Kendrick Lamar

Kendrick Lamar - To Pimp a Butterfly Navn: Bastian Lundt Malling Klasse: 3TM Fag: Musik A & Engelsk A Vejledere: Lisa Ludvigsen Al-Mashhadi & Mikkel Rosendal Christensen Antal tegn: 48.834 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Abstract This paper analyses interprets and discusses the message and the political statement of the album called “To Pimp a Butterfly” by Compton rapper Kendrick Lamar Duckworth. The paper discusses the meaning of his words and how he is able to move the world towards an equal place for the African American community through his music. His songs are getting analyzed and interpreted towards how Lamar is able to express his statements through the music and the history behind the rap music is revealed. Parallels are drawn to former rap musicians such as 2Pac and N.W.A. and it is demonstrated that even though Kendrick Lamar shares a lot of similarities with the two, he still is original and innovative in his approach towards rap music. At last, the conclusion of the paper shows that Kendrick Lamar, through several artistic approaches, is influencing a wide spectrum of the American society with his music. And with the word “respect”, and a new definition of the word “nigga”, he preaches for a whole new future for the African American citizen.

Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Indholdsfortegnelse

INDLEDNING ...... 1 REDEGØRELSE ...... 2 HIP HOP- OG RAP-GENRENS FORUDSÆTNINGER ...... 2 HIP HOP OG RAP PÅ VESTKYSTEN ...... 5 AUTENTICITET, RESPEKT OG LOYALITET I EN GANGSTERVERDEN ...... 6 ANALYSE ...... 7 TRACK #16 - ”MORTAL MAN” ...... 7 TRACK # 15 - ”I” ...... 11 TRACK #7 - ”ALRIGHT” ...... 13 DISKUSSION ...... 15 ”TO PIMP A BUTTERFLY” SOM HELHED OG KONCEPT ...... 15 LOS ANGELES - THE HOME OF GANGSTARAP ...... 18 KONKLUSION ...... 20 LITTERATURLISTE ...... 21 BILAG ...... 25 BILAG #1 - ”MORTAL MAN”-BILAG ...... 25 Bilag #1.1 - ”Mortal Man” lyrik fra Genius.com ...... 25 Bilag #1.2 - Digtet ”Another Nigga” - lyrik fra Genius.com ...... 27 Bilag #1.3 - Samtalen med 2Pac - lyrik fra Genius.com ...... 28 Bilag #1.4 - ”Mortal Man” beat-node ...... 30 BILAG #2 - ”I”-BILAG ...... 32 Bilag #2.1 - ”I” lyrik fra Genius.com ...... 32 Bilag #2.2 - “Spoken Interlude” - lyrik fra Genius.com ...... 34 Bilag #2.3 - “Acapella Vers” - lyrik fra Genius.com ...... 35 Bilag #2.4 - ”I”-node ...... 35 BILAG #3 - ”ALRIGHT”-BILAG ...... 36 Bilag #3.1 - ”Alright” lyrik fra Genius.com ...... 36 Bilag #3.2 - ”Alright” beat-node ...... 38 Bilag #3.3 - Skærmbilleder fra ”Alright” musikvideoen ...... 40

Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Indledning Som Snoop Dogg siger, så er det ”Bompton” man skal tage til, hvis man gerne vil se hvad der sker i rap-verdenen1. ”Bompton”, som egentlig bare er bydelen Compton i Los Angeles, Californien, men kaldes ”Bompton” af banden The Bloods, er dér hvor tingene sker lige nu. Det er det fordi, den måske største rapper i verden lige nu er født og opvokset dér. Han hedder Kendrick Lamar Duckworth. Han er født i 1987 og er i dag 29 år gammel. Han kom med sit første album kaldet ”Section.80” i 2011, og har i 2012 udgivet albummet ”good kid, m.A.A.d city”, som modtog stor ros2. I 2015 udkom hans album ”To Pimp a Butterfly”, som siden da er gået hen og blevet det måske største rap-album nogensinde. Kendrick Lamar var nomineret til hele 11 Grammy’s ved det 58. Grammy Award show3, hvilket er én fra Michael Jacksons rekord. Dette sætter til gengæld rekorden for flest Grammy-nomineringer nogensinde for et rap-album4. Men positive tilbagemelding på albummet, gør at det nu er umuligt at se bort fra den mørke side af det Lamar rapper om. Problemet som igennem USA’s historie altid har været centralt nemlig raceproblematikken. Albummet ”To Pimp a Butterfly” tager stilling til problemerne og kommer med et budskab, som igennem Kendrick Lamar og hans celebritet, skal nå ud til den bredere del af befolkning. I opgaven vil der fokuseres på Rappens og Hip Hoppens opståen og udvikling, hvad dens forudsætninger har været, og hvordan den forholder sig til race- og bandeproblematikkerne på USA’s Vestkyst. Nærmere betegnet Compton, Los Angeles. Igennem en analyse af tre nøglesange fra albummet, vil der blive undersøgt og diskuteret, hvordan og hvorledes Kendrick Lamar skildre forholdet til sin hjemby, og placere sig selv i et politisk perspektiv til de interne race- og bandeproblematikker. Sangene ”Mortal Man”, ”I” og ”Alright” vil, igennem analysen, belyse dette og give stof til diskussionen. I analysen af sangene er der særligt fokus på lyrikken og brugen af intertekstuelle referencer, samspillet mellem vokalen og groovet, og en analyse af musikvideoen til ”Alright”-s æstetiske udtryk.

1 NOISEY Bompton: Growing up with Kendrick Lamar, Zach Goldbaum, NOISEY - https://youtu.be/CA1EmLFi4OA?t=1m7s 2 Kendrick Lamar, Genius.com - http://genius.com/artists/Kendrick-lamar 3 The GRAMMY Awards er en række meget anerkendte priser, som gives til kunstnere inden for musikbranchen - det foregår i USA 4 58TH ANNUAL GRAMMY AWARDS, The GRAMMYs - https://www.grammy.com/awards/58th-annual-grammy- awards

1 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Redegørelse Når man snakker om Hip Hop og Rap som genre, så danner man sig en klar forestilling om hvad det er. Man tænker hurtigt afroamerikanske unge mænd med guldkæder og baggy bukser som siger alt for mange ord, alt for hurtigt, og med alt for mange bandeord. Og selvom der kan være noget om snakken, så er rapmusik en genre med rigtig meget substans og autenticitet. Noget som den 29-årige rapper Kendrick Lamar repræsenterer. Og ja, han rapper hurtigt, bruger ord som ”fuck”, ”nigga” og ”motherfucker”. Men han fortæller historier, som man ellers kun ville kunne sætte sig ind i, hvis man selv havde oplevet det. Så for at kunne forstå genren, skal man undersøge genrens historie, rødder og forudsætninger. I bogen ”RAP - Historie og Analyse5” dykker man ned i rapmusikkens rødder og definerer derigennem Rappen som dén genre den virkelig er .

Hip Hop- og Rap-genrens forudsætninger Den Afrikanske Kontekst er det første man støder på i undersøgelsen af rappens baggrund. Fordi, rap er nu engang mest repræsenteret af det afroamerikanske folk. Bid mærke i at vi altså forholder os til USA, og ikke resten af verden. Derfor er det indforstået amerikanere der omtales, medmindre andet er sagt. I den ”sorte” musikkultur som jazz, blues, soul og R&B starter rødderne i Afrika. Nærmere betegnet Vestafrika. I starten af 1600’tallet, under den britiske kolonisering i Nordamerika6, kom de første afrikanske slaver til det vi i dag kender som USA. De medbragte deres musikalske traditioner, hvor det rytmiske og det repeterende element var meget mere fremtræden. Da de ikke kunne have deres instrumenter med, på de skibe de blev transporteret med, medbragte de deres rytmiske traditioner. Og rytmikken og repetitionen er også det man i dag kan skelne de afrikanske musiktraditioner i forhold til de europæiske musiktraditioner. Her havde man i Europa, på samme tidspunkt, kunstnere som Bach og Vivaldi, der var gode eksempler på den harmoniske musikforståelse, hvor fokusset var på harmonisk spænding vha. konsonans og dissonans7. De afrikanske elementer kan man se direkte op igennem nutidens musikstil. Især i de afroamerikanske stilarter som førnævnt. Rytmer og repetitioner blev fx brugt i bomuldsmarkerne i sydstaterne, når slaverne skulle kommunikere med hinanden, hvilket de ikke måtte. Så de opfandt disse field-calls. Dette var forløber til bluesen, som var den første afroamerikanske musikstil man kender til. Herfra kommer også det som man kalder ”slavetrin”, som er en rytmisk puls du kan holde i benene, mens

5 Lund-Olsen, Søren mfl.: RAP - Historie og Analyse, Systime, 2016 6 Slaveriet i USA, journalist og cand.mag. Nina Trige Andersen, iBureauet/Dagbladet Information, Faktalink - http://www.faktalink.dk/titelliste/slaveriet-i-usa 7 RAP - historie og analyse - Del 1: Aspekter af rapmusikkens historie - 1. Rapmusikkens forudsætninger - Den afrikanske kontekst

2 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 du udføre andre rytmer med hænderne, og samtidig synge en melodi. Dette er altså vigtigt for forståelsen af Rap og Hip Hop8. Den Urbane Kontekst er, i og for sig, næste skridt i forståelsen af genren. Den urbane kontekst ses i form af de store ghetto-områder der kommer som følge af den udvikling der sker i USA’s store byer. Her nævner bogen ”RAP - Historie og Analyse” New York City-bydelen Bronx som et af stederne hvor det er gået rigtig galt i udviklingen. Historien om Bronx er, i korte træk, at byplanlægningen har været katastrofal. Bronx går fra at være et pænt middelklassekvarter, til at blive et af de værste slumområder i USA. Under 2. Verdenskrig bliver store dele af de mænd, som bor i området, sendt i krig og bliver efterfølgende tilbudt bedre leveforhold i områder som Queens og Long Island. Samtidig må flere af fabrikkerne lukke ned. Og sammen med to store byggeprojekter i Bronx-området er dette med til at stadfæste området som en ghetto. Følgerne af dette bliver, at levevilkårene falder drastisk, og samtidig stiger kriminaliteten. Man ser uroligheder, vold, narkohandel og sågar ildspåsættelser, og de unge engagerer sig i bander i manglen på forbilleder. I slutningen af 1960’erne bliver urolighederne så voldsomme i New York City, at man nedsætter en task force med henblik på at dysse det ned. Samtidig bliver man internt i banderne, enige om, at prøve og fortsætte deres forretninger uden de store mængder af vold. Én af de fremtrædende personer her var 14 årige Kevin Donovan, som siden hen blev leder for den største og mest frygtindgydende bande i New York kaldet Black Spades. Men Donovan, også kendt som Afrika Bambaataa, omdanner gruppen til en ikkevoldelig gruppe kaldet The Zulu Nation, som ville prøve at få de afroamerikanske indbyggere til at dyrke deres afrikanske rødder og traditioner. Og igennem dette udvikler sig nogle kunst- og kulturformer som man ikke havde set før. Det var her man så det første skridt hen imod Hip Hoppen, ved brugen af graffiti, breakdance, deejaying og rap. Disse fire kulturelle former kaldes ofte også Hip hoppens fire elementer. Så den urbane kontekst bringer os endnu tættere på forståelsen af genren Hip Hop, eller Rapmusik om man vil9. Den Teknologiske Kontekst er den sidste faktor for hvordan Hip Hoppen og rapmusikken er opstået. Fordi, foruden teknologien, til at kunne lave disse kendetegn som genren har, så ville der slet ikke være nogen Hip Hop og Rap genre10.

8 Viden fra musikundervisning i emnet ”Bluesharmonik” 9 RAP - historie og analyse - Del 1: Aspekter af rapmusikkens historie - 1. Rapmusikkens forudsætninger - Den urbane kontekst 10 RAP - historie og analyse - Del 1: Aspekter af rapmusikkens historie - 1. Rapmusikkens forudsætninger - Den teknologiske kontekst Samt - Wall, Tim: WOW - studying popular music culture, Hodder Arnold, 2003 - side 438-445

3 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

I takt med populariseringen af natklubberne, begyndte man at betale for, at en Disc Joggey (DJ) kom og spillede alle de nyeste hits, fremfor et liveband. Dette blev startskuddet for nogle af de første Hip Hoppere. Disse hip hoppere var DJ’s på klubberne, og deres vigtigste værktøj var pladespilleren sammen med mixeren. I starten var det dyrt at anskaffe sig disse værktøjer, men i 70’erne bliver de billigere, og de afroamerikanske DJ’s havde råd til at anskaffe sig dem. De fungerede således at man kunne have to plader (LP’er) kørende på samme tid, og mixeren gjorde det muligt at ”crossfade” fra den ene plade, til den anden. Dette gjorde at der aldrig var et stop i musikken når man gik fra det ene nummer til det andet, så der blev aldrig helt stille på dansegulvet. I stedet for kun at gøre dette på klubberne inde på Manhattan, tog man anlægget med ud på gaderne i Bronx, og man lavede gadefester. Her er det folk som DJ Kool Herc (Clive Campbell), Afrika Bambaataa og Grandmaster Flash, der senere går hen og bliver Rapmusikkens Tre Vise Mænd, som styrer showet. De deles om tre forskellige dele af bydelen Bronx, og man begynder at konkurrere med hinanden, om hvem der havde de fedeste fester11. Men der hvor man virkelig kan se en lighed mellem nutidens rap- og hip hop musik, er da Kool Herc opdager, at det er i de såkaldte breaks der bliver danset og festet mest. Så begynder han at udvikle det man kalder Breakbeat, hvor man bruger to identiske plader til at repetere et break om og om igen. Han kunne altså holde fast i den intensitet der var i breakene. Senere videreudvikler man Kool Hercs idé om breakbeating, ved at inkorporere hovedtelefoner i mixerne, således man nemmere kunne høre, hvad man lavede. Altså, kunne breakbeatene blive endnu mere præcise. Dette var Grandmaster Flash med til at udvikle. Også backspinning, phasing og scratch er han med til at udvikle, og nu bruges pladespilleren altså som et instrument i stedet for bare at være et værktøj. Disse måder at bruge DJ’ing på, er med til at skabe lyden omkring Hip Hop. Rappen, derimod, skabes også i forlængelse af gadefesterne. Kool Herc får idéen til at få nogle til at tale imellem numrene, således man opretholder en intensitet. Det kan han have fået fra hans jamaicanske rødder, hvor man taler imellem numrene på de jamaicanske Dancehall-fester, for at få folk til at danse. Det hedder toasting. Dette udvikler sig til, at hver MC (Microphone Controller / Master of Ceremony) får sin egen måde at toaste på. Mange begynder at inkorporere enderim i deres taler, og man udvikler talestrømmene til at være længere og mere raffinerede: ”…at hvor man i begyndelsen ville sige ’There's a party next week and we want you all to come’ begynder man nu at sige: ’Yeah, next week at the PAL, we want to see your face in the place, we're going to party

11 RAP - historie og analyse - Del 1: Aspekter af rapmusikkens historie - 1. Rapmusikkens forudsætninger - Den teknologiske kontekst Samt - Wall, Tim: WOW - studying popular music culture, Hodder Arnold, 2003 - side 438-445

4 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 hardy with everybody’”12. Man kan altså tydeligt se, hvordan sproget lige så stille ændrer sig til at blive det sprog, man kender fra Rap i dag.

Hip Hop og Rap på vestkysten Rappen har sine rødder i New York City, dog ser man i Los Angeles en stigende interesse for rappen, som munder ud i USA’s første radiostation udelukkende med rapmusik. Dette er i 1984 med radiokanalen ”KDAY”. Der har, næsten parallelt med udviklingen i New York, været gang i Rapmusikken i Los Angeles. Men først da Ice-T(Tracy Marrow) bryder igennem, banes vejen for dén Westcoast-rapstil man kalder for ””Gangstarap”. Da Ice-T rapper som sine forbilleder i New York, beder man ham om, at prøve at finde sin egen stil. Og desuden rappe om de ting, som han i forvejen snakker om fra hans tid i hæren: kvinder og våben. Ice-T’s sang ”6 In the Morning” fra 1986, regnes for at være den første gangstarap sang nogensinde. Og han baner altså vejen for den stil, som vil gå hen og blive en af de mest sælgende industrier i musikkens historie. Gangstarappen bliver beskrevet således i bogen ”RAP - Historie og Analyse”: ”…en kynisk storforbruger af kvinder og penge, der trives i en verden af våben, bander og stoffer”13. Og netop denne vinkel på genren er virkelig populær blandt mange af de unge. Især i forstæderne til Los Angeles, hvor mange af dem gennemgår de samme problemer og konflikter, bare uden alle pengene og kvinderne. De drømmer om det hardcore gangstaliv med penge, kvinder og respekt. En af disse forstæder er Compton. Compton, som i dag har et indbyggertal på lidt under 100.000, er en forstad hvor bandekriminalitet og bandekrig har været central i flere årtier: ”From 1955 to 1965, the African American gangs increased with larger memberships and operated primarily in south central Los Angeles and Compton. This was partly due to more African American youths bonding together for protection from rival gangs”14. Citatet er fra en journal, lavet af Marcus Hoover i samarbejde med seminariet EDGE (Ethics of Development in a Global Environment), som trækker talere fra hele verden og Stanford University til at lave disse journaler. I journalen estimeres der også at have været omkring 50.000 bandemedlemmer i staten Californien i 1981. Man kunne ikke lave en helt præcis undersøgelse af tallet, da emnet har et stort mørketal på grund af kriminaliteten, men man estimerer udviklingen, siden dengang, til at have været omkring 230-280% op til i dag. Der er altså omtrent 175.000-200.000 bandemedlemmer i Californien. Bandekriminaliteten var og

12 RAP - historie og analyse - Del 1: Aspekter af rapmusikkens historie - 1. Rapmusikkens forudsætninger - Den teknologiske kontekst 13 RAP - historie og analyse - Del 1: Aspekter af rapmusikkens historie - 2. Rapmusikkens udbredelse - Gangsta 14 Where All the Madness Began: A Look at Gang History, Marcus Hoover, EDGE - http://web.stanford.edu/class/e297c/poverty_prejudice/gangcolor/madness.htm

5 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 er et stort problem, især i staten her. Og Compton har, som skrevet ovenfor, været et centrum for bandekriminaliteten i over 50 år. I starten af 60’erne opstår banden Crips, som terroriserede området med vold og uro, og siden kom Bloods til, som en form for modspil til Crips. I starten var det for at beskytte sig selv mod Crips, men de blev senere mere etablerede, og indgik i bandekrigene på lige fod med Crips15. Crips er blå, og Bloods er røde (som blod). Det gik så vildt for sig, og hadet var så stort, at hvis en fra Bloods ville have en ”cigarette”, ville man ikke sige cigaret, men ”bigarette”, fordi det startede med et C. Og familier med børn klædte dem i neutrale farver som beige, gul eller brun, således de ikke blev konfronteret med banderne16. Compton er også vigtig at fokusere på fordi store rapnavne som 2Pac, N.W.A (Niggas Wit Attitude) og i dag Kendrick Lamar, kommer derfra, og de har alle sammen prøvet at gøre noget ved situationen. Tupac med hadet til Politiet, der igennem mange år har været omdrejningspunktet i raceurolighederne. N.W.A gør lidt det samme som 2Pac; distancerer sig fra Politiet og ”connecter” med deres ”hood”, og senest Kendrick, som opgaven kommer ind på senere. Men urolighederne i Compton er vigtige at have med in mente når man kigger på Westcoast-Rapmusikken i dag.

Autenticitet, respekt og loyalitet i en gangsterverden I rapmusik er dit image vigtigt. Som sagt før, så fremstår rapperne fra L.A. (Los Angeles) som hardcore. Og der er det vigtigt at have autenticitet for at kunne få respekt og loyalitet i den verden. Autenticitet er et begreb som dækker over brugen af autentiske, virkelighedsnære musikalske virkemidler. Om det man rapper om faktisk er noget der kunne være sket. Om man kan sætte sig i rapperens sted og følge det han siger. Og som lytter og fan kan man nærmest skabe en connection med sit idol, således man opbygger en form for formodet identitet omkring ham. En vis sandhed som du, igennem hans musik og autenticitet i musikken, har dannet17. Og det er vigtigt for at forstå den respekt en mand som Kendrick Lamar får, når han udgiver et album som ”To Pimp a Butterfly”. Med denne autenticitet i ens musiske bagland, kommer respekten som et udbytte af, at lytterne føler og connecter med det han rapper om. Og respekten vil vise sig at være nøglen til det han vil belyse. Og sammen med loyalitet som det tredje begreb, vil Kendrick Lamar prædike om respekten og vigtigheden deraf18. Loyalitet er et begreb som Lamar bruger, sammen med sin autenticitet, til at stadfæste sit budskab. Loyaliteten blandt fansene er og har været nøglen til

15 Where All the Madness Began: A Look at Gang History - se fodnote 13 16 IN THE MIDDLE OF L.A.'S GANG WARS, Robert Reinhold, The New York Times - http://www.nytimes.com/1988/05/22/magazine/in-the-middle-of-la-s-gang-wars.html?pagewanted=all 17 Beard, david & gloag, Kenneth, musicology the key concepts, routhledge, 2005 - Side 17-20 18 Reference til senere analyse og diskussion

6 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Gangstarappens udvikling siden den først startede. De afroamerikanske rappere kom frem i en tid hvor politivolden og racediskriminationen var eskalerende19. Bandekulturen blev stærkere og stærkere, og derfor havde man brug for loyaliteten blandt fans for ikke at drukne i negative statements. Hvoraf fx gruppen N.W.A opstår i frustrationen til volden og hadet til politiet. Det er vilkårene for den unge rapper Kendrick Lamar og det afspejles i hans musik i dag.

Analyse

Track #16 - ”Mortal Man” ”Mortal Man” er det 16. og sidste track på albummet ”To Pimp a Butterfly” fra 2015. Tracket har en spillelængde på lidt over 12 min., men det er kun de første 4 min. og 45 sekunder som er den egentlige sang. Resten er digtet som der bliver refereret til undervejs på pladen samt et interview med 2Pac. Sangen er skrevet og produceret af Lamar selv sammen med hans producer Mark ”Sounwave” Spears fra T.D.E (Top Dawg Entertainment - pladeselskab)20. I selve musiknummeret til ”Mortal Man”, som indleder tracket, er groovet og beatet essentielt, som det er i så meget andet Rapmusik. Når man snakker om beat i Rapmusik i dag, så er det basseret på meget kortere sekvenser end man kender dem fra meget andet musik. Du har måske en eller to takters identiske beats, og så smider man en variation ind på den anden gang, der repeteres. Det er i høj grad mindre komponenter musikken opbygges af, og derfor adskiller det sig fra så meget andet. Her er groovet/beatet brudt ned til 8 takter hvor du kan se basfigurens bevægelser og rytme, samt trommerne. De første 4 takter er verset, og de sidste 4 takter er hooket/omkvædet. Tempoet er 85 BPM. Disse 8 takter bliver gentaget hele vejen igennem sangen, og er altså rygraden i lydbilledet. (Se bilag #1.4) Hihatten spiller en form for ghost-notes så det føles som om der er 32-deles underdelinger. Men det er også en del af mixet, der gør at det føles sådan. Det her beat med synkoperet bas og trommer, giver fremdrift i groovet, og giver Lamar gode muligheder for at have plads til sin rap. Samtidig er det et meget hyppigt HipHop beat, som du ville finde i mange andre sange. Beatet her har mange forskellige genretræk. Blandt andet det meget åbenlyse hiphop-beat der kører hele vejen igennem. Men også jazz/crooner-genren finder vej igennem mixet via blæserne og strygerne. Der er både fills med blæs, men de fylder også fint baggrunden ud med flydetoner, som

19 Viden fra Engelskundervisningen 20 Bilag #1.1 - ”Mortal Man” lyrik fra Genius.com - http://genius.com/Kendrick-lamar-mortal-man-lyrics

7 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 erstatter klaveret. Senere hen kommer klaveret og overtager, og klaveret har også klare referencer til jazzen og crooner stilen. Dette er generelt noget som Lamar bruger gennem hele pladen. Det at blande genre sammen, så man får kultur- og genresammenstød, men samtidig for også at gøre det mere respekteret i musikkens verden. Hans brug af jazz viser en autenticitet i musikken, som gør at lytteren, som normalt ikke lytter til gangstarap, kan lytte med, og får derved budskabet. Han rammer altså et bredere publikum, ved at inddrage flere musikgenre. Teksten til ”Mortal Man” er bygget op omkring et Hook med 4 variationer, et Bridge med 3 variationer og 3 vers. Sangens form ser således ud:

Intro B A B A B A B Outro Intro + 2x Hook 1. vers Hook + 2. Vers Hook + 3. Vers Hook + Outro + Forspil + 2x Bridge Bridge Bridge overgang m. beat Bridge til digt 4 takter 16 takter 12 takter 8 takter 16 takter 8 takter 16 takter 8 takter 14 takter + digt

Hooket, med teksten der starter således: ”The ghost of Mandela, hope my flows they propel it…”21, Er et kraftfuldt statement om at Kendrick Lamar skal lede denne her ”army” efter Nelson Mandelas død. Mandela, der var en af de vigtigste personer indenfor Apartheid bevægelsen i Sydafrika, betød utroligt meget for Kendrick Lamar, i hans tro på at skabe en bedre verden for den næste generation af afroamerikanere. Hans ”flow” vil drive Mandelas budskab, altså hans rap om Mandela skal holde hans eftermæle i live, selvom han er død i 2013 i en alder af 9522. Samtidig siger han også ”As I lead this army make room for mistakes and depression”23. Selvom at han vil prøve og lede bevægelsen, så siger han at der skal være plads til at begå fejl, have en nedtur og tage hånd om en depression. Han er heller ikke selv perfekt, og hans fans må give ham plads til også at lave fejl. Det er også en af de vigtigste elementer i teksten og som han selv siger:

I’ve felt that pressure in Compton, looking at the responsibility I have over these kids. The world started turning into a place where—where so many were getting no justice. You got to

21 Bilag #1.1 22 Mortal Man [hook 1], Genius.com - http://genius.com/5047221 23 Bilag #1.1

8 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

step up to the plate. ‘Mortal Man’ is not me saying, ‘I can be your hero.’ “Mortal Man” is questioning: “Do you really believe in me to do this”24?

Dette er også straks noget man lægger mærke til når man læser teksten til Brigden. Bridgen, med teksten ”When shit hit the fan, is you still a fan?”25 viser netop dét, at når ”lorten” (den dårlige nyhed eller noget negativt generelt) rammer en ”fan” (i form af en propel) så spredes det hurtigt ud og der er ikke noget at gøre ved det. Som fx Lamars depression og fejltrin. Vil den fan (en tilhænger) så blive ved med at tro på ham? Vil han acceptere at han er menneskelig og ikke bare en celebrity som prædiker om lighed og retfærdighed? Det er dét Lamar stiller spørgsmålstegn ved i sin tekst her, med sit ordspil hvor ”fan” kan betyde både propel og tilhænger. Derudover understreger han det med ikke at være perfekt, ved at lave bevidste kongruensfejl: ”when shit hits the fan, is you still a fan?”26(min understregning) 2. Vers starter med samme sætning som første. Derfra arbejder den sig et andet sted hen. Han sætter ham selv op mod en ”her”. Han sætter spørgsmålstegn ved hende han referer til, og hvor lang tid hun, om muligt, ville blive der. Men hvem kunne ”her” være? Mandelas kone ventede i 27 år på, at han skulle blive løsladt fra fængslet. Her vælger Lamar at perspektivere Mandelas liv direkte (næsten) til hans eget liv. Han har nemlig en forlovet, og de 25 år kunne meget passende være en morddom. Man kan diskutere om hvorledes Kendrick Lamar hentyder til, at han har taget en andens liv. Det kan vi ikke vide, men der er fundet referencer i andre af hans tekster, som peger den vej27. Bagefter vender han den om og spørger kvinderne om de kan regne med deres mænd. Og så stiller han spørgsmålet som egentlig er kernen i sangen: ”Can you be immortalised without your life being expired?”28. Han vil gerne vide om han vil blive udødelig, i form at være en Helgen, uden at skulle dø først. For ham er det lige så vigtigt at hans budskab vil blive husket. 3. Vers ændrer Lamar lidt sin approach. Han starter ud med en anden sætning end før, og snakker om sig selv. Han siger ”I” i stedet for ”you”. Men han skifter hurtigt tilbage til ”you” igen. Han kigger indad, for så at kigge udad og sige, at han måske ikke er perfekt, men er god nok alligevel. En anden ting Lamar gør igennem hele sit album, er at fortælle om de oplevelser han har haft. Her fortæller han om at han besøgte den celle Mandela sad indespærret i og hvordan han bliver nødt til at sætte spørgsmålstegn ved alt: ”See I got to question it all, family, friends, fans, cats, dogs, Trees,

24 Bilag #1.1 25 Bilag #1.1 26 Bilag #1.1 27 Mortal Man [Vers 2], Genius.com - http://genius.com/5047876 28 Bilag #1.1

9 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 plants, grass, how the wind blow, Murphy’s Law, generation X, will I ever be your X? …(osv.)”29. Han bliver nødt til at finde ud af hvordan tingene hænger sammen. Og her gør han en brug af en hel del referencer, som fx Murphey’s Law, Generation X, ”leaders” i form af Moses, Martin Luther (King) og JFK, samt idoler som Michael Jackson. Han bruger disse referencer til at sætte hans situation i perspektiv. For efterfølgende siger han i Bridgens tredje variation: ”That nigga gave us Billie Jean, you say he touched those kids? When shit…?”30. Han stiller spørgsmålstegn ved om hans fans vil gøre det samme som nogle gjorde mod Michael Jackson, da han blev beskyldt for pædofili. Loyalitet er altså et tema som, gennem hele albummet, er et omdrejningspunkt. En anden reference hører man i det første bridge. Anden linje kommer der et break og man hører et sample31 med teksten ”One two, one two” og en masse delay. Det kommer fra rapgruppen ”Gravediggaz” og deres nummer ”Mommy, What's a Gravedigga?”32. Spørgsmålet er, om der er en dybere mening med det, eller om det er fordi det lyder fedt. Der er ikke nogen egentlig forklaring på hvorfor de valgte det her sample da de lavede tracket. Man kunne se det som ”graveren”, der graver huller til de døde og i dette tilfælde vil han grave problemernes grav. Han vil stoppe disse raceproblemer. Eller også kunne Lamar have været fan af gruppen som lille, og viser at han er loyal overfor dem, den dag i dag. Og her bliver loyalitet igen et emne. Ud over selve sangen ”Mortal Man” så indeholder tracket et digt, skrevet af Lamar, samt en samtale med Tupac Shakur (a.k.a 2Pac). Digtet behandles senere i diskussionen. Samtalen behandles her. 2Pac døde i 1996 som 25-årig, eftersigende i et såkaldt driveby-skyderi, hvilket gør det lidt svært for ham at optræde på et track fra 2015. Kendrick fortæller i et interview med MTV’s Rob Markman, at han fik fat i en optagelse af et interview med 2Pac på Lamars Europaturné33. Interviewet stammede fra et interview 2Pac lavede med Mats Nlleskar for Sveriges Radio P3 i 199434. Det er altså én lang reference på flere minutter. Kendrick nævner i interviewet med Markman, at ”…the answers that Pac is giving, are answers for today. Time and age man! And I said: ’Thte world’s gonna hear this. They gotta hear it on a major scale.’35”. Og det er lige dét Lamar kan gøre. Og som reference er dette eksempel et rigtig godt og spænde ét af slagsen. Hvilket også gør, at Lamar bliver nyskabende og på en måde revolutionerende inden for musikkens verden.

29 Bilag #1.1 30 Bilag #1.1 31 Et Sample er en lille stump lyd, der udnyttes til digital lydbehandling. 32 Mommy, What’s a Grivedigga?, Genius.com - http://genius.com/Gravediggaz-mommy-whats-a-gravedigga-lyrics 33 Kendrick Lamar Breaks Down ‘Mortal Man’ & His Connection To 2Pac (Pt. 4) | MTV News, Rob Markman, MTV - https://youtu.be/PLvLOn59Qco?t=4m42s 34 Every Sample From Kendrick Lamar's 'To Pimp A Butterfly', Genius - Mortal Man 2Pac interview sample - https://youtu.be/be_l2GAoSzQ?t=2m20s 35 Interview med Kendrick Lamar hos MTV ved Rob Markman - se fodnote note 32

10 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Track # 15 - ”I” Kendrick Lamars album er spækket med overraskelser, og det var det næste track også for flere af Lamars trofaste fans, som var ved at gå til i bar ærgrelse over hvorfor, denne version var kommet med på albummet. Lamar havde nemlig, forinden udgivelsen af ”To Pimp a Butterfly”, udgivet en single kaldet ”I” som vandt to priser ved det 57. Grammy Award-show (2014) for ”Best Rap Song” og ”Best Rap Performance”36, og da denne studieversion IKKE kom med på albummet, men i stedet en liveversion, blev folk rigtig skuffede. Indtil de hørte slutningen, hvor det giver mening at han valgte netop dette37. Sangen er skrevet af Kendrick Lamar og produceret i samarbejde med Columbus ”Rahki” Smtih, som Lamar, forinden ”To Pimp a Butterfly”-albummet, har produceret musik med38. Når man arbejder med rapmusik er det svært at få fat i nodemateriale. Især når det er nyt musik. Noden til studieversionen af dette nummer var altså det eneste sæt noder, man kunne få fat i. Men da den version jeg vil analysere er den på pladen, vil der være gråsoner imellem de to versioner. Hvilket også kan gå hen og blive en fortolkningsmulighed. En ting de begge har til fælles, er deres beat og groove. I ”I” har funkguitaren en væsentlig rolle som bærer sangens uptempo-feeling i starten og resten af sangen (dog nogle steder meget lavt i mixet). Guitaren står noteret i noden til ”I” i takt 1-12. Det er funkrytme-guitaren. Det karakteristiske ved den er, at den skifter til Fm7 akkorden på et lift. Det er med til give et groove, der ligger fremme på beatet. Også det at der er så mange underdelinger gør, at sangen bliver opløftende. I introen med guitaren, på studieversionen, er der også en smule beat til at holde rytmen. Her er der koklokke på fjerdedelsslagene, klap på to- og fire-slagene, samt en shaker. Stortrommen bliver hurtigt introduceret også med tre hurtige slag: først 1/16 inden første slag i takten (altså som optakt), så på et-slaget og sidst på et-og-slaget. Det mønster gentager sig igennem hele sangen, men forskellige steder i takterne og med lidt variationer. Lead-guitaren og bassen bliver introduceret i takt 9. Bassen står skrevet, alt imens guitaren ikke gør. Det er både på album- og studieversionen. I takt 13 kommer omkvædet/hooket (der står ”chorus” i noden) hvor hele beatet bliver introduceret, i begge versioner. Her er det faktisk det samme der spilles i begge versioner, mens vokalen og

36 Past winners search - Kendrick Lamar, The GRAMMYs - https://www.grammy.com/nominees/search?artist=kendrick+lamar&field_nominee_work_value=&year=All&genre=Al l 37 Kendrick Lamar Still Feels Anger & Hatred On 'The Blacker The Berry’ (Pt. 3) | MTV News, Rob Markman, MTV - https://youtu.be/BwXlimryKJM?t=5m33s 38 Bilag #2.1 - ”I” lyrik fra Genius.com - http://genius.com/Kendrick-lamar-i-lyrics

11 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 teksten er anderledes. Live har Kendrick Lamar sine korsangere til at synge ”I love myself”. Derfra er groovet ret meget det samme indtil der kommer et bridgestykke, op til omkvædet i takt 29, som bevæger sig mellem Cm7, Cm7/Bb og Abmaj7, for til sidst i fjerde takt at ende med et klaverriff der opbryder akkorden Cm7-akkorden i en omvending. Men ellers er det det samme groove hele vejen til Kontraststykket i takt 50, hvor groovet skifter til at være bas og trommer alene sammen med Lamar og koret. Rytmen ændres så den har en feeling af halftime, altså at man tæller to i stedet for fire i hver takt, selvom trommerne spiller mange underdelinger. Det er det at stortrommen ligger fast på et-slaget og lilletrommen ligger på tre-slaget, der gør at den får denne feeling. Bassen spiller en bevægende figur, som bryder akkorden op i grundtone, kvint og oktav, og bevæger sig nedad fra Cm til Bb til Adim og til Ab. Dette er identisk i begge versioner. Én af de ting der gør at ”I” skiller sig ud fra de andre sange på albummet, er det at man har et vokalhook meget lig et pop-nummer. Noget Lamar ellers ikke arbejder med normalt. ”I love myself” bliver et hook til et klassisk pop-omkvæd. Og lige præcist samspillet mellem vokalen og groovet er vigtigt for flowet. Hooket kommer hver gang på en optakt til rundgangen, hvilket giver fremdrift i groovet. Det kommer også ind på et offbeat-slag, hvilket giver endnu mere fremdrift. Rap-delen som kommer ind i mellem hookene er lidt forskellig på de to versioner. Albumversionen er lidt voldsommere i sin fremtoning. Der er lidt mere aggression og vildskab. Teksten ændre han også. Fx synger han ”I put a bullet in the back of the back of the head of the police”39 i stedet for at synge ”But it can do what it want whenever it want and I don’t mind”40. I det første citat portrætteres Lamar som en morder, hvilket er det store dele af befolkningen tror virkeligheden er, og i det andet citat er der fokus på at ghettoen kan gøre hvad den vil og han er lidt ligeglad. Hvilket kan være en af grundene til at han valgte liveversionen med den anden tekst, så den passer bedre ind i konceptet. Ifølge Genius, og deres video med referencer på albummet, så er beatet faktisk samplet fra ”That Lady” fra 1973 med ”The Isley Brothers”41. Det er godt nok ikke direkte samplet, men genindspillet men har kunnet mærke hvorfor Lamar valgte det her nummer. Det er et nummer med optimisme, noget som han gerne ville bringe ind i sangen. Han siger også dertil: “…That’s the best song I ever wrote because, I never thought in a million years I could make a positive record coming

39 Se ”Bilag #2.1” 40 Se ”Bilag #2.4” 41 Every Sample From Kendrick Lamar's 'To Pimp A Butterfly', Genius - ”I”-reference - https://youtu.be/be_l2GAoSzQ?t=2m1s

12 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 from where I come from…”42 Og dette går også meget godt I flæng med det budskab sangen bærer, at man skal huske at værdsætte sig selv. Men faktisk også huske at elske dem omkring én selv, hvilket vi hører i ”Spoken Interlude”-delen i teksten. Han taler om at de er trætte af at skulle være offer. Der er ikke tid til at spilde tiden som han siger, og dommeren skal nok finde tid til at få dem dømt. Man skal kunne komme ud og nyde lidt af det liv man har tilbage, siger han og slutter af med at sige ”I love all my niggas bro”43. Herefter går han over i et acapella vers, hvor han definerer begrebet ”Nigga” som et ord der betyder ”royalty” i sin oprindelse i Etiopien. Han siger at historiebøgerne har udeladt det og ”the homies” har ikke selv fundet ud af, at de har brugt det forkert. Han gør altså op med ”nigga” som et ord, der er racistisk og bringer det i en ny kontekst, hvilket kan komme til at betyde alverden44.

Track #7 - ”Alright” ”Alright” er det syvende track på pladen, og er, ligesom ”I”, en af de få sange Lamar udgav som single. Den er produceret og co-written af Pharrell Williams og Sounwave sammen med Kendrick Lamar, og man kan høre Williams’ vokal i hooket. ”Alright” er, ifølge Kendrick Lamar selv, en opløftende, men dog stadig hårdtslående, sang om at alt nok skal blive okay igen45. ”Alright” vandt ligeledes to priser ved det 58. Grammy Award-show (2015), for ”Best Rap Song” og ”Best Rap Performance”46. Musikalsk er ”Alright” et nummer med klare hiphop referencer, når man lytter til groovet. Det beat som ”Alright” er bygget op omkring, er et typisk hiphopbeat, hvor små rytmiske dele gentages igen og igen. For at kunne se det bedre, har jeg derfor aflyttet og nedskrevet beatet med trommer, bas og koret, som ligger det harmoniske udgangspunkt47. Den går i 4/4 og den står i Gm. Slagene et og fire i den ene takt, og slagene to og fire i den anden takt, er de særligt betonede slag, hvilket giver en forskydning i feelingen, da man forventer en betoning på tre-slaget, men det udskydes til fire-slaget. Det giver en form for spænding i rytmeforholdet, og sammen med korets modalharmoniske grundlag giver det sangen en reference til jazzens verden. Koret bevæger sig fra en Abm9 til en Gm9, som definere en parallelbevægelse, som er et modalharmonisk kendetegn. Dertil kommer, at der også er en tenorsaxofon, som laver improvisationer ind over beatet. Koret er samplet, i den

42 Kendrick forgives his haters + says his album is not a classic YET!, Ebro, HOT97 - https://youtu.be/vkedvCA8330?t=9m43s 43 Se ”Bilag #2.2” 44 Se ”Bilag #2.3” 45 Kendrick Lamar Meets Rick Rubin and They Have an Epic Conversation | GQ, Rick Rubin, GQ - https://youtu.be/4lPD5PtqMiE?t=27m45s 46 Se fodnote 35 47 Se bilag #3.2

13 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 forstand at man har taget én sunget tone, derefter manipuleret den til at kunne få en hel akkord og så har man lavet en rytme med dem. Det kan man høre ved at tonerne ikke holdes i særlig lang tid, dér hvor de gentages hurtigt efterhinanden. Det er i takterne seks og otte i beatets rundgang48. Kendrick Lamar starter ud med at fortælle at han altid har skulle kæmpe, har været nede (Bad trips) og er ”fucked up”. Men hvis de tror på gud, og hvis gud er der, så skal det nok blive okay. Det hører vi i introen, som faktisk er taget fra en film af Oprah Winfrey kaldet ”The Color Purple” fra 198549, hvorefter vi ledes over i hooket med hooklinen ”We gon’ be alright”. Med denne repeterende hookline kan man også argumentere for, at der er elementer af popmusik i Kendrick Lamars nummer. Det kan også være en af grundene til at denne sang blev til én af de få singler han har udgivet. Denne hookline er essentiel for budskabet i ”Alright”. Og den er også gået hen og nærmest blevet en nationalsang for den afroamerikanske befolkning, efter ”Black Lives Matter”-bevægelsen gik ind og brugte linjen som ”slagsang”, forstået på den måde at man råbte det i demonstrationer og brugte det i forbindelse med oprøret mod racismen i USA50. Musikvideoen til ”Alright”51, instrueret af Colin Tilley og The Little Homies, er også et svar på alt det som de kæmper for. Videoen viser urolighederne i USA og politivolden, men også det optimistiske ved ”the hood”, med både børn og voksne. I introen til videoen hører man Lamar have en monolog. Den er delvist taget fra det digt, som er med på ”Mortal Man”-tracket, men med modifikationer. Over monologen ser man blandt andet billeder hvor der ligger en ung afroamerikansk dreng bevidstløs på jorden, streetfester, en reference til kirken, en dreng i hvid trøje, som bliver jagtet af mange drenge i sorte trøjer, samt til sidst en politimand, der affyre sin pistol mod en afroamerikansk mand, som prøver at slippe væk. Det ridser emnerne op omkring de problemer der er i ghettoerne og den politivold der raser. Og det hele kontrasteres af, at videoen er fuldt ud sort/hvid-redigeret. Herefter ser man Kendrick Lamar med tre homies (Schoolboy, Ab-Soul and Jay Rock - ifølge Colin Tilley52) sidde i en bil som bliver båret af fire hvide politimænd. Hvilket er et provokerende statement at komme med i problematikken omkring racisme og politivold. Man ser også lige Lamars pladeselskabslogo på bilens forrude. Når sangen går i gang og

48 Se bilag #3.2 49 Every Sample From Kendrick Lamar's 'To Pimp A Butterfly', Genius - ”Alright” reference - https://youtu.be/be_l2GAoSzQ?t=1m32s 50 Se ”read more” under ”about ’Alright’” til højre på siden - http://genius.com/Kendrick-lamar-alright-lyrics samt How Kendrick Lamar Is Proof Hip-Hop Can Influence Society In Big Ways, John Haltiwanger, Elite Daily - http://elitedaily.com/news/politics/kendrick-lamar-hip-hop-black-lives-matter/1156751/ 51 Kendrick Lamar - Alright, Kendrick Lamar m.fl., Kendrick Lamar VEVO - https://www.youtube.com/watch?v=Z- 48u_uWMHY 52 EXCLUSIVE: WE GOT ALL THE ANSWERS ABOUT KENDRICK LAMAR’S ‘ALRIGHT’ VIDEO, Andres Tardio, MTV - http://www.mtv.com/news/2201127/kendrick-lamar-alright-video-colin-tilley/

14 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 man hører det første hook, ser man Lamar køre rundt i en bil, rundt om en politibil med dansende unge menneske ovenpå, og smider penge ud af vinduet. Et tegn på at de nok skal blive okay, og den tredje af Andrew Goodwins konventioner om, at der vises genrekarakterstik. Her er det gangsterelementer som ”Fuck the police”, penge og biler der karakteriserer gangstarap. Hele vejen igennem videoen ser man unge der danser og viser deres bedste hiphop-moves, hvilket er med til lette den stemning der er omkring raceproblematikkerne. Igen, det skal nok blive okay og igen den tredje konvention, hvor børnene her med deres hiphop-dans, karakteriserer rappen og hiphoppen. Vi ser flere billeder hvor Lamar bliver set som en form for prædikant eller forbillede. Blandt andet ved at de kigger efter ham som han svæver rundt, og han bliver båret af sine fans. Det bærer samtidig præg af både den tredje og den fjerde konvention (The Creation of a Star), som sætter fokus på loyalitet i forhold til rap, og Lamar som idol. Helt til sidst, ses Lamar, stående på en lygtepæl, blive skudt af en hvid politimand. Han bliver symbolsk set skudt, da han jo ikke har nogen pistol, hvilket bare viser hvordan samfundet skyder folk uden egentlig at trykke på aftrækkeren53. Her er der også en fornemmelse af den femte konvention, da det virker som om, at man kigger med, mens man samtidig er skjult. Hele vejen igennem sangen ser man også den første konvention, i form af at man ser Lamar rappe teksten, og på den måde understøtte lydbilledet54. Samtidig er hele videoen redigeret i sort/hvid, hvilket forstærker holdningen til raceproblematikken. Det forstærker Lamars statement om at man bør gøre noget ved skellet mellem de to ”farver” i samfundet.

Diskussion ”To Pimp a Butterfly” som helhed og koncept Kendrick Lamars album ”To pimp a butterfly” markerer et vendepunkt i synet på Compton og bandekonflikten. Kendrick belyser de scenarier og problematikker der er på det tidspunkt, og man kan, som lytter, sætte sig ind i, hvordan han har haft det. Albummet igennem, får man fornemmelsen af, at have fulgt ham siden han i ”Wesley’s Theory” og ”institutionalized” prøver at finde ud af at begå sig i branchen. Til at han i ”These Walls” og ”U” taler om den depression han har fået (som en følge af det hele), for så at vågne op i ”Alright” og prøve at komme godt ud af det. Hvorefter han begynder at tage ud og opleve verden og få nye indtryk i trackene ned til ”I”. Hvor han i ”I” har han fundet sit formål, og til sidst prædiker om det i ”Mortal Man”, hvor han tilspørger

53 Se alle billeder på ”Bilag #3.3” - i fortløbende rækkefølge 54 Teori om ”Andrew Goodwin’s Music theory & the 6 conventions” - fra engelskundervisningen

15 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 sine trofaste fans, om de tror på at han kan få verden til at forstå den virkelighed, der er i Compton, eller alle andre steder. Gennem albummet hører man små dele af et digt, som Lamar senere læser op i sin fulde længde på tracket ”Mortal Man”. En form for metareference. Her kan man høre alt det som sangene egentlig repræsenterer55. Budskabet er langt hen ad vejen at skabe en forståelse af, hvordan virkeligheden ser ud og finde ud af, hvordan man kan gøre verden til et bedre sted. Digtet starter ud med at betvivle indflydelsen fra rapmusikken. Det er de første 4 linjer af digtet. ”You” kan i dette tilfælde være 2Pac som han læser digtet op for56, men man kan ikke være sikker på at det er ham. Det kan også være Dr. Dre som Kendrick Lamar også har set op til og som har været en form for mentor for Lamar (Lyt til ”Wesley’s Theory”). Derfra ender vreden ud i en depression i linje 5-8 og man fornemmer her, at han får en form for åbenbaring og bliver meget troende. ”Lucy” er en reference til satan, Lucifer, og han har flere gange sagt, at han tror på gud. Han beslutter sig for at søge efter svar på sine problemer, men samtidig komme tilbage til Compton og finde ud af, at det ikke hjalp på hans skyldfølelse. Det ser man i linje 9-13. Men han finder ud af, at dem derhjemme kæmper den samme kamp som de altid har gjort; Bandekrigen, samtidig med, at han træder ind i en ny verden uden for sit ”hood”. Her opdager han, at en endnu større krig skal kæmpes. Nemlig de voldsomme raceproblemer der er i USA. Det er i linje 14-16. Det får ham til at ville tilbage til sine ”homies” og fortælle dem om det nye han har lært. Hvilket er begrebet ”respekt”. Den sidste del her, fortæller hvad det er Kendrick Lamars budskab er, og hvad vigtigere er, hvad der skal til for, at man får gjort noget ved disse raceproblemer. ”If I respect you, we unify and stop the enemy from killing us”57. Løsningen på problemerne er, i Kendrick Lamars øjne, at man respekterer hinanden, står sammen i stedet for at kæmpe mod hinanden og glemmer det der kom forinden. Så kan man sætte en stopper for alle de drab. Politivold er et stort problem i USA og Kendrick siger altså, at hvis vi stopper med at skyde hinanden på gaderne, så vil politiet også stoppe. Han siger indirekte at det er bandernes egen skyld, at politiet er blevet mere voldelige. Slutsætningen lyder således: ”But I don’t know, I’m no mortal man, maybe I’m just another nigga”58. Hvilket man kan tolke således: ”det kan da godt være jeg ikke ved noget alligevel, jeg er jo ikke engang en dødelig mand, jeg er bare endnu en ’nigga’.” Altså bliver han ikke engang set som et almindelidt dødeligt menneske fordi han er sort, hvilket har været et kæmpe problem i USA’s historie med racisme, fordi man altid har undertrykt de

55 Se ”Bilag #1.2 56 Han taler til en person som ikke er der, da 2Pac jo er død, men det virker sådan, hvilket er konceptet 57 Se ”Bilag #1.2” 58 Se ”Bilag #1.2”

16 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 sorte og deres rettigheder. Lamars sætter fokus på problemet igen. For mennesker i verden er stadig ikke gode nok til at respektere hinanden og i særlig grad mangler der respekt i forhold til afroamerikaner. Lamars budskab er respekt og han bruger musikken, til at fortælle dette. Hvilket bringer os til, hvorfor Lamar valgte at kalde sit album ”To Pimp a Butterfly” Titlen ”To Pimp a Butterfly” betyder, ifølge Kendrick Lamar selv i et interview med MTV’s Rob Markman, dét at man ikke skal lade sig påvirke af musik industrien og det at bruge ens celebritet til at ændre noget: ”…for me it represents…uh…using my celebrity for good, you know what i mean… Another reason is not being pimped by the industry, through my celebrity”59. Man kan se den samme tanke igennem hele albummet. ”I’m the closest thing to a preacher that they have,…, kids are living by my music. (…) My word will never be as strong as God’s word. All I am is just a vessel, doing his work”60. Han kan, som en kendt person, komme igennem med et budskab på en anden måde end så mange andre, og på den måde ”pimpe” situationen til et andet resultat. Og som han siger i et interview, til det 58. Grammy Award-show, så føler han, at hele verden nu lytter til ham, efter at han er blevet nomineret til 11 Grammys61. Kendrick Lamars album mødte da også rigtig mange positive kommentarer blandt nogle af de største. I Danmark høstede han 6 ud af 6 stjerne hos magasinet Soundvenue, 4,5 ud af 5 stjerner hos det anerkendte Rolling Stone magasinet, 5 ud af 5 stjerne hos The Telegraph i Storbritannien samt 5 ud af 5 stjerne hos The Guardian. Og det er faktisk svært at finde kritik af Lamar og hans konceptalbum, som anmeldelse efter anmeldelse får roser og skulderklap. Og det er da heller ikke kun blandt nyhedsskrifterne han modtager credits, det er også blandt musikere og radioværter. Dr. Dre siger i et interview med radioværten BigBoy at ”…as far as the substance in hiphop, Kendrick is bringing us back to that.” og BigBoy siger også selv ”Kendrick got you back to listening to albums.(…)listening to, like, what is he gonna say next? (min understregning)62” Og i New York City, hvor Westcoast-rap ellers ikke er populært, bliver han mødt med positive tilbagemeldinger. Det hører man i interviewet hos HOT97-radiokanalen med radioværten Ebro. For der er generelt stor forskel på rappen på henholdsvis The West- og The Eastcoast. Kendrick siger selv, at det er et

59 Kendrick Lamar Breaks Down Tracks From 'To Pimp A Butterfly' (Pt. 1) | MTV News, Rob Markman, MTV - https://youtu.be/AUEI_ep9iDs?t=2m38s 60 Kendrick Lamar on His New Album and the Weight of Clarity, Joe Coscarelli, The New York Times - http://www.nytimes.com/2015/03/22/arts/music/kendrick-lamar-on-his-new-album-and-the-weight-of-clarity.html?_r=0 61 Kendrick Lamar | Nomination Interview | 58th GRAMMYs, Recording Academy / GRAMMYs - https://youtu.be/oB747PvKae0?t=1m29s 62 Dr. Dre Talks About To Pimp a Butterfly | BigBoyTV, BigBoy, BigBoyTV - https://www.youtube.com/watch?v=MAQIdGdDFFE&index=16&list=PLwqi4VXwYX4uEL0TVscywqzYSBTf0k_l-

17 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 privilegium, at New York’ere lytter til hans musik, og respekterer det, selvom de ikke er enige med ham i hans holdninger og det han siger. Og Ebro kommer med en god fortolkning af det: ”If they disagree with you, they actually prefer to see you in the street an be like: ’Yo, you know what? I don’t really like what you have to say half of the time, but I RESPECT (Ebro lægger tryk på ”respect”) what you do!’”63. Og igen ser vi det her vigtige begreb ”respekt”, som måske kan være nøglen til problematikkerne i USA.

Los Angeles - The home of Gangstarap Spørgsmålet er også bare, hvordan Kendrick Lamar placerer sig i forholdet til L.A. (Los Angeles) Man kan høre, at han har et klart budskab og han er klar til at kæmpe for sagen. Han er, som tidligere sagt, det tætteste man kommer på en prædikant i dag. Og hans skildring af Compton og L.A. kan både forekomme positiv og negativ. Han fortæller i et interview med Per Reinholdt Nielsen fra Weekendavisen, at ”Som barn mærkede vi ikke noget til bandekonflikterne. I den alder er man så dejligt uvidende om det, der foregår omkring en”64. Han havde ifølge interviewet en god barndom, og hans forældre gjorde altid alt hvad de kunne for at de ikke manglede noget. De tog på ferier og holdte fødselsdage, og han tilføjer: ”Samtidig var jeg heldig at have både min mor og min far. Det var ikke så sædvanligt i mit nabolag”65. Det var en positiv skildring af Compton, men mens han som barn ikke bemærkede problemerne, så voksede han op og blev trukket med ind i det. Han blev venner med drengen Lil L, som senere blev bandemedlem i banden Bloods, men modsat Lil L, så forblev Kendrick Lamar ”The Good Kid”66. Lamar kan ikke undgå at opleve nogle af de ting, bandemedlemmerne oplever, og der er mange påstande om, hvorvidt han faktisk har dræbt en mand. Og denne skildring af Compton, fortæller han om på albummet. Han siger meget præcist i Weekendavisens interview at ”Compton er et sted, hvor der både er masser af sollys, men der er også bander på alle gadehjørner og områder, man kun skal bevæge sig igennem med største forsigtighed”67. Og problemet med bandekriminalitet, i fx Compton, er en af de udfordringer Lamar synes der burde fokuseres på. For som han siger i digtet ”Another Nigga”: først når banderne stopper med at dræbe hinanden og starter på at respektere hinanden, så stopper volden fra politiet også. Men hvordan ser resten af USA på problemet? Da Lamar optrådte til ”2015 BET Awards”, oven på en vandaliseret politibil med nummeret ”Alright” som udviser et had til politiet, var en af

63 Kendrick forgives his haters + says his album is not a classic YET!, Ebro, HOT97 - https://youtu.be/vkedvCA8330?t=1m27s 64 Nielsen, Per Reinholdt: Nu kan jeg gøre alt, Weekendavisen, 15. februar 2013 65 ”Nu kan jeg gøre alt” - se fodnote 63 66 NOISEY Bombton Dokumentar - Se fodnote 1 - https://youtu.be/CA1EmLFi4OA?t=1m7s 67 ”Nu kan jeg gøre alt” - se fodnote 63

18 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 reaktionerne blandt andet: ”This is why I say that hip-hop has done more damage to young African- Americans than racism in recent years. This is exactly the wrong message.68” hvortil Lamar har svaret i et videointerview med TMZ:

…the senseless acts of killings of these young boys out there … This is reality, this is my world, this is what I talk about in my music. You can’t delude that. Me being on a cop car, that’s a performance piece after these senseless acts … Hip-hop is not the problem. Our reality is the problem of the situation. This is our music. This is us expressing ourselves.69

Selvfølgelig bruger Kendrick Lamar kunstnerisk frihed og provokerende virkemidler til at portrættere problemerne, men man kan godt diskutere om kritikerne har ret. For nogle af de statements man kommer med i hiphop og rap, kan være stødende for mange lyttere. Det er filmen ”Straight Outta Compton” et godt eksempel på. For da gruppen N.W.A (Niggaz Wit Attitude) kom ud, var de i strid modvind og mange syntes at det var forkert at sige de ting som de sagde. Det var for meget af det gode. Alligevel formåede de at slå igennem, og kom ud på den anden side, med et ændret syn på Compton. Et Compton som Kendrick Lamar voksede op i. N.W.A lagde ikke skjul på de problemer, der herskede i bydelen, og politiet blev hurtigt deres fjende nr. 1. Populariteten voksede, og de har sat et aftryk på Gangstarappen og Compton som har varet helt op til i dag med Kendrick Lamars nye album ”To Pimp a Butterfly”. Og selvom de berører de samme emner langt hen ad vejen, så er Lamar gået en anden vej, og søgt den mere religiøse og ikkevoldelige vej, med respekt og fred som omdrejningspunkt. Og det er helt klart at se, at Kendrick Lamar ikke lægger skjul på de problemer, der er i byen, men samtidig har et godt forhold til sin hjemby.

68 Geraldo Rivera rips Kendrick Lamar's BET Award set, We Will TV - https://www.youtube.com/watch?v=U3_hi8eWdbY 69 KENDRICK LAMAR - GERALDO'S TWISTING MY MESSAGE ... - I'm About Hope, Not Violence, TMZ - http://www.tmz.com/2015/07/02/kendrick-lamar-responds-alright-geraldo-rivera-bet-awards-controversy-tmz-live/

19 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Konklusion Kendrick Lamar er de unges prædikant og igennem sange, prædiker han om USA’s fremtid og tager politisk standpunkt. Kendrick Lamar har utroligt meget at sige, og han fortæller os historier som vi ellers kun ville have kendt til, hvis vi kom fra det samme sted som ham. Og så belyser han hvor vigtigt det er at kæmpe for respekt blandt mennesker. Fordi respekt, langt hen ad vejen, er dét som verden er bygget op omkring. Respekt i relationerne til hinanden. Om vi er sorte, hvide, eller har en helt tredje hudfarve, er ligegyldigt, hvis vi respekterer hinanden. Det er hans vigtigste mission. Kendrick Lamar samler en bredere vifte af befolkningen ved, at lade sit album influere af andre musikgenre, blandt andet jazz. Lamars brug af referencer i forhold til genre og lyrik, åbner op for et nyt publikum, hvilket også har gjort hans musik populært og skaffet ham 11 Grammy Nomineringer hvoraf han har vundet 5. Men det er samtidig hans lyriske evner, der får ham op på samme høje niveau som Michael Jackson. Det viser han i teksterne til ”Mortal Man”, ”I” og ”Alright”. I disse tekster prædiker han om raceproblematikken og den løsning han ser. Der har igennem lang tid været urolige forhold i USA’s ghettoområder som Compton og Bronx, men ifølge Kendrick Lamar, så skal man lægge det bag sig og stå sammen. Som han siger i digtet ”Another Nigga” fra ”Mortal Man”-tracket - ”If I respect you, we unify and stop the enemy from killing us”. Som han siger i ”Alright”: ”We gon’ be alright”. Og som han siger i ”I”: ”I love all my niggas bro” - for med kærlighed og respekt til hinanden, skal det hele nok blive godt. Der er ingen tvivl om, at raceurolighederne i USA stadig er et meget vigtigt emne at debattere, og det har ”To Pimp a Butterfly” fokus på. Igennem hans portrættering af sin hjemby, møder man både de lyse og de mørke sider, og selvom han tager afstand fra de voldelige ting der sker, så er det stadig hans hjem, og det sted hvor han voksede op. Han bliver ved med at komme tilbage til Compton, og til sine ”homies” for at fortælle alt det nye han lærer. Og for Lamar er det vigtigt netop at sprede budskabet. For selvom albummet møder megen ros, bliver der ved med at være kritikere og modstandere. ”Og selvom man måske er uenig med dig, betyder det ikke man ikke kan respektere dig” - det er den påmindelse man får med sig, efter at have lyttet til Kendrick Lamar Duckworth’s fjerde og mest succesrige album ”To Pimp a Butterfly”.

20 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Litteraturliste Bøger • Beard, david & gloag, Kenneth, musicology the key concepts, routhledge, 2005 - Side 17- 20Artikler • Lund-Olsen, Søren mfl.: RAP - Historie og Analyse, Systime, 2016 • Wall, Tim: WOW - studying popular music culture, Hodder Arnold, 2003 - side 438-445 Artikler • Nielsen, Per Reinholdt: Nu kan jeg gøre alt, Weekendavisen, 15. februar 2013 Web og webartikler • 58TH ANNUAL GRAMMY AWARDS, The GRAMMYs https://www.grammy.com/awards/58th-annual-grammy-awards Først besøgt d. 10. december 2016 • EXCLUSIVE: WE GOT ALL THE ANSWERS ABOUT KENDRICK LAMAR’S ‘ALRIGHT’ VIDEO, Andres Tardio, MTV http://www.mtv.com/news/2201127/kendrick-lamar-alright-video-colin-tilley/ først besøgt d. 17. december 2016 • How Kendrick Lamar Is Proof Hip-Hop Can Influence Society In Big Ways, John Haltiwanger, Elite Daily http://elitedaily.com/news/politics/kendrick-lamar-hip-hop-black-lives-matter/1156751/ først besøgt d. 17. december 2016 • IN THE MIDDLE OF L.A.'S GANG WARS, Robert Reinhold, The New York Times http://www.nytimes.com/1988/05/22/magazine/in-the-middle-of-la-s-gang- wars.html?pagewanted=all først besøgt d. 1. december 2016 • Kendrick Lamar, Genius.com http://genius.com/artists/Kendrick-lamar først besøgt d. 7. december 2016 • KENDRICK LAMAR - GERALDO'S TWISTING MY MESSAGE ... - I'm About Hope, Not Violence, TMZ http://www.tmz.com/2015/07/02/kendrick-lamar-responds-alright-geraldo-rivera-bet-

21 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

awards-controversy-tmz-live/ først besøgt d. 17. december 2016 • Kendrick Lamar on His New Album and the Weight of Clarity, Joe Coscarelli, The New York Times http://www.nytimes.com/2015/03/22/arts/music/kendrick-lamar-on-his-new-album-and-the- weight-of-clarity.html?_r=0 først besøgt d. 12. december 2016 • Mortal Man [hook 1], Genius.com http://genius.com/5047221 først besøgt d. 12. december 2016 • Mortal Man [Vers 2], Genius.com http://genius.com/5047876 først besøgt d. 12. december 2016 • Past winners search - Kendrick Lamar, The GRAMMYs https://www.grammy.com/nominees/search?artist=kendrick+lamar&field_nominee_work_v alue=&year=All&genre=All først besøgt d. 10. december 2016 • Slaveriet i USA, journalist og cand.mag. Nina Trige Andersen, iBureauet/Dagbladet Information, Faktalink http://www.faktalink.dk/titelliste/slaveriet-i-usa først besøgt d. 7. december 2016 • Where All the Madness Began: A Look at Gang History, Marcus Hoover, EDGE http://web.stanford.edu/class/e297c/poverty_prejudice/gangcolor/madness.htm først besøgt d. 1. december 2016 Videoer • Every Sample From Kendrick Lamar's 'To Pimp A Butterfly', Genius https://www.youtube.com/watch?v=be_l2GAoSzQ&feature=youtu.be&t=2m20s først besøgt 12. november 2016 • Dr. Dre Talks About To Pimp a Butterfly | BigBoyTV, BigBoy, BigBoyTV https://www.youtube.com/watch?v=MAQIdGdDFFE&index=16&list=PLwqi4VXwYX4uE L0TVscywqzYSBTf0k_l- først besøgt d. 12. november 2016

22 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

• Geraldo Rivera rips Kendrick Lamar's BET Award set, We Will TV https://www.youtube.com/watch?v=U3_hi8eWdbY først besøgt 17. december 2016 • Kendrick forgives his haters + says his album is not a classic YET!, Ebro, HOT97 https://youtu.be/vkedvCA8330?t=1m27s & https://youtu.be/vkedvCA8330?t=9m43s først besøgt d. 12. november 2016 • Kendrick Lamar - Alright, Kendrick Lamar m.fl., Kendrick Lamar VEVO https://www.youtube.com/watch?v=Z-48u_uWMHY først besøgt d. 12. november 2016 • Kendrick Lamar Breaks Down ‘Mortal Man’ & His Connection To 2Pac (Pt. 4) | MTV News, Rob Markman, MTV https://youtu.be/PLvLOn59Qco?t=4m42s først besøgt 12. november 2016 • Kendrick Lamar Breaks Down Tracks From 'To Pimp A Butterfly' (Pt. 1) | MTV News, Rob Markman, MTV https://youtu.be/AUEI_ep9iDs?t=2m38s først besøgt d. 12. november 2016 • Kendrick Lamar Meets Rick Rubin and They Have an Epic Conversation | GQ, Rick Rubin, GQ https://youtu.be/4lPD5PtqMiE?t=27m45s først besøgt d. 12. november 2016 • Kendrick Lamar | Nomination Interview | 58th GRAMMYs, Recording Academy / GRAMMYs https://youtu.be/oB747PvKae0?t=1m29s først besøgt d. 12. november 2016 • Kendrick Lamar Still Feels Anger & Hatred On 'The Blacker The Berry’ (Pt. 3) | MTV News, Rob Markman, MTV https://youtu.be/BwXlimryKJM?t=5m33s først besøgt 12. november 2016 • NOISEY Bompton: Growing up with Kendrick Lamar, Zach Goldbaum, NOISEY https://youtu.be/CA1EmLFi4OA?t=1m7s først besøgt d. 12. november 2016

23 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Lyrik • Mortal Man, Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-mortal-man-lyrics først besøgt d. 30. november 2016 • I, Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-i-lyrics først besøgt d. 30. november 2016 • Alright, Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-alright-lyrics først besøgt d. 30. november 2016 • Mommy, What’s a Grivedigga?, Genius.com http://genius.com/Gravediggaz-mommy-whats-a-gravedigga-lyrics først besøgt d. 16. december 2016 CD: • Lamar, Kendrick: To Pimp A Butterfly, CD USA: Aftermath/Interscope (Top Dawg Entertainment), 2015. Vedlagt ekstramateriale

24 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Bilag

Bilag #1 - ”Mortal Man”-bilag

Bilag #1.1 - ”Mortal Man” lyrik fra Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-mortal-man-lyrics

[Produced by Sounwave]

[Hook 1] The ghost of Mandela, hope my flows they propel it Let these words be your earth and moon You consume every message As I lead this army make room for mistakes and depression And with that being said my nigga, let me ask this question:

[Bridge 1] When shit hit the fan, is you still a fan? When shit hit the fan (one two, one two) When shit hit the fan, is you still a fan? When shit hit the fan, is you still a fan?

[Bridge 2] When shit hit the fan, is you still a fan? When shit hit the fan, is you still a fan? Want you look to your left and right, make sure you ask your friends When shit hit the fan, is you still a fan?

[Verse 1] Do you believe in me? Are you deceiving me? Could I let you down easily, is your heart where it need to be? Is your smile on permanent? Is your vow on lifetime? Would you know where the sermon is if I died in this next line? If I’m tried in a court of law, if the industry cut me off If the government want me dead, plant cocaine in my car Would you judge me a drug-head or see me as K. Lamar Or question my character and degrade me on every blog Want you to love me like Nelson, want you to hug me like Nelson I freed you from being a slave in your mind, you’re very welcome You tell me my song is more than a song, it’s surely a blessing

25 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

But a prophet ain’t a prophet til they ask you this question:

[Hook 2] The ghost of Mandela, hope my flows they propel it Let my words be your earth and moon you consume every message As I lead this army make room for mistakes and depression And with that

[Verse 2] Do you believe in me? How much you believe in her? You think she gon’ stick around if them 25 years occur? You think he can hold you down when you down behind bars hurt? You think y’all on common ground if you promise to be the first? Can you be immortalised without your life being expired? Even though you share the same blood is it worth the time? Like who got your best interest? Like how much are you dependent? How clutch are the people that say they love you? And who pretending? How tough is your skin when they turn you in? Do you show forgiveness? What brush do you bend when dusting your shoulders from being offended? What kind of den did they put you in when the lions start hissing? What kind of bridge did they burn? Revenge or your mind when it’s mentioned? You wanna love like Nelson, you wanna be like Nelson You wanna walk in his shoes but you peacemaking seldom You wanna be remembered that delivered the message That considered the blessing of everyone This your lesson for everyone, say

[Hook 3] The voice of Mandela, hope this flow stay propellin' Let my word be your Earth and moon You consume every message As I lead this army make room for mistakes and depression

26 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

And if you riding with me, nigga

[Verse 3] I been wrote off before, I got abandonment issues I hold grudges like bad judges, don’t let me resent you That’s not Nelson-like, want you to love me like Nelson I went to Robben’s Island analysing, that’s where his cell is So I could find clarity, like how much you cherish me Is this relationship a fake or real as the heavens be? See I got to question it all, family, friends, fans, cats, dogs Trees, plants, grass, how the wind blow Murphy’s Law, generation X, will I ever be your X? Floss off a baby step, mauled by the mouth of Pit bulls, put me under stress Crawled under rocks, ducking y’all, it’s respect But then tomorrow, put my back against the wall How many leaders you said you needed then left ‘em for dead? Is it Moses, is it Huey Newton or Detroit Red? Is it Martin Luther, JFK, shoot or you assassin Is it Jackie, is it Jesse, oh I know, it’s Michael Jackson, oh

[Bridge 3] When shit hit the fan, is you still a fan? When shit hit the fan, is you still a fan? That nigga gave us Billie Jean, you say he touched those kids? When shit hit the fan, is you still a fan?

[Hook 4] The ghost of Mandela, hope my flows they propel it Let my word be your earth and moon you consume every message As I lead this army make room for mistakes and depression And if you riding with me nigga, let me ask this question nigga

[Outro: Kendrick Lamar & 2Pac]

Bilag #1.2 - Digtet ”Another Nigga” - lyrik fra Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-mortal-man-lyrics

[Kendrick Lamar] "I remember you was conflicted Misusing your influence Sometimes I did the same Abusing my power, full of resentment Resentment that turned into a deep depression Found myself screaming in the hotel room I didn’t wanna self destruct The evils of Lucy was all around me

27 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

So I went running for answers Until I came home But that didn’t stop survivor’s guilt Going back and forth trying to convince myself the stripes I earned Or maybe how A-1 my foundation was But while my loved ones was fighting the continuous war back in the city, I was entering a new one A war that was based on apartheid and discrimination Made me wanna go back to the city and tell the homies what I learned The word was respect Just because you wore a different gang color than mine's Doesn’t mean I can’t respect you as a black man Forgetting all the pain and hurt we caused each other in these streets If I respect you, we unify and stop the enemy from killing us But I don’t know, I’m no mortal man, maybe I’m just another nigga”

Bilag #1.3 - Samtalen med 2Pac - lyrik fra Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-mortal-man-lyrics

Shit and that’s all I wrote I was gonna call it Another Nigga but, it ain’t really a poem, I just felt like it’s something you probably could relate to. Other than that, now that I finally got a chance to holla at you, I always wanted to ask you about a certain situa--, about a metaphor actually, you spoke on the ground. What you mean ‘bout that, what the ground represent?

[2Pac] The ground is gonna open up and swallow the evil

[Kendrick Lamar] Right

[2Pac] That’s how I see it, my word is bond. I see--and the ground is the symbol for the poor people, the poor people is gonna open up this whole world and swallow up the rich people. Cause the rich people gonna be so fat, they gonna be so appetising, you know what I’m saying, wealthy, appetising. The poor gonna be so poor and hungry, you know what I’m saying it’s gonna be like… there might be some cannibalism out this mutha, they might eat the rich

[Kendrick Lamar] Aight so let me ask you this then, do you see yourself as somebody that’s rich or somebody that made the best of their own opportunities?

[2Pac] I see myself as a natural born hustler, a true hustler in every sense of the word. I took nothin’, I took the opportunities, I worked at the most menial and degrading job and built myself up so I could get it to where I owned it. I went from having somebody manage me to me hiring the person that works my management company. I changed everything I realized my destiny in a matter of five years you know what I’m saying I made myself a millionaire. I made millions for a lot of people now it’s time

28 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016 to make millions for myself, you know what I’m saying. I made millions for the record companies, I made millions for these movie companies, now I make millions for us

[Kendrick Lamar] And through your different avenues of success, how would you say you managed to keep a level of sanity?

[2Pac] By my faith in God, by my faith in the game, and by my faith in "all good things come to those that stay true." You know what I’m saying, and it was happening to me for a reason, you know what I’m saying, I was noticing, shit, I was punching the right buttons and it was happening. So it’s no problem, you know I mean it’s a problem but I’m not finna let them know. I’m finna go straight through

[Kendrick Lamar] Would you consider yourself a fighter at heart or somebody that only reacts when they back is against the wall?

[2Pac] Shit, I like to think that at every opportunity I’ve ever been threatened with resistance, it’s been met with resistance. And not only me but it goes down my family tree. You know what I’m saying, it’s in my veins to fight back

[Kendrick Lamar] Aight well, how long you think it take before niggas be like, we fighting a war, I’m fighting a war I can’t win and I wanna lay it all down

[2Pac] In this country a black man only have like 5 years we can exhibit maximum strength, and that’s right now while you a teenager, while you still strong or while you still wanna lift weights, while you still wanna shoot back. Cause once you turn 30 it’s like they take the heart and soul out of a man, out of a black man in this country. And you don’t wanna fight no more. And if you don’t believe me you can look around, you don’t see no loud mouth 30-year old muthafuckas

[Kendrick Lamar] That’s crazy, because me being one of your offspring of the legacy you left behind I can truly tell you that there’s nothing but turmoil goin’ on so I wanted to ask you what you think is the future for me and my generation today?

[2Pac] I think that niggas is tired of grabbin' shit out the stores and next time it’s a riot there’s gonna be, like, uh, bloodshed for real. I don’t think America know that. I think American think we was just playing and it’s gonna be some more playing but it ain’t gonna be no playing. It’s gonna be murder, you know what I’m saying, it’s gonna be like Nat Turner, 1831, up in this muthafucka. You know what I’m saying, it’s gonna happen

[Kendrick Lamar]

29 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

That’s crazy man. In my opinion, only hope that we kinda have left is music and vibrations, lotta people don’t understand how important it is. Sometimes I be like, get behind a mic and I don’t know what type of energy I’mma push out, or where it comes from. Trip me out sometimes

[2Pac] Because the spirits, we ain’t even really rappin’, we just letting our dead homies tell stories for us

[Kendrick Lamar] Damn

I wanted to read one last thing to you. It’s actually something a good friend had wrote describing my world. It says:

“The caterpillar is a prisoner to the streets that conceived it Its only job is to eat or consume everything around it, in order to protect itself from this mad city While consuming its environment the caterpillar begins to notice ways to survive One thing it noticed is how much the world shuns him, but praises the butterfly The butterfly represents the talent, the thoughtfulness, and the beauty within the caterpillar But having a harsh outlook on life the caterpillar sees the butterfly as weak and figures out a way to pimp it to his own benefits Already surrounded by this mad city the caterpillar goes to work on the cocoon which institutionalizes him He can no longer see past his own thoughts He’s trapped When trapped inside these walls certain ideas take roots, such as going home, and bringing back new concepts to this mad city The result? Wings begin to emerge, breaking the cycle of feeling stagnant Finally free, the butterfly sheds light on situations that the caterpillar never considered, ending the internal struggle Although the butterfly and caterpillar are completely different, they are one and the same."

What’s your perspective on that? Pac? Pac? Pac?!

Bilag #1.4 - ”Mortal Man” beat-node NB. Bassen er dyb, men det kan lade sig gøre med en 5-strenget bas, da den har en dybere streng end e-strengen stemt i b.

30 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

31 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Bilag #2 - ”I”-bilag

Bilag #2.1 - ”I” lyrik fra Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-i-lyrics

[Produced by Rahki] [Directed by Alexandre Moors and the Little Homies]

[Original Intro] Is this mic on? (Hey, move this way, this way) Hey, Hey! Hey! Turn the mic up, c'mon, c'mon Is the mic on or not? I want the mic We're bringing up nobody, nobody... Nobody but the number one rapper in the world He done traveled all over the world He came back just to give you some game All of the little boys and girls, come up here (One two, one two, what's happening, fool?) Come right here, this is for you, come on up Kendrick Lamar, make some noise, brother

[Intro] I done been through a whole lot Trial, tribulation, but I know God The Devil wanna put me in a bow tie Pray that the holy water don't go dry As I look around me So many motherfuckers wanna down me But an enemigo never drown me In front of a dirty double-mirror they found me

[Hook] And (I love myself) When you lookin' at me, tell me what do you see? (I love myself) Ahh, I put a bullet in the back of the back of the head of the police (I love myself) Illuminated by the hand of God, boy don't seem shy (I love myself) One day at a time, uhh

[Verse 1] They wanna say it's a war outside, bomb in the street Gun in the hood, mob of police Rock on the corner with a line for the fiend And a bottle full of lean and a model on the scheme uh These days of frustration keep y'all on tuck and rotation (Come to the front) I duck these cold faces, post up fi-fie-fo-fum basis

32 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Dreams of reality's peace Blow steam in the face of the beast Sky could fall down, wind could cry now Look at me motherfucker I smile

[Verse 2] (Crazy) (What you gon' do?) Lift up your head and keep moving, (Keep moving) turn the mic up (Haunt you) Peace to fashion police, I wear my heart On my sleeve, let the runway start You know the miserable do love company What do you want from me and my scars? Everybody lack confidence, everybody lack confidence How many times my potential was anonymous? How many times the city making me promises? So I promise this, nigga

[Bridge] Huh (Walk my bare feet) huh (Walk my bare feet) Huh (Down, down valley deep) huh (Down, down valley deep) (I love myself) huh (Fi-fie-fo-fum) huh (fi-fie-fo-fum) (I love myself) huh (My heart undone) one, two, three

[Hook] And (I love myself) When you lookin' at me, tell me what do you see?

33 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

(I love myself) Ahh, I put a bullet in the back of the back of the head of the police (I love myself) Illuminated by the hand of God, boy don't seem shy (I love myself) One day at a time, uhh

[Verse 3] I went to war last night With an automatic weapon, don't nobody call a medic I'mma do it till I get it right I went to war last night (Night, night, night, night, night) I've been dealing with depression ever since an adolescent Duckin' every other blessin', I can never see the message I could never take the lead, I could never bob and weave From a negative and letting them annihilate me And it's evident I'm moving at a meteor speed Finna run into a building, lay my body...

Bilag #2.2 - “Spoken Interlude” - lyrik fra Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-i-lyrics

[Spoken Interlude] (Offstage Argument) Not on my time, Not while I'm up here Not on my time, kill the music Not on my time We could save that shit for the streets We could save that shit, this for the kids bro 2015, niggas tired of playin' victim dog Niggas ain't trying to play vic— TuTu, how many niggas we done lost? Yan-Yan, how many we done lost? No for real, answer the question, how many niggas we done lost bro? This, this year alone Exactly. So we ain't got time to waste time my nigga Niggas gotta make time bro The judge make time, you know that, the judge make time right? The judge make time so it ain’t shit It shouldn’t be shit for us to come out here and appreciate the little bit of life we got left, dawg On the dead homies. Charlie P, you know that bro You know that It’s mando. Right, it's mando And I say this because I love you niggas man I love all my niggas bro Exac- enough said, enough said We gon' get back to the show and move on, because that shit petty my nigga Mic check, mic check, mic check, mic check, mic check

34 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

We gon' do some acapella shit before we get back to- All my niggas listen Listen to this:

Bilag #2.3 - “Acapella Vers” - lyrik fra Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-i-lyrics

[Acapella Verse] I promised Dave I'd never use the phrase "fuck nigga" He said, "Think about what you saying: 'Fuck niggas' No better than Samuel on Django No better than a white man with slave boats" Sound like I needed some soul searching My Pops gave me some game in real person Retraced my steps on what they never taught me Did my homework fast before government caught me So I'ma dedicate this one verse to Oprah On how the infamous, sensitive N-word control us So many artists gave her an explanation to hold us Well, this is my explanation straight from Ethiopia N-E-G-U-S definition: royalty; King royalty - wait listen N-E-G-U-S description: Black emperor, King, ruler, now let me finish The history books overlook the word and hide it America tried to make it to a house divided The homies don't recognize we been using it wrong So I'ma break it down and put my game in a song N-E-G-U-S, say it with me Or say no more. Black stars can come and get me Take it from Oprah Winfrey, tell her she right on time Kendrick Lamar, by far, realest Negus alive

Bilag #2.4 - ”I”-node Se ”bilag 1” vedhæftet den officielle forside i ”ekstramateriale”

35 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Bilag #3 - ”Alright”-bilag

Bilag #3.1 - ”Alright” lyrik fra Genius.com http://genius.com/Kendrick-lamar-alright-lyrics

[Produced by Pharrell Williams & Sounwave] [Directed by Colin Tilley]

[Intro: Kendrick Lamar] Alls my life I has to fight, nigga Alls my life I... Hard times like, "God!" Bad trips like, "Yeah!" Nazareth, I'm fucked up Homie, you fucked up But if God got us, then we gon' be alright

[Hook: Pharrell Williams] Nigga, we gon' be alright Nigga, we gon' be alright We gon' be alright Do you hear me, do you feel me? We gon' be alright Nigga, we gon' be alright Huh? We gon' be alright Nigga, we gon' be alright Do you hear me, do you feel me? We gon' be alright

[Verse 1: Kendrick Lamar] Uh, and when I wake up I recognize you're looking at me for the pay cut But homicide be looking at you from the face down What MAC-11 even boom with the bass down? Schemin', and let me tell you 'bout my life Painkillers only put me in the twilight Where pretty pussy and Benjamin is the highlight Now tell my momma I love her, but this what I like, Lord knows 20 of 'em in my Chevy, tell 'em all to come and get me Reaping everything I sow, so my karma comin' heavy No preliminary hearings on my record I'm a motherfucking gangster in silence for the record Tell the world I know it's too late Boys and girls, I think I gone cray Drown inside my vices all day Won't you please believe when I say

[Pre-Hook: Kendrick Lamar] Wouldn't you know We been hurt, been down before

36 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Nigga, when our pride was low Lookin' at the world like, "Where do we go?" Nigga, and we hate po-po Wanna kill us dead in the street fo sho' Nigga, I'm at the preacher's door My knees gettin' weak, and my gun might blow But we gon' be alright

[Hook: Kendrick Lamar] Nigga, we gon' be alright Nigga, we gon' be alright We gon' be alright Do you hear me, do you feel me? We gon' be alright Nigga, we gon' be alright Huh? We gon' be alright Nigga, we gon' be alright Do you hear me, do you feel me? We gon' be alright

[Verse 2: Kendrick Lamar] What you want you: a house or a car? 40 acres and a mule? A piano, a guitar? Anything, see my name is Lucy, I'm your dog Motherfucker, you can live at the mall I can see the evil, I can tell it, I know it's illegal I don't think about it, I deposit every other zero Thinking of my partner, put the candy, paint it on the Regal Digging in my pocket, ain't a profit big enough to feed you Everyday my logic get another dollar just to keep you In the presence of your chico... Ah! I don't talk about it, be about it, everyday I sequel If I got it then you know you got it, Heaven, I can reach you Pet dog, pet dog, pet dog, my dog, that's all Pick back and chat, I trap the back for y'all I rap, I black on track so rest assured My rights, my wrongs; I write 'til I'm right with God

[Pre-Hook: Kendrick Lamar] Wouldn't you know We been hurt, been down before Nigga, when our pride was low Lookin' at the world like, "Where do we go?" Nigga, and we hate po-po Wanna kill us dead in the street fo sho' Nigga, I'm at the preacher's door My knees gettin' weak, and my gun might blow But we gon' be alright

[Hook: Kendrick Lamar]

37 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Nigga, we gon' be alright Nigga, we gon' be alright We gon' be alright Do you hear me, do you feel me? We gon' be alright Nigga, we gon' be alright Huh? We gon' be alright Nigga, we gon' be alright Do you hear me, do you feel me? We gon' be alright

[Outro: Kendrick Lamar] I keep my head up high I cross my heart and hope to die Lovin' me is complicated Too afraid, a lot of changes I'm alright, and you're a favorite Dark nights in my prayers

[Poem] I remembered you was conflicted Misusing your influence, sometimes I did the same Abusing my power, full of resentment Resentment that turned into a deep depression Found myself screamin' in the hotel room I didn't wanna self-destruct The evils of Lucy was all around me So I went runnin' for answers

Bilag #3.2 - ”Alright” beat-node Se næste side

38 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

39 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

Bilag #3.3 - Skærmbilleder fra ”Alright” musikvideoen https://www.youtube.com/watch?v=Z-48u_uWMHY

40 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

41 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

42 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

43 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

#10

44 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

#11

#12

45 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

#13

#14

46 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

#15

#16

47 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

#17

#18

48 ud af 49 Bastian Lundt Malling Studieretningsprojekt 2016

#19

#20

49 ud af 49