Vivaldi in Grande bauten sie entlang der Elbe prächtige Landsitze und Schlösser wie das Japanische (1678–1741) ntonio Vivaldi, der musikalische Avant- Palais oder das Lustschloss Pillnitz, die den for organ gardist, extravagante Violinvirtuose und Elbstrom wie Theaterkulissen einrahmten. Der in organ transcriptions by and Heinrich E. Grimm genialeA Komponist, war in ganz Europa gefragt. italienische Barock stand zudem Pate für Bau- Er bereiste Städte wie Rom, Prag, Wien und ten wie den Dresdner Zwinger, die katholische Amsterdam – Dresden dagegen hat der „rote Hofkirche und die evangelische Frauenkirche in D minor RV 565 No. 11 Le quattro stagioni | The Four Seasons Priester“ nie gesehen. Und doch war seine Musik mit ihren Orgeln des sächsischen Hoforgelbau- from L’Estro Armonico Die vier Jahreszeiten, Opus 8 am dortigen Hof äußerst präsent: Die sächsische ers Gottfried Silbermann, ein Opernhaus (mit (Arr.: Johann Sebastian Bach, BWV 596) (Arr.: Heinrich E. Grimm) Residenzstadt galt als Zentrum der deutschen 2000 Sitzplätzen das damals größte in Europa), [01] Allegro & Grave 01:42 La Primavera | Spring | Der Frühling, RV 269 Vivaldi-Pflege. das Taschenbergpalais sowie das Jagdschloss [02] Allegro: Fuga 03:36 [08] Allegro 04:06 Die sächsischen Kurfürsten August der Moritzburg und den Barockgarten Großsedlitz. [03] Largo e spiccato 02:56 [09] Largo e pianissimo 02:34 Starke (1670–1733) und sein Sohn August III. Dresden wurde eine Metropole von europä- [04] Allegro 03:28 [10] Allegro 05:01 (1696–1763), die zugleich Könige von Polen ischem Rang und bildete nicht nur das Motiv Concerto in C Major L’Estate | Summer | Der Sommer, RV 315 waren, verwandelten Dresden und das von der für die berühmten Stadtansichten des venezi- Il grosso Mogul, RV 208 [11] Allegro ma non molto 06:20 Elbe durchflossene und mit lieblichen Weinhän- anischen Malers Canaletto, sondern zog auch gen und üppigen Wäldern gesegnete idyllische herausragende Musiker der damaligen Zeit an. (Arr.: Johann Sebastian Bach, BWV 594) [12] Adagio 02:31 Umland innerhalb von 50 Jahren in ein barockes Sie kamen aus Böhmen, Frankreich, Deutsch- [05] Allegro 08:05 [13] Presto 03:27 Gesamtkunstwerk. Mit aufwendigen Prachtbau- land und Italien – die Brücke zu Antonio Vivaldi [06] Recitativo: Adagio 03:31 L’Autunno | Autumn | Der Herbst, RV 293 [07] Allegro 08:49 [14] Allegro 06:29 ten, kostspieligen Kunstsammlungen und pom- schlugen vor allem Johann Georg Pisendel und [15] Adagio molto 02:28 pösen Festen erschufen die beiden Monarchen Johann Sebastian Bach. [16] Allegro 03:51 sich und ihrem Hofstaat eine einmalige barocke Johann Georg Pisendel, dem bedeutendsten „Bühne“ – bestens geeignet zur Selbstdarstellung deutschen Violinvirtuosen des Spätbarock, wird L’Inverno | Winter | Der Winter, RV 297 im Stile des Sonnenkönigs Louis XIV. Neben nachgesagt, Dresden in ein zweites „klingendes [17] Allegro non molto 04:11 französischen Einflüssen war es aber vor allem Venedig“ verwandelt zu haben. 43 Jahre lang [18] Largo 01:50 Italien, an dem sich die Kurfürsten orientierten. war er als Geiger und später Konzertmeister [19] Allegro 03:37 Hansjörg Albrecht Nach dem Vorbild des venezianischen Canal der Dresdner Hofkapelle tätig. In den Jahren Silbermann-Orgel – Hofkirche Dresden total 78:41 3 1716/1717 führten ihn zwei Studienreisen nach Vivaldi-Fieber, mit dem sich auch Bach infi- Heute werden seine Werke weltweit gespielt und welle] auch Einflüsse des italienischen Orgel- Venedig, wo er bei Vivaldi Unterricht nahm und zierte. Vivaldi hatte insbesondere durch seinen faszinieren durch ihre Frische und Leidenschaft. baus auf. Die vorliegende Aufnahme soll an die sich mit ihm anfreundete. Die Verbundenheit 1711 in Amsterdam gedruckten Zyklus „L’Estro Als Vivaldi starb, war die sächsische Resi- Blütezeit der Vivaldi-Pflege am Dresdner Hof der beiden Künstler zeigt sich unter anderem Armonico“ („Die harmonische Eingebung“), denzstadt Dresden auf dem Höhepunkt ihres erinnern. darin, dass Vivaldi in dieser Zeit verschiedene einer Sammlung von zwölf Konzerten für Vio- Glanzes. August III., der als einer der größten Heinrich E. Grimm hat ganz im Geiste Bachs Sonaten und Konzerte für Pisendel komponierte, linen und Streichorchester, Berühmtheit erlangt. Kunstmäzene Europas galt, war 1733 seinem Vivaldis berühmtesten programmatischen Zyk- die dieser nach seiner Rückkehr voller Stolz in Viele seiner Werke gingen schon vor dem Druck Vater auf den Thron gefolgt. Neben umfang- lus, Die vier Jahreszeiten, für Orgel transkribiert. Dresden aufführte. Daneben trug Pisendel wäh- als Abschriften von Hand zu Hand und übten reichen Kunstsammlungen lag ihm vor allem Eingespielt auf einem Originalinstrument, ergibt rend der beiden Venedig-Aufenthalte zahlrei- einen enormen Einfluss auf die europäischen die Hofoper mit ihrem berühmten Hofkapell- sich ein erfrischend rustikal-barocker Klang, che Musikhandschriften der damals führenden Komponisten seiner Zeit aus. Bach hat um das meister Johann Adolf Hasse und dessen Frau, der aber gegenüber dem gewohnten Streicher- italienischen Komponisten zusammen, kopierte Jahr 1713 – möglicherweise sogar durch seinen der Operndiva Faustina Bordoni, am Herzen. Orchesterklang vieles neuartig erscheinen lässt. sie und brachte sie nach Sachsen. Diese Werke Freund Pisendel – Abschriften der Violinkon- Johann Sebastian Bach, der mit beiden Künst- Die italienische Unda Maris unterstreicht das bildeten den Grundstock einer umfangreichen zerte in die Hände bekommen, sie intensiv lern befreundet war, wurde 1736 zum „königlich Rauschen des Baches, der Kuckuck und all die italienischen Musiktradition am Dresdner Hof. studiert und eine Reihe von Bearbeitungen für polnischen und kurfürstlich sächsischen Hof- anderen Vögel singen aus luftiger Höhe herab, Erhalten sind bis heute Noten zu fast 40 Kon- Orgel und Cembalo angefertigt. Auch Bachs Compositeur“ ernannt. Auch als Organist trat die Jagdhörner schmettern, das Zittern in der zerten und sieben Violinsonaten Vivaldis sowie eigene frühe Instrumentalkonzerte atmen den Bach selbstverständlich in Dresden auf. So kon- Kälte wird durch die Geräusche der historischen Abschriften von Konzerten und Sonaten von Geist Vivaldis, der ebenso noch in den später zertierte er in der und Frauenkir- Orgelmechanik noch unterstützt und der Sturm Tomaso Albinoni und Benedetto Marcello, entstandenen Brandenburgischen Konzerten oder che in Anwesenheit des Hofes und äußerte sich braust mit echtem (Orgel-)Wind. Beim Hören die heute in der Sächsischen Landesbibliothek dem Italienischen Konzert spürbar ist. Umso rühmend über die dort neu erbauten Orgeln von des d-Moll-Konzerts zu Beginn der CD mag aufbewahrt werden. Besonders die Musik von mehr erstaunt es, dass Vivaldis Werke einige Gottfried Silbermann. Ab 1739 ließ August III. man sich in die mit weißem Carrara-Marmor Vivaldi erhielt einen Ehrenplatz im Repertoire Jahre danach gänzlich aus der Musikwelt ver- die Hofkirche durch den Italiener Gaetano verkleideten venezianischen Kirchen versetzt der Hofkapelle und begründete Dresdens Ruf als schwanden. Nachdem Vivaldi 1741 unbeachtet Chiaveri errichten und mit der größten von fühlen, und im Konzert „Der Grosso-Mogul“ „Vivaldi-Stadt“. in Wien gestorben war, vergaß man ihn und Silbermann je gebauten Orgel ausstatten. Dieses erscheint zu dumpfen Pauken- und Trommel- Im Gegensatz zu Pisendel hat Johann Sebas- seine aus der Mode gekommene Musik sehr außergewöhnlich klangprächtige und für Silber- schlägen die Elefantenkarawane des indischen tian Bach weder Italien bereist noch Vivaldi schnell. Dank Bachs meisterhafter Konzert- manns sonstiges Klangideal ungewohnt grund- Herrschers Abu’l-Fath Jalal ud-din Muhammad persönlich kennengelernt – dafür aber umso Bearbeitungen und deren Wiederentdeckung tönig konzipierte Instrument nimmt mit dem Akbar (1542–1605), dem Vivaldi mit diesem Kon- intensiver dessen Musik. Es war das sogenannte im 19. Jahrhundert hat Vivaldi jedoch überlebt. schwebenden Register Unda Maris [lat. Meeres­ zert ein Denkmal gesetzt hat. Ein Hauch vom 4 5 Orient mit seinen süffigen Farben und Gewür- Dresden, ins italienisierte und heute wieder neu Vivaldi in Dresden including the Japanese Palace and the Lustschloss zen weht herüber nach Europa, nach Venedig, erblühte sächsische „Elbflorenz“. Pillnitz which framed the flowing Elbe like a der einstmals florierenden Hafen- und Heimat- ntonio Vivaldi, musical avant-gardist, theatre backdrop. Moreover, the Italian Baroque stadt Antonio Vivaldis – und nicht zuletzt nach Hansjörg Albrecht extravagant virtuoso and ingenious was the inspiration for such buildings as the Dres- composer,A was in great demand all over Europe. den Zwinger, the Catholic Court Church and the He travelled to cities including Rome, Prague, Protestant Frauenkirche with their organs by the Vienna and Amsterdam – but the “red-haired Saxon court organ builder Gottfried Silbermann, priest” never saw Dresden. Despite this, his an opera house (the largest in Europe at that time music was very much present at the Dresden with 2000 seats), the Taschenbergpalais, Moritz- court: the Saxon royal seat was considered the burg Castle and the Großsedlitz Baroque Garden. centre of the German cultivation of Vivaldi. Dresden became a metropolis of European The Saxon Electoral Princes August the Strong importance, providing not only the motif for (1670–1733) and his son August III (1696–1763), the renowned city views by the Venetian painter who were also the Kings of Poland, transformed Canaletto, but also attracting outstanding musi- Dresden and its environs – the idyllic surrounding cians of the age. They came from Bohemia, area traversed by the Elbe River and blessed with France, Germany and Italy – it was primarily lovely vineyards and lush forests – into a baroque Johann Georg Pisendel and Johann Sebastian Gesamtkunstwerk within fifty years. With extrava- Bach who acted as a bridge to Antonio Vivaldi. gantly impressive buildings, costly art collections It has been said that Johann Georg Pisen- and pompous festivities, the two monarchs created del, the most important late-baroque German for themselves and their court a unique baroque violin virtuoso, transformed Dresden into “a “stage” – ideally suited for self-representation in musical Venice”. He acted as violinist and later the style of the Sun King Louis XIV. Alongside concertmaster of the Dresden Hofkapelle (Court French influences, however, Italy was the Electoral Orchestra) for 43 years. He undertook two study Princes’ chief area of orientation. Modelled on tours to Venice in 1716/1717 where he received © Bernardo Bellotto, gen. ­Canaletto: „Dresden vom rechten Elbufer unterhalb der Augustusbrücke“, 1748; Öl auf the Canal Grande in Venice, they built splendid instruction from Vivaldi and became his friend. Leinwand, 133 x 237 cm, Staat­liche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister country estates and palaces along the Elbe River, The close friendship of these two artists is 6 7 shown by the fact that Vivaldi composed vari- were repeatedly copied by hand before they were was dear to his heart, with its famous court ment, the result is a refreshingly rustic-baroque ous sonatas and concertos for Pisendel during printed, and they exercised an enormous influ- Kapellmeister Johann Adolf Hasse and his wife, sound. Many things, however, appear differently this time, which the latter proudly performed ence on the European composers of the time. the opera diva Faustina Bordoni. Johann Sebas- here when compared to the customary string upon returning to Dresden. In addition, Pisendel Around 1713 – possibly even through his friend tian Bach, who was a friend of both artists, was orchestra sound. The Italian unda maris brings compiled numerous musical manuscripts of the Pisendel – Bach received copies of the violin named “Royal Polish and Electoral Princely out the rustling of the brook, the cuckoo and all leading Italian composers of the time during both concertos, studied them intensively and made a Saxon Court Compositeur” in 1736. He also the other birds sing down from above, the hunt- sojourns in Venice and brought them to Saxony. series of adaptations of them for organ and harp- performed on the organ in Dresden, of course, ing horns blare, the noises of the historic organ These works formed the foundation of a compre- sichord. Bach’s own early instrumental concertos giving concerts in the Sophienkirche and Frau- mechanism help portray shivering in the cold hensive Italian musical tradition at the Dresden also breathe the spirit of Vivaldi which can still enkirche in the presence of the court and warmly and the storm roars with genuine (organ) wind. court. Almost 40 concertos and seven violin be sensed in the later Brandenburg Concertos and praising the organs of Gottfried Silbermann When listening to the D-minor Concerto at the sonatas of Vivaldi, as well as copies of concertos the Italian Concerto. It is all the more astonishing, that had been built there recently. Beginning in beginning of the CD, one can imagine sitting in and sonatas of Tomaso Albinoni and Benedetto therefore, that Vivaldi’s works completely disap- 1739, August III entrusted the Italian Gaetano a Venetian church covered with white Carrara Marcello have been preserved in Dresden to the peared from the musical world for a number of Chiaveri with the construction of the Hofkirche marble. In the concerto “The Grosso Mogul”, present day, where they are now kept in the Saxon years afterwards. After the composer had died (Court Church) and furnished it with the largest the muffled tympani and drum beats herald the National Library. In particular, the music of unnoticed in Vienna in 1741, he was forgotten organ ever built by Silbermann. This extraordi- elephant caravan of the Indian ruler Abu’l-Fath Vivaldi received an honorary place in the reper- and his music very rapidly went out of fashion. narily magnificent sounding, fundamental-tone Jalal ud-din Muhammad Akbar (1542–1605), for toire of the court orchestra and formed the basis Vivaldi survived, however, thanks to Bach’s mas- instrument (unusual for Silbermann’s customary whom Vivaldi created a monument with this of Dresden’s reputation as a “City of Vivaldi”. terly concerto adaptations and their rediscovery sonic concept) also incorporates the influences concerto. A whiff of the Orient with its palatable Unlike Pisendel, Johann Sebastian Bach nei- in the 19th century. Today his works are played all of Italian organ building with the floating stop colours and spices wafts over to Europe, to Ven- ther travelled to Italy nor met Vivaldi personally over the world and continue to fascinate music unda maris [Latin for “sea wave”]. The present ice, the erstwhile flourishing harbour and native – but he was all the more intensively acquainted lovers with their freshness and passion. recording is intended to remind listeners of the city of Antonio Vivaldi, and then on to Dresden, with the latter’s music. Like Pisendel, Bach When Vivaldi died, the Saxon royal seat heyday of Vivaldi cultivation at the Dresden the Italianised and now newly blossoming Saxon was also infected by the so-called Vivaldi fever. of Dresden was at the zenith of its splendour. court. “Florence on the Elbe”. Vivaldi had become particularly renowned for August III, considered one of Europe’s great- Heinrich E. Grimm has transcribed Vivaldi’s Hansjörg Albrecht his cycle “L’Estro Armonico” (“The Harmonic est art patrons, had succeeded his father on most famous programmatic cycle, The Four Sea- Inspiration”), a collection of 12 concertos for the throne in 1733. Alongside extensive art col- sons, for the organ completely in the spirit of and string orchestra. Many of his works lections, it was especially the court opera that Bach. When recorded on an original instru- 8 9 Hansjörg Albrecht Berlin, Dresden, Salzburg, Zürich, Rom, War- schau, St. Petersburg, Moskau und Tokio) füh- ansjörg Albrecht, Dirigent, Organist und ren Konzerte Hansjörg Albrecht als Organist Cembalist, ist Künstlerischer Leiter des in die großen Konzerthäuser und Kathedra- MünchenerH Bach-Chores & Bach-Orchesters len Europas und Russlands sowie nach Japan (gegründet von dem legendären Karl Richter). und die USA. Zudem gastiert er bei namhaf- Daneben dirigiert er regelmäßig das Orchestra ten Orchestern weltweit, darunter das Israel del Teatro di San Carlo Neapel, das Elbipo- Philharmonic Orchestra, Los Angeles Opera lis Barockorchester und den C.P.E.-Bach-Chor Orchestra, St. Luke’s Chamber Orchestra New Hamburg. Mit diesen Ensembles sowie in der York, Orchestre de la Suisse Romande, Santa Zusammenarbeit mit Gastorchestern entwickelt Cecilia Rom, Camerata Salzburg, Tschechische er neue programmatische Profile und ist in Philharmonie, Kremerata Baltica und Sympho- bedeutenden Musikzentren und bei europäi- nieorchester des Bayerischen Rundfunks. schen Festivals zu Gast. Auch wenn sich Hansjörg Albrecht vor allem Als Dirigent arbeitete er u.a. mit Künst- als Bach-Spezialist einen Namen gemacht hat, lern wie Dorothee Oberlinger, Arabella Stein- zeugt seine Konzerttätigkeit von großer Vielfalt bacher, Fazil Say, Vesselina Kasarova, Simo- mit Vorliebe für ausgefallene musikalische Quer- ne Kermes, Michael Volle und Klaus Florian verbindungen. Sein Interesse an Neuer Musik Vogt zusammen sowie mit Klangkörpern wie dokumentiert sich in (Ur-)Aufführungen mit dem Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI Werken von Thierry Escaich, Enjott Schneider, Turin, dem Orchestra della Toscana Florenz, der Philipp Maintz und Rodion Schtschedrin. Seit Prager Philharmonie, dem Bayerischen Staats- 2006 verbindet Hansjörg Albrecht ein Vertrag orchester, dem Münchner Rundfunkorchester, mit dem Label OehmsClassics, bei dem er als den Hamburger und Münchner Symphonikern, Dirigent mehrere vielbeachtete CDs mit Werken der Deutschen Radio-Philharmonie sowie den von Bach, Brahms, Mahler, Rott und Braun- Ensembles der Bachakademie Stuttgart. Neben fels vorlegte. Seine Einspielung von Poulencs seinen Verpflichtungen als Dirigent (u.a. in Orgelkonzert in der Doppelfunktion als Dirigent 10 11 und Organist sei den Referenzaufnahmen von such outstanding ensembles as the Orchestra performances, some of them premieres, of works Die Silbermann-Orgel Charles Dutoit, Georges Prêtre und Christoph Sinfonica Nazionale della RAI in Turino, the by Thierry Escaich, Enjott Schneider, Philipp der Katholischen Hofkirche Eschenbach ebenbürtig, lobten amerikanische Orchestra della Toscana in Florence, the Prague Maintz and Rodion Shchedrin. Since 2006 (Kathedrale) Dresden Kritiker. In der eigenen SACD-Reihe „Die Philharmonic, the Bavarian State Orchestra, the Hansjörg Albrecht has had a contract with the Kunst der Orgeltranskription“ beleuchtet Hans- Munich Radio Orchestra, the Hamburg and OehmsClassics label, on which he conducted a ie Instrumente des sächsischen Orgelbau- jörg Albrecht den Facettenreichtum der Orgel. Munich Symphony Orchestras, the Deutsche large number of highly regarded CDs with works ers Gottfried Silbermann (1683–1753) gel- Seine Aufnahme der Planeten von Gustav Holst Radio Philharmonie as well as the ensembles of of Bach, Brahms, Mahler, Rott and Braunfels. Dten weltweit als einzigartig, faszinieren und wurde 2013 für den GRAMMY Award nomi- the Bach Academy in Stuttgart. Alongside his His recording of Poulenc’s in begeistern durch ihren Klang und ihre Ästhetik. niert. obligations as a conductor (in Berlin, Dresden, the dual function of conductor and organist has In Dresden errichtete Silbermann drei große www.hansjoerg-albrecht.com Salzburg, Zürich, Rome, Warsaw, Saint Peters- been praised by American critics as being on an Orgeln, von denen heute nur noch die Orgel burg, Moscow, Tokyo and other cities), Hansjörg equal footing with the reference recordings by der Hofkirche erhalten ist. Während die bei- ansjörg Albrecht, conductor, organist and Albrecht performs concerts as an organist in the Charles Dutoit, Georges Prêtre and Christoph den Instrumente der Sophienkirche (1718–1720 harpsichordist, is the artistic director of major concert halls and cathedrals of Europe and Eschenbach. In his own SACD series “The Art | 30 Register | 2 Manuale und Pedal) sowie der theH Munich Bach Choir & Bach Orchestra Russia, Japan and the USA. In addition, he is a of the Organ Transcription”, Hansjörg Albrecht Frauenkirche (1732–1736 | 43 Register | 3 Manu- (founded by the legendary Karl Richter). In frequent guest with such renowned orchestras illuminates the multi-faceted richness of the ale und Pedal) 1945 zerstört wurden, konnte die addition, he regularly conducts the Orchestra as the Israel Philharmonic Orchestra, the Los organ. His recording of The Planets by Gustav Hofkirchen-Orgel durch eine rechtzeitige Aus- del Teatro di San Carlo in Naples, the Elbipolis Angeles Opera Orchestra, St Luke’s Chamber Holst was nominated for a GRAMMY Award lagerung ins Kloster Marienstern gerettet wer- Baroque Orchestra and the C.P.E. Bach Choir Orchestra in New York, Orchestre de la Suisse in 2013. den. Heute gilt sie – zusammen mit den weiteren in Hamburg. With these ensembles, and in Romande, Santa Cecilia in Rome, Camerata www.hansjoerg-albrecht.com 30 noch existierenden Silbermann-Orgeln – als cooperation with guest orchestras, he continues Salzburg, the Czech Philharmonic, the Krem- weltweit einmaliger Schatz. to develop new programmatic profiles and is a erata Baltica and the Bavarian Radio Symphony Gottfried Silbermann, der schon zu Leb- welcome guest in important music centres and at Orchestra. zeiten große Berühmtheit erlangte, allerdings European festivals. Although Hansjörg Albrecht has made a Aufträge aus dem Ausland (z.B. Moskau, As a conductor he has worked with such art- name for himself as a Bach specialist, his concert St. Petersburg, Kopenhagen und Prag) konse- ists as Dorothee Oberlinger, Arabella Steinbach- activities show great variety as well as a predi- quent ablehnte, begann mit den Arbeiten an er, Fazil Say, Vesselina Kasarova, Simone Kermes, lection for striking musical cross-connections. diesem Instrument im Jahr 1750. Mit 47 Regis- Michael Volle and Klaus Florian Vogt and with His interest in New Music is documented by tern, verteilt auf drei Manuale und Pedal, sowie 12 13 ca. 3000 Pfeifen war es sein größtes – aber auch The Silbermann Organ als, as well as approximately 3000 pipes, it was sein letztes Werk. Silbermann verstarb 1753 wäh- of the Catholic Court Church his largest work, but also his final one. Silber- rend der Arbeiten; sein Meisterschüler Zacharias (Cathedral) in Dresden mann died in 1753 whilst still working on it; his Hildebrandt vollendete es zwei Jahre später. Den master pupil completed it imposanten Orgelprospekt schuf der sächsische he instruments of the Saxon organ builder two years later. The imposing organ façade was Hofbildhauer Johann Joseph Hackl, der beim Gottfried Silbermann (1683–1753) are con- built by the Saxon court sculptor Johann Joseph Bau der Hofkirche mitwirkte. Die Orgeleinwei- sideredT unique and fascinating all over the Hackl, who participated in the construction of hung erfolgte am 2. Februar 1755. world, enchanting listeners with their sound the Court Church. The organ was consecrated Bei der Zerstörung Dresdens, fast 200 Jahre and aesthetics. Silbermann constructed three on 2 February 1755. später, fiel das wertvolle Orgelgehäuse dem Feu- great organs in Dresden, of which only the When Dresden was destroyed almost 200 ersturm zum Opfer. Ende der 1960er Jahre begann organ of the Court Church has survived to the years later, the valuable organ case fell victim to die Dresdner Orgelbaufirma Jehmlich mit dem present day. Whereas the two instruments of the the firestorm. During the late 1960s the Dresden Wiedereinbau des eingelagerten Instruments Sophienkirche (1718–1720: 30 stops, 2 manuals organ-building firm Jehmlich began with the sowie dessen Restaurierung – allerdings mit einer and pedals) and the Frauenkirche (1732–1736: reinstallation of the instrument that had been nicht originalen temperierten Stimmung und 43 stops, 3 manuals and pedals) were destroyed kept in storage, and with its restoration. This somit einem veränderten Klangbild. Der barocke in 1945, it was possible to save the Court Church time, however, it was tuned in equal tempera- Orgelprospekt sowie das Gehäuse wurden anhand Organ by relocating it to the Marienstern Mon- ment, unlike the original tuning, and thus had an von Fotografien rekonstruiert. astery just in time. Today it is considered – altered sound. The baroque organ façade and case Die letzte umfassende Restaurierung erfolgte together with the other 30 Silbermann organs were reconstructed with the help of photographs. 2001/02 nach dem Vorbild des Ursprungszustan- still extant – to be one of the world‘s unique The last comprehensive restoration was des von 1755. Mit der nunmehr wiedereingeführ- treasures. undertaken in 2001/02 modelled after the instru- ten originalen Stimmtonhöhe von 415 Hz und Gottfried Silbermann, who became very ment‘s original state of 1755. With the original der Rekonstruktion der historischen Balganlage famous during his lifetime but consistently pitch of 415 Hz reinstated and the reconstruction erklingt das letzte Werk Gottfried Silbermanns refused commissions from abroad (e.g. Mos- of the historic bellows, Gottfried Silbermann‘s in annähernd authentischem Klangbild – als cow, St Petersburg, Copenhagen and Prague), final work now has a nearly authentic sound – grandioses Zeugnis barocker mitteldeutscher began working on this instrument in 1750. With serving as a grandiose testimony to the baroque Orgelbaukunst. 47 stops distributed over three manuals and ped- Central German art of organ building. 14 15 Silbermann-Orgel – Hofkirche Dresden Disposition

Hauptwerk: Oberwerk: Brustwerk: Prinzipal 16’ Quintaden 16’ Gedackt 8’ Bordun 16’ Prinzipal 8’ Prinzipal 4’ Prinzipal 8’ Gedackt 8’ Rohrflöte 4’ Rohrflöte 8’ Quintaden 8’ Nassat 3’ di Unda maris 8’ Oktave 2’ Gamba 8’ Oktave 4’ Sesquialtera 2-fach Oktave 4’ Rohrflöte 4’ Quinta 1 1/2’ Spitzflöte 4’ Nassat 3’ Sufflöt 1’ Quinta 3’ Oktave 2’ Mixtur 3-fach Oktave 2’ Tertia 1 3/5’ Chalumeaux 8’ Tertia 1 3/5’ Flaschlöt 1’ Cornett 5-fach Mixtur 4-fach Pedal: Mixtur 4-fach Echocornett 5-fach Untersatz 32’ v Zimbeln 3-fach Vox humana 8’ Prinzipalbass 16’ Impressum Trompete 8’ Schwebung Oktavbass 8’ c Fagott 16’ Oktavbass 4’ 2015 OehmsClassics Musikproduktion GmbH Tremulant Pedalmixtur 6-fach © 2015 OehmsClassics Musikproduktion GmbH Posaunenbass 16’ Executive Producer: Dieter Oehms Trompetenbass 8’ Recorded: April 15–19, 2015, Hofkirche, Dresden Manualumfang: C, D-d’’’ Clarinbass 4’ Recording Producer, Editing, Mastering: Martin Fischer Pedalumfang: C, D-d’ Manualschiebekoppeln: Brustwerk an Hauptwerk Photographs: Florian Wagner (Albrecht), private (Hofkirche / organ) Oberwerk an Hauptwerk Translations: David Babcock · Editorial: Martin Stastnik Bassventil: Hauptwerk an Pedal Artwork: Selke Music & Media Design ([email protected]) Temperatur: gleichschwebende Temperatur www.oehmsclassics.de 16 17 Bereits erschienen

Hans Rott: Georg Friedrich Händel: „Balde ruhest Du auch!“ – Arrival of the Queen of Sheba (aus Solomon) für Orgel Lieder-Reise für Bariton und Orchester Concerto in C-Dur (aus Saul) für Orgel und Symphonie in E-Dur Orchester Michael Volle, Bariton Music for the Royal Fireworks für Orgel Münchner Symphoniker Saul, King of Israel (drei Suiten aus Saul ) für Orgel Hansjörg Albrecht, Dirigent und Orchester: Suite I „Halleluja“, Suite II „Carillon“, 1 cd · oc 1803 Suite III „Resurrection“ Martin Schmeding, Orgel · Münchener Bach-Orchester Hansjörg Albrecht, Dirigent und Orgel 1 cd · oc 1821

Johann Sebastian Bach: Richard Wagner: Kantate Herz und Mund und Tat und Leben bwv 147 Ouvertüre zu Tannhäuser wwv 70 Sinfonia D-Dur zu einer Vorspiel zu Parsifal wwv 111 unbekannten Kantate bwv 1045 Ouvertüre zu Der Fliegende Holländer wwv 63 D-Dur bwv 243 Vorspiel zu Tristan und Isolde wwv 90 Münchener Bach-Chor Vorspiel zu Die Meistersinger von Nürnberg wwv 96 Münchener Bach-Orchester Hansjörg Albrecht an der Doppelorgelanlage von Hansjörg Albrecht St. Nikolai zu Kiel 1 cd · oc 1801 (Kleuker- und Cavaillé-Coll-Mutin-Orgel) 1 cd · oc 690 OC 1822