19131906 Theodor Leschetizky Today Playing His 1906

CYAN MAGENTA GELB SCHWARZ

19061913

The Welte Mignon Mystery Vol. XIII

Theodor Leschetizky

today playing his 1906 interpretations Today Works by Leschetizky, Chopin, Mozart and Heller

TACET-T177_Seite_1 TACET-T177_Seite_1 The Welte Mignon Mystery Vol. XIII TACET 138: Vladimir Horowitz Impressum

Theodor Leschetizky today playing his 1906 interpretations Recorded: 2009 Instrument: Steinway D Wolfgang Amadeus Mozart Theodor Leschetizky Tuning and maintenance of the piano: Paul Stöckle 1 Fantasie c-Moll KV 475 [13:15] 9 „L’Aveu“ op. 31, 1 As-Dur [4:10] Welte-Mignon Catalogue No. 1192 No. 1199 Welte-Vorsetzer-Technik: Hans - W. Schmitz bl Mazurka op. 24, 2 Es-Dur [4:05] Technical equipment: TACET Stephen Heller No. 1201 Für die Aufnahme wurden freundlicherweise 2 Prélude op. 81, 3 G-Dur [1:16] bm „Souvenirs d’Italie“ op. 39, 3 [2:41] Rollen zur Verfügung gestellt von No. 1193 „Canzonetta Toscana all’antica“ Hans - W. Schmitz, Stuttgart 3 Prélude op. 81, 10 cis-Moll [0:57] f-Moll No. 1202 Translations: Celia Skrine (English), No. 1193 bn Impromptu op. 2, 1 [3:07] Stephan Lung (French) „Les deux alouettes“ As-Dur Frédéric Chopin TACET 159: Camille Saint-Saëns Photo 1: Welte Mignon Catalogue No. 1203 Photos 2, 3, p. 28 : Jochen Trabant 4 Nocturne Nr. 8 op. 27, 2 Des-Dur [6:26] Photos 4, 5, 7, 8: Promotional book No. 1194 ( Catalogue No. 1200 is missing ) “Welte, Autogramme berühmter Meister 5 Polonaise Nr. 9 op. 71, 2 B-Dur [6:09] der Tonkunst” Total playing time: [54:23] No. 1195 Photo 6 : Margret Tautschnig Booklet layout: Toms Spogis Theodor Leschetizky Cover design: Julia Zancker 6 „Souvenirs d’Italie“ op. 39, 1 [6:48] Recording: Andreas Spreer „Barcarolle“ a-Moll No. 1196 Produced by Andreas Spreer 7 „La Source“, Etüde op. 36, 4 A-Dur [2:52] c 2009 TACET No. 1197 p 2009 TACET 8 Arabesque en forme d’étude [1:42] (Caprice) op. 45, 1 As-Dur No. 1198

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TACET-T177_Seite_2 TACET-T177_Seite_27 Further releases: Camille Saint-Saëns today playing all What is a Welte Mignon? his 1905 interpretations · Selected works This is not an historical Enrique Granados today playing all his by Saint-Saëns · TACET 159 recording: In 1904, at a time when the recording and 1913 interpretations · Selected works by reproduction of music were still in their quite the opposite. TACET’s recording tech- Granados · TACET 139 Carlo Zecchi today playing all his infancy, the German fi rm of M. Welte & Söhne niques, renowned for their crystal clarity 1926 interpretations · TACET 160 came up with a sensational invention. It had and spaciousness, score another triumph Felix Mottl today playing all his 1907 pioneered a procedure which could record here. Yet the music is heard in its original interpretations · Selected works by Wagner Vladimir Horowitz today playing all his and reproduce “all the subtleties of a pianist’s interpretations, accurate to within a hair’s- TACET 135 ( 2 CDs ) 1926 interpretations · TACET 138 performance”, which it patented under the breadth. And the mystery is that the origi- name of “Welte-Mignon”. By means of per- nal performer was present at the recent Richard Strauss today playing all his 1907 Debussy and Ravel today playing all their forated strips of paper the playing of famous recording session, but not there in person. interpretations · Selected works by Strauss 1912 interpretations · TACET 166 pianists could be reproduced authentically He is heard playing on a modern Steinway, TACET 137 and entirely automatically. When the Mignon without the loss of sound quality usually was demonstrated for the fi rst time, the press inevitable with historical recordings. Seen Dead or Alive? Frédéric Chopin: Études hailed it as the latest wonder of the world. as a whole, the Welte Mignon player piano op. 10, op. 25. Various artists playing 1904 – The mechanism, driven as if by an invisible is reminiscent of a kind of time machine. 1928 and P. Orth playing today · TACET 140 hand, was built into pianos, both upright and TACET 140: Chopin: Études op. 10, op. 25 Moreover, never before has music stored in grand, by famous makes such as Steinway, the Welte Mignon system sounded so “right” Max Reger and Frieda Kwast-Hodapp today Bechstein and Blüthner. In the so-called and so good. And because the mechanism of playing all their 1905 / 1920 interpretations “Vorsetzer” or “push-up” version ( photo 1 ) the Welte Mignon system has recently been Selected works by Reger · TACET 152 a cabinet was installed in front of a piano on meticulously adjusted by the leading expert, whose keyboard it played with its felt-cov- Hans-W. Schmitz, it is now possible to get Ernst von Dohnányi today playing all ered wooden fi nger-like actuators ( photo 2 ). to know the interpretations of yesteryear his 1905 interpretations · TACET 145 Welte & Sons produced their Welte Mignons really well – and this may lead to unexpected in limited numbers and at exorbitant prices. insights. The Welte Mignon’s treasures are Arthur Schnabel today playing his Thanks to sophisticated advertising these only now systematically unveiled – by TACET 1905 interpretations · TACET 146 soon began to appear in the music rooms of – because at last the necessary requirements the aristocracy and high society as well as in have been met. The Welte Mignon “player- Elly Ney today playing her 1906 those of industrialists and men of property. It piano” and its reproduction mechanism were interpretations · TACET 158 was also to be heard in the lounges of grand invented in 1904. hotels and in the saloons of ocean liners ply- Ulrich Oesterle ing between Hamburg and New York. By the outbreak of the First World War some 2500 titles had been recorded, drawn 26 3

TACET-T177_Seite_26 TACET-T177_Seite_3 predominantly from the classical repertoire. Tableau chronologique de Théodore Leschetizky The postwar years brought a new albeit 1830 il naît le 22 juin à Łańcut (La Galicie) dans la propriété de la famille Potocki short-lived boom. In well-to-do circles new issue de la grande noblesse polonaise dances such as the shimmy, the one-step, the 1835 premiers cours de piano avec son père, professeur de musique des Potocki tango-milonga and the Boston waltz were all 1839 débuts à Lviv (ancien Lemberg) avec un Concertino de Carl Czerny, the fashion thanks to revues and musicals. sous la direction du « fi ls de W. A. Mozart » alias Franz Xaver Mozart Welte & Sons was obliged to respond to this 1841 cours de piano chez Czerny à Vienne new trend, with the result that their studios vers 1842 début d’une carrière de virtuose ; amitié avec Anton Rubinstein now made fewer recordings with concert vers 1844 commence à enseigner ; études de contrepoint chez Simon Sechter pianists: the last were Vladimir Horovitz late 1845 fait la connaissance de Stephen Heller et d’Hector Berlioz in 1926 and Rudolf Serkin in 1928. 1848 pendant la révolution, membre de la « Légion académique » ; voyage en Italie The growing threat of a worldwide depres- 1852 professeur particulier et pianiste de concert à Saint-Pétersbourg sion and the introduction of improved, i.e. 1853 concert devant le Tzar Nicolas I. electrically recorded, gramophone records 1854 remplace Rubinstein comme directeur musical à la Cour de la belle-sœur du Tzar and wireless broadcasting meant that Welte 1856 – 72 épouse son élève Anna Carlovna de Friedebourg (cantatrice de concert) Mignon’s exclusive products were soon for- 1859 il est l’un des fondateurs de la Société musicale impériale russe gotten. Production ceased in 1932. 1862 – 78 professeur et directeur du département de piano au Conservatoire de Saint-Pétersbourg Photo 1: Welte Mignon “Vorsetzer” 1866 – 70 Anna Nikolaïevna Esipova (Annette Essipoff) étudie chez Leschetizky Musical reproduction and in position at the piano 1878 retour à vienne, enseigne comme professeur particulier the Welte piano roll • Welte-Mignon-Vorsetzer am Flügel 1879 il est l’un des fondateurs du Tonkünstler-Verein de Vienne • Welte Mignon « Vorsetzer » au piano 1880 – 92 épouse Annette Essipoff, déjà mère de sa fi lle Thérèse (née en 1873) In contrast to pianola rolls, which were ( appareil s’adaptant devant l’instrument ) 1884 / 5 Ignacy Jan Paderewski devient élève d’excellence chez Leschetizky already well known, those made by Welte & 1887 dernier concert public Sons, with their exclusive recording technique, where pedals are activated. When a roll is 1891 Arthur Schnabel, âgé de neuf ans, devient élève de Leschetizky created the fi rst-ever opportunity in the his- played, all these tracks of perforations are 1894 Leschetizky épouse sa secrétaire Eugénie Donnemourska de Benislawski tory of music to capture a pianist’s “live” read pneumatically with underpressure from 1899 élève Mieczysław Horszowski (* 1892, † 1993) performance, save it, and then play it back below by a tracker bar. All the subtleties of a 1901 – 05 Ignacy Friedman étudie chez Leschetizky et devient son assistant on an instrument. pianist’s performance are recorded digitally 1902 parution de l’Ecole pour piano Malvine Brée « Base de la méthode Leschetizky » Welte piano rolls are punched rolls of ( i. e. by a perforation or none, as appropriate ) 1903 Elly Ney renonce après trois mois à la méthode pédagogique Leschetizky paper resembling perforated strips in which so that the apparatus can reproduce them 1907 début des rhumatismes every note of the keyboard has its exact on the keyboard thanks to its pneumatically 1908 épouse son élève Marie Gabrielle Rosborska counterpart ( see photo 3 ). In addition their activated relays and valves and its minute 1910 Paul Wittgenstein, après 10 années de préparation (!), est élevé au rang d’élève d’exception edges contain further perforations indica ting pneumatics. In this process the volume is 1913 / 14 Leschetizky arrête d’enseigner dynamic nuances and specifying when and uniformly regulated from the most delicate 1915 il meurt le 14 novembre à Dresde 4 25

TACET-T177_Seite_4 TACET-T177_Seite_25 précipite avec un tempo très rapide, un fort ses élèves pour exercer le lien direct entre le pianissimo to fortissimo and can respond as which, through insuffi cient knowledge, have rubato ainsi qu’un vif sens pour la drama- cerveau et la main : les plus petites phrases promptly as the performance requires. received scant attention for many years. turgie dans ces esquisses faites à la plume, formaient toujours le point de départ ; elles The accurate reproduction of Welte piano It would seem that for commercial reasons en faisant d’elles des histoires parfaites. Il devaient être répétées jusqu’à ce que le rolls presupposes the thorough restoration of Welte & Sons were ready to accept a slight se permet aussi de faire là des retouches sens musical se trouvant derrière les notes the playback apparatus and complex tuning diminution in the technical specifi cations of structurelles dans les compositions, quand fut atteint de manière exacte. with the aid of special test-rolls. Then fur- their apparatus. As a result a differentiation celles-ci correspondent ainsi mieux à ses Ce qui caractérisait de façon générale le ther adjustments have to be made in order in volume between treble and bass is possi- conceptions d’une organisation réussie. Typi- jeu pianistique à l’époque de Leschetizky, to regulate and fi ne-tune the expressive ble, but not between individual notes within que pour les bis, il commence par exemple le souvent à peine encore perceptible dans dynamics and the speed of the reproduction a chord, either in treble or bass. Prélude en sol majeur avec quatre mesures les interprétations actuelles, apparaît supplémentaires d’accompagnement ; dans surtout dans les libertés du Nocturne de Photo 2: The felted fi ngers seen from below. The “Vorsetzer” is pushed up against the la Polonaise de Chopin en sib majeur op. 71,2 Chopin en ré b majeur op. 27, 2. Leschetizky piano keyboard and adjusted for height so that the felted fi ngers lie exactly on the keys. il renonce par contre à toute la deuxième souligne de manière emphatique les débuts • Ansicht der befi lzten Finger von unten. Der Vorsetzer wird so an die Klaviatur eines Pianos partie du Da capo. des mélodies, à travers de légers retards geschoben und in der Höhe justiert, dass die Finger gerade auf den Tasten liegen. Leschetizky n’a, malgré ses 75 ans, aucu- dans la main droite, et de simples tierces • Vue de dessous des doigts en bois. Le « Vorsetzer » va être ainsi poussé devant le clavier d’un nement perdu la main ; son jeu est toujours parallèles vont même être dans un espace piano et ajusté dans la hauteur afi n que ses « doigts » soient juste posés sur les touches. souverain, sûr des effets et contrôlé. On peut minime légèrement arpégées ; lors du retour voir de façon exemplaire, à son interpréta- du premier thème, il élargit aussi l’espace tion de Mozart, comme il mit en pratique sonore d’une octave de chaque côté pour le ce qu’il exigeait comme efforts mentaux de combler d’ornementations – de façon arbi- ses élèves. S’il exigeait que la plus grande traire, mais intelligente et avec beaucoup de partie du travail journalier se fasse dans la goût. Leschetizky s’avère être un interprète tête, que chaque morceau soit analysé dans ne reproduisant pas seulement mais faisant ses moindres détails, joué par cœur tout en aussi évoluer. Si pour cette raison son jeu ayant toujours les notes mentalement devant semble être parfois trop libre et reste dans les yeux, le résultat n’est pourtant aucune- certains détails énigmatique, ce peut-être ment une fi délité superfi cielle au texte le critère décidant de la distance à laquelle – mais plutôt le contraire. Dans la Fantaisie nous nous trouvons déjà véritablement de en do mineur KV 475 dans laquelle Lesche- l’époque de Leschetizky, aussi proche que tizky se laisse extrêmement de temps, on peut nous paraître le XIX ième siècle. ressent presque à chaque mesure la volonté d’organisation jusque dans les moindres Christian Schaper détails – dépassant largement la notation. C’est ainsi que Leschetizky travaillait avec 24 5

TACET-T177_Seite_24 TACET-T177_Seite_5 pièces pour piano ». Quand Brahms, dans la fraîcheur d’été d’Ischl qu’ils savouraient parfois ensemble, se moquait pertinemment de temps en temps de ces « toutes petites choses », Leschetizky savait toutefois ripos- ter : « mais dix fois plus amusantes que les tiennes ». Composées non sans esprit, parfois badines (Arabesque), parfois sentimentales Photo 8: Lettre de Theodor Leschetizky à (L’Aveu), parfois plaintives (Canzonetta), elles Edwin Welte servent aussi toujours à la démonstration de l’élégance pianistique. Un jeu leggiero vapo- enregistrement de lui n’est connu ; les enre- reux, des arpèges fulgurants ou des passages gistrements de rouleaux pour lesquels il perlant trouvent toujours leur raison d’être, serend en février 1906 dans les studios Welte que ce soit au service, comme prétexte poéti- de Leipzig, sont apparemment ses seuls enre- que, d’une source pétillante (La source), d’un gistrements musicaux. A cette époque, son tour en gondole (Barcarolle) ou d’un couple Photo 3: A red roll seen playing • Rote Rolle beim Abspielen • Rouleau rouge lors concert d’adieux a eu pourtant lieu presque d’alouettes (Les deux alouettes) – même si de la retransmission 20 ans auparavant. La « petite tournée de dans le dernier des cas le duo est diffi cile concert », comme Leschetizky nomma lui- à percevoir à l’oreille et l’extrême légèreté Listening to a Welte piano roll today, the in the recording they had just made. Several même son voyage à Leipzig, dut avoir déjà disparaît dans certaines descentes en piqué hearer will sometimes be surprised by inter- stories are told of artists who only then aussi pour lui un caractère rétrospectif ; le virtuoses. pretations which seem unusual although they became aware of their failings. répertoire choisi par lui correspond, en ce qui Non moins brillantes mais plus denses du were in fact quite normal a century ago. In Of particular interest are the rolls made concerne ses propres œuvres, la plupart du point de vue poétique – « en même temps those days, concert-goers often admired the by musicians who never made gramophone temps à celui de son dernier concert en 1887. bien allemand et bellement français » ( Eduard individuality of a pianist more than his or her recordings, or did so only many years later. Ses œuvres favorites réunies nous donnent Hanslick ) – se présentent les Miniatures de fi delity to the composer’s intentions. It was The Welte recordings of composers such as aussi un aperçu des différentes facettes de la Stephen Heller, qui se débrouillait à Paris of course impossible for either listeners or Debussy, Mahler, Ravel and Richard Strauss culture de salon du milieu du XIX ième siècle – comme professeur de piano. « Je n’ai pas performers to compare interpretations by playing their own works, and thus handing et en même temps du jeu d’un pianiste essayé de faire de grands mots (c’est telle- listening to recordings. In the Welte studio their own interpretations down to us, are encore éblouissant de cette époque. ment facile), mais d’esquisser en quelques pianists would play up to fi fteen pieces in one thus of inestimable value today. Leschetizky ne se berçait en général traits quelque chose d’important et d’intelli- day, and then, for the very fi rst time in their pas d’illusions sur la qualité de ses com- gent », c’est ainsi que Heller expliqua la briè- lives, actually listen to their own performance Hans-W. Schmitz positions ; seulement plaisantant à demi, veté des Préludes en 1853 à son éditeur ; son il appelait cela « le fait de commettre de ancienne relation avec le cercle de Schumann propres méfaits sous la forme de nouvelles s’entend encore ici tout à fait. Leschetizky se 6 23

TACET-T177_Seite_6 TACET-T177_Seite_23 tizky aura plus tard l’impression d’avoir lui- cholérique : d’une énergie passionnante et The distant 19th century – newly-founded Conservatoire. Returning même connu Beethoven. Au côté d’Anton débordant d’idées mais capable à tout instant so near and yet so far away to Vienna in 1878, he was inundated by a Rubinstein, il devient à Saint-Pétersbourg d’exploser – un véritable volcan humain. Pour- Theodor Leschetizky on Welte Mignon fl ood of pupils, with which he was only able le fondateur de l’Ecole de piano russe, tout tant, même s’il explosait véritablement sou- to cope by taking a professional approach, d’abord comme professeur privé puis comme vent d’impatience pendant les cours, lançait Excluding Liszt, there can be few other musi- delegating some of the work, creating a directeur à long terme du département de les partitions derrière les élèves ou quittait lui- cians whose infl uence on the world of the hierarchy, and instituting master-classes piano au tout nouveau conservatoire. même tout simplement la pièce en claquant piano lasted farther into the 20th century – in other words, teaching in the manner of Revenu à Vienne en 1878, il ne vint à bout la porte, un géni pédagogue se cachait dans than that of Theodor Leschetizky – although a small private conservatoire. Around 1900 de l’affl uence d’élèves qu’avec un extrême ce despote rigoureux qui savait résoudre as a teacher rather than as a pianist, let alone his address had a world-wide reputation professionnalisme dans les déroulements des instinctivement les problèmes pianistiques as a composer. In the sixty and more years of as the top place for piano tuition; Vienna’s cours : un partage du travail, une hiérarchie, – « comme un guide de montagne », selon his active teaching career the pupils in his international railway stations even saw un principe de classes de perfectionnement Arthur Schnabel : « On ne sait pas ce qu’il fait care numbered well over a thousand, includ- people accosting new arrivals and claiming – des cours dans le style d’un petit conserva- pour trouver toujours la bonne route ; mais il ing pianists as diverse and distinguished as to be assistants to the “master” in the hope toire privé. Vers 1900, son école passait pour mène chacun au but. » Leschetizky n’ensei- Annette Essipoff, Ignacy Jan Paderewski, Ossip of securing talented pupils for themselves. être la première adresse dans le monde entier gnait que quelques heures par jour ; il était Gabrilowitsch, Mark Hambourg, Artur Schna- Several “piano schools” or methods were pour l’enseignement du piano ; dans les gares d’avis que tous ceux qui devaient travailler bel, Ignaz Friedman, Benno Moiseiwitsch and published which claimed to be based on the principales de Vienne, certains profi teurs se plus que trois heures par jour de technique, Paul Wittgenstein. Taking Leschetizky’s life “Leschetizky Method”, though only one was faisaient même passer pour des assistants n’avaient tout simplement pas assez de talent and work as a yardstick and focal point, it in fact genuine. “I have no method,” said du « maître » pour intercepter les élèves de et devraient plutôt se vouer à la « culture des could be claimed that the 19th century Leschetizky; “I seize upon aspects of pupils talent. Plusieurs écoles de piano imprimées tomates ». Son attitude de missionnaire extended its infl uence almost to the present that interest me. That can hardly be called ( dont une seule autorisée ) se paraient même pédagogue allait cependant aussi beaucoup day. The last of his pupils, Mieczysław a ‘method’! My teaching assistants do have de l’étiquette « Méthode Leschetizky ». « Je plus loin que le piano, et s’étendait jusqu’au Horszowski, gave his farewell recital as late a method as regards technique, sanctioned n’ai pas de méthode », disait Leschetizky ; « je comportement, l’apparence extérieure de ses as 1991, at the age of 99. by me, but anyone who has lessons with me m’attaque à chaque élève où il m’intéresse. élèves et même à leur conduite. « Mes élèves Born in 1830, three years after the death must look beyond method and drudgery.” On ne peut pas appeler cela une méthode ! sont ma famille » - n’était pas pour lui qu’une of Beethoven, the young Leschetizky was It is true that Leschetizky’s secret of suc- Mes professeurs assistants ont pourtant une formule : de ses quatre épouses, trois avaient taught by Beethoven’s pupil Carl Czerny, who cess seems to have lain less in any system méthode pour la technique – qui suit mes été avant ses élèves. En dehors des cours, il is said to have talked to him so frequently than in his charismatic personality. He must directives – mais ceux qui étudient chez moi était porté vers tous les plaisirs, aimait la com- and in such detail about the great man that have been extremely irascible, full of fi ery doivent avoir dépassé le stade de la métho- pagnie, était charmant et avide littéralement Leschetizky later often felt he had known him energy, brimming with ideas, but capable of dique et du simple travail technique. » d’amusements. « Aucun art sans vie, aucune personally. Together with Anton Rubinstein exploding at any time – a positive volcano of En effet, le secret du succès de Leschetizky vie sans art », telle était sa devise – Leschetizky Leschetizky became the founder of the Rus- a man. But even if he did regularly erupt dur- parait s’être trouvé moins dans un système était défi nitivement un bon vivant. sian school of piano playing in St Petersburg, ing lessons, fl inging a student’s music after que dans sa personnalité charismatique. A part un cylindre Edison sur lequel Lesche- fi rstly as a private teacher and then, for many him or storming out of the room, slamming Il semble pourtant avoir été affreusement tizky philosophe sur « l’art et la vie », aucun years, as director of the piano section of its the door, there lay within this rigorous 22 7

TACET-T177_Seite_22 TACET-T177_Seite_7 despot a pedagogic genius who knew how Pour des raisons économiques, la fi rme transmettant ainsi leurs interprétations per- to solve pianistic problems with instinctive Welte dut prendre en compte une restriction sonnelles, se trouvent être aujourd’hui d’une sureness. Artur Schnabel described him as marginale en ce qui concerne l’appareil de valeur inestimable. being “like a mountain guide”: “You never lecture : Il ne règle pas la puissance sonore Hans-W. Schmitz know how he sets about always fi nding the de chaque note mais seulement de façon res- right way, but he does get you to your goal.” pective pour la partie basse et pour la partie Leschetizky only taught for a few hours a haute. Une différentiation dans la dynamique Le proche et lointain XIX ième siècle – day; he was convinced that anyone who de notes frappées en même temps à l’inté- Théodore Leschetizky sur Welte Mignon plagued himself with piano technique for rieur d’accords d’une même partie est pour more than three hours a day must be lack- cette raison impossible. Abstraction faite de Franz Liszt, personne ing in talent and would do better to devote Des versions de jeu inhabituelles, pourtant d’autre n’a su marqué l’univers pianistique himself to “cultivating tomatoes”. His sense normales il y a une centaine d’années, éton- de façon si persistante et jusque loin à l’inté- of his pedagogic mission, meanwhile, went Photo 4: nent parfois l’auditeur des rouleaux de notes rieur du XX ième siècle, que Théodore Lesche- far beyond the piano itself, extending also • Theodor Leschetizky recording at the studio d’aujourd’hui. A l’époque, les personnes qui tizky – non tant cependant comme pianiste to the conduct and external appearance of for Welte Mignon se rendaient aux concerts appréciaient et encore moins comme compositeur mais his charges, indeed their whole way of life. souvent plus l’individualité d’un pianiste surtout comme pédagogue. Durant les plus “My pupils are my family” – this was no mere • Theodor Leschetizky spielt im Aufnahme- que l’authenticité de l’œuvre. Il n’existait de soixante années où il enseigna, Lesche- cliché: three of his four wives were former studio für Welte-Mignon de plus pas de possibilité de contrôle, ni tizky s’occupa de plus de 1000 élèves dont pupils of his. Apart from teaching he keenly • Theodor Leschetizky au studio enregistrant pour le public ni pour l’interprète, à travers d’aussi célèbres ( et différents !) qu’Annette enjoyed all the pleasures of the senses, he pour Welte Mignon l’écoute d’enregistrements. Les pianistes Essipoff, Ignacy Jan Paderewski, Ossip Gabri- revelled in good company, he was charm- enregistraient dans le studio Welte jusqu’à lowitsch, Mark Hambourg, Arthur Schnabel, ing and positively addicted to amusement. Leipzig, must already have had a retrospec- quinze morceaux par jour et pouvaient, pour Ignacy Friedman, Benno Moiseiwitsch et Paul “There is no art without life and no life tive character for him too; the repertoire, la première fois grâce aux enregistrements Wittgenstein. Avec la vie et le travail de Les- without art” – this was his motto, and he chosen by himself, is largely the same, as Welte, s’entendre après eux-mêmes. Il fut chetizky comme critère et point central, on was certainly an expert in the art of living. regards his own compositions, as at his fi nal rendu compte dans plusieurs cas comment pourrait croire que le XIX ième siècle s’étend Apart from an Edison cylinder on which appearance on the concert platform back in ils remarquèrent à cette occasion certaines presque jusqu’à nos jours : comme dernier he philosophizes about “Art and Life”, there 1887. His collection of favourite pieces gives de leurs propres fautes. de ses protégés, Mieczysław Horszowski are no known sound recordings of him; the us an insight into the various facets of mid- Les rouleaux de notes de pianistes qui ne donna son dernier concert à l’âge de 99 ans piano roll recordings for which he appeared 19th century salon culture and also into the fi rent jamais d’enregistrements ou seulement – en 1991. at the Leipzig Welte studio in February 1906 playing of a performer who was still one of de nombreuses années plus tard, éveillent Né en 1830, trois ans après la mort de are evidently his only musical recordings. By the outstanding pianists of his day. particulièrement l’intérêt. Des enregis- Beethoven, le jeune Leschetizky suivit les then his farewell concert already lay almost Looking back, Leschetizky was under no trements même de compositeurs comme cours de Carl Czerny, élève de ce dernier ; 20 years behind him. The “little concert illusions about the quality of his composi- Debussy, Mahler, Ravel ou Richard Strauss celui-ci dut lui parler si souvent et de façon tour”, as he himself called his journey to tions; his confession to “committing the qui jouèrent leurs propres œuvres en nous si détaillée de son professeur, que Lesche- 8 21

TACET-T177_Seite_8 TACET-T177_Seite_21 salons des Grands-hôtels et des bateaux à fi délité, à saisir, mémoriser et reproduire avec crime of writing new pieces for piano” vapeur rapides croisant entre Hambourg et un instrument le jeu de pianistes. was made only half in jest. When Brahms New York. Les rouleaux de notes Welte sont cons- occasionally made justifi ed fun of Lesche- Environ 2500 titres de morceaux de musi- titués de bandes de papier perforées à la tizky’s “little trifl es” when they were both que furent enregistrés jusqu’au début de la manière de bandes trouées et contiennent holidaying in Bad Ischl, Leschetizky did première guerre mondiale – des œuvres la pour chacune des notes du piano une piste manage to counter this with “but they’re plupart du temps de la littérature classique. de contrôle ( photo n° 3 ). Il s’y trouve en plus ten times more amusing than yours”. L’époque de l’après-guerre apporta un d’autres pistes sur les bords pour contrôler Composed not without wit, whether play- nouveau et bref boom. Les genres de diver- les fi nesses de la dynamique et l’emploie de ful (Arabesque), sentimental (L’Aveu), or Photo 5: Translation of note of thanks from tissement avaient changés dans les cercles la pédale. Toutes les pistes vont être lues de plangent (Canzonetta), they always serve Theodor Leschetizky to Edwin Welte raffi nés. Les nouvelles danses à la mode, façon pneumatique avec dépressurisation to display pianistic elegance. Airy leggiero qui furent propagées par les revues et les lorsqu’un rouleau va passer par le soi-disant playing, sparkling arpeggios and rippling rubato and a fi ne sense of drama, and they théâtres de variétés, s’appelaient Shimmy, tête de lecture de notes ( Notengleitblock ). runs always come into their own; sometimes reward him with fully rounded narratives. In One-step, Tango Milonga et Valse de Boston. Les détails de jeu pianistique contenus sur their poetic starting-point may be provided performing these pieces he permits himself Welte dut se plier aux nouvelles tendances et les rouleaux de notes sous une forme numéri- by a bubbling fountain (La Source), a ride in structural interventions if as a result they les pianistes de concert se rendirent de moins que ( trou – pas de trou ) vont être, à l’aide de a gondola (Barcarolle) or a pair of larks (Les correspond more closely to his own concep- en moins dans les studios Welte. Les derniers relais et de pistons fonctionnant de manière deux alouettes) – even if in the latter piece tion of successful timing. Typical of these à s’être laisser enregistrer sur les rouleaux pneumatique ainsi que de petits souffl ets, the ear cannot pick out two distinct voices encore-like modifi cations are the start of Welte furent Vladimir Horowitz fi n 1926 et retransformés pour ainsi dire à nouveau par and the feather-light character turns now the G major Prelude, where he adds four Rudolf Serkin en 1928. l’appareil en des mouvements de touches. and then into a virtuoso nosedive. introductory bars, or the end of Chopin’s Avec l’arrivée de la crise économique mon- Le réglage de la puissance sonore se fait No less showy, but of greater poetic Polonaise in B fl at major, where he dispenses diale, l’apparition sur le marché de disques pendant ce temps d’une manière continue content – “at the same time solidly Ger- completely with the second half of the Da améliorés ( enregistrements électriques ) et pouvant aller du plus fi n pianissimo au plus man and elegantly French”, in the words capo section. de la radio, le Welte Mignon et ses très oné- grand fortissimo et peut réagir aussi vite que of Eduard Hanslick – are the miniatures of Despite his 75 years it cannot be said reux rouleaux de notes tombèrent vite dans l’exige le jeu pianistique. Stephen Heller, who made his living in Paris that Leschetizky sounds out of practice: his l’oublie. La production fut stoppée en 1932. Une reproduction correcte des rouleaux de as a piano teacher . “I have not attempted playing is always commanding, confi dent of notes exige, à côté d’une restauration totale to be too wordy (that’s easy), but to hint its effect and well-controlled. His Mozart de l’appareil de jeu, un travail de réglage très at something uplifting and meaningful in interpretations are exemplary in the way Reproduction musicale des rouleaux de minutieux à l’aide de rouleaux test spéciaux. a few strokes of the pen,” was how Heller they show how he made the same mental notes Welte D’autres réglages sont ensuite nécessaires, explained the brevity of his Préludes of 1853 demands on himself as on his pupils. If he Contrairement aux rouleaux Pianola déjà améliorant de façon décisive le réglage de to his publisher; his former proximity to the insisted that most of the day’s practice had connus à l’époque, la fi rme Welte réussit, la force de frappe et du tempo. Pour cause Schumann circle is plain to hear in them. to take place inside the head, that each piece avec son système, pour la première fois dans d’ignorance, on ne fi t durant de nombreuses Leschetizky plunges into these pen-and- had to be thoroughly analysed and memo- l’histoire de la musique, avec une extrême années pas attention à cela. ink sketches at a rapid tempo with strong rised, and that each page of music always 20 9

TACET-T177_Seite_20 TACET-T177_Seite_9 only dimly perceived from afar off, is revealed Qu’est-ce que le Welte Mignon ? above all in the liberties he takes in the Ceci n’est pas un enregistre- recording of Chopin’s Nocturne in D ﬂ at ment historique. À une époque où la mise en mémoire et

major op. 27 / 2. Melodic entries are empha- la reproduction de morceaux de musique Au contraire : la technique TACET tant sised by means of a slight delay in the right étaient encore à leurs débuts, la fi rme « M. appréciée, cristalline et travaillant avec hand, and even simple parallel thirds are Welte & Fils, de Freiburg en Br. » fi t en 1904 l’espace, convainc aussi ici. Mais la musi- slightly arpeggiated no matter how brief the une découverte sensationnelle. On avait que que l’on entend est l’interprétation space of time; and on the fi rst recurrence of pu créer un procédé capable de mettre en originale de l’époque ( avec toutes les the theme he extends the tonal compass by mémoire et de reproduire « toutes les fi nesses nuances exactes). Le mystère est que : an octave in each direction, fi lling the space pianistiques de jeu particulières aux interprè- l’interprète de l’époque était présent lors in between with ornamentation – an effect tes ». L’appareil de reproduction fut patenté du nouvel enregistrement, sans y avoir which is idiosyncratic, but intelligent and et reçut le nom de Welte Mignon. Le jeu de pourtant assisté lui-même. À l’image Photo 6: tasteful. Here Leschetizky shows himself to pianistes célèbres put, à l’aide de bandes de d’une machine à remonter le temps : • Role label with facsimile signature be a creative interpreter as well as a re-crea- papier perforées, être reproduit de manière on l’entend jouer sur un piano à queue • Rollenetikett mit Faksimile-Unterschrift tor. If, nevertheless, his playing sometimes entièrement automatique et authentique. La moderne Steinway – sans insuffi sances • Étiquette du rouleau avec seems too free and remains perplexing in presse célébra le Mignon après les premiè- historiques dans la qualité de son. La signature fac-similé many a detail, this may be a measure of how res représentations comme étant la nouvelle musique provenant des mémoires Welte remote we really are today from Lesche- merveille du monde. Mignon n’a jamais sonné aussi juste et had to be visualised in the mind’s eye, the tizky’s time, however near the 19th century L’automate guidé comme par une main aussi bien. Et parce que la mécanique result is not primarily fi delity to the text may still seem to us. invisible fut monté sur des pianos droits et des Welte Mignon a été pour la première – rather the reverse. In Mozart’s Fantasia in C pianos à queue de marques célèbres comme Christian Schaper fois soigneusement remise au point minor K475, in which Leschetizky allows him- Steinway, Bechstein, Blüthner et autres. Dans par le meilleur technicien professionnel, self a great deal of time, the listener senses la version dite du Vorsetzer ( appareil placé Hans-W. Schmitz, on découvre vraiment in almost every bar his urge to craft even the devant l’instrument ) ( photo n° 1 ), il se lais- les interprétations d’autrefois – avec des smallest detail, going well beyond the actual sait mettre devant n’importe quel piano, sur constatations inattendues. Ces trésors notes on the page. This is exactly how Les- lequel il avait la capacité de jouer avec des vont être à présent exploités de façon chetizky worked with his pupils, in order to doigts de bois recouverts de feutre ( photo n° systématique par TACET. Parce qu’il train into them the direct link between brain 2 ). Welte fabriqua le Welte Mignon en petites existe maintenant les conditions requi- and hand. Tiny phrases always provided the séries à des prix extrêmement élevés. Grâce ses. Les mémoires Welte Mignon et la starting point; they had to be repeated until à une stratégie publicitaire très raffi née, on mécanique de reproduction sont des the musical meaning behind the notes had le trouva bientôt dans les salons de musique inventions de 1904. been precisely captured. de l’aristocratie et de la noblesse ou chez les What generally characterised piano per- Ulrich Oesterle industriels et les gros propriétaires terriens. formance in Leschetizky’s time, but is today Des Welte Mignons jouèrent aussi dans les 10 19

TACET-T177_Seite_10 TACET-T177_Seite_19 Zeittafel zu Theodor Leschetizky Theodor Leschetizky: a Chronology

1830 * 22. Juni in Łańcut (Galizien) auf dem Anwesen der polnischen Großadelsfamilie Potocki 1830 born 22 June in Łańcut (Galicia) on the estate of the aristocratic Polish Potocki family 1835 erster Klavierunterricht durch den Vater, den Musiklehrer der Potockis 1835 early piano lessons with his father, the Potockis’ music teacher 1839 Debüt in Lemberg mit einem Concertino von Carl Czerny, unter der Leitung von 1839 début in Lemberg with a Concertino by Carl Czerny, under the baton of « W. A. Mozart Sohn » alias Franz Xaver Mozart “W. A. Mozart junior ”, i. e. Wolfgang’s son, Franz Xaver Mozart 1841 Klavierunterricht bei Czerny in Wien 1841 piano lessons with Czerny in Vienna um 1842 Beginn der Virtuosenkarriere; Freundschaft mit Anton Rubinstein c. 1842 start of Leschetizky’s career as a virtuoso; friendship with Anton Rubinstein um 1844 Beginn der Unterrichtstätigkeit; Kontrapunktstudien bei Simon Sechter c. 1844 start of his teaching activities; studies counterpoint with Simon Sechter 1845 Bekanntschaft mit Stephen Heller und Hector Berlioz 1845 meets Stephen Heller and Hector Berlioz 1848 während der Revolution Mitglied der « Akademischen Legion »; Italienreise 1848 during the Revolution Leschetizky joins the Academic Legion; travels to Italy 1852 Privatlehrer und Konzertpianist in St. Petersburg 1852 works in St. Petersburg as a private tutor and concert pianist 1853 Vorspiel bei Zar Nikolaus I. 1853 performs for Tsar Nicolas I 1855 Vertretung Rubinsteins als Musikdirektor am Hof der Schwägerin des Zaren 1855 standing in for Rubinstein, he becomes director of music to the Tsar’s sister-in-law 1856 – 72 Ehe mit seiner Schülerin Anna Carlowna de Friedebourg (Konzertsängerin) 1856 – 72 married to his pupil, Anna Carlowna de Friedebourg, a professional singer 1859 Mitbegründung der Kaiserl.-Russ. Musikgesellschaft 1859 joint founder of the Imperial Russian Music Society 1862 – 78 Professur und Leitung der Klavierabteilung am St. Petersburger Konservatorium 1862 – 78 professor und director of the piano section of the St. Petersburg Conservatoire 1866 – 70 Anna Nikolaevna Essipova (Annette Essipoff) studiert bei Leschetizky 1866–70 Anna Nikolaevna Esipova ( Annette Essipoff ) takes lessons with Leschetizky 1878 Rückkehr nach Wien, Wirken als Privatlehrer 1878 returns to Vienna, works as a private tutor 1879 Mitbegründung des Wiener Tonkünstler-Vereins 1879 co-founder of the Vienna Tonkünstler-Verein 1880 – 92 Ehe mit Annette Essipoff, die bereits Mutter seiner Tochter Therese (* 1873) ist 1880 – 92 marries Annette Essipoff, already the mother of his daughter Therese ( b. 1873 ) 1884 / 5 Ignacy Jan Paderewski wird Meisterschüler bei Leschetizky 1884 / 5 Ignacy Jan Paderewski joins Leschetizky’s master class 1887 letzter öffentlicher Konzertauftritt 1887 last offi cial appearance on the concert platform 1891 der neunjährige Artur Schnabel wird Leschetizky-Schüler 1891 the nine-year-old Artur Schnabel becomes a pupil of Leschetizky 1894 Leschetizky heiratet seine Sekretärin Eugénie Donnemourska de Benislawski 1894 Leschetizky marries his secretary, Eugénie Donnemourska de Benislawski 1899 Schüler Mieczysław Horszowski (* 1892, † 1993) 1899 takes on Mieczysław Horszowski ( b. 1892, d. 1993 ) as a pupil 1901 – 05 Ignacy Friedman studiert bei Leschetizky und wird sein Assistent 1901 – 05 Ignaz Friedman studies with Leschetizky und becomes his assistant 1902 Malwine Brées Klavierschule « Die Grundlage der Methode Leschetizky » erscheint 1902 publication of Malwine Brée’s piano method, “Principles of the Leschetizky Method” 1903 Elly Ney scheitert nach drei Monaten an Leschetizkys Lehrmethode 1903 Elly Ney fi nds Leschetizky’s teaching method impossible after three months 1907 Beginn des Rheumaleidens 1907 onset of Leschetizky’s rheumatism 1908 Ehe mit seiner Schülerin Marie Gabrielle Rosborska 1908 marries his pupil Marie Gabrielle Rosborska 1910 Paul Wittgenstein rückt nach 10 Jahren Vorbereitung (!) zum Meisterschüler auf 1910 Paul Wittgenstein graduates to Leschetizky’s master class after 10 years’ preparation 1913 / 14 Ende von Leschetizkys Lehrtätigkeit 1913 / 14 end of Leschetizky’s teaching career 1915 † 14. November in Dresden 1915 dies 14 November in Dresden 18 11

TACET-T177_Seite_18 TACET-T177_Seite_11 Was ist Welte-Mignon? so erklärte Heller die Kürze der Préludes den Gestaltungswillen bis ins differenzier- 1853 gegenüber seinem Verleger; seine teste Detail hinein – und deutlich über das Dies ist keine historische In einer Zeit, als die Speicherung und Wieder- vormalige Nähe zum Schumann-Kreis klingt Notierte hinaus. Genau so hat Leschetizky Aufnahme. gabe von Musik noch in den Anfängen stand, hier noch deutlich an. Leschetizky stürzt sich mit seinen Schülern gearbeitet, um den gelang 1904 der Firma „M. Welte & Söhne, mit hohem Tempo, starkem Rubato sowie direkten Draht zwischen Hirn und Hand zu Im Gegenteil: die vielgelobte kristallklare Freiburg i. Br.“ eine sensationelle Erfindung. feinem Gespür für Dramaturgie in diese trainieren: Kleinste Phrasen bildeten immer und räumliche TACET-Technik überzeugt Man hatte ein Verfahren entwickelt, das „alle Federskizzen und gewinnt ihnen vollendet den Ausgangspunkt; sie mussten so lange auch hier. Doch die Musik, die man hört, ist Feinheiten des persönlichen Spiels von Pianis- abgerundete Geschichten ab. Dabei erlaubt wiederholt werden, bis der musikalische Sinn die originale (in allen Nuancen haargenaue) ten“ aufnehmen und wiedergeben konnte. er sich auch strukturelle Eingriffe in die hinter den Noten exakt getroffen war. Interpretation von damals. Und das Myste- Der Apparat für die Wiedergabe wurde Kompositionen, wenn sie dadurch seinen Was das Klavierspiel in Leschetizkys Zeit rium ist: Der Interpret von damals war bei patentiert und Welte-Mignon genannt. Mit Vorstellungen von gelungenem Timing generell auszeichnete, in heutigen Inter- der neuen Aufnahme präsent, ohne selbst gelochten Papierbändern ließ sich das Spiel besser entsprechen. Zugabentypisch lässt pretationen aber oft nur noch von Ferne anwesend zu sein. Man hört ihn auf einem berühmter Pianisten vollautomatisch und er etwa das G-Dur-Prélude mit vier zusätz- erahnbar wird, offenbart sich vor allem in modernen Steinway-Flügel spielen – und authentisch reproduzieren. Die Presse feierte lichen Takten Begleitung einschwingen; in den Freiheiten der Einspielung von Chopins damit ohne historische Unzulänglichkeiten das Mignon nach den ersten Vorführungen Chopins Polonaise B-Dur op. 71, 2 verzichtet Nocturne Des-Dur op. 27, 2. Melodieeinsätze in der Klangqualität. Insgesamt gesehen als neues Weltwunder. er dafür auf den kompletten zweiten Teil des betont Leschetizky emphatisch durch leichte erinnert das Welte-Mignon-System an eine Der wie von Geisterhand gesteuerte Auto- Da capo. Verzögerung in der rechten Hand, und Art von Zeitmaschine. Dazu kommt: Noch nie mat wurde in die Klaviere und Flügel so be- Aus der Übung ist Leschetizky trotz seiner selbst einfache Terzparallelen werden noch hat Musik aus den Welte-Mignon-Speichern rühmter Marken wie Steinway, Bechstein, 75 Jahre offenkundig nicht; sein Spiel wirkt auf engstem Raum minimal arpeggiert; bei so richtig und so gut geklungen. Und weil Blüthner u. a. eingebaut. In der sogenannten jederzeit souverän, effektsicher und kontrol- der ersten Themenwiederkehr erweitert er zuvor die Welte-Mignon-Mechanik erstmals Vorsetzer-Version (Photo 1) ließ er sich an ein liert. An seiner Mozart-Interpretation lässt sogar den Klangraum in beide Richtungen vom besten Fachkönner, Hans-W. Schmitz, beliebiges lnstrument stellen, auf dem er mit sich exemplarisch ablesen, wie er selbst in um je eine Oktave, um ihn mit Verzierungen mühevollst neu justiert wurde, lernt man befilzten Holzfingern zu spielen vermochte die Tat umsetzte, was er seinen Schülern an auszufüllen – eigenmächtig, aber klug und die Interpretationen von damals wirklich (Photo 2). Welte fertigte das Welte-Mignon mentaler Anstrengung abverlangte. Wenn geschmackvoll. Leschetizky erweist sich kennen – mit überraschenden Erkenntnissen. in kleinen Serien zu immens hohen Preisen. er darauf bestand, dass sich der größte Teil damit als nicht nur nach-, sondern auch Jetzt erst werden diese Schätze systematisch Dank einer raffinierten Werbestrategie fand des täglichen Übens im Kopf abzuspielen weiterschaffender Interpret. Wenn deshalb erschlossen: von TACET. Weil jetzt die Vor- es sich bald in den Musikzimmern der Aristo- habe, jedes Stück analytisch durchdrungen, sein Spiel heute zuweilen allzu frei anmutet aussetzungen stimmen. Die Welte-Mignon- kratie und des Adels oder bei Industriellen auswendig gespielt und der Notentext dabei und in manchem Detail rätselhaft bleibt, Speicher und die Reproduktionsmechanik und Gutsbesitzern. Auch in den Salons der stets vor dem geistigen Auge visualisiert kann dies der Maßstab dafür sein, wie weit sind eine Erﬁ ndung von 1904. Grand Hotels und der Schnelldampfer, die werden müsse, so ist das Resultat dennoch wir tatsächlich schon von Leschetizkys Zeit zwischen Hamburg und New York kreuzten, keineswegs vordergründige Texttreue – eher entfernt sind, so nah uns das 19. Jahrhundert Ulrich Oesterle spielten Welte-Mignons. das Gegenteil. In der Fantasie c-Moll KV auch noch immer scheinen mag. Bis zum Ausbruch des ersten Weltkrieges 475, bei der sich Leschetizky extrem viel wurden ca. 2500 Musiktitel aufgenommen Zeit lässt, spürt man in beinahe jedem Takt Christian Schaper 12 17

TACET-T177_Seite_12 TACET-T177_Seite_17 Salonkultur des mittleren 19. Jahrhunderts – überwiegend Werke der klassischen Musik- der Pedale. Sämtliche Spuren werden beim – und zugleich in das Spiel eines noch immer literatur. Die Nachkriegszeit brachte einen Abspielen einer Rolle am sogenannten glänzenden Pianisten dieser Zeit. neuen, aber kurzen Boom. In den feineren Notengleitblock pneumatisch mit Unterdruck Über die Qualität seines Komponierens Kreisen hatte sich die Art der Unterhaltung abgelesen. Die auf den Tonrollen in digitaler gab sich Leschetizky im Rückblick keinen geändert. Shimmy, One-Step, Tango-Milonga Form (Loch – kein Loch) enthaltenen Einzelhei- Illusionen hin; nur halb im Scherz nannte er und Valse Boston hießen die neuesten ten des Klavierspiels verarbeitet der Apparat es « das Verüben eigener Verbrechen in Form Modetänze, die durch Revuen und Musicals mit Hilfe von pneumatisch arbeitenden Relais von neuen Klavierstücken ». Wenn Brahms Verbreitung fanden. Welte musste sich der und Ventilen sowie mit kleinen Blasebälgchen in der gemeinsamen Sommerfrische in neuen Richtung anpassen, Konzertpianisten quasi wieder in Tastenbewegungen zurück. Ischl gelegentlich über diese « ganz kleinen kamen immer seltener ins Welte-Studio. Als Die Regelung der Lautstärke erfolgt dabei Dinge » treffend spottete, wusste Leschetizky letzte ließen Vladimir Horowitz Ende 1926 stufenlos vom feinsten Pianissimo bis zum allerdings zu kontern: « aber zehnmal amü- und Rudolf Serkin 1928 ihr Spiel für Welte- Fortissimo und kann so schnell reagieren santer als deine ». Nicht ohne Esprit erfun- Rollen aufnehmen. wie pianistisch erforderlich. den, mal verspielt (Arabesque), mal senti- Mit dem Aufkommen der Weltwirtschaftkrise Eine korrekte Wiedergabe der Tonrollen mental (L’Aveu), mal klagend (Canzonetta), und der Einführung verbesserter Schallplatten erfordert neben einer Totalrestaurierung des dienen sie immer auch der Demonstration (elektrische Aufnahme) sowie des Rundfunks Spielapparates umfangreiche Einstellarbeiten pianistischer Eleganz. Duftiges Leggiero- gerieten das Welte-Mignon und die sehr teu- mit Hilfe von speziellen Testrollen. Danach Spiel, funkelnde Arpeggien und perlende ren Notenrollen schnell in Vergessenheit. Die sind weitere Justierungen auszuführen, wel- Passagen kommen stets zu ihrem Recht, mag Produktion wurde 1932 eingestellt. che die Steuerung der Anschlagsdynamik als poetischer Vorwand nun eine sprudelnde und des Wiedergabetempos entscheidend Quelle (La source), eine Gondelfahrt (Barca- Musikreproduktion verbessern. Dies ist aus Unkenntnis lange von Welte-Notenrollen Photo 7: Handschriftlicher Brief Leschetizkys rolle) oder ein Lerchenpaar dienen (Les deux Jahre nicht beachtet worden. an Edwin Welte alouettes) – auch wenn sich bei letzterem die Im Gegensatz zu den damals bereits bekann- Offenbar nahm die Firma Welte unter Zweizahl dem Ohr nicht recht mitteilen will ten Pianola-Rollen schuf die Firma Welte mit marktwirtschaftlichen Aspekten eine margi- allerdings bereits knapp 20 Jahre zurück. und das Federleichte in so manchen virtuo- ihrem System erstmals in der Geschichte der nale Einschränkung am Wiedergabeapparat in Die « kleine Konzerttournee », wie Lesche- sen Sturzﬂ ug übergeht. Musik die Möglichkeit, das Spiel von Pianisten Kauf: Er regelt die Lautstärke nicht für jeden tizky seine Reise nach Leipzig selbst nennt, Nicht minder brillant, aber poetisch naturgetreu zu erfassen, zu speichern und mit Ton einzeln, sondern nur getrennt für die dürfte auch für ihn selbst bereits retrospek- dichter – « zugleich gut deutsch und schön einem Instrument zu reproduzieren. Bass- und die Diskantseite. Eine dynamische tiven Charakter gehabt haben; das von ihm französisch » (Eduard Hanslick) – geben sich Die Welte-Notenrollen bestehen aus ge- Differenzierung gleichzeitig angeschlagener gewählte Repertoire entspricht, was seine die Miniaturen Stephen Hellers, der sich in stanzten Papierbändern in der Art wie Loch- Töne innerhalb von Akkorden auf einer Seite eigenen Werke betrifft, weitgehend dem des Paris als Klavierlehrer durchschlug. « Ich habe streifen und enthalten für jeden Klavierton eine ist daher nicht möglich. letzten Auftritts im Jahr 1887. Seine versam- nicht gesucht, viele Worte zu machen (das Steuerspur (Photo 3). Zusätzlich liegen an den Den heutigen Hörer der Notenrollen melten Favoriten gewähren nun auch uns ist ja so leicht), sondern etwas Erhebliches, Rändern weitere Spuren zur Steuerung der überraschen bisweilen ungewöhnliche, vor einen Einblick in die diversen Facetten der Sinniges in wenigen Strichen anzudeuten », dynamischen Feinheiten und zur Betätigung rund 100 Jahren jedoch übliche Spielauffas- 16 13

TACET-T177_Seite_16 TACET-T177_Seite_13 sungen. Konzertbesucher schätzten damals Das nahe, ferne 19. Jahrhundert – zurückgekehrt, kann er dem Schüleransturm Genie, das pianistische Probleme traum- die Individualität eines Pianisten oft mehr als Theodor Leschetizky auf Welte-Mignon nur noch durch extreme Professionalisierung wandlerisch zu lösen verstand – « wie ein Werktreue. Zudem gab es weder für Publikum der Abläufe begegnen: durch Arbeitsteilung, Bergführer », so Artur Schnabel: « Man weiß noch für Künstler die Möglichkeit zur Kontrolle Sieht man von Franz Liszt ab, so dürfte kaum Hierarchisierung, das Meisterklassenprinzip nicht, wie er es anstellt, immer die richtige durch das Abhören von Tonaufnahmen. Die jemand die Klavierwelt bis weit ins 20. Jahr- – Unterricht ganz im Stile eines kleinen Privat- Route zu ﬁ nden; aber er bringt einen ans Pianisten spielten im Studio von Welte bis zu hundert hinein so nachhaltig geprägt haben konservatoriums. Um 1900 gilt seine Schule Ziel. » Leschetizky unterrichtete nur ein paar 15 Stücke an einem Tag ein und konnten sich wie Theodor Leschetizky – allerdings nicht so als weltweit erste Adresse der Klavierausbil- Stunden am Tag; er war entschieden der anschließend durch die Welte-Aufnahmen sehr als Pianist und noch weniger als Kompo- dung; an den Wiener Fernbahnhöfen geben Meinung, wer sich länger als drei Stunden zum ersten Mal selbst hören. In mehreren nist, sondern vor allem als Pädagoge. In den sich sogar Trittbrettfahrer als Assistenten täglich mit Klaviermotorik plagen müsse, Fällen ist überliefert, wie sie dadurch auf mehr als 60 Jahren seiner Lehrtätigkeit hat des « Meisters » aus, um talentierte Schüler habe einfach nicht genug Talent und solle eigene Fehler aufmerksam wurden. Leschetizky weit über 1000 Schüler betreut, abzufangen. Mit dem Etikett der « Methode sich lieber dem « Tomatenzüchten » widmen. Besonderes Interesse wecken die Noten- darunter so illustre (und verschiedene!) wie Leschetizky » schmücken sich gleich mehrere Sein pädagogisches Sendungsbewusstsein rollen von Pianisten, welche erst viele Jahre Annette Essipoff, Ignacy Jan Paderewski, gedruckte Klavierschulen ( nur eine allerdings ging indes weit über das Klavier hinaus, später oder nie Schallplattenaufnahmen Ossip Gabrilowitsch, Mark Hambourg, autorisiert ). « Methode habe ich keine », so erstreckte sich auch auf das Benehmen und machten. Aufnahmen gar von Komponisten Artur Schnabel, Ignacy Friedman, Benno Leschetizky; « ich packe jeden dort an, wo er die äußere Erscheinung seiner Zöglinge, ja wie Debussy, Mahler, Ravel oder Richard Moiseiwitsch und Paul Wittgenstein. Mit mich interessiert. Das kann man doch nicht ihren ganzen Lebenswandel. « Meine Schü- Strauss, die ihre eigenen Werke spielen und Leschetizkys Leben und Wirken als Maß- ‹ Methode › nennen! Meine Hilfslehrer haben ler sind meine Familie » – dies blieb bei ihm uns damit ihre eigenen Vorstellungen der stab und Angelpunkt könnte man meinen, allerdings eine Methode für das Technische keine hohle Floskel: Unter seinen vier Ehe- Interpretation überliefern, erweisen sich das 19. Jahrhundert reiche fast bis in die – nach meiner Anleitung – aber wer bei mir frauen waren drei zuvor seine Schülerinnen heute als von unschätzbarem Wert. Gegenwart: Als letzter seiner Schützlinge studiert, der muss über das Methodische und gewesen. Außerhalb des Unterrichts war gab Mieczysław Horszowski mit 99 sein die trockene Arbeit hinaus sein. » er allen Sinnenfreuden zugeneigt, gesell- Hans-W. Schmitz Abschiedskonzert – im Jahr 1991. Tatsächlich scheint Leschetizkys Erfolgs- schaftsfreudig, charmant und regelrecht 1830 geboren, drei Jahre nach Beethovens geheimnis weniger in einem System als in amüsiersüchtig. « Keine Kunst ohne Leben, Tod, wird Leschetizky in jungen Jahren von seiner charismatischen Persönlichkeit gele- kein Leben ohne Kunst », so sein Motto dessen Schüler Carl Czerny unterrichtet; die- gen zu haben. Dabei muss er ein ungeheurer – und ein Lebenskünstler war Leschetizky ser soll ihm so oft und ausführlich von seinem Choleriker gewesen sein: voll befeuernder deﬁ nitiv. Lehrer erzählt haben, dass es Leschetizky Energie und sprühend vor Ideen, aber auch Bis auf einen Edison-Zylinder, auf dem später manchmal so vorkommt, als habe er jederzeit zum Ausbruch fähig – ein veritab- Leschetizky über « Kunst und Leben » philo- Beethoven noch selber gekannt. An der Seite ler Vulkan von Mensch. Doch auch wenn er sophiert, sind keine Schallaufzeichnungen Anton Rubinsteins wird er in St. Petersburg im Unterricht vor Ungeduld oft regelrecht von ihm bekannt; die Rollenaufnahmen, zum Begründer der russischen Klavierschule, explodierte, Schülern ihre Noten hinterher- zu denen er im Februar 1906 im Leipziger zunächst als Privatlehrer, dann als langjäh- schleuderte oder einfach selber türenknal- Welte-Studio erscheint, sind offenbar seine riger Leiter der Klavierabteilung am neuge- lend den Raum verließ, so steckte in diesem einzigen Musikeinspielungen überhaupt. Zu gründeten Konservatorium. 1878 nach Wien rigorosen Despoten doch ein pädagogisches diesem Zeitpunkt liegt sein Abschiedskonzert 14 15

TACET-T177_Seite_14 TACET-T177_Seite_15 sungen. Konzertbesucher schätzten damals Das nahe, ferne 19. Jahrhundert – zurückgekehrt, kann er dem Schüleransturm Genie, das pianistische Probleme traum- die Individualität eines Pianisten oft mehr als Theodor Leschetizky auf Welte-Mignon nur noch durch extreme Professionalisierung wandlerisch zu lösen verstand – « wie ein Werktreue. Zudem gab es weder für Publikum der Abläufe begegnen: durch Arbeitsteilung, Bergführer », so Artur Schnabel: « Man weiß noch für Künstler die Möglichkeit zur Kontrolle Sieht man von Franz Liszt ab, so dürfte kaum Hierarchisierung, das Meisterklassenprinzip nicht, wie er es anstellt, immer die richtige durch das Abhören von Tonaufnahmen. Die jemand die Klavierwelt bis weit ins 20. Jahr- – Unterricht ganz im Stile eines kleinen Privat- Route zu ﬁ nden; aber er bringt einen ans Pianisten spielten im Studio von Welte bis zu hundert hinein so nachhaltig geprägt haben konservatoriums. Um 1900 gilt seine Schule Ziel. » Leschetizky unterrichtete nur ein paar 15 Stücke an einem Tag ein und konnten sich wie Theodor Leschetizky – allerdings nicht so als weltweit erste Adresse der Klavierausbil- Stunden am Tag; er war entschieden der anschließend durch die Welte-Aufnahmen sehr als Pianist und noch weniger als Kompo- dung; an den Wiener Fernbahnhöfen geben Meinung, wer sich länger als drei Stunden zum ersten Mal selbst hören. In mehreren nist, sondern vor allem als Pädagoge. In den sich sogar Trittbrettfahrer als Assistenten täglich mit Klaviermotorik plagen müsse, Fällen ist überliefert, wie sie dadurch auf mehr als 60 Jahren seiner Lehrtätigkeit hat des « Meisters » aus, um talentierte Schüler habe einfach nicht genug Talent und solle eigene Fehler aufmerksam wurden. Leschetizky weit über 1000 Schüler betreut, abzufangen. Mit dem Etikett der « Methode sich lieber dem « Tomatenzüchten » widmen. Besonderes Interesse wecken die Noten- darunter so illustre (und verschiedene!) wie Leschetizky » schmücken sich gleich mehrere Sein pädagogisches Sendungsbewusstsein rollen von Pianisten, welche erst viele Jahre Annette Essipoff, Ignacy Jan Paderewski, gedruckte Klavierschulen ( nur eine allerdings ging indes weit über das Klavier hinaus, später oder nie Schallplattenaufnahmen Ossip Gabrilowitsch, Mark Hambourg, autorisiert ). « Methode habe ich keine », so erstreckte sich auch auf das Benehmen und machten. Aufnahmen gar von Komponisten Artur Schnabel, Ignacy Friedman, Benno Leschetizky; « ich packe jeden dort an, wo er die äußere Erscheinung seiner Zöglinge, ja wie Debussy, Mahler, Ravel oder Richard Moiseiwitsch und Paul Wittgenstein. Mit mich interessiert. Das kann man doch nicht ihren ganzen Lebenswandel. « Meine Schü- Strauss, die ihre eigenen Werke spielen und Leschetizkys Leben und Wirken als Maß- ‹ Methode › nennen! Meine Hilfslehrer haben ler sind meine Familie » – dies blieb bei ihm uns damit ihre eigenen Vorstellungen der stab und Angelpunkt könnte man meinen, allerdings eine Methode für das Technische keine hohle Floskel: Unter seinen vier Ehe- Interpretation überliefern, erweisen sich das 19. Jahrhundert reiche fast bis in die – nach meiner Anleitung – aber wer bei mir frauen waren drei zuvor seine Schülerinnen heute als von unschätzbarem Wert. Gegenwart: Als letzter seiner Schützlinge studiert, der muss über das Methodische und gewesen. Außerhalb des Unterrichts war gab Mieczysław Horszowski mit 99 sein die trockene Arbeit hinaus sein. » er allen Sinnenfreuden zugeneigt, gesell- Hans-W. Schmitz Abschiedskonzert – im Jahr 1991. Tatsächlich scheint Leschetizkys Erfolgs- schaftsfreudig, charmant und regelrecht 1830 geboren, drei Jahre nach Beethovens geheimnis weniger in einem System als in amüsiersüchtig. « Keine Kunst ohne Leben, Tod, wird Leschetizky in jungen Jahren von seiner charismatischen Persönlichkeit gele- kein Leben ohne Kunst », so sein Motto dessen Schüler Carl Czerny unterrichtet; die- gen zu haben. Dabei muss er ein ungeheurer – und ein Lebenskünstler war Leschetizky ser soll ihm so oft und ausführlich von seinem Choleriker gewesen sein: voll befeuernder deﬁ nitiv. Lehrer erzählt haben, dass es Leschetizky Energie und sprühend vor Ideen, aber auch Bis auf einen Edison-Zylinder, auf dem später manchmal so vorkommt, als habe er jederzeit zum Ausbruch fähig – ein veritab- Leschetizky über « Kunst und Leben » philo- Beethoven noch selber gekannt. An der Seite ler Vulkan von Mensch. Doch auch wenn er sophiert, sind keine Schallaufzeichnungen Anton Rubinsteins wird er in St. Petersburg im Unterricht vor Ungeduld oft regelrecht von ihm bekannt; die Rollenaufnahmen, zum Begründer der russischen Klavierschule, explodierte, Schülern ihre Noten hinterher- zu denen er im Februar 1906 im Leipziger zunächst als Privatlehrer, dann als langjäh- schleuderte oder einfach selber türenknal- Welte-Studio erscheint, sind offenbar seine riger Leiter der Klavierabteilung am neuge- lend den Raum verließ, so steckte in diesem einzigen Musikeinspielungen überhaupt. Zu gründeten Konservatorium. 1878 nach Wien rigorosen Despoten doch ein pädagogisches diesem Zeitpunkt liegt sein Abschiedskonzert 14 15

TACET-T177_Seite_14 TACET-T177_Seite_15 Salonkultur des mittleren 19. Jahrhunderts – überwiegend Werke der klassischen Musik- der Pedale. Sämtliche Spuren werden beim – und zugleich in das Spiel eines noch immer literatur. Die Nachkriegszeit brachte einen Abspielen einer Rolle am sogenannten glänzenden Pianisten dieser Zeit. neuen, aber kurzen Boom. In den feineren Notengleitblock pneumatisch mit Unterdruck Über die Qualität seines Komponierens Kreisen hatte sich die Art der Unterhaltung abgelesen. Die auf den Tonrollen in digitaler gab sich Leschetizky im Rückblick keinen geändert. Shimmy, One-Step, Tango-Milonga Form (Loch – kein Loch) enthaltenen Einzelhei- Illusionen hin; nur halb im Scherz nannte er und Valse Boston hießen die neuesten ten des Klavierspiels verarbeitet der Apparat es « das Verüben eigener Verbrechen in Form Modetänze, die durch Revuen und Musicals mit Hilfe von pneumatisch arbeitenden Relais von neuen Klavierstücken ». Wenn Brahms Verbreitung fanden. Welte musste sich der und Ventilen sowie mit kleinen Blasebälgchen in der gemeinsamen Sommerfrische in neuen Richtung anpassen, Konzertpianisten quasi wieder in Tastenbewegungen zurück. Ischl gelegentlich über diese « ganz kleinen kamen immer seltener ins Welte-Studio. Als Die Regelung der Lautstärke erfolgt dabei Dinge » treffend spottete, wusste Leschetizky letzte ließen Vladimir Horowitz Ende 1926 stufenlos vom feinsten Pianissimo bis zum allerdings zu kontern: « aber zehnmal amü- und Rudolf Serkin 1928 ihr Spiel für Welte- Fortissimo und kann so schnell reagieren santer als deine ». Nicht ohne Esprit erfun- Rollen aufnehmen. wie pianistisch erforderlich. den, mal verspielt (Arabesque), mal senti- Mit dem Aufkommen der Weltwirtschaftkrise Eine korrekte Wiedergabe der Tonrollen mental (L’Aveu), mal klagend (Canzonetta), und der Einführung verbesserter Schallplatten erfordert neben einer Totalrestaurierung des dienen sie immer auch der Demonstration (elektrische Aufnahme) sowie des Rundfunks Spielapparates umfangreiche Einstellarbeiten pianistischer Eleganz. Duftiges Leggiero- gerieten das Welte-Mignon und die sehr teu- mit Hilfe von speziellen Testrollen. Danach Spiel, funkelnde Arpeggien und perlende ren Notenrollen schnell in Vergessenheit. Die sind weitere Justierungen auszuführen, wel- Passagen kommen stets zu ihrem Recht, mag Produktion wurde 1932 eingestellt. che die Steuerung der Anschlagsdynamik als poetischer Vorwand nun eine sprudelnde und des Wiedergabetempos entscheidend Quelle (La source), eine Gondelfahrt (Barca- Musikreproduktion verbessern. Dies ist aus Unkenntnis lange von Welte-Notenrollen Photo 7: Handschriftlicher Brief Leschetizkys rolle) oder ein Lerchenpaar dienen (Les deux Jahre nicht beachtet worden. an Edwin Welte alouettes) – auch wenn sich bei letzterem die Im Gegensatz zu den damals bereits bekann- Offenbar nahm die Firma Welte unter Zweizahl dem Ohr nicht recht mitteilen will ten Pianola-Rollen schuf die Firma Welte mit marktwirtschaftlichen Aspekten eine margi- allerdings bereits knapp 20 Jahre zurück. und das Federleichte in so manchen virtuo- ihrem System erstmals in der Geschichte der nale Einschränkung am Wiedergabeapparat in Die « kleine Konzerttournee », wie Lesche- sen Sturzﬂ ug übergeht. Musik die Möglichkeit, das Spiel von Pianisten Kauf: Er regelt die Lautstärke nicht für jeden tizky seine Reise nach Leipzig selbst nennt, Nicht minder brillant, aber poetisch naturgetreu zu erfassen, zu speichern und mit Ton einzeln, sondern nur getrennt für die dürfte auch für ihn selbst bereits retrospek- dichter – « zugleich gut deutsch und schön einem Instrument zu reproduzieren. Bass- und die Diskantseite. Eine dynamische tiven Charakter gehabt haben; das von ihm französisch » (Eduard Hanslick) – geben sich Die Welte-Notenrollen bestehen aus ge- Differenzierung gleichzeitig angeschlagener gewählte Repertoire entspricht, was seine die Miniaturen Stephen Hellers, der sich in stanzten Papierbändern in der Art wie Loch- Töne innerhalb von Akkorden auf einer Seite eigenen Werke betrifft, weitgehend dem des Paris als Klavierlehrer durchschlug. « Ich habe streifen und enthalten für jeden Klavierton eine ist daher nicht möglich. letzten Auftritts im Jahr 1887. Seine versam- nicht gesucht, viele Worte zu machen (das Steuerspur (Photo 3). Zusätzlich liegen an den Den heutigen Hörer der Notenrollen melten Favoriten gewähren nun auch uns ist ja so leicht), sondern etwas Erhebliches, Rändern weitere Spuren zur Steuerung der überraschen bisweilen ungewöhnliche, vor einen Einblick in die diversen Facetten der Sinniges in wenigen Strichen anzudeuten », dynamischen Feinheiten und zur Betätigung rund 100 Jahren jedoch übliche Spielauffas- 16 13

TACET-T177_Seite_16 TACET-T177_Seite_13 Was ist Welte-Mignon? so erklärte Heller die Kürze der Préludes den Gestaltungswillen bis ins differenzier- 1853 gegenüber seinem Verleger; seine teste Detail hinein – und deutlich über das Dies ist keine historische In einer Zeit, als die Speicherung und Wieder- vormalige Nähe zum Schumann-Kreis klingt Notierte hinaus. Genau so hat Leschetizky Aufnahme. gabe von Musik noch in den Anfängen stand, hier noch deutlich an. Leschetizky stürzt sich mit seinen Schülern gearbeitet, um den gelang 1904 der Firma „M. Welte & Söhne, mit hohem Tempo, starkem Rubato sowie direkten Draht zwischen Hirn und Hand zu Im Gegenteil: die vielgelobte kristallklare Freiburg i. Br.“ eine sensationelle Erfindung. feinem Gespür für Dramaturgie in diese trainieren: Kleinste Phrasen bildeten immer und räumliche TACET-Technik überzeugt Man hatte ein Verfahren entwickelt, das „alle Federskizzen und gewinnt ihnen vollendet den Ausgangspunkt; sie mussten so lange auch hier. Doch die Musik, die man hört, ist Feinheiten des persönlichen Spiels von Pianis- abgerundete Geschichten ab. Dabei erlaubt wiederholt werden, bis der musikalische Sinn die originale (in allen Nuancen haargenaue) ten“ aufnehmen und wiedergeben konnte. er sich auch strukturelle Eingriffe in die hinter den Noten exakt getroffen war. Interpretation von damals. Und das Myste- Der Apparat für die Wiedergabe wurde Kompositionen, wenn sie dadurch seinen Was das Klavierspiel in Leschetizkys Zeit rium ist: Der Interpret von damals war bei patentiert und Welte-Mignon genannt. Mit Vorstellungen von gelungenem Timing generell auszeichnete, in heutigen Inter- der neuen Aufnahme präsent, ohne selbst gelochten Papierbändern ließ sich das Spiel besser entsprechen. Zugabentypisch lässt pretationen aber oft nur noch von Ferne anwesend zu sein. Man hört ihn auf einem berühmter Pianisten vollautomatisch und er etwa das G-Dur-Prélude mit vier zusätz- erahnbar wird, offenbart sich vor allem in modernen Steinway-Flügel spielen – und authentisch reproduzieren. Die Presse feierte lichen Takten Begleitung einschwingen; in den Freiheiten der Einspielung von Chopins damit ohne historische Unzulänglichkeiten das Mignon nach den ersten Vorführungen Chopins Polonaise B-Dur op. 71, 2 verzichtet Nocturne Des-Dur op. 27, 2. Melodieeinsätze in der Klangqualität. Insgesamt gesehen als neues Weltwunder. er dafür auf den kompletten zweiten Teil des betont Leschetizky emphatisch durch leichte erinnert das Welte-Mignon-System an eine Der wie von Geisterhand gesteuerte Auto- Da capo. Verzögerung in der rechten Hand, und Art von Zeitmaschine. Dazu kommt: Noch nie mat wurde in die Klaviere und Flügel so be- Aus der Übung ist Leschetizky trotz seiner selbst einfache Terzparallelen werden noch hat Musik aus den Welte-Mignon-Speichern rühmter Marken wie Steinway, Bechstein, 75 Jahre offenkundig nicht; sein Spiel wirkt auf engstem Raum minimal arpeggiert; bei so richtig und so gut geklungen. Und weil Blüthner u. a. eingebaut. In der sogenannten jederzeit souverän, effektsicher und kontrol- der ersten Themenwiederkehr erweitert er zuvor die Welte-Mignon-Mechanik erstmals Vorsetzer-Version (Photo 1) ließ er sich an ein liert. An seiner Mozart-Interpretation lässt sogar den Klangraum in beide Richtungen vom besten Fachkönner, Hans-W. Schmitz, beliebiges lnstrument stellen, auf dem er mit sich exemplarisch ablesen, wie er selbst in um je eine Oktave, um ihn mit Verzierungen mühevollst neu justiert wurde, lernt man befilzten Holzfingern zu spielen vermochte die Tat umsetzte, was er seinen Schülern an auszufüllen – eigenmächtig, aber klug und die Interpretationen von damals wirklich (Photo 2). Welte fertigte das Welte-Mignon mentaler Anstrengung abverlangte. Wenn geschmackvoll. Leschetizky erweist sich kennen – mit überraschenden Erkenntnissen. in kleinen Serien zu immens hohen Preisen. er darauf bestand, dass sich der größte Teil damit als nicht nur nach-, sondern auch Jetzt erst werden diese Schätze systematisch Dank einer raffinierten Werbestrategie fand des täglichen Übens im Kopf abzuspielen weiterschaffender Interpret. Wenn deshalb erschlossen: von TACET. Weil jetzt die Vor- es sich bald in den Musikzimmern der Aristo- habe, jedes Stück analytisch durchdrungen, sein Spiel heute zuweilen allzu frei anmutet aussetzungen stimmen. Die Welte-Mignon- kratie und des Adels oder bei Industriellen auswendig gespielt und der Notentext dabei und in manchem Detail rätselhaft bleibt, Speicher und die Reproduktionsmechanik und Gutsbesitzern. Auch in den Salons der stets vor dem geistigen Auge visualisiert kann dies der Maßstab dafür sein, wie weit sind eine Erﬁ ndung von 1904. Grand Hotels und der Schnelldampfer, die werden müsse, so ist das Resultat dennoch wir tatsächlich schon von Leschetizkys Zeit zwischen Hamburg und New York kreuzten, keineswegs vordergründige Texttreue – eher entfernt sind, so nah uns das 19. Jahrhundert Ulrich Oesterle spielten Welte-Mignons. das Gegenteil. In der Fantasie c-Moll KV auch noch immer scheinen mag. Bis zum Ausbruch des ersten Weltkrieges 475, bei der sich Leschetizky extrem viel wurden ca. 2500 Musiktitel aufgenommen Zeit lässt, spürt man in beinahe jedem Takt Christian Schaper 12 17

TACET-T177_Seite_12 TACET-T177_Seite_17 Zeittafel zu Theodor Leschetizky Theodor Leschetizky: a Chronology

TACET-T177_Seite_18 TACET-T177_Seite_11 only dimly perceived from afar off, is revealed Qu’est-ce que le Welte Mignon ? above all in the liberties he takes in the Ceci n’est pas un enregistre- recording of Chopin’s Nocturne in D fl at ment historique. À une époque où la mise en mémoire et major op. 27 / 2. Melodic entries are empha- la reproduction de morceaux de musique Au contraire : la technique TACET tant sised by means of a slight delay in the right étaient encore à leurs débuts, la fi rme « M. appréciée, cristalline et travaillant avec hand, and even simple parallel thirds are Welte & Fils, de Freiburg en Br. » fi t en 1904 l’espace, convainc aussi ici. Mais la musi- slightly arpeggiated no matter how brief the une découverte sensationnelle. On avait que que l’on entend est l’interprétation space of time; and on the fi rst recurrence of pu créer un procédé capable de mettre en originale de l’époque ( avec toutes les the theme he extends the tonal compass by mémoire et de reproduire « toutes les fi nesses nuances exactes). Le mystère est que : an octave in each direction, fi lling the space pianistiques de jeu particulières aux interprè- l’interprète de l’époque était présent lors in between with ornamentation – an effect tes ». L’appareil de reproduction fut patenté du nouvel enregistrement, sans y avoir which is idiosyncratic, but intelligent and et reçut le nom de Welte Mignon. Le jeu de pourtant assisté lui-même. À l’image Photo 6: tasteful. Here Leschetizky shows himself to pianistes célèbres put, à l’aide de bandes de d’une machine à remonter le temps : • Role label with facsimile signature be a creative interpreter as well as a re-crea- papier perforées, être reproduit de manière on l’entend jouer sur un piano à queue • Rollenetikett mit Faksimile-Unterschrift tor. If, nevertheless, his playing sometimes entièrement automatique et authentique. La moderne Steinway – sans insuffi sances • Étiquette du rouleau avec seems too free and remains perplexing in presse célébra le Mignon après les premiè- historiques dans la qualité de son. La signature fac-similé many a detail, this may be a measure of how res représentations comme étant la nouvelle musique provenant des mémoires Welte remote we really are today from Lesche- merveille du monde. Mignon n’a jamais sonné aussi juste et had to be visualised in the mind’s eye, the tizky’s time, however near the 19th century L’automate guidé comme par une main aussi bien. Et parce que la mécanique result is not primarily fi delity to the text may still seem to us. invisible fut monté sur des pianos droits et des Welte Mignon a été pour la première – rather the reverse. In Mozart’s Fantasia in C pianos à queue de marques célèbres comme Christian Schaper fois soigneusement remise au point minor K475, in which Leschetizky allows him- Steinway, Bechstein, Blüthner et autres. Dans par le meilleur technicien professionnel, self a great deal of time, the listener senses la version dite du Vorsetzer ( appareil placé Hans-W. Schmitz, on découvre vraiment in almost every bar his urge to craft even the devant l’instrument ) ( photo n° 1 ), il se lais- les interprétations d’autrefois – avec des smallest detail, going well beyond the actual sait mettre devant n’importe quel piano, sur constatations inattendues. Ces trésors notes on the page. This is exactly how Les- lequel il avait la capacité de jouer avec des vont être à présent exploités de façon chetizky worked with his pupils, in order to doigts de bois recouverts de feutre ( photo n° systématique par TACET. Parce qu’il train into them the direct link between brain 2 ). Welte fabriqua le Welte Mignon en petites existe maintenant les conditions requi- and hand. Tiny phrases always provided the séries à des prix extrêmement élevés. Grâce ses. Les mémoires Welte Mignon et la starting point; they had to be repeated until à une stratégie publicitaire très raffi née, on mécanique de reproduction sont des the musical meaning behind the notes had le trouva bientôt dans les salons de musique inventions de 1904. been precisely captured. de l’aristocratie et de la noblesse ou chez les What generally characterised piano per- Ulrich Oesterle industriels et les gros propriétaires terriens. formance in Leschetizky’s time, but is today Des Welte Mignons jouèrent aussi dans les 10 19

TACET-T177_Seite_10 TACET-T177_Seite_19 salons des Grands-hôtels et des bateaux à fi délité, à saisir, mémoriser et reproduire avec crime of writing new pieces for piano” vapeur rapides croisant entre Hambourg et un instrument le jeu de pianistes. was made only half in jest. When Brahms New York. Les rouleaux de notes Welte sont cons- occasionally made justifi ed fun of Lesche- Environ 2500 titres de morceaux de musi- titués de bandes de papier perforées à la tizky’s “little trifl es” when they were both que furent enregistrés jusqu’au début de la manière de bandes trouées et contiennent holidaying in Bad Ischl, Leschetizky did première guerre mondiale – des œuvres la pour chacune des notes du piano une piste manage to counter this with “but they’re plupart du temps de la littérature classique. de contrôle ( photo n° 3 ). Il s’y trouve en plus ten times more amusing than yours”. L’époque de l’après-guerre apporta un d’autres pistes sur les bords pour contrôler Composed not without wit, whether play- nouveau et bref boom. Les genres de diver- les fi nesses de la dynamique et l’emploie de ful (Arabesque), sentimental (L’Aveu), or Photo 5: Translation of note of thanks from tissement avaient changés dans les cercles la pédale. Toutes les pistes vont être lues de plangent (Canzonetta), they always serve Theodor Leschetizky to Edwin Welte raffi nés. Les nouvelles danses à la mode, façon pneumatique avec dépressurisation to display pianistic elegance. Airy leggiero qui furent propagées par les revues et les lorsqu’un rouleau va passer par le soi-disant playing, sparkling arpeggios and rippling rubato and a fi ne sense of drama, and they théâtres de variétés, s’appelaient Shimmy, tête de lecture de notes ( Notengleitblock ). runs always come into their own; sometimes reward him with fully rounded narratives. In One-step, Tango Milonga et Valse de Boston. Les détails de jeu pianistique contenus sur their poetic starting-point may be provided performing these pieces he permits himself Welte dut se plier aux nouvelles tendances et les rouleaux de notes sous une forme numéri- by a bubbling fountain (La Source), a ride in structural interventions if as a result they les pianistes de concert se rendirent de moins que ( trou – pas de trou ) vont être, à l’aide de a gondola (Barcarolle) or a pair of larks (Les correspond more closely to his own concep- en moins dans les studios Welte. Les derniers relais et de pistons fonctionnant de manière deux alouettes) – even if in the latter piece tion of successful timing. Typical of these à s’être laisser enregistrer sur les rouleaux pneumatique ainsi que de petits souffl ets, the ear cannot pick out two distinct voices encore-like modifi cations are the start of Welte furent Vladimir Horowitz fi n 1926 et retransformés pour ainsi dire à nouveau par and the feather-light character turns now the G major Prelude, where he adds four Rudolf Serkin en 1928. l’appareil en des mouvements de touches. and then into a virtuoso nosedive. introductory bars, or the end of Chopin’s Avec l’arrivée de la crise économique mon- Le réglage de la puissance sonore se fait No less showy, but of greater poetic Polonaise in B fl at major, where he dispenses diale, l’apparition sur le marché de disques pendant ce temps d’une manière continue content – “at the same time solidly Ger- completely with the second half of the Da améliorés ( enregistrements électriques ) et pouvant aller du plus fi n pianissimo au plus man and elegantly French”, in the words capo section. de la radio, le Welte Mignon et ses très oné- grand fortissimo et peut réagir aussi vite que of Eduard Hanslick – are the miniatures of Despite his 75 years it cannot be said reux rouleaux de notes tombèrent vite dans l’exige le jeu pianistique. Stephen Heller, who made his living in Paris that Leschetizky sounds out of practice: his l’oublie. La production fut stoppée en 1932. Une reproduction correcte des rouleaux de as a piano teacher . “I have not attempted playing is always commanding, confi dent of notes exige, à côté d’une restauration totale to be too wordy (that’s easy), but to hint its effect and well-controlled. His Mozart de l’appareil de jeu, un travail de réglage très at something uplifting and meaningful in interpretations are exemplary in the way Reproduction musicale des rouleaux de minutieux à l’aide de rouleaux test spéciaux. a few strokes of the pen,” was how Heller they show how he made the same mental notes Welte D’autres réglages sont ensuite nécessaires, explained the brevity of his Préludes of 1853 demands on himself as on his pupils. If he Contrairement aux rouleaux Pianola déjà améliorant de façon décisive le réglage de to his publisher; his former proximity to the insisted that most of the day’s practice had connus à l’époque, la fi rme Welte réussit, la force de frappe et du tempo. Pour cause Schumann circle is plain to hear in them. to take place inside the head, that each piece avec son système, pour la première fois dans d’ignorance, on ne fi t durant de nombreuses Leschetizky plunges into these pen-and- had to be thoroughly analysed and memo- l’histoire de la musique, avec une extrême années pas attention à cela. ink sketches at a rapid tempo with strong rised, and that each page of music always 20 9

TACET-T177_Seite_20 TACET-T177_Seite_9 despot a pedagogic genius who knew how Pour des raisons économiques, la fi rme transmettant ainsi leurs interprétations per- to solve pianistic problems with instinctive Welte dut prendre en compte une restriction sonnelles, se trouvent être aujourd’hui d’une sureness. Artur Schnabel described him as marginale en ce qui concerne l’appareil de valeur inestimable. being “like a mountain guide”: “You never lecture : Il ne règle pas la puissance sonore Hans-W. Schmitz know how he sets about always fi nding the de chaque note mais seulement de façon res- right way, but he does get you to your goal.” pective pour la partie basse et pour la partie Leschetizky only taught for a few hours a haute. Une différentiation dans la dynamique Le proche et lointain XIX ième siècle – day; he was convinced that anyone who de notes frappées en même temps à l’inté- Théodore Leschetizky sur Welte Mignon plagued himself with piano technique for rieur d’accords d’une même partie est pour more than three hours a day must be lack- cette raison impossible. Abstraction faite de Franz Liszt, personne ing in talent and would do better to devote Des versions de jeu inhabituelles, pourtant d’autre n’a su marqué l’univers pianistique himself to “cultivating tomatoes”. His sense normales il y a une centaine d’années, éton- de façon si persistante et jusque loin à l’inté- of his pedagogic mission, meanwhile, went Photo 4: nent parfois l’auditeur des rouleaux de notes rieur du XX ième siècle, que Théodore Lesche- far beyond the piano itself, extending also • Theodor Leschetizky recording at the studio d’aujourd’hui. A l’époque, les personnes qui tizky – non tant cependant comme pianiste to the conduct and external appearance of for Welte Mignon se rendaient aux concerts appréciaient et encore moins comme compositeur mais his charges, indeed their whole way of life. souvent plus l’individualité d’un pianiste surtout comme pédagogue. Durant les plus “My pupils are my family” – this was no mere • Theodor Leschetizky spielt im Aufnahme- que l’authenticité de l’œuvre. Il n’existait de soixante années où il enseigna, Lesche- cliché: three of his four wives were former studio für Welte-Mignon de plus pas de possibilité de contrôle, ni tizky s’occupa de plus de 1000 élèves dont pupils of his. Apart from teaching he keenly • Theodor Leschetizky au studio enregistrant pour le public ni pour l’interprète, à travers d’aussi célèbres ( et différents !) qu’Annette enjoyed all the pleasures of the senses, he pour Welte Mignon l’écoute d’enregistrements. Les pianistes Essipoff, Ignacy Jan Paderewski, Ossip Gabri- revelled in good company, he was charm- enregistraient dans le studio Welte jusqu’à lowitsch, Mark Hambourg, Arthur Schnabel, ing and positively addicted to amusement. Leipzig, must already have had a retrospec- quinze morceaux par jour et pouvaient, pour Ignacy Friedman, Benno Moiseiwitsch et Paul “There is no art without life and no life tive character for him too; the repertoire, la première fois grâce aux enregistrements Wittgenstein. Avec la vie et le travail de Les- without art” – this was his motto, and he chosen by himself, is largely the same, as Welte, s’entendre après eux-mêmes. Il fut chetizky comme critère et point central, on was certainly an expert in the art of living. regards his own compositions, as at his fi nal rendu compte dans plusieurs cas comment pourrait croire que le XIX ième siècle s’étend Apart from an Edison cylinder on which appearance on the concert platform back in ils remarquèrent à cette occasion certaines presque jusqu’à nos jours : comme dernier he philosophizes about “Art and Life”, there 1887. His collection of favourite pieces gives de leurs propres fautes. de ses protégés, Mieczysław Horszowski are no known sound recordings of him; the us an insight into the various facets of mid- Les rouleaux de notes de pianistes qui ne donna son dernier concert à l’âge de 99 ans piano roll recordings for which he appeared 19th century salon culture and also into the fi rent jamais d’enregistrements ou seulement – en 1991. at the Leipzig Welte studio in February 1906 playing of a performer who was still one of de nombreuses années plus tard, éveillent Né en 1830, trois ans après la mort de are evidently his only musical recordings. By the outstanding pianists of his day. particulièrement l’intérêt. Des enregis- Beethoven, le jeune Leschetizky suivit les then his farewell concert already lay almost Looking back, Leschetizky was under no trements même de compositeurs comme cours de Carl Czerny, élève de ce dernier ; 20 years behind him. The “little concert illusions about the quality of his composi- Debussy, Mahler, Ravel ou Richard Strauss celui-ci dut lui parler si souvent et de façon tour”, as he himself called his journey to tions; his confession to “committing the qui jouèrent leurs propres œuvres en nous si détaillée de son professeur, que Lesche- 8 21

TACET-T177_Seite_8 TACET-T177_Seite_21 tizky aura plus tard l’impression d’avoir lui- cholérique : d’une énergie passionnante et The distant 19th century – newly-founded Conservatoire. Returning même connu Beethoven. Au côté d’Anton débordant d’idées mais capable à tout instant so near and yet so far away to Vienna in 1878, he was inundated by a Rubinstein, il devient à Saint-Pétersbourg d’exploser – un véritable volcan humain. Pour- Theodor Leschetizky on Welte Mignon fl ood of pupils, with which he was only able le fondateur de l’Ecole de piano russe, tout tant, même s’il explosait véritablement sou- to cope by taking a professional approach, d’abord comme professeur privé puis comme vent d’impatience pendant les cours, lançait Excluding Liszt, there can be few other musi- delegating some of the work, creating a directeur à long terme du département de les partitions derrière les élèves ou quittait lui- cians whose infl uence on the world of the hierarchy, and instituting master-classes piano au tout nouveau conservatoire. même tout simplement la pièce en claquant piano lasted farther into the 20th century – in other words, teaching in the manner of Revenu à Vienne en 1878, il ne vint à bout la porte, un géni pédagogue se cachait dans than that of Theodor Leschetizky – although a small private conservatoire. Around 1900 de l’affl uence d’élèves qu’avec un extrême ce despote rigoureux qui savait résoudre as a teacher rather than as a pianist, let alone his address had a world-wide reputation professionnalisme dans les déroulements des instinctivement les problèmes pianistiques as a composer. In the sixty and more years of as the top place for piano tuition; Vienna’s cours : un partage du travail, une hiérarchie, – « comme un guide de montagne », selon his active teaching career the pupils in his international railway stations even saw un principe de classes de perfectionnement Arthur Schnabel : « On ne sait pas ce qu’il fait care numbered well over a thousand, includ- people accosting new arrivals and claiming – des cours dans le style d’un petit conserva- pour trouver toujours la bonne route ; mais il ing pianists as diverse and distinguished as to be assistants to the “master” in the hope toire privé. Vers 1900, son école passait pour mène chacun au but. » Leschetizky n’ensei- Annette Essipoff, Ignacy Jan Paderewski, Ossip of securing talented pupils for themselves. être la première adresse dans le monde entier gnait que quelques heures par jour ; il était Gabrilowitsch, Mark Hambourg, Artur Schna- Several “piano schools” or methods were pour l’enseignement du piano ; dans les gares d’avis que tous ceux qui devaient travailler bel, Ignaz Friedman, Benno Moiseiwitsch and published which claimed to be based on the principales de Vienne, certains profi teurs se plus que trois heures par jour de technique, Paul Wittgenstein. Taking Leschetizky’s life “Leschetizky Method”, though only one was faisaient même passer pour des assistants n’avaient tout simplement pas assez de talent and work as a yardstick and focal point, it in fact genuine. “I have no method,” said du « maître » pour intercepter les élèves de et devraient plutôt se vouer à la « culture des could be claimed that the 19th century Leschetizky; “I seize upon aspects of pupils talent. Plusieurs écoles de piano imprimées tomates ». Son attitude de missionnaire extended its infl uence almost to the present that interest me. That can hardly be called ( dont une seule autorisée ) se paraient même pédagogue allait cependant aussi beaucoup day. The last of his pupils, Mieczysław a ‘method’! My teaching assistants do have de l’étiquette « Méthode Leschetizky ». « Je plus loin que le piano, et s’étendait jusqu’au Horszowski, gave his farewell recital as late a method as regards technique, sanctioned n’ai pas de méthode », disait Leschetizky ; « je comportement, l’apparence extérieure de ses as 1991, at the age of 99. by me, but anyone who has lessons with me m’attaque à chaque élève où il m’intéresse. élèves et même à leur conduite. « Mes élèves Born in 1830, three years after the death must look beyond method and drudgery.” On ne peut pas appeler cela une méthode ! sont ma famille » - n’était pas pour lui qu’une of Beethoven, the young Leschetizky was It is true that Leschetizky’s secret of suc- Mes professeurs assistants ont pourtant une formule : de ses quatre épouses, trois avaient taught by Beethoven’s pupil Carl Czerny, who cess seems to have lain less in any system méthode pour la technique – qui suit mes été avant ses élèves. En dehors des cours, il is said to have talked to him so frequently than in his charismatic personality. He must directives – mais ceux qui étudient chez moi était porté vers tous les plaisirs, aimait la com- and in such detail about the great man that have been extremely irascible, full of fi ery doivent avoir dépassé le stade de la métho- pagnie, était charmant et avide littéralement Leschetizky later often felt he had known him energy, brimming with ideas, but capable of dique et du simple travail technique. » d’amusements. « Aucun art sans vie, aucune personally. Together with Anton Rubinstein exploding at any time – a positive volcano of En effet, le secret du succès de Leschetizky vie sans art », telle était sa devise – Leschetizky Leschetizky became the founder of the Rus- a man. But even if he did regularly erupt dur- parait s’être trouvé moins dans un système était défi nitivement un bon vivant. sian school of piano playing in St Petersburg, ing lessons, fl inging a student’s music after que dans sa personnalité charismatique. A part un cylindre Edison sur lequel Lesche- fi rstly as a private teacher and then, for many him or storming out of the room, slamming Il semble pourtant avoir été affreusement tizky philosophe sur « l’art et la vie », aucun years, as director of the piano section of its the door, there lay within this rigorous 22 7

TACET-T177_Seite_22 TACET-T177_Seite_7 pièces pour piano ». Quand Brahms, dans la fraîcheur d’été d’Ischl qu’ils savouraient parfois ensemble, se moquait pertinemment de temps en temps de ces « toutes petites choses », Leschetizky savait toutefois ripos- ter : « mais dix fois plus amusantes que les tiennes ». Composées non sans esprit, parfois badines (Arabesque), parfois sentimentales Photo 8: Lettre de Theodor Leschetizky à (L’Aveu), parfois plaintives (Canzonetta), elles Edwin Welte servent aussi toujours à la démonstration de l’élégance pianistique. Un jeu leggiero vapo- enregistrement de lui n’est connu ; les enre- reux, des arpèges fulgurants ou des passages gistrements de rouleaux pour lesquels il perlant trouvent toujours leur raison d’être, serend en février 1906 dans les studios Welte que ce soit au service, comme prétexte poéti- de Leipzig, sont apparemment ses seuls enre- que, d’une source pétillante (La source), d’un gistrements musicaux. A cette époque, son tour en gondole (Barcarolle) ou d’un couple Photo 3: A red roll seen playing • Rote Rolle beim Abspielen • Rouleau rouge lors concert d’adieux a eu pourtant lieu presque d’alouettes (Les deux alouettes) – même si de la retransmission 20 ans auparavant. La « petite tournée de dans le dernier des cas le duo est diffi cile concert », comme Leschetizky nomma lui- à percevoir à l’oreille et l’extrême légèreté Listening to a Welte piano roll today, the in the recording they had just made. Several même son voyage à Leipzig, dut avoir déjà disparaît dans certaines descentes en piqué hearer will sometimes be surprised by inter- stories are told of artists who only then aussi pour lui un caractère rétrospectif ; le virtuoses. pretations which seem unusual although they became aware of their failings. répertoire choisi par lui correspond, en ce qui Non moins brillantes mais plus denses du were in fact quite normal a century ago. In Of particular interest are the rolls made concerne ses propres œuvres, la plupart du point de vue poétique – « en même temps those days, concert-goers often admired the by musicians who never made gramophone temps à celui de son dernier concert en 1887. bien allemand et bellement français » ( Eduard individuality of a pianist more than his or her recordings, or did so only many years later. Ses œuvres favorites réunies nous donnent Hanslick ) – se présentent les Miniatures de fi delity to the composer’s intentions. It was The Welte recordings of composers such as aussi un aperçu des différentes facettes de la Stephen Heller, qui se débrouillait à Paris of course impossible for either listeners or Debussy, Mahler, Ravel and Richard Strauss culture de salon du milieu du XIX ième siècle – comme professeur de piano. « Je n’ai pas performers to compare interpretations by playing their own works, and thus handing et en même temps du jeu d’un pianiste essayé de faire de grands mots (c’est telle- listening to recordings. In the Welte studio their own interpretations down to us, are encore éblouissant de cette époque. ment facile), mais d’esquisser en quelques pianists would play up to fi fteen pieces in one thus of inestimable value today. Leschetizky ne se berçait en général traits quelque chose d’important et d’intelli- day, and then, for the very fi rst time in their pas d’illusions sur la qualité de ses com- gent », c’est ainsi que Heller expliqua la briè- lives, actually listen to their own performance Hans-W. Schmitz positions ; seulement plaisantant à demi, veté des Préludes en 1853 à son éditeur ; son il appelait cela « le fait de commettre de ancienne relation avec le cercle de Schumann propres méfaits sous la forme de nouvelles s’entend encore ici tout à fait. Leschetizky se 6 23

TACET-T177_Seite_6 TACET-T177_Seite_23 précipite avec un tempo très rapide, un fort ses élèves pour exercer le lien direct entre le pianissimo to fortissimo and can respond as which, through insuffi cient knowledge, have rubato ainsi qu’un vif sens pour la drama- cerveau et la main : les plus petites phrases promptly as the performance requires. received scant attention for many years. turgie dans ces esquisses faites à la plume, formaient toujours le point de départ ; elles The accurate reproduction of Welte piano It would seem that for commercial reasons en faisant d’elles des histoires parfaites. Il devaient être répétées jusqu’à ce que le rolls presupposes the thorough restoration of Welte & Sons were ready to accept a slight se permet aussi de faire là des retouches sens musical se trouvant derrière les notes the playback apparatus and complex tuning diminution in the technical specifi cations of structurelles dans les compositions, quand fut atteint de manière exacte. with the aid of special test-rolls. Then fur- their apparatus. As a result a differentiation celles-ci correspondent ainsi mieux à ses Ce qui caractérisait de façon générale le ther adjustments have to be made in order in volume between treble and bass is possi- conceptions d’une organisation réussie. Typi- jeu pianistique à l’époque de Leschetizky, to regulate and fi ne-tune the expressive ble, but not between individual notes within que pour les bis, il commence par exemple le souvent à peine encore perceptible dans dynamics and the speed of the reproduction a chord, either in treble or bass. Prélude en sol majeur avec quatre mesures les interprétations actuelles, apparaît supplémentaires d’accompagnement ; dans surtout dans les libertés du Nocturne de Photo 2: The felted fi ngers seen from below. The “Vorsetzer” is pushed up against the la Polonaise de Chopin en sib majeur op. 71,2 Chopin en ré b majeur op. 27, 2. Leschetizky piano keyboard and adjusted for height so that the felted fi ngers lie exactly on the keys. il renonce par contre à toute la deuxième souligne de manière emphatique les débuts • Ansicht der befi lzten Finger von unten. Der Vorsetzer wird so an die Klaviatur eines Pianos partie du Da capo. des mélodies, à travers de légers retards geschoben und in der Höhe justiert, dass die Finger gerade auf den Tasten liegen. Leschetizky n’a, malgré ses 75 ans, aucu- dans la main droite, et de simples tierces • Vue de dessous des doigts en bois. Le « Vorsetzer » va être ainsi poussé devant le clavier d’un nement perdu la main ; son jeu est toujours parallèles vont même être dans un espace piano et ajusté dans la hauteur afi n que ses « doigts » soient juste posés sur les touches. souverain, sûr des effets et contrôlé. On peut minime légèrement arpégées ; lors du retour voir de façon exemplaire, à son interpréta- du premier thème, il élargit aussi l’espace tion de Mozart, comme il mit en pratique sonore d’une octave de chaque côté pour le ce qu’il exigeait comme efforts mentaux de combler d’ornementations – de façon arbi- ses élèves. S’il exigeait que la plus grande traire, mais intelligente et avec beaucoup de partie du travail journalier se fasse dans la goût. Leschetizky s’avère être un interprète tête, que chaque morceau soit analysé dans ne reproduisant pas seulement mais faisant ses moindres détails, joué par cœur tout en aussi évoluer. Si pour cette raison son jeu ayant toujours les notes mentalement devant semble être parfois trop libre et reste dans les yeux, le résultat n’est pourtant aucune- certains détails énigmatique, ce peut-être ment une fi délité superfi cielle au texte le critère décidant de la distance à laquelle – mais plutôt le contraire. Dans la Fantaisie nous nous trouvons déjà véritablement de en do mineur KV 475 dans laquelle Lesche- l’époque de Leschetizky, aussi proche que tizky se laisse extrêmement de temps, on peut nous paraître le XIX ième siècle. ressent presque à chaque mesure la volonté d’organisation jusque dans les moindres Christian Schaper détails – dépassant largement la notation. C’est ainsi que Leschetizky travaillait avec 24 5

TACET-T177_Seite_24 TACET-T177_Seite_5 predominantly from the classical repertoire. Tableau chronologique de Théodore Leschetizky The postwar years brought a new albeit 1830 il naît le 22 juin à Łańcut (La Galicie) dans la propriété de la famille Potocki short-lived boom. In well-to-do circles new issue de la grande noblesse polonaise dances such as the shimmy, the one-step, the 1835 premiers cours de piano avec son père, professeur de musique des Potocki tango-milonga and the Boston waltz were all 1839 débuts à Lviv (ancien Lemberg) avec un Concertino de Carl Czerny, the fashion thanks to revues and musicals. sous la direction du « fi ls de W. A. Mozart » alias Franz Xaver Mozart Welte & Sons was obliged to respond to this 1841 cours de piano chez Czerny à Vienne new trend, with the result that their studios vers 1842 début d’une carrière de virtuose ; amitié avec Anton Rubinstein now made fewer recordings with concert vers 1844 commence à enseigner ; études de contrepoint chez Simon Sechter pianists: the last were Vladimir Horovitz late 1845 fait la connaissance de Stephen Heller et d’Hector Berlioz in 1926 and Rudolf Serkin in 1928. 1848 pendant la révolution, membre de la « Légion académique » ; voyage en Italie The growing threat of a worldwide depres- 1852 professeur particulier et pianiste de concert à Saint-Pétersbourg sion and the introduction of improved, i.e. 1853 concert devant le Tzar Nicolas I. electrically recorded, gramophone records 1854 remplace Rubinstein comme directeur musical à la Cour de la belle-sœur du Tzar and wireless broadcasting meant that Welte 1856 – 72 épouse son élève Anna Carlovna de Friedebourg (cantatrice de concert) Mignon’s exclusive products were soon for- 1859 il est l’un des fondateurs de la Société musicale impériale russe gotten. Production ceased in 1932. 1862 – 78 professeur et directeur du département de piano au Conservatoire de Saint-Pétersbourg Photo 1: Welte Mignon “Vorsetzer” 1866 – 70 Anna Nikolaïevna Esipova (Annette Essipoff) étudie chez Leschetizky Musical reproduction and in position at the piano 1878 retour à vienne, enseigne comme professeur particulier the Welte piano roll • Welte-Mignon-Vorsetzer am Flügel 1879 il est l’un des fondateurs du Tonkünstler-Verein de Vienne • Welte Mignon « Vorsetzer » au piano 1880 – 92 épouse Annette Essipoff, déjà mère de sa fi lle Thérèse (née en 1873) In contrast to pianola rolls, which were ( appareil s’adaptant devant l’instrument ) 1884 / 5 Ignacy Jan Paderewski devient élève d’excellence chez Leschetizky already well known, those made by Welte & 1887 dernier concert public Sons, with their exclusive recording technique, where pedals are activated. When a roll is 1891 Arthur Schnabel, âgé de neuf ans, devient élève de Leschetizky created the fi rst-ever opportunity in the his- played, all these tracks of perforations are 1894 Leschetizky épouse sa secrétaire Eugénie Donnemourska de Benislawski tory of music to capture a pianist’s “live” read pneumatically with underpressure from 1899 élève Mieczysław Horszowski (* 1892, † 1993) performance, save it, and then play it back below by a tracker bar. All the subtleties of a 1901 – 05 Ignacy Friedman étudie chez Leschetizky et devient son assistant on an instrument. pianist’s performance are recorded digitally 1902 parution de l’Ecole pour piano Malvine Brée « Base de la méthode Leschetizky » Welte piano rolls are punched rolls of ( i. e. by a perforation or none, as appropriate ) 1903 Elly Ney renonce après trois mois à la méthode pédagogique Leschetizky paper resembling perforated strips in which so that the apparatus can reproduce them 1907 début des rhumatismes every note of the keyboard has its exact on the keyboard thanks to its pneumatically 1908 épouse son élève Marie Gabrielle Rosborska counterpart ( see photo 3 ). In addition their activated relays and valves and its minute 1910 Paul Wittgenstein, après 10 années de préparation (!), est élevé au rang d’élève d’exception edges contain further perforations indica ting pneumatics. In this process the volume is 1913 / 14 Leschetizky arrête d’enseigner dynamic nuances and specifying when and uniformly regulated from the most delicate 1915 il meurt le 14 novembre à Dresde 4 25

TACET-T177_Seite_4 TACET-T177_Seite_25 Further releases: Camille Saint-Saëns today playing all What is a Welte Mignon? his 1905 interpretations · Selected works This is not an historical Enrique Granados today playing all his by Saint-Saëns · TACET 159 recording: In 1904, at a time when the recording and 1913 interpretations · Selected works by reproduction of music were still in their quite the opposite. TACET’s recording tech- Granados · TACET 139 Carlo Zecchi today playing all his infancy, the German fi rm of M. Welte & Söhne niques, renowned for their crystal clarity 1926 interpretations · TACET 160 came up with a sensational invention. It had and spaciousness, score another triumph Felix Mottl today playing all his 1907 pioneered a procedure which could record here. Yet the music is heard in its original interpretations · Selected works by Wagner Vladimir Horowitz today playing all his and reproduce “all the subtleties of a pianist’s interpretations, accurate to within a hair’s- TACET 135 ( 2 CDs ) 1926 interpretations · TACET 138 performance”, which it patented under the breadth. And the mystery is that the origi- name of “Welte-Mignon”. By means of per- nal performer was present at the recent Richard Strauss today playing all his 1907 Debussy and Ravel today playing all their forated strips of paper the playing of famous recording session, but not there in person. interpretations · Selected works by Strauss 1912 interpretations · TACET 166 pianists could be reproduced authentically He is heard playing on a modern Steinway, TACET 137 and entirely automatically. When the Mignon without the loss of sound quality usually was demonstrated for the fi rst time, the press inevitable with historical recordings. Seen Dead or Alive? Frédéric Chopin: Études hailed it as the latest wonder of the world. as a whole, the Welte Mignon player piano op. 10, op. 25. Various artists playing 1904 – The mechanism, driven as if by an invisible is reminiscent of a kind of time machine. 1928 and P. Orth playing today · TACET 140 hand, was built into pianos, both upright and TACET 140: Chopin: Études op. 10, op. 25 Moreover, never before has music stored in grand, by famous makes such as Steinway, the Welte Mignon system sounded so “right” Max Reger and Frieda Kwast-Hodapp today Bechstein and Blüthner. In the so-called and so good. And because the mechanism of playing all their 1905 / 1920 interpretations “Vorsetzer” or “push-up” version ( photo 1 ) the Welte Mignon system has recently been Selected works by Reger · TACET 152 a cabinet was installed in front of a piano on meticulously adjusted by the leading expert, whose keyboard it played with its felt-cov- Hans-W. Schmitz, it is now possible to get Ernst von Dohnányi today playing all ered wooden fi nger-like actuators ( photo 2 ). to know the interpretations of yesteryear his 1905 interpretations · TACET 145 Welte & Sons produced their Welte Mignons really well – and this may lead to unexpected in limited numbers and at exorbitant prices. insights. The Welte Mignon’s treasures are Arthur Schnabel today playing his Thanks to sophisticated advertising these only now systematically unveiled – by TACET 1905 interpretations · TACET 146 soon began to appear in the music rooms of – because at last the necessary requirements the aristocracy and high society as well as in have been met. The Welte Mignon “player- Elly Ney today playing her 1906 those of industrialists and men of property. It piano” and its reproduction mechanism were interpretations · TACET 158 was also to be heard in the lounges of grand invented in 1904. hotels and in the saloons of ocean liners ply- Ulrich Oesterle ing between Hamburg and New York. By the outbreak of the First World War some 2500 titles had been recorded, drawn 26 3

TACET-T177_Seite_26 TACET-T177_Seite_3 The Welte Mignon Mystery Vol. XIII TACET 138: Vladimir Horowitz Impressum

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TACET-T177_Seite_2 TACET-T177_Seite_27 CYAN MAGENTA GELB SCHWARZ

Theodor Leschetizky The Welte Mignon Mystery Vol. XIII

Wolfgang Amadeus Mozart Theodor Leschetizky 1 Fantasie c-Moll KV 475 [13:15] 6 „Souvenirs d’Italie“ op. 39, 1 [6:48] Stephen Heller 7 „La Source“ op. 36, 4 A-Dur [2:52] 2 Prélude op. 81, 3 G-Dur [1:16] 8 Arabesque en forme d’étude [1:42] 3 Prélude op. 81, 10 cis-Moll [0:57] 9 „ L’ A v e u “ o p . 31, 1 As-Dur [4:10] Frédéric Chopin bl Mazurka op. 24, 2 Es-Dur [4:05] 4 Nocturne Nr. 8 op. 27, 2 Des-Dur [6:26] bm „Souvenirs d’Italie“ op. 39, 3 [2:41] 5 Polonaise Nr. 9 op. 71, 2 B-Dur [6:09] bn Impromptu op. 2, 1 [3:07]

• This is not an historical recording. Yet mysteriously the music is performed in an interpretation which is historically authentic down to the last detail. The key to this mystery is: the original performer was present at the recent recording session, but not physically: the music is heard on a modern Steinway. Never has music stored in the Welte Mignon system sounded so ”right” or so well. Thanks to TACET’s much-praised recording technique, and because the Welte Mignon memory system and sound production mechanism have now been newly adjusted for the first time by the leading expert in the field – and are thus able to meet TACET’s requirements. (Welte Mignon was invented in 1904.) The Welte Mignon mystery can now speak to us without distortion. • Dies ist keine historische Aufnahme. Aber die Musik, die man hört, ist die historisch originale (in allen Feinheiten) genaue Interpretation von damals. Und das Mysterium: Der Interpret von damals war bei der neuen Aufnahme präsent, ohne selbst anwesend zu sein. Es spielt ein moderner Steinway-Flügel. Noch nie klang Musik aus den Welte-Mignon-Speichern so richtig und gut. Dank der vielgelobten TACET-Aufnahmetechnik. Und weil zuvor die Welte-Mignon-Speicher und die Reproduktionsmechanik (erstmals vom besten Fachkönner) neu justiert wurden. Und damit aufnahmereif für die Ansprüche von TACET. (Welte-Mignon ist eine Erfindung von 1904). Das Welte-Mignon-Mysterium kann nun unverfälscht zu uns sprechen. • Ceci n’est pas un enregistrement historique. La musique que l’on entend ici est l’interprétation originale historique exacte (avec toutes ses finesses) de l’époque. Le mystère : l’interprète d’autrefois était présent lors du nouvel enregistrement, sans y avoir pourtant assisté lui-même. Le piano qui joue est un piano à queue moderne Steinway. La musique provenant des mémoires Welte Mignon n’a jamais sonné aussi juste et aussi bien. Et cela grâce à la technique d’enregistrement TACET tant appréciée. Et aussi parce que les mémoires Welte Mignon et la mécanique de reproduction furent nouvellement remises au point (pour la première fois par le meilleur technicien professionnel). Et sont ainsi prêtes à l’enregistrement pour les exigences de TACET. (Welte Mignon est une invention de 1904). Le mystère Welte Mignon peut désormais, sans falsification, s’adresser à nous.

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