PIPILOTTI RIST, SELBSTLOS IM LAVABAD, 1994, Videostill aus Installationsband / SELFLESS IN THE LAVA BATH, video still of installation lape. i an i ns eet wee s oey r o f lonely, r e v e n is n a m where desert, se en m im n a is t I M u se u m , N ew York. ew N , m u se old u M an and truck, toy plastic a teapot, yellow bright rendi­ own her by panied accom was playland aquatic exhibi­ the in er m sum past this featured was It sure. i not ng lv e i . n tio o em d n a love t u b g in th o n is t I R O T C a E P S Y C patterns, N A N sea; the heart-shaped f o with depths ugs m the to sink coffee house­ f o they the kitsch as over trajectories objects records sybaritically hold camera the afting gardens W beds, s. seaweed ocean kingdom swaying f o coral view and “fish-eye” a e.”2* offers Gam icked “W Rist’s ballad next— love hit the Isaak’s Chris f than o tion room installa­ conceptual by video ore and m film Bracketed one other f o tions— sensuality. room MYOCEAN SIP darkened tranquil after to a soundtrack, contrast ed d exu digitalized marked eated In perm works. techno-beat droning, and art this een setting betw hypnotic spaces the subterranean its relentless, was rocked the that by transcendence— personal bodied to em lead can overriding boundaries The ulti­ ere.”1* m H ow “N eeping, sw the entitled f o affair curator subsection a plea­ Lost,” e “Get aritim m f tion o scenes Rist’s with viewers its Pipilotti en­ D f erized o esm useum, m M ent basem Louisiana labyrinthine seaside the mark’s within idden H e m b o d im en t o f a s u p e r n a tu r a l a n d w o n d e rfu l existence. l rfu e d n o w d n the a l ly a n r o tu is a n r sea e e p h u T s a f o sides. t ll en a im d n o o b g m e in r tir s life ls e fe he them e o f this show— that an expansion o f perceptual f o expansion an that show— this f o e them (1996) OCEAN MY SIP installation video projected T h e sea is e v e ry th in g ... I ts breath is p u r e a n d healthy. d n a e r u p is breath ts I ... g in th ry e v e is sea e h T ae amot niey newtr Rs’ video Rist’s underwater, entirely ost alm Taped sAsoit at tt nhem eim h en g g u G e th at r to ra u C ssociate A is The MechanicsThe Jules Verne, Verne, Jules 000 t ea S e th r e d n U s e u g a e L 0 0 ,0 0 2

R O T C E P S Y C N A N of of Fluids

83 o mn yug ie atss okn tdy a the as f today) o working porno-pop artists packaged video slickly young many for Her aesthetic reference is n ot so m uch the real-time, rebellious. the uch and m so ot n their is coquettish in reference ce on aesthetic at double-edged Her being often are delivery, works video Rist’s acn gi sd hog dlbrt tcncl dis- technical deliberate through psed glim dancing MISSESMUCH iiica o n aot n h ae. n Denmark, In waves. the in cavorts an wom bikini-clad neverde d t d ls o oelk u o y like eone som u o lose y ’d like I t a th ebody som ed m eet m ’d drea r I e t v e a n th I ed m drea r e v e n I akoine vdo te 90 (hc i te case the is (which 1970s the f o video task-oriented h lo, evn oe o ne i tee gt be ight m there if onder w to Paradise: in one alter­ throughout trouble she leaving shrieked hich w loop, hysterically e,” Rist’s the am and G to icked “W This crooned f o nately swirled. choreographed was version and agery psy­ cover im radiated which corner around kaleidoscopic seam the configurations with obile m im walls, chedelic an them adjoining two between on reflections S tra n g e w h a t desire w ill m a k e fo o lis h p eo p le do le p eo p h lis o e fo k a m ill w desire t a h w e g n tra S irrored m as duplicate in projected a was while vista, video arine the m whizz fish ever-shifting this tropical f f o o out Schools and in sand. the into LPsettle 1986 single-channel piece piece single-channel 1986 , don’ ofall n lv..wih ou. u yo ith ..w love. in l l a f to t n a w ’t n o d I h, O Ri wason i and no on d ave u o y t u b e m e v sa ld u o c ne o o n d n a e fir n o s a w r e iv R e h T setce rnid rock-and-roll frenzied f o spectacle a — I’M NOT THE GIRL WHO WHO GIRL THE NOT I’M MTV. 6 9 9 1 8 4 T T E K R A P In particular, her particular, In

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t s i R i t

Pipilotti Rist P ip Hot li Rist

ruptions—playfully satirizes the commodified eroti­ gests the elusive state of jo u issa n c e —unadulterated, cism of television’s music videos, while exposing their boundless, pre-Oedipal pleasure. Associated with the sexist underpinnings. For her projection pieces, which female, this metaphoric realm imagines a body with tend to be environmental in scale and immersive no boundaries, a body with multiple and autono­ in feeling, Rist manipulates the technology of video mous erotic zones, a body in full possession of its own to emulate cinematic effects. These hybridizations of desire. However, Rist’s erratic vocals—which range film and video emit a profusion of captivating audio from sweetly lyrical to maniacal screaming—disrupt and visual stimuli that invite corporeal, if not libidi­ these utopian dreams of total gratification. For de­ nal, identification. Far from being “politically cor­ sire always demands an “other,” one who may or may rect,” these installations problematize feminism’s in­ not yield to the seduction, one who may or may not terrogation of visual pleasure as it is manifest in the return the favor. As the soundtrack to this deliriously cinem a.3) enchanting waterworld, Rist’s version of Isaak’s tune If Rist claims a feminist agenda for her work, which expresses the dangers (and pleasures) of desire; it also I believe to be the case, her theoretical sources lie in suggests a person trying to maintain control against the lyrical writings of Hélène Cixous and Luce Iriga- the rising tides of passion. “Sip my ocean” is Rist’s ray, who each espouse pure female embodiment as invitation to participate in this game of desire and the vehicle for psychological and sexual emancipa­ fulfillment; yet it is also a dare to survive its perilous tion from the inequities inherent to heterosexual undertow. gender difference. Cixous’s poetic call for women to 1) “Get Lost” was organized by Louisiana curators Anneli Fuchs inscribe their own history with “milk” instead of ink, and Lars Grambye; the five part exhibition “NowHere” was held at and Irigaray’s directive for women to employ a sci­ the Louisiana Museum of Modern Art in Humlebaek from May 15 to S ep te m b er 8, 1996. A version o f SIP MY OCEAN was also shown at ence based on the “mechanics of fluids” as a metho­ the Museum of Contemporary Art in Chicago from July 2 to dology for self-analysis, resonate in the leitmotif of August 25, 1996. See the catalogue accompanying its presentation aqueous imagery running throughout many of Rist’s for an insightful essay on the work by Dominic Molon. Both mu­ videos. Visions of water—and the metaphors of mut­ seums have acquired the piece for their permanent collections. 2) W arner Chappell Ltd., 1989. ability and transformation they invoke—abound in 3) In her study of women’s performance work from the 1960s the work: from the swimming pool shots in (ENTLAS­ and 1970s, Amelia Jones examines the polemics of pleasure and TUNGEN) PIPILOTTIS FEHLER (Absolutions: Pipilot- desire in contemporary art. She situates feminism’s call to dis­ ti’s Mistakes, 1988), to the floating, interpenetrating own representations of bodily desire in Laura Mulvey’s highly influential article, “Visual Pleasure and Narrative Cinema” from bodies in PICKELPORNO (Pimple Porno, 1992), to 1975 and argues that feminism’s refusal to perpetuate the codes the scenes of the deep blue sea in SIP MY OCEAN. associated with male visual pleasure effectively dismissed (and Rist’s saturated, ever-mutating imagery imparts a still dismisses) the significance of women’s art involving corpo­ real performance. See her “Postfeminism, Feminist Pleasures, polymorphous pleasure in the physical. The per­ and Embodied Theories of Art,” in New Feminist Criticism, Art, vasive sensuality of SIP MY OCEAN, with its multiple Identity, Action, Joanna Freuh, Cassandra L. Langer, and Arlene screens and hallucinogenic mirroring effects, sug- Raven, eds. (New York: Harper Collins, 1994), pp. 16-41.

8 4 85 PIPILOTTI RISI] GROSSMUT BEGATTE MICH & SEARCH WOLKEN (Vorstufe von SIP M Y OCEAN), 1995, Videoinstallation mit 3 Projektionen, 2 Playern, Audiosystem und 2 Videobändern, Stedelijk M useum Amsterdam / earlier version of SIP M Y OCEAN, video installation with 3 projectors,

2 players, audio system and 2 video tapes. (PHOTO: CARY MARKERINK, AMSTERDAM) Pipi lotti Rist Pip ilotti Risi

The River was on fire and no one could save me but you

NANCY SPECTOR Strange what desire will make foolish people do I never dreamed that I ’d meet somebody like you I never dreamed that I ’d lose someone like you Oh, I don’t want to fall in love... with you.^ D ie Dynamik des

Das Meer ist alles... Sein W ind ist rein und gesund. So unermesslich diese Einöde auch ist, Fliessenden fühlt sich der Mensch dennoch nie einsam, denn er spürt, wie das Leben um ihn wogt.

Ein übernatürliches wunderbares Dasein rührt sich im Meer; PIPILOTTI RIST, PICKELPORNO, 1992, es ist nur Bewegung und Liebe, lebendige Unendlichkeit... Videotape (12 M in.) / PIMPLE PORNO.

Jules Verne, 20000 Meilen unter MeerO

Pipilotti Rists Videoinstallation SIP MY OCEAN (1996), eigenen Interpretation des Hits Wicked Game von Pipilotti Rists Videoarbeiten wirken in der Art ihrer Wenn Pipilotti Rists Werk ein feministisches Pro­ versteckt im labyrinthisch verzweigten Untergeschoss Chris Isaak begleitet, einer Ballade über die Liebe. Wiedergabe oft zwiespältig, kokett und rebellisch zu­ gramm beinhaltet, was, wie ich glaube, der Fall ist, so des (in der Nähe von Kopenhagen, direkt am Meer Das Video ist fast vollständig unter Wasser ge­ gleich. Und ihr ästhetisches Umfeld ist weniger das wären dessen theoretische Grundlagen bei Hélène gelegenen) Louisiana Museums, verzauberte Besu­ dreht und zeigt sanft bewegte Seegraslandschaften engagierte Echtzeit-Video der 70er Jahre (wie bei Cixous und Luce Irigaray zu finden. Denn sie beide cherinnen und Besucher mit ihren Bildern reiner und Korallenwelten aus der Fischperspektive. Wäh­ vielen der heutigen jungen Videokünstler), sondern sehen in der spezifisch weiblichen Körperlichkeit Meereslust. Die Installation wurde diesen Spätsom­ rend das Auge der Kamera genüsslich über dem Mee­ der geschickt verpackte Porno-Pop von MTV. Insbe­ den Ansatz zur psychologischen und sexuellen Be­ mer, im Rahmen der Ausstellung «Get Lost» gezeigt, resboden umherschweift, verfolgt es, wie einige Haus- sondere ihr Einkanal-Video I’M NOT THE GIRL WHO freiung, die den geschlechtsbezogenen Ungerechtig­ einer Unterabteilung des gigantischen Projektes haltgegenstände zum Grund hinuntersinken; kitschige MISSES MUCH (1986) - ein verrücktes Rock ’n’ Roll- keiten ein Ende setzen soll. Cixous’ poetischer Auf­ «NowHere».2) Der schonungslose, hypnotische Tech­ Kaffeetassen mit Herzmuster, ein leuchtend gelber Tanzspektakel, das durch bewusst eingesetzte techni­ ruf an die Frauen, ihre Geschichte mit Milch statt no-Beat, der die unterirdische Szenerie erschütter­ Teekrug, ein Spielzeuglastwagen aus Plastik und eine sche Störungen verfremdet wird - ist eine spieleri­ mit Tinte zu schreiben, und Irigarays Maxime, dass te und den Raum zwischen den Kunstwerken aus­ alte Langspielplatte landen im Sand. Schwärme tropi­ sche Satire auf die platte Erotik der Musik-Videoclips Frauen ihre wissenschaftliche Tätigkeit auf einer füllte, brachte das dominierende Thema der ganzen scher Fische flitzen immer wieder durch diese, sich im Fernsehen und enthüllt deren sexistischen Hin­ «Dynamik des Fliessenden» als Methode der Selbst­ Ausstellung auf den Punkt: nämlich, dass die Erwei­ ständig verändernde Meereslandschaft, während ei­ tergrund. Bei ihren zur Projektion bestimmten Ar­ analyse begründen müssten, schwingen im Leitmotiv terung der Grenzen der Wahrnehmung das Indivi­ ne Frau im Bikini in den Wellen herumtanzt. In beiten, die meist weit in den Raum ausgreifen und der Wassermetaphorik in vielen von Rists Video­ duelle aufzulösen und zu transzendieren vermag. Dänemark wurde das Video übereck auf zwei Wände äusserst gefühlsintensiv wirken, macht Rist mit ihrer filmen mit. Ihr Werk strotzt nur so von Wasser­ Ganz im Gegensatz zu diesen dröhnenden, digitali­ zugleich projiziert, als wäre das eine die Spiegelung Videotechnik dem Kino Konkurrenz. Die dabei ent­ bildern und allen damit verbundenen Metaphern sierten Tönen verströmte SIP MY OCEAN eine stille des anderen. Die Ecke dazwischen bildete eine ruhi­ stehenden Kreuzungsformen von Film und Video der Veränderlichkeit und der Veränderung: von Sinnlichkeit. Rists verspielte Wasserwelt war von ge Nahtstelle, um die herum der psychedelische Strom strahlen ein Gemisch faszinierender akustischer und den Swimmingpool-Aufnahmen in (ENTLASTUN­ einer beinah endlosen Reihe verdunkelter Räume der Bilder floss und wirbelte. Die kaleidoskopische optischer Reize aus, die zu einer körperlichen, wenn GEN) PIPILOTTI’S FEHLER (1988) über die schwe­ umgeben, die mit konzeptuellen Film- und Videoin­ Bildfolge war auf Rists Version von Wicked Game abge­ nicht gar libidinösen Identifikation einladen. Weit benden und einander durchdringenden Körper von stallationen vollgepackt waren, und wurde von ihrer stimmt, das die ganze Zeit - bald als ein leises Sum­ davon entfernt, «politisch korrekt» zu sein, machen PICKELPORNO (1992) bis zur tiefblauen Meeres- men, bald als hysterisches Geschrei - ab Band ertön­ diese Installationen die feministische Diskussion um Szenerie in SIP MY OCEAN.

NANCY SPECTOR ist Co-Kuratorin im Guggenheim Muse­ te, so dass man sich fragte, ob im Paradies wohl etwas die Lust am Visuellen im Kino zum Thema und stel­ Rists üppige, sich immer wieder verändernde

um , New York. schiefgelaufen war. len sie in Frage.4! Bildsprache vermittelt Sinnenfreude in zahllosen

PARKETT 48 1996 88 89 Pipilo Iti Rist P i p H o t t i Rist

PIPI LOTTI RIST, (ENTLASTUNGEN) PIPI LOTTI RIST, (ABSOLUTIONS)

PIPILOTTIS FEHLER, 1988, PIPILO TTI’S MISTAKES, 1988,

Sülls aus Videoband (12 M in.)- stills of video tape (12 min.).

Varianten. Die überwältigende Sinnlichkeit von SIP ses. Schliesslich verlangt das Begehren immer ein 1) Nach der Übersetzung von Peter Laneus, erschienen im Dio­ 4)In ihrer Studie über die Performance-Arbeit von Frauen in MY OCEAN mit seiner mehrfachen Projektion und «Anderes», eines, das der Verführung nachgibt oder genes Verlag, Zürich 1966, Kapitel 10, «Der Mann des Meeres». den 60er und 70er Jahren, untersucht Amelia Jones die Polemik 2) «Get Lost» wurde von Anneli Fuchs und Lars Gramberg orga­ um Lust und Begehren in der zeitgenössischen Kunst. Sie führt den halluzinogenen Spiegelungen erinnert an die auch nicht, das die Gunst erwidern kann oder nicht. nisiert, beides Kuratoren des Louisiana Museums; «NowHere» die Forderung der Feministinnen, auf die Darstellung körperli­ Abgehobenheit im Sinnenrausch: an unverfälschte, Als Soundtrack zum entrückenden Zauber dieser fand vom 15. Mai bis 8. September 1996 im Louisiana Museum chen Begehrens überhaupt zu verzichten, auf einen einfluss­ grenzenlose, präödipale Freuden. Zu dieser Bilder­ Wasserwelt verleiht Rists Version von Isaaks Lied den of Modern Art in Humlebaek statt. Im Museum of Contempor­ reichen Artikel von Laura Mulvey aus dem Jahr 1975 («Visual welt, die unwillkürlich mit dem Weiblichen in Ver­ Gefahren (und Freuden) des Begehrens Ausdruck; ary Art in Chicago wurde ebenfalls eine Version von SIP MY Pleasure and Narrative Cinema») zurück, und sie vertritt die OCEAN gezeigt (2. 7. bis 25.8.1996); vgl. dazu den aufschlussrei­ Auffassung, dass die feministische Weigerung jene Ausdrucks­ bindung gebracht wird, gehört die Vorstellung eines es wirkt auch, als ob jemand, angesichts der steigen­ chen Essay von Dominic Molon im Katalog zur Ausstellung. Beide formen weiterzuführen, die bisher mit der männlichen Lust am grenzenlosen Körpers mit zahlreichen, voneinander den Fluten der Leidenschaft, versuchte, die Kontrol­ Museen haben SIP MY OCEAN in ihre Sammlung aufgenommen. Sehen assoziiert wurden, in Wirklichkeit die Bedeutung der unabhängigen erotischen Zonen, kurz ein Körper le zu behalten. «Sip my ocean» ist eine Einladung, an 3) Der Fluss stand in Flammen und nur du konntest mir helfen Kunst all jener Frauen, die mit dem Körper arbeiten, übersah im Vollbesitz seines Begehrens. Allerdings stört diesem Spiel von Begehren und Erfüllung teilzuneh­ Seltsam, wozu die Sehnsucht leichtsinnige M enschen treibt und immer noch übersieht. Vgl. dazu ihren Artikel «Postfemi- nism, Feminist Pleasures, and Embodied Theories of Art» in: Rists unberechenbarer Gesang, in seiner ganzen men; gleichzeitig ist es aber auch eine Herausforde­ Nie hätte ich m ir träumen lassen, jem anden wie dich zu finden Nie hätte ich m ir träumen lassen, jem anden wie dich zu verlieren New Feminist Criticism, Art, Identity, Action, hrsg. von Joanna Bandbreite von sanft lyrisch bis zu besessen schrei­ rung, dem verhängnisvollen Sog zu widerstehen. Ach, ich will mich nicht verlieben... in dich. Freuh, Cassandra L. Langer, and Arlene Raven, Harper Collins, end, diese utopischen Träume ungetrübten Genus­ (Übersetzung: Susanne Schmidt) Chris Isaaks Wicked Game ist 1989 bei W arner Chappell Ltd. erschienen. New York 1994, S. 16-41.

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PIPI LOTTI RIST: 3 SPITZEN IN DPN WESTEN, 3 BUCKE IN DEN OSTEN, 1992,

Videoinstallation mit 3 Projektionsanlagen und 3 Tapes, Holz, Metall, Farbe . Shedhalle Zürich /

3 PEAKS TO THE WEST, 3 VIEWS TO THE EAST

video installation with 3 projectors] 3 tapes, wood, metal, paint. (PHOTO: THOMAS FREY)