RES10180 Labyrinth Mozart, Ligeti & Bach Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) String Quartet No. 14 in G major, KV 387 1. Allegro vivace assai [8:02] 2. Menuetto & Trio [8:25] 3. Andante cantabile [7:19] Dudok Kwartet Amsterdam 4. Molto allegro [6:12]

György Sándor Ligeti (1923-2006) Judith van Driel violin 1 String Quartet No. 2 (1968) Marleen Wester violin 2 5. Allegro nervoso [5:12] Lotte de Vries viola 6. Sostenuto, molto calmo [4:40] David Faber ‘cello 7. Come un meccanismo di precisione [3:13] 8. Presto furioso, brutale, tumultuoso [2:08] 9. Allegro con delicatezza [5:29] with Johann Sebastian Bach (1685-1750) Thirza van Driel violin 12-13 10. Canon zu vier Stimmen, BWV 1074 [1:35] Sarah de Vries violin 12-13 11. Canon zu vier Stimmen und Bass, Carel den Hertog violin 12-13 BWV 1077 [0:49] Frank Brakkee viola 12-13 12. Canon zu acht Stimmen, BWV 1072 [1:11] Mark Mulder viola 11-13 13. Canon zu sieben Stimmen mit feststehenden Bass BWV 1078 [1:01] About the Dudok Kwartet Amsterdam:

‘The Dudoks have a lithe, lively sound and alert Total playing time [55:24] sense of structure and detail: a group to watch’ The Observer

‘The Dudok Kwartet shows a very healthy dose of accomplished achievement in this their debut disc. The recording has the fresh liveliness of a concert.’ De Telegraaf Labyrinth: Mozart, Ligeti & Bach first movement (‘Allegro nervoso’) begins Mozart and Ligeti: you may not have expected with whispers and rustling, when the first this combination on one album. Why has the violin suddenly emits a lyrical melody that Dudok Kwartet Amsterdam chosen to put is gradually adopted by the other instruments works by these diverse composers together resulting in a frenzied chaos that ends in on one recording? Both composers have peaceful unison. The second movement created a musical labyrinth: Ligeti using dense (‘Sostenuto, molto calmo’) revolves around structures that allow you to get lost, Mozart one static note that is undetectably using treacherously simple fugues in which alternated between different instruments you unnoticeably lose your way. And J.S. and slowly transforms into a different pitch Bach’s canons are the link between these and timbre. In the central section there are two quartets. These musical puzzles served sudden outbursts, as if a beast broke free, as inspiration for Mozart’s counterpoint as but then quickly returns to his corner of the well as (if not more so) for Ligeti’s labyrinth. micropolyphony. Ligeti was fascinated by machines that could György Ligeti’s 1968 String Quartet No. 2 break down. This is the basis of the third was a logical successor to our previous movement (‘Come un meccanismo di album Métamorphoses, which contained precisione’), in which the four instruments his first string quartet. Ligeti himself simultaneously play pizzicato, but gradually considered his second string quartet to lose track as if a metronome is malfunctioning. have been his most successful work up until In the middle of this movement, there are that point. He was internationally renowned outbursts once again, however, unity is for his micropolyphony, which can be found again at the end of the movement. characterised by its dense structures and ‘sound tissues’ in which the individual voices In the fourth movement (‘Presto furioso, cannot be distinguished from one another. brutale, tumultuoso’), Ligeti truly releases This micropolyphony is particularly apparent the beast. This movement is a mere two- in his second string quartet, where Ligeti minute eruption of aggressive chords in which builds a labyrinth of structures, timbres all prior movements are compressed. Once and sounds that tend to remind one of again these explosions are alternated with teeming insects rather than music. The long quiet tones that create a tension so thick it could be cut. In a footnote Ligeti states that many bow hairs should be broken during this while the first violins are trying to find significant meaning in the fourth movement deze componisten stukken op cd te zetten? movement, if performed properly. their way out of the labyrinth. as it rises, within a few measures, up seven Beiden creëerden een muzikaal labyrint: fifths. Ligeti met zijn dichte structuren waarin The fifth movement (‘Allegro con delicatezza’) In the beautiful slow movement (‘Andante hij je laat verdwalen, Mozart met zijn is a kind of epilogue, a reminder of the cantabile’), it seems as if the search is over, Johann Sebastian Bach wrote canons as if verraderlijk gemakkelijk lijkende fuga previous movements, in which the music but Mozart subtly departs from the key of they were musical sudoku puzzles. They waar je ongemerkt de weg kwijtraakt. ascends and disappears into nothing. C major to the farthest harmonic corners. were perhaps meant more as compositional De canons van Bach vormen een The fourth movement is an unparalleled exercises rather than as pieces to be verbindend element tussen deze Mozart’s String Quartet No. 14 in G major, piece of contrapuntal mastery. Mozart has performed.For some of these canons Bach twee stukken. Deze muzikale puzzels KV 378, is the first of six ‘Haydn’ Quartets, not only composed two genius fugues, but only wrote down the first measure, leaving zijn een voorbeeld geweest voor het that were dedicated to one of Mozart’s biggest he has them played simultaneously. The the rest for the musician to decipher. The contrapunt bij Mozart, maar ook, en inspirations, Joseph Haydn. Mozart’s music chromatically rising line that can be heard canons are therefore not always fully misschien nog wel meer, voor de is so light and transparent, it’s difficult to in every movement, the passus duriusculus completed. The music sometimes suddenly micropolyfonie bij Ligeti. notice how ingeniously his contrapuntal (literally: a very tough path), is given a stops. When we heard the canons we labyrinth is put together with its (seemingly) immediately made the link with Ligeti’s Het tweede strijkkwartet van György Ligeti independently moving voices. In the opening second string quartet. (1968) was een logisch vervolg op onze movement (‘Allegro vivace assai’) he vorige cdMétamorphoses, met daarop zijn introduces five whole musical calls before It is unclear for which instruments the canons eerste strijkkwartet. Ligeti beschouwde zijn he finally arrives at a response. The were written. Of course we chose to perform tweede strijkkwartet als zijn meest enormous contrasts between soft and them with stringed instruments. The canons geslaagde werk tot dan toe. De componist loud create confusion while the chromatics, range from four to eight voices. For these is wereldberoemd om zijn micropolyfonie, which return throughout the piece, create canons, we have invited our musical friends kenmerkend door een dichte structuur tension. to expand the Dudok Kwartet Amsterdam. en ‘klankweefsels’ waarin de individuele stemmen niet te onderscheiden zijn. The second movement (‘Menuetto & Trio’) © 2017 Dudok Kwartet Amsterdam Juist in zijn tweede strijkkwartet is deze is an elaborate minuet. The composer once Translation: Lydia Kooistra micropolyfonie overal aanwezig. Ligeti again puts the listener on the wrong track by bouwde een labyrint van structuren, alternating between forte and piano klankkleuren en geluiden die soms meer Labyrinth: Mozart, Ligeti & Bach tones that do not coincide with the doen denken aan krioelende insecten rhythm. The cheerful minuet creates a dan aan muziek. Het eerste deel begint Mozart en Ligeti: je zou het misschien great contrast with the dramatic trio met gefluister en geritsel, totdat in de niet zo snel op één cd verwachten. that follows. It is as if the three lower eerste viool ineens een lyrische melodie Waarom heeft het Dudok Kwartet voices are spinning Ariadne’s thread György Ligeti ontstaat, die langzamerhand wordt Amsterdam ervoor gekozen om juist van overgenomen door alle instrumenten en Mozarts strijkkwartet in G is de eerste verwijderde harmonische uithoeken. ontaard in een uitzinnige chaos, om aan van de zes Haydnkwartetten, opgedragen Het vierde deel is een staaltje het eind in een unisono tot rust te komen. aan zijn grote voorbeeld Joseph Haydn. contrapuntisch meesterschap dat Het tweede deel draait om één enkele, De muziek van Mozart is zo licht en zo zijn weerga niet kent. Niet alleen bijna statische noot, die haast onhoorbaar transparant dat je haast niet merkt hoe componeerde Mozart twee geniale wordt afgewisseld tussen de instrumenten ingenieus zijn contrapuntische labyrint, fuga’s, hij laat deze twee fuga's ook nog en heel langzaam transformeert van de (schijnbaar) onafhankelijke beweging eens tegelijk klinken. De chromatische klankkleur en toonhoogte. Midden in van verschillende stemmen, in elkaar stijgende lijn die in alle delen al het deel zijn er ineens een paar zit. Al meteen in het eerste deel begint uitbarstingen, als een beest dat ineens hij met maar liefst vijf vragende muzikale losbreekt maar al snel weer zijn hoekje frases, voordat er eindelijk een oplossing van het labyrint opzoekt. komt. De grote contrasten in hard en zacht scheppen verwarring en de Ligeti had een fascinatie voor machientjes chromatiek die in het hele stuk die kapot kunnen. Dat is het uitgangspunt terugkomt, wekt spanning op. voor het derde deel, waarin de vier instrumenten precies gelijk pizzicato Het tweede deel is een uitgebreid menuet. spelen, maar gaandeweg ontsporen, als Ook hier weer zet de componist de een metronoom die op hol slaat. Ook luisteraar op het verkeerde been, door de afwisseling van forte en piano noten die hier is midden in het deel weer een niet gelijk lopen met het ritme. uitbarsting, maar aan het eind van het deel wordt de eenheid weer gevonden. Het opgewekte menuet vormt een groot contrast met het hoogdramatische trio In deel vier laat Ligeti het beest echt los. dat volgt, waarin de drie lage stemmen Het deel duurt nog geen twee minuten Wolfgang Amadeus Mozart als het ware een draad van Ariadne en is een eruptie van agressieve spannen terwijl de eerste viool een weg akkoorden waarin hij al het voorgaande strijkstok sneuvelen. uit het labyrint zoekt. samenperst. Maar ook hier worden deze explosies afgewisseld met hele stille lange Het vijfde deel is een soort epiloog, een In het prachtige langzame deel lijkt de noten, waarin de spanning om te snijden herinnering aan de voorgaande delen, zoektocht tot rust te komen, maar is. Ligeti schrijft in een voetnoot bij dit waarin de muziek uiteindelijk opstijgt ongemerkt wijkt Mozart vanuit de deel dat het de bedoeling is dat veel om te verdwijnen in het niets. toonsoort C groot uit naar de verst Johann Sebastian Bach

voorkomt, de passus duriusculus Acknowledgements (letterlijk: zeer zware weg), krijgt in het vierde deel een speciale betekenis We would like to thank the Kersjes Foundation als hij in enkele maten dwars door alle for their generous support. Also, this recording toonsoorten heen opstijgt, zeven would not have existed without the help of kwinten omhoog. Reinbert de Leeuw, Menno van Delft, Gerhard Schulz, Eberhard Feltz, Thirza van Driel, Bach schreef canons als een soort Sara de Vries, Carel den Hertog, Mark Mulder, muzikale sudoku’s. Ze waren meer bedoeld Frank Brakkee, Laura Jonker, Geert Boogaard als compositorischevingeroefeningen & Lydia Kooistra. dan om uitgevoerd te worden. Van sommige canons schreef Bach alleen de eerste maat op; de rest moest de musicus zelf maar uitvinden. De canons zijn dus ook niet altijd een afgerond g eheel, soms stopt de muziek zomaar ineens. Toen wij de canons hoorden, legden we meteen de link met het tweede strijkkwartet van Ligeti.

Voor welke instrumenten de canons geschreven zijn, is onduidelijk. Natuurlijk kozen wij voor een uitvoering door strijkers. De canons variëren van vier- tot achtstemmig. Daarom hebben we speciaal voor de canons het Dudok Kwartet Amsterdam uitgebreid met onze muzikale vrienden.

© 2017 Dudok Kwartet Amsterdam Dudok Kwartet Amsterdam Quartett in Cologne for two years and subsequently for two more years as full-time The Dudok Kwartet Amsterdam is one of students with Marc Daniel at the Dutch String the most versatile and appealing string Quartet Academy. quartets of its time. The quartet strives to reach out to its audience with Highlights of the past seasons include captivating performances and an open performances at the Concertgebouw in approach to the listener. In June 2013, Amsterdam and the Konzerthaus in Vienna; the quartet completed its studies at the and the world premiere of Kaaija Dutch String Quartet Academy with the Saariaho’s opera Only the Sound Remains highest distinction, while in November at the Dutch National Opera, together with 2014 the group was awarded the Philippe Jaroussky. This season, the quartet prestigious Kersjesprize, an annual award will again perform many leading European given to an ensemble of exceptional talent venues. in the Dutch chamber music scene. The quartet’s first disc, Métamorphoses: The Dudok Kwartet Amsterdam received Haydn, Ligeti & Brahms, was released by two special prizes during the seventh Resonus Classics in 2015 met with unanimous international string quartet competition praise, including an ‘Editor’s Choice’ in Quatuors à Bordeaux in May 2013. Gramophone Magazine. In addition, the quartet has won first prizes at both the first International String www.dudokkwartet.nl Quartet Competition 2011 in Radom (Poland) and the twenty-seventh Charles Hennen International Chamber Music Competition in 2012. In November 2012 they received the second prize at the sixth Joseph Joachim International Chamber Music Competition in Weimar (Germany).

The members of the quartet met in 2009 in the Dutch Ricciotti Ensemble. The quartet went on to study with the Alban Berg

Photography: Ronald Knapp More titles from Resonus Classics Dudok Kwartet Amsterdam aan de Nederlandse Strijkkwartetacademie bij Marc Danel. Métamorphoses: Haydn, Ligeti & Brahms Het Dudok Kwartet Amsterdam is een Dudok Kwartet Amsterdam van de meeste veelzijdige en aansprekende Hoogtepunten van het seizoen 2015/2016 RES10150 strijkkwartetten van dit moment. Het waren onder andere optredens in het kwartet wil muziek dichtbij haar publiek Concertgebouw in Amsterdam en het ‘Not since the Elias Quartet’s Mendelssohn [...] has the debut disc of a quartet kept inviting me brengen met ontwapenend spel en een Konzerthaus in Wenen en de première back to think more and listen harder.’ open houding naar de luisteraar. Het van een nieuwe opera van Kaaija Gramophone (Editor's Choice) kwartet studeerde in juni 2013 met de Saariaho in samenwerking met De hoogste onderscheidingen af aan de Nationale Opera, met Philippe Jaroussky Nederlandse Strijkkwartet Academie. in een van de hoofdrollen. In het huidige In november 2014 ontving het Dudok seizoen zal het Dudok Kwartet wederom W.A. Mozart: Piano Trios, KV 502, 542 & 564 Kwartet de Kersjesprijs, een jaarlijkse optreden in o.a. het Concertgebouw, het Rautio Piano Trio prijs die uitgereikt wordt aan Muziekgebouw a/h IJ en TivoliVredenburg RES10168 uitzonderlijk talent in de Nederlandse Utrecht. Hun eerste CD voor het label kamermuziek. Resonus Classics werd unaniem geprezen ‘The result is playing of great agility and intimacy in Nederlandse en Europese pers, onder [...] It’s an impressive achievement, a disc to In mei 2013 was het Dudok Kwartet andere met een ‘Editor’s Choice’ in return to often.’ laureaat en prijswinnaar van twee speciale Gramophone. The Observer prijzen op het 7e Internationaal Concours voor strijkkwartetten Quatuors à Het kwartet gaf concerten op vele festivals Bordeaux. Het Dudok Kwartet won in binnen- en buitenland, zoals de daarnaast eerste prijzen in Radom in Kammermusiktage Mettlach, Davos 2011 en op het Charles Hennen Festival, Festival Carintischer Sommer, © 2017 Resonus Limited è 2017 Resonus Limited Concours in 2012. In datzelfde jaar Wonderfeel, het Grachten Festival en Recorded at the Oude Dorpskerk, Bunnik, The Netherlands on 26-28 April 2016 won het kwartet de 2e prijs op het het Orlando Festival. Producer, engineer & editor: Adam Binks Internationaal Kamermuziek Concours Recorded at 24-bit / 96kHz resolution (DDD) Joseph Joachim in Weimar. www.dudokkwartet.nl Cover image: Daan van der Horst Session photography © Resonus Limited

De leden van het Dudok Kwartet leerden RESONUS LIMITED – UK elkaar kennen bij het Ricciotti Ensemble. Het kwartet studeerde bij het Alban Berg [email protected] Quartett en volgde de voltijdopleiding www.resonusclassics.com RES10180