ARQUITECTURA

SERÁ BRUNOZEVI QUIEN EN SU ARTÍCULO "UN GENIO CATALANO: ANTONIO GAUDÍ" RECUPERE UN LUGAR PARA "EL TALENTO DE MAS FUERTE PERSONALIDAD QUE HAYAN PRODUCIDO TANTO EL SIGLO XIX COMO EL SIGLO XX". de Modernismo, responde al nuevo ambiente social y cultural, fruto de una evolución económica, política y regio- nal que abarca la última década del siglo XIX y las dos primeras del xx. La burguesía catalana de este período es dinámica, está en plena expansión y posee un sentimiento profundo de iden- tidad propia sintiendo, además, una evidente inquietud por diferenciarse del resto del Estado español. En el caso de Antoni Gaudí, su compor- tamiento y su obra constituirán una tra- yectoria aislada con un sello especial, sorprendente y, algunas veces, difícil incluso de calificar. Antoni Gaudí i Cornet (Reus 1852- 19261, realiza sus estudios en Reus, en la Facultad de Ciencias de la Universidad de Barcelona y en 1873 ingresa en la Escuela Provincial de Ar- quitectura, obteniendo el título de ar- quitecto en 1878. Sus primeros trabajos como estudiante, junto al arquitecto Josep Fontseré, los realizará en el Parc de la Ciutadella de Barcelona, mientras sus primeros dise- ños como arquitecto serán los de las farolas en la Placa Real y el proyecto as últimas décadas del siglo XIX de iluminación de la Muralla de Mar, en España se caracterizan por ambos en Barcelona, además de un un cierto confusionismo artístico, proyecto para la Cooperativa Obrera coincidiendo con la primera etapa de la Mataronense. Entre 1880 y 1900 (épo- Restauración (1875-1 9021. A partir de ca a la que denominamos ((primer pe- este período, y hasta el advenimiento ríodo»), Gaudí proyecta y construye en de la Guerra Civil en 1936, España vivi- Barcelona la ( 1 883- 1 8881, rá una Edad de Plata de la cultura. los Pabellones de la finca Güell (1884- La arquitectura ochocentista entra en 18871, el Palau Güell (1886-1 8891, el crisis al ampararse en la repetición de Colegio Teresiano (1888- 18901, la movimientos artísticos: neoclásicos y (1898-1 9041 y la Torre Be- neorrománticos. Los arquitectos no llesguard ( 1 900- 1 9021. piensan en nuevas soluciones técnicas Sus únicas obras fuera del ámbito geo- al margen de estos estilos. gráfico catalán fueron: la villa El Capri- Sin embargo, el constante y progresivo cho, en Comillas (1883-1 8851, el Pala- desarrollo de las ciudades, así como la cio Episcopal de Astorga (1887-1 894) y imperiosa necesidad de urbanizarlas, la Casa Fernández Andrés, en León provoca nuevos planes de ordenación. (1891-1894). En el año 1884, Gaudí En el caso de Barcelona, su crecimiento recibe el encargo de continuar la inci- queda establecido con el "PIa Cerda", piente obra del Templo de la Sagrada redactado en 1859. Este momento de Familia. En este primer período, el ar- incertidumbre se rompe en Cataluña quitecto se esforzó por encontrar un con el movimiento que, bajo el nombre estilo propio con una voluntad naciona- ARQUITECTURA

lista. A esta voluntad, que se convirtió de la Sagrada Familia y, como corolario rápidamente en una identidad perso- de toda su obra, el Templo de la Sagra- nal, se añadió su asistencia a una serie da Familia (1883-1 9261, todas ellas en de tertulias intelectuales, en casa del Barcelona a excepción de la Catedral que fue su gran mecenas y protector: de Mallorca y la Cripta de la Colonia Eusebi Güell Bacigalupi. Allí eran fre- Güell, en Santa Coloma de Cervelló. cuentes las conversaciones sobre las En este período aparece el Gaudí uni- teorías de Ruskin, la música de Wagner versal. El Parque Güell es, ante todo, un y los escritos de Viollet-le-Duc. ejemplo de implantación urbanística, de Todas las obras que forman parte de una fuerza formal y cromática desbor- este primer período, parten de un plan- dante. Aunque Gaudí, en esta obra, ve teamiento ecléctico, en el que irán apa- frustrada su idea de ciudad-iardín, que- reciendo diversos estilos. Mientras la dó la infraestructura necesaria: calles, Casa Vicens y la villa El Capricho siguen servicios y parcelación, entre otros. Sin l la arquitectura mudéjar, utilizando azu- embargo, el visitante, en un atento re- lejo vidriado para la fachada, en los corrido, puede observar como arqui- l Pabellones de la finca Güell, cuya puer- tectura y naturaleza se aúnan en una ta del Dragón es de hierro foriado, creación arquitectónica Única en el Gaudí se refugiará en el diseño de ele- mundo. mentos puntuales, enfatizándolos y ob- En la Casa Batlló, Gaudí transforma la teniendo así un contraste eficaz y equi- fachada exterior de una casa típica del Las Escuelas de la Sagrada Familia, librado. ensanche barcelonés, en otra llena de construcción efímera aunque con gran- El Palau Güell, de carácter medievalis- luz, cromatismo y expresividad, mien- des aciertos constructivos, se hallan I ta, con sus dos arcos parabólicos en la tras que en la casa Mila asume el máxi- ubicadas iunto al gran Templo. En ellas, planta baia, es importante por su tra- mo nivel en la libertad de diseño. Rom- Gaudí parte de un proyecto muy ambi- baio decorativo y por la calidad de sus pe en ella, por completo, el ritmo de los cioso que realizará sólo en parte, dada acabados, que se contraponen a la huecos, de las esquinas, de las cornisas su costosa financiación. La parte más austeridad y fluidez espacial del Con- y de la ornamentación naturalista; su importante construida fue la fachada vento Teresiano. El Palacio Episcopal de planta azotea es la más relevante de del Nacimiento, con dos caras absolu- Astorga y la casa Fernández Andrés, esta casa y en ella se pueden observar tamente distintas. A nuestro entender, según H.R. Hitchcock, "pueden pasar merece una mayor atención la interior, perfectamente por gótico victoriano en la que tan sólo existe geometría y alto, provinciano inglés-americano, de arquitectura. Su visión, global o frag- veinte o treinta años atrás". mentada, es un recorrido entre un góti- La casa Calvet, con cierto aire barroco co depuradísimo y el cubismo de algu- en el remate de la fachada principal, y no de sus detalles. Su monumentalidad la torre de , donde resurge puede distraernos, pero en ella puede de nuevo este sentimiento medievalista observarse toda la trayectoria del ar- en el exterior, contraponiéndose con la quitecto: la pureza de líneas, la notable riqueza constructiva de líneas austeras elementos singulares en continuo movi- técnica, el rigor constructivo y una corn- del interior, son las obras que inician la miento, revestidos de pequeñas piezas posición absolutamente simétrica, muy transición al cambio de siglo. de cerámica. pocas veces utilizada por el artista. Las obras que Gaudí proyecta y cons- Gaudí, en la Cripta de la Colonia Güell, La obra completa de Gaudí pasó por truye a partir del 1900 formarán el se- concentra todo su esfuerzo en encon- completo desapercibida para la crítica gundo período: El Parque Güell (1900- trar el diálogo entre él y su obra. Deia internacional hasta los años 50. Será 19141, la Puerta y, cerca de la Finca de lado posibles dependencias de los Bruno Zevi quien en su artículo: "Un ge- Miralles ( 190 1 - 1 9021, la restauración cánones, busca una arquitectura abso- nio catalano: Antonio Gaudí", aún re- de la Catedral de Mallorca (1903- lutamente expresiva y, sin duda, acierta conociendo la dificultad de insertarlo, 19141, la Casa Batlló ( 1904- 1 9061, la en el resultado formal, aunque sea la reclama un lugar para "el talento de Casa Mila, conocida por "La Pedrera" obra en la que más se arriesgó y por la más fuerte personalidad que hayan (1906-1 91 01, la Cripta de la Colonia que consiguió un total y absoluto reco- producido tanto el siglo xix como el xx" Güell ( 1898- 1908- 1 91 51, las Escuelas nocimiento. (H.R.H.). •