JOHANN FRIEDRICH FASCH Orchestral Works, Volume 3

CHANDOS early music Facsimile ofthe of first page the Lute , in autograph

Courtesy of Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden Johann Friedrich Fasch (1688 – 1758)

Orchestral Works, Volume 3

premiere recording Ouverture, FWV K: D2 8:13 in D major • in D-Dur • en ré majeur 1 Ouverture 3:47 2 Andante 2:39 3 Allegro 1:42

Recorder Concerto, FWV L: F deest 8:09 in F major • in F-Dur • en fa majeur Gwyn Roberts recorder 4 Allegro 2:55 5 Largo staccato e piano 1:49 6 Allegro 3:19

premiere recording Concerto, FWV L: D8 10:00 in D major • in D-Dur • en ré majeur 7 [Allegro] 3:11 8 Andante 3:09 9 Allegro 3:34

3 premiere recording Ouverture, FWV K: F1 20:28 in F major • in F-Dur • en fa majeur 10 Ouverture 6:27 11 Air moderato 2:05 12 Bourée 1 – Bourée 2 3:07 13 Air 1:59 14 Gavotte 1 – Gavotte 2 3:24 15 Menuet 1 – Menuet 2 3:14

Lute Concerto, FWV L: d1 15:20 in D minor • in d-Moll • en ré mineur Richard Stone lute 16 [Allegro] 6:05 17 Andante 5:04 18 Un poco allegro 4:07

premiere recording 19 Concerto, FWV L: F3 3:24 Konzertsatz in F major • in F-Dur • en fa majeur Allegro TT 66:20

Tempesta di Mare Philadelphia Baroque Orchestra

4 Tempesta di Mare Philadelphia Baroque Orchestra Gwyn Roberts • Richard Stone directors Emlyn Ngai concertmaster violin I double-bass trumpet Emlyn Ngai* Anne Peterson Barry Bauguess* Fran Berge Rick Murrell Rebecca Harris recorder Nathan Botts Elissa Wagman Gwyn Roberts horn violin II flute Todd Williams* Karina Fox* Gwyn Roberts* Aleks Ozoliņš Edmond Chan Eve Friedman Mandy Wolman timpani oboe Michelle Humphreys viola Debra Nagy* Daniela Giulia Pierson* Stephen Bard lute / theorbo Amy Leonard Julie Brye Richard Stone Christof Richter harpsichord cello Anna Marsh* Adam Pearl Eve Miller* Julia Marion Lisa Terry Marilyn Boenau * principals Katie Rietman John Mark van Rozendaal

5 Fasch: Orchestral Works, Volume 3

Introduction Why, when, how, and from whom had In 1743 Johann Friedrich Fasch (1688 – 1758), Fasch acquired so many musical works for at the court of Anhalt-Zerbst the court of Anhalt-Zerbst? We know that for over thirty-six years, prepared the so-called his employer, Prince Johann August, a ‘Concert-Stube’ inventory, cataloguing a musician himself, paid his Kapellmeister to large and historically invaluable collection of spend at least seven months in 1726 – 27 in musical scores owned by the court. It lists the Dresden. During this sojourn Fasch worked genre, , and scoring of close to 500 closely with two old chums from , instrumental works by nearly ninety , active at the Dresden court: Kapellmeister with Fasch’s music being represented best, (1683 – 1729) followed by works of Vivaldi and Telemann. as well as the concertmaster, violinist, and Fasch’s interest in their compositions comes as avid music collector Johann Georg Pisendel no surprise: as a university student in Leipzig (1686 – 1755), a student of Vivaldi’s. Over and the director of a , an the course of twenty-five years Fasch supplied amateur ensemble that entertained Leipzig’s the Saxon court with a large number of coffee-drinking public and also played at the instrumental pieces – primarily orchestral Neue Kirche (New Church), Fasch had already suites and – many of which have successfully passed off one of his orchestral been transmitted at the Saxon State and suites as a work by Telemann. Moreover, during University Library at Dresden. Annotations, his appointment as ‘Componist’ for Count emendations, and changes made by Pisendel Wenzel Morzin in Prague (1721 – 22) Fasch and Heinichen in extant scores indicate could have come in contact with the music that they tailored Fasch’s music to their of Vivaldi; the Venetian master dedicated performance needs. New information has his famous Op. 8 concertos (including the also come to light during an examination of ‘Four Seasons’) to the Bohemian aristocrat’s the ‘Schrank Zwei’ holdings, a huge cabinet orchestra in 1725. that contains most of Pisendel’s personal

6 music collection and which has been digitised Cantoribus und andern guten Componisten’ and is now available online. Pisendel selected (fellow Kapellmeister, cantors, and other individual movements from larger works capable composers) in an attempt to engage by Fasch and paired them with similar them in a ‘Brief- und Music-Wechsel’ music by Telemann and Handel to create (exchange of music and letters). Instead seemingly new compositions. Interestingly, of buying entire cycles of cantatas, Fasch neither Pisendel nor Fasch seems to have advocated swapping them, thus promoting been given money for his compositional a musical ‘file sharing’ system which would efforts. The Zerbst master could, however, not only save the court money, but also free have asked on behalf of (or been requested up valuable time to compose elaborate vocal by) his noble employer to be paid with works for special occasions or busy times musical scores to augment the court’s during the church year. His suggestion collection. A large number of pieces by Fasch was welcomed by others, most importantly have also been transmitted in Darmstadt, Telemann who requested one of Fasch’s where he studied composition with the cantata cycles for . This ‘open court Kapellmeister source’ thinking on the part of Fasch is (1683 – 1760) in 1714. As the latter’s name remarkable, especially given his terrible does not appear in the ‘Concert-Stube’, financial track record. Despite making a Graupner could have supplied Fasch with decent wage (first 350, later 400Thaler works by other composers. Curiously absent annually) he owed close to 1000 Thaler at from the inventory is also J.S. Bach’s name; the age of forty and in the 1750s repeatedly it appears that only Bach’s cantata Ich hatte borrowed money from the court to pay viel Bekümmernis (1714; BWV 21) was off medical bills and finance the musical ever performed at the Zerbst court chapel, education of his talented son Carl Friedrich beginning in 1727. Christian Fasch (1736 – 1800), founder of In 1728 Fasch turned to Johann a famous choral society, the Berlin Sing- Mattheson (1681 – 1764), editor of the Akademie. magazine Der musicalische Patriot (The The last official act of Fasch as Musical Patriot), and requested to be put in Kapellmeister – he died on 5 December touch with ‘itzt-lebenden Capellmeistern, 1758 – may have been the signing off on

7 an updated version of the ‘Concert-Stube’ sample of Fasch’s idiosyncratic compositional inventory in early October 1758. According style, which is grounded in an innovative to that update, the court still owned five sets approach to instrumental timbre, motivic of concertos (the same as before?), but twenty- development, and harmonic language. The one new had been added Concerto in D major, FWV L: D8 reflects to the existing 147. With regard to chamber Fasch’s profound understanding of how a music, the document specifies 127 works, solo violinist – Carl Höckh, concertmaster in thirty more than before, but it is unclear Zerbst? Pisendel in Dresden? – can impress which of these were trio sonatas or solo the audience even more when surrounded by sonatas. The most surprising change concerns the right combination of instruments, in this pieces that showcase the entire ensemble, case pairs of woodwinds as well as strings. rather than individual players. Specifically, In contrast, the second movement features concertos had decreased in number by fifty- a ‘quadro’ texture (flute, oboe, violin, and two, from 165 to 113, in favour of ‘sinfonias’ continuo) throughout. (concert symphonies) and ‘quadros’, i.e. sonatas for three soloists and continuo. Contributions Ouverture in D major, FWV K: D2 to these two genres had jumped from twenty- Fasch’s orchestral suite in D major, eight to a staggering 140 works, clearly FWV K: D2 sounds more like a sinfonia that reflecting a change in Fasch’s musical taste, and showcases three trumpets, timpani, and two by implication that of Fasch’s employers, the horns either joined by or pitted against two father, uncle, mother, and brother of Catherine oboes, bassoon, strings, and continuo. The the Great, future empress of Russia. As names festive-sounding first and last movements of composers were not provided in 1758, would have been perfect for a special occasion we cannot be certain which composers had at the court, such as the birthday of Catherine caught the eye of Fasch, but it appears that he the Great (which was celebrated annually, even had every intention of making Zerbst a ‘global though she never set foot on Zerbst soil after musical village’. 1744) or the wedding, in 1753, of her brother Friedrich August. The second movement, in Concerto in D major, FWV L: D8 D minor – ‘quintessential Fasch’, containing The works on this CD present a wonderful a whole array of clever motivic, rhythmic,

8 and harmonic surprises – is closely related to Lute Concerto in D minor, FWV L: d1 the middle movement of Fasch’s Concerto The individual Fasch had in mind for his in G major, FWV L: G13 which featured Lute Concerto in D minor, FWV L: d1 was prominently in Volume 2 of this series surely the famous Dresden lutenist Silvius (CHAN 0783). Leopold Weiss (1687 – 1750). Perhaps in honour of the royal Polish connections of Concerto in F major, FWV L: F3 the Dresden court, Fasch incorporated the Fasch’s Konzertsatz (Concerto Movement) rhythms of the polonaise in the central and in F major, FWV L: F3 bears the hallmarks last movements. of the galant style which paved the way for pre-classical composers such as C.P.E. Bach. Ouverture in F major, FWV K: F1 Fasch was not only acquainted with him, but Fasch’s orchestral suite in F major, Bach had also spent several months in Zerbst FWV K: F1 comprises a lovely collection in 1758 to escape a war-torn Berlin. of early eighteenth-century orchestral dance music for pairs of horns, flutes, Recorder Concerto in F major, oboes, and , strings and continuo. FWV L: F deest Fasch opens with an inspirational French That Fasch’s instrumental output also overture that leaves no doubt as to his included a Concerto in F major for recorder, superior compositional skills and hint at the strings, and continuo has only recently come fabulous abilities of the players for whom he to our attention. The work in question was was writing in and outside Zerbst. The two catalogued erroneously at the New York movements entitled ‘Air’ effectively soothe Public Library as music by a certain ‘Rasch’ – the soul with calming musical conversations which sounds remarkably like Fasch, as does among instruments, and Fasch’s lighter side the music. Its snappy rhythms, lean scoring, shines through in the fast dance movements and overall Italian ‘feel’ are reminiscent of which are guaranteed to put a smile on the Vivaldi. Had Fasch perhaps intended this faces of performers and listeners alike. work for one of the many guest artists who visited the court of Anhalt-Zerbst in the © 2012 Barbara M. Reul 1730s and 1740s? Luther College, University of Regina, Canada

9 Tempesta di Mare, Philadelphia Baroque Its Philadelphia concerts are broadcast on such Orchestra national US radio programmes as ‘Performance Tempesta di Mare plays Today’, ‘SymphonyCast’, and ‘Sunday Baroque’, on with what the and are transmitted worldwide via the Philadelphia City Paper describes as ‘zest European Broadcast Union. and virtuosity that transcends style and In a market dominated by European instrumentation’. Under its directors, Gwyn ensembles, Tempesta di Mare is the first and Roberts and Richard Stone, and concertmaster, only American baroque music group to record Emlyn Ngai, the ensemble performs a for Chandos Records. Its 2004 debut CD with repertoire that ranges from staged opera with the company represented the world premiere full orchestra to chamber music. All orchestral recording of the complete lute concerti by repertoire, including opera and oratorio, is Silvius Leopold Weiss. Flaming Rose, a CD performed without a conductor, as was the of Handel’s German arias with the soprano practice when this music was new. The group Julianne Baird, released in 2007, was named takes its name from the concerto by Antonio ‘Classical CD of the Week’ by The Sunday Vivaldi, the title of which means ‘Storm at Times in London. Its third CD, which was Sea’. recorded live and appeared in 2008, was The music on this disc was recorded in devoted entirely to premiere recordings of the course of the ensemble’s Philadelphia orchestral works by Johann Friedrich Fasch. concert series, which has been hailed by the In Spain, Goldberg magazine gave the disc Philadelphia Inquirer for its ‘off-the-grid chic its top, five-star rating, while in the US, factor’. The series has enjoyed a rapid rise to Fanfare described the performances as ‘fresh, prominence since its launch in 2002, with vibrant and spontaneous, representing the numerous modern first performances, and perfect marriage between musical instinct press endorsements from Philadelphia to and meticulous scholarship’. Its latest CD, a Paris. The ensemble has toured coast to coast second volume of orchestral works by Fasch, in the United States and has performed at such was released in 2011 and lauded by Fanfare prestigious European festivals as Prague Spring, as being ‘full of vitality and elegance, not to Internationale Händel-Festspiele in Göttingen, mention a stylishness that is difficult to equal, and Internationale Fasch-Festtage in Zerbst. let along surpass’.

10 Facsimile ofthe of first page the second movement of the Lute Concerto, in autograph

Courtesy of Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden Fasch: Orchesterwerke, Teil 3

Einleitung innehatte (1721 / 22), mit der Musik Im Jahre 1743 erstellte Johann Vivaldis in Berührung gekommen sein; der Friedrich Fasch (1688 – 1758), seit über venezianische Meister widmete 1725 seine sechsunddreißig Jahren Kapellmeister am berühmten Konzerte op. 8 (zu denen auch die Hof von Anhalt-Zerbst, ein “Concert- “Vier Jahreszeiten” gehören) dem Orchester Stube” genanntes Inventarverzeichnis, des böhmischen Aristokraten. in dem er eine große, im Besitz des Hofs Warum, wann, wie und von wem hatte befindliche Sammlung von Musikpartituren Fasch so viele musikalische Werke für den von unschätzbarem historischen Wert Hof von Anhalt-Zerbst erworben? Es ist katalogisierte. Darin werden fast 500 Werke bekannt, dass sein Arbeitgeber, der selbst von annähernd neunzig Komponisten gerne musizierende Fürst Johann August, nach Genre, Komponist und Besetzung seinen Kapellmeister dafür bezahlte, in aufgelistet, wobei Faschs musikalisches den Jahren 1726 und 1727 mindestens Œuvre am umfangreichsten vertreten ist, sieben Monate in Dresden zu verbringen. gefolgt von Werken Vivaldis und Telemanns. Während seines Aufenthalts dort arbeitete Faschs Interesse an deren Kompositionen ist Fasch eng mit zwei alten Bekannten aus nicht weiter überraschend: Als Student an Leipzig zusammen, die inzwischen am der Leipziger Universität und Leiter eines Dresdner Hof tätig waren, nämlich dem collegium musicum, also eines Amateur- Kapellmeister Johann David Heinichen Ensembles, das Leipzigs Kaffeehaus- (1683 – 1729) sowie dem Konzertmeister, Öffentlichkeit unterhielt und auch in der Geiger und begeisterten Musiksammler dortigen Neuen Kirche spielte, hatte Fasch Johann Georg Pisendel (1686 – 1755), bereits erfolgreich eine seiner Orchestersuiten der Schüler Vivaldis gewesen war. Über als Werk Telemanns ausgegeben. Außerdem fünfundzwanzig Jahre hinweg versorgte könnte Fasch, während er bei Graf Wenzel Fasch den sächsischen Hof mit einer großen Morzin in Prag eine Position als “Componist” Anzahl von Instrumentalstücken – in erster

12 Linie Orchestersuiten und Konzerten –, Christoph Graupner (1683 – 1760) von denen viele in der Sächsischen Staats- und Kompositionsunterricht nahm, ist eine Universitätsbibliothek Dresden erhalten große Anzahl seiner Stücke erhalten. Da sind. Anmerkungen, Verbesserungen und Graupners Name in der “Concert-Stube” Änderungen, welche Pisendel und Heinichen nicht auftaucht, könnte es sein, dass er Fasch in noch erhaltenen Partituren vornahmen, Werke anderer Komponisten zukommen ließ. deuten darauf hin, dass sie Faschs Musik den Eigentümlicherweise fehlt in dem Verzeichnis Bedürfnissen ihrer jeweiligen Aufführungen auch der Name J.S. Bachs; es scheint, als sei anpassten. Auch bei genauer Durchsicht des nur seine Kantate Ich hatte viel Bekümmernis sogenannten “Schrank Zwei”, eines riesigen (1714; BWV 21) nach 1727 jemals in der Notenschranks, der den größten Teil von Zerbster Hofkapelle aufgeführt worden. Pisendels persönlicher Notensammlung 1728 wandte sich Fasch an Johann enthielt und dessen Inhalt inzwischen Mattheson (1681 – 1764), Herausgeber digitalisiert wurde und online zugänglich der ZeitschriftDer musicalische Patriot, ist, kamen neue Informationen ans Licht. und bat ihn, den Kontakt zu “itzt-lebenden So wählte Pisendel aus größeren Werken Capellmeistern, Cantoribus und andern guten Faschs einzelne Sätze aus und kombinierte Componisten” herzustellen, um sich in einem diese mit ähnlicher Musik Telemanns “Brief- und Music-Wechsel” mit ihnen zu und Händels, um auf diese Art und Weise versuchen. Anstatt ganze Kantatenzyklen zu scheinbar neue Kompositionen zu schaffen. kaufen, trat Fasch dafür ein, Kompositionen Interessanterweise scheinen weder Pisendel auszutauschen und so einen musikalischen noch Fasch für ihre kompositorische Arbeit “Datentausch” zu fördern, welcher nicht nur finanziell vergütet worden zu sein. Es wäre dem Hof Geld sparen, sondern auch wertvolle aber möglich, dass der Zerbster Meister Zeit zur Komposition von aufwendigen für seinen adligen Arbeitgeber (oder sogar Vokalwerken für besondere Anlässe oder in dessen Auftrag) um Bezahlung in Form in arbeitsreichen Perioden während des von musikalischen Partituren bat, um so Kirchenjahrs freimachen würde. Sein die Sammlung des Hofs zu vergrößern. Vorschlag wurde von anderen begrüßt, an Auch in Darmstadt, wo Fasch im Jahre erster Stelle von Telemann, der für Hamburg 1714 beim dortigen Hofkapellmeister einen Kantatenzyklus Faschs anfragte.

13 Dieser “open source”-Ansatz Faschs ist jedoch solche Stücke, die in erster Linie bemerkenswert, besonders angesichts seiner das gesamte Ensemble und nicht einzelne schlechten finanziellen Haushaltsführung. Ausführende präsentierten. Besonders die Obwohl er ein gutes Gehalt bezog (zunächst Anzahl der Konzerte verringerte sich, und 350 und später 400 Taler im Jahr), hatte er zwar um zweiundfünfzig, von 165 auf 113, doch im Alter von vierzig Jahren fast 1000 und machte “Sinfonias” (Konzertsinfonien) Taler Schulden und lieh sich im Laufe der und “Quadros”, also Sonaten für drei Solisten 1750er Jahre mehrfach Geld vom Hof, um und Continuo, Platz. In diesen beiden Arztrechnungen zu begleichen sowie die Genres stieg die Anzahl der Werke von musikalische Ausbildung seines begabten achtundzwanzig auf schwindelerregende Sohns Carl Friedrich Christian Fasch 140, was deutlich eine Änderung von Faschs (1736 – 1800), des späteren Gründers der musikalischem Geschmack und also indirekt berühmten Sing-Akademie zu Berlin, zu auch jenem seiner Arbeitgeber, dem Vater, finanzieren. dem Onkel, der Mutter und dem Bruder Möglicherweise bestand Faschs letzte von Katharina der Großen, der zukünftigen Amtshandlung als Kapellmeister – er Kaiserin von Russland, widerspiegelte. Da starb am 5. Dezember 1758 – darin, 1758 die Namen der Komponisten nicht Anfang Oktober des gleichen Jahres eine aufgeführt wurden, ist es nicht sicher, welche aktualisierte Version des “Concert-Stube”- Zeitgenossen die Aufmerksamkeit Faschs Inventars abzuzeichnen. Laut dieser erregten, aber es scheint, als habe er durchaus überarbeiteten Fassung gehörten dem Hof die Absicht gehabt, aus Zerbst etwas wie ein immer noch fünf Konzert-Sammlungen (die “globales musikalisches Dorf” zu machen. gleichen wie vorher?), aber zu den bereits vorhandenen 147 Orchestersuiten waren Konzert in D-Dur FWV L: D8 einundzwanzig weitere hinzugekommen. Die auf dieser CD vorliegenden Werke stellen Was die Kammermusik angeht, listet das eine wunderbare Kostprobe von Faschs Dokument 127 Werke auf (also dreißig mehr höchst eigenwilligem Kompositionsstil als zuvor), wobei unklar ist, welche davon dar, der, was instrumentale Klangfarben, Triosonaten und welche Solo-Sonaten waren. motivische Ausarbeitung und harmonische Die überraschendste Veränderung betraf Sprache angeht, auf einem neuartigen Ansatz

14 basierte. Das Konzert in D-Dur FWV L: D8 eng mit dem Mittelsatz von Faschs Konzert demonstriert Faschs fundierte Erkenntnis, in G-Dur FWV L: G13 verwandt, welches in dass ein Sologeiger – vielleicht Carl Höckh, Teil 2 dieser CD-Reihe eine wichtige Rolle Konzertmeister in Zerbst oder Pisendel spielte (CHAN 0783). in Dresden – ein Publikum noch mehr beeindrucken kann, wenn er von der richtigen Konzert in F-Dur FWV L: F3 Instrumentenmischung umgeben ist, hier Faschs Konzertsatz in F-Dur FWV L: F3 Paare von Holzbläsern sowie Streicher. trägt alle Merkmale des galanten Stils, Im Kontrast dazu weist der zweite Satz welcher vor-klassischen Komponisten durchgehend eine “Quadro”-Textur (Flöte, wie C.P.E. Bach den Weg bereitete. Fasch Oboe, Violine und Continuo) auf. kannte den Bach-Sohn nicht nur, sondern dieser verbrachte 1758 auch einige Monate Ouvertüre in D-Dur FWV K: D2 in Zerbst, um dem vom Krieg erschütterten Faschs Orchestersuite in D-Dur Berlin zu entfliehen. FWV K: D2 klingt eigentlich mehr wie eine Sinfonia, in der drei Trompeten, Pauken Blockflötenkonzert in F-Dur und zwei Hörner entweder zusammen mit FWV L: F deest oder als Gegenstück zu zwei Oboen, Fagott, Dass zu Faschs instrumentalem Œuvre Streichern und Continuo vorgeführt werden. auch ein Konzert in F-Dur für Blockflöten, Die festlich klingenden ersten und letzten Streicher und Continuo gehört, ist erst vor Sätze wären wohl perfekt für besondere kurzem ans Licht gekommen. Das fragliche Anlässe am Hof geeignet gewesen, wie etwa Werk wurde in der New York Public Library für den Geburtstag von Katharina der Großen fälschlicherweise als Musik eines gewissen (der jedes Jahr begangen wurde, obwohl sie “Rasch” katalogisiert, was bemerkenswert nach 1744 nie wieder Zerbster Boden betrat), ähnlich wie Fasch klingt – wie auch die oder die Hochzeit ihres Bruders Friedrich Musik. Seine schwungvollen Rhythmen, die August im Jahre 1753. Der zweite Satz in schlanke Besetzung und der vorherrschende d-Moll – “reinster Fasch”, der eine ganze Reihe italienische Stil erinnern an Vivaldi. Hatte geschickter motivischer, rhythmischer und Fasch dieses Werk vielleicht für einen der harmonischer Überraschungen enthält – ist vielen Gast-Künstler vorgesehen, die den

15 Hof von Anhalt-Zerbst in den 1730ern und die Seele, und Faschs heitere Seite scheint 1740ern besuchten? in den schnellen Tanzsätzen durch, die mit Sicherheit Ausführenden wie Publikum ein Lautenkonzert in d-Moll FWV L: d1 Lächeln entlocken werden. Als Interpreten für sein Lautenkonzert © 2012 Barbara M. Reul in d-Moll FWV L: d1 schwebte Fasch Luther College, University of Regina, Canada sicherlich der berühmte Dresdner Lautenist Übersetzung: Bettina Reinke-Welsh Silvius Leopold Weiss (1687 – 1750) vor. Im Mittel- sowie auch im Schlusssatz ließ Fasch, vielleicht als Referenz an die königlichen Tempesta di Mare, Philadelphia Baroque polnischen Verwandten des Dresdner Hofs, Orchestra die Rhythmen der Polonaise einfließen. Tempesta di Mare spielt Barockmusik auf Barockinstrumenten mit, wie es das Ouvertüre in F-Dur FWV K: F1 Philadelphia City Paper beschreibt, “einer Faschs Orchestersuite in F-Dur Spritzigkeit und Virtuosität, die Stil und FWV K: F1 umfasst eine wunderbare Instrumentation übersteigt”. Unter seinen Sammlung orchestraler Tanzmusik des Leitern Gwyn Roberts und Richard Stone frühen achtzehnten Jahrhunderts für sowie Konzertmeister Emlyn Ngai führt jeweils zwei Hörner, Flöten, Oboen und das Ensemble ein Repertoire auf, das von Fagotte, sowie Streicher und Continuo. inszenierter Oper mit großem Orchester Fasch beginnt mit einer inspirierten bis hin zu Kammermusik reicht. Sämtliches Französischen Ouvertüre, die bezüglich Orchesterrepertoire, auch Oper und seines überragenden kompositorischen Oratorium, wird ohne Dirigenten gespielt, Geschicks keine Zweifel aufkommen, und wie zu jener Zeit, als diese Musik neu war, die sagenhaften Fähigkeiten der Künstler, für üblich. Die Gruppe ist nach einem Konzert die er sowohl in Zerbst als auch außerhalb von benannt, dessen Titel schrieb, ahnen lässt. Die beiden mit “Air” “Meeressturm” bedeutet. betitelten Sätze besänftigen mit ihrem Die auf dieser CD vorliegende Musik ruhigen musikalischen Austausch zwischen wurde im Laufe der Konzertreihe des verschiedenen Instrumenten wirkungsvoll Ensembles in Philadelphia eingespielt,

16 die vom Philadelphia Inquirer für ihren Label handelte es sich um die weltweit erste “ausgefallenen Chique-Faktor” bejubelt Einspielung sämtlicher Lautenkonzerte wurde. Seit ihrer Entstehung 2002 hat von Silvius Leopold Weiss. Flaming Rose, diese Konzertreihe mit etlichen modernen eine CD von Händels Deutschen Arien mit Erstaufführungen und positiven Rezensionen der Sopranistin Julianne Baird, erschien von Philadelphia bis Paris schnell an 2007 und wurde von der Londoner Bekanntheit gewonnen. Das Ensemble hat in Sunday Times zur “besten klassischen den gesamten USA gastiert und ist bei solch CD der Woche” gewählt. Die dritte CD, renommierten europäischen Festspielen wie eine 2008 erschienene Live-Aufnahme, etwa dem Musikfestival Prager Frühling, war ausschließlich Erstaufnahmen von den Internationalen Händel-Festspielen in Orchesterwerken Johann Friedrich Faschs Göttingen und den Internationalen Fasch- gewidmet. Die spanische ZeitschriftGoldberg Festtagen in Zerbst aufgetreten. Die Konzerte verlieh der CD ihre höchste Fünf-Sterne- in Philadelphia werden in nationalen Wertung, während in den USA Fanfare US-Radiosendungen wie etwa “Performance die Interpretationen als “frisch, pulsierend Today”, “SymphonyCast” und “Sunday und spontan, eine perfekte Verbindung von Baroque” gesendet und durch die Europäische musikalischem Instinkt und akribischer Rundfunkunion weltweit übertragen. Wissenschaft” beschrieb. Ihre jüngste CD, Auf einem von europäischen Ensembles eine zweite Einspielung von Orchesterwerken dominierten Markt ist Tempesta di Mare Faschs, erschien 2011 und wurde von Fanfare das erste und einzige amerikanische als “voller Vitalität und Eleganz, obendrein Barockmusikensemble, das bei Chandos von einer Stilsicherheit, die sich schwer Records unter Vertrag steht. Bei seiner erreichen, geschweige denn übertreffen lässt” 2004 erschienenen Debüt-CD für das gepriesen.

17 Facsimile of the opening page of the first horn part of the Ouverture in F major, in the hand of a copyist Fasch: Œuvres pour orchestre, volume 3

Introduction “Les Quatre Saisons”) à l’orchestre de cet En 1743, Johann Friedrich Fasch aristocrate de Bohème en 1725. (1688 – 1758), Kapellmeister de la cour Pourquoi, quand, comment et où Fasch d’Anhalt-Zerbst pendant plus de trente-six avait-il acquis autant d’œuvres musicales ans, prépara l’inventaire dit du “Concert- pour la cour d’Anhalt-Zerbst? Nous savons Stube”, cataloguant une abondante collection que son employeur, le prince Johann August, de partitions musicales appartenant à la Cour, lui-même musicien, paya à son Kapellmeister d’une importance historique inestimable. un séjour d’au moins sept mois à Dresde en Pas loin de 500 œuvres instrumentales, par 1726 – 1727. Fasch collabora alors étroitement près de quatre-vingt-dix compositeurs, y avec deux anciens camarades de Leipzig, sont listées par genre, par compositeur et actifs à la cour de Dresde, le Kapellmeister par effectif instrumental; Fasch est le mieux Johann David Heinichen (1683 – 1729), et représenté, suivi de Vivaldi et de Telemann. Johann Georg Pisendel (1686 – 1755), ancien L’intérêt de Fasch pour leurs compositions élève de Vivaldi devenu Konzertmeister, n’a rien de surprenant: lorsqu’il était étudiant violoniste et fervent collectionneur de à l’université de Leipzig et dirigeait un musique. En vingt-cinq ans, Fasch fournit de Collegium Musicum, ensemble amateur nombreuses pièces instrumentales à la cour qui jouait pour le public des cafés de Leipzig saxonne – surtout des suites orchestrales ainsi qu’à la Neue Kirche (Église neuve), il et des concertos –, dont beaucoup sont avait déjà réussi à faire passer une de ses suites désormais conservées à la Bibliothèque de orchestrales pour une œuvre de Telemann. Il l’université et de l’État de Saxe, à Dresde. Des aurait par ailleurs pu être en contact avec la annotations, modifications et amendements musique de Vivaldi pendant la période où il apportés par Pisendel et Heinichen aux fut “Componist” du comte Wenzel Morzin partitions qui nous sont parvenues montrent à Prague (1721 – 1722); le maître vénitien qu’ils adaptèrent la musique de Fasch à dédia ses célèbres concertos opus 8 (dont leurs besoins interprétatifs. Un examen du

19 contenu du “Schrank Zwei”, un énorme En 1728, Fasch se tourna vers Johann meuble abritant la plus grande partie Mattheson (1681 – 1764), rédacteur en chef de la collection musicale personnelle de de la revue Der musicalische Patriot (Le Pisendel, désormais numérisée et accessible Patriote musical), dans le but de nouer des via Internet, a apporté des informations relations avec “itzt-lebenden Capellmeistern, supplémentaires. Pisendel choisit certains Cantoribus und andern guten Componisten” mouvements au sein d’œuvres de Fasch (des Kapellmeister, cantors et autres et les associa à des musiques similaires de compositeurs compétents), dans l’espoir Telemann ou de Haendel pour créer des d’engager un “Brief- und Music-Wechsel” compositions nouvelles en apparence. On (échange de musique et de lettres). Au lieu notera avec intérêt que ni Pisendel, ni Fasch d’acheter des cycles complets de cantates, ne semblent avoir perçu une rémunération Fasch recommandait le troc, se faisant ainsi pour leurs compositions. Il est néanmoins le promoteur d’un système de “partage de possible que le maître de Zerbst, au nom de fichiers” musicaux permettant non seulement son noble employeur (ou à son instigation), ait à la Cour d’économiser de l’argent, mais demandé à être payé en partitions musicales aussi aux compositeurs de se libérer pour afin d’enrichir la collection de la Cour. Un composer des œuvres vocales complexes grand nombre de morceaux de Fasch sont pour des occasions particulières ou pour les aussi conservés à Darmstadt, où en 1714 périodes chargées de l’année liturgique. Sa il étudia la composition avec Christoph suggestion fut bien accueillie par d’autres, Graupner (1683 – 1760), Kapellmeister de la notamment par Telemann qui requit l’un des Cour. Comme le nom de ce dernier n’apparaît cycles de cantates de Fasch pour Hambourg. pas dans le “Concert-Stube”, il est possible Ce mode de pensée “open source” de la part que Graupner ait procuré à Fasch des œuvres de Fasch est remarquable, surtout compte d’autres compositeurs. Le nom de J.S. Bach tenu de ses difficultés financières. Malgré un est lui aussi curieusement absent de cet salaire décent (d’abord 350, puis 400 thalers inventaire; il semble que seule sa cantate Ich par an), il devait près de 1 000 thalers à l’âge hatte viel Bekümmernis (1714; BWV 21) ait de quarante ans, et dans les années 1750 jamais été interprétée à la chapelle de la cour emprunta à plusieurs reprises de l’argent à la de Zerbst, à partir de 1727. Cour afin de régler des dépenses médicales

20 et de financer l’éducation musicale de son père, l’oncle, la mère et le frère de Catherine fils, le talentueux Carl Friedrich Christian la Grande, future impératrice de Russie. Fasch (1736 – 1800), fondateur d’une célèbre Comme l’inventaire de 1758 n’indique pas le société chorale, la Berlin Sing-Akademie. nom des compositeurs, nous ne pouvons être Le dernier acte officiel de Fasch en tant certains de ceux qui avaient retenu l’attention que Kapellmeister – il mourut le 5 décembre de Fasch, mais il semble qu’il ait été bien 1758 – fut peut-être l’approbation d’une décidé à faire de Zerbst un “village musical version actualisée de l’inventaire du mondial”. “Concert-Stube” au début du mois d’octobre. Selon cette mise à jour, la Cour possédait Concerto en ré majeur, FWV L: D8 toujours cinq recueils de concertos (les Les œuvres enregistrées ici présentent mêmes qu’auparavant?), mais vingt et une un merveilleux échantillon du style suites orchestrales étaient venues s’ajouter compositionnel idiosyncrasique de Fasch, aux 147 déjà répertoriées. Dans le domaine fondé sur une approche novatrice du timbre de la musique de chambre, 127 œuvres sont instrumental, du développement motivique listées, soit trente de plus qu’avant, mais et du langage harmonique. Le Concerto la répartition entre les sonates en trio et en ré majeur, FWV L: D8, montre qu’il celles pour un instrument soliste n’est pas avait parfaitement compris qu’un violoniste claire. Le changement le plus surprenant soliste – Carl Höckh, Konzertmeister à est celui concernant les pièces qui mettent Zerbst? ou peut-être Pisendel à Dresde? – en valeur toute une formation plutôt que peut produire encore plus d’effet sur le public certains interprètes. Plus précisément, on s’il est entouré de la formation instrumentale compte cinquante-deux concertos de moins appropriée, en l’occurrence des bois par deux (113 au lieu de 165), tandis que le nombre et des cordes. Le deuxième mouvement, des “sinfonias” (symphonies de concert) et en revanche, a tout au long une texture de des “quadros”, ou sonates pour trois solistes “quadro” (flûte, hautbois, violon et continuo). et continuo, a explosé, passant de vingt- huit à 140, ce qui reflète clairement une Ouverture en ré majeur, FWV K: D2 évolution des goûts musicaux de Fasch et, La suite orchestrale en ré majeur, par extension, de ceux de ses employeurs, le FWV K: D2, de Fasch a plutôt une

21 sonorité de sinfonia mettant en valeur trois Concerto pour flûte à bec en fa majeur, trompettes, les timbales et deux cors, qui FWV L: F deest tantôt sont rejoints par deux hautbois, un Nous n’avons appris que récemment que la basson, des cordes et le continuo, tantôt production instrumentale de Fasch comprenait leur sont opposés. Les premier et dernier aussi un Concerto en fa majeur pour flûte à mouvements à la sonorité festive auraient bec, cordes et continuo. La Public Library parfaitement convenu à une occasion de New York catalogua par erreur l’œuvre en particulière à la Cour, tel l’anniversaire de question sous le nom de “Rasch” – nom dont Catherine la Grande (célébré annuellement, la sonorité est remarquablement proche de même si elle ne revint jamais à Zerbst après celle de Fasch, comme l’est la musique. Les 1744) ou le mariage, en 1753, de son frère rythmes nerveux, l’instrumentation dépouillée Friedrich August. Le deuxième mouvement, et le “climat” généralement italien rappellent en ré mineur – “typiquement faschien”, Vivaldi. Fasch aurait-il écrit cette œuvre à avec toute une série d’habiles surprises l’intention d’un des nombreux artistes invités motiviques, rythmiques et harmoniques –, à la cour d’Anhalt-Zerbst dans les années 1730 est étroitement apparenté au mouvement et 1740? médian du Concerto en sol majeur, FWV L: G13, de Fasch, qui figurait en Concerto pour luth en ré mineur, bonne place dans le volume 2 de la présente FWV L: d1 série (CHAN 0783). Fasch composa certainement son Concerto pour luth en ré mineur, FWV L: d1, Concerto en fa majeur, FWV L: F3 à l’intention de Silvius Leopold Weiss Le Konzertsatz (Mouvement de concerto) (1687 – 1750), célèbre luthiste de Dresde. en fa majeur, FWV L: F3, de Fasch est En l’honneur peut-être des liens de la cour de caractéristique du style galant qui prépara Dresde avec la famille royale polonaise, Fasch la voie pour les compositeurs préclassiques fit appel aux rythmes de la polonaise dans le tels que C.P.E. Bach. Non seulement Fasch mouvement central et dans le dernier. connaissait-il ce dernier, mais C.P.E. Bach passa plusieurs mois à Zerbst en 1758 pour Ouverture en fa majeur, FWV K: F1 fuir Berlin en proie à la guerre. La suite orchestrale en fa majeur,

22 FWV K: F1, comprend une belle succession violon, Tempesta di Mare interprète un de danses orchestrales du début du dix- répertoire allant des représentations d’opéra huitième siècle écrites pour cors, flûtes, avec grand orchestre à la musique de chambre. hautbois et bassons par deux, cordes et Tout le répertoire orchestral, y compris l’opéra continuo. Fasch débute par une ouverture et l’oratorio, est joué sans chef d’orchestre, d’inspiration française qui ne laisse aucun comme c’était la pratique à l’époque où cette doute quant à sa maestria de compositeur musique était nouvelle. L’ensemble tire son et laisse entrevoir le fabuleux talent des nom d’un concerto d’Antonio Vivaldi dont le interprètes pour lesquels il écrivait, à Zerbst titre signifie “Tempête en mer”. et ailleurs. Les deux mouvements intitulés La musique de ce disque a été enregistrée “Air” apaisent à merveille l’âme par la façon pendant une série de concerts donnés à calmante dont les instruments conversent entre Philadelphie, louée par le Philadelphia Inquirer eux, et le côté plus léger de Fasch apparaît pour son “facteur chic hors norme”. Cette série dans les mouvements rapides de danse, qui ne a rapidement gagné en importance depuis peuvent que faire sourire le public comme les son lancement en 2002, avec de nombreuses interprètes. créations modernes, et l’approbation de la presse, de Philadelphie à Paris. L’ensemble © 2012 Barbara M. Reul s’est produit en tournée d’un bout à l’autre Luther College, université de Regina, Canada des États-Unis, ainsi que dans des festivals Traduction: Josée Bégaud européens aussi prestigieux que le Printemps de Prague, les Internationale Händel-Festspiele Tempesta di Mare, Philadelphia Baroque à Göttingen, les Internationale Fasch-Festtage Orchestra à Zerbst. Ses concerts à Philadelphie sont Selon le Philadelphia City Paper, l’ensemble diffusés par des radios nationales américaines Tempesta di Mare interprète la musique lors d’émissions telles que “Performance baroque sur des instruments baroques avec Today”, “SymphonyCast” et “Sunday Baroque”, “un zest et une virtuosité qui transcendent et sont transmis dans le monde entier par la style et instrumentation”. Sous la direction European Broadcast Union. de Gwyn Roberts et Richard Stone, ses Dans un marché dominé par les ensembles directeurs, et d’Emlyn Ngai, son premier européens, Tempesta di Mare est le premier

23 et le seul ensemble baroque américain à pour orchestre de Johann Friedrich Fasch. enregistrer pour Chandos Records. Son En Espagne, la revue Goldberg lui accorda premier disque pour ce label en 2004 proposait cinq étoiles, sa plus haute récompense, tandis le premier enregistrement mondial de qu’aux États-Unis le magazine Fanfare qualifia l’intégrale des concertos pour luth de Silvius ses interprétations de “fraîches, vibrantes et Leopold Weiss. Flaming Rose, un disque paru spontanées, représentant le mariage parfait en 2007 et consacré aux arias en allemand entre l’instinct musical et une méticuleuse de Haendel, avec la soprano Julianne Baird, connaissance musicologique”. Son dernier fut choisi comme “Disque classique de la disque, un deuxième volume d’œuvres semaine” par le Sunday Times à Londres. orchestrales de Fasch paru en 2011, a été loué Son troisième disque, enregistré en public et par Fanfare pour “sa vitalité et son élégance, paru en 2008, était entièrement consacré au pour ne rien dire d’un style qu’il est difficile premier enregistrement mondial d’œuvres d’égaler, sans même parler de le surpasser”.

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CHAN 0707 Weiss Lutesr Concerti

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CHAN 0783 Fasch Orchestralsr Works, Volume 2

27 You can now purchase Chandos CDs or download MP3s online at our website: www.chandos.net For requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs please find application forms on the Chandos website or contact the Finance Director, Chandos Records Ltd, direct at the address below or via e-mail at [email protected]. Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HX, UK. E-mail: [email protected] Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201

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Chandos 24-bit / 96 kHz recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit / 96 kHz recording. In order to reproduce the original waveform as closely as possible we use 24-bit, as it has a dynamic range that is up to 48 dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. Recording at the 44.1 kHz sample rate, the highest frequencies generated will be around 22 kHz. That is 2 kHz higher than can be heard by the typical human with excellent hearing. However, we use the 96 kHz sample rate, which will translate into the potentially highest frequency of 48 kHz. The theory is that, even though we do not hear it, audio energy exists, and it has an effect on the lower frequencies which we do hear, the higher sample rate thereby reproducing a better sound.

28 The project was supported by The Pew Center for Arts & Heritage through the Philadelphia Music Project, The William Penn Foundation, The Beneficia Foundation, and The Musical Fund Society of Philadelphia.

Special thanks to Dr Barbara Reul of Luther College, Brian Clark and Prima la musica!, and Johannes Pausch of Edition Musiklandschaften Hamburg

Executive producer Ralph Couzens Recording producers Lani Spahr, Gwyn Roberts, and Richard Stone Sound engineer David Walters Assistant engineer Dustin Ford Editor David Walters Mastering Jonathan Cooper A & R administrator Mary McCarthy Recording venue Presbyterian Church of Chestnut Hill, Philadelphia, Pennsylvania, USA (live); October 2010 (Concerto in D major), October 2011 (Ouverture in D major, Concerto in F major), December 2011 (Recorder Concerto in F major, Lute Concerto in D minor), and March 2012 (Ouverture in F major) Front cover Photograph © Paul Miller Back cover Photograph of Richard Stone, Gwyn Roberts, and Emlyn Ngai by Andrew Kahl Design and typesetting Cassidy Rayne Creative (www.cassidyrayne.co.uk) Booklet editor Finn S. Gundersen Publishers Edition Musiklandschaften Hamburg (Recorder Concerto), Prima la musica! (other works) P 2012 Chandos Records Ltd C 2012 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Country of origin UK

29 Tempesta di Mare Andrew Kahl FASCH: ORCHESTRAL WORKS, VOL. 3 – Tempesta di Mare FASCH: ORCHESTRAL WORKS, VOL. 3 – Tempesta di Mare CHACONNE DIGITAL CHAN 0791

JohanN Friedrich Fasch (1688 – 1758) Orchestral WORKS, VOLUME 3

1 - 3 Ouverture, FWV K: D2 premiere recording 8:13 in D major • in D-Dur • en ré majeur All works recorded live

4 - 6 Recorder Concerto, FWV L: F deest 8:09 in F major • in F-Dur • en fa majeur Gwyn Roberts recorder

7 - 9 Concerto, FWV L: D8 premiere recording 10:00 in D major • in D-Dur • en ré majeur

10 - 15 Ouverture, FWV K: F1 premiere recording 20:28 in F major • in F-Dur • en fa majeur

16 - 18 Lute Concerto, FWV L: d1 15:20 in D minor • in d-Moll • en ré mineur Richard Stone lute

19 Concerto, FWV L: F3 premiere recording 3:24 Tempesta di Mare Konzertsatz Philadelphia Baroque Orchestra in F major • in F-Dur • en fa majeur Gwyn Roberts • Richard Stone CHAN 0791 CHANDOS directors CHAN 0791 CHANDOS TT 66:20 Emlyn Ngai concertmaster

P 2012 Chandos Records Ltd C 2012 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd • Colchester • Essex • England