Stylewriting Phantom Ball Phantom Kramer Ferdinand and Design Money of Cultures 254, Jul/Aug 2014 Jul/Aug 254, o DE €16.90 ATCHF€ 17.90 25.00 BE €19.50 ES €22.90 FIN€ 25.50 LU €19.50 4194205016907 04 Design Magazine Design Magazine N 1957 Established

form 254 Stylewriting 4/2014 Discourse

Jede Designaufgabe kreist – wissentlich oder nicht – um die Frage, auf welche Weise Menschen und Dinge eine Nutzen bringende Beziehung­ eingehen. • Every design task – knowingly or not – revolves around the question of how humans and things enter into a beneficial­ relationship. Design Design und and Geldkulturen Money Text: Gerhard M. Buurman as a Social Machine

Translation: Anja Löbert Intro Intro Nicht nur die Ergebnisse des Designs, auch tems. Geld entwickelt seine soziale Wirkung Not only the outcome of design, but also der Prozess des Designens figuriert Men­ durch das symbolisch generalisierte Kreditver­ the process of design features humans and schen und Dinge und greift strukturell in sprechen, dessen Wirkmächtigkeit in der things, and constitutes a structural inter­- Verbindungen ein, die wir seit Bruno Latour Möglichkeit­ (virtuell) liegt, dass ihm Menschen vention into relations which, since Bruno als Akteursnetzwerke bezeichnen. Ob wir über Zeiten, Generationen und Kulturen Latour, we have referred to as actor net­ Bahnabteile gestalten oder Online-Banking- hinweg vertrauen („Die abwesende Struktur works. Whether we are designing train Plattformen – stets greifen wir in das Soziale wäre somit in den Symbolen des Geldes compartments or online banking platforms, ein und verändern dessen Struktur. Wenn wir enthalten“). Das Vertrauen wird für uns in we are constantly intervening in the social, über die Frage nachdenken, wie das Design all jenen Momenten erlebbar, in denen das and changing its structure. If we think about in unsere Geldkulturen eingreift, dann fallen komplizierte Zusammenspiel singulärer how design intervenes in our cultures of uns zunächst Banknoten, Online-Banking- Einrichtungen und universell kommuni­ money, the first things we think of are Portale oder Geldautomaten ein, da mit dem zierender Regeln gelingt (Code: Bank­ banknotes, online banking portals, or cash Gebrauch dieser Einrichtungen jene Verab­ automat zahlt Geld aus/Bankautomat ver­­- machines, since the use of these facilities redungen ästhetisch werden, die im Geld weigert Auszahlung). gives aesthetic form to those agreements symbolisch angelegt sind. Wenn wir irgendwo Die Tatsache einer hoch technisierten und which are symbolically invested in money. auf der Welt einen Geldautomaten nutzen hoch verschuldeten Welt dokumentiert das If we use a cash machine, anywhere in the und Banknoten in der gewünschten Währung reibungslose Funktionieren einer etablierten world, and deposit or withdraw banknotes einzahlen oder beziehen, dann bestätigt das Vertrauenskultur. Es mag heute paradox in the desired currency, the unmistakable unüberhörbare Abzählen des Bankautomaten klingen, aber die Schuldenkultur der Welt ist sound of the machine counting the cash gleichsam das Funktionieren des Gesamtsys­ nichts anderes als der Hinweis darauf, dass confirms, so to speak, that the system as a

86 form 254/2014 sich anonyme Akteure rund um den Globus whole is working. Money develops its social impressive number of legal, technical, vertrauen. Um diese Vertrauenskultur zu effect through the symbolically generalized ethical, aesthetic and economic rules, and gestalten und aufrechtzuerhalten, stellen promise of credit, the effectiveness of which yet it is nothing other than an attempt on Banken geeignete Anreiz- und Infrastrukturen lies (virtually) in the possibility that people the part of all the actors to falsify the zur Verfügung, deren komplexe Regeln auf trust it, across different eras, generations correctness, the contradictoriness or the gesetzlichen, technischen, ökonomischen and cultures (“The absent structure would faultiness of their interaction. So how does und psychosozialen Modellen gründen. Jede thus be contained in the symbols of money”). design deal with this assumption? How einfache Bargeldtransaktion, jeder Bezug am This trust becomes perceptible for us in all does design shape our cultures of money? Bankautomat, jede Hausfinanzierung und those moments in which the complicated jeder Dispokredit greift damit in die Figura­- interplay of individual facilities and univer- Disintermediation tion des Sozialen ein, ändert Größen- und sally communicating rules is successful In 2008, we felt that an in-depth study of Kräfteverhältnisse zwischen den Akteuren – (code: cash machine pays out money/cash issues around the design of transaction, und auch hier über alle Kulturen, alle terri­ machine refuses payment). information or advice services, supported torialen Grenzen und alle ethischen Argu­ The existence of a high-tech and heavily by new interactive technologies, would make mente und Bedenken hinweg. Die Sozial­­­- indebted world is proof of the smooth a promising long-term research and teaching maschine Geld gewinnt ihre schöpferische functioning of an established culture of project. By design of financial services we und zerstörerische Energie aus nichts trust. Today this may sound paradoxical,­ but meant, in the first instance, the design of anderem als den sozialen Interaktionen, die the world’s culture of debt is nothing other information spaces (information visualiza­ sie in Gang setzt. Ihr Geltungsgrund liegt than evidence that anonymous­ actors all tion) and of communication and trans­ daher auch nicht in einer absoluten Ver­ over the globe trust each other. To create action tools (interaction design), which, on nunft, sondern in den tatsächlichen Gewohn­ and maintain this culture of trust, banks the basis of specific experiential schemata heiten des geschichtlich-sozialen Lebens. provide suitable incentives and infrastruc­ of the customers, were intended to form a Jede Veränderung dieser Maschine impli­ tures, their complex rules based on legal, meaningful structure or framework for their ziert und bestätigt zwar eine beeindrucken­ technical, economic and psychosocial use (Goffman). Our decision to found an de Zahl von rechtlichen, technischen, models. Thus every simple cash transaction, institute was meant to emphasize the impor­ ethischen, ästhetischen und betriebswirt­ every withdrawal from a cash machine, every tance of this topic for the Swiss economy. schaftlichen Regeln und ist doch nichts mortgage and every overdraft intervenes in Together with research groups from the anderes als ein Experiment aller Akteure, the figuration of the social, altering the University of Zurich, ETH Zurich and the die Richtigkeit, Widersprüchlichkeit oder relative size and power of the actors – University of St. Gallen, the Swiss Design eben auch die Fehlerhaftigkeit ihres Zusam­ and here too, this cuts across all cultures, Institute for Finance and Banking (SDFB) menspiels zu falsifizieren. Wie geht nun all territorial boundaries and all ethical began its work in 2009, having secured das Design mit dieser Annahme um? Wie ar­guments and concerns. Money as a social relevant funding commitments from the gestaltet das Design unsere Geldkulturen? machine derives its creative and destructive financeindustry. This was the same year in energy from nothing other than the social which the Lehman bankruptcy shook the Disintermediation interactions which it sets in motion. Thus global financial system, and the blatant Die eingehende Auseinandersetzung mit the grounds for its validity lie not in errors of individual actors, as well as the Fragen der Gestaltung von Transaktions-, absolute rationality, but in the actual habits structural faults of the global financial Informations- oder Beratungsleistungen of historical and social life. Every change to system, were so memorably exposed to the mithilfe neuer Interaktionstechniken schien this machine implies and confirms an public. In the subsequent years we have uns im Jahr 2008 ein vielversprechender Weg für ein vertieftes und längerfristiges Engagement in Forschung und Lehre. Unter Gestaltung von Finanzdienstleistungen verstanden wir zunächst die Gestaltung von Informations­räumen (Information Visuali­ zation) sowie von Kommunikations- und Es geht um die Frage, wie Risiko und Vertrau­ Transaktionswerk­zeugen (Interaction Design), die auf der Grund­lage spezifischer en unter den herrschenden Bedingungen Erfahrungsschemata der Kunden eine sinnhafte Struktur oderRahmung für deren einer globalisierten Geldkultur hergestellt Benutzung bilden sollten (Goffman). Mit der und gestaltet werden müssen. Gründung eines Institutes wollten wir der Bedeutung dieses Themas fürdie Schweizer • Wirtschaft Ausdruck verleihen. Zusammen mit Lehrstühlen der Universität Zürich, der We are concerned with the question of how ETH Zürich sowie der Universität St. Gallen und ausgestattet mit relevanten Finanzie­ risk and trust are created and given shape rungszusagen der Industrie nahm das Swiss Design Institute for Finance and Banking under the prevailing conditions of a globalized­ 2009 seine Arbeit auf. Just in dem Jahr, als die Lehman-Pleite das Welt­finanz­system culture of money. erschütterte und die eklatanten per­ sönlichen Fehlhandlungen von Akteuren sowie die strukturellen Fehler des Welt­ finanzsystems so eindrücklich und öffentlich wurden. In den darauffolgendenJahren

form 254/2014 87 haben wir zahlreiche experimentelle und komponente des Geldsystems keinesfalls­ als carried out numerous­ experimental and angewandte Projekte mit namhaftenUnter ­ Hinweis darauf missverstanden werden darf, applied projects with notable companies nehmen der Schweizer Finanz- und Ver­ dass deren zukünftiger und eigentlicher from the Swiss finance and insurance sicherungsindustrie durchge­führt. Dabei Effekt ebenso erwartungskonform­ ausfallen industries, focusing on the following issues: standen folgende Themen im Mittelpunkt: wird (Code: Versicherung wird ausbezahlt/ Versicherung wird nicht ausgezahlt). Dies ist • Financial literacy • Financial Literacy (Finanzderivate) allen beteiligten Akteuren­ klar, dennoch (financial derivatives) • Risikoanalyse und Portfoliostrategie nähren wir diese Illusion durch Gestaltungs- • Risk analysis and portfolio strategy • Finanzberatung und Designmaßnahmen allein auf der Ebene • Financial advice • Kontoführung und Service-Design der Systemkomponenten. • Account management and service design Wir haben dabei einen vertieften Einblick in Disintermediation/Insecure Banking das Bankensystem, seine Funktionsweise, Das traditionelle Geldsystem strukturiert das These projects have enabled us to build up seine Kultur und Sprache erhalten und ein Verhältnis zwischen Banken und Kunden. an interesting network, and have given interessantes Netzwerk aufgebaut. Je besser Im Mittelpunkt steht eine meist sehr persön­ us in-depth insights into the banking wir das Zusammenwirken aller rechtlichen, liche Beziehung zwischen Finanzintermediär system, the way it operates, its culture and technischen, ökonomischen und psychologi­ und Kunde. Daneben entstehen heute teils its language. The better we understood the schen Dimensionen verstanden haben, umso struk­tur­lose (amorphe) Produktlandschaften interaction of all the legal, technical, deutlicher erkannten wir problematische und Dienste, die nicht in bestehende Struktu­ economic and psychological dimensions, Ruckkopplungseffekte. Es wurde plausibel, ren der Finanzwirtschaft integriert sind, the more clearly we discerned problematic dass für jede Beurteilung einer Innovation sondern vielmehr zu deren Bedeutungsverlust feedback effects. It became apparent that, eine strikte Unterscheidung zwischen den beitragen. Disintermediationseffekte ent­ in order to judge any innovation, we have to Ebenen Systemkomponente und Gesamt­ stehen beispielsweise durch Alternativ- und distinguish clearly between two levels: the system notwendig ist, da neue Kommunikati­ Komplementärwährungen, Crowdfunding- system components and the system as a onslösungen zwischen Bank und Kunde, Systeme, Private-Lending-Dienste und alle whole. This is because new modes of commu­ neue Interaktionsmodelle und Transaktions­ Einrichtungen, die eine direkte Kommunikation nication between banks and customers, dienste gleichsam jene Rahmung und zwischen den Akteuren herstellen wollen. Es new models of interaction and transaction orien­ ­tierende Struktur auflösen können, die gibt sehr viele gut gestaltete Ange­ ­bote, die ser­vices, can, as it were, dissolve the das klassische Bankensystem (bei aller ihre singulären Aufgaben häufig sehr gut framework and orienting structure previ­ gebotenen Kritik) einstmals dargestellt hat. erfüllen, jedoch nicht Teil einer bestehenden ously constituted by the classical banking Viele Vereinfachungen, die wir auf der Ebene Vertrauenskultur sind. Die Technik erlaubt system (whatever criticisms may justifiably der Systemkomponenten erreichen konnten, uns heute, jene Strukturen nachzubilden, die be levelled at this system). Many simplifica­ sind gleichzeitig mit einer Komplikation des einst einem staatlich­­­ kontrollierten Geld­ tions that we have been able to achieve at Gesamtsystems verbunden. Diese Dissonanz wesen vorbehalten waren. Es ist beinah lustig, the level of system components are simulta­ zwischen Einzelmaßnahme (Ursache) und zu verfolgen, wie die Regulatoren­ diesem neously associated with a complication of Gesamteffekt (Wirkung) ist ein elementares Innovationstreiben hinterherarbeiten the system as a whole. This dissonance Charakteristikum einer auf Risiko gründen­ (wie an den Beispielen Crowdfunding oder between cause (i.e. the individual measures) den Geldkultur, in der wir alle als Akteure Bitcoin sehr gut deutlich wird). Aus der and overall effect is a fundamental character­ auftreten und Gewinnoptionen unter Zugriff Designperspektive gilt es zu erkennen, dass istic of a culture of money based on risk, in auf eine mögliche, jedoch unsichere Zukunft dann insbesondere das perfekte Design vieler which we all perform as actors, calculating hin berechnen. Aus diesem Grund wurden Systemkom­ponenten (absichtlich oder our profit options with reference to a für unsere Arbeit zunehmend die Themen nicht) über die Tatsache hinwegtäuscht, dass possible but uncertain future. The concepts Risiko und Vertrauen zu leitenden Begriffen. ein übergeordnetes Gesamtsystem (Regel­ of risk and trust therefore came to play an Es ging somit nicht mehr nur um die Gestal­ setzung/Regelbefolgung/Sanktion)­ fehlt. increasingly important role in our work. tung herkömmlicher Systemkomponenten Thus we were no longer solely concerned und Vermittlungseinrichtungen, sondern um Behavioural Design with the design of traditional system compo­ die Frage, wie Risiko und Vertrauen unter Die Gestaltung unserer Geldkulturen ist nents and media­ting devices, but with the den herrschenden Bedingungen einer globa- daher nicht mehr nur eine Frage des Zusam­ question of how risk and trust must be ­lisierten Geldkultur hergestellt und gestaltet menspiels der Akteure und Organisationen, created and given shape in the prevailing werden müssen. die oben bezeichneten Systemkomponenten conditions of a globalized culture of money. müssen folglich selbst als Akteure (Latour Erwartungsmanagement und Selbstbetrug spricht von „Aktanten“, wenn er Dinge als Expectation Management and Mit der Ausbildung unserer Designkultur hat handelnde Akteure beschreibt) gedacht wer­ Self-Deception sich eine spezifische Vertrauenskultur den. Geldkulturelle Einrichtungen erschei­ With the development of our design culture, etabliert. Diese basiert zunächst auf einem nen hier höchstselbst als Vermittler und a specific culture of trust has been estab­ erfahrungsbasierten Zusammenhang zwischen Gestalter des Sozialen. Dabei gilt es genauer lished. This is based, firstly, on an experi­ der Form einer Einrichtung und deren als bisher zu verstehen, welche Fol­gen die ence-based correlation between the form of Funk­tion. Aus der Sicht der Nutzer wird die Einbettung des Wissens über menschliche­ a facility and its function. From the point formale Qualität eines Dings (Information) Verhaltensweisen auf der Ebene unserer of view of the users, the formal quality of a mit einer entsprechenden Regelentsprechung Geldkulturen nach sich zieht. Behavioural thing (information) is associated with verbunden, weil diese Erwartungskonformität­ Design ist eine nicht genau genug verstan­ a corresponding compliance with rules, in unserem Umgang mit den Dingen zu jedem dene Komponente in der alltäglichen Design­ because this conformity to expectations can Zeitpunkt überprüft werden kann (Code: praxis und noch lange nicht gesichertes be tested at any time in our dealings with funktioniert/funktioniert nicht). Im Bereich Repertoire der disziplinären­ Praxis. Ein things (code: works/doesn’t work). When it des Geldes ist dies unmöglich, da eine intuitiv besseres Verständnis davon erscheint not­ comes to money, this is impossible, since an bedienbare und klar strukturierte System­ wendig, um positive Effekte durch Design easy-to-use and clearly structured system

88 form 254/2014 zu ermöglichen oder zu verstärken, es ist eben­so unabdingbar, um negative Folgen der Anwendung­ dieses Wissens zu verhindern. Eine weitere wesentliche Frage betrifft schließlich das Thema Financial Literacy, womit wissensvermittelnde Einrichtungen So wie Game-Designer Spielwelten, Regeln und Dienste gemeint sind. Hier geht es auch und vor allem um die Abgrenzung zwischen und Charaktere gestalten, so müssen Designer unterrichtenden oder anleitenden Materia­ lien und solchen, die als versteckte Auffor­ im Kontext unserer Geldkulturen die Regeln der­ungen zum Handeln missverstanden werden können. Aufrufe zur Stärkung der des Finanzsystems und deren Wechsel- Eigen­verantwortung und des Kompetenz­ erwerbes sind aber auch aus dem Grunde wirkungen­ erlernen. beachtenswert, da hiermit nicht weniger als die Ankündigung vom Ende einer auf Rezi­ • prozität gründenden Solidargemeinschaft gemeint sein kann, in deren Mitte die klassi­ Just as game designers create game worlds, schen Geldkulturen eine gesamtgesellschaft­ liche Verantwortung gegenüber Einzelrisiken rules and characters, so do designers, in darstellten. Das Design findet heute sicherlich the context of our cultures of money, have interessante Aufgaben darin, ökonomische Sachverhalte zu illustrieren. Wichtiger als to learn the rules of the financial system and das wäre hingegen, auch über die dahinter liegenden ökonomischen Regeln zu ver­ their mutual effects. handeln. So wie Game-Designer Spielwelten, Regeln und Charaktere gestalten, so müssen Designer im Kontext unserer Geldkulturen die Regeln des Finanzsystems und deren Wechselwirkungen erlernen, um sie im schöp­ ferischen Prozess bedenken zu können: component of the monetary system must up with these innovations (as is very clear not on any account be misunderstood as an from the examples of crowdfunding­ or bit­ • Design von sicher anmutenden indication that its future, actual effect will coin). From a design perspective,­ it is Komponenten in riskanten conform to expectations in the same way important to recognize that it is especially Handlungsumfeldern (code: insurance will be paid out/insurance in such situations that (intentionally­ or not) • Berufung auf Wissen, wo es um will not be paid out). All the actors involved the perfect design of many system compo­ Nichtwissen geht are aware of this, but we nonetheless foster nents conceals the fact that there is no • Vereinfachungen herstellen, this illusion with design measures that higher-level overall system (regulation/com­ - wo Komplexität geraten wäre operate solely on the level of the system pliance/sanction). components. Geldkulturen Behavioural Design Die im Vorherigen geschilderten Probleme Disintermediation/ Insecure Banking The configuration of our cultures of money führten zwangsläufig zu der Frage nach The traditional monetary system structures is therefore no longer just a question of the Strukturen, in denen der Kunde (passiv) jene the relationship between banks and cus­ interaction between actors and organiza­ vertrauenswürdige Rahmung vorfindet, die tomers. This centres on the relationship – tions; the system components mentioned für einen gesellschaftlich tragbaren Umgang gener­ally a very personal one – between above must be considered as actors them­ mit Risiken unumgänglich scheint. Das the financial intermediary and the customer. selves (Latour talks about “actants” when Ergebnis unserer Einlassungen gipfelte daher Today this is augmented by product ranges describing objects as active agents). Facilities in einem Modell für eine neue Finanzmarkt­ and services which are in some cases un­ associated with cultures of money appear struktur, das zwar im Finanzteil der Neue structured (amorphous) and which are not here in their own right as mediators and de­ Zürcher Zeitung veröffentlicht, aber von der integrated into existing structures of the signers of the social. Here it is important to Community niemals­ ernsthaft kommentiert financial world, but instead contribute tothe understand more precisely than in the past wurde. Auch das war für unsere engagierte decline in its importance. Effects of disinter­ what conse­quences the incorporation of Arbeit eine lehrreiche Erfahrung. Im For­ mediation are produced, for example, by knowledge about human modes of behaviour schungsfeld Geldkulturen arbeiten und alternative and complementary currencies, entails at the level of our cultures of money. thematisieren wir heute mit Studierenden des crowdfunding systems, private lending Behavioural design is a component of every­ Masters of Arts in Design jene Verhältnisse, services and any facilities that aim to bring day design practice which is not sufficiently die das Geld als stoffliches, symbolisches und about direct communication between actors. understood, and is far from having a firm kommunikatives Phänomen darstellt. There are a large number of well-designed place in the disciplinary repertoire. A better Ursächlich verbunden mit den Geldprob­ services, which often fulfil their individual understanding of this seems vital if we are to lemen der Welt (zum Beispiel Geldschöpfung, functions very well, but are not part of an allow or reinforce positive effects through Verteilungs- und Vertrauensprobleme) existing culture of trust. Today technology design, and to prevent negative consequences entstehen im 21. Jahrhundert immer mächti­ allows us to replicate those structures that arising from the application of this knowledge.­ gere Initiativen von Institutionen und were once the preserve of a state-controlled Another key issue, finally, is financial unab­hängigen Akteuren, deren Ziel es ist, die monetary system. It is almost amusing to literacy, referring to facilities and services Trading Zones und virtuellen Affekträume observe the efforts of the regulators to keep which convey knowledge. The main concern

form 254/2014 89 unserer Geldkulturen neu zu denken. Exper­ here is the distinction between materials future of our cultures of money is negoti­ ten und Amateure spielen dabei eine ebenso giving instruction or guidance, and those ated on a broader basis than previously. In gleichberechtigte und zentrale Rolle wie that can be misunderstood as covert exhor­ the nexus between technology, ethics and gesellschaftlicheInstitutionen und unabhän­ tations to act. Calls to strengthen personal aesthetics, between actors and networks, gige Initiativen. Diese Bewegungen, die wir res­ponsibility and skills acquisition are also academics and amateurs, a third space als Fieldbanking bezeichnen, führen zu neuen note­worthy for another reason, however: emerges, beyond established hierarchies Entwicklungszielen und Verfahren, vor allem they herald the end of a community of and structures, responsibilities and areas of jedoch ent­steht hier ein Schwellenraum solidarity, based on reciprocity, in the centre expertise. From the customer’s point of (Bhabha), in dem die Zukunft unserer Geld­ of which the traditional cultures of money view, this means many new opportunities kulturen auf breiterer Basis als bisher verhan­ represented the responsibility of society as to participate; whether this will in future be delt wird. In der Verbindung von Technik, a whole towards individual risks. Today, one associated with greater security is a matter Ethik und Ästhetik, von Akteuren und Netz­ of the tasks of design – undoubtedly an of doubt. After all the experience we have werken, von Wissenschaft und Amateur­ interesting one – is to illustrate economic accumulated, we understand design as szenen entsteht ein dritter Raum, jenseits issues. An even more fundamental task, an important observer and intermediary of etablierter Hierarchien und Strukturen, Zu­ however, is to negotiate the economic rules these processes of change, because it ständigkeiten und Expertisen. Aus Kunden­ underlying them. Just as game designers can open up dimensions of experience, and sicht ergeben sich damit viele neue Möglich­ create game worlds, rules and characters, is skilled in devising new practices and keiten der Teilnahme, ob damit zukünftig so do designers, in the context of our cul­ relationships. eine größere Sicherheit verbunden sein wird, tures of money, have to learn the rules muss bezweifelt werden. Das Design verste­ of the financial system and their reciprocal hen wir nach allen gesammelten Erfahrungen effects, and consider these contradictions Literature · Dirk Baecker, Susanne Düchting. Nichtwissen als einen wichtigen Beobachter und Vermitt­ in the creative process: (Lüdenscheid: Seltmann, 2006). ler dieser Veränderungsprozesse,­ weil es · Homi K. Bhabha. Die Verortung der Kultur (Tübingen: Erfahrungs- und Erlebnisdimensionen • Design of apparently safe Stauffenburg, 2000). · Gerhard M. Buurman. Geldkulturen: Ökonomische, erschließen kann und geübt darin ist, neue components in risky operating philosophische und kulturtheoretische Perspektiven Praktiken und Verhältnisse zu entwerfen. environments (Paderborn: Fink, Wilhelm, 2013). • Reference to knowledge when · Erving Goffman. Rahmen-Analyse. Ein Versuch über die Organisation von Alltagserfahrungen [German trans­ the issue is actually ignorance lation of Frame Analysis: An Essay on the Organization of Literaturverzeichnis • Producing simplifications where Experience] (Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1977). · Dirk Baecker, Susanne Düchting, Nichtwissen, complexity would be advisable · Paul Honigsheim. Georg Jellinek: Ein Wort zum Lüdenscheid:­ Seltmann, 2006. 100. Geburtstag eines soziologischen Juristen und Histori- · Homi K. Bhabha, Die Verortung der Kultur, kers sozialer Ideen und Institutionen (Cologne: West­ Tübingen: Stauffenburg, 2000. Cultures of Money deutscher Verlag, 1951). · Gerhard M. Buurman, Geldkulturen: Ökonomische, · Bruno Latour. Reassembling the Social: An Introduction philosophische und kulturtheoretische Perspektiven, The problems described above inevitably to Actor-Network-Theory (Oxford: Oxford University Paderborn: Wilhelm Fink, 2013. led to the question of structures: structures Press, 2005). · Erving Goffman, Rahmen-Analyse. Ein Versuch über die in which the customer (passively) finds that · Niklas Luhmann. Theorie der Gesellschaft: Die Organisation von Alltagserfahrungen (dt. Übers. von Frame Wirtschaft der Gesellschaft (Darmstadt: Wissenschaftli­ Analysis: An Essay on the Organization of Experience), trustworthy framework which seems indis­ che Buchgesellschaft, 2002). Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1977. pensable if we are to deal with risks in a · Joseph A. Schumpeter. Theorie der wirtschaftlichen Ent- · Paul Honigsheim, Georg Jellinek: Ein Wort zum socially acceptable way. Thus the ultimate wicklung: Eine Untersuchung über Unternehmergewinn, 100. Geburtstag eines soziologischen Juristen und Historikers Kapital, Kredit, Zins und den Konjunkturzyklus (Munich sozialer Ideen und Institutionen, Köln: Westdt. Verl., 1951. outcome of our arguments was a model for and Leipzig: Duncker & Humblot, 1926). · Bruno Latour, Reassembling the Social: An Introduction to a new financial market structure, which was · Schwerpunktthema: Die gesellschaftliche Verantwortung Actor-Network-Theory, Oxford: Oxford Univ. Press, 2005. published in the financial section of the der Banken (Munich: Hanns-Seidel-Stiftung, 2010). · Niklas Luhmann, Theorie der Gesellschaft: Die Wirtschaft · Georg Simmel. Philosophie des Geldes (Munich and der Gesellschaft, Darmstadt: Wissenschaftliche Buch­ Neue Zürcher Zeitung but never received Leipzig: Duncker & Humblot, 1922). gesellschaft, 2002. any serious commentary from the commu­ · Joseph A. Schumpeter , Theorie der wirtschaftlichen nity – another instructive experience which Entwicklung: Eine Untersuchung über Unternehmergewinn, • Gerhard M. Buurman is a qualified foundry pattern Kapital, Kredit, Zins und den Konjunkturzyklus, München, intensified our commitment to our work. modeller (BMW) and studied Industrial Design at the Uni- Leipzig: Duncker und Humblot, 1926. Today, in the research on the cultures of versität GH Essen. In 1990, he founded the programme · Schwerpunktthema: Die gesellschaftliche Verantwortung money, we work with students pursuing a in Interaction Design at the Hochschule für Gestaltung der Banken, München: Hanns-Seidel-Stiftung, 2010. und Kunst in Zurich, and he has had teaching commissions · Georg Simmel, Philosophie des Geldes, München, Leipzig: Master of Arts in Design, thematizing those and guest professorships in Austria and Switzerland. In Duncker & Humblot, 1922. relationships which money, as a material, 2005, Buurman established the Swiss Design Institute for Finance and Banking, where he has been chairman of symbolic and communicative phenomenon, the board since 2007. The institute conducts research in • Gerhard M. Buurman ist gelernter Giessereimodellbau­ represents. the field of bank-customer interaction. er (BMW) und studierte Industrial Design an der Universi­ In the 21st century, in a development tät-GH Essen. Er gründete 1990 den Studienbereich Inter­ action Design an der Hochschule für Gestaltung und Kunst causally related to the world’s money prob­ Event information Zürich und hält Lehraufträge und Gastprofessuren in Ös­ lems (e.g. money creation, problems of Cultures of Money terreich und der Schweiz. Seit 2005 arbeitet Buurman am distribution and trust), institutions and inde­ An event on the topic of cultures of money, on the occasion Aufbau des Swiss Design Institute for Finance and Banking of the Venice Biennale of Architecture 2014 und ist seit 2007 Vorsitzender des Vorstandes. Das Institut pendent actors have launched ever more 26 and 27 July 2014 forscht auf dem Gebiet der Bank-Kunde-Interaktion. powerful initiatives aimed at rethinking the European and Global Cultures/Perspectives on trading zones and virtual emotional spaces Architecture & Economy An Arsenale Weekend Special Veranstaltungshinweis of our cultures of money. Here experts and Geldkulturen amateurs play a role which is equal to Eine Veranstaltung zum Thema Geldkulturen anlässlich der Architekturbiennale Venedig 2014 and just as crucial as that of social institutions 26. und 27. Juli 2014 and independent initiatives. These move­ European and Global Cultures / Perspectives on ments, which we refer to as field banking, Architecture & Economy An Arsenale Weekend Special lead to new development goals and process­ es; most importantly, however, they create a liminal space (Bhabha), in which the

90 form 254/2014 Vertrieb Zeitschriftenhandel / Diese Ausgabe der Zeitschrift form, einschließlich aller Schneider S./p. 50 Debugged – A poster generating Distribution Press Retail ihrer Teile und Beiträge, ist urheberrechtlich geschützt. monster: © Edhv S./p. 51 Oxidations Stools: © Edhv; Design Magazine DPV Network GmbH Jede Verwertung, die nicht ausdrücklich vom Urheber- Graffiti: © Phenc S./p. 52 On Otto: © Florian Markl; Graf­ Established 1957 dpv.de rechtsgesetz­ zugelassen ist, bedarf der vorherigen fiti: © Bond, Wiesbaden, 2000; Bond, Helsinki, 2011; schriftlichen Zustimmung des Verlages. Dies gilt ins­ Bond, Berlin, 2013 S./p. 57 © Via Grafik; Graffiti: © Boe besondere für Vervielfältigungen, Bearbeitungen, Über­ S./p. 58–59 Multithread­ #03 Escritoire , Photo: Tom Vack; Verlag form GmbH & Co. KG Vertrieb Buchhandel / setzungen, Mikroverfilmungen­ und die Einspeicherung Breeding Tables , Photo: Florian Böhm; Outrace, Photo: Holzgraben 5 Distribution Book Trade und Verarbeitung in elekt­ ronischen­ Systemen. David Levene, Frank Stol: © Kram/ Weisshaar S./p. 60–63 60313 Frankfurt am Main Verlag form GmbH & Co. KG Trotz sorgfältiger Recherchen konnten nicht alle Rechte Photos: © Julia Tulke S./p. 65 Audi Quattro Concept; T +49 69 153 269 430 [email protected] inhaber der verwendeten Fotos einwandfrei ermittelt Future Taxi Concept: © Florian Flatau, vs.YOU; Graffiti: F +49 69 153 269 431 werden. Falls ein Foto ungewollt widerrechtlich verwendet © Florian Flatau, THESIGNER S./p. 66–67 Installation [email protected] Bezugspreise wurde, bitten wir um Nachricht und honorieren die Muziekgebouw Amsterdam: © delta inc; Graffiti: © delta [email protected] form erscheint sechs Mal im Jahr: Nutzung im branchenüblichen Rahmen. S./p. 68 Super Paper: © Bureau Mirko Borsche; S./p. 71 Bayerische Staatsoper Poster Series: © Bureau Mirko form.de Februar, April, Juni, August, Oktober, This issue of form magazine, as a whole and in part, is Borsche; Graffiti: © smal Files S./p. 74–75 Opener: © Stefan Dezember. protected by international copyright. Prior permission Wagner, Datenquelle Kartenmaterial:­ Bayerische Vermes­ Herausgeber / Publisher Jahresabonnement Deutschland (inkl. must be obtained in writing from the publishers for sungsverwaltung geodaten.bayern.de S./p. 76 Ferdinand Peter Wesner 10,50 Euro Versand und der zurzeit gültigen any use that is not explicitly permissible under copyright Kramer, Put-away-wardrobe, 1943/44, Im Vordergrund: USt. soweit anwendbar): 93,60 Euro; law. This applies in particular to duplications, processing, Fotografien für die Gebrauchsanweisung zum Aufbau der Chefredakteur / Editor-in-Chief Studenten: 66 Euro. translations, microfilms, storing contents to memory Möbel, Photo: Kramer Archiv, Frankfurt am Main; Ferdinand Stephan Ott (SO) Jahresabonnement außerhalb Deutschlands and processing in electronic form. Kramer, „Packaged-Coffee-Table“, 1950 Sperrholz mit (inkl. 29,40 Euro Versand zuzüglich der Despite intensive research, the publishers have been quadratischer Tischplatte, Original aus der Zeit der unable to find all the copyright owners of the featured im- USA, Photo: Martin Pudenz S./p. 77 Ferdinand Kramer, Redaktion / Editorial Team zurzeit gültigen USt. soweit anwendbar): ages: Should any image prove to have been unwittingly Arbeits- und Konferenztisch aus dem kd-Programm, mit Carolin Blöink (CB) 116,40 Euro; Studenten: 86,40 Euro. published in breach of copyright, we are prepared to settle Eron-Stühlen, um 1959/60, Universitätsarchiv Frankfurt (Bildredaktion/Picture Desk) Einzelheft Deutschland: 16,90 Euro (inkl. legitimate claims for fees within the customary guidelines S./p. 78 Ferdinand Kramer, Knock-Down-Serie, 1942, Anja Neidhardt (AN) der zurzeit gültigen USt. soweit anwendbar, for this sector upon receiving the appropriate information. Photo: Rudy Bleston; Ferdinand Kramer, quadratischer Marie-Kathrin Zettl (MKZ) zuzüglich Versand). Auslandspreise Tisch aus dem „kd“-Programm, 1953/54, Wiederauflage Susanne Heinlein (SH) auf Anfrage. Bildnachweis/Picture Credits: der Tische für den Kindergarten Hallgartengartenstraße, (Praktikum/Internship) Cover 3D Illustration: © Mark Gmehling; Concept: Frankfurt am Main, 1925, in montierter und demontierter Franziska Porsch (FP) Subscription Prices Heimann und Schwantes Filter S./p. 6–7 Opener: Various Form Fotos: Marc Schwarzer S./p. 79 Ferdinand Kramer, kinematics necklaces, © Nervous System S./p. 8 Kine­ Einrichtung des Kinder­gartens Hallgartenstraße Frank­ (Praktikum/Internship) form is published six times a year: matics: © Nervous System S./p. 9 Femur Stool: © ASSA furt am Main, 1925, Kinderstühle­ in verschiedenen February, April, June, August, October, STUDIO LTD; Künstliches Gewebe: Harvard School of Größen, Holz, Emaillelack Spieltische, in drei Größen Marketing & Sales December. Engineering and Applied Sciences: The fluoresence erhältlich, Holz, Emaillelack, Tischnblatt mit schwarzer Lisa Wesner Annual subscription in Germany image shows a 4-layer lattice printed by sequentially Linoleumeinlage, Photo: Kramer Archiv, Frankfurt Franziska Bronold (Praktikum/Internship) (incl. €10.50 postage and VAT, if applicable): depositing four PDMS inks, each dyed with a different am Main S./p. 80 © Say What Studio, Photo: Pierre-Luc €93.60; students: €66.00. fluorophore. Images courtesy of Jennifer A. Lewis. Baron-Moreau S./p. 81 © Lundgren+Lindqvist, Photo: Mitarbeiter dieser Ausgabe / Contributors Annual subscription outside Germany S./p. 10 Sine Wave: Self-Assembly Lab, MIT + Stratasys Kalle Sanner S./p. 82 © Anagrama S./p. 83 © Hochburg; Haman Alimardani, John Bielenberg, Jörg (incl. € 29.40 postage plus VAT, if applicable): Ltd. + Autodesk Inc.; OSM: © Ben Hopson S./p.12 Deep © Oat S./p. 84 © Deutsche & Japaner S./p. 85 © Ana­ Green: © Minesto; Buoyant Airborne Turbine: © Altaeros grama S./p. 91 © Stefan Wagner, Datenquelle Kartenma­ Boner, Mirko Borsche, Gerhard M. Buurman, €116.40; students: €86.40. Energies; PowerPlane: © Ampyx Power S./p.13 SkySails terial: Bayerische Vermessungsverwaltung geodaten. CEMNOZ, Florian Flatau, Mareike Gast, Single issue (Germany): €16.90 (excl. postage Power: © SkySails GmbH S./p. 15 Scholten & Baijings: bayern.de S./p. 92 Governance. Democracy. Delete.: Ann-Katrin Gehrmann (AKG), Martin and incl. VAT, if applicable). International © Scholten & Baijings; Building Together: © orizzontale; © Isabel Seiffert; 50 years of mum: © Verena Hennig Gessmann, Mark Gmehling, Jens Heilmann, prices available on request. Studio Moniker: © Moniker S./p. 16 Oblique: © Gordon S./p. 93 One: © Nicolas Ritter; Austrian Cultural Poster Kora Kimpel, Kram/Weisshaar, Hung Lam Burniston / © Graphical House; Bare Bones Domino: Generator: Christian Schlager, Sebastian Rumpl; (CoDesign), Thomas Lauterberg, Florian Konditionen für Mitglieder © The Principals S./p. 17 Flag und Moon Dominos: take & give: © Elisabeth Holder, Herman Hermsen, Vera Markl, Florian Pfeffer, Friederike Pfeffer, Mitglieder folgender Verbände erhalten © Fredericks & Mae; The Grid Game: © Victor Aleman Aldejohann S./p. 94 space replay: © Francesco Tacchini, Hans Ulrich Reck, Neil Roth, Anna Sinofzik, 20% Rabatt auf das Jahresabonnement S./p. 19 Rockwell: © Rockwell GmbH; Morpher: Julinka Ebhardt, Will Yates-Johnson; lab:senses in space: © Morpher S./p. 20 Paper Pulp Helmet: Design by Bobby Paolo Michele Salvetti S./p. 95 Puzzle Facade: © Javier Helge Steinmann, Jörg Stürzebecher, Boris (Grundpreis): aed, AGD, BDG, DDC, DDV, Petersen, Tom Gottelier, Edward Thomas; Closca: Lloret; Performa: © Kyuha Shim; Where Vision Gets Built: Tellegen, Julia Tulke, Eddy Yu (CoDesign), Descom Designforum RLP, Designerinnen © Closca Design S./p. 23 Hitzebeständige Mikrochips: © Matthias Christ S./p. 96–99 Photos: © Jens Heilmann, Remco van de Craats, Hansje van Halem, Forum, DFJ, Hessen Design, Icograda, © Fraunhofer-Institut für Mikroelektronische Schaltungen dieweltmeisterschaftsbaelle.de WM 1958 TOP–STAR, Leo Volland, Peter Wesner, Denis Yılmaz ICSID, IDSA, IF, TGM, VDID und Systeme IMS; Medizinische Sauerstoffversorgung: SWE, Besitzer/Standort: Schwedischer Fußballverband, © frog design; ENCRICH: © HCCD – Health Care Com­ Stockholm, Schweden; WM 1974 TELSTAR durlast, Besitzer/ Art Direction Conditions for Members munication Design S./p. 26 Agenda: Das Ende der Belle Standort: Erich Linemayr, Linz, Österreich; WM 1982 Tango Michael Heimann und Hendrik Schwantes Members of the following associations Époque: Josef Hoffmann/J. & J. Kohn, WIEGE um 1906, España, Besitzer/Standort: Dino Maas, Moers, Deutsch­ heimannundschwantes.de are eligible for a 20% discount on an annual Bugholz, Bröhan-Museum, Berlin, (Dauerleihgabe der land; WM 1986 azteca México, Besitzer/Standort: Dino Ernst von Siemens Kunststiftung), Photo: Martin Adam, Maas, Moers, Deutschland; WM 1998 EQT Tricolore, Besit­ subscription (basic price): aed, AGD, BDG, Berlin; Álvaro Siza: Alhambra Atrium | Ivy Courtyard zer/Standort: Roger Saur, New York City, USA; WM 2002 Graphic Design DDC, DDV, Descom Designerforum RLP, (Northwest Landscape View) © Álvaro Siza Vieira & Juan Fevernova, Besitzer/Standort: René Sopp, Leipzig, David Nagel Designerinnen Forum, DFJ, Hessen Design, Domingo Santos, 3D Rendering – LT STUDIOS, 2010; Deutschland; WM 2006 +Teamgeist Final, Besitzer/Stand­ Philipp Koller (Praktikum/Internship) Icograda, ICSID, IDSA, IF, TGM, VDID New Designers: Leanne Richards, Paper Copper Bronze ort: René Sopp, Leipzig, Deutschland; WM 2010 JOBULANI, Young Sam Kim (Praktikum/Internship) S./p. 27 Louis Kahn: Louis Kahn and employees in Besitzer/Standort: René Sopp, Leipzig, Deutschland heimannundschwantes.de Lithografie und Druck / model-making, in the late 1960s © Architectural Archives S./p. 101–103 © CoDesign Ltd S./p. 105 © Marjan van Aubel Separation and Printing of the Uni of Pennsylvania, Photo: George Alikakosdman; S./p. 106 © Solarnix S./p. 107 Photos © Carolin Blöink Cover Design printmedia-solutions GmbH, Aufbruch. Umbruch. Stilbruch: Schallplattenspieler PC 3 S./p. 108 © BAUKUNST ERFINDEN, Universität Kassel SV © LHH Kunststoff, Aluminium­guss (Plattenteller), S./p. 111 Architecture Sauvage: © nai010 uitgevers, Rotter- Heimann und Schwantes Frankfurt am Main Stahl, Entw.: Wilhelm Wagenfeld, Dieter Rams und Gerd dam; Learning from Doing: Prestel Verlag © Verlags­ Visual: Mark Gmehling printmedia-solutions.de Alfred Müller, 1959, Herst.: Braun, Frankfurt a.M., Bez.: gruppe Random House GmbH; The 100 Archive: © 100 „Braun“. Inv.-Nr.: 2005.160, Provenienz: Peter Kraft, Archive Steering Committee; Kreativität und Selbstver­ Übersetzung / Translation Papier / Paper 30652 Hannover; City as Canvas: Keith Haring, Untitled, trauen: © Verlag Hermann Schmidt Mainz GmbH & Co. KG Lisa Davey, First Edition Translations Ltd., Novatec matt (300 g/m²) 1982 Acrylic and ink on wood • Museum of the City of S./p. 112 Lighting Up the Future: © Trademark Publishing; Cambridge Claro Bulk (115 g/m²) New York, gift of Martin Wong, 94.114.102 © Keith Haring Every Day: © Peter Bankov; Making and Growing: © Ashgate Nicholas Grindell, Berlin BVS (150 g/m²) Foundation S./p. 28 Time Machines: Acrobat © Daniel Publishing; Möglichkeitsmodelle: © Revolver Publishing Damian Harrison, Berlin Weil; Cindy Sherman: Cindy Sherman, Untitled #153, S./p. 114 © gta Verlag – Institut gta – D-ARCH – ETH 1985 © Cindy Sherman. Courtesy of the artist and Metro Zürich S./p. 118 Outtakes: ↗ 68 © smal aka Mirko Borsche Anja Löbert, Textworks Translations, Schriften / Fonts Pictures, New York S./p. 29 © London Festival of ↗ 66 © delta inc ↗ 15 © Moniker ↗ Cover Photo: Heimann Manchester Theinhardt, Optimo Architecture; © São Paulo Design Weekend S./p. 31 und Schwantes S./p. 119 ↗ 57 © Leo Volland (Via Grafik) Emily J. McGuffin, Leipzig Academica, Storm Type © Melbourne Indesign; Tendence: © Messe Frankfurt ↗ Covermotiv ↗ 34 ↗ 41© Mark Gmehling ↗ 100 © CoDesign Iain Reynolds, Berlin Exhibition GmbH; Generate: © Future Publishing Limited Ltd ↗ 38 Theorie des Style: Eigendruck im Selbstverlag, Bronwen Saunders, Frankenthal ISBN: 978-3-943962-11-6 S./p. 32 TypeCon: © Society of Typographic Aficionados; © Astrid Weindl S./p. 122 Drone Shadow 003, Brighton, Katja Steiner, SATS Translation Services, ISSN: 0015-7678 Design for Asia Awards: METAPHYS suiu © hers design 2013, Photo: Roberta Mataityte / Lighthouse © James Bridle Tengen inc., Japan; Adobe Design Achievement: © Adobe © 2014 Verlag form GmbH & Co. KG Systems Incorporated S./p. 33 Lucky Strike Junior Korrektorat / Proofreading Designer Awar: © Raymond Loewy Foundation; James Dyson Award: © James Dyson Foundation; Bridges: Viola van Beek, Berlin © EMSCHERGENOSSENSCHAFT Focus S./p. 34 Opener: Marian Ryan, Berlin 3D Illustration: © Mark Gmehling S./p. 36 © CEMNOZ form Gegründet 1957 als „form – Internatio­ S./p. 38 Theorie des Style: Eigendruck im Selbstverlag, Anzeigenleitung / Head of Advertising nale Revue“ von Jupp Ernst, Willem Sandberg, © Astrid Weindl S./p. 39–40 © CEMNOZ S./p. 41 3D Lisa Wesner Curt Schweicher und Wilhelm Wagenfeld. Illustration: © Mark Gmehling, Public Provocations II, T +49 69 153 269 446 1972–1998 als „Zeitschrift für Gestaltung“ von Carharrt Gallery; Graffiti: © Mark Gmehling S./p. 42 F +49 69 153 269 447 Karl-Heinz Krug (†) fortgeführt. Flieger: © 2014 Neil Roth, Photo: Philipp Wala; Deutsche Automobil­industrie: © 2014 Neil Roth, Agentur: Kunz­ [email protected] Founded as “form – Internationale Revue” berg GmbH S./p. 44: © hamansutra, Amos, Photo: Denis in 1957 by Jupp Ernst, Willem Sandberg, Curt Pernath S./p. 46 © hamansutra, Artificial Skin 2060, Leserservice / Subscription Service Schweicher and Wilhelm Wagenfeld. Con­ Photo: Denis Pernath S./p. 47 © hamansutra, CMYK- Verlag form GmbH & Co. KG tinued 1972–1998 as “Zeitschrift für Gestal- Shoe, Photo: Andrew Williams S./p. 48 © hamansutra, [email protected] tung” by Karl-Heinz Krug (†). Denim by hamansutra & Poltrona Frau, Photo: Detlef

form 254/2014 117 D! 63 imm cologne 24 Museum für Gestaltung, Situationistische Internationale Index Death Issue 103 I’mperfect 103 Zürich 78 (SI) 110 Debord, Guy 110 Ingold, Tim 113 Museum of the City of Siza Vieira, Álvaro 26 Derek Welsh/Studio 17 Interaction Design Institute Ivrea 24 New York 27 SkySails GmbH 13 Design Academy Eindhoven 15 Ip, Bella 103 smal 70 Design Depot (Studio) 113 National Geographic Smith, Martin 24 Designstudio Build, London 32 Jahny, Magarete 27 Magazin 33 Snøhetta 113 Detail (Studio) 110 James Dyson Foundation 33 Neon 70 Snyders, Frans 81 Aalto, Alvar 27 Deutsches Architekturmuseum, Jones, Stephen 28 Nervous Systems So…Soap! 103 Adidas 98, 99 Frankfurt 78 Jorn, Asger 110 (Designstudio) 9 Staatliche Akademie der Bildenden aed Stuttgart 24 DIE ZEIT 71 Jung von Matt 49 Net Magazin 31 Künste Stuttgart 95 Akademie der Bildenden Künste Domaine de Boisbuchet 15 Neue Filmkunst 24 Stankowski, Anton 79 Nürnberg 92 Domingo Santos, Juan 26 Kaag, Ines 3 Neues Frankfurt 79 Stedelijk Museum Amsterdam 15 Albus, Volker 26 Dubuffet, Jean 54 Kabel, Chris 28 New Designers 2014 26 Steenwijck, Harmen 81 Aldejohann, Vera 93 Duchamp, Marcel 54 Kahn, Louis 27 New York Times 64 Steinmann, Helge 36 Alemán, Victor 17 Duchting, Susanne 90 KAK (Magazin) 113 Nicolas, Alexandre 29 Stratasys Ltd. 10 Alimardani, Haman 40 Kelley, David 110 Nike 49 Studio Aad 110 Altaeros Energies 13 e15 GmbH 78 Kelley, Tom 110 Normal Studio 28 Stürzebecher, Jörg 79 American Airlines 24 Eames, Charles 79 Kelm, Annette 81 Nussbaum, Jill 32 Swatch 28 Amerikahaus, Frankfurt 77 Eames, Charles und Ray 28 Kenzo 49 SZ Magazin 71 Ampyx Power 13 Ebhardt, Julinka 94 Kia 24 Olp, Silvia 24 ARoS Art Museum, Aarhus 28 École cantonale d’art Kimpel, Kora 91 One Year On 26 Tacchini, Francesco 94 Ashuach , Assa 9 de Lausanne 28 Kinematics (Modeserie) 9 Organisation Society of Typo­ Taschen, Angelika 78 Atelier (Studio) 110 École polytechnique fédérale Kleiderkasse (Militärschneiderei graphic Aficionados (SOTA) 32 Tellegen, Boris 66, 119 Autodesk Inc. 10 de Lausanne 28, 106 der Bundeswehr) 49 Orizzontale 15 Terreform One 33 Aylieff, Felicity 29 Edelmann, Thomas 26, 78 Knoll International 24 Otto Sauhaus 49 The Conference 15 Eiermann, Egon 79 Kohler, Matthias 114 Ott, Stephan 91 The Principals 17 Baecker, Dirk 90 El Lissitzky 54 Koolhaas, Rem 29 The Shipley Art Gallery, Baijings, Carole 15 EMI Records 28 Kralj, Niko 79 Parc Zoologique de Paris 27 Gateshead 29 Bankov, Peter 113 Emschergenossenschaft, Essen 33 Kramer, Ferdinand 77 Paul Smith Limited 17 Thomas, Edward 20 Banksy 53 ETH Zürich 87, 114 Krukow, Sille 32 Pawson, John 28 Thorsen, Kjetil Trædal 113 Barbarian Group 32 Kufus, Axel 26, 113 Pearson, Dan 29 Tibbits, Skylar 10, 114 Barbier, Gilles 29 Fabara, Sandra 27 Kunstgewerbemuseum, Dresden 26 Petersen, Bobby 20 Tongji University, Shanghai 24 Barford, Barnaby 29 Fabbri, Gemma 26 Kunsthaus Zürich 28 Pet Shop Boys 28 Tranquilli, Adrian 29 Bartlett School of Architecture, Fachhochschule Bern 23 Kunsthochschule für Medien Pfeffer, Florian 91 Tschumi, Bernard 27 University College London 114 Fachhochschule Potsdam 24 Köln 56 Phoenix Design 24 Tulke, Julia 61 Bartetzko, Dieter 78 Featherstone, Derek 31 Kunstuniversität Linz 94 Piano, Renzo 27 Tyepcon 15 Baudrillard, Jean 56 Ferrando, Carlos 20 Piaskowski, Joel 24 Baumeister, Ruth 110 FH Würzburg-Schweinfurt 91 Lam, Hung 100 Picasso 54 Umeå Institute of Design, Bayerische Staatsoper, Flatau, Florian 65 Lamparter, Sarah 49 Piguet, Audrey 29 Sweden 31 München 49, 69 Flötotto 28 Langenberg, Silke 115 Place, Michael C. 32 United Airlines 28 Bern University of Fok, Nora 29 Lang, Helmut 49 Poltrona Frau 45 Universität der Künste Berlin 113 Applied Sciences 23 Ford 24 Lang, Wes 28 Porsche Design 49 Universität für angewandte Kunst Beyerle, Tulga 26 Foursquare 91 Lassry, Elad 81 Powerhouse Museum, Sydney 31 Wien 93 Bhabha, Homi K. 90 Fraunhofer Institut für Mikro­ Latour, Bruno 86, 90 Prada, Miuccia 28 Universität St. Gallen 87 Bibliothek Suhrkamp 77 elektronische Schaltungen und Lauterberg, Thomas 36 Prinzhorn, Hans 54 Universität Zürich 87 Bielenberg, John 91 Systeme 22 Law, David 24 Puckey, Jonathan 15 Big-Game 28 Frog Design 22 Leistikow, Hans 79 Van de Craats, Remco 51 Bless 3 Fujimoto, Sou 27 Lenz, Michael 78 Raacke, Peter 26 Van de Velde, Henry 26 Blocherer Schule, München 46 Lewis, Jennifer A. 9 Rams, Dieter 27 Van Halem, Hansje 91 Boner, Jörg 115 Garland, Ken 110 Lichtenstein, Claude 78 Rat für Formgebung 78 Van Hendrik, Huis 119 Bonsiepe, Gui 3 Gebrüder Thonet 28 Lloret, Javier 94 Raymond Loewy Foundation 33 Van Noten, Dries 28 Borsche, Mirko 40, 49, 69, 119 Gehry, Frank 27 Lohse, Richard Paul 79 Readymade Projects, Vasmoulakis, Alexandros 63 Breeder (Galerie) 64 General Electric 22 Longis, Lea 28 New York 29 Verband der Deutschen Breuer, Gerda 79 Gershenfeld, Neil 114 Loomit 70 Rebecca Camhi (Galerie) 64 Möbelindustrie (VDM) 24 Bridle, James 28 Gessmann, Martin 99 Louis-Rosenberg, Jesse 9 Reck, Hans Ulrich 56 Vignelli, Lella 24 Brody, Neville 70, 110 Glynn, Ruairi 114 Luhmann, Niklas 90 Refur 61 Vignelli, Massimo 24 Bucher, Willi 113 Gmehling, Mark 41, 119 Renner, Paul 79 Vitra Design Gallery, Burbridge, Pauline 29 Goffman, Erving 87, 90 Maison d’Ailleurs, Ritter, Nicolas 93 Weil am Rhein 26 Burchartz, Max 79 Gottelier, Tom 20 Yverdon-les-Bains 29 Rochester Institute of Volland, Leo 57, 119 Burg Giebichenstein Gramazio, Fabio 114 Majakowski, Wladimir 54 Technology 24 Kunsthochschule Halle 26 Graphical House 17 Man Solar 108 Rockwell GmbH 19 Wagner, Stefan 91 Burkhardt Leitner 24 Grcic, Konstantin 28 Mapet 63 Rodschenko, Alexander 54 Warnke, Vincenz 26 Burks, Stephen 29 Grenader, Alfred 26 Marcotte, Ethan 31 Rosenkrantz, Jessica 9 Watkins, Cap 31 Burry, Mark 114 Markl, Florian 52 Roth, Neil 43 Weil, Daniel 28 Butz, Konstantin 56 Hadid, Zaha 28 Martin, Karen 91 Röttger, Tobias 49 Weisshaar, Clemens 59 Buurman, Gerhard M. 90 Hallam, Elizabeth 113 Mathildenhöhe Darmstadt 15 Royal College of Art, London White, Donald 27 Hamansutra 45 Maurer, Luna 15 20, 24, 28, 94, 95 Witten, Andrew 27 Cacao Rocks 63 Häneke, Timm 49 McGrane, Karen 31 Rumpl, Sebastian 93 Wong, Martin 27 Caravaggio 81 Harvard University 9 Media Revolution 32 Woolf, Jeff 19 Cazal Eyewear 49 Health Care Communicaton Design Meer, Julia 79 Sagoo, Anand 91 Wouters, Roel 15 CEMNOZ 36, 69 (Arbeitsgruppe) 23 Mercedes-Benz 24 Salvetti, Paolo Michele 94 Wurm, Fabian 78 Central Saint Martins College Heatherwick, Thomas 29 Merck 113 Saturn GmbH 49 Wyss Institute for Biologically of Art and Design, London 49 Heine, Achim 78 Mershin, Andreas 108 Schlager, Christian 93 Inspired Engineering 9 Centre Pompidou, Paris 27 Heiss, Desiree 3 Minesto AB 13 Schmied, Mathias 29 Cerdá, Rafa 20 Hennig, Verena 92 MIT, Boston 10 Scholten, Stefan 15 Xbox 49 Chan, Leila 103 Herkner, Sebastian 113 Moniker 15, 119 Schramm, Axel 24 Chipperfield, David 28 Heydar Aliyev Center, Baku 28 Moormann, Holger Nils 26 Schumpeter, Joseph A. 90 Yates-Johnson, Will 94 Christ, Matthias 95 HfG Offenbach/Main 3, 93, 99 Moross, Kate 110 Scott, Paul 29 Yu, Eddy 100 Cocksedge, Paul 28 Hillmann, Hans 24 Mothercare 28 Seiffert, Isabel 92 CoDesign 100, 119 Hochburg (Designagentur) 82 MTV 49 Selfridges & Co. 24 Zumthor, Peter 27 Cohen, Gabriel Fredericks 17 Hochschule für Bildende Künste/ Mucha, Alphonse 26 Setzen, Jon 31 Zürcher Hochschule der Künste 92 Colombo, Joe 27 Universität, Kassel 24 Müller-Schöll, Axel 26 Shea, Dave 31 Conor & David 110 Hoffmann, Josef 26 Murkudis, Kostas 49 Shell, Bob 114 Coyle, Ian 31 Honigsheim, Paul 90 Museum Angewandte Kunst, Frank­ Sherman, Cindy 28 Crampton Smith, Gillian 24 Hopson Kinetic 10 furt 77 Shim, Kyuha 95 Creative Bloq 31 Hort, Berlin 49 Museum August Kestner, Signorile, Jolie Mae 17 Hyundai 24 Hannover 27 Simmel, Georg 90 Sinofzik, Anna 81

form 254/2014 121