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EROTISMO: Los VIENTOS SOPLAN DESDE el ORIENTE

En el siguiente texto, el autor nos ofrece una mirada del erotismo trabajado en el cine de las últimas décadas. Sus características y principales nombres, así como las nuevas visiones que presenta la actual cinematografía oriental contemporánea al respecto. Isaac León Frías

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Crimen de romance.

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¿Qué hay de nuevo o de diferente y otras blondas luminarias de la Mylène Demongeot, así como en en el abordaje del erotismo en el época de explosión del color. Tam- el frente masculino, Gérard Phili- cine de los últimos tiempos? Tal bién, en el rubro masculino, Mar- pe, forman parte protagónica de la vez menos de lo que cabría esperar lon Brando, Paul Newman, James avanzada liberalizadora en lo que de las pantallas, cuya permisividad Dean. El cuerpo empieza a mos- se refiere al terreno de eros. Italia fue en aumento entre los albores trarse de un modo distinto y en ello no se queda atrás con las célebres de la década de 1960 y los treinta tanto las técnicas interpretativas maggiorate (, Gina años siguientes. Es verdad que el del Actors Studio como la poten- Lollobrigida, , erotismo estuvo siempre presente ciación mediática de la anatomía etcétera) y la puesta en primer tér- de una u otra manera. Algo agaza- femenina asociada al cabello rubio, mino de escotes, piernas, caderas y pado y más bien elusivo durante la principalmente, ponen fuertemen- otras redondeces. Los musculosos vigencia del código Hays en la in- te lo suyo. héroes de los péplums, por su par- dustria norteamericana, aunque en te, resaltan pechos y brazos como En Europa, en esa misma déca- los años cincuenta hay un destape no se había hecho antes. al menos parcial. Lo demuestran da, se cargan las baterías erógenas. Marilyn Monroe, Carroll Baker, Las francesas Martine Carol y lue- No hay que olvidar que fue en las voluptuosas Jayne Mansfield, go Brigitte Bardot, pero también esa década que Louis Malle rom- Mamie Van Doren, Anita Ekberg Françoise Arnoul, Dany Saval, pe el tabú del sexo visto en panta-

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Azul [Jag är nyfiken ], 1967 y 1968) Atracción fatal ( Fatal attraction , se les acusó de pornógrafos, cuan- 1987), de Adrian Lyne, o Bajos do la pornografía no había sentado instintos ( Basic instinct , 1992), de sus reales y estaba lejos de conver- Paul Verhoeven, tampoco están a la tirse en el emporio que es ahora orden del día. No hay una equiva- alimentando canales de cable y ya prácticamente fuera de las panta- llas grandes (las salas X o XX) en las que se asentó en las décadas de Ahora la pornografía 1970 y 1980. Ahora la pornografía está excluida de los multicines y está excluida de los casi no se ve más en público. Como multicines y casi no que encuentra su razón de ser en estos tiempos en los espacios pri- se ve más en público. vados y ya no más en salas de vi- sión compartida. Como que encuentra En el cine norteamericano más su razón de ser en reciente el erotismo ha perdido in- tensidad, pues en la comedia esca- estos tiempos en los tológica resulta incluso marginal como tal, a pesar de que en ella las espacios privados y apelaciones verbales o el punto de partida de muchas escenas abun- ya no más en salas de de en referencias amatorias. En las mismas historias de amor no visión compartida. se suele mostrarlo como hace un tiempo hacían Reto al destino ( An officer and a gentleman , 1982), de lente de la turbadora Sharon Stone Taylor Hackford, o Mujer bonita en los tiempos que corren, como (Pretty woman , 1990), de Gerry tampoco hay una Marshall, y los psicothrillers como en el cine italiano. En todo caso, el

El silencio.

lla en Los amantes ( Les amants , 1958) con la escena del acto que in- terpretan Jeanne Moreau y Jean- Marc Bory. Es cierto que, en buena medida, la escena se concentra en el primer plano de la Moreau, con Bory fuera de campo, pero el cine de la industria no había llegado a tanto en ninguna parte. De allí en adelante no hubo pun- to de retorno. La industria se fue liberalizando progresivamente, las nuevas olas y el cine de autor pu- sieron lo suyo. Al Ingmar Bergman de El silencio ( Tystnaden , 1963) y a su compatriota Vilgot Sjöman (por Blissfully Yours. la dupla Yo soy curiosa. Amarillo -

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netra compulsivamente a su parte- naire desvanecida. A propósito de Sion Sono, en Love exposure ( Ai no mukidashi , 2008), un muchacho se especializa en lograr rapidísimas panty shots , tomas fotográficas por debajo de las faldas de chicas que caminan por las calles, en una versión de trazos deportivos del impulso voyerista. De cualquier modo, y pese a la variedad en el abordaje erótico que incluye las prácticas de iniciación de Primavera, verano, otoño, in- vierno… y otra vez primavera , del coreano Kim Ki-duk, el ero- tismo se asocia mayormente en el cine oriental a ambientes turbios o

EL CINE DE AUTOR El sabor de la sandía. CONTEMPORÁNEO

No existe una única manera erotismo más cargado tiende a aso- vedosas a las representaciones de ciarse a historias de auscultación u la sexualidad, como en La comedia de ver y apreciar el cine. Aquí observación de conductas obsesi- de Dios ( A comedia de Deus , 1995), se presenta otra aproxima- vas o maniáticas como en Deseos una de las más originales aporta- ción, en la que se señala que culpables ( Shame , 2011) de Steve ciones a las inclinaciones fetichis- el erotismo en el cine de au- tas y al sexo “contranatura”, pero tor contemporáneo más bien sin la carga culposa de Deseos cul- está en fuga. El sabor de la sandía pables y, más bien, con esa extraña indolencia con la que Monteiro ob- Óscar Contreras es un insólito musical serva a sus personajes. (la única de las cintas Sin embargo, donde se ha aso- mado un filón distinto es en la pro- Para Mario Vargas Llosa el erotismo nombradas ajena a ducción oriental y no en las exploi- es “[…] la desanimalización del amor tation movies , sino en los predios físico, su conversión, a lo largo del escenarios decrépitos) del cine de autor por los que transi- tiempo y gracias al progreso de la li- y de notoria simbolo- tan diversas vertientes de esas ci- !"#$%& '& ($& )*\,!*-)$& %!& ($& -,(#,"$& nematografías con escaso pasado en la vida privada, de mera satisfac- gía genital en el que, a internacional. En ella el erotismo ción de una pulsión instintiva en un puede tener un carácter placente- quehacer creativo y compartido que prolonga y sublima el placer físico, contrapelo de un tono ro y distendido, como en Blissfully rodeándolo de una puesta en escena y yours ( Sud sanaeha , 2002), del ,*./&"![*$1)!*#./&2,!&(.&-.*3)!"#!*& ligero y despreocupado, tailandés Apichatpong Weerase- en obra de arte […]”. thakul; asociarse a la violencia cri- se vislumbra un erotis- minal, como en Crimen de roman- Si el erotismo es civilización y goce; mo promiscuo. ce ( Koi no tsumi , 2011), del japonés y si los factores constantes del cine de Sion Sono; o revestirse de acentua- autor contemporáneo son la desdra- ciones necrofílicas, como en El sa- matización, la indolencia, la suspen- McQueen. Algunos autores euro- bor de la sandía ( Tian bian yi duo sión del tiempo, los seres primarios peos, como el portugués João Cé- yun , 2005), del malayo-taiwanés y atávicos, el minimalismo, entre sar Monteiro, han ofrecido, por su Tsai Ming-liang, en la escena, por parte, entradas relativamente no- ejemplo, en que el actor porno pe-

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cargados, a solicitaciones sadoma- Brillante Mendoza; Happy Toge- de modos distintos, pero con mu- soquistas, a exploraciones lleva- ther ( Chun gwong cha sit , 1997), cho en común, han sido tratadas das al límite. No olvidarse de ese del hongkonés Wong Kar-wai; y de en años recientes por el francés ya lejano antecedente (desde 1976 modo especial algunos títulos del Jacques Nolot, en La chatte à deux han pasado 37 años) que fue El malayo-taiwanés Tsai Ming-liang, têtes (2002), y el mexicano Julián imperio de los sentidos , de Nagisa tales como Adiós, Dragon Inn ( Bu Hernández en Rabioso sol, rabioso Oshima. En la producción de los san , 2003), El sabor de la sandía cielo (2009), concentrados ambos últimos años se potencia una at- y No puedo dormir solo ( Hei yan en las pulsiones del deseo homo- mósfera erógena turbadora, como quan , 2006). sexual. si se tratara de “humedales” en los En Adiós, Dragon Inn , una vie- El sabor de la sandía es un in- que la transpiración de los cuer- ja sala de cine ofrece su última sólito musical (la única de las cin- pos y el calor que se advierte en el proyección, una película de ar- tas nombradas ajena a escenarios aire, sobre todo de interiores, en tes marciales del legendario King decrépitos) y de notoria simbología lugares casi siempre deteriorados Hu. La épica del relato no impide genital en el que, a contrapelo de o empobrecidos, aporta una de las que deambulen lentamente por un tono ligero y despreocupado, notas más inquietantes en algunos los pasillos y rincones de la sala se vislumbra un erotismo promis- filmes. Entre ellos se pueden citar individuos que buscan encuentros cuo. Por su parte, No puedo dormir El masajista (2005), del filipino sexuales rápidos, en escenas que, solo , la más intimista de las tres,

otros. ¿Se puede decir que existe una Prescinden de los lentes de “focal promiscua y ardiente. Pero volviendo incompatibilidad entre erotismo y larga”, de los zooms , de la belleza y al cine contemporáneo, los niveles de cine de autor? ¿El erotismo está en la lozanía; consolidándose la anti- intriga mínimos y la narración dila- fuga? La respuesta es sí. El erotismo dinamización del cine, es decir, una tada que acentúa las imperfecciones ha sido desterrado por el cine de autor propuesta antisteadycam , antisoni- de la realidad (pensar en el cine –no contemporáneo y es un imposible en do dolby, contraria a los acentos lu- necesariamente sexual– de Hirokazu este momento. mínicos, una verdadera vuelta a los Koreeda, Hong Sang-soo, Nuri Bilge orígenes, que neutraliza cualquier Ceylan, Pedro Costa, José Luis Gue- El trasfondo de este divorcio es el ?."1$&%!&$"#)[-).; rin) han terminado fagocitando al -.*\)-#.&!*#"!&1.%!"*)%$%&'&4./1. - erotismo, neutralizando la represen- dernidad, que supuso que los autores Si aguzamos la mirada sobre las pe- tación sexual y sus posibilidades sim- cinematográficos contemporáneos lículas de Apichatpong Weerasethakul, ()-$/& .& !/#)1,($*#!/5& !*& !*![-).& se desmarquen de los códigos y pro- Tsai Ming-liang, Gaspar Noé, Car- de la “ajenidad” de los espacios, del -!%)1)!*#./& %!& 4". $%$& ![-$-)$5& '& los Reygadas, Kim Ki-duk, Brillante aprisionamiento y la deformación de exploren en las posibilidades de la Mendoza, Bruno Dumont, etcétera, los sentimientos. composición visual así como en la or- caeremos en la cuenta de que son ganización de las acciones, los tiem- sexualmente explícitas, salvajes, ins- Si en las últimas dos décadas el pos, los personajes y los objetos con tintivas, vigorosas. Y también inmu- sexo se mediatizó; si una delgada lí- una austeridad implacable. El mini- nes al erotismo. Difícilmente el ero- nea separa erotismo de pornografía; y malismo narrativo y dramático del tismo puede recrearse y expandirse si la televisión pasteuriza y regula de O.#".&-)*!P&/!&4".'!-#$&!*&4($*./&[8./9& !*& ,*& "!($#.& ",<./.9& %!/[<,"$%.& '& manera sostenida la sexualidad, pro- en encuadres dilatados, que capturan provocador como Japón de Reyga- curando el equilibrio entre atractivo el instante y suspenden el tiempo, de- das; en películas con personajes de comercial y respetabilidad social, no sarrollando una relación cruel con el 4!"[(& $8.& -.1.& (./& %!& La humani- es difícil comprender el radicalismo espectador, negándole toda posibili- dad o 29 palmas de Dumont; con asumido por los autores contemporá- %$%&%!&!1.-)*&!&)%!*#)[-$-)*;& escasa caracterización psicológica neos. Y tampoco es ajena la reacción como Irreversible de Gaspar Noé; o de cineastas experimentados, moder- Ese estado de cosas ha tenido un discurriendo en ceremonias culposas nos y veteranos como Pascale Ferran )14$-#.& /)<*)[-$#)3.& /. "!& !(& -)*!& y evasivas como Adiós Dragon Inn de (Lady Chatterley ), David Cronenberg erótico de los últimos veinte años. O Tsai Ming-Liang. A propósito de Tsai, (Crash , Cosmópolis , Un método pe- mejor dicho, sobre los componentes El sabor de la sandía debe ser una de ligroso , Una historia violenta , Pro- eróticos del cine de esos autores. las mejores cintas eróticas de la déca- mesas peligrosas , ExisTenz ), Claire =./& $,#."!/& '& /,/& [(1!/& /!& O%!/> da pasada, que a contravía se desmar- Denis ( Buen trabajo , Vendredi soir ) sensualizan”, reaccionan contra la ca del empobrecimiento atmosférico y David Lynch ( El camino de los sue- estética high concept, contra la os- y el minimalismo dramático, apos- ños , Inland Empire ) que revalorizan tentación visual y la proporción. tando por la representación musical, el erotismo en su cine.

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hace de la atracción de los cuerpos uno de sus motivos centrales. Como el cine que viene de Orien- LISTAS: ACTRICES Y ACTORES HOT te es una permanente caja de sor- presas, es muy factible que se si- gan diseñando allí esas curiosas e Cerca del cierre de edición, propusimos a algunos de los cola- idiosincráticas variaciones sobre boradores de Ventana Indiscreta que nos enviaran sus listas el erotismo que en Occidente no de las cinco actrices y los cinco actores más “calientes” que ha- encuentran correspondencias, sal- yan visto en el cine, muy independientemente de que hayan vo incursiones aisladas, como las del mexicano Carlos Reygadas en participado en alguna película con componentes eróticos o no. Japón (2002), Batalla en el cielo Señalamos que la lista la podían ampliar o presentar como me- (2005) y Post Tenebras Lux (2012), jor preferían. Estos fueron los resultados: que perfila escenas inéditas, que violentan los hábitos de percep- ción habitual en la contemplación del sexo, como la que muestra el Ricardo Bedoya -Heather Graham (la de Mátame sua - encuentro íntimo del visitante y vemente o Boogie Nights ) la anciana campesina en Japón, Como no voy a hacer lista de actores, -Yuliya Mayarchuk ( Trasgredire ) al chofer con la adolescente y con duplico mi lista de actrices. su mujer en Batalla en el cielo , y la Actrices: sesión pornográfica en Post Tene- bras Lux , que aporta una visuali- -Louise Brooks ( Lulú, la caja de Pan- zación y un tono nunca antes vistos dora ) en una escena de sexo grupal. -Teresa Ann Savoy ( La trampa de la Nicolás Carrasco inocencia ) El erotismo en las películas de Sin ningún orden en particular Reygadas asume, aunque no siem- -Essy Persson ( Yo, mujer ) pre, la confrontación carnal con -Gina Gershon ( Bound ) Actrices: cuerpos viejos y ajados, y con pro- -Faye Dunaway ( Bonnie y Clyde ) -Monique van de Ven minencias abdominales u otras, -Fanny Ardant ( La mujer de al lado ) -Renée Soutendijk sin la magnificación del físico jo- ven y atractivo que suelen mostrar -Natalie Wood ( Esplendor en la hierba ) -Sharon Stone (gracias, Verhoeven, las escenas eróticas. Reygadas dirá -Jennifer Jones ( Ruby Gentry ) 4."&!*/!$"1!&($&%![*)-)*&%!&!". - que no es feísmo lo que él pretende - ( La muchacha de tismo) hacer y, en efecto, se puede concor- la valija ) -Zhang Ziyi en 2046 dar en que la mostración de esos -Miriam Hopkins ( Trouble in Paradise ) -Bernadette Lafont cuerpos, atípicos en la geografía fílmica del erotismo, está hecha -Jennifer Connelly sin la menor acentuación grotes- -Jean Peters en Pickup on South ca, pero es evidente que hay una Street complacencia en la ruptura de las -Barbara Steele en 8 1/2 que podríamos llamar “normas de José Carlos Cabrejo -Patricia Arquette en Lost Highway compostura erótica” y un cierto afán por épater , para decirlo a la Actrices: -Famke Janssen en Golden Eye manera de los franceses. Ese afán -Tippi Hedren ( Marnie , Los pájaros ) no está presente, por ejemplo, en -Isabel Sarli ( Fuego, La tentación la película alemana Nunca es tar- desnuda o cualquier otra de sus pe - de para amar ( Wolke 9 , 2008) de lículas) Andreas Dresen, donde se mues- Óscar Contreras tran los vínculos eróticos a cuerpo -Eva Green ( Los soñadores ) descubierto de dos ancianos muy a -Lisa Marie ( Ed Wood ) Actrices: tono con las vicisitudes de una his- -Emmanuelle Béart ( La bella menti - -Isabel Sarli ( Carne ) toria de amor. De cualquier modo, rosa ) ningún otro cineasta en América -Deborah Caprioglio ( Los burdeles de -Marilyn Monroe ( Una Eva y dos Ada - Latina ha mostrado, como Reyga- Paprika ) nes ) das, esa capacidad para sorpren- -Laura Antonelli ( Malicia ) -Deborah Caprioglio ( Los burdeles de der (y, además, hacerlo bien) en un -Larissa Ely ( Cherry, Raquel, Harry ) terreno en el que parecería que ya Paprika ) -Jessica Lange ( El cartero llama dos no hay más por descubrir y que se- -Isabelle Adjani ( Posesión ) veces ) guramente nunca dejará de ofrecer nuevas miradas.

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Elder Cuevas -Channing Tatum ( Magic Mike ) José Sarmiento Actrices: -Yul Brynner ( Los diez mandamientos ) Actrices: -Robert Redford ( El gran Gatsby ) -Isabelle Adjani ( La historia de Adèle H ) -Yekaterina Goluveba ( Twentynine -Paul Newman ( El largo y cálido ve - palms ) -Irène Jacob ( La doble vida de Verónica ) rano ) -Grazyna Szapolowska ( No amarás ) -Valérie Kaprisky (La femme publique ) -Laura Morante ( La habitación del hijo ) -Béatrice Dalle ( Trouble every day ) Actrices: -Maggie Cheung ( Con ánimo de amar ) -Sylvie Testud ( La cautiva ) -Shu Qi ( Three times ) -Marilyn Monroe ( Una Eva y dos -Lena Nyman ( Yo soy curiosa. Ama - Adanes ) rillo-Azul ) -Jazmin Stuart ( Los paranoicos ) -Raquel Welch ( Un millón de años A.C. ) -Najwa Nimri ( Los amantes del círcu - Actores: lo polar ) -Deborah Caprioglio ( Los burdeles de Paprika ) -Christian Manders ( Audition ) -Emma Suárez ( La ardilla roja ) -Eva Green ( Los soñadores ) -Vincent Gallo ( Trouble every day ) -Heather Graham ( Boogie Nights ) -Cyd Charisse ( Cantando bajo la lluvia ) -Rainer Werner Fassbinder ( Fox and his friends ) -Lee Kang-sheng (Help me, Eros ) -Michael Madsen ( Boarding gate )

Mónica Delgado Martín Sánchez Padilla No necesariamente se trata de pelícu- las eróticas, sino de roles que contienen Actrices: ese mecanismo extraño que funciona -Meryl Streep ( Los puentes de Madison ) Enrique Vidal como detonante erótico o cercano a ese -Grace Kelly ( La ventana indiscreta ) tipo de sublimaciones. Actrices: -Scarlett Johansson ( Match point ) - ( El eclipse ) Actrices: -Marilyn Monroe ( Río sin retorno ) -Harriet Andersson ( Un verano con -Emmanuelle Seigner ( Luna de hiel ) -Deborah Kerr ( De aquí a la eternidad ) Mónica ) -Maggie Cheung ( Irma Vep ) -Beatrice Dalle ( Betty Blue ) Actores: - ( Estate violenta ) -Sandrine Bonnaire (A nuestros amores ) -Brad Pitt ( Thelma y Louise ) -Katja Schuurman ( Interview ) -Rosanna Arquette ( Crash ) -Sean Connery ( !"#[%&'( ) -Maggie Gyllenhaal ( La secretaria ) -Jeffrey Hunter ( El sargento negro ) -Shu Qi ( Millennium Mambo ) Actores: -Clark Gable ( Lo que el viento se llevó ) -Emmanuelle Seigner ( Luna de hiel ) Me estoy remitiendo a películas de los -Marlon Brando ( Un tranvía llamado -Rita Hayworth ( La dama de Shangai ) últimos diez años, y a un par de roles deseo ) -Brigitte Bardot ( El desprecio ) perturbadores de dos de mis actores favoritos. -Béatrice Dalle ( Betty Blue ) -Matthew McConaughey ( Killer Joe ) -Ryan Gosling ( Drive ) -Michael Fassbender (Deseos culpables ) Ana Carolina Quiñonez Sal- -Joseph Cotten ( La sombra de una pietro Eugenio Vidal duda ) Actores y actrices: -Jeremy Irons ( Dead Ringers ) Actrices: -Cybill Shepherd ( La última película ) -Emmanuelle Béart ( Nathalie X ) - ( La ragazza di Trieste ) -Eva Green ( Los soñadores ) -Nastassja Kinski ( Golpe al corazón ) -Natalie Portman ( El profesional ) -Marlon Brando ( El último tango en -Angelina Jolie ( Inocencia interrum - María Teresa Espinar París ) pida ) Actores: -Willem Dafoe ( Corazón salvaje ) -Chloë Sevigny ( The Brown Bunny ) -Clint Eastwood ( Los puentes de Madison )

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