DOSSIER TROMBONE

L'épopée Miff Mole. © BBC / Jazz Classic

cenées de l'orgie. Il dépend du compositeur de le faire tour à tour chanter comme un choeur de prêtres, du trombone menacer, gémir sourdement, murmurer un glas funèbre, entonner un hymne de gloire, éclater en hor- Dans la famille des cuivres, le trombone ribles cris...» : Hector Berlioz dans son Traité d'instru- occupe une place toute particulière, offrant mentation et d'orchestration. à l'instrumentiste un large choix d'effets. L'instrument est puissant, raffiné aussi. Sa L'instrument dynamique va des sons lointains "aigre- doux" avec des effets de sourdines cares- Le trombone fait partie intégrante de la famille des cuivres. Il est donc en métal (le matériau de base utilisé santes à des sons faisant tout à coup trem- est le laiton), à perce cylindro-conique. Il est rarement bler les pupitres : d'une grande douceur à piston et plus communément à coulisse. Il est com- quand il est joué "", il impose une posé de quatre parties essentielles : le pavillon, la branche d'embouchure, l'embouchure et la coulisse. force impressionnante dans les "forte". Grâce à cette coulisse, le trombone est d'une longueur PAR NOËL LOPEZ modulable (soixante centimètres de long en position fermée et le double lorsqu'elle est entièrement déployée), ce qui lui permet de produire sept séries de sons descendant de demi-ton en demi-ton sur quatre « LE TROMBONE EST, à mon sens, le octaves (voire cinq au maximum) avec un écart de 1,25 véritable chef de cette race d'instruments à vent que j'ai centimètre équivalent à un septième de demi-ton (les qualifiée d'épique. Il possède en effet au suprême degré positions devant être trouvées au juger). Cette particu- la noblesse et la grandeur, il a tous les accents graves ou larité a fait du trombone le premier cuivre pouvant forts de la haute poésie musicale depuis l'accent reli- émettre toute les notes de l'échelle chromatique. Le gieux, imposant et calme, jusqu'aux clameurs for- trombone a la possibilité d'ajuster son intonation aux

écoutervoir 15 n°136•avril 2003 DOSSIER TROMBONE

circonstances et la coulisse lui permet de surcroît de Le trombone est d'une grande souplesse qui lui per- faire des glissandi à volonté et des legatos très coulés. met des variations de timbres d'une richesse presque inégalée, s'appuyant sur un son lumineux, éblouis- En prenant connaissance de ces descriptions tech- sant, violent parfois. niques, on peut, d'emblée, penser que l'instrument est d'un concept alambiqué. Pourtant, le trombone est Son nom actuel vient de l'italien "tromba" (trompette) d'une facture extrêmement simple et à l'exception de et de l'ajout du suffixe additionnel "one" : soit "gran- ème quelques modifications concernant sa perce, l'envergu- de trompette". Mais au XV siècle, en France, le re de son pavillon et l'agrandissement de son embou- trombone est appelé sacqueboute : de l'association des chure, il est aujourd'hui quasiment tel que celui qu'on verbes "saquer" (tirer) et "bouter" (pousser). Termes utilisait au quinzième siècle. Il s'agit en effet tout sim- imagés illustrant les mouvements du bras droit du plement d'une trompette basse naturelle modifiée. sacqueboutier. En Angleterre (sans doute par D'ailleurs, le trombone appartient à cette très ancienne emprunt à la France) on utilisait les termes de "sayke- famille d'instruments. Les premières indications histo- bud", "shagbold" ou "shakbusshes" ou "sackbut" alors riques mentionnant son existence dateraient d'un que son appellation en Espagne fut "saccabucha" et manuscrit boulonnais du IXème siècle. Dans les faits, il a qu'au Portugal on employait le vocable de "saca- été importé en tant que trompette longue d'Orient en buxa". En Allemagne, le trombone était dit "bûsine" Europe de l'ouest. Au XIIIème siècle, pour étendre sa tes- (du latin buccina), successivement déformé en siture, les facteurs ont allongé son tuyau et l'on courbé "buzaun" puis en "posaume" : terme toujours usuel en forme de "S". L'inconnu qui eut l'idée, au Moyen dans les orchestre d'Outre-rhin. C'est au tournant du ème ème Age, de recourber l'encombrant tuyau, en sorte que la XVI et du XVII siècles que la sacqueboute sera partie postérieure de l'instrument passe derrière l'épau- appelée trombone partout dans le monde à l'excep- le de l'exécutant, a préparé la voie à l'invention capitale tion de l'Allemagne (pausaume) et de la Suède où il se de la coulisse. Dans sa forme quasi actuelle, le trombo- dit "dragbasun" (littéralement trompette à coulisse). ne a vu le jour vers 1440, probablement en Italie, tout On pense que les premiers trombones ont été élaborés comme son parent, la trompette à coulisse. Il figure soit dans la région située vers l'Italie du Nord ou dans d'ailleurs sur une toile de Matteo Giovanna, une peintu- le sud de la France, soit en Flandre. Le premier facteur re réalisée vers 1495. A cette époque, la facture du reconnu est Allemand. Il se nomme Hans Neuschel trombone (aujourd'hui appelé "baroque") en faisait un (mort en 1501). En dehors de ses activités de facteur, il instrument léger avec ses parois minces, ses percements était aussi tromboniste à la cour de Nuremberg pour étroits, son embouchure plate et son pavillon étroit. Ce l'Empereur Maximilien Ier. Il est considéré comme le n'est qu'au XIXème siècle que le trombone a commencé à fondateur de l'école de facture de la ville dont la supré- prendre de l'envergure pour s'adapter à l'orchestre sym- © Adda matie en Europe durera jusqu'au XIXème siècle. Les fac- French Bel Canto teurs de trompettes et de trombones de Nuremberg phonique et à l'ensemble des autres vents. (Benny Sluchin) fournissaient en instruments l'Allemagne aussi bien La famille du trombone compte cinq instruments diffé- Adda que l'Italie et la France. Il existe encore plus de cin- rents (soprano, alto, ténor, basse et contrebasse). Ils quante de leurs trombones à travers le monde, datant furent tous employés à un moment ou à un autre au de la période 1550-1650, pour la plupart des ténors et ème long de l'histoire de la musique. Depuis le XIX un nombre assez important de basses, mais assez peu siècle, on pratique essentiellement le trombone ténor d'altos. Dès le début du XVIIIème siècle, la facture ins- (en si bémol) quoique l'alto (en mi bémol) fut plus trumentale s'est développée dans plusieurs centres, ème reconnu au XVIII siècle en tant que soliste. Tous les dont Vienne, mettant fin à la suprématie des artisans de concertos de cette époque furent écrits pour lui et l'école de Nuremberg. Au fil des siècles, les facteurs ème beaucoup de symphonies du XIX siècle, y compris d'instruments l'ont peu à peu amélioré, perfectionné. celles de Schubert, Schumann, Brahms, Dvorak et Sa sonorité est devenue plus large, la rapidité de jeu Tchaïkovski ont continué à l'utiliser dans l'orchestre. Il plus grande. Les recherches des fabriques françaises est d'ailleurs toujours fabriqué en Allemagne et cer- (Selmer, Courtois), comme japonaises (Yamaha) ou tains instrumentistes aiment à l'employer dans des américaines (Bach, King, Holton, Conn), pour ne citer oeuvres anciennes pour obtenir des effets plus équili- qu'eux, ont abouti à la naissance d'instruments dont la brés dans les parties aiguës. Au XIXème siècle, quelques sonorité et la puissance sont aujourd'hui à l'unisson de bouleversements ont été occasionnés par la mise au la demande des compositeurs. point du système de pistons grâce aux applications d'un certains Adolphe Sax. L'instrument a connu un réel succès avant d'être abandonné à cause de la com- plexité de sa pratique malgré un gain de virtuosité. L'emploi du trombone Actuellement, la plupart des musiciens ont adopté le trombone à coulisse, dit complet, qui est un trombone Il est particulièrement intéressant d'observer l'évolu- ténor auquel on peut ajouter une longueur de tube tion de l'utilisation du trombone au cours des siècles. descendant d'un intervalle d'une quarte à l'aide d'une Le trombone est assurément un instrument au singu- noix (une sorte de barillet actionné par une clé au lier destin : l'un des plus ancien et des plus utilisé dès pouce gauche). Les différents membres de la famille ses origines et présent d'une façon ou d'une autre tout des trombones ont été peu à peu redécouverts grâce au au long de l'histoire de la musique, il a pourtant joué regain d'intérêt pour la musique baroque qui est appa- très longtemps un rôle secondaire, sans pratiquement ru depuis une vingtaine d'années. jamais tenir le premier rôle dans l'orchestre. Pourquoi,

16 écoutervoir n°136•avril 2003 malgré une histoire ayant bien des points en commun au rang de soutien ou dans un rôle presque caricatural avec celles de la trompette et du cor, n'a t'il pas en tant : ses soli disparaissent au profit de tutti de pupitre ou qu'instrument soliste donné lieu à un vrai répertoire et d'emplois ponctuels pour créer des effets sonores enco- cela en dépit d'une tessiture chromatique complète et re renforcés par un développement du son des instru- d'une facture techniquement fiable ? Le mystère subsis- ments. La recherche de couleurs orchestrales nouvelles te entier et semble a priori parfaitement inexplicable. permet toutefois à l'instrument d'assurer un rôle beau- On peut cependant émettre quelques raisonnements. coup plus actif, surtout dans le répertoire lyrique. Peut-être a t'il souffert d'une image des enfers, de la Quelques compositeurs osent alors lui offrir de grands mort, des funérailles que lui a collé son association solos comme Hector Berlioz ou Ambroise Thomas. En avec les rites de l'église et de la liturgie ? Instrument France, avec la création par Cherubini en 1833 d'une reflétant le prestige et la majesté (sonorité claire, classe de trombone ténor au formes sculptées argentées et aurifiées), peut-être a t'il (confiée à Félix Vobaron et dirigée par Antoine Diep- également été trop vite catalogué en tant qu'instrument po), l'instrument va connaître un petit regain d'intérêt de cour ? Car le trombone a toujours été assuré d'une loin d'être cependant satisfaisant car, même après l'é- place dans la musique des cérémonies d'état... mergence de l'orchestre symphonique et les nouvelles Au Moyen Age, le trombone est employé à de multiples formes qui y sont nées, ce ne sont pas ses brèves appa- fonctions. En règle général, à la cour, il entre dans ritions passées dans trois des symphonies de Beetho- divers formations dédiées à la musique concertante et ven que l'instrument trouve une place digne de son de danse au milieu des cromornes, chalumeaux et rang. Même Mozart - qui, suivant la tradition salzbour- autres cornets à bouquin. Il joue un rôle fondamental geoise l'a souvent utilisé dans ses opéras et aussi dans mais assez réducteur qui consiste le plus souvent à sa musique religieuse (lui offrant un de ses plus beaux jouer la voix la plus grave dans toutes sortes d'en- soli dans son Requiem) - ne l'a jamais considéré comme sembles instrumentaux et vocaux. Mais, bientôt la instrument soliste, et n'a même pas pensé à lui dans polyphonie va prendre tout son essor à la Renaissance, aucune de ses symphonies. Avec les compositeurs et va motiver les musiciens à exploiter le registre sono- romantiques, le pupitre de trombones dans l'orchestre re de toute cette famille d'instruments. Les trombones est toujours composé de trois instrumentistes. Dès la y sont donc très utilisés où chacun de ses membres fin du XIXème siècle, l'effectif s'agrandit au nombre de tient le rôle de doublure de la teneure (voix qui tient le quatre : mode rarement suivie cependant en France. chant) : le trombone alto (ou premier dessus), le trom- Son utilisation en tant que soliste reste très ponctuelle bone ténor (ou deuxième dessus), le trombone basse tandis que sa position s'affirme au sein de l'orchestre. (bourclan ou basse). Ses sonorités amples, profondes, En se faisant connaître outre Atlantique, le trombone © King Record généreuses ont donné un sens plus dramatique et plus Virtuoso se refait une jeunesse et on ne dira jamais assez l'apport royal au message chanté. Cette relation privilégiée Trombone du jazz sur cette renaissance. Grâce à lui, l'instrument entre la voix et le trombone s'explique aussi par le fait (Jacques Mauger) trouve une vraie ferveur populaire, phénomène qui que la famille du trombone comprend les mêmes tessi- King Record permet aux compositeurs classiques d'en redécouvrir tures, correspondant aussi aux différentes parties du toutes les ressources. Au cours du XXème siècle, le choeur. L'un des premiers morceaux à avoir été joué trombone commence enfin à être regardé comme un par un choeur de trombones est le madrigal à 5 Viente- instrument soliste à part entière : on lui confit des soli ne almo riposo de Francesco Corteccia et date de 1539. d'orchestre, on lui dédie des concertos et des partitions Dans cette oeuvre, une voix d'homme chante la partie propres. Cette redécouverte des possibilités du trom- supérieure. D'autre part, il sert également à des fonc- bone va parallèlement entraîner la résurrection de tions de plein air : il parade dans les rues, défile dans toute sa famille : outre le ténor, l'alto et la basse sont des formations militaires ou se laisse ouïr du haut des eux aussi devenus des instruments à part entière. S'il tours, donjons et beffrois en compagnie des cornets. est encore très lié à l'univers du jazz ou à celui des har- On peut aussi l'entendre dans les églises dans diverses monies-fanfares, le trombone joue un rôle dans la formations de musique religieuse. Avec les cornets, le musique de notre temps. Seul ou avec orchestre, en sacqueboute se joint aussi aux choeurs, double le duo ou en musique de chambre, il va s'exprimer et plain-chant ou les voix solistes. Assimilé aux autres avec lui tous les excellents instrumentistes qui tirent et instruments de la musique de cour au XVIème siècle, il poussent sa coulisse. Son jeu va se développer, petit à tient un rôle de plus en plus important dans toute la petit tout au cours des décennies du siècle et on va musique purement instrumentale jusqu'au milieu du constater de la part des compositeurs une connaissan- XVIIIème siècle où il fait son entrée dans l'orchestre ce approfondie de ses ressources techniques et classique, grâce à Gluck. Son emploi est alors cantonné soniques de l'instrument. Le jeu jusqu'alors, assez tra- à la musique religieuse, parfois aux oeuvres drama- ditionnel, va connaître des avancées significatives tiques. Il n'intervient jamais dans le répertoire sym- pour arriver à des sommets de virtuosité avec la phonique avant le dernier quart du siècle. Cependant, musique d'avant-garde et ses techniques spécifiques : l'instrument, en tant que soliste et tout particulière- micro-intervalles, respirations continue, mouvements ment dans sa tessiture alto fait quelques rares appari- de l'instrument dans l'espace... De nos jours, la tions localisées avant tout dans le répertoire germa- musique contemporaine utilise toutes les richesses nique. Au XIXème siècle, à l'époque romantique, surprenantes de cet instrument. Le public est de plus l'orchestre octroie au pupitre des cordes une place de en plus nombreux à se déplacer pour l'écouter, et par plus en plus prépondérante. Le trombone est alors trop voie de conséquence, il y a de plus en plus d'adeptes souvent relégué (comme les autres cuivres d'ailleurs) qui veulent apprendre à en jouer. Les paragraphes qui

écoutervoir 17 n°136•avril 2003 DOSSIER TROMBONE

suivent proposent une histoire de l'instrument aux les sonorités des violes et du clavecin avec un instru- travers de ses plus grands solistes, des compositeurs ment qui émet alors un petit son (le pavillon étroit et qui l'ont utilisé et des oeuvres dans lesquelles on peut, directionnel n'était qu'un prolongement de la coulis- plus ou moins, l'entendre. se), un jeu très léger et très articulé (peu d'air dans l'instrument, une embouchure étroite et peu profonde soulignait le travail de la langue) aidé par une tech- Le trombone nique de coulisse pleine de dextérité. Il développe sa technique instrumentale pour inciter les compositeurs ème ème aux XV et XVI siècles à écrire pour lui. Dans un esprit de complémentarité, le pupitre d'orchestre se divise en trois voix : le sacque- C'est au milieu du XVème siècle que l'instrument prend boute alto (en ré), le sacqueboute ténor (en la) et le sac- son essor et envahie les cours musicales. Bientôt, queboute basse (en mi ou en ré). Ainsi, de la musique chaque troupe possède ses saqueboutiers, et, dans religieuse à la cérémonielle, l'instrument a su séduire la l'Europe entière, les compositeurs l'intègrent à leurs musique de la Renaissance, puis celle du Baroque. oeuvres. La première manifestation dans laquelle on Etant donné qu'à cette époque le trombone assure un note avec précision la présence du trombone a lieu en rôle de soutien harmonique ou de doublure mélo- 1468 lors des festivités données à l'occasion du maria- dique, on peut difficilement parler de répertoire spéci- ge du duc de Bourgogne, Charles le Téméraire, avec fique le concernant. Notons toutefois quelques oeuvres Marguerite d'York. L'Allemand, Hans Neuschel est dans lesquelles il tient un rôle important : Un Madrigal alors le tromboniste le plus célèbre mais on peut citer à six voix D'Alessandro Striggio (1535-1592) qui d'autres noms : Augustin Schubinger à la cour d'Aug- requiert six trombones ; le Patrocinium musices de sbourg, les italiens Simone Gatto et Francesco Guani à Roland de Lassus qui emploie deux trombones ; la Fan- la cour de Munich, Tielman Susato à Anvers, Pietr de fare à cinq parties "Vive le Roy" écrit par Josquin Des Prés Keyser et Jehan Poulain au Duché de Bourgogne... En (1440-1521) qui utilise un ensemble de trois trom- Italie, Jeronimo Bassano est le plus célèbre tromboniste bones ; La Canzon Trigesimaterza à 8 de Tiburtio Mas- de cette période, à ne pas confondre avec Antonio Bas- saino (1550-1609) qui est composée de huit trom- sano (mort en 1574) qui a été flûtiste et tromboniste bones et basse continue ; la Canzone quarti toni à quinze d'Henri VIII. On rapporte qu'au début du XVIème de Giovanni Gabrieli qui nécessite douze trombones siècle, le doge de Venise avait pris pour habitude de se (des canzones instrumentales que l'on pouvait faire accompagner par un ensemble du trombones entendre dans le dôme de Saint Marc à Venise)... On quand il se déplaçait sur l'Adriatique. En Angleterre, arrive avec Gabrieli à une sorte d'apogée en la matière. c'est au tout début de XVIème siècle que naît l'école de © Bis Grammophon French Music For trombone. Elle est fondée par John Browne, composi- Trombones teur et tromboniste à la cour d'Henri VII. Plus tard, son (Triton Trombone Le trombone au XVIIème siècle successeur, Henri VIII, aura une prédilection pour cet Quartet) instrument. Il s'entourait volontiers, dans ses déplace- Bis Grammophon ments, d'un cortège de dix trombones (jouant motets L'emploi du trombone dans l'orchestre, en dehors de et fanfares) qui sera vite célèbre dans toute l'Europe. Il nos frontières, est devenu chose courante tout au long existe alors de nombreux musiciens, de différentes du XVIIème siècle et c'est à Claudio Monteverdi que l'on nationalités, qui sillonnent l'Europe et si on constate doit certainement les pages les plus célèbres pour l'ins- qu'il y a un grand nombre de trombonistes de la pénin- trument. Dans son Orfeo, représenté à Mantoue en sule qui exercent un peu partout, il est cocasse de 1607, il n'en use pas moins de cinq et de diapasons constater que c'est un allemand qui est en fonction à la différents : tout particulièrement dans les scènes infer- cour de Florence en 1451. nales et celle qui accompagne Orphée aux Enfers. Par En France, Guillaume Dufay est un des premiers à ailleurs, on trouve l'instrument dans plusieurs autres l'employer dans ses compositions. On le trouve notam- de ses oeuvres : les Vêpres de la Vierge, le Magnificat ou ment dans sa Messe de L'Homme Armé. L'usage de l'ins- la Messa a quattro voci da Cappella qui emploient toutes trument se formalise et une quittance de 1518 signale quatre trombones. Bien que Jean-Baptiste Lully utilise, Christophe Plaisance comme joueur de sacqueboute à lui aussi les sons graves et puissants de l'instrument la cour. Mais c'est la célèbre Musique de l'Ecurie du Roi dans son Te Deum pour évoquer les enfers, le trombone (fondée par François Ier vers 1540) qui est le cadre de semble peu apprécié en France, et ce, dès le début du son plus grand rayonnement. Cette formation est alors siècle. Marc-Antoine Charpentier, par exemple, n'utili- constituée de cinq joueurs de fifres et tambourins, sept se que les trompettes dans sa section de cuivres. L'ins- trompettistes et de douze musiciens jouant indifférem- trument disparaît aussi de l'effectif de la Musique de ment de la sacqueboute, du hautbois, du cornet, de la l'Ecurie du Roi : les musiciens de la Maison Militaire musette et autres instruments indéterminés. Les musi- Royale sont trompettistes et timbaliers. Même les insti- ciens d'alors se devaient de pratiquer plusieurs instru- tutions religieuses vont devenir plus restrictives le ments. Une souplesse qui permettait de moduler les concernant, ne conservant que le cornet et le serpent formations d'après les prérogatives du moment. Par comme soutiens du choeur. exemple, les cornets et les violons sont remplacés par Alors que l'on trouve encore, pendant la première moi- les fifres et les sacqueboutes lors de manifestations en tié du XVIIème siècle en Angleterre, des ensembles de plein air et sous la pluie. Le sacqueboutier devient trombones qui se produisent régulièrement lors des aussi musicien de cour à part entière se fondant dans cérémonies religieuses, l'instrument va inexorablement

18 écoutervoir n°136•avril 2003 y disparaître. En 1685, le trombone est bouté de la ment, les oeuvres qui suivent forment quasiment la musique de la chapelle royale et n'y figure plus qu'à seule littérature pour l'instrument en tant que soliste titre ponctuel. Notons quand même que Henry Purcell datant de l'époque classique. Elles furent toutes com- intègre quatre trombones à l'occasion de la musique posées en Autriche dans l'espace d'une quinzaine qu'il compose pour les funérailles de la Reine Marie en d'année, de 1755 à 1770, alors que les compositeurs se 1694. En Allemagne, Heinrich Schütz (1585-1672), trouvaient pour la plupart à Salzbourg ou dans ses inspiré par le chant, remarque que les polyphonies environs. Cela n'est pas le fait du hasard et il suffit de lentes s'appliquent exceptionnellement bien aux sono- savoir que Thomas Gschlatt, le tromboniste le plus rités riches des trombones. Ce compositeur, tout célèbre en Autriche, résidait sur place à cette période comme Dietrich Buxtehude d'ailleurs, occupe une pour être convaincu que ces oeuvres ont été écrites place de choix dans le répertoire de l'instrument qui est pour lui (des documents rapportent d'ailleurs sa colla- présent dans beaucoup de leurs oeuvres religieuses res- boration avec Léopold Mozart et ). Il ne pectives. Par exemple, le Vieni Sancte Spiritus de Schütz nous reste qu'un opus des trente grandes sérénades compte quatre choeurs soutenus par un orgue et un que Léopold Mozart (père de Wolfgang) a composées, orchestre comprenant trois trombones. En règle géné- les autres ayant disparu. Cette Serenata écrite en 1757 rale, le répertoire de musique sacrée luthérienne com- en neuf mouvements est précieuse par le fait, assez porte des pièces chorales avec soutien instrumental rare, qu'elle utilise deux instruments solistes : la trom- dans lesquelles le trombone se montre très souvent pette et le trombone. Elle emploie le trombone en solo dans des rôles contrastés, allant du soutien de la ligne dans ses sixième, septième et huitième mouvements. de basse à des duos avec voix soliste. Beaucoup de Cette oeuvre est un petit bijou de la tradition salzbour- compositeurs se sont illustrés dans ce répertoire et ce geoise de la sérénade, depuis l'Intrada jusqu'au Presto répertoire prouve le degré très élevé auquel a atteint la final. On doit à Alexander Weinmann, musicologue pratique des instruments à vent à cette époque. Citons viennois, le fait que ces parties aient été regroupées en les noms de Daniel Speer (Sonates pour trombones à trois un Concertino préclassique en trois mouvements : Ada- et quatre voix), Johann Hermann Schein (Padovana), gio ; Menuetto ; Allegro. Michael Haydn (frère cadet de Michael Praetorius (Mouvements de danses), Samuel Joseph) compose en 1764 un Larghetto et surtout un Scheidt (Padovanes, galliardes) ou Tobias Michael... Divertimento en Ré également en neuf mouvements C'est en 1680 que les trombones font leur entrée offi- pour vents solos et orchestre. Dans cette oeuvre, seuls cielle dans la chapelle de la cour de Vienne et vont y les trois derniers concernent le trombone : Andantino ; occuper une place importante dans l'exécution de la Menuet et trio ; Presto. Deux autres opus importants musique religieuse. De nombreuses messes de cette émanent du répertoire de deux compositeurs moins période comportent trois parties de trombones. N'ou- © Naxos connus aujourd'hui : Georg Christoph Wagenzeil et blions pas que de nombreux compositeurs italiens se Trombone Johann Georg Albrechtberger. Musicien de cour vien- Concerti nois, Georg Wagenzeil (1715-1777) est pourtant un sont installés à Vienne durant cette période et qu'ils ont (Alain Trudel) tout naturellement utilisé un instrument qui leur était Naxos personnage alors incontournable à Vienne, cumulant familier : Antonio Bertali, Marco Antonio Ziani ont été les fonctions de Kapellmeister, de compositeur et de à tour de rôle maîtres de chapelle à la cour de Vienne. virtuose du clavier à la cour Impériale. Il apparaît aujourd'hui comme l'un des premiers compositeurs pré-classiques. Son Concerto pour trombone en mi bémol majeur ne comporte que deux mouvements (Andante ème Le trombone au XVIII siècle con discretione ; Allegro assai) mais reste une des oeuvres les plus accomplies et, structurellement, celle se rap- Au XVIIIème siècle, le trombone semble avoir été ignoré prochant le plus de ce que peu être un concerto clas- par les compositeurs aussi bien français, italiens qu'an- sique. Son style "cantabile" met également en valeur le glais. On le trouve quand même dans les musiques lyrisme que peu manifester le jeu du trombone. Des militaires où il joue la voix grave et dans les fanfares de quatre concertos importants de cette période, celui cavalerie qui adoptent le trombone basse pour donner d'Albrechtberger (1736-1809) est le dernier en date. Il une basse diatonique aux trompettes naturelles. Les a été composé en 1769 et comporte trois mouvements pays germaniques, et surtout l'Autriche, font cepen- (Allegro moderato ; Andante ; Finale : Allegro moderato) dant exception. Cruel constat : seules les cours de dans lesquelles le trombone met en valeur la plupart de Vienne et de Salzburg entretiennent encore un pupitre ses qualités. Cette oeuvre comporte en outre des pas- de trombones. Dans ces pays, il est très souvent sages de virtuosité extrêmement élaborée. employé. Dans l'oeuvre de Jean-Sébastien Bach ou dans celui de Georg Friedrich Haendel, par exemple, on trouve souvent des trombones, notamment dans Le trombone au XIXème siècle leurs musiques liturgiques. Mais ses plus belles parti- tions sont issues du répertoire concertant. Il devient Le premier quatuor de trombones jamais composé est pour un court moment soliste et le soliste de la famille l'oeuvre de Ludwig van Beethoven. Il l'écrit en 1812 des trombones, à cette époque, est l'alto. Ce change- pour célébrer la fête des morts à Linz. Cette oeuvre de ment de rôle est dû en partie au fait que l'instrument a caractère funèbre, intitulée Trois Equales (Woo30), fut évolué et suscite alors la création d'oeuvres à sa mesure : également jouée à Vienne le 29 mars 1827 pour les son pavillon s'évase et devient moins directionnel, le funérailles de son compositeur. Au début du siècle, son s'élargit tout en restant très articulé. Malheureuse- seule la musique germanique donne au trombone une

écoutervoir 19 n°136•avril 2003 DOSSIER TROMBONE

large place dans l'orchestre et les plus grands composi- Dans la musique de danse, par exemple, il fut même, teurs l'utilisent comme Carl Maria von Weber dans son au milieu du XIXème siècle, essentiel, après que le chef Freischutz. Franz Schubert lui confie un rôle important d'orchestre du bal de l'Opéra, Philippe Musard, confia dans sa Symphonie inachevée et dans sa Neuvième sym- la partie mélodique de ses fameuses valses, à douze phonie dite la Grande. Félix Mendelssohn lui offre mille trombones jouant à l'unisson. éclats dans sa Marche nuptiale ou dans son ouverture de ème Ruy Blas. Robert Schumann en emploie quatre dans Au début du XIX siècle, c'est surtout en Allemagne son Neujahrslied alors que Franz Liszt lui offre de nom- que l'on trouve un réel développement du répertoire breuses interventions dans son Premier Concerto pour soliste pour le trombone et, contrairement au siècle piano et orchestre. Johannes Brahms en utilise trois précédent, ce n'est plus le trombone alto qui est mis en (dont une basse) dans son Ouverture pour une fête exergue mais le ténor. En 1815, Karl Heinrich Meyer académique, tout comme Richard Wagner dans son compose ce que de nombreux musicologues estiment Lohengrin et dans les nombreux leitmotiv de ses opéras. être le premier concerto pour trombone. Ensuite, vont On peut citer d'autres compositeurs comme Anton se succéder un assez grand nombre d'oeuvres du même Bruckner, Gustav Mahler dans leurs symphonies, type comme le Concertino de Christian Gottlieg Müller Engelbert Humperdinck dans Hänsel und Gretel... (1828), le Concertino (1826) et la Fantaisie op.58 (1837) Quant à Richard Strauss, il puise dans l'instrument de Friedrich August Belcke, le Concertino de Jeremias toute son étendue, le menant parfois aux limites de sa C. Kühne, le Prélude, choral, variations et fugue de J.I. tessiture aussi bien dans sa musique instrumentale que Müller, le Concertino d'Ernst Sachse, le Concerto de lyrique : on le trouve dans de nombreux traits dans Friedebald Graefe. En composant son Concertino en mi Morts et Transfiguration alors que Salomé réclame un bémol majeur op.4, Ferdinand David a signé en 1837 le pupitre de quatre trombones. concerto classique pour trompette par excellence. Compositeur allemand (malgré un nom qui sonne bien Bien que peu de pièces émergent de la production des français) et ami de Mendelssohn, il a été un acteur ème compositeurs français du XIX siècle, il en est cer- important de la vie musicale de Leipzig. Il compose tains qui manifestent un goût certain pour l'instru- cette oeuvre à la demande du célèbre tromboniste du ment, soit en tant que soliste d'orchestre, soit en tant Gewandhaus de Leipzig, Carl Traugott Queisser (créa- que soliste tout court. Les premières compositions teur des concertinos de Meyer et de Müller). On dit significatives viennent du répertoire d'orchestre. Le que sa création eut un grand succès et que l'oeuvre fut nom d'Hector Berlioz s'impose et un certain nombre de exécutée de nombreuses fois en Allemagne et un peu ses opus renferment des interventions solistes. La plus partout en Europe. Un autre concerto est à citer : celui remarquable reste le solo de l'Oraison Funèbre tiré de sa d'un dénommé Friedebald Gräfe, qui a été altiste au Symphonie Funèbre et Triomphale. Dans cette même Tiphaigne Jean-Christophe Photo Gewandhaus de Leipzig entre 1853 et 1859, le même oeuvre, l'orchestre compte onze trombones (dont un Concertos pour trombone orchestre que celui fréquenté par Ferdinand David. basse). On les trouve en nombre de trois dans sa Sym- (Jacques Mauger) D'ailleurs, les points communs entre les deux composi- phonie fantastique, tout particulièrement dans la Marche OSF production teurs ne s'arrêtent pas seulement à ce détail car il est au supplice et dans le Songe d'une nuit de sabbat. Dans indéniable que Gräfe se soit quelque peu imprégné de son Te Deum en 1840, il les répartit en fanfare aux son aîné tant les deux oeuvres manifestent des ressem- quatre coins cardinaux de l'église pour produire un blances. N'oublions pas le Concertino du polonais effet spatial et dans son Requiem, on n'en trouve pas Joseph Nowakowski édité à Cracovie en 1870. moins de seize. Son intérêt pour le trombone a été, semble-t'il, encouragé par la présence d'Antoine Diep- En France, quelques oeuvres pour trombone très po, grand virtuose de l'époque. Quelques-uns de ses intéressantes vont naître pendant les années char- contemporains et successeurs ont apporté eux aussi nières marquant la fin du XIXème siècle et le début leur tribut comme Camille Saint-Saëns avec les soli de du XXème siècle, dont celles de Paul Vidal qui com- la Marche Héroïque (1870) et de sa Symphonie n°3. Si pose un Solo de concert (partition ayant servi au l'apport de Charles Gounod au répertoire de trombone concours du CNSM en 1897). Suivront : en 1902 le n'est pas singulier, il faut néanmoins signaler la compo- Morceau symphonique d'Alexandre Guilmant (mor- sition d'un Solo pour le concours du Conservatoire de ceau qui servira au concours du CNSM en 1928), la Paris en 1855. N'oublions pas sa Messe à la mémoire de Pièce en mi bémol de Joseph-Guy Ropartz (morceau Jeanne D'Arc (donnée à Reims en 1886) dont le Prélude de concours du CNSM en 1908) et la Cavatine de compte un ensemble de huit trompettes et trois trom- Camille Saint-Saëns en 1915. C'est ce dernier qui fut bones. Seulement, le trombone hexagonal va fuir peu à un des premiers compositeurs à s'intéresser aux peu le répertoire "sérieux" et on le retrouve tout pim- cuivres dans le domaine de la musique de chambre, pant dans les ouvrages lyriques de compositeurs ouvrant ainsi perspectives nouvelles à un renouvel- comme Esprit Auber (la Muette de portici ; Fra Diavolo), lement des associations de timbres. Les musiciens Ferdinand Hérold (Zampa), Adolphe Adam (Si j'étais français, du XXème siècle naissant, vont lui emboîter roi), Giacomo Meyerbeer (Robert le Diable), Fromental le pas, donnant à ces instruments l'occasion de s'ex- Halévy (La Juive), Charles Gounod (Faust), Georges primer hors du milieu traditionnel de l'orchestre Bizet (Carmen). Mais seul Ambroise Thomas dans le dans des ensembles aux couleurs originales. premier acte d'Hamlet lui donne quelques traits L'oeuvre concertante du XIXème siècle qui reste la solistes. Il ne faut pas oublier le rôle important joué plus célèbre et la plus jouée aujourd'hui est le durant ce siècle (et les suivants) par le trombone dans Concerto pour trombone et orchestre d'harmonie com- les harmonies et fanfares et dans la musique légère. posé par Nikolaï Rimski-Korsakov en 1877.

20 écoutervoir n°136•avril 2003 Le trombone au XXème siècle Fanfare pour un sacre païen d'Albert Roussel, les Fan- fares pour Britannicus d'André Jolivet et les Fanfares liturgiques d'Henri Tomasi... En France, l'Ecole de Les compositeurs qui vont appartenir à l'Ecole de Vien- Vienne a surtout influencé les compositeurs plus ne vont être les premiers à offrir au trombone des par- contemporains. Parmi ceux-ci, deux se détachent : Ian- titions moins conventionnelles. Arnold Schoenberg nis Xenakis (Metastasis ; Eonta ; N'shima) et Pierre Bou- utilise dans ses premières oeuvres (qui se rattachent lez (Eclat multiples ; Domaines ; Don ; Répons). encore au post-romantique) de gros effectifs dans les- Au XXème siècle, le trombone va enfin susciter une litté- quels le trombone trouve voix au chapitre : Pelléas et rature particulière et on va constater un essor de son Mélisande (un trombone alto, trois trombones ténors, répertoire soliste. Il serait assez fastidieux de citer tous un trombone basse) ; Gurrelieder (un trombone alto, les opus composés pour lui, surtout en ce qui concerne quatre trombones ténors, un trombone basse et un les partitions pour trombone avec accompagnement de trombone contrebasse) avant que ses recherches le piano (dont un bon nombre ont été des commandes mènent au dodécaphonisme qu'il applique d'abord à pour différents concours). Citons cependant : Mouve- ses oeuvres pour piano puis à l'orchestre. Alban Berg, ments de Claude Arrieu (morceau de concours du son élève, enrôle quant à lui trois trombones ténors et CNSM en 1966), l'Impromptu et Variations d'Eugène un trombone basse dans ses Trois pièces pour orchestre Bigot (morceau de concours du CNSM en 1949), Ricer- opus 6. On remarque également le rôle important joué care de Marcel Bitsch (morceau de concours du CNSM par l'instrument dans son opéra Wozzeck, dans l'expo- en 1970), En quatre actes de Jean-Yves Bosseur (1990), sition des différents thèmes de l'oeuvre. Anton Webern Ciaccona d'Eugène Bozza (1967), Etude de concert offre différents rôles thématiques à l'instrument dans la d'Henri Büsser (morceau de concours du CNSM en plupart de ses compositions orchestrales : Passacaille 1927), Mouvement de Jean-Michel Defaye (Morceau de opus 1 ; Six Pièces opus 6 ; Orchesterlieder. Parmi les suc- concours du CNSM en 1972), le Choral, cadence et cesseurs à cette Ecole de Vienne, on peut distinguer fugato d'Henri Dutilleux (Morceau de concours du Karlheinz Stockhausen et son Gruppen qui demande CNSM en 1950), la Sonate de Paul Hindemith (1941), huit trombones dont un basse et un contrebasse ou l'Hommage du trombone d', la Pastorale Carré et Momente qui nécessitent quatre trombones. héroïque de Claude Pascal (Morceau de concours du Un peu partout en Europe, on remarque, de-ci, de-là, CNSM en 1952)... une renaissance de l'instrument dans les pupitres d'or- Le répertoire contemporain dans son ensemble, va, lui chestres : en Europe de l'Est notons certaines oeuvres aussi, accorder quelques incontournables du répertoi- de Serge Prokofiev (Pierre et le loup), Dimitri Chostako- re soliste de l'instrument. Parmi les plus joués citons : vitch (Ouverture sur des thèmes populaires russes), Igor Martin © Editions Robert Tre Pezzi de Giacinto Scelsi, le Solo For Sliding Trombone Stravinsky (Petrouchka), Leos Janacek (Sinfonietta), Turbulences (extraits du Concerto pour piano) de John Cage, la Bela Bartok (Deux portraits), Gyorgy Ligeti (Melodien) ; (Jérôme Naulais) Sequenza V de Luciano Berio, Atem de Mauricio Kagel, Robert Martin Ed. en Italie : Ottorino Respighi (Les Pins de Rome), Luigi In Freundshaft de Karlheinz Stockhausen, Consequenza Dallapiccola (Three Questions With Two Answers), Gof- de Carlos Roqué Alsina ou Keren de Iannis Xenakis. En fredo Petrassi (Octuor pour 4 trompettes et 4 trombones), France citons : Canzone d'André Bon et Indeed de Pas- Franco Donatoni (Per orchestra), Luciano Berio cal Dusapin. Mais l'instrument a su également dialo- (Coro)... Le XXème siècle marque l'arrivée des composi- guer avec d'autres instruments de l'orchestre ou entre teurs américains. Outre-atlantique, le premier grand trombones dans des formations plus ou moins impor- novateur se nomme Charles Ives dont son Processionnal tantes. En musique de chambre, on se doit de citer : La pour choeur d'hommes ou quatuor de trombone composé Sonate pour trompette, cor et trombone de Francis Pou- en 1901 surprit son monde par sa polytonalité. Sui- lenc, la Suite pour quatuor de trombones de Désiré Don- vront : Edgar Varèse (Hyperprism ; Intégrales) et les deyne, le Quatuor pour trombone de Pierre Max Dubois, polyvalents Georges Gershwin (Un Américain à Paris), Etre ou ne pas être pour trombone basse solo et trois Leonard Bernstein (Trois psaumes de Chichester)... trombones d'Henri Tomasi, le Triptyque pour trois trom- Dans le répertoire orchestral français, on note la pré- bones de Fernand Desprez. sence discrète du trombone dans l'oeuvre de Claude Mais le trombone au XXème siècle, c'est aussi toute une Debussy, à part dans son Martyre de Saint Sébastien. Par littérature concertante avec grand orchestre. On doit à contre, Maurice Ravel a offert quelques-unes de ses Launy Grondhal, compositeur Norvégien né en 1886, plus belles pages d'orchestre : La mélodie Asie de l'un des premiers concertos important du siècle. Com- Schéhérazade, dans la Malaguena et la Feria de la Rapso- posée en 1924 en Italie, cette oeuvre se caractérise par die espagnole, sans oublier, bien sûr, l'Heure espagnole une écriture d'essence romantique. D'ailleurs, de nom- qui contient toutes les facettes du trombone "ravélien" breuses oeuvres pour trombone seront écrites dans un et l'incontournable Boléro qui renferme un des solos les langage tonal comme, par exemple, le Concerto pour plus difficiles à jouer du répertoire. Citons ensuite, trombone et orchestre d'Henri Tomasi qui date de 1953, pêle-mêle, quelques compositeurs ayant également que certains trouvent "superficiel" mais dont la partie mis le trombone en valeur : Darius Milhaud (La Créa- soliste dégage un charme et un raffinement subtils. De tion du monde), Arthur Honegger (Symphonie litur- nombreux musicologues estiment que la Ballade de gique), Jacques Ibert (Divertissement), André Jolivet Franck Martin est l'oeuvre qui introduit l'instrument (Britannicus), Olivier Messiaen (Sept Haïkaï), Henri dans le langage contemporain. Cette oeuvre clé du Dutilleux (La Nuit étoilée) et des oeuvres plus spéci- répertoire pour trombone - qui est une sorte de prolon- fiques comme la Fanfare "la Péri" de Paul Dukas, la gement en Europe occidentale des idées nouvelles sus-

écoutervoir 21 n°136•avril 2003 DOSSIER TROMBONE

citées par Stravinsky, Berg, Schoenberg - est née d'une façon occasionnelle. Le concours international de musique de Genève de 1940 proposait pour la premiè- Bibliographie re fois une compétition pour l'instrument et c'est un compositeur Suisse qui tout naturellement fut choisi • Le Trombone à travers les âges de Benny Sluchin pour cette tâche. Pour se faire, il travaille en collabora- et Raymond Lapie. Editions Buchet/Chastel, 2001 tion avec Thomas Morley, alors responsable du pupitre • Le Trombone : collection "10 ans avec" par Gilles des trombones à l'Orchestre de la Suisse Romande et Millière, Frédéric Potier, Alain Recordier, avec Ernest Ansermet pour l'orchestration. Très vite, Benny Sluchin. Editions IPMC, 1994 cette Ballade est devenue un peu partout une référence • A propos du trombone par Jean Douay. et a susciter d'autres oeuvres de même envergure Editions Billaudot comme le Concerto pour trombone du compositeur • Traité de pédagogie du trombone à coulisse polonais Kazimierz Serocki basé sur des thèmes folklo- d'André Lafosse. Editions Leduc, 1955 riques de son pays. Au milieu des années 50, un autre • The Trombone : Its History And Music par David homme contribua aussi à populariser le trombone : M. Guion. Editions Gordon and Breach, 1988 Davis Shuman, un milliardaire américain, mélomane et • The Trombone Chamber Music : An Annoted mécène à ses heures qui commanda des oeuvres Bibliography par Harry J. Arling. The Brass Press, 1983 importantes. C'est à sa demande que Darius Milhaud • The Art Of Trombone Playing par Edward compose en 1953 son Concertino d'hiver et qu'Ernest Kleinhammer. Editions Summy-Bichard, 1963 Bloch écrit sa Symphonie pour trombone et orchestre, une • Trombone, Euphonium Discography par oeuvre aux consonances musicales juives dont la partie Edward R. Bahr. Editions Stevens Point, 1988 soliste est inspirée par un shofar : un très ancien instru- • The Trumpet And Trombone par Philip Bate. ment en corne de bélier que l'on peut entendre dans les Editions Ernest Benn, 1978 synagogues au jour de l'an et aux jours de jeûne. D'un • The Modern Trombone : A Definition Of Its Idioms point de vue technique, le Concerto pour trombone et par Stuart Dempster. University of California Press, 1979 orchestre de l'islandais, Jan Sandström, composé entre • The Trombonist's Hand-book : A Complete Guide 1986 et 1989, reste une des oeuvres qui appartient à To Playing And Teaching The Trombone l'écriture la plus virtuose jamais composée pour l'ins- par Reginald H. Fink. Editions Acura music, 1970 trument, utilisant une étendue qui couvre près de 5 • The Renaissance Sack-but And Its Use Today octaves. Pour être complet, voici quelques autres par Henry George Fischer. Editions du Metropolitan oeuvres concertantes du siècle dernier pour trombone Museum of Art, 1984 et orchestre : Le Concerto d'Alexander Aroutiounian © Bis Grammophon • Trombone Technique In The Renaissance par (1990), le Concertino de José Berghmans (morceau de Trombone David Hogan Smith. Editions The King's concours du CNSM en 1954), l'Acclamation, concerti- Odyssey (Christian Trumpets and Shalmes, 1989 no pour trombone et douze instruments de Marc Bleu- Lindberg) se (Morceau de concours de CNSM en 1977), le Chant Bis Grammophon et danse de Jacques Bondon (Morceau de concours du CNSM en 1974), la Fantasia de Roger Boutry (1985), la Ballade d'Eugène Bozza (morceau de concours du Discographie CNSM en 1944), le Concerto de Carlos Chavez (1982), le Concerto "Gli Elementi" de (com- mande du Concours international de Toulon en 1977), Anthologies la Fantasy de Paul Creston (1951), le Concerto de Jean- • Alla francese : Works For Brass. Récital des Cuivres Michel Defaye (1984), le Concerto de Georges Delerue, Français (, trombone). Pierre Verany le Concerto de Frantisek Domazlicky (1980), le Concer- PV793041. Contient : la Sonate pour cor, trompette to dit 'L'Irrespectueux" de Pierre-Max Dubois (1970), le et trombone de Francis Poulenc ; la Cavatine de Concerto de Renaud Gagneux (commande du Camille Saint-Saëns ; le Choral, cadence et fugato Concours international de Toulon en 1989), le Concer- d'Henri Dutilleux ; la Récréation de Pierre Gabaye. to d'Ida Gotkovsky (morceau de concours du CNSM en • American Trombone Concertos. Récital Christian 1978), le Baroque concerto de Frigyes Hidas (1984), le Lindberg. BIS CD628. Contient : Fantasy For Concerto pour trombone de Gordon Jacob (1956), l'Im- Trombone And Orchestra de Paul Creston ; provisation de (commande du Concerto de George Walker ; Eine Kleine Concours international de Toulon en 1983), le Concer- Posaunenmusik de Günther Schuller ; tino op.45 de Lars Erik Larsson (1957), le Concerto de Concerto de Ellen Taaffe Zwilich. Nino Rota (1970), le Concertino de Michael Spisak • Barocke Konzerte Und Sonaten. Récital Branimir (morceau de concours du CNSM en 1951), le Concerto Slokar. Claves CD50507. Contient : Sonate et de Alain Weber... concerto de Georg Friedrich Haendel ; Sonate n°1 d'Antonio Vivaldi ; Concerto de Georg Philipp N.L. Telemann ; Sonate de Joseph Bodin de Boismortier ; Sonate de Benedetto Marcello • The Burlesque Trombone. Récital Christian Lindberg. BIS CD318. Contient : Basta de Folke Rabe ; Sonatina de Kazimierz Serocki ; Elegy For

22 écoutervoir n°136•avril 2003 Mippy II de Leonard Bernstein ; Deux danses de Tibor ; Etre ou ne pas être d'Henri Tomasi ; Quatuor Jean-Michel Defaye ; Sonate de Jacques Catérède... de jacques Charpentier ; Choral de Jérôme Naulais ; • Concertos For trombone. Récital Branimir Slokar. Trob' de Jean-Michel Bossini. Claves CD508407. Contient : le Concerto de Georg • Le Trombone contemporain. Récital Benny Sluchin. Christoph Wagenseil ; le Concertino de Ferdinand Adda 581087. Contient : le Choral, cadence et David ; le Concerto d'Henri Tomasi ; la Ballade de fugato d'Henri Dutilleux ; Tre pezzi de Giacinto Frank Martin. Scelsi ; Sequenza V de Luciano Berio ; le Choral • Concertos pour trombone. Récital Jacques Mauger. varié d'Edison Denisov ; Sound The Tucket Sonance OSF 49022. Contient : le Concerto de Launy And The Note To Mount de Barry Anderson. Grondahl ; la Ballade de Franck Martin ; le Concerto • Trombone Concerti. Récital Alain Trudel. Naxos d'Henri Tomasi ; le Concertino de Ferdinand David. 8553831. Contient : le Concerto de Johann Georg • Fanfare de la Renaissance. Par l'Ensemble de Cuivres Albrechtsberger ; Le Concerto de Georg Cristoph des hauts de France (Philippe Defurne, trombone). Wagenseil ; Le concerto de . ; le BNL Productions 112841. Contient la Fanfare royale Divertissement de Michael Haydn. de Josquin des Prés. • Trombone concertos. Récital Branimir Slokar. • French Bel Canto Trombone : le Trombone soliste Claves CD 509606. Contient : la Symphonie en France au XIXème siècle. Récital Benny Sluchin et d'Ernest Bloch ; les Concertos de Launy Grondahl, le Quatuor de Trombones de Paris; Adda 581247. d'Alexander Aroutounian et de Nino Rota. Contient des pièces tirées des répertoires d'Ambroise • Trombone Odyssey. Récital Christian Lindberg. Bis Thomas, Hedwige Chrétien, Jules Cohen, Sigismund CD538. Contient : la Ballade de Franck Martin ; le Ritter von Neukomm ; Giulio Marco Bordogni et Concerto de Kazimierz Serocki ; la Symphonie Jules Demersseman. d'Ernest Bloch ; le Concerto de Jan Sandström. • French Music For Trombones. Récital Triton • Virtuoso trombone. Récital Jacques Mauger. Firebird Trombone Quartet. BIS CD604. Contient : la Fanfare KICC109. Contient : la Cavatine de Camille "la Péri" de Paul Dukas ; le Quatuor pour trombones Saint-Saëns ; le Morceau symphonique de Philippe de Pierre-Max Dubois ; Trois pièces d'Eugène Bozza ; Gaubert ; le Choral, cadence et fugato d'Henri Triptyque pour 3 trombones de Fernand Desprez. Dutilleux ; le Mouvement de Jean-Michel Defay ; • The Sacred Trombone. Récital Christian Lindberg. la Pièce concertante de Samuel Rousseau ; la Pièce BIS CD488. Contient : Cujus Animan et Hosannah en mi bémol de Joseph-Guy Ropartz ; Morceau de Franz Liszt ; U-tangia-Na d'Anders Hillborg ; symphonique d'Alexandre Guilmant ; la Pièce Invocation I et II de Petr Eben ; Schall und Hall concertante de Carlos Salzédo ; la Ballade d'Eugène d'Alfred Schnittke. Bozza ; la Fantaisie op.27 de Zygmunt Stojowski. • Musique baroque allemande pour trombone. Récital • The Virtuoso Trombone. Récital Christian Lindberg. Branimir Slokar. Claves CD508402. Cinq BIS CD-258. Contient des oeuvres de mouvements de danse de Michael Praetorius ; Rimsky-Korsakov, Sulek, Monti (Scardas), Pryor, Canzon de Samuel Scheidt ; Padovana de Johann Kreisler, Hindemith, Berio. Hermann Schein ; Six mouvements de danse de • Wind Power. Récital Christian Lindberg. BISCD848 Melchior Franck ; Fili mi absalon d'Heinrich Schütz ; Contient : BombiBone BrassBitt de Jan Sandström ; Sonates de Daniel Speer. Oraison funèbre d'Hector Berlioz ; Concerto de • Showcase For Trombone. Récital Jacques Mauger. Rimsky-Korsakov ; Concertante de Gustav Holst ; Doyen DOYCD027. Contient : Csardas de Vittorio Concerto de Derek Bourgeois. Monti ; Vox Gabrieli de Stephan Suleck ; le Concerto de Derek Bourgeois ; Liebeslied de Fritz Kreiler ; le Oeuvres isolées Concerto de Friedebald Gräfe ; l'homme aux trois • Missa l'homme armé de Guillaume Dufay vasages de Jérôme Naulais ; Le Vol du bourdon par le Oxford Camerata, dir. Jeremy Summerly. (arr. Thomas Wyss) de Nicolaï Rimsky-Korsakov. Naxos 8553087. • The Solitary Trombone. Récital Christian Lindberg. • Musiques solistes de Pascal Dusapin. BIS CD388. Contient : Sequenza V de Luciano Berio ; Benny Sluchin, trombone. Keren de Iannis Xenakis ; Atem de Mauricio Kagel ; Harmonic Records HCD8721. Contient : Indeed. Disegno d'Anders Eliasson ; Solo For Sliding • Chamber Music de Paul Hindemith. Trombone de John Cage ; In Freudschaft de Malmo Brass Ensemble (Christian Lindberg, Karlheinz Stockhaüsen. trombone). BIS CD159. • Ten-Year Julibee. Récital Christian Lindberg. • La Musique de chambre, volume 3 d'Arthur BIS CD638. Contient : Le Vol du bourdon de Honegger. Michel Becquet, trombone. Timpani Rimsky-Korsakov ; Mouvement n.3 du concerto de 1C1010 : Contient : L'Hommage au trombone. Ferdinand David. Keren de Iannis Xenakis ; • Morceau de concours de Mauricio Kagel. Dialogue For Trombone d'Alfred Schnittke ; Good Vinko Globokar, trombone. Night de Luciano Berio ; Strings op.16 n.7, extrait Aulos 315512 : Contient : Atem. du concerto de Lars Erik Larrson. • Patrocinium musices 1573-1574 de Roland • Trob' quatuors. Récital Massilia Trombones. de Lassus. Accent ACC8855D par le Concerto L'Empreinte Digitale ED13011. Contient : les Palotino, ensemble de saqueboutes. Danses de Claude de Gervaise ; Equales de Ludwig • Centenaire de Darius Milhaud. Zdenek Pulec, van Beethoven ; l'Introduction et thème de Gÿorgy trombone. Praga PR250012.

écoutervoir 23 n°136•avril 2003 DOSSIER TROMBONE

• Concertos pour cuivres de Leopold Mozart par l'Orchestre de Chambre National de , Alain Moglia, dir. Pierre Verany PV730070. Contient les Sérénades pour trompettes, trombone et orchestre. • Intégrale de musique de chambre de Francis Poulenc. Nicolas Vallade, trombone. RCA Red Seal 74321632122. Contient : La sonate pour trompette, cor et trombone. • Keren de Iannis Xenakis. Benny Sluchin, trombone. Erato 2292457702 Jérôme Naulais. Jérôme

Quel est votre parcours musical et les grandes étapes de votre carrière ? Entretien avec Mes parents m'ont fait commencer la musique par l'étude du violon mais dès que j'en ai eu la possibi- lité, j'ai débuté le trombone. A cette époque, il n'exis- tait pas de ces petits instruments adaptés à la lon- Jérôme Naulais gueur des bras d'un enfant et c'est donc vers 13 ans que j'ai débuté l'étude de l'instrument. A 20 ans, Trombone solo à l'ensemble j'obtiens mon premier prix du CNSM de Paris et, plutôt que de débuter une carrière exclusivement InterContemporain, compositeur, classique, je me plonge également dans des chef d'orchestre, pédagogue, jazzman ambiances tout autres : celles des big-bands de jazz et des grandes sections de cuivre de la variété des Aujourd'hui directeur de l'Ecole de musique années 70. J'ai ensuite ressenti une lacune à ne pas maîtriser les secrets de l'harmonie et de l'écriture : du Club musical de la Poste de Paris, Jérôme retour donc au CNSM. Vous savez, ma vie est une Naulais représente 30 ans d'une carrière suite de passions que j'ai toujours essayé de concilier avec certaines directives que je m'étais fixées dans tout terrain menée tambour battant, une ma carrière. Cette boulimie m'a amené à être succes- tranche de vie passée aussi à militer en sivement musicien à l'Orchestre National d'Ile de défendant ses idées pour le développement France, puis soliste à l'Orchestre Colonne avant d'intégrer l'ensemble InterContemporain. Parallèle- de la musique en France et tout particulière- ment, j'ai été professeur dans des écoles municipales ment à la valorisation de son instrument et et nationales avant d'être directeur du conservatoire de celle des ensembles d'harmonie. de Bonneuil, poste que j'ai abandonné il y a cinq ans. J'assure de façon ponctuelle des masterclass, je m'in- PAR NOËL LOPEZ vestis sérieusement dans l'écriture et l'arrangement, je tâte de la direction d'orchestre, j'enregistre... Aujourd'hui, mon emploi du temps se partage en priorité entre l'écriture, mes activités liées à l'en- NOUS AVONS rencontré cet homme atta- semble Intercontemporain et la direction du Club chant qui nous expose ses convictions, ses espoirs avec Musical de la Poste-France Telecom. un franc-parler que certains redoutent...

Ecouter Voir : Pourquoi avoir choisi de jouer du Entre-t-on à 25 ans à l'ensemble Intercontemporain trombone ? sans une certaine appréhension ? Jérôme Naulais : Je suis issu d'une famille de musicien : Alors que j'étais trombone solo à l'orchestre Colonne, ma mère était professeur de piano et mon père clarinet- j'apprend la création de l'ensemble Intercontemporain. te mib solo à l'orchestre de la Garde Républicaine à l'é- Je me pose peu de questions, je m'inscris et passe avec poque de François-Julien Brun et au début de l'ère succès le concours d'entrée. A l'époque, j'étais curieux Boutry. J'ai donc grandi dans une ambiance musicale et mais pas trop enthousiaste à l'idée de m'investir entiè- tout particulièrement dans celle bruyante des orchestre rement dans une musique dont j'avais gardé jusque là d'harmonie. Dès mon plus jeune âge j'accompagnais quelques expériences gâchées, dans un cadre par trop mon père à certains de ses concerts et j'ai été attiré désorganisé. Cependant, la perspective de travailler d'une façon irrésistible vers le trombone : un instru- auprès de et l'élan qu'à suscité dans le ment étrange qui m'a fasciné. J'ai d'ailleurs chez moi métier la création de cet orchestre m'a fait franchir le une vieille photo noir et blanc qui représente un petit pas. Du jour au lendemain, je me suis retrouvé face à garçon de 5 ans tout heureux que le Père Noël lui ait un chef de génie et entouré par toute une jeune et offert le jouet dont il rêvait : un trombone... talentueuse génération de musiciens...

24 écoutervoir n°136•avril 2003 Plus d'une vingtaine d'années au sein d'un même un certain moment mais aujourd'hui l'activité du grou- orchestre ne lasse-t-il pas ? pe s'est ralentie, faute du temps que nous devons Pas à l'Intercontemporain. Ce qui est très enrichissant consacrer en priorité à l'orchestre au complet. Cela dit, et motivant dans cet orchestre c'est le fait d'être des cette formation reste une expérience personnelle assez acteurs, continuellement concernés par la création extraordinaire et ô combien enrichissante. J'y suis très musicale. Nous défrichons, nous baignons dans un attaché et j'ai même eu l'opportunité d'écrire une domaine où la redondance et la lassitude n'existent oeuvre pour elle, intitulée Labyrinthe. Une pièce qui se pas. Je dis cela, bien évidemment, sans renier un réper- joue de temps en temps et qui s'est donnée en 2000 à toire classique qui m'est cher. L'Intercontemporain Paris au CNSM. c'est également un cadre propice pour développer sa propre création et un ensemble prompt à la divulguer. Vous dirigez également l'orchestre de France Télécom. Présentez-nous cette formation. Etre dirigé par Pierre Boulez est sûrement une expé- C'est un orchestre d'harmonie traditionnel qui compte rience extraordinaire ? 75 membres. Contrairement à la formation de la RATP, Oui, tout à fait. Pierre Boulez est l'archétype même du celle-ci est de statut exclusivement amateur. Ses chef d'orchestre d'exception. Tout est canalisé en lui : la membres, essentiellement agents de la poste et France clarté, la musicalité, la sobriété, la rigueur dans la sou- Telecom ou pas, viennent y prendre du plaisir : ma plesse... démarche est la même.

Quels sont vos répertoires de prédilection ? Vous êtes connu pour être un farouche défenseur Mes goûts sont variés : je ne rejette personne, ni ne des orchestres d'harmonie et de la pratique musicale favorise le répertoire d'un compositeur en particulier. amateur ? Bien sûr, dans le répertoire classique du trombone, on Certes, mais je ne suis pas le seul dans ce cas. Un peu ne peut que mettre en exergue Berlioz, Stravinsky, Mes- partout en France, des jeunes (et des moins jeunes) siaen, Dutilleux, Bartok, Ravel, Richard Strauss et toute fréquentent les orchestres d'harmonie, bien plus qu'à l'école de Vienne, sans oublier Boulez pour certaines l'époque où j'ai moi-même débuté. Nous devons ce pièces. Une autre facette de ma personnalité me fait phénomène de masse tout d'abord aux directeurs des apprécier également le jazz et la variété, lorsqu'ils sont CNR et ENM qui sont derrière et parfois à la baguette réalisés avec talent et servis par des arrangements aux de ces orchestres. Nous militons tous ensemble pour orchestrations fournies, comme ce que fait par défendre ces formations, qui n'ont rien à envier soit exemple Gil Evans. J'affectionne également les mou- dit en passant aux orchestres symphoniques : l'or- vances actuelles qui tend à mêler les diverses formes : chestre d'harmonie est une formation dans laquelle le jazz fusion, le rock fusion, la musique contemporai- tous les timbres sont représentés. Je regrette qu'il n'y ne tendent aujourd'hui à ne faire qu'une musique. On ait pas aujourd'hui un orchestre national d'harmonie retrouve un peu les climats de ce qui se faisait en Amé- en France. Il existe la Garde Républicaine et c'est déjà rique dans les années 50 avec un George Gershwin qui bien. Sachez qu'on nous l'envie à travers le monde. savait si bien mélanger la musique dite sérieuse au jazz. Mais la France se doit d'avoir un orchestre d'harmo- Dans le cadre de l'Ensemble Intercontemporain, j'ai nie professionnel, avec un cahier des charges, une connu quelques expériences très intéressantes avec programmation réfléchie, avec de grands chefs et Keith Jarrett ou Frank Zappa et j'ai même participé à solistes invités... qui fonctionnerait de la même des créations de musique avec des gens comme Antoi- manière qu'un orchestre symphonique. Des ne Hervé. J'ai le sentiment que toutes ces musiques et orchestres de ce genre existent à l'étranger. En France, tendances se rejoignent quelque part aujourd'hui et un tel orchestre serait un exemple et une locomotive j'aime être invité à ces rendez-vous musicaux. pour toutes les autres formations !

Vous avez par la suite fondé au sein de l'InterContem- Y a t'il un matériel de qualité suffisante pour nourrir porain un ensemble de cuivres et de percussions... musicalement tous ces orchestres ? Je suis à l'origine de cet ensemble de neuf musiciens : Bien sûr que oui. Les oeuvres existent et sont remar- sept cuivres et deux percussionnistes. Je l'ai créé en quables. Que faites vous de la Symphonie pour instru- particulier pour élargir mes activités d'instrumentiste ment à vents de Stravinsky ou les oeuvres de Messiaen, et aider d'une certaine façon à la création de nouvelles de Varèse... ? Le problème ne se situe pas au niveau du oeuvres en satisfaisant à un concept qui me tient à choix du répertoire. Seulement rien n'est fait en France coeur, celui que j'appelle de l'orchestration à "géomé- pour mettre les formations en valeur. Depuis de nom- trie variable". Je m'explique : lorsqu'un orchestre d'har- breuses années et un peu partout dans le monde, un monie est programmé, c'est généralement tout l'effectif grand nombre de compositeurs écrivent pour complet qui joue. Hors, vous pouvez constater qu'un orchestre d'harmonie. Chez nous, ce phénomène ne orchestre symphonique est beaucoup plus modulable fait que commencer et le public commence à peine à et qu'il peut se présenter sous diverses formes et forma- avoir une vision plus large des nouveaux répertoires... tions : du grand effectif à l'orchestre à la Mozart, de Et si le matériel original peut sembler pauvre à certains, l'ensemble de cordes aux petites formations de il existe une quantité inépuisable d'arrangements pour chambre... En créant cette formation au sein de l'Inter- orchestre d'harmonie des grandes oeuvres du répertoi- contemporain, j'ai désiré montrer que cet orchestre re symphonique : quoi qu'il serait bon de faire parfois était également flexible. Nous avons beaucoup joué à un sérieux tri dans tous ces matériels d'orchestre !

écoutervoir 25 n°136•avril 2003 DOSSIER TROMBONE

Le trombone a longtemps assuré un rôle exclusivement toresque et folklorique de certains ensembles du ter- d'accompagnateur. A-t'il trouvé aujourd'hui un réper- roir, certes sympathiques, mais à l'opposé même du toire susceptible de le mettre plus en valeur ? réel niveau de l'ensemble de nos orchestres d'harmo- Il est vrai que les grands compositeurs classiques ont nie. Passons sur la première chaîne et prenons mainte- longtemps boudé l'instrument mais n'oublions pas les nant l'exemple si édifiant des Victoires de la musique deux concertos de Tomasi et Dutilleux, ni la Cavatine qui met en exergue la voix, le piano et les cordes. C'est de Saint-Saëns qui est l'une des rares pièces écrites par au compte goutte que les programmateurs distillent un un "classique" pour l'instrument. En ce qui concerne vent de temps en temps. Côté variété, il n'y a pas, ou si les contemporains, il est indéniable qu'ils n'hésitent peu, de musique live sur le plateau... Comme ça le pro- plus aujourd'hui à écrire des oeuvres concertantes blème était réglé ! pour le trombone, soit pour formations sympho- niques, soit pour formations plus réduites. C'est une Quelles sont les principales qualités d'un tromboniste chance pour nous et les générations futures. soliste ? Tous les solistes maîtrisent aujourd'hui la technique. Gardez-vous un souvenir particulier d'un enregistrement ? Ce qui fait la différence se situe donc au niveau de la Assurer un rôle de soliste au sein d'un orchestre aussi musicalité et du tempérament. prestigieux que l'Intercontemporain vous amène à par- ticiper à des séances d'enregistrements avec certains Comment sont perçus les musiciens français à l'étranger ? des meilleurs musiciens du monde. C'est d'ailleurs Nous profitons à juste titre de la réputation française quelques semaines seulement après la formation de en la matière, de ce savoir faire de l'"école française" si l'orchestre, que j'ai eu la chance de partager une ses- reconnue dans le monde. Quand un orchestre ou un sion d'enregistrement avec Boulez à la baguette, Baren- soliste français jouent à l'étranger, les salles sont géné- boïm au piano et Zukerman au violon pour jouer le ralement pleines. La tradition des instruments à vent à Concerto de chambre pour piano, violon et 13 instruments toujours existé chez nous. Je me rappelle, qu'il y a une à vent de Berg pour la Deutsche Grammophon. Des trentaine d'années de cela, le seul fait de faire partie de expériences comme celle-là marquent un homme ! la Garde Républicaine vous cataloguait la valeur d'un Mais avant cela, j'ai assuré pas mal d'enregistrements musicien. Ce qui était vrai hier, l'est toujours aujour- mémorables pour des musiques de films. John Barry d'hui. Notre jeune génération de musiciens est excel- ou Maurice Jarre à la baguette au service de grandes lente. sections de cuivres, ce n'est pas mal non plus. Vous êtes également compositeur. Présentez nous Est-il envisageable pour un tromboniste de mener une votre oeuvre ? carrière exclusive de concertiste international ? J'écris à la demande. En ce moment, je suis très Pour les meilleurs seulement. Aujourd'hui, ils ne sont demandé pour tout ce qui touche à des compositions pas plus de cinq à en vivre convenablement. Quant aux mettant en relation les vents et les percussions. Cela autres, dont je fais partie, nous nous devons de diversi- dit, j'ai également composé pour les cordes, comme fier nos activités. Pourquoi ? Parce qu'il y a un fossé quoi je ne suis pas un compositeur sectaire. Quant à immense en France entre la réalité de ce qui se passe mon inspiration, elle me vient je crois des maîtres clas- sur le terrain culturel et ce qui devrait être fait. Aujour- siques que j'admire et des jazzmen que j'apprécie. Le d'hui, la vie musicale vit en totale autarcie. Les tout réalisé à partir d'un bouillon mélangeant et fusion- orchestres nationaux et quelques solistes de renom ali- nant musiques classique, contemporaine, jazz et mentent les concerts, les festivals et les manifestations variété. Je prends soin de bien la "rythmer" (c'est-à-dire de tous genres. Rien n'est prévu sur l'affiche pour les qu'une pulsation vive en elle), qu'elle soit mélodique et autres instrumentistes de l'ombre qui jouent avec qu'elle soit soutenue par des harmonies riches à la autant de talent et souvent une meilleure volonté que manières des Stravinsky, Dutilleux, Scriabine, Bartok : les élus. Que faisons-nous aujourd'hui et qu'allons mes modèles. Pour vous donner un exemple : le 11 nous faire demain de tous nos grands prix du CNSM, janvier dernier j'ai dirigé une de mes dernière création de nos lauréats et médailles d'or de CNR ? Il n'y a déjà intitulée la Machine qui a rassemblé un récitant, un pas suffisamment de place pour tout le monde dans le choeur d'enfants et les vents, les cuivres et les percus- peu d'orchestres qui tournent... sions de l'Ensemble Intercontemporain. Cette oeuvre, destinée à un jeune public, est un voyage dans l'univers Que faire alors ? imaginaire des machines à musique. Le grand public est trop peu informé de tout ce qui se passe en matière de musique instrumentale et des vents Votre carrière vous a déjà permis de beaucoup voyager. en particulier. Les médias, généralistes et même spécia- Que retirez-vous de ces expériences ? lisés, ne s'investissent plus suffisamment dans ce cré- Une ouverture d'esprit et un sens critique peut être neau. Je peux comprendre leur soucis d'audimat, mais plus aiguisés. C'est primordial de se rendre compte de quand même. Un tel silence se fait au détriment de la ce qui se passe ailleurs et de découvrir d'autres cultures vie musicale française. Que fait France 3 ?! C'est leur que la sienne. Au fur et à mesure de mes déplacements, rôle de montrer les excellentes formations qui existent j'ai comparé et me suis vite aperçu alors que dans de dans nos régions. Au lieu de cela, les journalistes pren- nombreux autres pays les habitudes culturelles étaient nent un malin plaisir à traiter le sujet par le petit bout tout autres que chez nous. Et qu'en ai-je retiré ? Que de la lorgnette en mettant parfois en valeur le côté pit- nous français, héritiers d'un passé culturel si riche et si

26 écoutervoir n°136•avril 2003 glorieux, nous étions aujourd'hui à la traîne par rap- port à certains de nos voisins et de pays industrialisés de l'autre bout du monde. Nous sommes les enfants Discographie pauvres d'une politique devenue sclérosée et sans élan. D'un point de vue pédagogique, il y a chez nous beau- • The Trombone. coup de choses à repenser. Imaginez qu'il n'y a pas de Jazz Warner Collection 8573834262 programme musical dans le cadre scolaire et qu'il faut Contient : Bennie Green (Stardust) ; J.J. Johnson et attendre le BAC pour qu'on en trouve un ! Et qu'on Al Grey (Thing) ; Frank Rosolino (Love For Sale) ; arrête avec la flûte à bec à l'école ! Cessons cet appren- Bob Brookmeyer (Star Eyes) ; Matthew Gee (Sweet tissage technique mal fait et tournons-nous plutôt vers Georgia Brown) ; J.J. Johnson (Misty) ; Jimmy Knep- un programme de découverte musicale. Donnons per (The Jumpin' Blues) ; Bob Enevoldsen (Skylark) ; l'amour de la musique aux jeunes. Tout part et passe Billy Byers (Con Alma) ; Al Grey (Makin' Whoopee) ; par là. Ce ne sont pas les professionnels qui font vivre Stu Williamson (Long Ago And For Away) ; Curtis les professionnels. Les gens doivent acheter des Fuller (What Is This Thing Called Love) ; Julian disques, se déplacer aux concerts, vivre une vie cultu- Priester (Just Friends).

© Vanguard / USA © Vanguard • The Trombone. relle... Offrons leur l'envie, ensuite nous, musiciens, (Vic Dickenson nous ferons le reste ! Septet) Verve 5154982 Vanguard Rassemble des enregistrements de 1944 à 1991 Quels sont vos projets ? concernant les trombonistes suivants : Juan Tizol ; Mon seul souhait est de continuer ce que je fais : prati- Steve Turre ; Lawrence Brown ; Jack Teagarden ; Kai quer mon instrument dans un ensemble que j'aime et Winding ; Bob Brookmeyer ; Curtis Fuller ; Jimmy de continuer à écrire dans les meilleures conditions. Je Cleveland ; Melba Liston ; J.J. Johnson ; Jiggs Whi- recherche les émotions fortes dans un cadre confor- gham ; Albert Mangelsdorff ; Bill Watrous. table, être présent aux soirs de créations, profiter de • The Trombone Album. rencontres, élaborer des projets d'écriture, participer à Savoy Jazz SVO276 de grands enregistrements : être un acteur actif de la vie Rassemble des enregistrements de 1947 à 1960 musicale ! concernant les trombonistes suivants : Curtis Fuller ; Jay Jay Johnson ; Frank Rosolino. Propos recueillis par N.L. • Creole Jazz Band, 1944-1945 : Kid Ory. Good Time Jazz GTJCD 120222 • Great Original Performances, 1925 To 1930 : Red Les trombonistes dans le jazz Nichols and Miff Mole. BBC records and Tapes BBCCD664 • In Paris : 1936 to 1938. Dans le jargon des musiciens de jazz américain, le Dicky Wells and Bill Coleman. trombone se dit : Tram, Sliphorn ou Bone. La plupart Affinity CDAFS1004 des grands solistes emploie le trombone ténor alors • The King Of The Blues Trombone : 1931 to 1954. que le trombone basse sert dans les grands effectifs Jack Teagarden. Atlas JACD2035 de big band. • Yes indeed. Tommy Dorcey. Si le jazz instaure dès son origine un rapport bien Atlas WISCD676 particulier entre les instruments, ce rapport est tout • Russian Lullaby. Vic Dickenson Septet. de même moins sensible dans le cas du trombone, Vanguard 66221 instrument accompagnateur, pour lequel il s'est agi • The Great Kai & J.J. Kai Winding et Jay Jay simplement d'adapter son emploi à un nouveau Johnson. Impulse IMP12252 mode d'expression. A l'origine, rares étaient les • Centerpiece : Live At The Blue Note. Al Grey trombonistes qui bénéficiaient d'un enseignement Telarc CD83379 particulier et guère plus nombreux ceux qui jouaient • Four On The Outside. Curtis Fuller. sur de bons instrument. © BBC / Jazz Classic Timeless Records CDSJP124 L'instrument a été vite adopté par le jazz et on peut Great Original • Exodus. Slide Hampton. l'entendre jouer dans les harmonies fanfares de la Performances Universal Music 0130332 Nouvelle-Orléans. Il joue alors un rôle de "sideman" : (Red Nichols & • Muted Joys. Jimmy Knepper. de simple accompagnateur qui assure aussi une Miff Mole) BBC Affinity CDAFF756 fonction de liant harmonique. Ce registre est assez Broad Strokes. similaire de celui que tient par exemple le violoncel- • Rudd Roswell. le dans les orchestres de danse de l'époque. Knittin Factory KFW276 D'ailleurs, les premiers trombonistes de jazz prati- • In London : Live At The Pizza Express. quaient souvent de la musique de plein air ou de Bill Watrous. Mode Jazz CDMOLE7 kiosque en jouant les partitions écrites à l'origine • The Wake Keeping : Live At The Cully Jazz pour le violoncelle. Vers la fin du XIXème siècle, ce Festival. Albert Mangelsdorff. Armori AM009 répertoire va se trouver complété par le ragtime : pre- • World Of Trombones. Slide Hampton ; Clarence mière musique "jazzy" uniquement instrumentale. Banks ; Curtis Fuller. Black Lion BLCD760113 D'abord joué sur le piano, le ragtime va bientôt enva- hir les formations.

écoutervoir 27 n°136•avril 2003