DOCSLIB.ORG

MOSES KOTTLER Maillol Het, Onder Andere, Tapisserieë Ontwerp

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
MOSES KOTTLER Maillol Het, Onder Andere, Tapisserieë Ontwerp UBUGCISA Aristide Maillol - kunsresensente het Kottler se skilderye soms as ‘tapestry-like’ beskryf - en MOSES KOTTLER Maillol het, onder andere, tapisserieë ontwerp. Die twee jaar op die platteland het Kottler in staat gestel om daardie lewenswyse en mense skepper van stilte te leer ken, wat hom goed te pas sou kom om sodanige onderwerpe te interpreteer in sy uitstaande beeldhouwerke. Uiteindelik het hy egter besef dat dit nodig was om bekend te DR FRANCOIS VERSTER word en dat hy deel van die Kaapse kunskringe moes word - of minstens met hulle in kontak Kultuurhistorikus en argivaris, moes kom. Kaapse Argief In Desember 1916 het hy dus na die n die voorafgaande artikels oor die moederstad getrek. Daar was geen kunshande- karikaturis/spotprenttekenaar DC laars en galerye soos vandag die geval is nie, IBoonzaier en sy onmiddellike invloed- terwyl daar selfs minder geleenthede vir beeld- sfeer, is twee skilders bespreek, naamlik houers as vir skilders soos Pieter Wenning en Gregoire Boonzaier en Pieter Wenning. Strat Caldecott was, wat toe ook daar gewerk Die ander prominente kunstenaar in die het. Daar was geen smeltery om werke in Boonzaier-dampkring, Moses Kottler, was Moses Kottler, Litaue, c. 1905 brons te laat giet nie. Professionele kunstenaars veral bekend as beeldhouer, hoewel hy ook het meestal aan die Suid-Afrikaanse Vereniging ’n bedrewe skilder was. van Kunstenaars behoort en mekaar onder- Wie was dié Moses Kottler en waarvoor belangstelling daarin getoon nie en toe steun. Hier het Kottler ook vir DC Boonzaier word hy onthou? In Esmé Berman se Art is hy na ’n horlosiemaker vir opleiding. ontmoet - Boonzaier wat sy artistieke lewe and artists of South Africa word vermeld Eers nadat ’n oom sy broerskind se tal- sou raak soos dié van sy eie seun Gregoire en dat Kottler nooit die erkenning ontvang ent ontdek het - Moses het ’n sneeuman Pieter Wenning, nie altyd ten goede nie, dog ’n het wat hom toegekom het nie en profes- gemaak wat soos ’n Griekse standbeeld soort rugsteunende struktuur gebied het. sor J du P Scholtz het in 1975 sterk kapsie gelyk het - het dinge begin gebeur vir Kottler het die ouer Boonzaier hoog gemaak in sy rubriek oor kuns in Die Burger hom en hy het eventueel kunsopleiding geag en was, ten spyte van geldnood, bereid teen die stief behandeling wat Kottler van ontvang in Jerusalem, München en Parys, om Boonzaier se portret (sien bladsy 38) die onkundige publiek ontvang het. Ander waarna hy na Suid-Afrika gekom het. gratis te skilder. Hierdie voorval het Scholtz kunskenners was dit ook eens dat Kottler Eers het hy in Oudtshoorn gewerk, waar in sy monografie van Kottler beskryf (Moses een van die beste beeldhouers is wat in ander familielede gevestig was en in 1916 Kottler: his Cape years, pp 22-24) en hieruit Suid-Afrika gewerk het. Erkenning wat hy het hy na die Kaap verhuis. Hier sou hy kan afgelei word dat Kottler, soos Wenning, ook wel ontvang het, sluit in die Suid-Afrikaanse woon tot sy dood in 1977, behalwe vir ’n ’n perfeksionis was wat soms skilderye ver- Akademie se Medalje van Eer vir Beeldhou- kort periode in Europa (1929-1932). nietig het in ’n poging om dit voortdurend te werk. verbeter. Die skilder, Gwelo Moses Kottler is circa 1889 in ’n dorpie Goodman, asook Wenning genaamd Joniskis in Litaue gebore. Daar was Wanneer hy na Gregoire se self, het hierdie skildery ’n groot aantal Joodse inwoners, waarvan gesien gedurende die tyd- die Kottlers deel uitgemaak het. Die jong tekeninge gekyk het, het hy veral perk waartydens Kottler in Moses, Moshé deur sy familie genoem, was Boonzaier se kantoor gewerk die jongste van sewe kinders en baie geheg gaande geraak oor vorm, het en beide van hulle was, aan sy moeder, Zirla Kottler, née Solin. Sy soos Boonzaier, dit eens dat eerder as enige ander aspek van vader, Josef, was ’n handelaar in landbou- dit ’n goeie interpretasie van produkte. Moses het nie aanklank gevind die werke, wat op sy voorkeur vir laasgenoemde was. Kottler by die religieuse opleiding by die Hebreeuse was egter nooit tevrede nie skool waarheen hy op vroeë ouderdom ware driedimensionele kuns dui en Boonzaier moes ingryp gestuur is nie, maar het darem ook private om te verhoed dat dit ver- onderrig ontvang in sekulêre vakke. Hy nietig word. Boonzaier het was intelligent en het soos Pieter Wenning, Op Oudtshoorn het Kottler geteken, dikwels oorwoë menings van sy eie kennis en ook aanleg getoon in tale. Sy ware nering geskilder en modelle vir beeldhouwerke smaak gehad, maar hy had reg dat spontaneïteit is egter gou openbaar toe hy begin het met gemaak, selfs houtsneewerke geskep en behou moes word. houtsneewerk. Sy familie onthou hom as die relatiewe isolasie van die platteland Kottler het werklik ’n sukkelbestaan ge- die seun met die sakmes en hout byderhand, het hom in staat gestel om sy eie styl te voer en dikwels nie geld vir kos gehad nie. eerder as potlood en papier. ontwikkel. Nogtans is die invloed van sy Boonzaier het hom gehelp waar hy kon Eers het sy ouers probeer om hom in studies in Europa hier en daar opmerklik, deur, byvoorbeeld, te reël dat hy ’n kommis- ’n handelsrigting te stuur, maar hy het geen soos dié van die beroemde beeldhouer sie gekry het om illustrasies vir ’n kinderboek Cape Libr., Mar/Apr 2007 36 Bo: Selfportret. Olieverf, 1924 Bo middel: Liggende naakfiguur. Beeldhouwerk, 1936 Bo regs: Meidjie. Sipreshout, 1926 Regs: Beeldpaar. Muurversiering in sandsteen, 255cm, 1957 Kort hierna het Kottler vir ’n ‘studiereis’ na Europa vertrek en Boonzaier het in sy dagboek vermeld ‘Despite all his contrariness he is a lovable little fellow and I shall miss (Wonderstories deur Fred Dormehl en him greatly. There will be no one to Alice Angus) te doen. Dit was egter altyd talk to when he is gone.’ duidelik dat Kottler gesmag het daarna om Kottler was terug in Kaapstad in beeldhouwerk te doen, nie ‘tweedimen- Mei 1929 en min is bekend oor wat sionele’ kuns nie. Wanneer hy na Gregoire hy daar gesien en gedoen het, be- se tekeninge gekyk het, het hy veral gaande het hy teruggekeer na Kaapstad. Dit was op halwe dít wat hy in drie briewe aan Boonzaier geraak oor vorm, eerder as enige ander hierdie tydstip wat Wenning hom bestempel geskryf het. Een van die eerste beeldhouwerke aspek van die werke, wat op sy voorkeur het as ‘...the greatest artist in South Africa, wat hy gedoen het na sy terugkoms was van vir ware driedimensionele kuns dui. Kottler [...] my own humble personality included’. Gregoire Boonzaier. Boonzaier Senior was was ’n ware intellektueel en het graag met Nieteenstaande Wenning se nederigheid, was klaarblyklik nie in sy skik met die idee nie, en Boonzaier oor Russiese skrywers gesels. Hy dit hoë waardering komende van iemand wat ook nie toe Kottler ’n borsbeeld van hóm het ook baie aande in die Suid-Afrikaanse geweet het waarvan hy praat. Wenning het wou doen nie, want hy was van mening dat Biblioteek deurgebring en graag een maal hoofsaaklik verwys na Kottler se beeldhou- ’n borsbeeld van afgestorwenes moet wees, per week na die Kaapstadse orkes gaan werke, hoewel Kottler steeds tussendeur por- nie lewende mense nie. Kottler het Boonza- luister. trette geskilder het om aan die lewe ier ook (tevergeefs) gewaarsku om nie in te Geleidelik het Kottler te bly. Nie almal was so waarderend meng in die ontwikkeling van sy seun se kun- meer kommissies ontvang nie - Gwelo Goodman, wat homself as stenaarsloopbaan nie en dit kan aanvaar word om beeldhouwerk te doen. die ‘enigste kunstenaar in Suid-Afrika’ dat die oukêrel nie hiermee genoeë was nie. In 1918 het hy ’n borsbeeld bestempel het, het by ’n byeenkoms Nogtans het hul vriendskap gegroei. Boonzaier van ’n seun van een van DC van kunstenaars opgemerk dat bykans het selfs beweer dat benewens Kottler, Anton Boonzaier se vriende gedoen, enigeen kan doen wat Kottler geskep van Wouw die enigste beeldhouer in Suid-Af- getiteld D’Arcy Cartwright. het. rika was vir wie hy respek gehad het. Volgens Dit was die eerste beeld- Kottler het nogtans naam gemaak Boonzaier het Van Wouw meestal van foto’s houwerk wat Kottler in Suid- en borsbeelde van bekendes gedoen, gewerk, terwyl Kottler van lewende modelle Afrika verkoop het. Hierna soos dié van generaal De Wet. Toe gebruik gemaak het. het dit beter gegaan met Kottler, wat na Dewetsdorp gereis In 1929 het Kottler besluit om tydelik hom, maar hy het steeds het vir die onderneming, uiteindelik in Europa te gaan werk. Dis interessant verplig gevoel om terug te klaar was met die werk, het De Wet dat Kottler se besluit om oorsee te gaan, trek na Oudtshoorn omdat ook verklaar: ‘Ik is gedaan,’ wat beslis gemengde reaksie ontlok het - Gregoire hy nie die huurgeld vir sy studio kon betaal dubbelsinnig bedoel was. Kottler het ook vir Boonzaier was een van diegene wat vir Kottler nie. Twee maande later, in Februarie 1919, generaals Botha, Smuts en Hertzog in beeld- in die bresse getree het toe laasgenoemde in houwerke verewig. Kaapse Bibl., Mar/Apr 2007 37 UBUGCISA die koerante gekritiseer is. Een van die kom- mentators het selfs beweer dat Kottler tog nie hy ingestem om slegs een selfportret te laat Bo links: DC Boonzaier. Olieverf op doek, moet dink dat hy meer geld in Europa sal ver- vertoon. 47 x 48 cm, 1917. dien nie en buitendien is rykdom én roem ’n In die ongeveer sestig jaar wat kunstenaar nie beskore nie. Hoekom sou dit Kottler beeldhouwerk gedoen Bo middel: Thoughtful girl. die geval wees; die ryk bourgeoisie is immers het, het hy ’n uitgebreide oeuvre Sipreshout, 43cm, 1924.
Load more

Recommended publications
  • IN THIS ISSUE Drama for Life • Sculptures at Wits • Danny K Heritage
    April 2012 Volume 20 The magazine for ALUMNI and friends of the University of the Witwatersrand IN THIS ISSUE Drama for Life • Sculptures at Wits • Danny K Heritage Convocation War Memorial by Moses Kottler Through the years Wits has installed or acquired many sculptures in public spaces on its campuses. Medical School memorial sculpture by Laurence Chait By Katherine Munro and Natalie Knight Photos: Peter Maher 24 WITSReview April 2012 The Miners by Ernest Ullmann ProfileProfofiille Mindshapes Sculptures at Wits Stone bird-bath in memory of Man and His Soul by Herman Wald Raymond Dart by Marco Cianfanelli Photo: EYEscape The Unknown Miner by Herman Wald Aprilril 20122012 WITSWITSRRevieweview 25 From top to bottom: The Pioneer and The Family Group by Ernest Ullmann Relief panel by Edoardo Villa Guardian Angel by John Baloyi he University recently received a major donation of two large bronze sculptures T created by the late Herman Wald - the Unknown Miner and Man and His Soul. The donation was made by the artist’s son Louis Wald, a Wits alumnus, and throws the spotlight on the public sculptures in the Wits collection. These works include freestanding three- dimensional outdoor sculptures, incised relief panels on exterior buildings, and indoor wooden art benches for use by students. A diversity of materials is in evidence in the Wits sculptures – bronze, stainless steel, travertine, clay, concrete, and wood have all been used. The East Campus has the Convocation War Memorial sculpture by Moses Kottler. This is per- haps the most dominantly visible and meaningful to Wits. The sculpture consists of three linked bronze nudes larger than life, male and female figures with the left figure raising a hand to the heavens.
    [Show full text]
  • Karina Simonson Žydų Fotografai Pietų Afrikos Respublikoje XX A. 4–8 Deš
    LIETUVOS KULTŪROS TYRIMŲ INSTITUTAS VILNIAUS DAILĖS AKADEMIJA LIETUVOS MUZIKOS IR TEATRO AKADEMIJA Karina Simonson Žydų fotografai Pietų Afrikos Respublikoje XX a. 4–8 deš.: LEONAS LEVSONAS ir ELI WEINBERGAS Daktaro disertacija Humanitariniai mokslai Menotyra (03H) Vilnius 2018 Disertacija rengta 2013–2017 metais Lietuvos kultūros tyrimų institute. MOKSLINĖ VADOVĖ – prof. dr. (hp) Aleksandra Aleksandravičiūtė Lietuvos kultūros tyrimų institutas, Vilniaus dailės akademija, humanitariniai mokslai, menotyra, 03H Disertacija ginama Lietuvos kultūros tyrimo instituto, Vilniaus dailės akademijos ir Lietuvos muzikos ir teatro akademijos jungtinėje Menotyros mokslo krypties taryboje: PIRMININKĖ – doc. dr. Agnė Narušytė Vilniaus dailės akademija, humanitariniai mokslai, menotyra, 03H NARIAI: dr. Vilma Gradinskaitė Valstybinis Vilniaus Gaono žydų muziejus, humanitariniai mokslai, menotyra, 03H prof. dr. Giedrė Mickūnaitė Vilniaus dailės akademija, humanitariniai mokslai, menotyra, 03H dr. Odeta Žukauskienė Lietuvos kultūros tyrimų institutas, humanitariniai mokslai, menotyra, 03H prof. dr. Deborah Posel University College London, socialiniai mokslai, sociologija, 05S Disertacija ginama viešame Lietuvos kultūros tyrimo instituto, Vilniaus dailės akademijos ir Lietuvos muzikos ir teatro akademijos jungtinės Menotyros mokslo krypties tarybos posėdyje 2018 m. lapkričio 30 d. 11 val. Lietuvos kultūros tyrimų instituto salėje (216 kab.), Saltoniškių g. 58, Vilnius. Disertacijos santrauka išsiųsta 2018 m. spalio 30 d. Su disertacija galima susipažinti Lietuvos nacionalinėje Martyno Mažvydo, Lietuvos kultūros tyrimų instituto, Vilniaus dailės akademijos, Lietuvos muzikos ir teatro akademijos bibliotekose. © Karina Simonson, 2018 © Lietuvos kultūros tyrimų institutas, 2018 TURINYS ĮVADAS / 5 I. LEONO LEVSONO IR ELI WEINBERGO KŪRYBOS KONTEKSTAI / 23 I.1. Lietuvos ir Latvijos žydų imigracija ir integracija į PAR žydų bendruomenę / 23 I.2. XX a. politinių procesų įtaka fotografų gyvenimui ir kūrybai / 31 I.2.1.
    [Show full text]
  • South African Architectural Recorr
    SOUTH AFRICAN ARCHITECTURAL RECORR THE JOURNAL OF THE CAPE, NATAL, ORANGE FREE STATE AND TRANSVAAL PROVINCIAL INSTITUTES OF SOUTH AFRICAN ARCHITECTS AND THE CHAPTER OF SOUTH AFRICAN QUANTITY SURVEYORS OPENING CEREMONY SOUTH AFRICA AND ART NOW, by John Paris, M.A., B.Litt., Director of the National Gallery 16 BOOK REVIEWS 22 NOTES AND NEWS 22 EDITOR VOLUM E 35 The Editor will be glad to consider any MSS., photographs or sketches submitted to him, but they should be accompanied by stamped addressed envelopes for return if W. DUNCAN HOWIE unsuitable. In case of loss or injury he cannot hold himself responsible for MSS., photographs or sketches, and publication in the Journal can alone be taken as evidence ASSISTANT EDITORS of acceptance. The name and address of the owner should be placed on the back of all pictures ond MSS. The Institute does not hold itself responsible for the opinions UGO T O M A S E L LI 1 expressed by contributors. Annual subscription £1 10s. direct to the Secretary, GILBERT HERBERT 612, KELVIN HOUSE, 75, MARSHALL STREET, JOHANNESBURG. PHONE 34-2921. BUSINESS MANAGEMENT: G. J. McHARRY (PTY.), LTD., 43, BECKETT’S BUILDINGS, JOHANNESBURG, P.O. BOX 1409. ’PHONE 33-7505. I V GENERAL J. C. SMUTS — Bronie. Mose* Koltler, Academy Gold Medalist, 1949 “ITS u n i v e r s e library 2 J C 1 6 3 9 9 9 THE SOUTH AFRICAN ACADEMY THIRTIETH ANNUAL EXHIBITION. 1949 INTRODUCTION The Report of the Jury for Painting and Sculpture The Thirtieth South African Academy Exhibition was submitted to the Committee after selecting the work to held in the Municipal Art Gallery, Joubert Park, Johannes­ be hung is as follows: burg, from October 7th to October 23rd, 1949.
    [Show full text]
  • Institute of Jewish Affairs Additional Papers 4: General Sequences
    223 MS 241 Institute of Jewish Affairs Additional Papers 4: general sequences MS 241/1 Numerical sequence MS 241/1/1 Arab-Israeli war - description of events prior to the 1967: Apr - Jul 1967 IJA 1A newspaper articles, press releases; the American Jewish Committee Foreign Affairs Department booklets `Reflections in Western Europe and Latin America to the situation in the Middle East' and `The Palestinian Liberation Organisation: an appraisal of its effect on Middle East tensions'; printed article; copies of the Jerusalem post and American Jewish Committee `Reports from.. Israel', Jul 1967 MS 241/1/2 Arab-Israeli war: newspaper articles, some in French, relating to Jun - Aug 1967 IJA 1B the war and to Israel's relations with other countries; United Nations paper on the situation in the Middle East IJA 10 United Nations: newspaper articles, some in French; JTA bulletins, 1967-70 MS 241/1/3 United Nations weekly summaries, bulletins all relating to Israel and the situation in the Middle East IJA 11 Arab statements: newspaper articles, some in German, Hebrew 1967 MS 241/1/4 script, on Arab countries reaction to the Arab-Israeli war IJA 12 Jews in Arab countries: newspaper articles; JTA bulletins; World 1967-8 MS 241/1/5 Jewish Congress correspondence, press releases, memorandums; notes; bulletins IJA 13 Arab activities outside the Middle East: newspaper cuttings; 1967 MS 241/1/6 bibliographical reference IJA 14 Public reaction to the Arab-Israeli war - United States of America: 1967-8 MS 241/1/7 newspaper articles, some in French and German;
    [Show full text]
  • Hoofstuk 5: Voorlopige Metodologiese Oorwegings
    PSIGOBIOGRAFIESE PERSOONLIKHEIDSBESKRYWING VAN GENERAAL CHRISTIAAN DE WET Riana Henning Ingedien ter vervulling van die vereistes van die graad Doctor Philosophiae in die Fakulteit Geesteswetenskappe Sielkunde Departement Rhodes Universiteit Januarie 2010 Promotor: Professor Roelf van Niekerk Mede-promotor: Professor Catriona Macleod i DANKBETUIGINGS Sonder die onderstaande persone sou ek nie hierdie studie kon voltooi nie. Ek rig daarom 'n besondere woord van dank aan hulle: Die Allerhoogste, wat my in staat gestel het om hierdie studie te voltooi; Dr Roelf van Niekerk, vir waardevolle raad en leiding gedurende die studie; Louise Luttig en Elize du Plessis, vir die taalkundige en tegniese versorging van die studie; Anna, Rona, Louise, Alta en Pappa, vir die proeflees van die manuskrip; Die personeel van die Oorlogmuseum in Bloemfontein, asook die Museum in Graaff-Reinet en Aliwal-Noord, vir hulp met die opsporing van biografiese- en geskiedkundige data; Drr Servaas Rossouw en Andrew McLeod asook Me Elria Wessels, vir die voltooiing van die persoonlikheidsvraelyste; Mnr Leon Endemann van die Genealogiese Instituut in Stellenbosh, vir hulp met die opsporing van Generaal De Wet se naasbestaandes; Prof Tienie Van Schoor, vir raad asook toegang tot sy ongepubliseerde boek; En laastens aan my pa en suster, baie dankie vir al jul hulp, bystand en aanmoediging die afgelope jare. ii OPGEDRA AAN Ek dra hierdie studie aan my wonderlike ouers op. Hulle aanmoediging en geloof in my het my in staat gestel om hierdie studie te voltooi. Baie dankie vir julle onvoorwaardelike liefde, aanvaarding en ondersteuning. Ek is trots om julle as ouers te hê. iii OPSOMMING Hierdie is 'n psigobiografiese studie van Generaal Christiaan Rudolph de Wet.
    [Show full text]
  • Menininkų Migracijos Reikšmė 20 A. Pirmos Pusės Lietuvos Dailės Modernizacijai
    LIETUVOS KULTŪROS TYRIMŲ INSTITUTAS VILNIAUS DAILĖS AKADEMIJA LIETUVOS MUZIKOS IR TEATRO AKADEMIJA LITHUANIAN CULTURE RESEARCH INSTITUTE VILNIUS ACADEMY OF ARTS LITHUANIAN ACADEMY OF MUSIC AND THEATRE Laura Petrauskaitė MATAS MENČINSKAS IR JO AMŽININKAI: menininkų migracijos reikšmė 20 a. pirmos pusės Lietuvos dailės modernizacijai MATAS MENČINSKAS AND HIS CONTEMPORARIES: The Significance of the Migration of Artists for the Modernization of Lithuanian Art in the First Part of the Twentieth Century Daktaro disertacija Doctoral Dissertation Humanitariniai mokslai, Menotyra (03H) Meno istorija (H310) Humanities, Art Criticism (03H) Art History (H310) Vilnius 2019 Disertacija rengta 2014–2018 metais Lietuvos kultūros tyrimų institute Mokslinė vadovė Prof. dr. (hp) GIEDRĖ JANKEVIČIŪTĖ Lietuvos kultūros tyrimų institutas, Vilniaus dailės akademija, humanitariniai mokslai, menotyra (03H) Disertacija ginama jungtinėje Lietuvos kultūros tyrimų instituto, Vilniaus dailės akademijos ir Lietuvos muzikos ir teatro akademijos Menotyros mokslo krypties taryboje: Pirmininkė Doc. dr. LOLITA JABLONSKIENĖ Vilniaus dailės akademija, Lietuvos dailės muziejus, humanitariniai mokslai, menotyra (03H) Nariai Dr. NATALJA JEVSEJEVA Latvijos nacionalinis dailės muziejus, humanitariniai mokslai, menotyra (03H) Dr. (hp) LAIMA LAUČKAITĖ-SURGAILIENĖ Lietuvos kultūros tyrimų institutas, humanitariniai mokslai, menotyra (03H) Prof. dr. RŪTA STANEVIČIŪTĖ-KELMICKIENĖ Lietuvos muzikos ir teatro akademija, humanitariniai mokslai, menotyra (03H) Doc. dr. NERIJUS ŠEPETYS Vilniaus
    [Show full text]
  • Die Neerslag Van Art Deco in Suid- Afrika As Manifestasie Van ‘N Internasionale Tydgees En Styl, Met Spesifieke Verwysing Na Die Argitektuur
    DIE NEERSLAG VAN ART DECO IN SUID- AFRIKA AS MANIFESTASIE VAN ‘N INTERNASIONALE TYDGEES EN STYL, MET SPESIFIEKE VERWYSING NA DIE ARGITEKTUUR WILLEMLNA VAN DER LINDE (nee DORFLING) Proefskrif ingelewer ter voldoening aan die vereistes vir die Graad D.Phil in die Lettere en Wysbegeerte (Afrikaanse Kultuurgeskiedenis) aan die Universiteit Stellenbosch Promotor: Dr. M. Burden Maart 2000 Stellenbosch University http://scholar.sun.ac.za/ VERKLARING Ek, die ondergetekende, verklaar hiermee dat die werk in hierdie proefskrif vervat, my eie oorspronklike werk is en dat ek dit nie vantevore in die geheel of gedeeltelik by enige ander universiteit ter verkryging van 'n graad voorgele het nie. HANDTEKENING DATUM Stellenbosch University http://scholar.sun.ac.za/ OPSOMMING Die term Art Deco is afgelei van die wereldbekende 1925-uitstalling wat in Parys, Frankryk plaasgevind het, naamlik L'Exposition des Arts Decoratifs et Industriels Modernes, en het eers in 1966 in gebruik gekom. Dit verwys na die styl wat gedurende die 1920's ontwikkel het en 'n hoogtepunt in die 1930's bereik het. Art Deco is 'n modemistiese styl en vorm deel van die Modeme Beweging. Daar bestaan vele vervormings, vermengings en vertakkings van die styl. Die gedaantes wat die styl aangeneem het, het van die avant-garde na die klassieke gewissel. Dit was 'n volkome of totale styl wat op diverse terreine van die stoflike en geestelike kultuur tot uiting gekom het, byvoorbeeld in meubelontwerp, kleredrag, motorontwerp en veral ook in die argitektuur. Die tydperk tussen die twee wereldoorloe was tekenend van snelle vooruitgang op tegnologiese gebied, wat aangewend is om Art Deco-produkte te vervaardig.
    [Show full text]
  • Session 3 Paintings October 2016 FA.Indd
    138 The Vineyard Hotel, Newlands, Cape Town 10 October - 5pm South African & International Art Day Sale Lots 361–540 Lot 539 Zander Blom Untitled [1.269] (detail) 139 International and South African Art 361 John Arnold Alfred WHEELER BRITISH 1821-1903 Clapham signed and dated 1875 oil on canvas 361 69 by 90cm, oval R20 000 – 30 000 The plaque on the frame reads ‘Clapham, by Stockwell – Little Fairy by Hornsea – Lacesta – by Zodiac – Jerboa by Gobanne’. 362 Sir William Russell FLINT BRITISH 1880-1969 October Morning on the Baise, near Lavada signed; signed and inscribed with the title on the reverse 362 watercolour 18 by 26,5cm R30 000 – 50 000 363 Carl Bernhard SCHLOESSER GERMAN 1832-1914 Mediterranean Harbour signed oil on canvas 56 by 90,5cm R20 000 – 30 000 363 140 THE FRANK BRADLOW COLLECTION LOTS 364-374 364 Circle of John WHITE BRITISH FL 1844-1853 Malay Figures, three framed as one; another three, framed as 364 365 one; and a print of A Malay Beggar part lot the fi rst numbered 5, 8 and 15; inscribed ‘J White of Cape Town’ in pencil on the reverse two watercolour; one print each 9 by 11,5cm; each 8,5 by 4,5cm; and 21 by 15cm (3) R10 000 – 15 000 LITERATURE RF Kennedy. (1968) Catalogue of Pictures in the Africana Museum, Volume Five, Johannesburg. A Malay Beggar is illustrated on page 109, number W30. 365 Thomas William BOWLER SOUTH AFRICAN 1812-1869 366 Hottentot Man part lot watercolour 20 by 21cm 366 R6 000 – 8 000 Thomas William BOWLER SOUTH AFRICAN 1812-1869 PROVENANCE H Munro Biggs, grandson of John Grave Constantia; and Camps Bay Biggs, acquired this sketch from the artist the fi rst inscribed with the title and dated Feb 20th in 1844 1844; the second signed, dated 1852 and inscribed LITERATURE with the title LITERATURE Frank Bradlow.
    [Show full text]
  • Anglo~Jewish Exhibition 1851-1951
    FESTIVAIJ OF BRITAIN Anglo~Jewish Exhibition 1851-1951 ART SECTION BEN URI ARTGALLERY 14PortmanSt.W1 9th July-3rd August "!f FESTIVAI. OF BRITAIN Anglo~Jewish Exhibition 1851-1951 ART SECTION BEN URI ART GALLERY 14 Portman Street, W1 iThemainAnglo,JewishExhibitionisatUniversity 9th July-3rd August College,W.a.I (entrance Cordon St.) July 9th-Aug. 3rd Sunda.y,Thursday ll a..m. to 8 p.m. Friday 1 1 a.m. to 6 p.m. Caealogue Two Shillings ANGLO.JEWISH ARTISTS 1851.1951 When the Ben Uri Jewish Art Society was fo-ed in London during the first world war by the refugee artist Berson and some of his Whitechapel friends. they could not have foreseen that 35 years later the Ben Uri would, through the fact that it has dL IJermanent gallery| be able tO house this Anglo-Jewish Art Exhibition arranged in connection with the Festival of Britain. One only wishes that its premises were larger. to have allowed for more examples to be shown of the artists who have worked in Anglo-Jewry during these hundred years. But within the limits of the space, the examples that are being shown here testify to the place and the importance of the artist in Anglo-Jewish life. one hopes that the community will be so impressed by these exhibits that it will support the work of the Ben Uri, to enable it at a later date to organise a larger and more comprehensive showing of the works of the Anglo-Jewish artists. The-first comprehensive Jewish Art Exhibition held in this country was in l906 at the lhThitechapel Art Gallery.
    [Show full text]
  • Collecting South African Art in the 1930S: the Role of Martin Du Toit
    Historia 53,1, Mei/May 2008, pp 162-196 Collecting South African Art in the 1930s: The Role of Martin du Toit ∗ Jeanne van Eeden Introduction This article indicates the role Professor Marthinus (Martin) Lourens du Toit (1897-1938) played as a patron of South African visual art in the 1930s. During the time that he was head of the Department of Afrikaans Art and Culture at the University of Pretoria between 1931 and 1938, Martin du Toit (Figure 1) initiated a series of art exhibitions in the Macfadyen Hall to display the work of contemporary, often contentious artists. The university wished to support artists and provided this exhibition space free of charge. As a token of appreciation, many artists donated an artwork at the end of the exhibition.1 Du Toit used these exhibitions as a starting point in building up a representative collection of South African art, which he augmented with donations from artists and art collectors. This article suggests that Martin du Toit and the Department of Afrikaans Art and Culture fulfilled an important role by attempting to instil an appreciation for art in Pretoria through regular exhibitions and by laying the foundations for an institutional art collection. This form of academic patronage of South African artists seems to have been rare in the 1930s, and took place during a decisive period regarding the politicised debates concerning ethnicity, modernism, nationalism, and national art, and their relation to cultural identity and artistic expression. In this article, I refer to relevant aspects of these issues and relate them to the discourse of art collecting in the 1930s where possible,2 but do not engage in a discussion of the artworks as such.
    [Show full text]
  • Spring Auction Bedford, E
    Monday 19 September 2016 Session 1 13:00 Siebrits Library 19 Art Reference Books SEPT 2016 Ex Betty’s Bay BERNARDI PLACE 65 Thomson St. Cnr Glyn St. North, Colbyn Tel: 012 342 3634 SPRING AUCTION BEDFORD, E. ed. Contemporary South African art, 1985-95 : from the South African National Gallery Permanent Collection S.A. Nat. Gallery, 1996 *** pbk cat. Ex libris Warren Siebrits 1 300 - BEDFORD, E. ed. A decade of democracy : South African art 1994- 500 2004 from the permanent collection of Iziko... Double Storey, 2004 **** pbk cat. Published with the exhibition from April to August 2004. Ex libris Warren Siebrits BERMAN, E. Art and artists of South Africa : an illustrated 2 biographical dictionary… 300 - A.A. Balkema, 1970 *** cloth, dw. (Sellotape marks) Ex libris Warren 400 Siebrits BERMAN, E. Art and artists of South Africa : an illustrated 500 - 3 biographical dictionary… (New updated & enlarged ed.) Southern, 1993 **** skivertex, dw. Ex libris Warren Siebrits 600 BERMAN, E. The story of South African painting. Balkema, 1975 *** cloth, dw. (Dw. worn, stain on cover) Ex libris Warren Siebrits 4 200 - HARMSEN, F.* The women of Bonnefoi : the story of the Everard 300 group Van Schaik, 1980 **** plain, dw. Signed (Sellotape marks) Ex libris Warren Siebrits BESTER, R. ed. Figure/ground : reflections on the South African 2 000 - 5 Reserve Bank art collection SARB, 2007 *** plain, ribbon bookmark (Paint spots on cover) Ex libris 3 000 Warren Siebrits 1 COHEN, L.S. Looking at contemporary South African sculpture : OGILVIE, G.* & GRAFF, C.* The dictionary of South African Jackson Hlungwani : a resource book.
    [Show full text]
  • Sculptures at Wits
    Heritage Through the years Wits has installed or acquired many sculptures in visible and public spaces on its campuses. By Katherine Munro and Natalie Knight 00 WITSReview April 2012 ProfileProfofiille Mindshapes Sculptures at Wits Aprilril 20122012 WITSWITSReviewReview 00 Heritage he University has recently received a major donation of two large bronze T sculptures created by the late Herman Wald. The donation was made by the artist’s son Louis Wald, a Wits alumnus, and throws the spotlight on the public sculptures in the Wits collection. A tour of the public works on the Wits Campus should prove to be a source of pleasure and enable the visitor to connect with our heritage. We have surveyed and explored about 30 such artworks. We hope to encourage the donation of new works of art and see new artists being encouraged by 21st century patrons. Wits Art Museum, which will be opening in May 2012 in the revamped University Corner (the old Lawson’s Corner skyscraper), has a large selection of sculptures which will be displayed on specific exhibitions. Our focus in this article is to record the sculptural work that is accessible to the public. These works include freestanding three- dimensional outdoor sculptures, incised relief panels on exterior buildings and indoor wooden art benches for use by students. Commissioned busts and statues are not included in this article. Public art should enhance the environment and serve a purpose. It should provide a reason to pause for a moment to reflect on life. The artwork may recall sad events, delight or inspire, or in its very shape be a point of social harmony and relaxation.
    [Show full text]