtroendevalda möts. Ett har ekonomiskt utrymme och där de allra rade. Den nationella kulturpolitikens pas- hundratal ombud från yrkes- och lokalav- flesta är frilansare. Kulturkraft Stockholm sivitet oroar och ställer alla våra medlem- delningar samt regionråd. Syftet är att sty- är resultatet av ett arbete där alla aktörer mar inför stora utmaningar. Ytterligare en relsen för Teaterförbundet ska rapportera inom scen och film i regionen fått en ge- grupp diskuterade hur Teaterförbundet hur långt man kommit med de uppdrag mensam ansökan beviljad om 16 miljoner ska utveckla stödet till alla de om arbetar som riksstämman beslutade 2010, vad som kronor om året i två år. En stor glädje och som frilansande egenföretagare. har åstadkommits. Dessutom ges ombu- seger! Övergripande för hela mötet var också den möjlighet att diskutera framtiden och Unik är filmavdelningens rapport ”Alla att diskutera rekrytering, som berör alla de utmaningar som vårt fackförbund står mår bra?” som presenterats under året och i förbundet. Blir vi fler – blir vi starkare, inför idag. blivit mycket väl mottagen. Den lyfter mer representativa, får bättre ekonomi, får I min inledning på mötet talade jag om viktiga frågor om arbetsmiljö på filmom- större genomslag och får ännu större kun- att Teaterförbundet står starkt, trots att rådet och ligger till grund för kommande skap om våra medlemmars olika förutsätt- en snål vind blåser inom kulturpolitiken, arbete. ningar och arbeten. Det är nödvändigt att starkt när det gäller att verka för utveck- vi inte bara är starka för att behålla våra ling av film- och scenkonstområdet. Vi har Upphovsrättsliga ersättningar blir en medlemmar utan även se till att många många och aktiva medlemmar, vi är ett allt större del av årsinkomsten för många fler yrkesverksamma söker sig till Teater- yrkesförbund med stor kompetens och vi av våra medlemmar. TFs rättighetsbolag förbundet. Många goda förslag och idéer syns och hörs i debatten både lokalt, regio- delar under ett år ut cirka 80 miljoner kro- lyftes fram av ombuden! nalt och nationellt. Vi är en röst man vill nor. Vi fortsätter också arbetet inom Kul- ”Du ska väl ändå inte bli skådespelare”, lyssna till! turskaparna med att slå vakt om rättighe- sa Gösta Ekmans farmor när han var ung. Jag lyfte också fram det viktiga arbete ter när våra verk sprids vidare på internet. Tack och lov att han inte lydde hennes råd som gjorts med förändringen av vår a-kas- Eftermiddagen ägnades åt mycket en- utan har kunnat glädja och gripa oss under sa. Under de senaste åren har medlemmar- gagerade och inspirerande gruppdiskus- 60 år. na straffats med orättvist höga avgifter, sioner: Den viktiga rollen som fackligt Anna Carlson förtroendevald, hinder och möjligheter. 412 kronor per månad. Genom vår fusion ordförande

på omslaget: fame – visukalen Foto: Mattias Ermanbrix

Akt – Teaterförbundets tidning Utkommer med åtta nummer per år och sänds utan särskild beställning Postadress: Teaterförbundet, Box 127 10, 112 94 Stockholm. kostnadsfritt till Teaterförbundets medlemmar. e-post: [email protected] eller [email protected] Prenumerationspris: 350 kronor/år. Besöksadress: Kaplansbacken 2A. Telefon: 08-441 13 00. Fax: 08-653 95 07. Redaktion: 070-664 55 59. Ansvarig utgivare: Jaan Kolk. Chefredaktör: Magdalena Boman. Annonser: P romega M ediekonsult AB. Tel: 08-541 305 10. Layout: Magdalena Boman. Tryck: DanagårdLitho, Ödeshög 2012. Grafisk form: Mu ab Repro: Cicero Tryck och media. Återkommande medarbetare: Gertrud Dahlberg, Annicka Istemo, ISSN 0283-8176 Gert Lundstedt, Kristian Pohl. TFs hemsida på internet: www.teaterforbundet.se Redaktionskommitté: Åse Axberg, Mireille Bergenström, Gunnar Furumo, Jaan Kolk, Minna Krook, Martyna Lisowska Söderberg, Annikki Wahlöö.

2 AKT nr 5 2012 Innehåll nr 5 - 12

Månadens bild – Nina Pressing 4

Höjda löner på biograferna 6

Rockader på SVT Drama 7

TF höll förbundsmöte på Hasselbacken 8

Gösta Ekmans prisas för noggrannhet och nyfikenhet 10

Lämna förslag till kompetensutveckling! 12

Varför och hur ska klassisk balett användas? 13

Succé för Fame på teckenspråk 16

Filmjsajter ser optimistiskt på framtiden 22

Teaterförbundet på HBTQ-festivalen 27

Teori & praktik: Akt på Högskolan för scen och musik Fyra skådespelare reflekterar över sitt yrke 28

Böcker att läsa i sommar! 31

Krönika: Det kostar att ”outsourca” Ylva Lagerkrantz Spindler 34

Regionråd Stockholm vill ha ett tydligare uppdrag 36

Baksida: Här ges sommarens operaföreställningar 38

Nästa tidning (Akt nr 6) kommer den 12 september. Presstopp den 24 augusti. TREVLIG SOMMAR!

AKT nr 5 2012 3 Månadens bild

Ögonblick gemenskap och mod Barbara Aumüller Namn: Nina Pressing. Ålder: 37 år. Yrke: Artist, främst inom musikalvärlden. Aktuella uppdrag: Avslutat en roll i När professionalism och vänskap går hand i hand, då ”Legally Blond”, som galen hårfrisörska blir det riktigt bra. på Nöjesteatern i Malmö och påbörjat På Staatstheater Darmstadt spelade Nina Pressing rollen som repetitionerna av ”Chess” på Göteborgso- Evita mot New york-bon Randy Diamond, verksam i Tyskland. peran, där i rollen som ryska Svetlana. Bilden, som också står på Nina Pressing nattduksbord, är tagen Kulturupplevelse som inspirerat: Dans är väldigt inspire- rande. Den senaste stora upplevelsen fick jag i New York 2010: under det sista genrepet och båda är omedvetna om att de blir fo- American Dance show. På musikalområdet var det senast: tograferade. ”Ingvar – en musikalisk möbelsaga” av Malmö stadsteater. – Randy Diamond är mycket begåvad och var väldigt stöt- En annan föreställning som jag minns väl är: Philip Zandéns tande. Här i bilden ingjuter han mod i mig. Den gemenskapen vill ”Albert Speer” jag hänge mig åt när jag jobbar.

4 AKT nr 5 2012 ”Evita” regisserades av den numera avlidne Vernon Mound vill relatera till yrkesmässigt kunnande i branschen. och föreställningen spelades under ett år på teatern. Uppsättning- – Det var ett enormt manus som jag skulle trycka in på tyska. en omfattade ett samarbete med både balettensemble och kör. Evita är ju också en riktig story. Det innebär en extra utmaning, I Tyskland har kulturen en helt annan plats, påpekar Nina – ett ansvar att ge historien trovärdighet, när den dessutom rör sig både ekonomiskt och statusmässigt. över ett så stort tidsspann, från ung till gammal. Det är en ut- – Jag har jobbat där i flera omgångar, allt är väldigt välorgani- maning både skådespelarmässigt och röstmässigt. När jag tänker serat. Men jag trivs bra i Sverige också, som nu på Göteborgsope- tillbaka är uppsättningen nog en av de större uppgifterna jag gjort ran. De tar hand om sina artister väl och har ett stort och varierat på scen. Att leverera det folk vill höra och få dem att relatera till utbud, säger Nina. historien. Det var ett oerhört fint samarbete, säger Nina Pressing. Men bilden från ”Evita” är en ständig påminnelse om hur hon Magdalena Boman

AKT nr 5 2012 5 Aktuellt BARometern TF spanar efter kulturpolitik Brukar du se långfilm via nätet? Teaterförbundet finns på plats

”Nej, det funkade inte så bra då jag och deltar i en rad intressanta prövade!” seminarier om kultur och

Fredrik Hammar, marknadsförare arbetsliv under Almedalsveckan på Malmö Opera, 40 år: i Visby. – Nej, det brukar jag inte. Jag har visserligen testat, men det är inget jag gör jätteofta. Voddler hade inte så bra filmer och tek- niken fungerade inte heller så bra då jag försökte, men det var Den 4 juli arrangerar Teaterförbundet seminariet ”På spaning efter en internationell ett tag sedan. Jag prövade gratis- kulturpolitik” tillsammans med Teaterunionen och Svensk scenkonst. Där deltar bland versionen och filmen hackade en hel del. andra Jarmo Lindén, statssekreterare i finska undervisnings- och kulturministeriet. Jag tycker det borde fungera lika bra som Andra frågor som diskuteras under veckan är upphovsrätten i kulturpolitiken, kom- på Spotify, och snart är vi väl där kanske. petensutveckling för frilansare och vilket stöd som finns för den som blir sjuk och riske- Däremot har jag tittat en del på SVT Play, rar att bli uppsagd. Läs mer om seminarierna på Teaterförbundets hemsida. tv-serier som jag missat och som är svensk- producerade. Då tar jag fram min dator och kopplar den till tvn. Det har funkat väldigt bra. Höjda löner på biograferna ”Nej, vi har inte haft tid att kolla på Nytt avtal klart –lönelyft med 3,63 procent. film alls” Ett nytt biografavtal mellan Tea- löneutrymmet och ob-ersättningen höjs Moa Viltok, scenmästare på Folk- terförbundet och Medieförtagen är klart. med 2,7 procent den 1 januari 2013. teatern i Göteborg, 33 år: De anställda inom biografområdet får en För tio år sedan infördes lägstalöner – Nej, faktiskt inte. Det har höjning med 685 kronor i månaden, vil- och individuell lönesättning. Det har i mest varit tv-serier och kort- ket motsvarar 3,63 procent. Timlönerna många andra fall inneburit en positiv lö- filmer som jag kollat på. Men höjs med 3,94 kronor. neutveckling, men på biografområdet har det beror nog till viss del på att – Vi kan vara nöjda med avtalet. Lö- det inte blivit så. vi nyligen flyttat till Borås, från nehöjningen är i nivå med den som Han- – Därför bildades det en arbetsgrupp Umeå och här har vi inget bred- dels fick igenom, vilket är ett av de bästa som fick till uppgift att arbeta fram en band, och använder oss nu av en avtalen på arbetsmarknaden säger Lars rekommendation riktad till lönesättande sticka. Dessutom har vi fått barn. Då hin- Åström, förhandlingschef på Teaterför- chefer under förra förhandlingsomgång- ner man inte kolla på film. Vi har en nio bundet. en, säger Lars Åström. månaders hemma, och för första gången Riktmärke för lönehöjningar på ar- Rekommendationen är nu klar och ska vi gå på bio i helgen. betsmarknaden i år är 2,6 procent. Den ligger som en bilaga till avtalet. I den går faktiska höjningen i kronor skiljer sig man bland annat igenom hur en bra löne- ”Nej, inte ofta. Hyr fortfarande mest dock beroende på det ursprungliga löne- sättningsprocess bör gå till. Gruppen ar- dvd-skivor” läget. betade också fram ett antal kriterier som – De biografanställda är en låglöne- kan användas vid individuell lönesättning. grupp. Därför måste procenttalen upp för Avtalet löper på 14 månader, mellan Lisa James Larsson, filmregissör, att lönehöjningen ska bli skälig vad gäller den 1 april 2012 och den 31 maj 2013. 34 år: antal kronor. Det har vi lyckats med i år, - Nej inte ofta. Jag har använt fortsätter Lars Åström. Headweb två gånger sista må- Lägstalönerna höjs med 70 procent av Åse Axberg naden, och det har funkat rätt så bra. Visserligen har nedladd- ningen avbrutits någon gång, men det kanske beror på att vi Hur gör du? inte har tillräckligt starkt bred- Brukar du se långfilm via nätet? band hemma. För det mesta går jag till Buylando och hyr film på dvd-skiva. Svara ja eller nej på www.teaterforbundet.se

Annonser i Akt? Fråga i förra numret: Brukar din 54% övertid vara inbakad i lönen? NEJ Ring Promega 08 541 305 10 JA 46%

6 AKT nr 5 2012 Aktuellt SVT Drama omorganiseras

Sveriges Television Drama får en ny finanseringsansvarig som ska ragga finansisärer. Programbeställare Peter ”Pjodor” Gustafsson är tjänstledig, men ingen ersättare är ännu tillsatt.

Sveriges Television har omorganiserat sin dramaavdel- dels att utveckla idéer till projekt, dels vara ansvarig utgivare för ning. Tidigare hade Drama en programbeställare på riksplanet produktionerna. Under programchefen finns projektledarna som och två programchefer, en i Stockholm och en i Göteborg. Nu sköter de specifika produktionerna. utökas trojkan till en fyrklöver med en ny tjänst som ”finansie- Beställningarna till programcheferna att utveckla idéer till ringsansvarig”. produktioner görs även framöver av programbeställaren för Därmed blir finansierings- och samfinansieringsfrågorna och drama, dokumentär och kultur. Här sker ingen förändring utan möjligheten att göra större och påkostade produktioner mer ut- Peter ”Pjodor” Gustafsson fortsätter på den posten även efter om- mejslade, uppger SVTs Presstjänst, och skriver ”SVT har senaste organisationen som trädde i kraft i mars. åren internationellt haft sådana enorma framgångar, nu vill man Men Gustafsson har sedan i mars varit tjänstledig en dag i säkra att man tar hand om den typen av finansiering och samar- veckan för att externt jobba med Tomas Alfredsons nya filmpro- beten med internationella parter.” jekt ”Bröderna Lejonhjärta”. Den finansieringsansvariges uppgift blir alltså bland annat att Tjänstledigheten är beviljad fram till en bit in i juni men vid ragga finansiärer till samproduktioner. En uppgift som tidigare Akts pressläggning uppgav Gustafsson att han kan komma att låg på respektive programchef i Stockholm och Göteborg. vilja förlänga tjänstledigheten. Under hans bortovaro sköts hans Till finansieringsansvarig för SVT Drama har Stefan Baron, arbete av programdirektören Annie Wegelius. Om hon vid vi- tidigare programchef i Stockholm, utsetts. Barons tjänst som pro- dare tjänstledighet för Gustafsson även fortsatt kommer att sköta gramchef tas över av Christian Wikander, som i sin tur tidigare hans arbetsuppgift – utöver sitt tidskrävande arbete som pro- var programchef i Göteborg. På Wikanders tjänst har Mette Fri- gramdirektör – ville Wegelius inte svara på när Akt försökte få en berg trätt in. Friberg var tidigare programchef för Samhälle i Gö- kommentar. teborg, en tjänst hon även fortsatt har.Programchefens uppgift är Gert Lundstedt

Beslut om sammanslagning skjuts fram till i höst

Undersök fler alternativa lösningar för att slå vakt om danskonsten och Borås dansensembles unika verksamhet. Det uppmanade löntagarkonsulten Dick Jacobsson styrelsen för Region Väst, som vill slå ihop sina två verksamheter till en i Uddevalla. Beslut har nu skjutits på framtiden.

Den 11 maj fattade ledningen för Re- och dansensemblen. Löntagarkonsulten Den 8 juni skulle styrelsen fatta beslut gionteater Väst ett inriktningsbeslut om Dick Jacobsson menar att styrelsen där- om organisationsförändringarna, men frå- att flytta den nya dansensemblen för barn med äventyrar danskonstens fortsatta ut- gan bordlades till den 24 augusti, eftersom och unga från Borås till Uddevalla. Tan- veckling i regionen och föreslår en fortsatt oenighet råder kring ledningens förslag. ken är att samla all personal i Uddevalla, genomlysning av alternativa lösningar för Borås stad vill ha kvar verksamheten i sta- och att förvandla dansscenen i Borås till en att stärka dansens infrastruktur. Styrelsen den. gästspelsscen – detta trots framgångarna borde undersöka möjligheten om något – Vi är oerhört glada över det beslutet. på Boråsscenen. Beslutet strider mot per- annat kulturbolag kan bli huvudman för Nu har vi tid att förankra konsultrappor- sonalens vilja, som menar att viktig spets- dansensemblen – ett dotterbolag till Göte- ten och gå djupare ner i de olika förslagen, kompetens går förlorad och att dansen ris- borgsoperan kanske är ett alternativ. säger Johan Ahlsell, produktionssamord- kerar att hamna i skymundan av teatern. Han kritiserar också ledningen för att nare på teatern. De befarar också personalnedskärningar. den inte beaktat fackliga aspekter tillräck- – Det här är resultat av ett bra arbete, När ledningen till slut presenterade ligt väl under den korta beredningspro- inte minst från lokalavdelningens sida. Vi sin konsekvensanalys av beslutet blev det cessen. Besluten har hastats fram, menar ser det här som ett första steg till att bevara klart att teatern inte har för avsikt att ha fackets löntagarkonsult, och hänvisar till och utveckla Boråsscenens verksamhet för kvar två konstnärliga ledare – en för tea- att budgetförslagen tyder på att verksam- barn och unga, säger förbundsdirektör tern och en för dansen i den nya organisa- heten inte akut blöder ekonomiskt. Han Jaan Kolk. tionen. Istället ska en repertoarchef anstäl- manar styrelsen att ta tid på sig och vara Magdalena Boman las med ansvar för både teatern i Uddevalla rädda om det den har.

AKT nr 5 2012 7 förbundsmöte

Hur blir Teaterförbundet större och bättre? Hur kan representativiteten bland filmarbetare och egen- företagare öka? Det diskuterade förbundsmötet den 28 maj på Hasselbacken i

Stockholm. Magdalena Boman Pontus Plaenge, Mia Asserud och Jenny Kristmanson. ”Egenföretagare vet inte vad TF gör för dem”

Ordförande Anna Carlson tjänar på att vara med i TF kan vara ett sätt att locka fler medlem- inledde mötet med att referera till mar. Tanken är också att det inom kort ska bildas ett Företagsråd ett samtal hon haft med ståuppko- som ska driva egenföretagarnas frågor. Redan idag finns riktade mikern Thomas Oredsson, som kurser och tjänster specifikt för egenföretagare, men det behövs konstaterade att det finns 150 fri- fler, menade gruppen. lansande ståuppkomiker med egen Andra grupper poängterade att det behövs en statushöjning firma och som inte vet vad Teater- av det fackliga arbetet bland unga medlemmar. Studenter kanske förbundet gör för just egenföreta- vill bilda en egen avdelning där de kan driva sina specifika frågor gare, och som därför inte heller är – unga Teaterförbundet. Ledarflykten måste stoppas, och med- medlemmar. Det blev också en tråd lemmarna måste bli vassare på att presentera den fackliga idén. att nysta från när 100 förtroende- Diskrimineringsfrågor är också en bas för rekrytering och det valda på mötet diskuterade pro- behövs fler mingelträffar bland förbundets många avdelningar. grampunkten ”100 gånger 10 blir 10 000”. Yrkesavdelningarna måste skapa möjlighet för folk att påverka Utifrån olika frågeställningar valde deltagarna att diskutera utifrån sina enskilda medlemmarnas specifika fokus. hur Teaterförbundet gör bäst för att få nya medlemmar till för- – Det finns en aggression över det samhälleliga styret. Där är bundet. Kan förbundet lyfta anställningsformerna för konstnär- Teaterförbundet en bra plattform att agera ifrån. Vi måste lyfta lig personal på ett bättre sätt? Hur lägger Teaterförbundet mer det positiva med vårt kollektiva arbete, sa skådespelaren Anna fokus på arbetsmiljö- och diskrimineringsfrågor? Hur fångas fri- Wallander. lansande egenföretagare upp och på vilket sätt ska TF driva en Inför hösten ska kansliet lägga upp en turné till olika arbets- offensiv kulturpolitik? Slutligen, hur gör förbundet för att få fler platser med ordförande Anna Carlson. Hon sa avslutningsvis: förtroendevalda? – Vi måste vara synliga på alla plan, exempelvis vid utbild- Akt lyssnade till gruppen som diskuterade frilansande egenfö- ningsinstanserna. Men vi behöver hjälp av er medlemmar. Kom retagare inom scen- som filmområdet. Förbundet har redan nu en med frågor till oss, ta hjälp av förbundet centralt. bred service gentemot egenföretagare, vilket tyvärr fortfarande Magdalena Boman är okänt för många. En lathund som beskriver vad egenföretagare

Ulrika Dalenstam ny i förbundsstyrelsen

I och med mötet på Hasselbacken lämnade Katarina Hultin sin post i förbundsstyrelsen på grund av ändrade anställnings- och arbetsförhållanden. Producent och administratör Ulrika Dalenstam blev istället invald till förbundssty- relsen. Skälet till detta är, enligt valberedningen, att avdelning 112 för administratörer, producenter och kommunikatörer ska finnas representerade i styrelsen. Den avdelningen har tappat fler medlemmar de senaste åren – en trend som förbundet hoppas kunna vända. Men då måste de yrkesgrupper som berörs känna sig företrädda av Teaterförbundet, och deras frågor synliggöras i förbundsstyrelsen. Ulrika Dalenstam. Katarina Hultin.

8 AKT nr 5 2012 förbundsmöte Upphovspersoner behöver en plattform Hur ska förbundet göra för att skapa en plattform för upphovspersoner? Frågan ställdes Teaterförbundets namn på förbundsmötet. justeras i stadgan

Regissören Mathias Lafolie har, avgränsar både yrkesgrupper och omfång I och med förbundsmötet ändrade Tea- tillsammans med en referensgrupp för för- för att utveckla en modell som på sikt kan terförbundet sitt namn i stadgarna. Det bundets upphovsrättsgrupper, utformat skapa förutsättningar att driva frågan vi- innebär att namnet nu är anpassat till den ett förslag till en plattform där upphovs- dare i sin helhet. Det här är något jag hop- grafiska profiländringen som infördes rättspersoner kan verka genom korta an- pas förbundsstyrelsen ska jobba vidare förra året. Namnet i stadgarna blir nu ställningar för att testa sina idéer. Någon med, sa Mathias Lafolie. Teaterförbundet/för scen och film, istäl- slags syntes mellan alliansidén och cen- De två andra utredningarna presen- let för Teaterförbundet – fackförbundet trumbildningar. Plattformen är tänkt att terades också för mötet. En handlar om för scen och media. Därmed är den långa vara rörlig – och bygga på nätverk. Utred- införandet av en diskrimineringspolicy, diskussionen om förbundets namn också ningen är ett av tre uppdrag som stämman samt ytterligare en om Teaterförbundet avslutad. Förbundsstyrelsen anser inte att år 2010 beslutade skulle genomföras. interna organisation. Alla tre går att finna det längre är motiverat att lägga ner ytter- – Mitt förslag är att försöka genomföra på Teaterförbundets hemsida. www.tea- ligare tid och resurser på frågan om för- en koncentrerad testverksamhet där man terforbundet.se bundets namn.

Stipendier till fackligt förtroendevalda

Årets fackliga stipendiater gick i år till två personer som inte bara en gång under 00- talet, utan även en andra gång nu under våren varit med när teatrarna genomfört genomgripande omorganisa- tioner och nedskärningar. – Att vara fackligt förtroendevald är både ett tufft och modigt uppdrag, sär- skilt på lokalavdelningar där de också har förhandlingsrätt. Det är tuffa ekonomiska villkor som gäller på våra teatrar. Att vara förtroendevald innebär att man måste vara nära kollegor och kamrater. Men det kräver också kompetens, respekt, kunskap om organisation, samt mod och tålamod att stå emot arbetsgivaren, sa Anna Carl- son. Stipendierna gick till Ylva Skoglund i lokalavdelningen på Helsingborgs stads-

Magdalena Boman teater och Kalle Magnusson rekvisitör på – Vilken överraskning, jag blir jätterörd, Tack! sa Ylva Skoglund. Malmö stadsteater.

TFs medlemsavgift höjs med fem kronor Månadsavgiften till Teaterförbun- avgifter – en för medlemskap i Teaterför- det höjs med fem kronor från och med bundet och en till servicebolaget. 2013, samma summa gäller för 2014. Det – Servicebolagets avgift är avdragsgill bestämdes på förbundsmötet. enligt skattesystemet, så i realiteten är av- Höjningen ligger dock under den be- giften för egenföretagare samma som för räknade pris- och löneutvecklingen under andra. Teaterförbundet rekommenderar perioden vilket understryker betydelsen inte egenföretagare som omsätter mindre av att det också av ekonomiska skäl är vik- än 300 000 kronor per år i sin firma att gå tigt att få fler medlemmar till förbundet. in i servicebolaget, eftersom kostnaderna Skådespelaren Per Sandborgh undrade för egenföretagare blir högre då, svarade varför den totala avgiften för egenföre- förbundsdirektören Jaan Kolk. Läs mer om Teaterförbundets Guldmedaljör på tagare är högre eftersom de betalar två sidan 10.

AKT nr 5 2012 9 INtervju ”Jag vill vara obestämbar”

Gösta Ekman har aldrig betraktat sig som skådespelare. Den ”riktiga” Gösta Ekman, farfadern och den omåttligt omtyckta aktören, var ju redan död när han föddes. – Som ung ville jag ägna mig åt det mesta, men inte just det. Skådespelare, det vore bara dumdristigt att gå den vägen, säger han och snurrar lite på stolen. Under förbundsmötet fick han Teaterförbundet guldmedalj. Magdalena Boman

Han var lill-Gösta. Så till den grad att han upplevde sig bortskämd med att ägna mig åt det jag tyckt har varit kul och för- fullkomligt ensam, osedd och utan sammanhang vid 19 års ål- lösande. Jag har arbetat som en naturlig förlängning av mig själv. der. Han har aldrig känt sig så gammal som då, när han såg livet Just nu sker det på Dramaten, i en ny repetition av ”Den gi- ligga framför sig, långt och jobbigt, och han tappade lusten att rige” med Johan Rabaeus i huvudrollen. Den har spelats i tre år, leva. Men eftersom han misslyckades med ett försök att avsluta fortfarande för utsålda salonger. det hela (farmor hittade honom och dessutom visade sig att en del Dramaten är en symbolisk hållplats för Gösta Ekman av flera av sömntabletterna var sjösjukepiller), så fick han upptäcka att det skäl. Exakt 50 år innan han satte upp ”Den girige” blev han refu- kunde bli bättre. serad av teatern som aspirerande skådespelare. Känslan av att leva i någons skugga (han bar ju till och med Dessutom hade Gösta Ekman den äldre, skrivit kontrakt med samma namn!) försvann inte, men Gösta Ekman fann sitt eget sätt Dramaten strax innan han dog. För honom blev det aldrig natio- att förhålla sig till yrket och arbetet. Han har nu till och med prö- nalscenen. Gösta Ekman den yngre, mottagaren av Guldmedaljen vat på att vara professor på Teaterhögskolan. för utomordentlig konstnärlig gärning, är den allra första i sitt – Jag har sagt professor Papphammar lite på kul, jag tycker att slag som arbetar på Dramaten. det innehåller kontraster. Jag har alltid önskat att publiken inte Josefin Olevik ska få vad den förväntar sig och att jag ska vara obestämbar, säger Född: 1939 i Stockholm. Son till Hasse Ekman, skådespelare och regis- Gösta Ekman och menar att man måste kämpa för att inte tröttna sör, och Agneta Wrangel af Sauss, konstnär. på sig själv. Han bär manchesterbyxor och har solbrun näsa. Manchester- Familj: Har tre bröder och en syster. Sedan 1989 är han gift med Marie- byxor har han haft sedan han var tjugo. Han har varit sig ganska Louise Ekman, tillsammans har de fem barn och sex barnbarn. lik i den bemärkelsen om vem som är Gösta. Han har arbetat på Utmärkelser: 1994: Lisebergsapplåden, 2000: Revyräven, 2003: Fri- lust, sökt sig till de människor han har velat samarbeta med. dolf Rhudin-priset, 2008: Hedersguldbagge. 2008-2009: adjungerad Han snurrar lite mer på den rörliga fåtöljen och är inte så bra på professor i scenisk gestaltning vid Teaterhögskolan i Stockholm, 2012: att sitta still. Helst går han, gärna i högt tempo. Upplever Söder- Teaterförbundets guldmedalj för utomordentlig konstnärlig gärning. malm, Skåne eller Mallorca; den omgivning som för tillfället har Han får utmärkelsen i likhet med många andra stora scenkonstnärer varit hans hemtrakter. Sedan många år är det Stockholm. som Inga Tidblad, Victor Sjöström, Sif Ruud, Alf Sjöberg, Allan Edwall, Tillsammans med poeten och manusförfattaren Rolf Börjlind, Margareta Krook och nu senast förra året Ingvar Kjellson. Den kom- som han bland annat utformat Sickan-rollen ihop med, har han pletta listan från 1944 finns på TFs hemsida. promenerat många mil. Rolf Börjlind med ett anteckningsblock Motivering för Guldmedaljen: Gösta Ekman har alltid visat en stor i handen; han accepterade snabbt att de bästa idéerna kom på gå- ende fot. konstnärlig bredd, en noggrannhet i sina yrken och en nyfikenhet på – Jag låter tankarna fara fritt och associerar, säger Gösta Ek- nytt, som imponerar – han bevisar varje gång att han behärskar alla man om sitt behov av rörelse. dessa mediers speciella uttryck. En stor och även folkkär konstnär – På senare tid har det blivit mer tid för reflektion. ”Vad bidde älskad av oss alla! det?”. Gösta Ekman försöker förstå vad som hände. Läs mer om Gösta Ekman i biografin ”Farbrorn som inte vill va stor”, – Jag tar nog två steg framåt och ett tillbaka. Men jag har varit av Klas Gustafson (2010). 10 AKT nr 5 2012 Pressens bild Hans Alfredson, Lissi Alandh, Mille Schmidt, Tage Danielsson och Gösta Ekman med simborgarmärket 1962.

I rollen som Papphammar – en figur han helt och hållet skapat själv. Pressens bild

Inspelning av Smultronstället. Gösta som regiassistent till Ingmar Bergman, tillsammans med Victor Sjöström och Ingmar Bergmans dotter Lena. Joakim Strömholm

Bertil S-son Åberg I Gula Hund 1964 introducerades Mahatma Ekman. Därmed också Från Marie-Louise Ekmans teater- I Johan Bergenstråhles tv-uppsättning av Gustav den III, snubbelnumret, allt medan Mahatma höll föredrag om vikten av att föreställning ”I Fru Vennermans fall”. som sändes första gången våren 1974. vara vän med tingen. Kenneth Thorén

Gösta har sagt att han har två sätt att närma sig en filmroll: med och utan mustasch. Sällan har han varit rolig i mustasch, däremot har den skänkt maskulin auk- toritet åt såväl Martin Beck (tv) som Strindberg (ovan). Alexander Crispin

AKT nr 5 2012 11 Aktuellt Lämna idéer till KulturKraft Stockholm!

Nu är det bråttom att anmäla sig och lämna idéer till KulturKraft Stockholm. Snart startar den största satsningen på kompetensutveckling någonsin för Teaterförbundets medlemmar.

I oktober börjar KulturKraft Stockholm att anordna kom- Mer om fokusområdena finns att läsa på hemsidan. Där finns petenshöjande verksamhet för professionellt verksamma från även den blankett man ska fylla i med rubriken ”Förslag till kom- alla yrkeskategorier inom scenkonst, musik, film, tv, radio och petensutvecklande aktiviteter” (KulturKrafts kansli understryker interaktiva medier. Med en budget på 32 miljoner kronor från att alla frågor absolut inte måste besvaras). Europeiska socialfonden kommer KulturKraft Stockholm (till- Har du frågor, kontakta KulturKrafts verksamhetsledare Maria kommen på initiativ av bland annat Teaterförbundet): att fram till Rydén på: 0725- 24 99 86, eller [email protected] sommaren 2014 ha möjlighet att kompetensutveckla minst 2 500 Deadline för förslag är den 22 juni. Så det brådskar. personer. Gert Lundstedt Föreläsningar och workshops, seminarier och andra aktivite- ter erbjuds till såväl individer som organisationer, och baseras på branschens behov och förslag. Anmäl projekt och idéer snarast! Därför vill KulturKraft Stockholm få förslag och idéer på dels kompetensutvecklande verksamhet, dels personer som kan hålla i 4 För att kunna delta i kompetensutvecklingen måste arbetsgiva- föreläsningar, seminarier, workshops med mera. ren intyga att man har för avsikt att medverka i projektet. På vilka områden kan man då komma med förslag? Jo kompe- Med arbetsgivare menas alltifrån en sceninstitution, en myndighet tensutveckling kommer att ges på åtta så kallade fokusområden: och ett företag, till en fri grupp och frilansande egenföretagare. • Organisationsutveckling, ledarskap, styrning Egenföretagare/F-skattare som är intresserade måste alltså • Yrkesrelaterad spetskompetens • Det konstnärliga mötet med publiken registrera sig hos KulturKraft Stockholm. • Genreövergripande och korsbefruktande aktiviteter 4 Fyll i den blankett som finns på KulturKrafts hemsida – för • Användning av ny teknik organisationer fylls den i av en person behörig att representera • Entreprenörskap/utveckling av kulturella näringar organisationen. www.kulturkraftstockholm.se • Nya former för finansiering och verksamhetsutveckling 4 Anmälan ska helst vara inlämnad före den 22 juni. • Brett perspektiv på mångfald, tillgänglighet och jämställdhet

Hallå där

Färre besökare än vanligt på festivalen i Göteborg

Hallå där Birgitta Winn- har också gått lite trögt att komma ut med i ytterligare två år till och sedan göra en berg-Rydh, konstnärlig le- information om att festivalen är flyttad. ordentlig utvärdering. dare på Göteborgs Dans & Men nu har det säkerligen satt sig. Vad vill du förbättra? Teater Festival, som från och Nästa år kan det bli ännu fler krockar till ex- – För det första är det bra att festivalen med i år hålls årligen i maj. empel med scenkonstbiennalen. Varför ändrades nu hålls varje år. Det blir en bättre kon- Hur gick det så här första egentligen tiden från augusti till maj? tinuitet och skapar möjligheter för fler gången efter tidsflytten? – Det är en kostnadsfråga fattat av leda- spännande samarbeten, till exempel med – Det blev färre besö- möterna i festivalens styrgrupp. I augusti den nya masterutbildningen på Högskolan kare än vad vi brukar ha. Men än så länge är de flesta scenerna upptagna av ordinarie för Scen och Musik, HSM, på Göteborgs har jag inga exakta siffror. Det uppstod verksamheter som just dragit igång. Där- universitet. Jag hoppas också på ännu fler också en olycklig krock med Bibu, Scen- för blir det ett ekonomiskt avbräck och lokala projekt med stadens konstnärer och konstbiennalen för barn och unga, som minskade biljettintäkter, för institutioner har en del idéer som ännu är i sin linda. Nu hölls samtidigt i Lund. Maj är också ge- och grupper, om vi från festivalen får till- ska jag titta närmare på andra vårfestiva- nerellt sett en svår månad eftersom det är gång till scenerna då. ler, exempelvis LIFT i London och Fest- så många avslutningar och examen på alla Är du emot beslutet? spillene i Bergen, för att se hur vi kan ut- håll och kanter. Dessutom var det fantas- – Ja, det var inget som jag önskade till veckla Göteborgs Dans & Teater Festival. tiskt sommarväder och människor vill en början. Men nu skulle det bli alltför Jag ser ljust på framtiden. vara ute i det fria så mycket som möjligt hattigt om vi skulle flyttar tillbaka till och kanske inte sitta inne på en teater. Det augusti igen. Vi måste åtminstone försöka Gertrud Dahlberg

12 AKT nr 5 2012 Urban Jörén

Cullbergbaletten är en av alla dansinstitutioner som stödjer konferensen ”Ballet: Why and How?”. Bild från uppsättningen ”The Strindberg project”, som turnerar i höst. Nya sätt att lära klassisk balett efterlyses

Varför ska man träna klassisk balett och hur ska tekniken användas? I höst samlas företrädare för flera ansedda skolor med inriktning på klassisk och modern dans i Stockholm under en konferens för att resonera om den klassiska balettens teknik och dess framtid.

Konferensen är ett resultat av – Vi måste gå vidare och tala om detta. ska träna det. Och vi måste hitta nya sätt många års diskussion både i Sverige och Vilken roll har klassisk balett i ett modernt att föra in klassisk teknik i undervisningen internationellt, berättar Fay Nenander se- kompani och hur kan äldre som studerar för moderna dansare. nior adviser på Balettakademin och initia- dans och inte lärt sig konstarten i tidig ål- Fay Nenander hoppas att resultatet av tivtagare till konferensen. der tillgodogöra sig tekniken. Frågan kan konferensen blir att folk inser att dansen i – Frågan hamnar alltid på bordet. Hur också ses från andra hållet: hur kan klas- dess olika former har mer gemensamt, än går vi vidare med den klassiska balettens siska dansare göra för att på bästa sätt til�- det som skiljer dansen åt. teknik i skolor som inte utbildar dansare lämpa sig modern teknik? – Jag hoppas att den klassiska dansen till klassiska balettdansare, säger Fay Ne- ska blomstra och utvecklas. Att den får en nander. Bland annat föreläser Mavis Stai- nytändning, säger Fay Nenander. Det finns mycket kunskap runt om nes, konstnärlig ledare för Canadas Natio- Magdalena Boman i världen om hur man närmar sig balet- nal Ballet School (den första klassiska sko- tens roll som teknik och som konstform, lan som inkluderade modern dans på hög Den internationella konferensen Ballet: fortsätter Fay. Skolor som gått vidare och nivå i sin undervisning) i ämnet. Hennes Why and How? hålls i Stockholm den 13-15 skapat ett bra klimat för klassiskt baletträ- tankar om hur den klassiska tekniken kan september. ning utan en hierarkisk mästar/lärling- användas är mycket intressanta, säger Fay 4 tradition. I Sverige har frågorna diskute- Nenander. De som anmäler sig före den 27 juni rats livligt inte minst med tanke på den – Den klassiska tekniken är en viktig till konferensen får 12 procents rabatt nya utbildningen på Svenska balettskolan. bas, men vi måste veta varför och hur vi på registreringsavgiften.

AKT nr 5 2012 13 Aktuellt Magdalena Boman Klassisk baletträning på Kungliga Svenska Balettskolan. Vilken roll har den klassiska baletten?

”Träningen är otroligt ”Vi tränar inte balett för att se funktionell” klassiska ut”

Margareta Lidström, rektor för Kung- Åsa Söderberg, konstnärlig ledare för Skånes liga Svenska balettskolan: Dansteater: Vilken roll har den klassiska baletten och Hur förhåller ni er till klassisk balett? hur ser dess framtid ut? Drygt 50 procent av vår dagliga träning är – Ingen kan sia om den klassiska balet- klassisk balett, men vi kallar det för balett, kort tens framtid. Men det kommer alltid att och gott eftersom vi inte är ute efter estetiken. finnas behov och ett intresse för den. De Vi vill ta tillvara på träningen för den är värde- klassiska baletterna har förändrats, det görs ju inte så mycket episka neutral i sig. Det handlar om att hålla kroppen i god form, den baletter längre, däremot finns den klassiska tekniken kvar. Jag tror är optimal i sitt geometriska förhållningssätt, att utgå från rygg- många blandar ihop estetiken i de klassiska baletterna och klassisk raden och jobba med både stora och små muskelgrupper. Däre- baletteknik när de talar om balett. Inom både klassisk och modern mot saknar den golvarbetet. I modern träning finns inte samma dans har tekniken utvecklats åt ett mer extremt håll. En dansare neutralitet. Den innehåller nästan alltid någon form av estetiskt som arbetar inom ett kompani idag som framför verk i båda gen- förhållningssätt. Men vi tränar inte balett för att se klassiska ut. rerna måste behärska båda teknikerna. Finns det en konflikt mellan bevarare och nydanare inom den klassiska tekniken? ”Bra grund att stå på för dansare” – Nej det är en värderingsfråga, olika tycke och smak. Jag tror den klassiska träningen är otroligt funktionell. Men det går inte Roine Söderlund, musikalartist och pedagog på Base 23: idag att bara dansa klassiskt, som dansare måste du också ha en Vilken roll har den klassiska baletten idag? modern rörelsevokabulär. Det är i alla fall min åsikt, andra kanske – Den klassiska träningen är otroligt viktig för stabilitet och tycker annorlunda. Jag tror det är viktigt med ett ifrågasättande skapar en bra grund att stå på som dansare. Om du som profes- och att vi följer med i utvecklingen. Jag går till konferensen med sionell dansare ska bli tillgänglig behöver du en allsidig träning, ett öppet sinne. och då har klassisk träning stor betydelse.

14 AKT nr 5 2012 ”Bra att ”Den ”Balett kan vara följa upp klassiska både strålande debatten om baletten och förfärlig” balettskolan” måste förnyas”

Emelie Johansson, frilansdansare och Brendan Collins, före detta premiär- Anna Grip, konstnärlig ledare för Cull- före detta ordförande i Teaterförbundets dansare och balettmästare på Kungliga bergbaletten: dansavdelning. Deltar under konferensen Operan. Nu gästpedagog på Svenska ba- Finns det en konflikt mellan fysisk teknik i en paneldiskussion om balettens roll i den lettskolan och en av TFs stipendiater på och estetik inom den klassiska träningen, mellan dagliga träningen som frilansare och i ett konferensen. nydanare och bevarare? möte för arrangörer av Daglig träning. Vilken roll har den klassiska baletten idag? – Jag tror det. Men det är viktigt att – Jag är där för att diskutera vilken ba- – Den klassiska baletten måste förnyas specificera vad vi talar om: klassisk balett letträning som är konstruktiv för mig som för att överleva. Den kan lära av musik- som konstform eller som träningsteknik. modern dansare, om jag inte har ambition teatern och annan teater. Jag tror att det i Ibland sammanfaller det, ibland inte. Den att arbeta med balett som konstform. Jag mycket större utsträckning går att integre- klassiska baletten har förändrats genom har ingen erfarenhet av klassisk balett på ra nutida scenografi och ljussättning för århundradena och ser annorlunda ut idag högre nivå men den formen av träning har att förhöja den klassiska dansen. Så länge än tidigare. Det är inte den klassiska ba- givetvis präglat mig i min utbildning och det finns stereotyper om klassisk dans, och letten det är fel på, det som skiljer är tolk- syn på dansteknik. så länge vi ger publiken vad den förväntar ningarna gjorda av människor. Som ex- Vad väntar du dig av konferensen? sig gynnas inte den klassiska baletten. empelvis den hierarkiska idén om att den – Jag ser det som nödvändigt att Dans- Många dansare idag inleder sitt professio- klassiska dansen är grunden för all annan Sverige diskuterar och debatterar den nella yrkesliv i ett senare skede i livet. Hur ska dans. Det tror inte jag. En dansare blir bra klassiska balettens roll i utbildning och de ta till sig den klassiska tekniken? på det han eller hon övar. proffsträning. Det känns som det pågår – Jag har lärt mig otroligt mycket i min – Under arbetet med yrkesdansarut- en splittring mellan bevarare och nyda- klassiska dans genom att förstå den mo- redningen förde jag ofta detta på tal. Ska nare inom den klassiska tekniken. Frågan derna dansen. Dansare som arbetar med vi bygga upp en skola för yrkesdansare är hur mycket det går att ändra på den modern dans, men som inte tror att de har inom både balett och modernt, där den klassiska träningen och ändå kalla det för något att lära av den klassiska tekniken, klassiska baletten är grunden, vilken typ klassisk balett. Konferensen är en bra upp- de misstar sig. Det handlar inte om att be- av klassisk balett talar vi då om, och vad är följning på den debatt som stormat kring härska den klassiska tekniken som om de det? Jag fick aldrig något riktigt bra svar Svenska balettskolan senaste året. skulle dansa Svansjön, men det är allmän- på den frågan. Vi måste vara långt mer På vilket sätt syns splittringen i den klassiska nyttigt att lära olika former av teknik. specifika kring vad vi talar om. Tekniken traditionen? Vilken programpunkt ser du fram emot mest? är oskyldig, men tolkningen av baletten – Det blev tydligt i och med utredning- – Jag är intresserad av utbildningsfrå- kan vara både strålande och förfärlig. en och förändringarna av Svenska balett- gor och av hur elever, främst killar, ska bli Är det ett skäl till att du lämnade rådet för skolan att det finns slitningar mellan balett intresserade av klassisk balett. Det finns Svenska balettskolan? och den moderna dansen som också den åtskilliga skolor runt om i världen som är – Man måste tro på upplägget. Jag gör anspråk på teknik och ekvilibrism. kunniga på detta, och som besöker konfe- tycker inte departementet tog chansen att Jag tror det är bra om man kan belysa vad rensen, det ska bli intressant att lyssna på reformera en utbildning på det genom- som är vad i diskussionen om nydaning vad människor har att säga, till exempel är gripande sätt som hade behövts. Befinner och bevarande, hur mycket som har att Mavis Staines en av dem. man sig inte i samma trossamfund blir det göra med mentaliteten och strukturen i slitsamt, om paradigm och fundament inte undervisningssättet, och hur mycket som texter av Magdalena Boman stämmer överens. har att göra med den fysiska tekniken. Vad är unkna maktstrukturer och vad är Seminariepunkterna på Ballet: Why and How? är många. Här ett axplock: teknik? Klassisk balett är också en stil, inte den ”heliga” grunden till all dansteknik. Torsdag: Därför är det bra att sätta den fysiska tek- • Tre seminarier kring the Past, the Presense and the Future niken under lupp. Jag tycker att när man i • ”Ballet as a creative source”; movement session av Amy Raymond, dansare som arbetat balettens värld tittar på hur bra teknik en med William Forsythe. dansare har är man omedveten om att det Fredag: är en estetisk värdering. Man ser på vilken • Freelance Viewpoints form kropparna har och hur väl den passar • Schooldirectors wiewpoints: med bland andra Gaby Allard, ArtEZ School of Dance, Ne- in i den av baletten stöpta normen för hur derländerna och Lawrence Rhodes från Julliard School i USA. en viss rörelse ska se ut, och hur en kropp ska se ut när den gör den rörelsen. Mer än Lördag: att se på hur rörelsen utförs. Det finns en • Avoiding fundamentalism while cherishing tradition, föredrag av Mavis Staines, konst- spänning mellan en estetik och målet med närlig chef för Canadas National Ballet school. den faktiska fysiska träningen. Kan vi dis- • Vision for the future: Med Gaby Allard, Lawrence Rhodes, Mavis Staines och Jan Åström. kutera detta på ett respektfullt sätt under Konferensen är ett samarbete mellan Balettakademin, Juilliard i New York och ArtEZ i Ne- konferensen är det bra. derländerna. Läs mer på www.balletwhyandhow.com

AKT nr 5 2012 15 YrkesrepoRtage

Döva och hörande spelar visukalen Fame

En musikal för teckenspråkiga har blivit en kritiker- och publiksuccé. Till Örebro har folk rest för att uppleva dans och musik som hörs och känns. Regissören Josette Bushell-Mingo och ensemblen spränger gränser och skapar nya uttryck när musikalen Fame förvandlas till en visukal.

Juli af Klintberg som danslärarinnan Fröken Bell, i samspråk med sina elever. Tommy Fransson till höger spelar skolans tolk, Herr Geinsburg.

I maj var det världspremiär på ”Fame” – Visukalen. Ordet, skådespelare spelar obehindrat mot varandra. Tolkandet är fint en sammanflätning av visuell och musikal, blev hos Språkrådet infogat i spelet. Inspirationen till uppsättningen, menar Josette, månadens nyord: en musikal för teckenspråkiga. Många kanske kommer från alla unga som Tyst teater mött under åren. förvånas över att döva dansar och sjunger, men bastonernas vibra- – Deras stolthet, passion och önskan om att få uttrycka sig själ- tioner fick Örebros gamla teater att darra. va har absolut varit den drivande kraften i mitt arbete. – Språkrådets nyord är absolut en fjäder i hatten. Men föreställ- Att det blev ”Fame” är inte heller så konstigt – historien är vik- ningen är inte specifikt för döva eller hörande. Som konstnärlig tig. ledare för Tyst teater vill jag göra ett intressant och provocerande – Det handlar ju om önskan om att bli berömd, att bli en stjär- arbete. Jag vill lyfta teckenspråket på scen och visa mångfalden i na, vilket idag är en kliché, men man glömmer bort att det kostar den döva scenkonsten, men också utmana den hörande världens en hel del. Fame handlar om att spränga gränser. Det är ju något normer kring vad döva kan göra och tillåts att göra, säger Josette. som Tyst teater experimenterat en hel del med. Det sker på ett genialiskt sätt på scen. Talande och tecknande Föreställningen i Örebros gamla teater har fungerat som en 16 AKT nr 5 2012 Joacim Nilsson magnet till Örebro som Teckenspråkscentrum – drygt ett 100- tvingas se och förstå att det vi kallar för tystnad inte är tystnad. tal sidoprojekt har pågått i staden medan uppsättningen spelats. Givetvis handlar det också om mänskliga rättigheter, rätten till Örebro utropade sig 2010 till Europas huvudstad för teckenspråk. ett språk och en kultur. Vem har egentligen rätt att definiera din Folk har åkt och tillbringat ett helt dygn med Visukalen project värld? och besökt workshops, filmvisningar, skolföreläsningar, happe- nings för att sedan avsluta kvällen med att se ”Fame” – visukalen. I nästan tio veckor repeterade ensemblen, totalt 33 per- – ”Fame” har hjälpt hörande att förstå att teckenspråk är ett soner på scen, samt åtta musiker. Att få alla i den månghövdade språk! Ett av de mest kraftfulla språken i världen. Det är visuellt ensemblen att förstå vad de skulle göra, var en utmaning, menar och har otroliga möjligheter att omfamna olika uttryck. Språket Josette. På scen möts unga amatörer, döva och hörselskadade utvidgar orden och gör dem tredimensionella. Tecknandet tving- teckenspråkiga artister och Örebro länsteaters hörande ensemble. ar också hörande att titta på ordet kommunikation på ett nytt sätt, Länsteatern gav de hörande skådespelarna möjligheter att lära sig på gestaltning, uttryck och lyssnande. Kan du se vad jag säger? Vi teckenspråk på förmiddagarna under fyra veckor. När väl repe-

AKT nr 5 2012 17 Joacim Nilsson

Flamencodans med bland andra Ronny Patrick Jacobsen, som Nick Piazza, och Kalle Nilsson som Joe Vegas. Bilden till höger: Mia Ray som Mabel Washington.

titionerna inleddes ägnade ensemblen två veckor till att diskutera sina repliker, berättar Juli av Klintberg, anställd av Tyst teater och hur teckenspråk på scen fungerar. som spelar danslärarinnan i ”Fame”. Juli har varit delaktig i att Det var en annorlunda process för de medverkande skådespe- utforma den här specifika arbetsmetoden. larna vid Örebro Länsteater. Det krävdes disciplinerade repetitio- Idén är alltså att hitta vägar att kommunicera under en ganska ner, eftersom arbetet till stora delar gick via tolk. Ganska snart kort repetitionstid och med tanke på att ensemblen arbetade i ett inleddes improvisationer för att försöka lösa scenerna en efter en. tvåspråkigt sammanhang. Hur får vi exempelvis munrörelser att – Det har varit en otroligt häftig resa, ett utmanande, roligt synkas med teckenspråk? Josette ville inte lägga för stor vikt på och mycket utvecklande arbete. Jag har lätt för att lära mig nya att det skulle ske simultant, eftersom det talade språket ibland är saker, så det gick fort för mig att snappa upp teckenspråket. Men långsammare än teckenspråket. vi var ju tvungna att arbeta långsamt i början. Det är tröttande att – Det ligger en otrolig utmaning i att kommunicera när två lära sig ett nytt språk, det behövdes mycket tid för oss att lägga en språk möts på scen. Jag kan inte bara förlita mig på min egen kun- scen när vi väl började repetera, säger skådespelaren Kalle Nilsson skap. Eftersom jag inte kan teckenspråket tillräckligt bra så måste som spelar den överkåte och expressive latinon Joe i ”Fame”. jag lita på andras omdömen. Vi hörande fick ju börja med att lära oss alfabetet, medan vi spelat har vi lärt oss allt fler specialtecken. De två första veckorna tvättades manuset i ett så kallat Men när tecken och sång synkar blir det så poetiskt, så häftigt! språkbad av ensemblen, eftersom det inte var färdigöversatt till Upplevelsen upphöjs till tio! Bara att se alla arbeta ihop och för- teckenspråk. Ensemblen diskuterade karaktär, motivering, atti- söka göra sig förstådda är fantastiskt nog och något vi inte är så tyd, ålder, tid: för allt sådant inverkar på hur tecknen gestaltas. vana att se på scen, säger Kalle Nilsson. – Teckenspråkiga måste få en chans att känna in replikerna och Hur är reaktionen från publiken? smaka på orden, för att kunna göra de teckenval som känns bäst – Det är intressant upplevelse, det är något helt annat att spela för deras karaktärer. För de hörande skådespelarna handlar det för en döv och en hörande publik. Det kan vara alldeles tyst när om att de ska känna igen det som tecknas så att de vet när de säga vi spelar för en döv publik, fram tills publiktacket då får vi en

18 AKT nr 5 2012 Joacim Nilsson

AKT nr 5 2012 19 Att arbeta med amatörer är ett absolut nyckel för framtida scenkonst, menar regissören Josette Bushell Mingo. oerhörd respons. När vi haft en hörande publik har mycket snack hinder. Vägen i sig är ju målet, alla har haft en stor öppenhet och pågått bakom scen. Då har vi berättat för de döva skådespelarna nyfikenhet inför arbetet. det vi hör från publiken. Teckenspråk är fantastiskt, man pratar på Vad har varit det mest intressanta för dig personligen under arbetet? avstånd, genom fönsterrutor, var som helst. – Att fånga musiken. Jag är den enda döva och uppvuxen i en musikfamilj där alla spelar olika instrument. Jag har lärt mig att Precis som i ”Fame”– ska ingen låta sig begränsas av något i det finns olika sätt att uttrycka musik på, som när dirigenten sa: sitt arbete, menar Josette. ”Fame” är också Juli af Klintbergs fa- 43, med hänvisning till en not. Va? sa vi döva och hörselskadade. voritserie. På 80-talet satt hon som fastklistrad framför tvn när Så dirigenten fick lära sig att markera visuella toner. Han fick di- serien sändes. Missade hon ett program var det katastrof. rigera på ett nytt sätt. På så sätt har vi blivit samstämmiga med de – Bäst tyckte jag om danslärarinnan och nu spelar jag henne. hörande. Kan det bli bättre, säger Juli och ler varmt. Vilken var den största utmaningen för dig? Uppsättningen är en perfekt plattform för kommunikation – Att hitta nyanserna i sångerna. Jag jobbar mycket med språk mellan döva, hörande och hörselskadade, mellan tal och tecken. och har tre sånger som är helt olika på sitt sätt. Det gäller att hitta – Det är klart att två språk ibland kolliderar på scen, men vi rätt stuk i teckenspråket. Min första är en kärlekssång som skulle har alltid hittat lösningar. Vi väljer att se möjligheter istället för bli mjukare, den andra hade formen av battle mellan mig och rek-

20 AKT nr 5 2012 Joacim Nilsson Joacim Nilsson

Linus Lindman som musiklärare Herr Scheinkopf och Juli af Klintberg som Fröken Bell. torn. Det blir en upptrappning i konflikten, och utmaningen var då att behålla ilskan och samtidigt sjunga i teckenspråket. Jag ville Fame – visukalen behålla ilskan i fingrarna och ansiktet, i teckenspråket. • En samproduktion mellan Riksteatern Tyst teater och Örebro – Givetvis ligger det också en utmaning att hitta samstämmig- Länsteater. het med dem jag sjunger med. Eftersom jag inte ser den jag sjung- • Föreställningen spelades den 5 maj till och med den 2 juni. er med, får jag förlita mig på kroppsminne och känsla. Men jag Uppsättningen har filmats och kommer att visas på SVT i höst. vet ju inte exakt om Jenny, som sjunger med mig, och jag är sam- Regi: Josette Bushell-Mingo. stämmiga. Hittills har det fungerat, tack och lov! Det har varit Koreografi: Ambra Succi. en inspirerande och lärorik process att jobba på det här sättet. Det Scenografi och kostymdesign: Moa Möller. ligger mycket jobb bakom att Jenny och jag synkade så underbart Örebro länsteater har ambitionen att försöka jobba i en konst- ihop. Det är befriande att sudda bort Vi och Dom och uppträda närlig process med teckenspråk, för en mixad publik också i fram- enade på scen! Att få göra en visuell musikal, och fläta in sånger tiden. Men då inte i ett lika spektakulärt projekt som ”Fame”, har varit fantastiskt, säger Juli af Klintberg. påpekar Måns Lagerlöw, konstnärlig ledare på teatern. Magdalena boman

AKT nr 5 2012 21 Aktuellt Framtidsoptimism på filmsajter

Flera aktörer försöker förverkliga idén med att erbjuda filmer som kan ses när och var användaren själv vill. Akt har träffat företrädare för två av dessa webbsajter – Headweb och Voddler.

Den olagliga nedladdningen av musik och film kulmi- hyrs kommer inte från en central videoserver utan från andra nerade i början av 2000. När diskussionen om fildelning var som Voddler-kunder som nyligen sett filmen och har kvar delar i sina hetast insåg Peter Alvarsson, nu vd för Headweb, att det bästa datorer. sättet att motverka pirateriet var att göra lagliga tjänster tillgäng- – Voddler grundades utifrån denna patenterade tekniklösning. liga. Vi kombinerar decentraliserad distribution med fullständigt ko- Trots att det hos filmbolagen fanns en medvetenhet om att inte pieringsskyddade filmer. Tekniken bygger på att konsumenten göra om musikbranschens misstag fanns en ovilja att släppa fil- laddar ner ett program, som tillåter att ett litet utrymme i datorn merna på nätet. Internet sågs som ett hot mot de redan etablerade lånas ut, säger Anders Sjöman och fortsätter att skissa på tavlan. distributionsformerna. Peter var, tillsammans med upphovsmän, Han ritar in Voodler i nuvarande gängse distributionshierarki. den som fick tala för nödvändigheten av lagliga, lättanvända nät- Bio kommer först, efter 120 dagar blir en film tillgänglig på dvd modeller. och vod för att efter tre till nio månader gå till någon betal-tv – När vi startade Headweb 2006 var det oerhört svårt att få kanal och efter ytterligare nio till tolv månader kunna visas i en titlar. De stora Hollywood-bolagen var inte förberedda för ut- allmän tv-kanal. vecklingen. Jag blev hänvisad till deras avdelningar för tv-licen- – Filmer som släpps för uthyrning på nätet får vi ofta ha kvar siering, berättar Peter Alvarsson. bara några månader, innan betal-tv kräver att filmbolagen sätter Då var det svårt att få avtal även för svenska filmer hos ex- filmerna i karantän. Efter något år kan vi få filmerna tillbaka. empelvis SF, som har rättigheter till en stor del av de svenska fil- Men det skapar förvirring för våra konsumenter. Varför har ni merna. Hangover 2 men inte Hangover 1? – Över huvud taget går det mycket bättre att sluta avtal idag. Det är viktigt att ha med Hollywood. Men egentligen har de ett Headweb har ungefär 6 500 titlar och avtal med ett femtio- fåtal titlar som blir stora och deras procentuella andel av uthyr- tal bolag från USA, Europa och Norden, men också med enskilda ningen är inte störst. De nationella titlarna i både Sverige och producenter och upphovsmän. Norge står för mellan 25 och 30 procent, säger Peter Alvarsson. – Vi ökar med ett hundratal varje månad, mestadels spelfil- mer, men också dokumentärer. Det finns naturligtvis luckor inte Voddler, ligger högst minst i den klassiska repertoaren, men vi jobbar för att bli breda- upp i ett av kontorskomplexen re, få fler titlar och kunna gå djupare ner i filmkatalogerna. Men i Värtahamnen, och där tar det är upp till filmbolagen, anser Peter Alvarsson. kommunikationschefen Anders Voddler har avtal med ett trettiotal filmdistributörer med fil- Sjöman emot. Han är angelä- mer och tv-serier från USA, Europa och de nordiska länderna. De gen om att ge en tydlig bild av har cirka 3 000 långfilmstitlar och 1 500 tv-serier. verksamheten och tar en white Relativt nya filmer dominerar Voddlers utbud, följt av ett an- board till hjälp. Anders be- tal utvalda filmer som är tre år och äldre, det finns inte så många skriver hur Voddlers speciella klassiker. Priserna är ganska lika för nätbolagen med vissa varia- teknik för on demand tjänsten tioner kostar det mellan 19 och 37 kronor att hyra en film i 24 Anders Sjöman, vd på Voddler. (vod) fungerar. Den film som timmar. Men ungefär 80 procent av Voddlers katalog är gratis 22 AKT nr 5 2012 Filmen ”Hälsningar från skogen” av Mikel Cee Karlsson gick att hyra hos Voddler samtidigt som den hade biopremiär på Folkets bio.

AKT nr 5 2012 23 Aktuellt

På näjsajten Headweb har ”Simon och ekarna” varit populär.

och föregås då av fyra, fem minuters reklaminslag. Nästa år kom- finns vi i Norden och i Spanien och vi kommer att öppna sajten i mer det genom filmavtalet vara möjligt att söka produktionsstöd fler länder, säger Anders Sjöman. för filmer som görs för nätet, vilket nättjänsterna välkomnar. Headwebs marknad är framför allt Norden, men även det bo- – Vi har redan idag kontakt med mindre produktionsbolag, laget planerar att utvidga geografiskt. som kanske inte alltid har möjlighet att få biografdistribution. – Spridningen på nätet är fortfarande i sin linda. Filmbolagen Plattforms ”Hälsningar från skogen” kunde hyras hos oss, samti- måste inse att det gäller att rädda intäkter och få igång nätet. Någ- digt som den visades på Folkets bio, säger Peter Alvarsson. ra gånger har vi på prov fått filmer före dvd-släppen och det har visat sig vara lyckat. Det är tillgängligheten som är nyckeln, säger Både Headweb och Voddler är finansierade av riskkapital. Peter Alvarsson. Hittills har inget av företagen gått med vinst, men omsättning- Konkurrensen kommer framför allt från USA, stora interna- arna har ökat hela tiden. tionella nätjättar som Apple har film på Itunes. Likaså Google, Både Alvarsson och Sjöman är optimistiska och tror att intäk- Amazon och Netflix, menar Peter Alvarsson. terna snart kommer att överstiga kostnaderna. Rapporter från – De här aktörerna är redan inne på den europeiska marknaden musikbranschen pekar på att den negativa trenden brutits och fil- och Apple finns i Norden. Kommer fler in i Norden så blir det men kan kanske följa en liknande utveckling. tufft. De har muskler och tjänar pengar på annat. – En konsolidering kommer säkert att ske, där aktörer går ihop Anders Sjöman ser emellertid inte dem som större hot än andra eller slås ut. Voddlers strategi är att expandera geografiskt. Idag lokala vod-aktörer.

24 AKT nr 5 2012 Aktuellt

– De internationella nätoperatörerna behöver klarera licenser Andra webbsajter för film på geografisk basis och ha rättighetskostnader på samma nivå som vi för varje marknad. Nej, vår mest besvärande konkurrens kom- mer från olaglig fildelning. Den förstör för alla. Lagstiftning är 4 film2home.se en väg, men vi tror framför allt på att kunna erbjuda folk det de Det går att välja mellan att köpa film och hämta i butik eller att efterfrågar. Sedan har vi synpunkter på hur andra delar av bran- hyra och se streamat. schen agerat. Varför finns till exempel inte bättre kopierings- 4 cdon.com skydd på dvd? Det går att köpa film som skickas hem eller för nedladdning Det läcker aldrig från vod-tjänsten till pirater, menar Anders 4 SF anytime Sjöman, men så fort en film bränts ner på en dvd så dyker den upp Hyrfilm på nätet. 4 TriArt.se – Ta till exempel Tomas Alfredsons ”Tinker Tailor Soldier Hyrfilm Spy”. Den gavs ut på dvd i England samtidigt som biopremiären 4 Dessutom ger flera tv-kanaler möjlighet att se film och tv- ägde rum i Sverige, vilket betyder att den redan funnits fyra må- nader hos piraterna innan vi fick den för laglig visning. serier streamat såsom SVT Play, TV 4 Play och Viaplay

Gunnar Furumo

AKT nr 5 2012 25 Notiser Konstnärer skriver Minister främjar film kulturprogram åt S Handelsminister Ewa Björling for till Socialdemokraterna förbereder ett nytt filmfestivalen i Cannes i maj för att främja partiprogram och skriver bland annat om svensk film. Festivalen sammanföll med kulturpolitiken. Stefan Löfven har i me- utrikesdepartementets främjandemånad dia gett uttryck för sitt intresse för kultur, då man tillsammans med över 100 ut- både som flitig teaterbesökare och boklä- landsmyndigheter lade ett särskilt stort sare. Vikten av kultur och intresset för att och samlat fokus på film och kreativa nä- verbalisera en bra kulturpolitik i det nya ringar. – Vi måste skapa förutsättningar för partiprogrammet gör att S tar hjälp av tre Dino Jonsäter klippte ”Tinker, Taylor, Soldier, Spy” välkända författare för att formulera sina ökad svensk filmexport som ingår som en ambitioner och avsikter med socialdemo- del i visionen om att fördubbla exporten Jonsäter utsedd till på fem år, till 2015. Regeringen vill också kratisk kulturpolitik: Majgull Axelsson, bästa filmklippare P O Enquist och Kristian Lundberg. undersöka möjligheterna för Sverige att Filmklipparen Dino Jonsäter är den förste ytterligare attrahera utländska filmpro- att belönas med Föreningen Sveriges film- duktioner att välja Sverige som inspel- Palatsprojektet får ningsland, säger Ewa Björling. hård kritik klippares (SKF) nyinstiftade pris Edith. Jonsäter får Edith för ”bästa filmklippare Barnkulturhuset Palatset på Riddarhol- 2011” skriver Dagens Nyheter. Till grund Fler byter bransch men som tidigare i år gick i konkurs ef- för bedömningen ligger Jonsäters arbete I Arbetsförmedlingen Kultur och Medias ter bara tre månader har nu som projekt med Tomas Alfredsons film ”Tinker, Tay- senaste rapport över arbetsmarknadsläget granskats internt av Stockholms stads kul- lor, Soldier, Spy”. Nästa år har SKF för av- i april, konstateras att alltfler arbetssökan- turförvaltning. Kritiken är hård skriver sikt att inte bara dela ut priset i kategorin de får jobb inom andra branscher. Antalet Dagens Nyheter. Bland annat understryks spelfilm utan även för bästa klippning av arbetslösa fortsätter att minska jämfört nödvändigheten av verklighetsförankrade dokumentär- och reklamfilm. med förra året. Antalet personer som var affärsplaner. Stadens kulturnämnd hann öppet arbetslösa eller i program med ak- anslå nästan tio miljoner kronor till Palat- tivitetsstöd i april månad var nästan 130 set. Andra bidragsgivare i miljonklassen personer färre, totalt runt 3 000. var Postkodslotteriet, Allmänna arvsfon- den, Norstedts med flera. Homohat i Moskva Rådström – DI-professor När Ella Lemhagens film ”Patrik 1,5” visades vid festivalen bok-o-bok (Side- Niklas Rådström tillträdde den 1 juni som by-Side LGBT-festival) i Moskva blev konstnärlig professor i berättande för scen stämningen hotfull med demonstrationer film och media på Stockholms dramatiska och polisuppbåd. Filmen handlar om ett högskola. Bland författaren Niklas Råd- gay-par som adopterar en son med ko- ströms många utmärkelser kan nämnas en miska förvecklingar. Ella Lemhagen var Guldbagge 2009 för bästa manus till ”Ma- Dockteater med världseliten själv på plats och beskriver det inträffade: ria Larssons eviga ögonblick”. Han har - Det var helt absurt, människor som på- tidigare varit filmkonsulent vid Svenska Marionetteatern var i år inbjudet till The stod sig representera ortodoxa kyrkan Filminstitutet. 21st UNIMA Congress & World Pup- stod utanför och sjöng hymner och viftade – Han har en imponerande meritlista petry Festival i kinesiska Chengdu för att med kors. Det var faktiskt lite obehagligt, som passar väl in i vår högskolas profil, sä- spela ”Systern från havet” av Ulf Stark. särskilt med tanke på att fyra gaykillar bli- ger rektor Bo-Erik Gyberg. Festivalen genomförs vart fjärde år. vit mördade på öppen gata i Moskva den Niklas Rådström är unik genom att – För oss är festivalen en möjlighet att senaste tiden. han arbetar med berättande inom så visa upp vårt arbete för en internationell många olika områden, allt från litteratur, publik och möta andra som verkligen Forsberg ny ordförande för film och teater till radio, lyrik och opera. brinner för konstformen, säger Helena Professuren är ny på Stockholms dra- Nilsson, konstnärlig ledare för Marionet�- Svensk scenkonst matiska högskola och finansieras genom teatern och regissör till föreställningen. Vid arbetsgivareorganisa- finansmannen Per Ganneviks testamente. UNIMA är världens äldsta teaterorga- tionen Svensk scenkonsts När Gannevik avled 2011 donerade han nisation med 75 medlemsländer. stämma i maj valdes Stefan fem miljoner kronor till dåvarande Dra- Forsberg till ny ordföran- matiska institutet. Eftersom DI genom de. Forsberg, som är vd för fusionen med Teaterhögskolan fortsätter i Malmöopera samarbetar Stockholms Konserthus, er- StDH får den nya högskolan ta emot do- med skivbolag sätter Ingrid Dahlberg som nationen. varit styrelsens ordförande Flera inspelningar från Malmö Opera sedan 2007. TCO huvudsponsor för Pride kommer att ges ut på 25-årsjubilerande – Vi måste bli bättre på att argumentera skivbolaget Naxos. Två inspelningar har för scenkonstens roll och betydelse i sam- TCO och dess medlemsförbund – Teater- redan getts ut och fler är på väg i det långt- hället. Våra medlemsföretag samlar eliten förbundet är ett av 15 medlemsförbund – gående samarbetet. I höst ger Naxos även inom dans, teater och musik – det vill jag är huvudsponsor för Stockholm Pride den ut Malmö Operas första dvd, en inspel- synliggöra mer, säger Forsberg i sin pro- 31 juli – 4 augusti. ning av Leos Janaceks ”Jenufa”. gramförklaring. 26 AKT nr 5 2012 Aktuellt Lesbiskt nätverk bildas inom TF Det finns en rädsla för att berätta om sin sexuella läggning bland de som arbetar med teater och film. Särskilt lesbiska lever i tystnad. Nu bildas ett nätverk för att stärka öppenheten.

Teatern ses gärna som en frigjord Heteronormen styr starkt på teatrarna. karriärer fått en annan inriktning – från och öppen miljö. Det mesta är tillåtet. – Vi måste diskutera hur vi bär vår huvudroller till mindre uppgifter – när de Men att det är en felaktig schablonbild av- köns-identitet i våra kroppar, menade Lu- varit öppna med sin homosexualitet. Ett slöjade Teaterförbundets samtal Hur öppen isa Denward. hinder för att synliggöra förhållandena är är scenkonsten? under HBTQ-festivalen i Särskilt lesbiska kvinnor lever i tystnad. att inte ett enda fall inom teaterns område Göteborg. Villkoren för HBT-personer Judit Benedek vittnade själv om hur hon har drivits i en rättslig process. inom scenkonst och film är inte lätta att länge levde dubbelliv. Ett på teatern och Repertoaren är också viktig. Vad är det kartlägga. Till exempel hade ett flertal ett hemma. Hon menade att kvinnorna teatrarna spelar? Och vilka anses kunna tillfrågade tackat nej till att delta i panelen bär en del av skulden, att de osynliggjort göra de rollerna? Konventionerna hänger för att de inte vågade vara så öppna med sig själva av rädsla för att hamna utanför. samman. sin sexuella läggning, berättade regissören De övrig höll delvis med, även om de Ökad medvetenhet om det ibland sub- Judit Benedek, som ledde samtalet. betonade att hela systemet spelar roll. tila förtrycket, flera samtal och flitigt Tasso Stafilidis, skådespelare, Torbjörn – De patriarkala strukturerna är starka nätverkande framhölls som medel för att Stenberg och Luisa Denward, båda dansa- och internaliserande, sa Luisa Denward. motverka homofobin på teatrarna. re och koreografer samt dramatikern och Tasso Stafilidis, som har arbetat med Efter mötet bildades ett lesbiskt nät- regissören Gertrud Larsson hade däremot skådespelaravdelningens projekt ”Hur verk. Mer information om detta kommer tackat ja, men vittnade med stor enighet står det till på våra teatrar”, berättade om från Teaterförbundet. om att många håller tyst av rädsla för att den allmänna bristen på samtal om de här inte få roller eller bli castad. frågorna. Han har mött skådespelare vars Lis Hellström Sveningson Medvetenhet motverkar diskriminering

Gärna öppna auditions, men viktigast för att motverka diskriminering i teaterbranschen är medvetenheten om vilka berättelser som visas på scen och film. Så lät det när makten över rollbesättningen diskuterades på HBTQ- festivalen i Göteborg.

Vilka normer styr rollbesättningen der”. Han påpekade att vi även har att göra – Det går bättre idag än när jag började i svensk teater och film? Hur kan diskri- med olika normer, som oftast upptäcks 2003. Fast det är lång väg kvar. minering motverkas? Det ville Teaterför- först i situationer som bryter mot dem. Av 2 600 skådespelare inskrivna i Tea- bundets skådespelaravdelning diskutera i Panelen var tämligen enig om att det terförbundet är cirka 220 fastanställda. ett öppet seminarium. förekommer diskriminering i branschen, Hur kan frilansarna få visa vad de går för? Inbjudna i panelen var Mattias Anders- men de konkreta exemplen var få. Öppna auditions önskade flera. Att avsätta son, Backa teater, David Färdmar, Rolands – Vilket perspektiv talar vi om, teatern pengar till att ge ansökningar ett värdigt Hörna, samt Cilla Jelf och Mattias Brunn, som arbetsplats eller om vad vi ger publi- bemötande, var ett annat förslag. Regionteater Väst. Göteborgs stadsteater ken? undrade Mattias Andersson och gav Mattias Andersson, som är konstnärlig uteblev på grund av sjukdom. uttryck för bredden och svårigheterna i ledare, försöker att se så mycket som möj- Moderatorn Pelle Hanæus erinrade om diskussionen. ligt på scen och på film. diskrimineringslagens grundläggande än- – I slutänden blir det lätt samma sak. – Det har jag betalt för. För mig hand- damål: ”att motverka diskriminering och Det handlar om att medvetandegöra alla lar det om att sätta samman grupper med på andra sätt främja lika rättigheter och icke-val, vilka historier som inte berättas, olika erfarenheter. Jag är intresserad av möjligheter oavsett kön, könsöverskridan- sa Cilla Jelf. förstahandserfarenheter, vill inte hamna i de identitet eller uttryck, etnisk tillhörig- Som rollbesättare strävar David Färd- att prata om ”de där andra”. het, religion eller annan trosuppfattning, mar efter att utmana regissörer och produ- funktionshinder, sexuell läggning eller ål- center och föra in mångfalden i castingen. Lis Hellström Sveningson AKT nr 5 2012 27 Teorik & praktik Erfarna skådespelare reflekterar över sitt yrke

Högskolan för scen och musik i Göteborg har just examinerat en andra kull skådespelare från sin masterutbildning. De fyra examensarbetena skiftar i form – från före- läsningar som blir performance till samtida varianter av klassiska berättelser och gestalter. AKT har bevakat slutredovisningarna.

Mia Höglund Melin har erövrat sin färska master i teater ge- Sverige för fyra år sedan. Hon är lyrisk över samarbetet. nom ett två år långt återbesök på en brottplats. För ungefär så kan – Det är det roligaste som finns! Studenterna är ju erfarna och man sammanfatta dåvarande Teater- och operahögskolan i Göte- engagerade scenkonstnärer. Vår relation är kollegial och handlar borg i början av 90-talet. Det var Mias bihandledare, genusveta- om gemensamt undersökande. ren och dramaturgen Lisa Lindén, som i vintras gjorde sin adept uppmärksam på grundutbildningens baksida, och använde ordet Fia Adler Sandblad beskriver sig just som undersökande brott. skådespelare. Hon vill hitta sig själv och sin publik. I sin slutre- Skolningen innefattade på den tiden en form av institutionali- dovisning applicerar hon ett mycket specifikt och säreget teater- serade övertramp. Detta trots att alla pedagoger hade goda avsik- filter på en självbiografisk berättelse. Som smågrotesk, men char- ter, konstaterar Mia under den föreläsning som kröner fördjup- merande bouffon (narr) skildrar hon sin uppväxt på institution, ningsutbildningen. och blixtbelyser smärtsamma försök till försoning med en onåbar Vi befinner oss i konsthögskolan Valands annex Glashuset – mor i förnekelse. Det fysiska uttrycket är accentuerat, ibland kor- valt för sina symboliskt transparenta väggar och tak. Mia leve- eograferat. Cellisten Jonas Franke-Bloms närvaro kompletterar rerar en humoristisk beskrivning av sin allra första workshop, bilden. där en grandios ”mästare” på bruten engelska lärde ut en abstrakt – Jag tycker det vore närmast slöseri att inte använda sitt liv metod med hårda krav på underkastelse. I sina mastersstudier har i skapandet, förklarar Fia för sin opponent Henric Holmberg Mia analyserat episoden jämte andra delar av den outtalade kultur apropå sitt dokumentära berättande. Bouffonens ord och kropps- som hennes generation mötte på grundutbildningen. språk är mitt sätt att tala om det svåra. Hon har förpassats från Resultatet: En akademiskt förankrad reflektionsmetod som samhället, men just därför kan hon se och tala om det onda som skådespelare kan använda i sitt yrke. Den personliga erfarenheten finns därinne. är viktig. Av det gamla idealet mästare – lärling finns inte ett spår. Fia återkommer till betydelsen av kroppslig erfarenhet av min- nen och känslor. Hon menar att det finns upplevelser som är för Masterutbildningen vid HSM vänder sig till skådespelare komplexa för att artikuleras, och de bara går att fånga genom med gedigen yrkeserfarenhet. I arbetet ingår en skrivprocess och kroppen. Samtidigt är språket i hennes slutproduktion exakt och en iscensättning där individuella visioner och behov styr. konkret i händerna den plastiska bouffonen. En kombination som – På så vis får vi bredd och mångfald i både arbetsform och drabbar. resultat. Mia gör ju en iscensättning även om hennes slutproduk- tion inte är en föreställning, säger Cecilia Lagerström, forskare, Att det finns fördjupningsutbildningar i scenkonst regissör och universitetslektor i scenisk gestaltning och den som har betydelse inte bara för enskilda skådespelare, utan även för varit utbildningsansvarig sedan mastern sjösattes som den första i svensk teater som sådan, menar Cecilia Lagerström 28 AKT nr 5 2012 Rasmus Lindgren, Anna Manner- heim, Mia Höglund Melin och Fia Adler Sandblad - vårens fyra mas- Per Bergbom

terstudenter i Göteborg. Foto: Oliver Nord AKT nr 5 2012 29 – Jag tror det gynnar både skådespelarna och konstformen att I Anna Mannerheims uppsats berättas om en interaktiv te- få ta paus från den produktionshets som finns överallt. Masterut- aterupplevelse där hon som åskådare hamnat mitt i ett drama, utan bildningen är en möjlighet att kliva av tåget och ställa frågor, får att bli besvärad – tvärtom. Hennes slutproduktion Medearum är perspektiv på sitt konstnärskap och sin vardag. skapad i samma anda, och utmärker sig som närmast påträngande personlig för alla som försöker livspussla och fånga dagen samti- Rasmus Lindgrens redovisning bekräftar Cecilias teori. digt. Programbladet är en inbjudan till Medea och Jasons tioåriga I en informell föreläsning som rinner över i performance slår han bröllopsdag, och publiken får ta del av en klassisk mottagning fast att han just haft en paus från sitt livs längsta relation – den med champagne och romantisk löftesceremoni. Det känns lyxigt med Backa Teater. Mastern har fungerat som terapi, och visat vä- och surrealistiskt, lite som att vara ”fel” Margareta Winberg och gen tillbaka. gå på kalas på Rosenbad. Så övergår minglet i vernissage, med tv- Jämte brutal självironi och grym tajming präglas Rasmus pre- skärmar där frånskilda personer berättar om sina havererade rela- sentation av att han hävdar rätten till det provisoriska, för att låna tioner. Rösterna är många och vittnesmålen snarlika. Det är lätt opponenten Etienne Glasers uttryck. att relatera till vardagligheten. Sedan slussas man vidare till ett Publiken serveras en spänstigt improviserad röra av uppslag solkigt kök och får bevittna Anna Mannerheim och Stefan Gö- och mer eller mindre repeterade dialoger, som så småningom dicke riva av Euripides-repliker i ett passionerat gräl. Slutet sitter transformeras till ett mer regisserat format där en grupp unga skå- sedan som en hjärtskärande smäck, när barnperspektivet med ett despelarelever styr. Även publiken involveras, på en höft. stillsamt grepp får rama in verket. Polaren Ove Wolf får sparra med klassiska repliker och en ”åskådare” utan fingertoppskänsla håller ett alldeles för när- Liv Landell Major gånget beundrartal. Backas konstnärlige ledare Mattias Anders- son tvingas besvara frågor ur ett gammalt brev där Rasmus lyfter maktdimensionen i deras relation. I stort är makt och egenmäk- Studenterna och deras examensarbeten: tighet ett återkommande tema i ”Den medvetna skådespelaren”. Rasmus tycks smått besatt av att problematisera sin egen struk- Fia Adler Sandblad: Jag tar hand om och delar minnen och möjlighe- turellt betingade makt. Det görs både genom självkritik under ter. Att arbeta med utgångspunkt i kroppslig erfarenhet. oppositionen och i dramatiserad form, som när han beskriver sig Mia Höglund Melin: Den femte provinsen. som en gnällig Ulf Lundell på promenad, eller stirrar på sin mot- Rasmus Lindgren: En medveten skådespelare. spelare för att lära sig hur ”unga kvinnor fungerar”. Anna Mannerheim: Medearum, Skådespelaren, publiken och det Cecilia Lagerström tror att fler scener än Backa kommer invol- delade rummet. veras i masterutbildningen framöver: • Göteborg var 2008 först i landet med att starta en tvåårig mas- – Ja, vi märker redan skillnad jämfört med förra gången, då terutbildning i fördjupat skådespeleri. allt var nytt. Jag tror att vi kommer att överbrygga varandra i • Utbildningen drar igång var fjärde termin och vänder sig till skå- stället för att se teatern och utbildningen som skilda verksamhe- despelare med gedigen yrkeserfarenhet. De flesta har arbetat ter. Teatern är ju levande på ett annat sätt än akademin. Ambi- i tio år eller mer. Studenterna har varierande grundutbildning, tionen med masterutbildningen är också att komma ifrån upp- delningen mellan konst och skrift, fortsätter Cecilia Lagerström. inriktning och uttryck. Slutredovisningen består av en uppsats Iscensättningarna ska med de akademiska texterna, som i sin tur och en iscensättning. är konstverk sammanfatta hur studenterna fått fatt i sin kunskap. 30 AKT nr 5 2012 bokanmälan Njut av sommaren med böcker om scen och film Scenografi och Strindbergs skuld i dramatiken, memoarer och vithet på vita duken… Det finns gott om nya böcker om och från film och scen att läsa i sommar.

Länsteatrarna börjar bli till åren och passar vid jämna väl värd att påminna om. Formen att från a till ö låta infallen flö- födelsedagar på att minnas. En författare får i uppdrag att skriva da så länge det handlar om teater är kul. Under bokstaven ”y” och en historik och gå igenom kartonger med föreställningsbilder. ”Yrke” står att ”Någon har sagt att skillnaden mellan professio- Resultatet blir oftare pliktskyldigt än intressant. Teater Väster- nella skådespelare och amatörer helt enkelt är den, att amatörerna norrland har valt en annan väg när man nu fyller 40. I ”Tid och slutar när de inte tycker att det är roligt längre”. rum” (Scenkonstbolaget) skildras helheten genom delen: teaterns historia betraktas genom en scenografs verk. Ett lyckat grepp. Roligt har man när man läser Woody Allens fjärde novell- Samtidigt som Teater Västernorrland firar 40 går scenografen samling ”Rena anarkin” (Bakhåll). Kaotiska och fulla av infall Ulla Dahlström i pension 32 år efter att hon kom till teatern – som som titeln antyder. Som i de inledande raderna till ”Den stränga då låg i Härnösand för att 1990 flytta till Sundsvall. Regissören sanningen” till exempel. ”Jag är mycket lättad över att universum Tomas Melander skriver i förordet att Ulla Dahlström ”tillhört äntligen kan förklaras. Jag började tro att det var jag”. kåren fasta anställda scenografer… som idag nästan inte finns”. En som haft roller i flera av Allens filmer – ”Manhattan” till Ett påpekande som blixtbelyser fyra decenniers scenkonstutveck- exempel – och dessutom varit gift med honom är Diane Keaton. ling. Nu har hon skrivit sina memoarer ”Än en gång” (Albert Bon- Fotografier av tre decenniers föreställningsscenografier signe- nier). I centrum står Keatons mamma – som hade en post-it-lapp rade Ulla Dahlström står förstås i centrum, åtföljda av kort håll- på köksväggen med uppmaningen: TÄNK – och männen: War- na reflektioner och minnen om det egna verket. Inramat av en ren Beatty, Al Pacino och Woody. komprimerad och personligt hållen teaterhistorik som ger läsaren En yngre filmstjärnas liv berättar Andrew Morton om i ”Ang- fakta, tidsanda och sammanhang. Men utöver det: allt ljus på Ulla elina” (Bladh by bladh), närmare bestämt Angelina Jolie.Men Dahlström. En annorlunda tänkt jubileumsbok; lyckad, gjord för Angelina själv kommer inte till tals utan andra berättar om henne att bläddra i, begrunda och guidas av Ulla Dahlströms eftertanke. i intervjuer. Resultatet bli därefter: skvallrigt, antydande, kitt- lande och… Ja, vad vet vi egentligen om Angelina Jolie? Det kan inte ha undgått någon att det i år är 100 år sedan Regissören Emir Kusturica däremot berättar själv i ”Döden är August Strindberg dog. SVT har sänt ”Strindberg. Ett liv” i re- ett obekräftat rykte” (Norstedts). Kusturica, den haussade och pris för första gången sedan premiären 1985. hatade serben. Hyllad med Guldpalmen i Cannes två gånger – för Sex delar signerade P O Enquist. Varför det blev så bra? Regin, ”Zigenarnas tid” och för ”Underground”. skådespelarna... teamworket förstås. Men självklart texten också Nu var det länge sedan man såg något av Kusturica på filmdu- – att detta sex timmar rika tv-drama ryms på blott 265 sidor är ken. Kanske är det därför boken mer handlar om livet och politi- en gåta. ken – med tvärsäkra synpunkter – än om film? Nu finns Enquists manus tryckt i en volym (Norstedts) som ”Vithet i svensk spelfilm 1989–2010” (Filmkonst 130) är också innehåller Enquists debutpjäs ”Tribadernas natt” (1975) titeln på och ämnet för filmrecensenten Hynek Pallas avhand- – ett triangeldrama mellan S, Siri och Marie David. Och så finns ling. Hur samverkar och tar sig klass, kön, kultur och etnicitet här Enquists essä från 1992, ”Målet mot Fröken Julie”. Skriven ut i svenska långfilmer, från ”30e november” till ”Odjuret”? Inte utifrån hans uppsättning av världsdramatikens första moderna oväntat hänger vithet och svenska värderingar samman. Vithet naturalistiska drama, på Avenyteatern i Köpenhamn 1984. spelar roll. Fast riktigt så svartvit är det samtidigt inte visar Hy- I essän berättar Enquist hur han sökte efter hemligheten till nek Pallas. Både i till exempel Roy Anderssons filmer och Mil- ”Fröken Julie”. I sitt berömda förord till pjäsen gläntar Strindberg lennium-trilogin skaver det. medvetet eller undermedvetet på dörren till vad dramat egent- ligen handlar om. ”Något i pjäserna återkommande som skulle Till sist. Kanske var förra årets sjätte Stig-Helmerfilm kunna kallas ’sökande efter det felaktiga brottet’” konstaterar den sista? Nja, I Lasse Åbergs förord till presentboken ”The Stig- Enquist och kommer fram till att ”pjäsens text är nämligen en Helmer Stories” (Bulls Press) antyds att det kan bli fler. För förrädare mot Strindbergs sak, ett hot mot den nästan fulländade hur sömnlöst och bullrigt det än är att göra film så är det också cover-up som han företar i förordet…”. ”ibland alldeles underbart”. I jakten på pjäsens innersta väsen söker P O Enquist mot ström- Så underbart att Åberg sammanfattat två decennier Stig-Hel- men. Och blir, liksom läsaren av hans essä, rikligt belönad. mer med få ord och massor av bilder som är bättre på film. Söker gör också dramaturgen Per Arne Tjäder i ”Nattens mask – Teater från a till ö” (Daidalos) som kom redan förra året och Gert Lundstedt

AKT nr 5 2012 31 é FAKTURERINGS- Örebro läns enda teaterbokhandel Teater, TV, Dyfverman Moliere Westin Film Fo Norén Unga Klara SERVICE Agrell Forslund Osten Zern Ahlfors Hjulström Shakespeare Zetterlund Bellman Ibsen Tidskrifter Benedictsson Jarl Stanislavskij Bergman Lindström Strindberg Opera Blekte Luterkort Sundberg Teatertidningen Du behöver inte ha eget företag för att Brecht Långbacka Teaterhistoria Antikvariskt kunna ta jobb med faktura! Om arbetsgivaren kräver faktura kan du som medlem i Teaterför-       bundet istället använda dig av Servicebolagets Storgatan 10, Nora | 0587- 31 13 05 | stadrasommarscen.se Faktureringsservice som en mellanhand mellan dig och uppdragsgivaren vid korta uppdrag.

Servicebolaget fakturerar uppdragsgivaren, betalar ut ersättningen till dig och betalar in skatt och arbetsgivaravgift.

Läs mer på www.teaterforbundet.se

Du kan också mejla dina frågor till [email protected] eller ringa 08-441 13 00.

Saknar du SAMI-pengar? Vi saknar inspelningslistor! Inspelningslistorna ligger till grund för din ersättning - utan dem kan vi inte veta vilka som medverkat på inspelningen och därmed inte heller vem som har rätt till ersättning när den spelats.

Har du varit med på en inspelning där inspelningslistor inte skickats in till SAMI? Fyll i inspelningslistan online på: www.sami.se/inspelningslista Utan musiken tystnar Sverige! www.sami.se | [email protected] krönika

Teatern abdikerar med ”outsourcing”

Om stressade föräldrar med feta jag att det än så länge främst är kringverk- och personalens lojalitet? Kort plånböcker numera outsourcar såväl städ- samheter som café- och restaurangdriften, sagt, viljan att jobba över och göra ning som barnpassning och matlagning garderob, IT och ekonomi som på senare det där lilla extra som man lätt gör till professionella företag, så går teatrarna år har outsourcats av teatrarna. På Riks- som fast anställd, peppad av att tillhöra ett samma väg. För varför göra det själv när teatern planerar man däremot även att sammansvetsat gäng med gemensamma andra kan? Kosta vad det kosta vill. Och outsourca några av sina kärnverksamhe- framtidsvisioner? kostar gör det att outsourca. ter, exempelvis tjänsterna som marknads- Med outsourcing är risken stor att man Det vet inte minst Landstingen som det förare och producenter inom kommunika- bara bollar med budgetposter och dessut- senaste decenniet har dragit ner på nyan- tionsavdelningen som bland annat arbetar om splittrar personalkåren. ställningar och istället hyr in personal från för att stärka teaterns varumärke. Kanske det är dags för teatrarna att privata bemanningsföretag som lockar istället ta efter ett annat populärt fenomen sjukvårdsutbildade med bättre löner. En Men vad är det då som är så farligt inom företagsvärlden: teambuilding. lösning som alltså sannolikt i slutändan med outsourcing? kostar mer för skattebetalarna. Det beror förstås på vilka delar av verk- Trots det går alltså teatrarna nu lite sen- samheten man lejer ut till andra. Så länge Ylva Lagercrantz Spindler färdigt samma väg, kanske i sin allt större det just rör sig om kringverksamheter så iver (eller illa måste) att liksom Landsting- är det kanske egalt vem som sköter dem. et efterlikna den kommersiella företags- Men om teatrarna i större utsträckning än Outsourcing definieras av SAOL, Svenska aka- strukturen i ett politiskt klimat som krä- vad som redan sker även börjar outsour- demins ordlista, som ”utläggning av verksam- ver att även statliga institutioner ska vara ca kärnverksamheten, det vill säga den het på entreprenad”, vilket i korthet innebär konkurrenskraftiga och gå med vinst. konstnärliga personalen inklusive produ- att ett företag låter ett annat externt företag Vid en rundfrågning bland ett antal center och marknadsföring – vad händer sköta vissa verksamheter inom det egna fö- scenkonstinstitutioner i landet konstaterar då med arbetsklimatet, långsiktigheten retaget. /

Tänkte berätta lite om oss i Kultursektionen på Unio- Vi tar emot besök i Stockholm tisdagar och torsdagar nens A-kassa. Vår lilla sektion består av fem utredare 9.00-12.00 och 13.00-15.00 och i Malmö 9.00-11.00 och en sektionschef. Vi handlägger alla kulturärenden, och 13.00-15.00. konstnärligt som icke konstnärligt, och vi tar även hand om er som valt att arbeta med kulturen i ett annat EU/ Handlingar skickar du till: EES land. Vi är med andra ord precis samma gäng som Unionens A-kassa, Box 701, 101 33 Stockholm tidigare fanns på TAK. Vi vill att ni fortfarande ska se oss som er branschkassa fast i en större kostym. Kassakort skickar du till: Förtryckt på kassakortet eller via Internetkassan Att vara med i Unionens A-kassa (Kultursektionen) innebär att det finns personer som kan din bransch Information om arbetslöshets- och förstår din situation. Är du inte med… varför försäkringen finns på vår webb- vänta? plats, unionensakassa.se. Där kan du även skicka frågor till Ring oss på 0770-77 77 88. För att komma till oss via e-post eller via Internet- Kultursektionen väljer du knappval 4 måndag till kassan. fredag 9.00-11.00. För övriga frågor har vi öppet Ulrika Malmenklev måndag till fredag 9.00-12.00 och 13.00-15.00. Sektionschef

AKT nr 5 2012 33 Medlemssidan Regionråd Stockholm larmar om bristfällig organisation

Instiftandet av Teaterförbundets re- Inom Regionråd Stockholm har vi äg- ha någon röst på en årsstämma? Går ekva- gionråd är – som vi uppfattar det – att vara nat mycket tid åt att diskutera vilka frågor tionen verkligen ihop om regionråden ska rådgivande instans till förbundsstyrelsen. regionrådet ska arbeta med; hur vi ska företräda alla anställda och frilansare inom Uppgiften är att bevaka den regionala po- arbeta, vilka medlemmar vi företräder, regionen när de anställda också företräds litiken och fungera som en kunskapsbank, vilken röst rådet bör ha på en förbunds- av lokalavdelningarna på förbundsstäm- lobbygrupp och samtalspartner i frågor stämma, hur representationen från olika morna? som rör den regionala kulturpolitiken. En yrkesgrupper ser ut etcetera. förbundsstyrelse hinner inte sätta sig in i Det har blivit uppenbart att det i alla frågor och agerar i första hand i cen- Vi har nu landat i ståndpunkten att Stockholmsområdet saknas ett socialt trala frågor. I en tid då kulturpolitiken blir regionråden i första hand bör ses som en fackligt nätverk som kan samla alla TFs allt mer regionaliserad behövs regionala kulturpolitisk sammanslutning eller ex- frilansande medlemmarna kring frågor råd. pertpanel av yrkesutövare som kan uttala som rör deras specifika situation. Men de Men i Regionråd Stockholm finns sig i regionala frågor i Teaterförbundets frilansande medlemmarnas rättmätiga be- oklarheter kring uppdraget. Det saknas namn; en arbetsgrupp som kan lämna för- hov av facklig och social samverkan – och tydliga direktiv från förbundsstyrelsen, slag och lägesrapporter till förbundsstyrel- av representation på förbundets årsstämma dels för att kulturpolitikens regionalise- sen samt vara en påtryckargrupp gentemot – bör uppfyllas av någon annan del av Tea- ring är omtvistad i Stockholm. Dels för de regionala politikerna. terförbundets organisation än av Region- att den största delen av Teaterförbundets Ett regionråd bör självklart hålla kon- rådet. Till exempel yrkesavdelningarna? frilansande medlemmar finns i Stockholm takt med de medlemmar som bor och ver- Regionrådet bör fokusera på arbetet med och att dessa medlemmar tidigare repre- kar i regionen för att bättre kunna driva att sätta sig in i, rapportera om och påverka senterades av den förra regionala avdel- kulturpolitiska frågor gentemot mot be- den regionala kulturpolitiken. ningen GUS. slutsfattare inom kommun och landsting. Vi hoppas att förbundsstyrelsen kan GUS kunde tydligare arbeta för någon Men vi är tveksamma till om rådet ska tydliggöra och/eller renodla Regionråd form av nätverk och kompetensutveck- ägna tid och kraft åt att arrangera med- Stockholms uppdrag. Och vi välkomnar ling för frilansare i regionen. Den gamla lemsaktiviteter av social eller nätverkska- en genomgripande diskussion om hur de organisationens arbete för frilansarnas si- raktär eller föra medlemmarnas talan i frilansande medlemmarna ska represente- tuation har, med förbundets goda minne, specifika frågor. ras inom förbundet. flyttats över till den nya organisationen Ser man råden som en arbetsgrupp Regionråd Stockholms med mindre resurser, samtidigt förväntas motsvarande ett utskott, en stödfunktion ledamöter vi företräda alla anställda och frilansare i till förbundsstyrelsen och en regional opi- Texten är ett utdrag ur brev till förbunds- Stockholmsregionen. nionsbildare, bör man kanske inte heller styrelsen i februari 2012

Teaterförbundet – för scen och film 25 får stipendier av Tromb Utdelningen av 2012 års stipendier ur Verkställande utskottet Trombs privatkopieringsfond ägde rum Anna Carlson (skådespelare) ordförande, Gunnar Lundberg (sångare), förste vice ordförande, den 11 juni. Det här är årets 25 stipen- Minna Krook (dansare/koreograf) andre vice ordförande, samt Simon Norrthon, skådespelare och diater: Skådespelarna Rolf Degerlund, Thomas Nording (scentekniker). Lars Green, Maria Hedborg, Marianne Hedengrahn, Maria Hörnelius, Stephan Övriga förbundsledamöter Karlsén, Gunilla Larsson, Tomas Laustio- Viktoria Dahlborg (cirkusartist), Ulrika Dalenstam (administratör), Eleonor Fahlén( kostymör, la, Evert Lindkvist, Pierre Lindstedt, Ray- film), Mathias Lafolie (regissör), Karin Larson (skådespelare), Jenny Larsson (tekniker), mond Nederström, Anne-Li Norberg, Gu- Beatrice Järås (skådespelare/musikalartist), Pontus Plaenge (skådespelare/regissör), Peter Schildt (filmregissör) och Ulla Svedin (skådespelare). nilla Norling, Kim Procopé, Per Waldvik och Margreth Weivers Norström. Vill du kontakta en förbundsstyrelseledamot: Regissörerna Leyla Assaf-Tengroth, Gå in på hemsidan: www.teaterforbundet.se Carl Otto Evers, Ulf Hultberg, Finn Poul- Under fliken organisation finns e-postadresser. sen, Roger Sellberg. Filmfotografen Björn Bondeson, scenograferna och kostymteck- Teaterförbundets kansli: narna Kia Nordqvist, Mette Möller och Besöksadress: Kaplansbacken 2A kostymtecknaren Ewa Mark. Postadress: Teaterförbundet, Box 127 10, 112 94 Stockholm. Telefon (växel) 08-441 13 00 Kontakt med Höstsol. Annicka Kronberg, Fax 08-653 95 07 Öppettider: Vardagar 09.00–16.30, lunchstängt 12.00–13.00. präst, skådespelerska och kontaktperson för stiftelsen Höstsol har semester i sommar mel- lan den 15 juni och den 1 augusti. Därefter går det att kontakta henne. Ring 070-265 70 65. 34 AKT nr 5 2012 Adress: Kaplansbacken 2, 112 24 Stockholm. Tel: 08-462 25 30, fax: 08-462 25 35. e-post: [email protected] Hemsida: www.teaterunionen.se

Seminarium i Almedalen WPIC keðja i Tallinn

Inom Kultur i Almedalen anordnar Tea- Teaterunionen Den åttonde upplagan av keðja går av sta- terunionen, Teaterförbundet och Svensk i samarbete peln i Tallinn 18–20 september. keðja är en Scenkonst ett seminarium den 4 juli med ITI Action nordisk-baltisk plattform för samtida dans klockan 11.15–12.45 på Länsteatern i Committe for som arbetar för att sammanföra nordiska Visby. Under rubriken På spaning efter Artist’s Rights och baltiska dansaktiva, skapa fungerande en internationell kulturpolitik diskute- anordnar ett nätverk och öka det konstnärliga utbytet ras frågor om internationellt samarbete, seminarium mellan de nordiska, baltiska och europe- kulturutbyte och kulturbistånd med före- under WPIC (Women Playwrights Inter- iska länderna. Temat för dagarna är Dance trädare för kulturdepartemenet, UD och national Conference). Partnership och ger möjlighet att disku- Svenska Institutet. Jarmo Lindén, statsse- Seminariet äger rum på Södra Tea- tera, nätverka och samarbeta om utveck- kreterare på Finlands undervisnings- och tern i Stockholm den 17 augusti klockan lingen av samtida dans i Norden och Bal- kulturministerium inspirerar genom att 10.00–12.00 med rubriken Women and tikum. För mer information och anmälan, berätta om politiska visioner, strategier Creating: Rights and Possibilities. Samta- se: www.kedja.net. och resurser för internationellt kulturut- let kommer att handla om kvinnors rättig- byte i vårt grannland. heter världen över och möjligheterna för Ny lag i Turkiet hot Moderator är Henrik Selin, Sveriges kvinnors skapande. mot yttrandefriheten kulturråd i Bryssel. Varmt välkommen! Medverkande i seminariet är Kerstin Grebäck, generalsekreterare för Kvinna Den turkiska regeringen har antagit en lag till Kvinna, Agneta Pleijel, dramatiker som innebär att de har direkt kontroll över och medlem i Svenska PEN samt Katarina Stadsteatern i Istanbul. Ett råd, tillsatt av Bergehed ansvarig för kvinnorättsfrågor regeringen, kommer att bestämma över på Svenska Amnesty. Moderator är Ann vilka pjäser som ska spelas och vilka skåde- Mari Engel, generalsekreterare på Tea- spelare som ska vara med i dessa. Rådet har terunionen. Mer information om WPIC tillkommit efter att religiösa fundamenta- finns på: wpic.riksteatern.se. lister har efterlyst konservativ kultur och kritiserat de produktioner som spelats på Stadsteatern, Nationalteatern och fria te- atrar runt om i Turkiet. Stadsteaterns chef och styrelse har avgått på grund av den nya Music Theatre Now på lagen. Läs mer på: www.iti-artistsrights. Scenkonstbiennalen iti-germany.de. ITIs musikteaterkommitté och det tyska Scenkonstuttalande ITI-centret öppnar upp för ansökning- om Ungern ar till Music Theatre Now. MTN är en METHODIKA världsomspännande tävling för skapare av musikteater och nyskrivna operor. Mellan den 16 och 22 september är det Situationen för yttrandefrihet och konst- Vinnarna kommer att bjudas in till dags för METHODIKA – festival for the närlig frihet i Ungern har försämrats vä- Jönköping i maj 2013 som en del av Scen- theatre training methods. 2001 och 2003 sentligt under den majoritetsstyrande konst-biennalen, där de kommer att få anordnades festivalen i Stockholm i sam- Fidesz-regeringen. Vilket fick arbetsgiva- presentera sina verk på dvd. Alla vinnare arbete med Dramatiska Institutet. reorganisationen Svensk scenkonst att vid kommer också att medverka i en special- Den sjätte upplagan av festivalen hålls sin stämma i maj göra ett uttalande mot utformad workshop. på Cypern och inbjuder artister, pedago- inskränkningarna. Bland annat står där Juryn består av Brett Bailey, Sydafrika, ger, regissörer och scenkonststudenter för att ”i Ungern, en del av Europeiska Unio- Martin Bauer, Argentina, Beth Morrison, att utforska olika metoder för scenkonst- nen, har flera chefer inom teatern, filmin- USA, Roland Quitt, Tyskland och Danny undervisning. Fyra grupper leds av Masa- dustrin, universiteten och mediesektorn Yung, Hong Kong. Deadline för ansökan ki Iwana (Japan), Oleg Liptsin (Ryssland), ersatts av personer som är lojala med den är den 25 juli 2012. Peter Oskarson (Sverige), Alejandro Gon- politiska ledningen…” Och att Svensk Läs mer om tävlingen och ansöknings- zález Puche (Colombia). scenkonst ”ser med stor oro på den pågå- förfarandet på: www.mtnow.iti-germa- För mer information, se: www.metho- ende utvecklingen i Ungern. Den kan inte ny.de. dikacyprus.org. uppfattas som annat än ett hot mot den fria scenkonsten och därmed demokratin”.

AKT nr 5 2012 35 Dalhalla Malena Ernman Opera på Skäret – en klassisk helafton Herrskap 7 juli och Tjänstefolk Operagala, Wagners operor 30 juni Rhenguldet, Valkyrian, Sieg- Lucia di Lammermoor fried, Ragnarrök, Lohengrin

28 juli – 19 augusti GUNNAR BJÖRKMAN och Tannhaüser. 11 augusti Drottningholms Slottsteater Vattnäs Orlando paladino konsertlada, 29 juli – 12 augusti Mora Peter Mattei Lucretia sjunger Mozart 13–28 juli 4–8 augusti StrömstadOperan Operapicknick Herrskap och 29 juli Tjänstefolk Berwaldhallen 4–16 juli Tristan och Isolde 24 augusti

Stockholms stadsteater/Parkteatern Folkoperan Livetrailer Vitabergsparken 21 augusti Kungliga Operan Vitabergsparken 25 augusti

GöteborgsOperan I Capuleti e i Montecchi Vadstena-Akademien 17–19 augusti Enrico di Borgogna 18 juli – 7 augusti Silverringen 14–22 juli Opera Nova – makt, kärlek, remix 26 juli INGMAR JERNBERG

Skånska Operan Rigoletto Bäckaskog Slott 7 juli – 16 augusti HÅKAN RÖJDER

Ystadoperan Rediviva & Cavalleria Massor av opera Rusticana 12–21 juli

i sommarsverige ANNICKA ISTEMO

36 AKT nr 5 2012