BIS-CD-548STEREO lbopl Total playing time: 66'42 JOSBPH I, Emperor of Austria (1678-1711) E Alme ingrate. Cantabilee tenuto(viryo) 3'50 Edited and realised by David Mason

EBERLIN, Johann Ernst (t702-I762) E DerverloreneSohn. Andante (Ed.itionTarro

EBERLIN, Johann Ernst 0702-L762) tr Sigismundus (Ed;rio'Tarrodi) 5'17 Edited by J. Richard Raum

ZECHNER, Johann Georg (I7I6-t778) tr Aria Solemnus. Adagio wirsol 3'52 Edited and realisedby J. Richard Raum E Vota Quinquagenalia. And.ante(!irso) 6'40 Edited by J. Richard Raum and realisedby Elizabeth Raum

ALBRECHTSBERGER, Johann Georg (1736-1809) E Aria De Passione Domine. Andante srr7o) 7'55 Kantner CatalogueNo.184. Edited and realised by Kenneth M. Hanlon REUTTER, Georg (I7 08-177 2) AIma Redemptoris No.5 oi.s,") 10'28 Edited and realised by J. Richard and Elizabeth Raum tr I. Alma redemptoris.Andante 2'.45 g II. Succurre.Adagio 4',18 @ III. Virgo prirls.Andante z',15 E IV. Peccatorrm. Allegro 1'10

WAGENSBIL, Georg Christoph (r7 15-1777) ti Memoriam from Confrtebor Largo {vi,s") 3'15 Edited and realised by J. Richard Raum

REUTTER, Georg (I7 08-177 2) Salve Regina (vireo) 12'28 Edited and realised by J. Richard and Elizabeth Raum @ I. Salve Regina.Andante 3'38 @ II. Ad te clamamus 2'29 tr III. Eia Ergo 2'.L7 @ IV. Et Jesum.Adagio 2'.29 D V. O Clemens.Allegro 1'35 Monica Groop, mezzo-sopr"no[all tracks except 9,14] Christian Lindberg, trombone [atttracks]

Ann Wallstriim, violin I lall tracks except \,2,L4,16] Marit Bergman, violin II [all tracks except I,2,5,6,14,I6f Olof Larsson, cello [all tracksl Bjiirn Giifuert, organ lall tracks] It is most appropriate to begin this recording with the aria Alma Ingrate, composed by the Habsburg Emperor Joseph I. From the accessionto the throne of Maximillian I in 1493 to the death of Emperor Joseph II in 1790, there was a successionof Habsburg rulers important not only as patrons of music but also as accomplished performers. What is even far more remarkable is that some of them were actrveas composers. During the reign ofJoseph I (1705-1711)the Royal Chapel in Vienna emploed 107 performers. The Emperor played the harpsichord and flute and studied composition with the court composer,. Alma Ingrate, a da capo aria written in 1705, is taken from a Sepolcro, a staged sacred dramatic work related to the which was performed during Holy Week. In 18th century Austrian music, the trombone fulfrlled a very important rdle. When it was not supporting the alto and tenor voices of the , it was playing lengthy obbligato solos. These extended solo passages,which were of equal importance to the voice, were written into a wide variety of music found within the Roman Catholic liturgy. In addition to the Viennese Sepolcro,the trombone was used in masses,, the' Schuldramen', vespers,litanies and Marian antiphons. It is often the case that music is written with a specific performer in mind. Mozart, for example, wrote his Clarinet Concerto for his friend Anton Stadler. In the works presented here this is also true. It is interesting to note that three great 18th century masters of the trombone, Thomas Gschlatt of Salzburg, Anton Bachschmidtof Melk and LeopoldChristian the younger of Vienna all came along at approximately the same time. The Stadtpfei,fertradition in Austria was still producing trombonists that inspired composerssuch as , , GeorgChristoph Wagenseil,J.G. Albrechtsberger,and evenW.A. Mozart. Who were these trombonists?Thomas Gschlatt (1723-1806)was employedat the Salzburg court from L756 to 1769. He was honoured by the Archbishop, Sigismund Graf von Schrattenbach, by being elevated to the position of Ante-Camera- Kammerdiener; and as the only trombonist ever to be a member of the Archbishop's

4 chamber orchestra, he had works written for him by the above-mentioned composers. Salzburg The next works recorded here are from the Salzburg court and were composedby the Kapellmeister Johann Ernst Eberlin (\702-1762). Leopold Mozart worked under Eberlin and considered him a 'thorough and frnished master in the art of composition'. Klotildis' Aria from Sigismundis ar^dDer Unflat meiner Seele from DerVerlnrene Sohn are both da capo arias. They are taken from staged theatrical works called Schuldramen (schooldramas) which were similar to the sacred oratorio. The Benedictines, like the Jesuits, used these theatrical works to promote their ideals in the education of the young. The manuscripts for these editions were found at the Bischbflisches Zentralarchiv in Regensburg, . The Agnus Dei from the Lauretanische Litanei in E flat major by Leopold Mozart has an interesting history. The solo trombone part was originally written for Thomas Gschlatt, a colleagueand friend of Leopold Mozatt who referred to Gschlatt ('Tomerl') in 1757 in Marpurgs Nachricht as 'a great master of his instrument who very few may equal'. (...'ein grosserMeister auf seinem Instrument, dem es sehr wenig gleich thun werden.')After Gschlatt left Salzburg in 1769 for Olmiitz, Moravia the solo was given to the viola and finally in June of 1774 W.A. Mozart rescored the work giving the solo to the court oboist, Ignaz Malzat. The manuscript is now locatedat the Dommusikarchivin Salzburg. Melk Anton Bachschmidt (1728-1797)was a talented violinisUtrombonistat the famous monastery in Melk, Austria. He was the last of three generations of Bachschrnidts, all of whom were Thurnermeisters. A Thurnermeister (literally: rnaster of the towers) was in charge of a small group of musicians (Stadtpfeifer) who were employedby a city, or less commonly, a large abbey to provide music for a wide variety of occasions.As with Gschlatt in Salzburg, Bachschmidt'stalents on the trombone were recognizedby the composersworking not only at Melk but also in important neighbouring monasteries. One such composer was J.G. Zechner at the Gdttweig monastery. He began working as organist and composer in 1726 at Gdttweig and maintained a presence there until his death in 1778. His fame as a composer of church music spread far beyond the borders of Austria and his works were performed well into the 19th century. He was frequently called upon to compose sacred works for the Melk monastery thus establishing his contact with Anton Bachschmidt. The work Vota Quinquagenalia was written in 1746 to celebrate the 50th year jubilee honouring the Gdttweig Abbot, Gottfried Bessel, and contains a Da capo aria which is scored for solo trombone, violin and voice. The complete manuscript is located in the Musikarchiv at the Gdttweig monastery. The second aria, Solzs, is from the offertorium, Pro Quauis Solemnitate, which can be found in the Musikarchiv at the Lambach Abbey in Austria. Another composer working at Melk during this same period was J.G. Albrechtsberger. He would go on to become Kapellmeister at the Emperor's court in Vienna and is often remembered as a teacher of Ludwig van Beethoven. As organist and composer he wrote chamber music, church music and music for the theater. There are still 120 of his manuscripts preserved at Melk. One of these, performed here, is the aria, Passione Domine.

Vienna At the chapel of the Viennese court there appear on the payroll register from 1680 to 1770 no less than five trombonists with the surname, Christian. In particular, two ofthese, Leopold Christian Sr. and Leopold Christian Jr. were highly paid and known for their skill as soloists. For example, the court Kapellmeister, J.J. Fux, regarded Leopold Christian Jr. as'one of the foremost virtuosos in the world'. Two Kapellmeisters at the court, Johann Georg Reutter (I708-1772) and Georg Christoph Wagenseil (17I5-I775) wrote many compositions utilizing the talents of Leopold Christian Jr. including a concerto for trombone by Wagenseil. Two of the works recorded here, the Alma Redentptoris and the Salue Regina, are Marian Antiphons by Reutter. Their texts are set homophonically and divided into three, sometimes five movements. The trombone is important soloistically, and o there is often a blending of the trombone and voice in florid duets rather than the more accustomed alternating solos. The Marian Antiphons were seasonal with the AIma Redempforls being heard at Christmas and the Salue Regina at Easter. T}ae AIma Redemptoris was found at the National Bibliothek in Vienna while the Salue Regina was uncovered at the Lambach Abbey in Austria. The Memonam by Wagenseil comes from a larger work, Confitebor, which is at the National Bibliothek in Vienna. The foregoing works will indeed demonstrate that the trombone was an important component of 18th century sacred music. If anything, this emphasis hindered its further growth in secular music until the advent of the 19th century military band. Its contribution as a melodic instrument to 18th century sacred music has, however, been largely overlooked and this collection will help to rectify that oversight' @ rcgz J. Richard Raum

Monica Groop (b.1958) has in recent years become one of Finland's most highly sought-after young singers. Following her success in the 1989 Cardiff Singer of the World Competition, she has received many invitations to perform internationally; since 1989 she has sung as a soloist at the Finnish National Opera. Monica Groop received her singing diploma from the Sibelius Academy in 1985 after studies with Kerttu MetsAla-Ignatius and graduated as a Doctor of Music the following year. She has appeared as a soloist with many Finnish and orchestras and has performed at the Savonlinna Opera Festival since 1986 On the same label: BIS- CD-485 (Kokkonen, The Hades of the Birds).

Christian Lindberg started to play the trombone at the age of 17 and at 19 was a member of the Stockholm Royal Opera Orchestra. At 20 he left the orchestra to continue his studies for five years in Stockholm, London and Los Angeles with a professional solo career in mind. During this period he won several international prizes in solo competitions and was offered several important orchestral and teaching positions. Today, Christian Lindberg is a soloist in great demand all over the world, and the frrst full-time trombone soloist in history. Together with the Conn Instrument Company,Lindberg has designedthe new Conn 88HY tenor trombone and the 36H alto trombone, which have received rave reviews from players all over the world. His newly desigrredmouthpieces will also soon be on the market. Christian Lindberg's repertoire includes performed on original instruments, the classical and romantic solo repertoires as well as contemporary music. His artistic personality has inspired composerssuch as Rabe, Sandstrdm, Hillborg, Schnittke, Maros and Lindgren to write for him, and in March 1993 he will present the world premibre of a major concerto for trombone and orchestra written specifically for him by lannis Xenakis. He will also be premibring, in 1994 in Minneapolis, a trombone concertonewly composedfor him by Takemitsu. Christian Lindberg has made 9 other BIS recordings.

tt Es ist angebracht, diese Aufnahme mit der Arie Alma Ingrate zu beginnen, denn sie wurde vom Habsburger Kaiser Joseph I. komponiert. Von der Thronbesteigung Maximilians I. 1493bis zum Tode des Kaisers Joseph II. im Jahre 1790herrschte eine Folge von Habsburgern, die nicht nur als Fiirderer der Musik, sondern auch als vollendete Musiker von Bedeutung waren. weitaus bemerkenswerter ist noch, daB einige von ihnen als Komponisten tiitig waren. wiihrend der RegierungJosephs I. (1705-11)waren in der wiener Kiiniglichen Kapelle 107 Musiker angestellt. Der Kaiser spielte cembalo und Fldte; ferner studierte er beim Hofkomponisten Alessandro Scarlatti Tonsatz. Die 1705 entstandene Da-Capo-Arie AIma Ingrate ist einem Sepolchro entnommen, einem szenischen, geistlichen, mit dem Oratorium verwandten Btihnenwerk, das in der Karwoche aufgeftihrt wurde. In der iisterreichischen Musik des 18. Jahrhunderts spielte die Posaunenmusik eine sehr wichtige Rolle. wenn sie nicht die Alt- und Tenorstimmen des chores unterstiitzte, spielte sie ausgedehnte obligate soli. Diese langen solopassagen, die an Bedeutung den singstimmen gleichzustellen waren, wurden in die musikalische Vielfalt der katholischen Liturgie aufgenommen. Die Posaune wurde nicht nur im Wiener Sepolchro verwendet, sondern ebenfalls in Messen, Oratorien, den Salzburger Schuldramen, Vespern, Litaneien und Marienantiphonen. Musik wird hiiufrg fiir einen bestimmten Interpreten geschrieben. Mozart komponierte beispielsweise das Klarinettenkonzert fiir seinen Freund Anton stadler. lihnliches trifft auch fiir die hier vorgestellten werke zu. Interessant ist, daB drei groBe Posaunenmeisterdes 18. Jahrhunderts, Thomas Gschlatt aus salzburg, Anton Bachschmidtaus Melk und Leopoldchristian d. J. aus wien, etwa um dieselbeZeit in Erscheinung traten. Die iisterreichischeStadtpfeifertradition brachte damals noch Posaunisten hervor, die solche Komponisten inspirierten wie Leopold Mozart, Michael Haydn, Georg Christoph Wagenseil, Johann Georg Albrechtsberger und sogar . Welche waren denn diese Posaunisten?Thomas Gschlatt (1723-1806)war von 1?56bis 1769am SalzburgerHof beschiiftigt.Gschlatt wurde vom Fiirst-Erzbischof Sigismund Graf von schrattenbach dadurch geehrt, daB er den relativ hohen I Posten eines Ante-Camera-Kammerdieners bekam. Da er als einziger Posaunist aller Zeiten Mitglied des erzbischijflichen Kammerorchesters war, schrieben die erwahnten Komponisten Werke ftir ihn.

Salzburg Die folgenden Werke kommen vom Salzburger Hof und wurden vom Kapellmeister Johann Ernst Eberlin (L702-62) komponiert. Leopold Mozart arbeitete unter Eberlin und hielt ihn fiir einen grtindlichen, vollendeten Meister der Kompositionskunst. Die Arie der Klotildis alrs Sigismundis :und Der Unflat meiner Seele aus Der Verlorene Sohn sind Da capo-Arien. Sie sind szenischen ,,Schuldramen" entnommen, die der sakralen Form des Oratoriums iihnlich waren. Wie die Jesuiten verwendeten auch die Benediktiner diese BtiLhnenwerke um ihre Ideale bei der Erziehung der Jugend durchzusetzen. Die Manuskripte befanden sich im Bischiiflichen Zentralarchiv zu Regensburg. Das Agnus Dei aus der Lauretanischen Litanei in Es-Dur von Leopold Mozart hat eine interessante Geschichte. Der Soloposaunenpart wurde urspriinglich fiir Thomas Gschlatt geschrieben. Dieser war ein Kollege und Freund von Leopold Mozart, der 175T den ,,Tomerl" mit den Worten charakterisierte: ,,ein groBer Meister auf seinem Instrument, dem es sehr wenig gleich thun werden". 176g verlieB Gschlatt Salzburg um nach Olmiitz in Miihren zt ziehen, worauf das Solo ftir Bratsche gesetzt wurde. Im J:uni 1774 unternahm W.A. Mozart eine neue Instrumentation, wobei er das Solo fiir den Hofoboisten Ignaz Malzat umschrieb. Das Manuskript befrndet sich jetzt im Dommusikarchiv zu Salzburg. Litaneien dieser Art wurden normalerweise bei Nachmittag- oder Abendgottesdiensten aufgefiihrt. Melk Anton Bachschmidt (1728-97) war ein begabter Geiger und Posaunist am Stift Me1k, Niedertjsterreich. Er war der letzte von drei Generationen einer Familie, deren mannliche Mitglieder durchwegs Thurnermeister gewesen waren. Ein solcher war Leiter einer kleinen stadtpfeifergruppe, die von einer kleineren Stadt, seltener von einem gro8en Kloster, angestellt war, um bei den verschiedensten

10 Gelegenheiten zu musizieren. Wie im Falle Gschlatt in Salzburg wurden Bachschmidts Fiihigkeiten auf der Posaune von jenen Komponisten erkannt, die nicht nur im Stift Melk sondern auch in wichtigen benachbarten Kl6stern tetig waren. Einer von diesen Komponisten war J.G. Zechner im Stift Gdttweig. Er begann 1726 seine Tatigkeit als Organist und Komponist in Giittweig und blieb dort bis zu seinem Tode 1778. Sein Ruhm als Kirchenkomponist entfaltete sich weit iiber Osterreichs Grenzen hinaus, und seine Werke wurden bis ins 19. Jahrhundert hinein aufgeftihrt. Er wurde hiiufrg bestellt, um fiir das Stift Melk sakrale Werke zu komponieren, wobei er mit Anton Bachschmidt in Beriihrung kam. Das Werk Vola Quinquagenalio wurde 1746 z.ur Feier des fiinfzigjiihrigen Jubiltiums des Gd,ttweiger Abtes Gottfried Bessel geschrieben, und es enthiilt eine Da capo-Arie fiir Soloposaune, Violine und Singstimme. Die vollstiindige Handschrift befrndet sich im Musikarchiv des stiftes Gtittweig. Die zweite Arie, Salus, entstammt dem Offertorium Pro Quauis Solernnitate, das im Stift Lambach zu frnden ist. Ein anderer damals in Melk tetiger Komponist war Johann Georg Albrechtsberger. Er sollte spiiter Kapellmeister am Kaiserlichen Hof in Wien werden, als Lehrer Ludwig van Beethovens bekannt. Als Organist und Komponist schrieb er Kammermusik, Kirchenmusik und Theaterwerke ln Melk sind 120 seiner Manuskripte aufbewahrt, unter diesen die hier aufgefiihrte Arie Passione Domine.

Wien Im Angestelltenregister der wiener Hofkapelle scheinen in der Zeit von 1680 bis 1770 nicht weniger als fiinf Posaunisten mit dem Familiennamen christian auf. Zwei von ihnen, Leopold Christian d.A. und Leopold Christian d.J., wurden besonders hoch bezahlt und waren als geschickte solisten bekannt. Der Hofkapellmeister Johann Joseph Fux bezeichnete beispielsweise Leopold christian d.J. als einen der hervorragendsten virtuosen der welt. Zwei Kapellmeister am (1715-75) Hof, Johann Georg Reutter (1708-72) und Georg Christoph Wagenseil schrieben viele Kompositionen fiir ihn, darunter eirr Posaunenhonzert von Wagenseil. 1 1 Zwei von den hier eingespielten Werken, Alma Redemplorls und Salue Regina, sind Marienantiphone von Reutter. Die Texte sind homophon gesetzt und in drei, manchmal fiinf Satze geteilt. Die Posaune ist von solistischer Bedeutung, und anstatt der iiblichen, abwechselnden Soloabschnitte frnden wir haufrg, daB die Posaune und die Solostimme in bltihenden Duetten zusammen musizieren. Die Marienantiphone waren zeitlich gebunden: Alrna Redemptoris zrt Weihnachten und Salue Regino zu Ostern. Die Alma Redemptoris wurde in der Wiener Nationalbibliothek gefunden, dte Salue Regina im Stift Lambach. Das Memonam von Wagenseil entstammt einem grdBeren Werk, Confibitor, das sich in der Wiener Nationalbibliothek befrndet. Die vorliegenden Werke bestiitigen auf Uberzeugende Weise die Bedeutung der Posaune in der sakralen Musik des 18. Jahrhunderts. Diese Verwendungsweise verhinderte die Entfaltung der Posaune in der weltlichen Musik; diese konnte erst mit dem Einzug der Militiirmusik des 19. Jahrhunderts stattfrnden. Man iibersieht allerdings leicht die Bedeutung der Posaune als Melodieinstrument in der sakralen Musik des 18. Jabrhunderts. Die vorliegende Aufnahme wird helfen kdnnen, diesen MiBstand zu beseitigen. A-rcg2 J. Richard Baum

Monica Groop (geb.1958) ist in den letzten Jahren zu einer der gesuchresten finnischen Sdngerinnen geworden. Nach ihrem Erfolg beim Wettbewerb ,,Singer of the world" in cardiff (1989) wurde sie ftir Auffrihmngen in aller welt eingeladen; seit 1989 singt sie auch an der Finnischen Nationaloper. Nach studien bei Kerttu Metsiilii-Ignatius graduierte Monica Groop 1985 von der sibelius-Akademie und 1986 bekam sie die Doktorwiirde verliehen. Sie ist als Solistin bei vielen frnnischen chdren und orchestern aufgetreten und singt seit 1986 an den opernfestspielen in Savonlinna. Auf demselben Label: BIS-CD-485 (Kokkonen, Die (Jnterwelt der Vogel).

Christian Lindberg begann mit 17 Jahren, Posaune zu spielen, und im Alter von 19 Jahren wurde er in der stockholmer Kgl. Hofkapelle angestellt. Mit 20 Jahren 12 verlieB er das Orchester, um fiinfJahre lang seine Studien in Stockholm, London und Los Angeles mit einer Solistenkarriere als Ziel fortzusetzen. Wiihrend dieser Zeit gewann er mehrere erste Preise bei internationalen Wettbewerben, und ihm wurden wichtige Orchesterposten und Lehrauftriige angeboten. Heute ist Christian Lindberg ein in aller Welt gefragter Solist, als vollzeitbeschiiftigter Posaunensolist der erste in der Geschichte. In Zusammenarbeit mit der Instrumentenfabrik Conn entwarf Lindberg die neue Conn 88HY-Tenorposauneund die 36H-Altposaune, die bei Musikern aus aller Welt Begeisterung hervorriefen. Seine neu konstruierten Mundstiicke werden auch bald auf dem Markt sein. Christian Lindbergs Repertoire umfaBt Barockmusik auf Originalinstrumenten, das klassische und romantische Solorepertoire und moderne Musik. Seine Ktinstlerpersdnlichkeit inspirierte Komponisten wie Rabe, Sandstrdm, Hillborg, Schnittke, Maros und Lindgren, und im Miirz 1993 wird er die Urauffiihrung eines groBen,direkt ftir ihn von Iannis Xenakis geschriebenenKonzertes fiir Posaune und Orchester spielen. Er wird auch 1994 in Minneapolis ein fiir ihn neugeschriebenesPosaunenkonzert von Takemitsu uraufftihren. Christian Lindberg hat neun andereBIS-Platten eingespielt.

13 Il est trbs appropri6 de commencer ce disque par l'aia Alma Ingrate composde par l'empereur Joseph I"'de Habsbourg. A partir de I'accession au tr6ne par Maximilien I"'en 1495jusqu'ir la mort de Joseph II en 1790, on vit une succession de souverains de Habsbourg qui se distingubrent non seulement comme protecteurs de la musique mais encore comme musiciens accomplis. Ce qui est encore beaucoup plus remarquable est que certains composdrent assid0ment. Sous le rbgne de Joseph I- (1705-1711), la chapelle royale ir Vienne employait 107 musiciens. L'empereur jouait du clavecin et de la flfrte et il 6tudiait la composition avec le compositeur de la cour Alessandro Scarlatti. Alrna Ingrate, lune aria da capo 6crite en 1705, est tir6e d'urt sepolcro, une @uvre dramatique sacr6e sur scdne et apparent6e d I'oratorio qui 6tait jou6 durant la semaine sainte. Le trombone remplissait une fonction trds importante dans la musique du 18" sidcle. Lorsqu'il ne doublait pas les voix d'alto ou de t6nor dans le chceur, il jouait de longs solos oblig6s. Ces passages solos 6tendus, d'importance 6gale d celle de la voix, furent 6crits dans beaucoup de musique trouvde dans la liturgie catholique romaine. En plus d'6tre utilis6 dans le sepolcro viennois, le trombone 6tait requis pour des messes, des oratorios, le "Salzburg Schuldramen", les v6pres, les litanies et les antiphones mariales. Il 6tait courant que la musique soit 6crite pour un musicien particulier. Mozart, par exemple, composa Ie concerto pour clarinette pour son ami Anton Stadler. C'est aussi Ie cas des Guvres pr6sent6es ici. Il est int6ressant de noter que trois grands maitres du trombone au 18' sibcle, Thomas Gschlatt de Salzbourg, Anton Bachschmidt de Melk et Leopold Christian frls de Vienne, v6curent tous trois d peu prds en mOme temps. La tradition des Stadtpfeifer en Autriche produisait encore des trombonistes qui inspirdrent des cornpositeurs comme Leopold Mozart, Michael Haydn, Georg Christoph Wagenseil, J.G. Albrechtsberger et m6me W.A. Mozart. Qui 6taient ces trombonistes? Thomas Gschlatt (1723-1806) fut engag6 de 1756 d 1769 par la cour de Salzbourg. 11fut honor6 par l'archev6que, Siegmund Grafvon Schrattenbach, en obtenant la position d'Ante-Camera-Kammerdiener; il fut le seul tromboniste d devenir un membre de I'orchestre de chambre de l'archev6que et c'est pourquoi les compositeurs ci-nomrn6s 6crivirent des euvres sp6cialement pour lui. 14 Salzbourg Les prochaines pibces enregistr6es ici sont originaires de la cour de Salzbourg et furent compos6es par Ie maitre de chapelle, Johann Ernst Eberlin (1702-1762). Leopold Mozart travailla pour Eberlin et il le consid6rait comme un "maitre consciencieux et accompli dans I'art de la composition." L'aria de Klotildis tir6e de Sigismundis et "Der Un{lat meiner Seele" de Der uerlorene Sofrn sont toutes deux des arias da capo. Elles proviennent d'ceuvres th6Atrales appel6es "Schuldramen" (th6dtre scolaire) semblables aux oratorios. Les b6n6dictins ainsi que les j6suites utilisaient ces @uvres de th6Atre pour promouvoir leurs id6aux en matidre d'6ducation de Ia jeunesse. Les manuscrits de ces 6ditions furent trouv6s ir la Bischoflisches Zentralarchiv d Regensburg, Allemagne de l'Ouest. L'Agnus Dei tir6 des Litanies laurentiennes en mi b6mol de Leopold Mozart a une histoire int6ressante. La partie de trombone solo fut originalement 6crite pour Thomas Gschlatt, un collbgue et un ami de Leopold Mozart qui qualifia Gscblatt ("Tomerl") en 1757 dans un journal de Marburg de "grand maitre de son instrument que peu de musiciens peuvent 6galer." (..."ein grosser Meister auf seinem Instrument, dem es sehr wenig gleich thun werden.") Aprds le d6part de Gschlatt de Salzbourg en 1769 pour Olmtitz en Moravie, le solo fut donn6 A l'alto et frnalement, en juin 1774, W.A. Mozart r6orchestra I'ceuvre et attribua le solo au hautboi'ste de la cour, Ignaz Malzat. Le manuscrit est maintenant conserv6 aux archives musicales de la cath6drale d Salzbourg. Des litanies de ce type 6taient normalement ex6cut6es pendant un service d'aprbs-midi ou de soir6e.

Melk Anton Bachschrnidt (1728-1797) 6LaiLun violoniste et un tromboniste de talent au c6lbbre monastbre de Melk en Autriche; il fut le dernier de trois g6n6rations de Bachschmidt, tous des Thurnermeisters. Un Thurnermeister (litt6raiement: maitre des tours) 6tait en charge d'un petit groupe de musiciens (Stadtpfeifer) employ6s par une ville ou, moins commun6ment, par une grande abbaye pour jouer de la musique d de nombreuses occasions. Comme ce fut le cas de Gschlatt d Salzbourg, les talents de Bachschmidt au trombone furent reconnus par les compositeurs travaillant non seulement i Melk mais aussi dans d'importants monastbres voislns. Un de ces compositeurs est J.G. Zechner au monastbre de Gdttweig. Il entreprit ses activit6s d'organiste et de compositeur en 1726 d Giittweig oir il resta plus ou moins rattach6 jusqu'ir sa mort en 1778. Sa renomm6e de compositeur de musique sacr6e se r6pandit bien au-deld des frontibres de I'Autriche et ses ceuvres furent jou6es longtemps au 19" sibcle. On lui demanda fr6quemment de composer de Ia musique sacr6epour le monastbre de Melk, ce qui 6tablit son contact avec Anton Bachschmidt. La pibce Vota Quinquagenalia fiit 6crite en 1746 pour c6l6brer le jubil6 de I'abbot de G0ttweig, Gottfried Bessel,et contient une aria da capo orchestr6e pour trombone solo, violon et voix. Le manuscrit au complet est conserv6 anx archives musicales du monastbre de Gottweig. La seconde aia, Salus, est tir6e de I'offertoire Pro Quauis Solemnitate qui repose dans les archives musicales du monastbre de Lambach en Autriche. Un autre compositeur qui travailla d Melk A la m0me 6poque est J.G. Albrechtsberger. II devait devenir maitre de chapelle A la cour imp6riale ir Vienne et on se rappelle souvent de lui comme d'un professeur de Ludwig van Beethoven. Organiste et compositeur, il 6crivit de la musique de chambre, de la musique sacr6e et de la musique de scbne. 120 de ses manuscrits sont encore conserv6si Melk. L'un d'eux est I'aria PossioneDomine interpr6tde ici Vienne Pas moins de cinq trombonistes r6pondant au nom de Christian frgurent sur Ie registre de paye de la chapelle de la cour de Vienne entre 1680 et 1770. Deux d'entre eux en particulier, Leopold Christian pdre et Leopold Christian fils jouissaient de trbs bons gageset 6taient renomm6spour leurs talents de solistes. Le maitre de chapelle de la cour, J.J. Fux, consid6rait par exemple Leopold Christian frls somme "un des plus grands virtuoses du monde". Deux maitres de chapelle de la cour, Johann Georg Reutter (1708-1772)et Georg Christoph Wagenseil (1715-1775)6crivirent plusieurs compositionsutilisant les talents de Leopold Christian frls, dont un concerto pour trombone 6crit par Wagenseil.

16 Deux des ceuvres enregistr6es ici, l'Alma Redemptoris et le Salue Regina, sont des antiphones mariales de Reutter. Les textes sont mis en musique homophoniquement et divis6s en trois, parfois cinq mouvements. Le trombone est un soliste important; lui et la voix sont souvent accoupl6s en duos fleuris plutbt que pr6sent6s en alternance dans les soli habituels. Les antiphones mariales 6taient saisonnibres en ce sens qu'on entendait l'AlilLa Redemptoris d Nodl et le Salue Regina, ir Pdques. L'Alma Redemptoris fut d6couvert d La Bibliothdque nationale ir Vienne tandis que le Solue Regina le fut au monastbre de Lambach en Autriche. Le "Memoriam" de Wagenseil provient d'une euvre majeure, Confitebor, conserv6e d la Bibliothbque nationale d Vienne. Les ceuvres pr6c6dentes montreront bien que le trombone 6tait un 6l6ment important de Ia musique sacr6e au 18"sibcle. Ce serait plutOt cette importance qui retarda son implantation ult6rieure dans la musique profane jusqu'it la venue de l'orchestre militaire au 19" sibcle. On n'a cependant pas assez tenu compte de la contribution du trombone en tant qu'instrument m6lodique d la musique sacrtle du 18" sibcle et ce requeil veut aider ir r6parer cette n6gligence. @ Ngz J, Richard. Raum

Monica Groop (1958- ) est devenue ces dernidres ann6es une des jeunes cantatrices les plus en demande en Finlande. Depuis son succbs au Concours international de chant de Cardiff en 1989, elle regut plusieurs invitations de partout dans le monde; depuis 1989, elle est soliste ir I'Op6ra National Finlandais. Monica Groop regut son diplOme de chant de I'Acad6mie Sibelius en 1985 aprds avoir 6tudi6 avec Kerttu Metsdlti-Ignatius; elle devenait docteur en musique I'ann6e suivante. Elle a chantd en soliste avec plusieurs cheurs et orchestres frnlandais et s'est produite au Festival d'op6ra de Savonlinna depuis 1986. Dans la mOme collection: BIS-CD-485 (Kokkonen: Les Enfers des oiseaux).

17 Christian Lindberg commengad jouer du trombone d I'dge de 17 ans et, deux ans plus tard, il faisait partie de l'Orchestrede I'Op6rade Stockholm.A 20 ans, il quitta I'orchestrepour poursuivre ses 6tudes pendant cinq ans d Stockholm, Londres et Los Angeles, se pr6parant d une carridre de soliste. Au cours de ces ann6es, il gagna de nombreux prix internationaux de comp6titions de solistes et il regut plusieurs offres d'emploi de la part d'orchestres importants ainsi que des postes de professeur. En collaboration avec la cornpag:nied'instruments Conn, Lindberg a dessin6 le nouveau trombone t6nor Conn 88HT et le trombone alto 36H qui ont enthousiasm6 les trombonistes du monde entier. Ses nouvelles embouchures seront aussi bient6t rnisessur le march6. Le r6pertoire du Christian Lindberg comprend de la musique baroque jou6e sur des instruments originaux, le r6pertoire solo classique et romantique ainsi que la musique contemporaine. Sa personnalit6 artistique a inspir6 des compositeurs tels que Rabe, Sandstriim, Hillborg, Schnittke, Maros et Lindgren i composerpour lui; en mars 1993,il jouera la premibre mondiale d'un concertomajeur pour trombone et orchestre 6crit sp6cialementpour lui par Iannis Xenakis. Il donnera aussi la cr6ation, en 1994 d Minneapolis,d'un concertopour trombone r6cemment compos6 pour lui par Takemitsu. Christian Lindberg a enregistr6 9 autres disques BIS.

18 Alrne Ingrate Alme Ingrate

Alme, alme ingrate, Souls, ungrateful souls, Deh'imparate Ah hear me, Iearn Ad amar ed amar bene, To love and to love well, Chi ben arnail petto ha forte Who loves well is strong enough in heart d'incontrar sino la morte, Even to face death, Ne'si stanca in soffrir pene. And does not tire to suffer sorrows.

DerVerlorene Sohn The Prodigal Son

Nein der Unflat meiner Seele No; the offences of my soul leBt nicht zu daB ich mich stelle Do not permit me to stand vor dein reinstes Angesicht. Before the purest face ofyours.

Mich bei jenem einzufinden To present myself to somebody den ich so gekrankt mit Stinden Whom I have so wronged by my sins, das erlaubt die Schande nicht. Disgrace does not permit.

AgnusDei AgnusDei

Agnus Dei qui tollis peccata mundi Lamb of God, who takes away the sins of pace nobis Domine. the world, Lord grant us peace. Agnus Dei qui tollis peccata mundi Lamb ofGod, who takes away the sins of exaudi nos Dornine. the world, Hear us O Lord.

19 Sigismundus Sigismundus

Kaum hier die Flut ganz sanft zu spiiren Hardly have we felt the waters gently und uns geneigt zu seyn. And been favourably disposed Da l:i8t du uns die Wut gleich fiihlen Than you let us feel your instant wrath und rei8t die Hoffnung ein. And destroy our hope.

O Gott erhiire unser flehen, Oh God, hear our plea, Ach sieh die TrAnen an, Oh, see our tears, Ach laB uns nicht zu Grunde gehen Oh, do not let us go aground, erhalt den schwachen Kahn. Preserve the flimsv little boat.

Aria Solemnus Aria Solemnus

Salus infirmorum ora pro nobis. Saviour ofthe infirrn, pray for us. Refugium peccatorum ora pro nobis. Refuge ofsinners, pray for us. Consolatria afflictorum ora pro nobis. Consoler ofthe afflicted, pray for us Autilium Christianorum ora pro nobis. Helper ofChristians, pray for us.

Vota Quinquagenalia Vota Quinquagenalia

O fausta vi.tae series O happy life O paucis comparanda That few can compare with, plena laudis canities Old age full ofpraise, cunctisque admiranda. Worthy to be admired by all. Toti nota Ecclesiae Undaunted pillar of your land orbique Allemano With a brother's heart, columna ingens patnae Famous throughout the church pectoregermano. And the German nation. O Phoebetuos centies O Phoebus, rein back your chariot 20 O repete Jugales a hundred times revolve et reduc dies and give us back those days praeteritis aequaies that liken those that are past. fove caput amplissimum Celebrate he who is foremost, caelesti riga rore water with dew from heaven, votum nostrum sanctissimum enrich our holy prayer pio bea favore. with graceful favour.

Aria de Passione Domine Aria de Passione Domine

O Traurigkeit, O Herzeleid O sadness,O heart's torment die Jesu ausgestanden Which Jesus endured da er frir mich hat geben sich When he gave himself for me in Angst und Todesbanden. Into anguish and the fetters ofdeath. Da ihm der Tod mit Furcht und Noth When death, with fear and distress den bittren Schwur ausdrungen Uttered the bitter oath, im letzten Streit O Seelenleid In the final struggle, o soul's torment, so hart mit ihm gerungen. Fought so hard against him.

O sage mir wie wird mir sein O tel1 me, how will it be for me, wann meine Stund wird kommen When my hour comes. gedenk O Gott das solche Noth Consider, O God, that you du fiir mich angenommen. Accepted such suffering for me. O treuer Hirt hilf wann mich wird O faithful shepherd, help me when die Angst des Tods umringen The anguish ofdeath surrounds me; dann triiste mich dies bitt ich dich Then comfort me, I ask of you, und gieb mir ewig Leben. And give me eternal life.

21 Alma Redemptoris Mater Alma Redemptoris Mater

Alma redemptoris mater Fair mother of the redeemer, qua pervia coeli porta manes Ever-open door of heaven et stella maris. And star of the sea.

Virgo prius ac posterius Once and ever virgin as you heard Gabrielis ab ore From the rnouth of Gabriel sumens illud ave, With his Ave, peccatorum miserere. Pity us sinners.

Memoriam from Confitebor Memoriam from Confitebor

Memoriam fecit mirabilium misericors, He has mercifully made a memorial to his et miserator dominus wonders and the Lord has shown mercy escam dedit timentibus se. and given sustenance to those that fear Him.

Salve Regina Salve Regina

Salve regina mater misericordiae Hail queen.mother of mercies. Vrta dulcedo et spes nostra salve. Life, sweetness and our hope, hail. Ad te clamamus exules filii Evae. We exiled children of Eve cry out to you, Ad te suspiramus gementes et flentes Wailing and moaning to you we sigh in hac lacrimarum valle. In this valley of tears. Eia ergo advocata nostra O our advocate, after our exile illos tuos misericordes ocullos Turn your merciful gaze ad nos converte. Upon us Et Jesum benedictum fructum ventris tui And show us Jesus, nobis post hoc exilium ostende. The blessed fruit of your womb. O clemens,O pia, O dulcis O miid, O pious, O sweet virgo Mana. Virgin Mary! 22

Christian Lindberg and Monica Groop