DOCSLIB.ORG

Samen Spelen, Samen Delen

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Samen Spelen, Samen Delen SAMEN SPELEN, SAMEN DELEN ONDERZOEK NAAR DE VERHOUDING TUSSEN UTRECHTSE FILMTHEATERS, 2000-2005 Naam Marjo Wanink Studentnummer 3491870 Cursus BA Eindwerkstuk Studiejaar 2012-2013 (Blok 1) Thema Nederlandse film- en bioscoopgeschiedenis Begeleider Dr. C. Pafort-Overduin Datum 5 november 2012 De verhouding tussen Utrechtse filmtheaters, 2000-2005 Pagina | 1 Inhoud INLEIDING __________________________________________________________________ 2 1. UTRECHTSE FILM- EN BIOSCOOPCULTUUR VANAF 1970_____________________ 5 1.1. DE BLOEIENDE BIOSCOOPCULTUUR VAN DE JAREN ZEVENTIG ________________________ 5 1.2. DE OPKOMST VAN FILMFESTIVALS IN DE JAREN TACHTIG ___________________________ 5 1.3. DE GROTE PLANNEN IN DE JAREN NEGENTIG _____________________________________ 6 1.4. BELANGRIJKE SPELERS OP DE UTRECHTSE FILMMARKT _____________________________ 7 2. ALGEMENE KENMERKEN VAN DE FILMTHEATERS _________________________ 9 2.1. LOCATIE EN CAPACITEIT ____________________________________________________ 9 2.2. PROGRAMMADOELSTELLINGEN EN ONDERLINGE VERHOUDINGEN ____________________ 10 3. PROGRAMMERING VAN DE FILMTHEATERS 2000-2005 ______________________ 12 3.1. METHODE ______________________________________________________________ 12 3.2. HET GROTE, DIVERSE AANBOD VAN ‘T HOOGT___________________________________ 13 3.3. DE BRITSE EN AMERIKAANSE ARTHOUSEFILMS IN SPRINGHAVER ____________________ 13 3.4. DE RECENTE BIOSCOOPFILMS IN CITY/MOVIES __________________________________ 14 3.5. HET LOUIS HARTLOOPER COMPLEX: RECENTE EUROPESE KWALITEITSFILMS ___________ 14 4. INTERPRETATIE VAN DE ONDERLINGE VERHOUDING _____________________ 15 4.1. VOOR DE OPENING VAN HET LOUIS HARTLOOPER COMPLEX ________________________ 15 4.2. NA DE OPENING VAN HET LOUIS HARTLOOPER COMPLEX __________________________ 16 CONCLUSIE ________________________________________________________________ 17 BIBLIOGRAFIE _____________________________________________________________ 19 LITERATUUR ________________________________________________________________ 19 BRONNEN __________________________________________________________________ 21 BIJLAGEN __________________________________________________________________ 23 1. TABELLEN _______________________________________________________________ 23 2. LEGENDA DATASET _________________________________________________________ 27 Variabelen _______________________________________________________________ 27 Toelichting variabelen ______________________________________________________ 27 3. DATASET FILMLADDERS 2000, 2003 EN 2005 _____________________________________ 29 De verhouding tussen Utrechtse filmtheaters, 2000-2005 Pagina | 2 Inleiding In de jaren zestig van de vorige eeuw werd Utrecht door journalist Jan Blokker betiteld als filmhoofdstad van Nederland. Twintig jaar later opperde filmjournalist Piet van Lierop een soortgelijke gedachte; volgens hem werden alle sleutelposities binnen de Nederlandse filmwereld ingenomen door Utrechters.1 Anno 2012 is de opvatting dat Utrecht een belangrijke rol speelt binnen de Nederlandse filmcultuur in bescheidener vorm terug te vinden op de website van het Nederlands Film Festival. “Jaarlijks, aan het begin van het najaar, vindt het Nederlands Film Festival plaats. Tien dagen lang is Utrecht de filmhoofdstad van Nederland, waar de Nederlandse film het erepodium krijgt dat het verdient”.2 Niet alleen journalisten, maar ook filmhistorici hebben zich verdiept in de positie van Utrecht binnen de Nederlandse filmcultuur. Eind jaren negentig werd zelfs een grootschalig project gestart om systematisch de geschiedenis van film, bioscoop, radio en televisie in Utrecht in kaart te brengen.3 Zo deden Klaas de Zwaan en Bert Hogenkamp en Herman de Wit in 2009, in het kader van het Utrecht Poject, onderzoek naar de ontwikkeling van de film- en bioscoopcultuur tussen 1986 en 2009.4 Daarnaast onderzocht Rebecca Boon in 2002 de geschiedenis van de operateur tussen 1955 en 2002.5 Uit de publicaties van Boon, De Zwaan en Hogenkamp en De Wit, blijkt dat Utrecht beschikt over vier verschillende filmtheaters: ’t Hoogt, Springhaver, City/Movies en het Louis Hartlooper Complex. De drie eerstgenoemde werden geopend in de jaren zeventig en de laatstgenoemde in 2004.6 De auteurs noemen in hun publicaties een aantal kenmerken (locatie en programmadoelstelling) van de filmtheaters. Ook wordt de verhouding tussen een paar van de theaters beknopt beschreven. Een analyse van het daadwerkelijke programma-aanbod of de verhouding tussen alle vier filmtheaters, wordt in deze publicaties echter achterwege gelaten. Dergelijke analyses zijn ook niet te vinden in andere onderzoeken met betrekking tot Utrechtse film- en bioscoopcultuur. 1 Bert Hogenkamp en Herman de Wit, “De beleving van film moet de essentie zijn. Van bioscoop naar cultiplex 1980-2009” in Sensationele voorstellingen en passend vermaak. Film en bioscoop in Utrecht, red. Bas Agterberg et.al. (Utrecht: Stichting Matrijs, 2009): 171. 2 “Festival & historie” Nederlands Film Festival – 29-10-2012 http://www.filmfestival.nl. 3 “Utrecht Project. De geschiedenis van film, radio en televisie in de stad Utrecht” Utrecht Project – 29-10- 2012 http://www.utrechtproject.nl. 4 Hogenkamp en De Wit, 166-181; Klaas de Zwaan, “Laat u hersenspoelen. Filmhuis en arthouse 1968-1980” in Sensationele voorstellingen en passend vermaak. Film en bioscoop in Utrecht, red. Bas Agterberg et.al. (Utrecht: Stichting Matrijs, 2009): 152-165. 5 Rebecca Boon, In het kader van de Utrechtse projectie: Onderzoek naar de geschiedenis van de Utrechtse operateur van 1955 tot heden (Utrecht: Universiteit Utrecht, 2002). 6 Hogenkamp en De Wit, 180; Klaas de Zwaan, 158, 163-164. De verhouding tussen Utrechtse filmtheaters, 2000-2005 Pagina | 3 Binnen de filmwetenschappen zijn wel andere onderzoeken te vinden waarin de verhouding tussen verschillende bioscopen en/of filmtheaters wordt geanalyseerd aan de hand van hun programma-aanbod. Bijvoorbeeld de publicatie van Liesbeth van de Vijver en Daniël Biltereyst uit 2010 over de filmexploitatie in Gent in de jaren dertig. Voor hun onderzoek hebben zij een dataset opgesteld met betrekking tot de programmering van 29 Gentse bioscopen tussen 1933 en 1936. Aan de hand van deze data hebben Van de Vijver en Biltereyst onder andere programmastrategieën van de verschillende bioscopen kunnen analyseren.7 Kathleen Lotze en Philippe Meers deden in 2010 onderzoek naar de (machts)verhouding binnen de Antwerpse bioscoopsector tussen 1950 en 1975. Zij hebben hiervoor onder andere de programmering van Antwerpse bioscopen in de jaren 1952, 1962 en 1972 geanalyseerd.8 Met mijn onderzoek wil ik verder gaan waar filmhistorici als Boon, De Zwaan en Hogenkamp en De Wit zijn gebleven: ik analyseer de verhouding tussen de vier Utrechtse filmtheaters aan de hand van hun programma-aanbod. Ook besteed ik aandacht aan de cultureel-historische context waarin de filmtheaters werden geopend. Hiermee hoop ik de momenteel veronderstelde kenmerken van deze filmtheaters in een breder perspectief te kunnen plaatsen. Ik richt mij op de periode 2000 - 2005, om na te gaan of de verhouding tussen de drie oudste filmtheaters is veranderd met de komst van het Louis Hartlooper Complex. De vraag die in deze scriptie centraal staat, is: wat was precies de verhouding tussen de filmtheaters 't Hoogt, Springhaver, City/Movies en het Louis Hartlooper Complex in Utrecht in de jaren 2000 tot en met 2005? Het onderzoek wordt uitgewerkt aan de hand van drie deelvragen. Wat waren de belangrijkste ontwikkelingen binnen de Utrechtse film- en bioscoopcultuur vanaf de jaren zeventig? Wat waren de algemene kenmerken (locatie, capaciteit en doelstelling) van de vier filmtheaters? Hoe zag het programma van de vier filmtheaters eruit in de periode 2000 tot en met 2005? Door de focus op aspecten zoals programmering en cultureel- historische context, sluit dit onderzoek aan bij de gedachtegang van New Cinema History. Richard Maltby omschreef in 2011 New Cinema History als een interdisciplinaire benadering binnen filmhistorisch onderzoek, waarbij het bestuderen van sociale en culturele aspecten binnen de film- en bioscoopgeschiedenis centraal staat. Binnen deze benadering wordt de voorkeur gegeven aan onderzoek op microniveau, bijvoorbeeld bioscoopgeschiedenis van een bepaalde regio.9 7 Liesbeth van de Vijver en Daniël Biltereyst, Hollywood versus lokaliteit. Het (on)gelijke aanbod van Amerikaanse en Europese film in de jaren dertig in Gent” Tijdschrift voor mediageschiedenis 13.2 (2010): 61. 8 Kathleen Lotze en Philippe Meers, “Citizen Heylen. Opkomst en bloei van het Rex-concern binnen de Antwerpse bioscoopsector (1950-1975)” Tijdschrift voor mediageschiedenis 13.2 (2010): 81-82. 9 Richard Maltby, “New Cinema Histories” in Explorations in New Cinema History. Approaches and Case Studies, red. R. Maltby, D. Biltereyst en P. Meers. (Oxford: Wiley-Blackwell 2011): 3-40. De verhouding tussen Utrechtse filmtheaters, 2000-2005 Pagina | 4 Om de onderzoeksvragen te beantwoorden, is gebruik gemaakt van primair en secundair bronmateriaal. Informatie uit secundaire literatuur zoals Boon, De Zwaan of Hogenkamp en De Wit is gebruikt om de ontwikkeling van de Utrechtse film- en bioscoopcultuur te beschrijven. Daarnaast is de adviesnota Het filmhuis voorbij gebruikt om drie verschillende typen films te definiëren die in de filmtheaters werden vertoond: kwetsbare kwaliteitsfilms, arthousefilms en bioscoopfilms.10 Het primaire bronmateriaal bestaat voornamelijk uit filmladders, die van 2000 tot en met 2005 wekelijks werden gepubliceerd in het (AD)
Load more

Recommended publications
  • The Abyss (1989) James Cameron Algo Pasa En Las Vegas - What Happens in Vegas
    Abyss - The Abyss (1989) James Cameron Algo pasa en Las Vegas - What Happens in Vegas... (2008) Tom Vaughan Alien, el octavo pasajero - Alien (1979) Ridley Scott Amadeus - Amadeus (1984) Milos Forman Amarcord (Mis recuerdos) (modelo 1 portada) - Amarcord (1973) Federico Fellini Amarcord (Mis recuerdos) (modelo 1 pag. 2 y 3) - Amarcord (1973) Federico Fellini Amarcord (Mis recuerdos) (modelo 2) - Amarcord (1973) Federico Fellini Annie Hall - Annie Hall (1977) Woody Allen Apolo 13 (Apolo XIII) - Apollo 13 (1995) Ron Howard Asesinato en el Orient Express (portada) - Murder on the Orient Express (1974) Sidney Lumet Asesinato en el Orient Express(páginas 2 y 3) - Murder on the Orient Express (1974) Sidney Lumet Babe, el cerdito valiente - Babe (1995) Chris Noonan Babel - Babel (2006) Alejandro G. Iñárritu Batman (portada) - Batman (1989) Tim Burton Batman (páginas 2 y 3) - Batman (1989) Tim Burton Batman y Robin - Batman & Robin (1997) Joel Schumacher La bella y la bestia - Beauty and the Beast (1991) Gary Trousdale, Kirk Wise Bitelchús (portada) - Beetlejuice (1988) Tim Burton Bitelchús (páginas 2 y 3) - Beetlejuice (1988) Tim Burton Caracter - Karakter (1997) Mike van Diem Casablanca - Casablanca (1943) Michael Curtiz Casanova - Il Casanova di Federico Fellini (1976) Federico Fellini El cazador - The Deer Hunter (1978) Michael Cimino Contact - Contact (1997) Robert Zemeckis Las cosas que nunca mueren - Blue Sky (1994) Tony Richardson Cumbres borrascosas - Wuthering Heights (1939) William Wyler Chinatown - Chinatown (1974) Roman Polanski De
    [Show full text]
  • International Casting Directors Network Index
    International Casting Directors Network Index 01 Welcome 02 About the ICDN 04 Index of Profiles 06 Profiles of Casting Directors 76 About European Film Promotion 78 Imprint 79 ICDN Membership Application form Gut instinct and hours of research “A great film can feel a lot like a fantastic dinner party. Actors mingle and clash in the best possible lighting, and conversation is fraught with wit and emotion. The director usually gets the bulk of the credit. But before he or she can play the consummate host, someone must carefully select the right guests, send out the invites, and keep track of the RSVPs”. ‘OSCARS: The Role Of Casting Director’ by Monica Corcoran Harel, The Deadline Team, December 6, 2012 Playing one of the key roles in creating that successful “dinner” is the Casting Director, but someone who is often over-looked in the recognition department. Everyone sees the actor at work, but very few people see the hours of research, the intrinsic skills, the gut instinct that the Casting Director puts into finding just the right person for just the right role. It’s a mix of routine and inspiration which brings the characters we come to love, and sometimes to hate, to the big screen. The Casting Director’s delicate work as liaison between director, actors, their agent/manager and the studio/network figures prominently in decisions which can make or break a project. It’s a job that can't garner an Oscar, but its mighty importance is always felt behind the scenes. In July 2013, the Academy of Motion Pictures of Arts and Sciences (AMPAS) created a new branch for Casting Directors, and we are thrilled that a number of members of the International Casting Directors Network are amongst the first Casting Directors invited into the Academy.
    [Show full text]
  • Press Release Ref
    Press Release Ref. 774a98 Contact: Denise Slavik Tel: +33/3 88 41 25 74 Fax: +33/3 88 41 27 89 Email: [email protected] For information 40 Members Eurimages supports 11 European co-productions STRASBOURG, 26.11.98 – At its 57th meeting, held on 23-24 November 1998 in Albania Strasbourg (France), the Board of Management of Eurimages agreed to support 10 Andorra feature films and one documentary for a total amount of 23.1 Million French Francs. Austria Belgium The feature films are: Bulgaria Croatia A Mulher Policia - Joaquim Sapinho (Portugal, France, Spain) Cyprus Antonio "on fait un beau sourire" - Anna Di Francisca (Italy, France, Greece) Czech Republic Denmark Freedom - Sharunas Bartas (France, Portugal) Estonia Harem soirée - Ferzan Ozpetek (Italy, France, Turkey) Finland Lumumba, retour au Congo - Raoul Peck (France, Belgium, Germany) France O anthos tis limnis - Stamatis Tsarouhas (Greece, Bulgaria, Hungary) Germany Saint-Cyr - Patricia Mazuy (France, Belgium, Germany) Greece Hungary Une liaison pornographique - Frédéric Fonteyne (Belgium, France, Luxembourg, Iceland Switzerland) Ireland Ungfruin goda og husid - Guony Halldorsdottir (Iceland, Sweden, Denmark) Italy Volaverunt (la maja desnuda) - Bigas Luna (Spain, France) Latvia Liechtenstein The following documentary was supported: Lithuania Luxembourg Working of Utopia –Donia Feuer (Sweden, Denmark) Malta Moldova Support was awarded to the following distributors: Netherlands Norway METROPOLIS FILM (H) for the distribution of the film Poland Un Air de famille - Cédric Klapisch (France)
    [Show full text]
  • Network Review #37 Cannes 2021
    Network Review #37 Cannes 2021 Statistical Yearbook 2020 Cinema Reopening in Europe Europa Cinemas Network Review President: Nico Simon. General Director: Claude-Eric Poiroux Head of International Relations—Network Review. Editor: Fatima Djoumer [email protected]. Press: Charles McDonald [email protected]. Deputy Editors: Nicolas Edmery, Sonia Ragone. Contributors to this Issue: Pavel Sladky, Melanie Goodfellow, Birgit Heidsiek, Ste- fano Radice, Gunnar Rehlin, Anna Tatarska, Elisabet Cabeza, Kaleem Aftab, Jesus Silva Vilas. English Proofreader: Tara Judah. Translation: Cinescript. Graphic Design: Change is good, Paris. Print: Intelligence Publishing. Cover: Bergman Island by Mia Hansen-Løve © DR CG Cinéma-Les Films du Losange. Founded in 1992, Europa Cinemas is the first international film theatre network for the circulation of European films. Europa Cinemas 54 rue Beaubourg 75003 Paris, France T + 33 1 42 71 53 70 [email protected] The French version of the Network Review is available online at https://www.europa-cinemas.org/publications 2 Contents 4 Editorial by Claude-Eric Poiroux 6 Interview with Lucia Recalde 8 2020: Films, Facts & Figures 10 Top 50 30 European movies by admissions Czech Republic in the Europa Cinemas Network Czech exhibitors try to keep positive attitude while cinemas reopen 12 Country Focus 2020 32 France 30 French Resistance Cinema Reopening in Europe 34 46 Germany The 27 Times Cinema initiative Cinema is going to have a triumphant return and the LUX Audience Award 36 Italy Reopening
    [Show full text]
  • SAVAGE FILM & KINEPOLIS FILM DISTRIBUTION Stellen Voor Scenariojeroen PERCEVAL En Robin PRONT Regie Robin PRONT
    SAVAGE FILM & KINEPOLIS FILM DISTRIBUTION stellen voor scenario Jeroen PERCEVAL en Robin PRONT regie Robin PRONT releasedatum : 14 oktober 2015 inhoudstafel intro ............................................................................................................................................................................. 3 synopsis ..................................................................................................................................................................... 4 intentieverklaring auteur .................................................................................................................................... 5 intentieverklaring regisseur .............................................................................................................................. 6 personages | cast - jeroen perceval ....................................................................................................................................... 7 - kevin janssens .......................................................................................................................................... 8 - veerle baetens ......................................................................................................................................... 9 - jan bijvoet ................................................................................................................................................ 10 regisseur robin pront ......................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Introducing the Dutch Film Sector Black the Netherlands Is Home to a Vibrant Butterflies Paula Van Film Industry
    INTRODUCING THE DUTCH FILM SECTOR BLACK The Netherlands is home to a vibrant BUTTERFLIES PAULA VAN film industry. From feature films DER OEST documentaries, animated films and experimental films, the Netherlands has an open and outwardly oriented attitude ING towards international co-production and ILM SECTOR a strong tradition in the production of INTRODUCTHE FDUTCH feature films for children and youth. 2 FACTS AND FIGURES SCREENS RELEASED FILMS CINEMA ATTENDANCE MARKET SHARE FEATURES ARTHOUSE SCREENS DUTCH FEATURE fiLMS 2010 DUTCH fiLM SHOT WHOLLY OR MAinLY in DUTCH DOCUMEntARIES 2011 THE NETHERLANDS SHOT WHOLLY OR MAinLY ABROAD 161 27 20 22,38 24 28,1 30,4 777 296 77,62 28 • In 2011 the Netherlands • In 2011 a total of 343 films • 2011 saw an increase in • In 2011 the market share • 24 features (including was served by 777 screens were released theatrically cinema attendance from for Dutch film including co-productions) were shot of which 161 were dedicated in the Netherlands of which 28.1 million (2010) to 30.4 minority productions was wholly or mainly in the to arthouse film. 47 were Dutch productions million, which accounted 22.38% domestically Netherlands in 2011 and (including minority co pro- for gross box office reve- (6.8 million admissions). 28 feature films (including • In 2011 the Netherlands ductions): 27 feature films nues of € 240 million. co-productions) were shot Film Fund participated and 20 documentaries. • In 2011 production costs wholly or mainly abroad. in 15 minority interna- • Film festivals and markets averaged € 2.6 million. tional feature films and in the Netherlands attract 31 majority feature films.
    [Show full text]
  • Download Persmap (NL)
    Persmap - Herengracht 328 III - 1016 CE Amsterdam - T: 020 5308848 - F: 020 5308849 - email: [email protected] KID Een Film van Fien Troch De vrolijke zevenjarige Kid, zijn broer Billy en hun moeder wonen samen op een boerderij. Met weinig middelen probeert Mama er een warm liefdevol nest van te maken. Het noodlot slaat echter toe wanneer zij wordt vermoord. De jonge Kid en Billy staan er nu alleen voor in hun zoektocht naar een beetje geluk. Land: België - Speelduur: 90 min. - Jaar: 2013 – Genre: Drama Release datum: 18 April 2013 - Distributie: Cinéart Meer informatie: Publiciteit & Marketing: Cinéart Janneke De Jong Herengracht 328 III 1016 CE Amsterdam Tel: +31 (0)20 5308848 Email: [email protected] Persmap en foto’s staan op: www.cineart.nl - Herengracht 328 III - 1016 CE Amsterdam - T: 020 5308848 - F: 020 5308849 - email: [email protected] CAST KID BENT SIMONS BILLY MAARTEN MEEUSEN MAMA GABRIELA CARRIZO MARIA RIT GHOOS CREW DIRECTOR FIEN TROCH SCREENPLAY FIEN TROCH PHOTOGRAPHY FRANK VAN DEN EEDEN EDITING NICO LEUNEN ART DIRECTION WALTER BRUGMANS SOUND PAUL MAERNOUDT COSTUME JUDITH VAN HERCK MUSIC SENJAN JANSEN SOUND DESIGN MICHEL SCHÖPPING MIXAGE MATHIEU COX PRODUCERS ANTONINO LOMBARDO - PRIME TIME JACQUES HENRI BRONCKART - VERSUS ELS VANDEVORST - N279 ENTERTAINMENT PRODUCTION PRIME TIME PRODUCTION PARTNERS N279 ENTERTAINMENT VERSUS PRODUCTION IN COLLABORATION WITH AUGENSCHEIN FILMPRODUKTION - Herengracht 328 III - 1016 CE Amsterdam - T: 020 5308848 - F: 020 5308849 - email: [email protected] ENKELE OVERWEGINGEN OVER MIJN CINEMA – FIEN TROCH Toen ik nadacht over wat de essentie van mijn cinema zou kunnen zijn, kwam ik tot de slotsom dat ik film nooit zal kunnen misbruiken om een verhaal te vertellen.
    [Show full text]
  • Veerle Baetens Alabama Monroe
    Diaphana Distribution présente une production Savage Film le premier film de ROBIN PRONT avec DISTRIBUTION Diaphana Distribution JEROEN PERCEVAL BULLHEAD 155, rue du Faubourg Saint-Antoine 75011 Paris KEVIN JANSSENS VERMIST Tél. : 01 53 46 66 66 VEERLE BAETENS ALABAMA MONROE PRESSE Belgique/Pays-Bas - Durée : 1h33 - Scope Le Public Système Cinéma Dossier de presse et photos téléchargeables depuis le site www.diaphana.fr Céline Petit 25, rue Notre-Dame-des-Victoires 75002 Paris SORTIE 13 AVRIL [email protected] Tél. : 01 41 34 23 50 l’histoire Un cambriolage tourne mal. Dave arrive à s’enfuir mais laisse son frère Kenneth derrière lui. Quatre ans plus tard, à sa sortie de prison, Kenneth, au tempérament violent, souhaite reprendre sa vie là où il l’avait laissée et est plus que jamais déterminé à reconquérir sa petite amie Sylvie. Ce qu’il ne sait pas, c’est qu’entre-temps, Dave et Sylvie sont tombés amoureux et mènent désormais une vie rangée ensemble. Avouer la vérité à Kenneth pourrait tourner au règlement de compte… L’histoire se déroule comme un thriller qui atteint son climax dans les Ardennes (en Wallonie, la région francophone du sud de la Belgique). Je voulais explorer le thème de la loyauté entre frères, en me concentrant plus particulièrement sur l’environnement extrêmement brutal dans lequel vivent les personnages. C’est également un thème récurrent dans mes courts-métrages. Des personnages qui agissent selon des standards et des valeurs qui sont différents de ce que l’on considère comme normaux et qui vivent dans un monde où la violence est la solution, et où la drogue est constamment présente.
    [Show full text]
  • Jaarverslag VAF/Filmfonds 2008
    COVER BUITEN [ONTWERP KERN 02] Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 1 - COVER BINNEN [WITTE PAGINA] Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 2 - Vlaams Audiovisueel Fonds vzw Jaarverslag 2008 Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 3 - Uitgegeven door het Vlaams Audiovisueel Fonds vzw Bischoffsheimlaan 38 – 1000 Brussel T 02 226 06 30 - F 02 219 19 36 [email protected] - www.vaf.be Met de steun van de Vlaamse Minister van Cultuur Vlaams Audiovisueel Fonds vzw | Jaarverslag 2008 - 4 - Inhoudsopgave 1. De opdracht van het VAF binnen het Vlaams audiovisueel beleid .............- 14 - 2. Overzicht cijfers 2008 ..............................................................................- 19 - 2.1. Inleiding ..............................................................................................- 19 - 2.2. Onderscheid tussen goedkeuringen en contracteringen...............................- 19 - 2.3. Boekhoudkundige cijfers ........................................................................- 19 - 3. Steun aan creatie......................................................................................- 23 - 3.1 Inleiding ...............................................................................................- 23 - 3.2 Het selectiesysteem................................................................................- 23 - 3.3 Coaching ..............................................................................................- 23 - 3.4 Financiële steun per categorie..................................................................-
    [Show full text]
  • BIO Tom Heene, °1969, Lives in Brussels, Belgium. Tom Is An
    version of 15/08/14 BIO Tom Heene, °1969, lives in Brussels, Belgium. Tom is an audiovisual artist developing multidisciplinary projects in film and other audiovisual arts. He is active as a director, assistant director and production manager and worked on movies made by filmmakers like Frédéric Fonteyne, Olivier Smolders, Alex Stockman, Patrice Toye, Laurent Van Lancker, Jürgen Leth and Lars Von Trier. Tom's films explore the tense crossing of human trajectories in his hometown Brussels, which he considers as an endless source of inspiration. In 2012 his feature film ‘Welcome Home’ was premiered at the Venice Film Festival. In media arts Tom has worked with visual artists, choreographers, scientists and code artists on interactive environments using digital tools. The issues in his media installations are about questioning alternative cinematic experiences, the future of society and the human relation with new media and technologies. Tom collaborated on several Arts & Science projects and received funding for his research on storytelling and participation in film and new media arts. He has given various workshops linking new media with the performing arts and has worked as a production manager on several art exhibitions. He is a member of Brussels based "iMAL, Centre for Digital Cultures and Technologies" (imal.org) and has been part of the "RGB~Toysband"; performers using electronic toys as instruments to play in public spaces. Tom is also a founding member of the artists collective "r-Ohm" which reflects on visual arts, new media, biology, food and economics (r-ohm.be). http://tomheene.be/ 1/3 version of 15/08/14 CV works in film, television & digital arts Tom Heene was born in Ghent, Belgium, on the 16th of August 1969.
    [Show full text]
  • Nowhere Mana FILM by PATRICE TOYE Tel: +32 2 534 6808 / Fax: +32 2 534 7818 Email: [email protected]
    Contact : La Parti Production 109 rue du Fort 1060 Brussels, Belgium nowhere manA FILM BY PATRICE TOYE Tel: +32 2 534 6808 / Fax: +32 2 534 7818 Email: [email protected] / www.laparti.com World Sales / Ventes internationales : Funny Balloons In Venice August 27th to 31st Peter Danner Mobile +33 6 74 49 33 40 - [email protected] Marta Ravani Mobile +33 6 99 42 34 10 - [email protected] Paris Office 4bis rue Saint Sauveur 75 002 Paris, France Tel: +33 1 40 13 05 84 / Fax: +33 1 42 33 34 99 Email: [email protected] / www.funny-balloons.com The pictures and press kit of the film can be downloaded at www.funny-balloons.com & www.venice-days.com/filmphotogallery.asp?idfilm=9 nowhere man a film by / un film de Patrice Toye LOGLINE PITCH Have you ever fantasised about going out for a walk one Avez-vous jamais rêvé de sortir faire une promenade, evening, and never returning ? Have you ever thought un soir, et de ne plus jamais revenir ? Avez-vous jamais about stepping out of your life and into some new pensé à sortir de votre vie et à pénétrer dans une réalité reality, without asking permission ? nouvelle, sans demander la permission ? SYNOPSIS SYNOPSIS Tomas is in his 40s. He lives a seemingly normal and Tomas a la quarantaine. Il mène une vie agréable, good life. His wife Sara is a beautiful and gentle woman, d’apparence tout à fait normale. Sa femme Sara est well thought of by everybody. They live in a fairly nice belle, gentille, et appréciée de tous.
    [Show full text]
  • Filmoterapija 2 Filmoterapevtska Praksa V Svetu in Pri Nas Ter Vpliv
    Damijan Sever FILMOTERAPIJA 2: PREGLED FILMOTERAPEVTSKE KLINIČNE PRAKSE V SVETU IN PRI NAS S FILMOTERAPEVTSKIM PRAKTIKUMOM Stran: 1 Avtor: Damijan Sever, Ba. Pt. sci. Center za psihoterapijo Maribor, www.cpmb.si Januar 2012 FILMOTERAPIJA 2: PREGLED FILMOTERAPEVTSKE KLINIČNE PRAKSE V SVETU IN PRI NAS S FILMOTERAPEVTSKIM PRAKTIKUMOM KAZALO ČLANKA 0. UVOD 1. OSVEŽITEV PRVEGA ČLANKA FILMOTERAPIJA 1 ZAKAJ STA SI FILM IN PSIHOANALIZA LAHKO SORODNA MEDIJA? FILM IN NEZAVEDNO BREZČASNOST NEZAVEDNEGA KAKO JE S FILMSKO GLASBO? 2. KAJ PRAVIJO RAZLIČNI PSIHOLOŠKI STROKOVNJAKI O FILMOTERAPIJI? A. PREGLED FILMOTERAPEVTSKE KLINIČNE PRAKSE V SVETU IN PRI NAS 3. FILMOTERAPIJA NA HRVAŠKEM ALI LAHKO FILM UPORABIMO ZA RESNE TERAPEVTSKE NAMENE? KAKO DELUJE SKUPINSKA TERAPIJA S FILMOM? IZBOR TERAPEVTSKIH FILMOV KDO SO PRIMERNI PACIENTI? 4. FILMOTERAPIJA V AMERIKI Dr. GARY SOLOMON Dr. BIRGIT WOLZ E-MOTION PICTURE MAGIC - THE POWER OF FILM CINEMA THERAPY GROUPS ABOUT CREATING YOUR OWN CINEMA THERAPY SUPPORT GROUP 5. FILMOTERAPIJA NA SFU DUNAJ 6. "FILMOTERAPIJA" V SLOVENIJI FILMSKA ŠOLA VZGAJANJE POGLEDA V KAMNIŠKI KNJIŽNICI "DOGAJANJE" V MARIBORU 7. VPLIV SMEHA IN GLEDANJE KOMEDIJ ZA MENTALNO ZDRAVJE KORISTI SMEHA ZA ZDRAVJE ZGODOVINA SMEHA RAZISKAVE SMEHA V POVEZAVI Z MENTALNIM ZDRAVJEM 8. KAKO DELUJE INDIVIDUALNA FILMOTERAPIJA? KAKŠNE PREDNOSTI (KORISTI) IMA FILMOTERAPIJA ZA GLEDALCE? BIBLIOTERAPIJA (BT) VS FILMOTERAPIJA (FT) KJE VSE BI SE LAHKO UPORABLJALA FILMOTERAPIJA? 9. REZIME: KAKO KONKRETNO UPORABIM FILM ZA RAZISKOVANJE SEBE – B. FILMOTERAPEVTSKI PRAKTIKUM KAKO TOREJ DELUJE FILMOTERAPIJA? 10. FILMOTERAPEVTSKI OBRAZEC: POROČILO, ANALIZA IN PSIHOLOŠKA OCENA FILMA-Damijan Sever© 11. SEZNAM ZDRAVILNIH FILMOV UPORABNIH ZA FILMOTERAPIJO V PSIHOTERAPIJI-Damijan Sever© 1. KOMEDIJE O PSIHOANALIZI IN Z NJO POVEZANIMI TEMAMI - LET'S START THE PARTY 2.
    [Show full text]