El Canto De Los Que Sobran” Ética Y Relaciones Socio-Creativas De La Música Independiente
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Universidad de Chile Facultad de Filosofía y Humanidades Departamento de Ciencias Históricas “El Canto de los que Sobran” Ética y relaciones socio-creativas de la Música Independiente. Santiago, 2007-2017. Tesis para optar al grado de Licenciado en Historia Seminario de Grado: Historia Social de Chile Estudiante: Marcelo Alejandro Lagos Reyes Profeso guía: Gabriel Salazar Vergara Santiago, septiembre de 2017 AGRADECIMIENTOS A mi amores, Sol e Iñaki; por hacer de mis días los más bellos construyendo nuestra familia. Gracias por estar en esta travesía, sin ustedes nada de esto sería posible y carecería de sentido. A mi familia, por el esfuerzo y amor incondicional. En especial a Mónica, mi madre; por toda la entrega y apoyo absoluto en todo lo que quise emprender. Vieja, te debo mucho más que la palabra “gracias”. A María Soledad Gálvez, por el auxilio y tener siempre una palabra de amor para el espíritu. A mis maestros del Liceo Amunátegui: Clarisa Guzmán, Andaluz Beyer (‡) y Mario Cárdenas (‡), por sus enseñanzas que me permitieron entender los vínculos entre política, arte e historia. A los profesores de la Universidad de Chile: Pablo Artaza, Carlos Sanhueza, Ángel Gordo y Ulises Cárcamo por brindar apoyo más allá de la sala de clases. A mi profesor guía, Gabriel Salazar; por sus oportunos consejos e instancias para el aprendizaje llevadas a cabo en el desarrollo de este trabajo. Y finalmente, a todos los músicos que aceptaron participar amable y desinteresadamente en esta investigación, ya que sin sus testimonios esta historia permanecería en el anonimato. Dedicado a lxs músicxs que pretenden hacer de este mundo algo mejor. Con mucho respeto y amor… “En Chile la tarea número uno es crecer, lo demás es música”. Ricardo Lagos Escobar, ex presidente de la Republica. Mis canciones nunca golpearán los charts, por eso las quiero más, porque son chicas, cafés, porque a la gente le gustan por un rato no más, pero nadie se interesa realmente en ellas, las inflan por un rato, pero después se aburren, ellas son chicas e independientes. “Mis Canciones” - Mauricio Redolés (…) Coro: Hoy que estás en penumbra, la radio sonando en un lugar. Tanta música absurda, es mejor que comencés a hablar. Si en la música que escuchas ya no hay vida, Si la letra ya no tiene inspiración. Si aunque aumentes el volumen ya no hay fuerza, Son los tiempos que están huecos de emoción. Coro: Hoy que estás en la nada, cierra tus sentidos y te das una larga mirada, ¡Algo dentro tuyo va a sonar! “Frecuencia Modulada” - Seru Girán ÍNDICE INTRODUCCIÓN ................................................................................................................ 8 Presentación de la investigación ........................................................................................... 11 Conceptos que sustentan el estudio ...................................................................................... 13 Claves para una historia de la música popular : Apuesta metodológica ........................... 15 ARTISTAS INVITADOS .................................................................................................. 19 Felipink .................................................................................................................................. 19 Kuervos del Sur ..................................................................................................................... 21 Rudy Wiedmaier .................................................................................................................... 23 Yamil Valenzuela .................................................................................................................. 25 Como Asesinar a Felipes ...................................................................................................... 27 Michu MC .............................................................................................................................. 29 Pedro Jeringa ......................................................................................................................... 31 Irma LLancaman ................................................................................................................... 33 Catoni ..................................................................................................................................... 35 Jorge Gallardo ....................................................................................................................... 37 Dania Neko ............................................................................................................................ 39 CAPÍTULO I ANTECEDENTES QUE POSIBILITARON EL ASCENSO DE LA MÚSICA POPULAR INDEPENDIENTE......................................................................................... 41 Sobre el concepto de Industria Cultural ............................................................................... 43 Estado neoliberal y la cultura en Chile: el caso de FONDART ........................................... 44 Disqueras multinacionales en Chile ..................................................................................... 45 Recursos aprendidos y continuidades históricas, de lo “subterráneo” a lo “independiente” 50 CAPÍTULO II ETÍCA DE LA MUSICA POPULAR INDEPENDIENTE SANTIAGUINA ............... 53 Redes, herramientas digitales y contracultura ..................................................................... 53 Conocimientos y experiencias de autogestión ..................................................................... 60 La “escena”: un espacio que hacemos Todos Juntos .......................................................... 63 CAPÍTULO III RELACIONES SOCIO-CREATIVAS DE LA MÚSICA INDEPENDIENTE SANTIAGUINA .................................................................................................................. 67 La canción popular como forma artística y acuerdo social ................................................ 68 Los músicos sobre la música ................................................................................................ 69 Denuncia social y expresión política en la música independiente ..................................... 73 Dos ejemplos de manifestaciones socio-creativas de la música independiente Santiaguina ................................................................................................................................................ 75 Re-valorización del Carnaval ........................................................................................ 75 Re-redescubrimiento de las Raíces ............................................................................... 80 CONCLUSIONES .............................................................................................................. 84 BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................................ 89 ANEXOS (Entrevistas) ...................................................................................................... 97 ANEXO N°1 .......................................................................................................................... 98 ANEXO N°2 ........................................................................................................................ 112 ANEXO N°3 ........................................................................................................................ 124 ANEXO N°4 ........................................................................................................................ 134 ANEXO N°5 ........................................................................................................................ 144 ANEXO N°6 ........................................................................................................................ 157 ANEXO N°7 ........................................................................................................................ 170 ANEXO N°8 ........................................................................................................................ 179 ANEXO N°9 ........................................................................................................................ 195 ANEXO N°10 ...................................................................................................................... 206 ANEXO N°11 ...................................................................................................................... 219 INTRODUCCIÓN “La creación es un pájaro sin plan de vuelo, que jamás volará en línea recta” Violeta Parra La realidad de la música chilena actual es la música independiente. Debido a que es la música que podemos encontrar y vincular con mayor frecuencia en la escena musical local. Se puede hallar fácilmente en bares y en diversos escenarios de nuestro cotidiano, ya sea en plazas, locomoción colectiva, actos de memoria, salas de conciertos, aniversarios de poblaciones, carnavales, festivales y calles, entre muchos otros espacios del ámbito público y privado. Lo paradójico respecto a la descripción anterior, se instala en relación con el título con el que hemos decidido bautizar nuestra investigación: “El canto de los que sobran”. Ya que a pesar de esta situación de cercanía que posee la música independiente en correspondencia al conjunto social, para la mayoría de las personas, los músicos que trabajan desde la independencia y la autogestión son artistas “que sobran” o que están afuera del círculo