DEE DEE BRIDGEWATER y su grupo

BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS

Lunes 6 de octubre de 1997 • 8:00 p.m.

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1

DEE DEE BRIDGEWATER y SU GRUPO Estados Unidos

THIERRY ELlEZ plano

THOMAS BRAMERIE bajo

A NDRE C ECCARELLI batería

ESTE RECITAL SE REALIZA CON EL APOYO DEL MINISTERIO DE LA CULTURA Y EL TEATRO COLÓN

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. n su libro El Jozz el crítico alemán Joachim Berendt, para remitirse Eluego a Denise Dee Dee Bridgewater; la cantante estadounidense que por primera vez se presenta en Colombia gracias a la Biblioteca Luis Angel Arango del Banco de la República, cita unas palabras de la gran vocalista del bebop Betty Carter que parecen reflejar la casi imposibilidad actual para ser vocalista de : «Creo que soy la última de las mohicanas. Y es comprensible: el canto en el jazz no es lucrativo. Las jóvenes cantantes tienden a lo comercial y, enfrentémonos a ello, no hay alternativa; y si lo que cantamos se vuelve comercial, deja de ser jazz». Palabras sobre las cuales agrega Berendt «Muchas de las cantantes que acabamos de mencionar han descubierto esto, a menudo dolorosamente. Un ejemplo es Dee Dee Bridgewater. ( ... ) A comienzos de los setenta, se encontraba en la misma posición en que está hoy : la más prometedora cantante de jazz. Mientras tanto, Bridgewater; prácticamente había abandonado el mundo del jaw). 2 Veamos si esto último alguna vez fue cierto, pese a los escarceos de la propia Dee Dee en terrenos del pop, a sus nominaciones en los muy comerciales premios Grammy, a sus esporádicas apariciones en comedias musicales, para- cierto sector de la crítica, de dudosa reputación. E incluso a sus nunca muy bien comprendidas incursiones en la fusión, mezcla de la técnica e improvisación del jazz con la electrónica del rock, así como en los nunca claros límites que separan al jazz de la fusión, que la emparentan con cantantes tan disímiles entre sí como Lorraine Feather; Gayle Moran -quien como Dee Dee también ha grabado con Chick Corea- y la ya citada Angela Bofill. Dee Dee Bridgewater (Memphis,Tennessee,27V.sO) aunque se crió en un ambiente propicio, como quiera que su padre, Matthew Garrett, era trompetista, puede considerarse que emprendió tardíamente sus estudios musicales. En efecto, un poco antes de acabar el bachillerato, da sus primeros pasos con un trío y canta con su padre, entra en 1968 a la Universidad de Michigan y al año siguiente participa en el festival de la de IIlinois, junto al saxofonista Andy Goodrich. Interviene, luego, en la big band de ésta última institución en una gira por Rusia, lo que le permite conocer al

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. trompetista Cecil Vernon Bridgewater. miembro de la misma orquesta ya la postre su primer marido. Ambos se trasladan a Nueva York y entran a formar parte de la gran orquesta del trompetista Thad Jones y del baterista y director Mel Lewis, asociación a la que la crítica saluda como la más grande del género en su tiempo y en la que, entre otros, aparecen Pepper Adams, Steve Coleman y Roland Hanna, éste prestigioso pianista con quien Dee Dee estudia una breve temporada, a la salida de la orquesta de Jones-Lewis en 1974. Aquí, debe recordarse que en 1973 aquélla «música/cantante» y «cantante para músicos», como le gusta definirse a sí misma, interviene en una recreación de la celebérrima Freedom Now Suite, que va precedida del imperativo «We Insisv>, obra del baterista Max Roach. Después, muchos otros múSicos van a requerir su cooperación: Sonny Rollins, Dizzy Gillespie, Dexter Gordon, , Cecil McBee, etc. Pasa luego por los grupos de Norman Connors y de Stanley Clarke, toca con Roland Kirk y con Frank Foster. y, simultáneamente con la grabación de su primer disco, aparece a su 3 vez en una primera comedia musical, The Wiz, por la que en 1974 recibe el premio Tony a la Mejor Interpretación ActoralNocal. Diez ,años más tarde, con otra comedia, Sophisticated Ladies, visita París, donde permanece un tiempo. Entre 1986 y 87 representa a La Voz del Jazz, Billie Holiday, en la pieza Lady Doy (apodo puesto a ella por Lester Young), primero en París y luego en Londres y Hamburgo. En 1988, participa en la creación de la ópera Cosmopolitan Gree tings, de George Gruntz y Allen Ginsberg, basada en el poema homónimo, que traduce Saludos Cosmopolitas, de éste último (padre de la Beat Generation ya fallecido) , y en el que se postula: «Los absolutos son coerciones/ el cambio es absoluto».Vienen luego otros musicales como Block Bollad, Carmen Jazz y, muy recientemente, es la primera actriz negra en interpretar el papel de Sally Bowles en Cabaret, pieza escenificada en el Teatro Mogador de París. En 1989, su dueto en Precious Th ing con el cantante y pianista ciego Ray Charles en el álbum pop Victim of Love le otorgó reconocimiento internacional. En el 90, recibió una nominación a los Grammy por el álbum Uve in Paris y en el 93 grabó para el sello Verve el disco

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Keeping Tradition, por el que obtuvo su segunda nominación a los Grammy un año después.Y en el 95, con el álbum Love ond Peoce pudo realizar un sentido homenaje al pianista Horace Silver, de quien cuenta Dee Dee misma que «debería tener 15 cuando escuché Song for My Fother en un restaurante con ro col a... pregunté a mi padre qué era eso y él dijo 'Horace Silver'. Me sentí abrumada por aquella canción». Sendos tributos ha hecho Dee Dee a Ella Fitzgerald, Duke Ellington -en compañía del trompetista Wynton Marsalis- y la ya citada Billie Holiday. Conociendo tales antecedentes y desconociendo el repertorio que para esta noche interpretará en formato de cuarteto, aliado del pianista Thierry Eliez (Arcachon, Francia, 24V1.64), d~1 bajista Thomas Bramerie (Bergerac, Francia, 18.IX.65) y del veterano baterista André Dedé Ceccarelli (Niza, Francia, 5.1.46), es posible que Dee Dee Bridgewater, gracias a esa voz de poderosa extensión, particular sentido rítmico, timbre agradable e ingenioso scat, en la que se 4 percibe la infiuencia de Louis Armstrong y Ella Fitzgerald como la de Nina Simone, Lena Horne y Al Jarreau, le permita al público conocer sus versiones de temas como Song for My Fother, Lone/y Womon o Nico's Dreom, de HoracE»-Silver; /'m Beginning to See the Light, Undecided o Love for So/e, ya recreados por Ella Fitzgerald; Pre/ude to o Kiss, Coravon o Mood /ndigo, de Duke Ellington; en fin, Strange Fruit God B/ess the Chi/d o Yesterdoys, de Billie Holiday... Es probable que tras escuchar a Dee Dee, se pueda comprobar que Betty Carter no es la última de las mohicanas; que no todo lo comercial es malo ni porque se vuelva comercial deja de ser jau; y que pese a sus coqueteos con ciertas cosas, madame Bridgewater sigue habitando el universo de la más auténtica expresión afroamericana, la verdadera música clásica del Siglo XX.Y si no (sic) que lo digan sus interpretaciones ... para qué perder tiempo pregun­ tándole al sesgo de los críticos o lamentándose porque el canto en el jazz no sea lucrativo, mientras sí lo resulte para el desinteresado bolsillo del corazón.

LUIS CARLOS MUÑoz SARMIENTO

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. --..-----Octubre

Viernes 10 Viernes de la Música 1:00 a.m. BANDA SINFONICA NACIONAL 2:00 p.m. Director: Gerard Brown Plazoleta de la Casa Republicana Entrada Gratuita

Domingo 19 La Música en Familia 11:00 a.m. Música y Músicos de Colombia 5 CORAL GROUP - Colombia Director:Willi B.Archbold Programa: Música tradicional y popular de la Isla de Providencia . (calypsos, mentos y canciones) Tarifa D: Adultos $2.000; Niños $800

Lunes 20 Lunes de los Jóvenes Intérpretes 7:30 p.m. CUARTETO ENSAMBLE - bandolas, tiple y guitarra - Colombia Seleccionados Audiciones 1996 Programa: H.F.Torres: Suite modal;Armero; Ricercar; Enigma; Fondongo; Danzo del cuervo; Preludio y Fugo sobre "Brisas del Pamplonita"; Diabólico; R. Ramos/j.A. Cardona: Premonición; Confusiones; L. García/C.A. Ramírez: Mabscada; H.F. Cabo: Dolor de cabezo Tarifa E: $ 1.000 Tarifa Única

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Exposiciones en Curso

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ALLEN JONES Obra Gráfica 1960 - 1995 Salas de las Custodias Hasta el 5 de octubre

CUSTODIAS COLONIALES Bóveda de las Custodias Martes a sábado 10:00 a.m. a 4:00 p.m. 6

HORARIO DE EXPOSICIONES Martes a Sábado: 10:00 a.m. a 7:00 p.m., Domingos: 10:00 a.m. a 4:00 p.m. LOS DIAS MIÉRCOLES DE CONCIERTO, USTED PODRÁ VISITAR LAS EXPOSICIONES HASTA LAS 7:00 P.M. Entrada libre Información sobre visitas guiadas en el teléfono 336 02 00 Ext.2328

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Recuerde: En las Salas de Audiciones usted puede disfrutar de una programación selecta y continua, que incluye extraordinarias proyecciones de videoláser.

Horario Lunes a sábado, entre las 8:00 a.m. y las 8:00 p.m. Domingos, entre las 8:00 a.m. y las 4:00 p.m. Reclame allí el boletín mensual de programación.

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Primer Concurso y Taller para Vio listas y Primer Concurso y Taller para Contrabajistas La Biblioteca Luis Angel Arango invita a los violistas y contrabajistas nacionales residentes en el país o en el exterior, y a los violistas y contrabajistas extranjeros con más de un año de residencia permanente en el país, a participar en estos concursos y talleres que se realizarán en I a Sala de Conciertos de la Biblioteca del 1° al 6 de diciembre de este año.

Información adicional e inscripciones en la Sección de Música de la Biblioteca Luis Angel Arango, Edificio Vengoechea, piso 4°, tel: 342 I I I I exts. 2342, 2283 Y 2203

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TOME NOTA:

Para que usted y los demás asistentes disfruten plenamente de los conciertos de la Sala Luis Ángel Arango, recomendamos muy encarecidamente lo siguiente: No traer niños menores de cinco (5) años. Abstenerse de ingresar con teléfonos celulares, beepers, grabadoras, cámaras fotográficas, etc. Con gusto se guardarán estos aparatos en el ropero de la Taquilla. Apagar las alarmas de los relojes.

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