6th LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL

نيللى كريم الفراشة الموهوبة

سيساكو يكرمه مهرجان األقصر لمسيرته السينمائية قراءة فى عقل المخرج يسرى نصراهلل LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL

رئيس المهرجان سيد فؤاد

مدير المهرجان عزة الحسينى

رئيس التحرير جمال عبدالناصر

المدير الفنى أحمد إسماعيل

هيئة التحرير هالة الماوى هدير البنا يارا أحمد سحر عزازى

مرحبا بكم فى نشرة مهرجان األقصر.. تابعونا يوميا على موقع المهرجان ستجدون كل األحداث والفعاليات وتحليل يومى ألفالم المهرجان جزرة األقصر األفريقي

سيد فؤاد: كل عام قبل أن يقرتب موعد املهرجان بشهر تقريبا ًتزداد الضغوط املالية اإلدارية ويضيق البال وأشعر أين غريق يتالطم األمواج أنا وعزة الحسيني وفريقنا املصغر )أحمد حلبة – محمد جالل – هالة املاوي – عطية درديري – فاروق عبد الخالق - جامل عبدالنارص – خالد األلفي – رحاب بدر – عالء الرسيك – وباقي الفريق( واقرر عدم االستقرار يف إقامة الحدث مرة اخري لكم الضغوط واملشاكل والحالة العصبية والنفسية والبدنية يل ولالآخرين ..... وتشتد املشاكل والهموم واملعاناة ويبدأ املهرجان وبحضور السينامئيني من قارتنا األم وتتوايل العروض وتصدر الكتب ونعيش أيام افريقية سينامئية رائعة وسط حرارة املحبة واألخوة ُفتغسل الهموم والضغوط ونعود مرة أخري لنفس الدائرة يف العام التايل...... إيل متي أشعر كل مرة أنني أقيم املهرجان للمرة األويل وأعاين من نفس املشاكل املالية واإلدارية من الجهات املعنية.....ومن يستطيع أن يوقف ذلك الثور الذي يتحرك يف الساقية خلف جزرة معلقة أمامه ثابتة وأنا أتحرك خلفها أحب هذا املهرجان الذي أصبح مثل بنايت رنا وحنني ...العمر مير.

3 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL »اتصال« عزه الحسيني يواصل صندوق »اتصال« لدعم الفيلم االفريقي مسريته يف دعم إنتاج االفالم يف دول مدير المهرجان أفريقيا محافظا ًعىل التوجه للشباب يف دعم إنتاج الفيلم القصري ودعم تطوير الفيلم مدير صندوق »اتصال« الروايئ الطويل األول ملخرجه. وهذا العام تم منح فيلمني روائيني دعام ًللتطويروالتحضري بقيمة 5000 دوالر لكل منهام وكذلك إقامة ورشة تطوير سيناريو للفيلم الطويل لعدد 5 مرشوعات مختلفة من أربعة دول أفريقية لدعم صناع السينام يف دول افريقيا. ولصندوق »اتصال« دوراً آخر تجاه صناع السينام املرصية ، فألول مرة يقام » امللتقى السنوي األول ملخرجي السينام املرصية » والذي يضم مخرجني من كل األجيال والتوجهات بهدف حرص املشاكل والعقبات االدارية والقانونية وغريها التي تواجه املخرج وتعوقه عن صنع حلمه ومرشوعه السيناميئ وصياغتها يف توصيات نهائية وتقدميها إىل مجلس النواب املرصي ، بهدف تحسني الترشيعات واللوائح التي تحكم العمل السيناميئ يف مرص وزيادة وانتظام دعم السينام عموماً . هذا إىل جانب استمرار العمل عىل برنامج » تنمية الجمهور املحيل ملحافظات الصعيد » للسنة الخامسة عىل التوايل ، بهدف تنمية وعي املواطن املرصي يف قرى ونجوع مرص املختلفة ، وألول مرة يتم دعوة 160 من هواة السينام من 27 محافظة يف مرص للمشاركة والتفاعل مع فعاليات الدورة السادسة . مستمرين يف التواصل والتشبيك مع املهرجانات السينامئية اإلفريقية يف العامل أجمع ، بهدف تبادل األفالم واملعلومات والتعاون يف انتاج األفالم ودعمها إىل جانب استمرار العمل يف الورش املختلفة لتطوير أدوات وقدرات شباب السينام اإلفريقية يف مرص وأفريقيا.

4 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL أول شبكة أفريقية عربية للتواصل االجتماعي بين صانعي األفالم والمهرجانات السينمائية

استطاع املخرجان سعد هنداوي وبهاء الجمل أن يكون لهام السبق يف إنشاء أول موقع اليكرتوين يف العامل العريب و الرشق األوسط وافريقيا ليكون املوقع األول املختص بتقديم األفالم ايل املهرجانات السينامئية يف كافة أنحاء العامل إذ يقوم صانع الفيلم بإدخال معلومات فيلمه مرة واحدة فقط لتقديم الفيلم ايل عدد ال متناهي من املهرجانات السينامئية مبجرد أن يكبس صانع الفيلم زر الختيار أياً من هذه املهرجانات فقط كليك واحدة و يتم ارسال الفيلم. I am a film هو شبكة للتواصل االجتامعي بني صانعي بتقديم األفالم ايل املهرجانات السينامئية يف األفالم املشرتكني باملوقع من كافة أنحاء المخرجان سعد كافة أنحاء العامل ولديه “ بشكل حرصي« العامل و كل بروفايل سواء لصانع أفالم أو خريطة تضم صانعي األفالم و خريطة أخري ملهرجان لديه رابط خاص به اذ ميكنه ارسال هنداوي و بهاء تضم املهرجانات السينامئية حيث ميكنك هذا الرابط ملن يشاء فهو بالنسبة لصانع اكتشاف اآلخرين من كل بلد ويتم ترتيب األفالم يضم أعامله السابقة و الجوائز املستخدمني )صانعو أفالم ومهرجانات( التي حصل عليها و صفحته عيل الفيسبوك الجمل أنشئا حسب أولوية اإلشرتاك . و تويرت ....الخ , و بالنسبة للمهرجانات املوقع سيفتح باب التسجيل لصانعي فالرابط يضم كل املعلومات عن املهرجان الموقع وفتح بداية من منتصف شهر أبريل وحاليا و الئحته و الدورات السابقة و صفحة سيكون املوقع متاحا للتسجيل إلدارات الفيسبوك ... الخ. بابا التسجيل املهرجانات من كل دول العامل عرب هذا I am a film الرابط : www.iamafilm.com هواملوقع االليكرتوين األول يف العامل منتصف أبريل العريب و الرشق األوسط و افريقيا املختص هديل البنا

5 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL فى حضرة أفريقيا مبالمح هادئة تخفي ورائها شخصية قيادية، ولحية خفيفة، تعلوها نظارة بيضاء، يخطو املخرج الكبري خالد يوسف، مرتديا ًبدلته األنيقة، بكل ثقة عىل خشبة املرسح ليلقي كلمته، كرئيسا ًرشفيا ًللدورة السادسة ملهرجان األقرص للسينام األفريقية، بني أحضان القارة السمراء.

سحر عزازي

6 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL شكرا، دكان شحاتة، الريس عمر حرب، هي فوىض، حني ميرسة، إنت عمري، جواز بقرار جمهوري”. ونال النائب الربملاين العديد من الجوائز منها: جائزة أحسن فيلم عريب وأحسن مخرج من املهرجان القومي عام 1990، من خالل فيلم روايئ قصري للسينام املرصية عن فيلم »جواز بقرار بعنوان »القاهرة منورة بأهلها«، يف جمهوري« عام 2001، وىف العام 2004 نفس عام تخرجه من كلية الهندسة أنجز فيلم »انت عمرى« الذي مثل جامعة بنها، لكنه رسعان ما اتجه مرص ىف مهرجان القاهرة السينامىئ لعام اإلخراج الذي وجد فيه نفسه، الدوىل وحصل الفيلم عىل جائزة أحسن خالد يوسف الذي ينبع الفن من ويف الفرتة من عام 1993 وحتى عام ممثلة، والعام 2005-2006 قدم فيلمى داخله وكأن الدنيا مسخرة لخدمته، 1997، شارك يف كتابه السيناريو »ويجا« و«خيانة مرشوعة« من تأليفه فمنذ خطواته األوىل يف عامل اإلخراج وأصبح املخرج املنفذ لعدة أفالم منها: وإخراجه، وقد ظهر ىف هذين الفيلمني استطاع أن يصنع لنفسه مساراً مختلفاً »املصري، واآلخر، إسكندرية نيويورك”. مدى التجاوب الجامهريى مع أفالمه، عام حوله، حتى بات السياق الفني وشهد عام 2000، أوىل خطواته نحو ويف سابقة نادرة شارك املخرج »يوسف والسيايس ًجزء ال يتجزأ من شخصيته العاملية، وذلك عندما أنهى تأليف شاهني« عام 2007ىف إخراج فيلم«هى وإبداعه، الذي ظهرت بشائرها حني وإخراج فيلمه الروايئ األول بعنوان فوىض«، وقد مثل الفيلم مرص ىف كان طالباً بالجامعة، حيث أخرج »العاصفة«، الذي مثل مرص يف مهرجان مهرجان فينيسيا السينامىئ الدوىل ىف مرسحية »املهرج« للكاتب السوري القاهرة السيناميئ الدويل وفاز بالجائزة مسابقته الرسمية »باإلضافة لجائزة الراحل محمد املاغوط، عىل مرسح الدولية للجنة التحكيم الخاصة »الهرم أحسن مخرج من املهرجان القومي الطليعة، آنذاك ضمن نشاط طاليب، الفيض« وجائزة أحسن فيلم عريب. للسينام املرصية عن فيلم »حني ميرسة« وبعدها شاهده املخرج العاملي واشتهرت أعامله بإثارة الجدل، بسبب عام 2007م، وجائزة أحسن مخرج من يوسف شاهني، الذي أعجب مبوهبته، تناولها لقضايا املجتمع بشكل أكرث املهرجان القومي للسينام املرصية عن ليتتلمذ عىل يده ويصبح مساعد جرأة، حيث رصد خاللها مظاهر فيلم »الريس عمر حرب« عام 2008م، مخرج عام 1992لفيلم »املهاجر”. الفقر والقهر والظلم، الذي يغلب وشارك ىف العديد من املهرجانات قدم »يوسف« ابن محافظة كفر الشيخ، عىل الطبقات الفقرية املهمشة، ومن الدولية مثل مهرجان سان فرانسيسكو املولود عام 1964تجربه متثيلية وحيده أبرز أعامله: »كف القمر، كلمني بأمريكا.

7 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL قراءة في عقل المخرج الموهوب وتفقد مكوناته ودوافعه لصناعة أفالمه : الناقد أحمد شوقي يحاور المخرج الكبير يسري نصراهلل

888 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL ال شك أن دور الناقد تجاه السينام وصناعها ال يتوقف عند حدود مواكبة جديد األفالم والكتابة عنها بالنقد والتحليل فقط فهذا أمر رئييس بالطبع يلعب فيه الناقد دور حلقة الوصل بني الفيلم والصانع واملشاهد، لكنه ليس كل يشء فمن األدوار الجوهرية التي يفرتض أن يقوم بها النقاد هو فتح حوار دائم مع صناع األفالم، إثارة القضايا السينامئية ومد خطوط االتصال بني املخرج كمبدع موهوب يخلق العمل السيناميئ، والناقد كصاحب خربة ووجهة نظر وفهم للسينام يتعرض للمخرج وأفالمه من خالله وال عجب أن حركة بقيمة املوجة الفرنسية الجديدة نبعت باألساس من هذا النوع من النقاشات السينامئية وأن مخرجاً بقيمة ألفريد هيتشكوك مل تتغري رؤية العامل له وألفالمه إال بعد تبني نقاد »كراسات السينام« ألعامل هيتشكوك منوذجا ًلسينام املؤلف، يف واحدة من أهم حركات يحاول الناقد دخول عقل املخرج املوهوب وتفقد اللسان الطويل الذي يلتف حول أقدام الناس، الثقافة السينامئية يف التاريخ، كان أحد أبرز إنتاجاتها مكوناته ودوافعه لصناعة أفالمه، يطرح سؤال وسألت والدي بعد الفيلم: من يقوم بعمل هذه الكتاب الفريد »هيتشكوك ـ تروفو« ّاملكون من الرؤية ًممثال يف تاريخ نرص الله وثقافته وقناعاته األفالم؟ فقال يل: املخرجون، من يومها ُأردت أن حوارات تفصيلية بني هيتشكوك وفرانسوا تروفو االجتامعية والسياسية والفنية التي تنعكس كلها يف أكون أحدهم. يف املدرسة ُكنت أرسم يف الكراسات تتعرض ألفالم املخرج الربيطاين الكبري ًفيلام تلو رؤى أفالمه، وكذلك سؤال األسلوب حول مراحل شعار »السينام سكوب« وأكتب تحته: إخراج يرسي اآلخر والناقد أحمد شوقي يقوم مبحاكاة لهذه عمل نرص الله عىل الفكرة حتى تصبح ًفيلام عىل نرصالله، ُفكنت أتلقى العقاب من املدرسني بسبب التجربة فيحاور املخرج الكبري يرسي نرص الله الشاشة، ًمحاوال استكشاف منطلقات املخرج ذلك. الذي يكرمه املهرجان يف كتاب بعنوان » محاورات األسلوبية وطريقة تفكريه يف صياغة كل مشهد عىل أحمد شوقي » وتكاد تكون املكتبة السينامئية حدة. دون أن ينىس الكتاب سؤال عامل السينام المخرج ال يقوم بتصوير السيناريو وإنما يخلق العربية تفتقر لهذا النوع من العناوين، فال يوجد وصناعاتها، وآلية استمرار مخرج آت من خارج حالة عبر اكتشاف ما يحكيه من حوارات النقاد مع املخرجني سوى تجميعات املنظومة الكالسيكية يف العمل لثالثة عقود دون مشهد آخر ُكتب يف السيناريو كاآليت »يصل لحوارات متنوعة يكون الناقد قد أجراها مع انقطاع محتفظا ًبالحد األقىص من حريته خالل الرجال بعرباتهم فيثريون الغبار يف املكان«. احرتت املخرجني بشكل آين يف مناسبات مختلفة )محاورات صناعة كل فيلم. عند عمل الديكوباج كيف ميكنني أن أصور هذا. سمري نرصي مع املخرجني العرب، ًمثال(. كتاب واحد هذا ليس كتاباً ،نقدياً فشوقي ال يحاول تحليل ثالث أو أربع ليال توقفت عند هذا السطر ال فريد من نوعه سار عىل هذا النهج هو »صالح أبو األفالم برؤية نقدية سبق أن قام بها أساتذة من كبار ميكنني إيجاد طريقة لتقدميه. حتى أتاين الحل يف سيف.. محاورات هاشم النحاس«، الكتاب الذي النقاد، لكن دور املؤلف هنا هو منح املخرج املفاتيح النهاية بالتفكري يف وجهة نظر يارس يف األمر، أنهم تضمن الحوارات ّاملوسعة بني النحاس وأبو سيف الالزمة يك يسرتسل يف الحديث عن عامله السيناميئ، دخلوا املكان مثل قطيع الفيلة بينام يحاول هو أن عن جميع أفالم األخري، وهو الكتاب الذي ألهم وكأنها مذكرات سينامئية يتخللها مقاطعات تهدف يلفت نظرهم دون جدوى. الوصول ملا تريد أن الناقد أحمد شوقي لبدء محاوالت تشكيل سلسلة للنقاش والتوضيح وأحيانا ًاالعرتاض، ليكون الناتج تحكيه بالظبط مينحك خطة املشهد بأكمله: الكامريا من املحاورات التفصيلية مع كبار صناع األفالم رحلة سينامئية داخل عقل يرسي نرص الله وعامله يف مستوى يارس وال نرى سوى أقدام ومؤخرات تعرب املرصيني انطالقاً من نفس الفكرة، بدأها بكتاب الفيلمي، تخرج مبناسبة تكرميه لتمنح محبي أفالمه دون أن تتوقف عنده. كانت هذه هي أول مرة »داود عبد السيد.. محاورات أحمد شوقي« الذي فرصة الستكشاف املزيد عنها وعن صانعها وهذه أعرف عمليا ًمعنى اإلخراج، أنك ال تقوم بتصوير ُنرش عن مهرجان األسكندرية لدول البحر املتوسط مقتطفات من تلك املحاورات عيل لسان مخرجنا السيناريو وإمنا تخلق حالة عرب اكتشاف ما يحكيه عام 2014، يليه كتاب “يرسي نرص الله.. محاورات الكبري . كل مشهد، وبالتايل تأيت كل االختيارات بناء عىل هذا أحمد شوقي” الذي ينرشه مهرجان األقرص للسينام االكتشاف. إن مل تفعل هذا فأنت تقدم شيئاً بليداً، األفريقية يف إطار تكرميه للمخرج الكبري يرسي نرص كنت أرسم في الكراسات شعار » السينما وعندما تختار زاويتك وكادرك بناء عىل ما تحكيه الله، يفصلهام مرشوع ملحاورات مامثلة مع املخرج سكوب » واكتب تحته إخراج يسري نصر اهلل ما الذي تفعله هنا؟ تصور ،أجساماً أي تصري حسياً، محمد خان مل ميهله القدر فرصة لالكتامل، وآخر يقول يرسي نرص الله : أذكر جيداً متى ُأردت وليس جنسياً. قائم مع السينارست الكبري وحيد حامد. أن أكون مخرجاً. كان عمري ست سنوات عندما يف »يرسي نرص الله.. محاورات أحمد شوقي« ذهبت مع والدي إىل »سينام كايرو« التي كانت يوسف شاهين في موقع التصوير تعرض ًفيلام بعنوان »رحلة إىل منتصف األرض«. يشعرك بالسعادة ُانبهرت مبا شاهدته خاصة مشهد السحايل ذوات كانت املرة األوىل التي أشاهد شاهني يعمل فيها، وكانت يل تجربة مؤملة جداً مع فولكر شلوندورف

889 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL الذي تدربت معه خالل تصويره فيلم بعنوان الناس تذكرة لتشاهد الهواء املختلف يف بلقاس؟«، »التزوير« يف بريوت. األمل جاء من مشاهدة مخرج قناعتي أن اإلجابة هي نعم، املشاهدون قد ال متوتر وغاضب طيلة الوقت وممثلني تعساء وغري يعرفون الفارق، لكنهم يشعرون به، لو تم تصوير مستمتعني، مل يكن هناك شخص سعيد يف هذا الفيلم داخل ستوديو ال ّيصح أن نسميه »املاء التصوير، لدرجة جعلتني وقتها أتشكك يف رغبتي ُوالخرضة والوجه الحسن«، ألنه سيفتقد لكل هذا. بالعمل داخل جو متوتر كهذا. لهذا عندما عدت أضف إىل هذا فكرة املغامرة. عندما تسافر مكاناً ملرص وشاهدت شاهني يف موقع التصوير شعرت جديدا ًتصبح عينك وعقلك وحواسك أكرث نشاطاً، بقدر سعادته خالل العمل، قدرته عىل جمع فريق تستوعب مدخالت أكرث بكثري من الوضع الطبيعي. كامل وإدخالهم مغامرة الجميع مستمتع بخوضها. ينطبق ذلك عىل املشاهد، وعىل فريق الفيلم يلقي النكات ويثور ويغضب وينفعل ثم يعود أول كتاب يكشف تاريخ أيضاً. عندما تأخذ فريقك بعيداً عن أماكن التصوير لريايض فريقه ويحصل يف النهاية عىل ما يريده املعتادة يشعرون أنهم يف مغامرة لتنفيذ أمر هام، منهم. أن عليهم استكشاف أرض جديدة غري آمنة. كل ما نصر اهلل وثقافته وقناعاته يأيت منهم هنا يكون ًمفعام بالروح. من أول أفالمي وأنا أدرك قيمة المكان الذي أقوم بالتصوير فيه االجتماعية والسياسية في فيلم احكي يا شهرزاد ُأردت أن أظهر المرأة من أول أفالمي وأنا أدرك قيمة املكان الذي أقوم داخل مني ذكي بالتصوير فيه. املكان ليس . بريئاًأنت ال تختار املكان والفنية التي تنعكس كلها كان رائعاً. ُرفضت أن أتحدث معها عن الدور ألنه جميل أو قبيح، ولكن ألن له شخصية؛ شخصية وتفاصيله، ُكنت أقول لها سنتحدث فقط عن شكلك تحكيها هي األخرى كام تحيك الحكاية. ليوسف في رؤى أفالمه. ومالبسك. وبصورة عامة كان مدخيل للدور هو شاهني فضل يف اختيار مواقع تصوير »رسقات منها األحداث. ّنفذت ما قاله وكانت النتيجة متاماً املالبس انطالقا ًمن جملة يف السيناريو يقال لها إنها صيفية«. كنا عرثنا عىل الفيال يف مكان غري بعيد عن كام أريد. شكل النور يف القرية مختلفة، شوارعها مجرد ببغاء ملون. قلت لها إنك سرتتدين مالبس القاهرة، لكنني وقفت ًطويال ألبحث عن الغيطان غري املمهدة التي كانت تقرتب من االختفاء من نسائية، وليس مالبس »صغرية عىل الحب« التي واملناظر الخارجية للقرية، خرجت مع مدير اإلنتاج الريف املرصي، هذا املكان منح الفيلم نفساً خاصاً. كانت تحب ارتداءها طيلة الوقت، ُأردت أن أظهر حسام عيل نعاين القرى حول القاهرة فوجدتها عندما كنت ّر أصو »املاء ُوالخرضة والوجه املرأة داخلها بعدما كان الجميع يتعاملون معها كلها مملة بعيدة عام أريده. حتى قال يل شاهني الحسن« اعرتض املنتج أحمد السبيك عن التصوير كفتاة صغرية، وقد أحبت هي هذا املدخل جداً، أنني أرهق نفيس دون طائل، ونصحني أن أذهب يف بلقاس، ُرددت عليه بأن شيئاً مختلفاً هناك، النور وقامت بحل شفرة الدور متاما ًانطالقاً من هذا. للتصوير يف قرية العائلة األصلية التي استوحيت والسامء والهواء يف بلقاس تختلف!. »هل ستدفع يف املاء والخرضة والوجه الحسن كانت رغبتي

10 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL هي عمل فيلم عن األكل والحب واألشياء البسيطة املبهجة بدأت الحكاية أثناء تصوير »صبيان وبنات«، عندما فتّتعر عىل أخوال باسم سمرة الذين يعملون طباخي أفراح. وبدأنا العمل ُفعليا بعد »املدينة«، فكتبت أول نسخة سيناريو مع باسم، قبل أن يعيد نارص عبدالرحمن كتابتها. كانت رغبتي هي عمل فيلم عن األكل والحب واألشياء البسيطة املبهجة، لكن الفيلم ّل تحومع نارص لعمل سيايس عن عضو مجلس الشعب الفاسد، وقيام ثورة داخل سجن يدخله رفعت وجالل. فجأة شعرت أنه ليس املوضوع الذي أريده ،إطالقاً فقررت أن أتركه لحني االنتهاء من »باب الشمس«، وصار هو العمل الذي أعود له بعدما أنتهي من كل فيلم فأحاول العمل عليه وال أصل لنتيجة فأقرر تأجيله، حتى ُقلت بعد فيلم »بعد املوقعة« أن الوقت حان لتقدميه. ُكنت أعمل عىل سيناريو آخر بعنوان »آخر رومانيس بنفسجي«، كتبه زيك فطني عبدالوهاب عن عالقة بني شاب يعمل يف البورصة وعاهرة درجة أوىل ُأعدت كتابته مع عمر شامة، ونقلت زمنه ملا بني الثورتني، وجعلت موضوعه الرئييس هو اتخاذ املخاطرات يف الحب. ّتعث السيناريو يف الرقابة ًقليال وخافت رشكة »نيوسينرشي«، بعد حادثة منع »حالوة روح«، من أن يتعرض لنفس املشكلة، فقررنا تأجيله وعدت إىل »املاء ُوالخرضة والوجه الحسن« وتحمسوا له. أتفقت مع أحمد عبدالله أن يعيد كتابة الجزء األخري بعد وفاة األب وقمت ببعض األفالم يف طفولتي ُكنت أشعر وكأين أجلس يف غرفة وهواجسك التي تجلس وترويها للمحلل فيبدأ يف املعاينات، لكن الرشكة قررت أن توقف خطتها مظلمة ال يوجد بها هواء ثم يأيت شخص ليفتح لفت نظرك لعالقتها ببعضها مبا ييضء لك ًأشياء اإلنتاجية لهذا العام بسبب االستثامر يف رشاء دور نافذة يدخل منها النور والهواء يك نرى ونتنفس فيك مل تكن تالحظها. وليك يكون الناقد مفيداً بهذه عرض. ذهبت بالسيناريو ألكث من منتج من بينهم ّونتمكن من الحياة. عندما أشاهد ًفيلام ًجميال الصورة البد وأن يكون لديه مرشوع نقدي كام أن أحمد السبيك الذي تحمس للمرشوع وأنتجه. كان أو أقرأ رواية بديعة أو أسمع موسيقى تعجبني، لدي مرشوع سيناميئ. مرشوع مرتبط بعالقته السبيك شاهد »احيك يا شهرزاد« وأعجبه وعرض أشعر بأنها عاشت داخيل وصارت جزءاً من تجربتي بالحياة وبالفن، أن يكون لك نظرة يف الحياة ّعيل بعدها أن نعمل سويا ًبرشط أال يكون يف فيلم وكأين عشتها يف حيايت، وبالتايل عندما صنعت أفالماً تبحث عن من يتالمس ويتشابك ويتجادل معها. مثل »جنينة األسامك« الذي ال يحبه عىل اإلطالق. كان هذا جانب من طموحي: أن تدخل أفالمي يف بهذا املنطق يكون النقد ممتعا ًللقراءة حتى لو مل كانت رشوطي هي أن ّرأصو الفيلم يف سبعة وجدان البعض، وتجعلهم يرون ويتنفسون. السينام يكن يف صف فيلمك. ولألسف أن هذا يتناقص مع أسابيع، وأن أصوره يف بلقاس نفسها، وليس يف هي عامل األشباح وتحضري األرواح. فيها هذا السحر السنوات. ديكور. قاوم السبيك يف البداية ثم استجاب عندما الغامض الذي ّل يحوغري املريئ مرئياً. أن تجعل سامي السالموين كان ناقدا ًصاحب مرشوع عرف أنني لن أصنعه بغري هذه الرشوط، ووافق اإلحساس وهو يشء غري مريئ، يتحول إىل مشاهد بالرغم من أدلجته الرهيبة. كان يدعم أفالماً عىل اختيارايت للممثلني وهو بالفعل مفاوض ممتاز ملموسة ومؤثرة. فاشية ألنها ضد السلطة، وكان ممن نظروا لفكرة يف جعل الجميع مبن فيهم أنا نتنازل عن جزء كبري الحل بالخالص من الجميع. لكنه يف نفس الوقت من أجورنا يك يتم العمل. النقد في أفضل حاالته هو جزء من العملية امتلك وجهة نظره الخاصة وعالقة ما بالسينام السينمائية التي مل يضع ذاته أبدا ًأكرب منها، لذلك كان ممتعاً السينما بالنسبة كحكايات األطفالوطريقة النقد يف أفضل حاالته هو جزء من العملية للقراءة حتى وإن اختلفت معه. هذا تناقص اآلن للتواصل مع الناس السينامئية، يفتح عينك عىل السينام ويوطد يف أسامء معدودة ال أجاملك عندما أقول أنك السينام تشبه حكايات األطفال، أنها تجعلك عالقتك بها النقد ليس أعجبني ومل يعجبني، من بينهم. حتى كراسات السينام التي كانت تتحمل الواقع. تخربك أنك لست وحيداً، سواء وليس قال أرسطو كذا. النقد الجيد هو ما تستمع أكث املطبوعات إسهاما يفً العملية السينامئية كمشاهد أو حتى كصانع أفالم يقدم شعوراً أو بقراءته، سواء كان إيجابياً أو سلبياً، أن ّيعرفك ويف تشكيل وعي سيناميئ متكامل، اآلن أصبحت ًنداء أو حتى استغاثة لجمهور، ًأمال يف إيجاد من االمتداد الثقايف ملحتوى الفيلم، فينبهك لو كنت تنرش مراجعات مفادتها أننا نحب هذا الفيلم أو يشعر به. هي طريقة للتواصل مع الناس، يك ال صانعه ألشياء البد من العمل عليها. النقد للمخرج ال نحبه، وهذا الفيلم جيد واآلخر رديء، وكأنها تعيش طوال الوقت وحيداً. عندما ُكنت أشاهد يشبه التحليل النفيس. لديك أحالمك وأفكارك حالة عامة يف العامل.

11 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL 50 عاما من السينما األفريقية

12 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL عام 1955هو عام ميالد السينام السوداء وتاريخ اخراج أول فيلم بعنوان »افريقيا عىل نهر الني« . يرتجم مهرجان األقرص للسينام األفريقية يف دورته السادسة كتاب يعد من أهم الكتب التي تؤرخ للسينام األفريقية وتتتبع تاريخها وبدايتها ومراحل تطورها ليضيف الكتاب للمكتبة األفريقية العربية توثيقا جديدا والكتاب عبارة عن مقاالت لعدد من السينامئيني والنقاد األفارقة يقومون بتحليل كل ما يخص السينام يف أفريقيا وهذه املقاالت التي تم تجميعها يف هذا العمل الجامعي هي مشاركات حرة من شخصيات تعد مرجعية و ساندت يف أن تقوم بوقفة لحرص 50 عاما من تاريخ افريقيا و االفريقيني . الصعوبات وال يوجد ىف القارة كلها سوى عدد اول أسبوع للسينام االفريقية الذي تحول فيام املعلومة املؤكدة أن عام 1955 هو عام ميالد محدود من مدارس السينام والدعم الذى يأىت بعد اىل مهرجان السينام و التليفزيون االفريقي ً السينام السوداء و هو ايضا تاريخ اخراج فيلم من الداعمني الغربيني بالكاد يبقيها حية. لكن بواجادوجو، كان هذا االنتداد الطبيعى الرادة بعنوان »افريقيا عىل نهر الني« و هو اول عمل السينامئيني يحاولون، ويستغلون كل األشكال اوائل السينامئئني. يكون فريق عمله كله من افريقيا السوداء من املمكنة ليصنعوا أفالماً من العدم. اليوم تترشف واجادوجو و بوركينافاسو دول جنوب الصحراء. و من هنا جاء تسمية هذا هو العامل الذى نسعى الكتشافه ىف ىف خالل لتحولهام اىل بوتقة للتعبري عن التعددية الثقافية الكتاب »افريقيا 50« . ذلك العمل الذى يتكون من مجموعة مقاالت بقارة بفضل الصور الجامعية التي يسمح املهرجان كاترين ريوال بذلت املجهود األكرب يف خروج نقدية نرشت منذ فرتة الستينيات ىف القرن املاىض السيناميئ برؤيتها. فهذا العمل يصبو اىل هدفني: هذا الكتاب للنور وهي محررة وناقدة سينامئية مسجلة العديد من أقوال السينامئيني. األول هو تكريم أعامل رواد السينام األفريقية ً عملت طوال ثالثني عاما ىف االذاعة الوطنية استهالل بقلم السيد أودرأوجو، معايل وزير السوداء )أفريقيا جنوب الصحراء( و كذلك الفرنسية )RFI( حيث قامت بتحرير النرشة الفنون و الثقافة و السياحة بوركينافاسو. تلخيص ما توصلت اليه هذه السينام خالل نصف االسبوعية »السينام اليوم« و »سينام بال حدود« اعتربت طويال املجتمعات األفريقية كأنها قرن. ىف الفرتة من 1982 وحتى 2012. قامت بكتابة شعوب بال تاريخ و االنسان االفريقي عىل أنه ليكون هذا العمل وسيلة تسهم يف تعزيز العديد من املقاالت ىف أكرث من دورية مثل غري قادر عىل خلق ثقافات أصلية. من االعالن الثقافة االفريقية يف عرص العوملة حيث اصبحت » أفريقيا الشابة » و »افريقيا وأسيا » و »عامل حتى صناعة االيقونات مرورا باألدب، ظلت كل التعددية الثقافية احدى التحديات. الدبلوماسية«. كاثرين ساهمت ىف لجان تحكيم وسائل التعبري لعرشات السنني وسيلة لخلق صورة مهرجان الفيسباكو و 50 عاما من السينامت عدد من املهرجانات مثل مهرجان نامور ، تقلل من شأن الرجل األسود و الذي صار يعاين االفريقية .. بقلم بابا حاما ومهرجان إمييان و مهرجان فيسباكو وأسبوع من األفكار املسبقة الكئيبة و الكاريكاتورية و منذ نشأته عام 1969، و تأسيسه عام 1972، النقد ىف مهرجان كان. وتعمل حاليا رئيس جمعية التي تخدم بالطبع املؤسسة االستعامرية يف هذه عمل مهرجان السينام و التليفزين االفريقي » االحتفال مبئوية جون روش عام 2017« وتقول املؤسسة، السينام، سواء االستعامرية أو العرقية، )الفيسباكو( من بني أهداف كثرية عىل أن يسمح كاترين كنوع من التعريف بالكتاب : ساهمت بال شك يف تعزيز لدى الغربيني صور ما بالتواصل و التبادل بني السينامئيني و العامليني ً منذ ما يقرب من 65 عاما ، تعطينا السينام للسود. يف مجال الصناعات الصوتية و املرئية كذلك األفريقية رؤية عن التاريخ والوقت الحارض ، االنتاج الحديث الغريب الذي أختار أفريقيا املساهمة يف دف و تطوير و الحفاظ عىل السينام قصص خالدة ، تم إنتاجها بواسطة فنانني مقاتلني. ككادر، كبعض املسلسالت التليفزينية، يشهد االفريقية لجعلها وسيلة تعبري و تتثقيف وتقدير. صور مليئة بالحميمية ، ووجوه تشع رغم تعاستها ببزوغ السينام االستعامرية يف التوقيت الحايل مرة يشمل الحفاظ عىل السينام األفالم املصورة ، أمل ومتاسك رغم األمل ، ضحك وسخرية من أخرى تجاه صورة األسود. ألن اوائل السينامئيني واملحفوظة مبكتبة السينام بواجادوجو وكذلك الذات. االفريقيني فهموا ن االجابة عىل مثل هذه الذاكرة املكتوبة عىل السينام األفريقية. و لهذا العديد من الصور الدقيقة ، لقارة ىف حركة دامئة االعتبارات تكمن يف تأكيد الصورة الحقيقة للذات السبب، يقوم مهرجان الفيسباكو منذ تأسييه ، لسينام متتلئ باملواهب والتاريخ وبغض النظر فانهم قاموا باستخدام نفس السالح، ابتداء من الرسمي عام 1983 – من املوضوعات حتى عن الجنسيات وبدون اعتبار للحدود. 1955، بهدف أن يقشعوا الغماممة التي تحجب دورات املهرجان املختلفة، باقامة ندوات حول حقيقى أننا النجد أكرث من فيلم واحد ىف رؤية الغربيني و ايقاظ الضاملرئ و تثقيف و توعية موضوعات املهرجان و ينتج عنها مناقشات السنة لكل بلد وحقيقى أن العديد من دور الشعوب عن طريق تجسيد احالمهم و وواقعهم ثرية. بفضل مساندة رشكائنا، نرشت بعض هذه العرض السينامئية ىف القارة السوداء تم هجرها عىل الشاشات. املناقشات عىل شكل أعامل ادبية، و هي اضافة أو تحويلها إىل محالت تجارية أو إىل كنائس وأن عندما قام بعض االصدقاء باقامة عام 1969 للرتاث السيناميئ االفريقي الرثي و منها : »الفيلم السينام ليست أولوية ىف بالد تواجه العديد من

13 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL األفريقي و جمهوره« )1983( نرشته مؤسسة بعنوان »مول«1. بريزانس افريكان )وجود أفريقي(، »االدب و يجب انتظار بداية 1960 حتى نظهر الشفاهي و وسائل االعالم الحديثة« )1987( مجموعة فنانني مستقليني لتنضم ملن أناروا نرشته املؤسسة املعروفة حاليا باسم وكالة الطريق يف أوله كانت سنوات »العجاف« و الحكومات الفرنكوفونية و النظمة الكاثوليكية االمثلة عىل ذلك كثرية : استعادة بقايا رشيط للسينام، »سينام و حرية« )فيسباكو 93( نرشته تصوير بعد االنتهاء من الفيلم، ايجاد ميزانية أيضا مؤسىس بريزانس افريكان، »اقريقيا و مئوية صغرية لدفع اجور املمثليني، تحميض الصور فيام السينام و قاموس سينامت أفريقيا نرشته مؤسسة تبقىيف معامل التصوير و مفاوضات املونتري تروا موند او العوامل الثالث دار نرش كارتال لعام لعمل »يف الخفاء«. 2000. يف كل مرة كان يضع واحد منا فيلم يف علبة، هناك جزء ثاين يشيد بأعامل الرواد الذين كانت مبثابة انتصار للجميع. خالل لقائتنا التي راحلوا و كذلك من ساندوا السينام االفريقية و تأيت صدفة و خالل مناقشتنا او تفكرينا املشرتك، باألخص النقاد. كان يظهر عامل مشرتك، أخذ شكال ملموساً عن فنحن ال ننىس ان الفيلم هو قبل كل يشء طريق ميالد مجموعة من املؤسسات. هكذا أيام عمل جامعي و من هنا فان املمثليني و الفنيني خمسون عاما ًمن السينام بجنوب الصحراء .. قرطاج السينامئية بتونس وجهتنا نحو فرصة الذين ساهموا يف عمل و اخراج فيلم لهم ماكنتهم بقلم عثامن سمبان تأسيس اتحاد السينامئيني االفريقي )الفيبايس(. املرشوعة يف التاريخ. غري أن هذا الكتاب ليس اال مبناسبة دورته التاسعة عرش لعام 2005، تذكر كذلك، ظهر- بنوع من الخجل يف البداية، اول مجموعة من مجموعات اعامل. مهرجان الفيسباكو خمسني عاما ًمن السينام يف اسبوع السينام بواجادوجو و ببوبو-ديوالسو: نحي أيضا ذكرى املمثلة ايسو نيانج التي دول افريقيا بجنوب الصحراء، خمسون عاماً عرض سيناميئ يعقبه مناقشةمع الجمهور، شاركت يف افالم سمبان، افالم املايل باال موىس كيتا، بدأ يف عام 1955 بالعرض االول للفيلم افريقيا حلقات مرثية للسينامئئني، لحظة مميزة تسهم و بشري توري، و جوزيف نيكييام )املمثل املفضل عىل نهر السني، فيلم للرواد بوالن س. ڤيريا، يف نرش روح التنافس، و كأنها »مدرسة ليلية«. لجاستون كابور( و كذلك اخرين. روبري كاريستان )املصور(، جاك ميلو كاين و يف مؤمتر الجزائر العاصمة عام 1975 بالجزائر، نحي أيضاً من سبقونا ليجعلوا مهرجان مامدو سار. و كان االربعة تخرجوا من املعهد قام اتحاد السينامئيني االفريقيني )الفيبايس( الفيسباكو قامئاً و هم لويس ثيمبيانو، فرنسوا العايل للفنون السينامئية بباريس. و تال الفيلم حددت خط العمل : سينام تهدف اىل توعية باسوليه، اليمتا ساملبري، و فيليب ساوادوجوا. الوثائقي »افريقيا عىل نهر السني« فيلم اخر ابناء بلدنا.

14 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL السينام يف أفريقيا .. أكرث سينام يافعة يف العامل .. بقلم كاترين روييل منذ خمسني عاما،افالم افريقيا متنحنا مشاهدة قصص االمس واليوم، قصص ال عمر لها قصص قام بتصويرها فنانيني و مراقبيني. صور رافئة وجوه مرشقة بالرغم من الفقر املدقع. أمل و تضامن بالرغم من األمل. حس الفكاهة و السخرية من الذات » يف انتظار السعادة« و هو عنوان فيلم لعبد الرحمن سيساكو الحاصل عىل الجائزة الكربى للفيسباكو عام 2003. مير رجل، ميسك بحقيبة عسكرية و متأبطاً عصا تحت كتفه تحل محل رجله الذي فقدها بسبب لغم. رجل حزين غري انه يرغب يف العيشو يف العمل و يف التواجد يف مجتمع ال يعرتف بيها. هو الذي أعطى سنني حياته لوطنه، هو، بطل الحرب. أحداث الفيلم تدور يف أنجوال، الرجل الذي يظهر عىل الشاشة هو املمثل السنغايل ماكينا ديوب و الذي يلعب دور البطولة يف فيلم من اخراج زيزيه جامبوا بعنوان »البطل«. يف مكان اخر تقوم امرأة كرمية وحدها مبحاربة التقاليد للحامية اربعة فتيات ضد الختان... فيلم موالد من السنغال، سمبان عثامن االخ االكرب للقدماء. مجرد صور و لكنها صور صحيحة، صور للقارة تتحرك، صور أيضا ًلسينام تستحوذ عىل املواهب من املشاكل املالية و االجتامعية و السياسية، فان اال ان السينامئئني يستمرون يف عملهم. و القصص، بغض النظر عن » جنسيتهم« و دون االنقبضات تصاحب الوالدة العسرية للحداثة و فهم يستخدمون كل االشكال و االنواع و التفكري يف »الحدود«. السينامئئني يكملون علمهم. املوارد و االحجام. يصنعون افالمهم من اليشء سينامت أفريقيا امتت االن عامها الخمسني و بالتأكيد ال نحيص أكرث من فيلم واحد يف و يعاونهم يف ذلك ممثلني ممتازين و متخصصني تعد ما بني السينامت اليافعة يف العامل، عىل االقل السنة و يف كل بلد كمتوسط انتاج، كذلك كثري يف فنون املرسح و القص و الرقص و دارسوا يف عىل املستوى الفني، اال ان هناك حقيقة تقال كثريا من قاعة العرض مهجورة او قد تحولت ملحالت جميع انحاء العامل. ممثلني نذكر بعضهم عىل يف داكار، بأنه يف أفريقيا، قبل اخرتاع الكامريات، لبيع األرز، كامن ان السينام ليست ذات اولوية سبيل الذكر و ليس الحرص سيجريي باكابا، حبيب قام القصاصون باخرتاع الصور. من جنوب أفريقيا يف بلدان تواجه صعوبات، و القارة ال متتلك سوى دمبيليه، ماكينا ديوب، اريك ابوان، جريار اومبا، اىل أنجوال، من موريتانيا حتى تشاد، من السنغال القليل من املعاهد السينامئية و مساعدات ليديا أوندي، سوتيجي كوياتيه، ماكا كوتو، عايشة للجابون، من الكامريون حتى زميبابويه، فبالرغم املانحيني الغربيني ال تضع يف اولوياتها السينام، مايجا، فاتو نادي، روقية نينج و فليسيتيه واويس.

15 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL الفراشة الموهوبة.. بخطوات تحاىك راقصات البالية، وبقفزات محسوبة.. مثل قفزاتها عىل املرسح ىف الباليهات املشهورة التى قدمتها.. سارت نيلىل كريم ىف مشوارها السينامىئ والدرامى.. مل تتعجل شيئا ولذلك جاءتها النجومية حتى أصبحت واحدة من أهم نجامت الفن املرصى ويكرمها مهرجان األقرص للسينام األفريقية يف دورته السادسة عن مسريتها ومشوارها السيناميئ .

16 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL *كيف استقبلت خرب اختيارك لتكرميك يف *هل هناك خالفات بينك وبني كاملة أبو ذكرى مهرجان األقرص للسينام االفريقية يف دورته ألنك مل تتعامىل معها ىف السنوات املاضية؟ السادسة ؟ كاملة حبيبتى وصديقتى جدا، وآخر عمل سعدت جدا بهذا التكريم ألنه تكريم من قدمته معها كان »سجن النسا«، وبعدها كانت مهرجان أصبح له تاريخ واسم يف عامل املهرجانات كاملة تحرض لعمل »واحة الغروب« وأنا دخلت ىف السينامئية واهتاممه بالسينام االفريقية يجعله »تحت السيطرة«، وكان عندها ظروف، وبعدها متفردا ومتميزا . دخلت ىف »سقوط حر«، ولكن قدمنا »يوم * هل استفزك نجاح فيلم »ال ال الند« مؤخرا للستات« ومستحيل أن يكون خالف بيننا ألىن سواء عىل مستوى اإليرادات وأيضا حصوله عىل 14 بعشقها ىف العمل وعىل املستوى الشخىص. ترشيح ىف جوائز االوسكار لتقديم فيلم استعراىض *حدثينى عن تجربتك ىف مهرجان فينيسا بهذا الحجم خاصة أنك متتلكني ما يؤهلك لتقديم وقت عرض فيلمك »واحد صفر« وبعدها عندما هذه النوعية كونك راقصة باليه باألساس؟ أصبحت عضو لجنة تحكيم بنفس املهرجان ما كاملة أبو ذكرى تحدثت معى بالفعل ومتنت أن الفرق بني االثنني؟ يكون هناك مرشوع فنى استعراىض وغنايئ، ألن وجودى كعضو لجنة تحكيم أعطاىن »برستيج« أخر عمل استعراىض حقيقى شاهدناه كانت أفالم قوي، ورغم أن هذه ليست أول مرة أكون سعاد حسنى، وبعده فيلم »كريستال« وفيلم بها عضو لجنة تحكيم، حيث كنت من قبل ىف خالد ابو النجا ونبيلة عبيد »مفيش غري كدة«، »مهرجان القاهرة السينامىئ الدوىل« و«مهرجان وحاليا توجد أزمة ىف األفالم االستعراضية من حيث دىب«، ولكن مهرجان »فينيسا« يختلف متاما ألنه املؤلفني واملخرجني ألن الفيلم االستعراىض يتطلب مهرجان عاملى ويوجد به نجوم من العامل كله، ووجود 2من املخرجني، هم املخرج املصمم ولجان تحكيم من جميع الدول، وكانت هناك لالستعراضات واآلخر مخرج العمل ككل. ممثلة كورية وناقد أمريكاىن معى، وكنت أشعر إضافة إىل أن الفيلم االستعراىض تكلفته عاليه بأن األذواق مختلفة بينى وبينهم وحينام عرض والبد من وجود منتج متحمس ليغامر ىف إنتاج فيلم وثائقى عن »العامل« أحداثه تدور حول فيلم استعراىض مثل »الال الند«، أو »موالن القرى الصينية وسيدات يعملن بالخياطة، ومعظم روج«، ووجهة نظرى البد من أن يكون هناك اعضاء اللجنة تعاطفوا بسبب شدة الشقاء، التى فريق كامل متحمس للفكرة ككاتب أو مخرج نيللى كريم : يرصدها الفيلم لكن بالنسبة ىل شعرت بأن العمل أو ممثل أو منتج، والدعم املادى أهم العنارص ليس به اى ىشء مبهر لوجود أعامل ىف مرص أكرث األساسية لعمل فيلم »musical«. السياسية بالنسبة صعوبة وبؤس، ولكن األمر كان مختلفا بالنسبة *هل من املمكن أن تعرض نيلىل كريم عىل أى ىل وعدد قليل من باقى أعضاء لجنة التحكيم، جهة منتجة فكرة مرشوع عمل استعراىض غناىئ؟ والفيلم كان ثقيل عىل قلبى ألن ىف مرص عندنا حقيقى أمتنى ذلك ولو هناك أى شخص أو لى أن تعيش مصر حاجات أجمل وأحىل بكتري، وأصعب يشء كعضو كاتب لديه فكرة عمل استعراىض لن أرفض لجنة تحكيم أن تختار بني أفضل ممثل وممثله األمر عىل اإلطالق ومن خالل وجودى ىف »اليوم فى سالم وأمان وشعرت مبسئولية كبرية وقتها، ومعظم األفالم كان السابع«، أقدم مبادرة لعمل مسابقة تحمل قصة من وجهة نظرى أن يدخل أكرث من منتج ىف هذا بها عنف ودم كثري من كل بالد العامل، مثل »فليبني فيلم استعراىض أو فكرة عىل األقل يرسلها إىل املرشوع، وليس من الرشط أن تكون جهة إنتاجية وأفريقيا وأوروبا وأمريكا« وغريهم، لذلك فيلم إمييل يتم تخصيصه عىل اليوم السابع ونطلق هذا واحدة تتوىل املرشوع، وهناك العديد من املنتجني »الال الند« أعتقد أنه فاز العتباره »نفس ومحطة املرشوع، باسم مبادرة اليوم السابع »فكرة فيلم املتميزين الذين من املمكن أن يتحمسوا للفكرة إسرتاحه« ومهم أن تكون مرص لديها عمل مثل استعراىض غناىئ« مع نيلىل كريم. مثل »أفالم مرص العاملية« ومحمد حفظى وكامل نوعية »ال ال الند«. * هل هناك منتجني من املمكن أن يتحمسوا أبو عىل وجامل العدل وأيضا من املمكن أن تدخل *هل حزنت لعدم مشاركة فيلم »اشتباك« ىف ملرشوع فيلم استعراىض؟ عدد من الفضائيات رشيكة معهم. األوسكار، أم مجرد ترشيحه كان أمر مفرح لك؟

17 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL طفل يخطف فمن أو سواء اإلعدام، رجل امرأة عن مرشوع هناك يكون ممكن أن *هل ضحكت وقالت: والله انا قضيت عىل السجون والتحرش واإلدمان واملصحات، وبالفعل كان هناك مرشوع كاملة، بينى وبني لزمولو سنقدمهاألمر املفقودين، األبناء أهاىل معنا اليف، ويكون معنا أهاىل األبناء املفقودين، لقضية لفت نظرك معني موقف هناك *هل إحدى املرات ابنتى ىف ولكن بالتحديد، ليس كانت مع والدىت وتاهت ىف إحدى املوالت والحمد لله عرثنا عليها، و مل يبلغنى أحد من عائلتى أثناء شعرت باألمر علمت ما بعد الواقعة، قبل، بأحاسيس وتخيلت أهاىل مرعبة منولكن األبناء موته«، »دى معربة املفقودين، املخطوفني أو اإلنرتنت، وأقوم عىل بقراءة القصصمن وأتابع القصص كنت وحينام أصور »سجن النسا« هناك شخص ما ينتمى لوزارة الداخلية بدون ذكر أسامء تحدثت معه عن هذه القضية وفهمت من حديثه لتجارة مرص األعضاء وتحويل مافيا ىف هناك إن توقعت هل باليه راقصة كانت *بدايتك لكن التمثيل، يكن طموحى ذلك ومل مل اتوقع عرض عندما فشالعىل قدمتها وفشلت الفوازير فوجئت لكن الصحف كل وهاجمتنى ذريعا ملسلسل حاممة ترشحنى فاتن بالنجمة الراحلة مع أكون أن طبعا رشف القمر« ىل »وجهوكان رشحتينى ملاذا وسألتها العربية، الشاشة سيدة اشش اعبة وأتا لذ رحيى وفريق من الداخلية، ونبدأ البحث ىف كل منطقة. من عائلته البد أن يتم إعدامهم ىف ميدان عام. خطف األطفال مع كاملة أبو ذكرى؟ دخولك مجال التمثيل؟ األطفال إىل الشوارع. خطف األطفال؟ ال أحب لعبة السياسة ألنها من وجهة نظرى لها حينام فيها، املخرجوىف رأيى أفهم أهلها وأناال الناحية من عمل يقدم إليه واملمثل ينظر يقرأه وجهة من يراه املشاهد ولكن أكرث، الدرامية أجسدها التى الشخصية نظره ىف هو، ورسالتى ىف »اشتباك« هواألمن عنه يبحث والسالم الذى *هل لدى نيلىل كريم الجرأة والرغبة ىف التعبري سياستى وما يهمنى هو أن مرص تعيش ىف سالم وأمان، املمكن أننختلف ىفمن اآلراء السياسية ولكن ال يجب أن نعادى بعض وكل شخص حر ىف إال فيها يصح أشياء هناك رأيهال لكن الشخىص الشخصية صفحتك خالل الواضح من *من »فيس بوك« اهتاممك الشديد بقضايا األطفال ما جدا مهمة قضية ألنها وفكرت أن هناكيكون أهاىل فريق من مع األطفال الداخلية،مخطوفني قانون هناك ويكون الجاىن، يبحثوا عن وأنيحو ع اجى، يو ها قنن الصحيح باختصار »مرص وأمن بلدى خط أحمر«. رسالتىفىالشخصيةالتى أجسدهافى»اشتباك«هو األمن والسالمالذىيبحث عنه الجميع وهى ليست مقتنعة بها؟ عن آرائها السياسية؟ السبب ىف ذلك؟ الجميع. أن اعتقادى وىف أسباب الرشق أعلم رفضه ال ظروف أعلم وال فيلم، من أكرث يختار األوسط وإرسائيل »إيران أفالم وكان ىف هناك »اشتباك«، بأن معى ولكن مجرد فرق ترشيحه وفلسطني« فيلم ىف كريم نيلىل عليه راهنت *ما الذى نجامت للعمل هناك أن »اشتباك«رشحت رغم محمد دياب مخرج مميز جدا وكاتب وأفكاره يكون عمل أى ىف طريقته جيدا مختلفة وأعلم كان التصوير خصوصا، وأن الفيلم وتخيلت به، وفكرة السيناريو قرأت وحينام هاند« »كامريا وتصوير سيارة ترحيالت ىف شخص ىف سيارة ترحيالت وتصوير العمل داخل هذه السيارة استفزىن، وتحدثت مع بالعمل نسائية شخصية بوجود وأقنعته دياب كبرية ىف مرصية امرأة تكون واقرتحت عليهأن النجمة مثل النواىص إحدى عىل السن تجلس ومر دمها، بخفة انتصار أو مختار كرمية الراحلة بالفعل بأنه ىل وقال بعدها وتقابلنا كامل عام وأقنعنى للعمل، املرأة شخصية ورشحنى كتب ساعة 14 آدمية وغري جدا صعبة كانت والظروفيوميا، وشكلنا ىف الحقيقة مثل الفيلم بالظبط، ومن باب له التصوير أقول ىف طول الوقت كنت »الهزار« »متحمالك عشان املهرجانات وكله عشان مرص«، لكن كان ذلك عىل سبيل السخرية ليس أكرث، لكن فوجئت بدياب يخربىن برتشيح العمل لقسم نظرة ماىف مهرجان كان السيناميئ، وبعدها نال الفيلم *قصة فيلم »اشتباك« تحمل بعدا سياسيا، هل من ممكن نيلىل كريم تقدم فيلم له رؤية سياسية فيلم مرصى يرشح لألوسكار هذا ىشء مهم. مدته وكانت التصوير وبدأنا بالدور، وبدأنا التصوير وكانت مدته من قبل ورفضته مثل هند صربى؟ LUXOR AFRICAN FILMFESTIVALLUXOR 13 جائزة. 22 وجود حواىل 18 04

› › BROOQ › ISSUE 85 February 2012 019

› › BROOQ › ISSUE 85 February 2016 19 من األزمات الكثري قابلت وطبيعى »موتزارت«، التى تقوينى، هى ومن النهاية الرضبات لكن ىف حسن حظى أننى بقابل أشخاص جميلة ىف حياىت، ويوسف ذكرى أبو وكاملة حاممة فاتن منهم *منمن املخرجني الذين تركوا ىف حياة بصمة أبو كاملة أبو ثم كاملة ذكرى، ذكرى وجودها أى ىف شخصية راجل تقدم نيلىل ممكن *هل عمل فنى مثل نادية لطفى وسعاد حسنى وتتخىل أنوثتى عن متخلية أصال »أنا قائلة: ضحكت أظهر أعامىل معظم الوقت« وأضافت ىف طوال بدون اهتاممماكياج مثل أوبأنوثتى مسلسالت وسقوط السيطرة وتحت النسا وسجن »ذاتوج انا تت لير وقط

للصحفية مروة جمال السابعفي جريدة اليوم السابع LUXOR AFRICAN FILMFESTIVALLUXOR 29 نيلىل كريم الفنية وشكلوا نقلة حقيقة ىف مسريتها؟ الحوار يوم هذا األحد، نشر هذا الحوار يوم األحد، فرق كثري ىف مشوارى الفنى والشخىص أيضا. شاهني وجامل العدل مع حفظ األلقاب. 2017 عن أنوثتك؟ يناير حر«. كإخراج به، نفىس وجدت للستات« »يوم عىل أكون بأن رشف وحصلت عىل وتأليف وإنتاج العمل، فريق شاهنيواملنتجة الهام من والفنانة قدمت الفيلم ىفظروف صعبة جدا، لذلك األجر بني يجمع عمل هناك يكون أن ممكن *هل رجعت أنها ومبسوطة طبعا أمتنى أنا والله باختصار »ملا يكون رجل« ألن »فيه كالم رجالة.. وكيف كريم؟ نيلىل منه متل ىشء أكرث *ما أمل كثريا من الجلوس ىف املنزل عندما ال يكون لدى عمل، فهذا يكئبنى كثريا، وأحاول منأخرج مشاكىل بالذهاب إىل البحر فالبحر يغري »مودى« جدا، عدوية أحمد إىل وأيضا االستامع بوىس كثريا، ومحمود وأحبالليثى وعبد الباسط حمودة خصوصا أغنية »يا مرايتى«، وأسمع كالسيك أيضا *هل الرجل مهم ىف حياة نيلىل كريم؟ وفيه رجالة كالم« هذا ملخص املوضوع. تتغلبني عىل املشاكل التى تواجهك؟ ليس هو املهم بالنسبة ىل. شرييهان ونيلىل؟ للفن مرة أخرى. عىل ردت عىل، الهجوم هذا كل للدور رغم الوقت ىف ال تواصىل الباليه أم مترينات *هل نعم أذهب إىل األوبرا حاليا وأقوم بالتمرينات رمضان ىف الجديد ملسلسىل استعداد الخاصة حيث العدل.. رشكة سعر« مع »ألعىل املقبل *هل رد فعل الجمهور أجرب نيلىل عىل الخروج »ألعىل الرومانىس ىف إىل الكئيبة مناألدوار جدا أرهقت ألننى الجمهور قبل وأنا االثنني و«تحت النسا« و«سجن »ذات« مسلسل ىف شخصية ذات وتحديدا حر«، و«سقوط السيطرة« إىل عاما عاما إىل ىل بالنسبة ممتع كان وقت وأكرت 50، وأكرت وقت كان ممتع بالنسبة ىل هى املرحلة األخرية مع النجم باسم سمرة، وكنت استمتع بالعمل أمامه خاصة وأن باسم لديه قدرة شديدة عىل االرتجال، وتعلمت من باسم الكثري ىف هذا العمل، ألنه عمالق ىف الدراما رغم اننى قدمت سمرة باسم أن إال الرجال النجوم أعطاىن كثريا العديد مع من خربته، إضافة لوجود كيمياء بيننا رغم أن شخصيته صعبة كثريا ىف التعامل، إال اننى الحقيقة أنا أعشق مسلسل »ذات« وكاملة أبو ذكرى كانت مهتمة بكل تفصيلة بالديكور واأللوان، إضافة إىل مديرة التصوير عبد نانىس الفتاح التى أعشقها وهى بالفعل من أهم مديرين التصوير ىف مرص، كام أشكر كاملة أنها وثقت ىف حينام رشحتنى لبطولة املسلسل ألنه كان أول بطولة ىل ىف الدراما وهو عمل ثقيل جدا، كام أن كاملة وثقت ىف أيضا مسلسل »سجن ىف النسا«، ورغم أن الجميع كان لكن السجانة لشخصية تجسدى من مستغربا *هل مسلسل »ذات« لنيلىل فنية نقلة يعترب فحينام اآلن، حتى جدا خاصة »ذات« حالة أكون مكتئبة أذهب فورا ملشاهدة أى حلقة منه بعدالحلقة وخاصة السادسة، ال رغم أننى أحب حالة »ذات« شخصية لكن انتهائها، بعد أعامىل وإذا »نوستالجيا« وبه واملسلسل مرصى خاصة، كان الجميع مبهورين بفيلم »ال ال الند« فبالنسبة قدمت أعامل كثرية هذا فيلم منها العام »يوم ضيفة كنت و«هيبتا« و«اشتباك« من أقل عىل خاللهم للستات« حصلت أعامل حصلت خاللهم عىل أقل من نظرت ناحية عودةربع لكننى من أجرى، لألمر مرة توقفها أعوام بعد السينام أخرىكثرية وأى له، هى بالنسبة السينام األساس ورفضت ممثل الكثري من األفالم ألننى مل أر نفىس بها، حتى عرض تخطيت ذلك وتعاملت معه بسهولة وبساطة. *هل األجر مهم بالنسبة لنيلىل كريم؟ 18 كاملة كانت مرصة وكان لها رؤية خاصة. سن من لتجسيدى للغاية أرهقتنى للغاية لتجسيدى من سن ىل »ذات« هو ال »ال الند«املرصى. بالنسبة ألول مرة كان جيدا. أجسد دور راقصة بالية. 3 والـرشف، والـ والـ 40ول سعر«؟ الحاىل؟ كريم؟ الـ طارق الشناوي: الشاشة ال تزال تتنفس بنبضات صانع البهجة

ألقيت نظرة رسيعة ع »الواتسااب« ألعرف متى كانت الكلامت األخرية بيننا ووجدتها قبل نحو أربعة أشهر ، كان يف باريس وألن العالقة تتجاوز الناقد والفنان ، سألت عنه ومل أكن أدرى سوى أنه يف رحلة استجامم يف باريس ، جاءتني اإلجابة الصادمة ، أجريت جراحة جامدة وباتابع العالج ملنتصف سبتمرب دعواتك ، وكان ردي يا حبيبي ألف سالمة دعوايت لك بالشفاء العاجل وربنا يتم عليك شفاؤه النك انسان نبيل بقدر ما انت فنان عظيم ،وجاء الرد ربنا يخليك ويسعدك يا أبو الرجال وانا الحمدلله . ألول مرة مل أملح محمود الذي أعرفه ، و يعرفه كل من أقرتب منه كانت دامئا هناك قفشة أو نكتة بينام يف تلك الرسالة مل أجد إال خرب الجراحة ، وهو خرب بالطبع مل أنرشه ألنه أرسله يل كصديق . يف برنامجي »حكايات فنية« وجهت له كلمة ودعاء بالشفاء ، قالت يل زوجته املذيعة بويس شلبي أنه شاهدها وسعد بها ، و وقبلها التقيت مع ابنه املمثل واملنتج محمد يف حفل توزيع جوائز االبداع الذي أقامته جريدة األهرام كرر يل ما قاله محمود . حاول أن تحيص عدد اللقاءات التليفزيونية ملحمود ستكتشف أنها نادرة جدا فهو مل يكن يعيش سوى من أجل أن يقدم ابداعه ، مل يكن محمود تستهويه هذه الربامج مهام كان االغراء املادي ال يقاوم ،فهو مل يكن أبدا يحسبها أبدا عىل هذا النحو، حتى أننا يف مهرجان ديب قبل عامني شاركت بويس يف حوار أجريناه سويا مع محمود يف فضائية النهار ، باعتبارها مرة لن تتكرر. رفع »حسني فهمي« أجره فقرر املنتج أن يدفع والسبعينيات ولكن »نور« بحسه الفني العايل قبلها عندما طلب منه أبونا بطرس دانيال أن بنجم آخر كان يرى وقتها أن سالحه هو الوسامة وجد أن »محمود« من املمكن أن يصبح نجامً يكرمه يف املركز الكاثولييك سارع باالتصال يب ليك أيضا ًوكان »محمود« قد ظهر فقط يف مسلسل أمام الكامريا . أدير ندوة اللقاء الذي تناول حياته ، وأمتنى أن »الدوامة« يف مشاهد محدودة بعد أن دفع به لعب »محمود« أدوار البطولة يف العديد يظل املركز ال يزال محتفظا بهذا اللقاء النادر. أستاذه املخرج »نور الدمرداش« يف هذا املسلسل من األفالم مثل »طائر الليل الحزين« ، »حساب كان محمود عبد العزيز يف مطلع السبعينيات الذي تقاىض عنه »محمود« أربعة جنيهات فقط السنني« ، شفيقة ومتويل« ، »ال يزال التحقيق هو مرشوع ممكن للـ«جان« الفتي األول ال غري وأسند له »عاطف سامل« دوراً أيضا ًيف فيلم مستمراً« ، »حب ال يرى الشمس« وغريها ولكن القادم الوسيم فإذا كان »حسني فهمي« تنهال »الحفيد«.. كان »محمود« بعد أن تخرج يف كلية الفيلم الذي شكل يف مشوار »محمود« نقطة عليه األدوار لوسامته فإن »محمود« عندما ا لزراعة يف مدينة اإلسكندرية يعمل يف فريق اكتشاف حقيقي لقدراته هو »العار« رغم أنه بدأ بطالً يف فيلم »حتى آخر العمر« كان مجرد اإلخراج للمخرج الكبري »نور الدمرداش« الذي كان هو البطل الثالث للفيلم بعد كل من »نور تحد من املنتج »رمسيس نجيب« وذلك عندما كان يحمل لقب »ملك الفيديو« خالل الستينيات الرشيف« و »حسني فهمي« ومل يكن »محمود«

20 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL هو الرتشيح األول للمخرج »عيل عبد الخالق« الخالق« وهو »جري الوحوش«.. اجتمع الثالثة الهجان« حقق ملحمود عبد العزيز يف الشارعني وال للكاتب »محمود أبو زيد«.. بل جاء للفيلم يف مرة أخرى محمود و نور و حسني.. وكان »نور املرصي والعريب نجاحا ًجامهرييا ًمل يحدث ألي اللحظات األخرية بعد اعتذار »يحيى الفخراين«!! الرشيف« يف 1982 يسبق حسني فهمي عىل نجم من قبل وال من بعد!! أتذكر أننا التقينا وقتها الفخراين مل يتحمس كان لديه قناعة أكرث بدوري الترتات وحسني يسبق »محمود عبد العزيز« إال يف »املنامة« حيث كان هناك تكرميا للوفد املرصي حسني فهمي أو نور ، إال أن محمود التقط شيئا أن اسم محمود بعدها بدأ يصعد حتى أنه تفوق ، مبملكة البحرين ، ومبجرد أن صعدنا عىل املرسج أعمق وأمسك به و انطلق من خالله إىل قلوب رقميا عىل »نور« وحسام ًألي خالف قال »نور بدال من عزف السالم الوطنى عزفوا لنا موسيقى الناس يف عام 1982 وال يزال بينه وبني الناس الرشيف« محمود يسبقني عىل »الترتات« هذه »رأفت الهجان«. تلك الحميمية والدفء.. كان ملحمود إضافات املرة يف »جري الوحوش« وهكذا انتقل »محمود« واستمرت مسرية »محمود عبد العزيز« يف خاصة للشخصية التي يؤدي من خاللها دور من املركز الثالث إىل األول فلقد كان أجره أكرب السينام وقدم بالفعل أدواراً مهمة يف أفالم »ثالثة الطبيب وكانت لزمة الحبوب املهدئة واحدة من وشباك تذاكره أقوى!! عىل الطريق« و »البحر بيضحك ليه« للراحل اللمحات التي انتزعها محمود بذكاء من مفردات ومع »رأفت امليهي« كاتباً ومخرجاً كانت محمد كامل القليويب و«القبطان« لسيد سعيد و الشخصية فحققت كل هذا النجاح .. ثم قدم دور بينهام ثالثة أفالم لعبت بقانون الفانتازيا »هارمونيكا« لفخر الدين نجيدة والثالثة مخرجني ال ينىس يف فيلم »الشقة من حق الزوجة« وهو وهي »السادة الرجال« 1987 و »سمك لنب كانت هذه هي أول تجاربهم ورغم ذلك مل يرتدد أهم فيلم للمخرج »عمر عبد العزيز« ويف هذا متر هندي« 1988 و »سيدايت ساديت« 1990.. »محمود« يف الوقوف معهم. الدور المس »محمود« الوتر الذي يجمع بني خفة »محمود« شعر أن هناك حالة من التشبع مع وقدم »محمود« الفيلم التجاري »النمس« ثم الدم وتقمص الشخصية دراميا ًوحقق من خالله الفانتازيا ومل يدرك » امليهي« ذلك حيث تابع مع »سوق املتعة« لسمري سيف وحصل عىل جائزة قفزة أخرى.. إنه محمود يف أفضل حاالته وذلك »ليىل علوي« أفالمه عىل طريق الفانتازيا بينام مهرجان القاهرة السيناميئ الدويل كأفضل ممثل عندما يعرث عىل شخصية ترى يف تكوينها الجدية كان »محمود عبد العزيز« قد أعلن طلقة بائنة وكان ينافسه عىل الجائزة »أحمد زيك« عن دوره ويف نفس الوقت لديها خفة ظل .. محمود ليس بينه وبني الفانتازيا!! يف فيلم »أرض الخوف«.. ثم لعب »محمود« كوميديان باملعنى التقليدي للكلمة، إنه »جان« الفيلم الذروة هو »الكيت كات« عام 1991.. بطولة فيلم »الساحر« لرضوان الكاشف وهو آخر يدفعك لالبتسام وتصل معه يف أحيان كثرية إىل كان املرشح األول ألداء شخصية ا لشيخ »حسني« أفالم املخرج الراحل وحصل عىل أكرث من جائزة ، مشارف الضحك لكنه يظل دامئاً »جان« صاحب هو »عادل إمام« ولكن »عادل« تراجع يف بل صار من بعدها أسم الساحر مرادفا له. االبتسامة ، فإذا كانت »املوناليزا« التي أبدعها اللحظات األخرية إلحساسه أن الفيلم رمبا ال يحقق خرس »محمود عبد العزيز« جولة فيلم »البيبي »دافنيش« دخلت التاريخ بسبب تلك االبتسامة إيرادات وأسند »داود« الدور إىل »محمود عبد دول« ألنه برغم كل الدعاية الصاخبة التي فإن »محمود عبد العزيز« عندما يعرث عىل تلك العزيز« املفارقة أن يف اللحظة التي اعتذر فيها صاحبته ، مهزوم فنيا ًوجامهريياً لكن عوضها االبتسامة تُفتح له أبواب التاريخ الفني وعىل عادل عن أداء الدور يف البالتوه ، وأعاد السيناريو بقوة يف » ابراهيم األبيض » ، حالة من األلق مرصاعيها.. ثم تتابعت أفالم مثل »العذراء والشعر إىل داوود ، كان محمود يف البالتوه املجاور له ميثل أشاعت وأضاءت الشاشة الكبرية ثم انتقل بعد األبيض« و »أرجوك أعطني هذا الدواء« والفيلامن يف فيلم أخر ومبجرد أن حىك له داوود طبيعة غياب للشاشة الصغرية يف رمضان مع مسلسالت لحسني كامل و »تزوير يف أوراق رسمية« يحيى الدور أعلن موافقته ، وكانت اإليرادات مفاجأة » باب الخلق » ثم »جبل الحالل« ثم »رأس العلمي و »اعدام ميت« عىل عبد الخالق.. ثم للجميع.. نجاح تجاري ونقدي ومشاركة يف العديد الغول«، وكانت تجمعه لقاءات مع املخرج كان لقاؤه األول مع املخرج »داود عبد السيد من املهرجانات وال يزال الفيلم يحقق عند عرضه رشيف البنداري واملنتج محمد حفظي قبل نحو يف »الصعاليك« وشاركه البطولة »نور الرشيف« يف الفضائيات أكرب كثافة مشاهدة بل أنه صعد عامني يف فيلم » أوضتني وصالة » عن رواية وقدم أيضا ًأول أفالم »إيناس الدغيدي« »عفواً بداوود عبد السيد اىل املركز الثامن كأفضل مخرج البراهيم أصالن . أيها القانون« وهو باملناسبة أفضل أفالمها.. ثم عريب يف استفتاء أجراه مهرجان ديب قبل ثالثة مل يغادر محمود عبد العزيز امليدان، ظل يف ينتقل مع الكاتب »محمود أبو زيد« واملخرج أعوام . البؤرة وحتى اللحظات األخرية واحدا من عاملقة »عيل عبد الخالق« إىل ذروة جامهريية أخرى يف وكان التليفزيون يف نهاية الثامنينيات قد منح فن األداء الدرامي املمزوج بالديفء اإلنساين الذي »الكيف« مع »يحيى الفخراين« عام 1985.. »محمود عبد العزيز« فرصة انطالق جامهريي كنت تلمحه مبجرد ظهوره عىل الشاشة ، وهذا وبعدها بعامني التقى يف الجزء الثالث من تلك يف مسلسل »رأفت الهجان« الذي كتبه »صالح االبداع سيعيش بعده وبعدنا ، الشاشة ستظل الثالثية التي صاغها »أبو زيد« وأخرجها »عبد مريس« وأخرجه »يحيى العلمي« املؤكد أن »رأفت دامئا تتنفس بوهج ونبضات صانع البهجة!!

21 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL مهرجان األقصر في عيون نجومه ال شك أن مهرجان األقرص للسينام األفريقية عبد العليم وخالد صالح أو من أفريقيا عيل مدار دوراته السابقة التي وصلت كعبدالرحمن سيساكو وسليامن سيسيه وصايف لخمس دورات حرضه كم كبري من النجوم فاي وجاستني كابوريه أومن النجوم العامليني والسينامئيني الكبار سواء من مرص كيرسا ولييل كداين جلوفر النجم الهوليودي االسمر فكيف علوي ومحمود حميدة وصربي فواز ومنة هو مهرجان االقرص للسينام األفريقية يف شلبي والراحلني محمود عبد العزيز وممدوح عيونهم ..

يسرا .. الراحل محمود عبد العزيز .. النجمة السينامئية يرسا تعترب من كرم مهرجان األقرص النجم السينامئيالراحل محمود عبد أهم نجوم مهرجان األقرص التي تحرص العزيز يف دورته الثالثة مع النجم العاملي داين جلوفر وكان دامئا عيل التواجد باملهرجان ودعمه الساحر من أهم نجوم املهرجان وكان حريصا كلام سمح ولذلك تعترب نفسها جزء من املهرجان وقته بحضور فعالياته وكان يقول الفنان الراحل دامئا وتقول عنه : املهرجان أصبح له عن مهرجان األقرص : أشعر بحميمية شديدة يف هذا اسمه وأصبح جاذبا للنجوم املهرجان وأحب األقرص وأهلها وسعيد بوجود وصناع السينام يف أفريقيا مهرجان فيها خاصة أنه مهرجان ال مثيل له بالكامل وأنا كمرصية فخورة يف مرص فالسينام االفريقية بعيدة عنا واملهرجان نافذة بهذا املهرجان . لرؤيتها والتعرف عليها . يحدث ترابط ويقرب وجهات النظر بني ثقافات وتاريخ الشعوب ونحن محمود حميدة .. افارقة ويلزمنا التعرف عيل النجم السيناميئ الكبري محمود ثقافة قارتنا والبد ان نستفيد حميدة من أهم نجوم مهرجان من ثقافتنا االفريقية وهذا االقرص للسينام األفريقية وقال من الربنامج فهذا الربنامج هو قبل عن املهرجان : مهرجان يخطو البوابة التي تدخلنا أفريقيا بخطوات ثابته ويحقق نجاحا بعاملها وثقافتها وهذا كل دورة وأصبح له اسمه وسط املهرجان نحتاج له ليعود املهرجانات السينامئية يف القارة لنا خري افريقيا األفريقية . هالة صدقي .. سامح سليم .. مهرجان األقرص للسينام االفريقية يربطنا شارك مدير التصوير سامح سليم كعضو لجنة تحكيم يف الدورة الثالثة بأفريقيا وأرسع ترابط من خالل الفن والسينام من عمر املهرجان كعضو لجنة تحكيم يف مسابقة االفالم التسجيلية الطويلة بالتحديد ولذلك فاملهرجان أهدافه لها أكرث وقال عن املهرجان : هو فرصة جيدة ملشاهدة نوع من السينام ال يصل من بعد واملجهود الذي تبذله إدارته كبري وأنا الينا ورمبا يكون فرصة لتعاون سيناميئ مشرتك فيام بعد وهذه خطوة مهمة اعتربه املهرجان األذيك يف مرص . يجب السعي اليها .

22 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL الهام شاهين .. المخرجة هالة خليل .. شاركت النجمة الهام شاهني يف الدورة الثالثة مهرجان مرصي متفرد ألنه له بعد أفريقي من مهرجان األقرص للسينام االفريقية كعضو لجنة مهم وكنت سعيدة جدا مبشاركتي فيه وعرض تحكيم يف مسابقة االفالم الروائية الطويلة وقالت فيلمي » نوارة » يف دورته السابقة النجمة عن مهرجان االقرص انه ساهم يف تعرفنا عيل الثقافات املختلفة لدول افريقيا باالضافة ايل انه فرصة لتبادل الثقافات حيث ميكننا المخرج جاستون كابوريه .. من مشاهدة االعامل االفريقية وميكن ضيوف كرم مهرجان االقرص للسينام االفريقية يف املهرجان االفارقة من مشاهدة االعامل املرصية دورته الخامسة املخرج والسيناريست جاستون ومهرجان االقرص دعاية سياحية قوية ملدينة كابوريه الحاصل عىل جائزة السيزار الفرنسية من قبل وقال ذلك املخرج الكبري أن مهرجان األقرص للسينام األفريقية يعني له الكثري من هالة لطفي .. املعاىن العميقة وأن تاريخ أفريقيا الحقيقي قالت من الجيد ان تكون هناك عالقة باالمتداد سنعرفه من خالل السينام واملهرجان يعد أحد األفريقي الجغرايف يف السينام خاصة وأن السينام أهم الروافد املهمة ملعرفة الحركة السينامئية يف االفريقية لها طعم وخصوصية ثقافية ومهرجان أفريقيا وما وصلت إليه . االقرص وفر ذلك لكل السينامئيني وللجمهور يف الصعيد

ليلي علوي .. مهرجان األقرص للسينام األفريقية مهم جدا للتواصل ما بني أفريقيا ومهم للسينام والسياحة عيل ارض مرص واملهرجان اثبت وجوده وعيد للسينامئيني املرصيني واألشقاء االفارقة عيل أرض األقرص المخرجة السينغالية صافي فاي .. بشري .. كرمها مهرجان األقرص يف دورته الخامسة قالت الفنانة برشي أنها سعيدة جداً بالنجاح الذي يحققه مهرجان األقرص للسينام األفريقية يف كل عام رغم اإلمكانيات البسيطة مضيفة ايل وقالت تلك املخرج السينغالية أن مهرجان أن املهرجان يضاعف من عالقات مرص بأشقاءها األفارقة، كام أنه شيئا مهام األقرص للسينام األفريقية ميثل مرحلة جديدة يف جدا ًلبناء جرس جديد للثقة، ًبديال للجرس الذي تأكل عيل مدار السنوات التواصل بني مرص وكل الدول األفريقية وتوطيد املاضية، بخالف أهميتة السياسية والتاريخية والثقافية والسياحية. العالقات وهذا املهرجان شعرت به بالقدسية والسحر الخاص الذي مييزه عن بقية مهرجانات خالد الحجر القارة املخرج خالد الحجر هو أحد أهم املخرجني يف السينام املرصية وشارك من قبل كعضو لجنة تحكيم يف مهرجان األقرص للسينام األفريقية ويري أن مهرجان األقرص للسينام االفريقية من الخطوات االيجابية املهمة يف الحركة السينامئية يف مرص ألنه يحدث التقارب مع األفارقة سينامئيا وثقافيا وسياسيا

النجم العالمي داني جلوفر سعيد بوجود مهرجان للسينام األفريقية عيل أرض األقرص ألنها أرض الحضارة وحضوري مرتني يؤكد عيل أهمية املهرجان وثقتي يف إدارته وقال جلوفر أيضا أنه كان »فخور بوجوده يف األقرص«

23 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL 10 معلومات عن المخرج الكبير عبدالرحمن سيساكو

24 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL »السينام الحقيقية تهمني ألنني أحب فرتة الطفولة يف »موريتانيا«، فقد انتقل إىل عرض له يف مهرجان كان السيناميئ الدويل التحدث عن عامل بال أبطال والسينام األمريكية »جمهورية مايل« إىل الرشق من »موريتانيا« بربنامج “ نظرة ما “ فيلم »انتظار السعادة« مشغولة بصناعة البطل لكن وجهة نظري أن مع العائلة ليتلقى تعليمه ُهناك. الذي تناول حياة مراهق »موريتاين« يعود رجل الشارع العادي ميكن أن يكون أهم يف العرشين من ُعمره عاد »سيساكو« إىل من »مايل« إىل وطنه حيث يرافق أمه كثريا من البطل«. وطنه »موريتانيا«، ليقيض حقبة من البحث املوريتانية وجريانها األجانب ويكتشف بهذه الكلامت ميكن أن تتعرف عيل فكر والدراسة الدقيقة والقراءة املتعمقة للسينام بصحبتهم الحياة من جديد كام شارك يف املخرج الكبري عبد الرحمن سيساكو الذي األوروبية والسينام الروسية، ًفضال عن قراءة نفس املسابقة بفيلم آخر عام 1993 هو يكرمه مهرجان األقرص للسينام االفريقية أعامل »دويستوفسيك« و«توركييف”. فيلم » أكتوبر » . يف دورته السادسة والذي دامئا تجد أفالمه عام 1983، شد »سيساكو« ِالرحال إىل فيلمه » متبكتو » من أكرث أفالمه ًحصادا تحمل الواقعية والتالمس مع مجتمعه موسكو، يقتفي أثر السينام ُهناك إذ حصل للجوائز ًا واهتامممن قبل النقاد والجامهري، وقضايا القارة بشكل جرئ جدا وهذه 10 عىل منحة لدراسة السينام يف املعهد الفيدرايل وقد نافس عىل »السعفة الذهبية« يف معلومات تعريفية عن عبد الرحمن سيساكو للسينام مبوسكو. مهرجان »كان« وكذلك عىل جائزة أفضل تلخص مسريته السينامئية . أسس »سيساكو« رشكة إنتاج هي فيلم بلغة أجنبية يف »األوسكار«، وحصل اسمه الحقيقي عبدالرحمن ولد محمد »ديوفيلم« عام 1998 والتي أنتجت عدة عىل جائزة »سيزار« و تدور أحداثه حول يحيى واسم ُالشهرة : عبدالرحمن سيساكو أفالم له منها »يف انتظار السعادة«، ًفضال عن احتالل قرية »متبكتو« من جامعة متشددة وهو من مواليد مدينة »كيفة« وهي مدينة إنتاج أفالم ملخرجني أفريقيني، منهم املخرج دينيا والفيلم قصته مستوحاة من قصة موريتانية وعاصمة والية »لعصابة«، إحدى التشادي »محمد هارون«، الذي أنتج له حقيقية لتنفيذ حكم الرجم بحق حبيبني. واليات موريتانيا اإلثنا عرش، رشق العاصمة فيلم »أبونا “. اختري عام 2015 ًرئيسا للجنة تحكيم »نواكشوت«. فيلمه »الحياة عىل األرض« حصل من األفالم القصرية مبهرجان »كان« السيناميئ ُو ِلد عام 1961 يف اليوم الثالث عرش من خالله عيل جوائز من مهرجانات كان، الدويل شهر أكتوبر. وتورونيو، وسانداس، ونيويورك، وقرطاج، مل ُيطل مكوث عبدالرحمن سيساكو يف وفسباكو، وميالن، وبلفور يارا أحمد - هديل البنا

25 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL كلثوم برناز:

اسم من دهب في السينما التونسية رغم أن رصيدها السيناميئ كمخرجة قليل إال تلك املخرجة املهمومة بقضايا املرأة فيلم آخر أن أعاملها ترضب بجذورها »يف الهوية والثقافة بعنوان » نظرة نورس » عام 1991 اقتبست فكرته التونسية« فقد كانت املخرجة الراحلة كلثوم برناز من قصيدة شعرية فحولته إىل عرض فرجوي من أهم املخرجات يف السينام التونسية وتنوعت موسيقي فقد انبهرت تلك املخرجة الحاملة أعاملها ما بني الوثائقي والروايئ وحملت عيل باألبيات الشعرية فحولتها إىل صور بأسلوب عاتقها الكثري من القضايا ففي فيلمها »شطر سيناميئ شاعري خاصة أنها من البداية كانت محبة« عام 2008 الذي يتناول قضية املساواة دارسة لألدب واللغة اإلنجليزية . بني املرأة والرجل يف الحقوق وخاصة يف موضوع املخرجة كلثوم برناز من املخرجات الاليت تنتمي »اإلرث » ما بني املرأة والرجل فلامذا تأخذ املرأة إىل جيل من الفنانني املثقفني يف عهد االستقالل نصف ما يرثه الرجل ؟ فقد كانت سليمة وسليم فقد نشأت و برزت مهنيا طوال حكم بورقيبة التوأم يعيشان مع والدهام املحامي ويف العرشين وعملت برناز كمساعدة مخرج يف التليفزيون من عمرهام ولكن تكتشف سليمة أن املرأة ترث الفرنيس و عملت كمساعدة مخرج يف عدد من نصف ما يرثه الرجل وعندما يتحصل » سليم » األفالم الطويلة للمخرجني فرشيو وبن عامر عىل مرياثه بعد وفاة والدهام يهاجروقدمت أيضا وخمري و زيفرييل وكلود شابرول وكريستوف

26 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL قراءة في مسيرة وسيرة المخرجة الراحلة وأعمالها السينمائية

كيسلوفسيك ورندة الشهال ثم أخرجت عددا حفل عائيل ومن خالله تؤكد عيل فكرة الهوية من األفالم القصرية والوثائقية ووصل رصيدها والحفاظ عىل التقاليد والعادات يف تونس . السيناميئ ملا يقارب من اثني عرش فيلام قصريا ومن األفالم املهمة أيضا التي قدمتها منذ برناز و عددا من األفالم الطويلة. برغم دراسة املخرجة فيلم » دكيوـ دراما » بعنوان » ثالثة أشخاص الراحلة كلثوم برنازللسينام بباريس و بجامعة يبحثون عن مرسح » انطلقت فيه من فكرة باريس ومدي تأثري ذلك عليها إال أنها كانت اإلشاعة التي خرجت حول هدم املرسح البلدي مهتمة بقضايا وطنها وهمومها ووضح ذلك يف بتونس أحد أهم املعامل التاريخية والثقافية يف األفالم التي قدمتها ففي فيلمها )كسوة الخيط تونس فتناولت كيفية املحافظة عيل تك املعامل الضائع( عام 1997 وهو باملناسبة أول أفالمها ورد االعتبار لذلك املعلم التاريخي املهم . الطويلة عام 1997 وتناولت فيه قصة »نزهة« املرأة املطلقة التي تعود إىل تونس لتحرض جمال عبد الناصر

27 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL بعد تقدميه فيلم “املركب” عام ٢٠١٢ عن معناة املهاجرين اآلفارقة٬ يعود موىس توريه بفيلم مهم جديد وهو “خشب االبانوس” عن قصة واقعية من التاريخ عن قصة مؤثرة عن تجارة الرقيق يف آوروبا و أفريقيا وأمريكا من القرن الخامس عرش و حتى القرن التاسع عرش فالفيلم يحيك قصة يانكا و تورييك اللذين ولدوا أحرارا و لكنهم تحولوا لعبيد وهو فيلم مثري للجدل حيث يعيد طرح أسئلة قدمية عىل ما يبدو مازالت مل تجد اجابات شافية وحول هذه التجربة وتجارب أخري نحاور املخرج السنغايل الكبري موىس توريه.

موسى توريه: »خشب االبانوس« هو أكثر فيلم اجهدني نفسيا في مشواري السينمائي حوار - هالة الماوى نعرف انه تاريخ و لكن ال احد يثري املوضوع الن تجارة الرقيق مل تقترص عىل البيض فقط و وانا ولدت يف داكار و أعيش يف داكار و امنا اشرتك بها اآلفارقة ايضا واي حدث بسيط موضوع العبودية موضوع قديم يعود ايل هناك يوجد ما يسمي بـ “ليل دو جوريه” اليوم يفجر هذه الذكرى املؤملة. قرون مضت فهل هو موضوع يلح عليك حيث بيت العبيد وهو مكان يعرفه جميع كيف نشأت فكرة تنفيذ الفيلم ؟ بشكل شخيص ام انه هم عام يعيشه الكثريين السنغاليني فالبصامت باقية. هناك رشكة انتاج جاءت يل بهذا املوضوع و حتي اآلن ؟ يضيف توريه : عندما تعيش يف مكان كهذا هذه الرشكة هي رشكة فيلم دييس و هي من يف رأيي هو موضوع بغيض الجميع يعلمه تساورك أسئلة هل كان لنا اجداد من العبيد؟ اكرب رشكات انتاج االفالم التسجيلية اليوم يف وهناك اشياء تظل بداخلك و تؤرقك و ال هل كان لنا اجداد ممن سهلوا العبودية؟ هل الفيلم الوثائقي وحصلوا من قبل عىل جائزة تفارقك و يف نفس الوقت ال تبوح بها فنحن كانيف عائالتنا من ساهم يف هذة التجارة؟ الدب الذهبي يف برلني عام ٢٠١٦ .

28 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL الفرنكوفونية بالنسبة لي هي التحدث باللغة الفرنسية فقط

هل هذه هي املرة األويل لعرض الفيلم ؟ ال اعتقد أن هناك مجال لهذا التفكريو لكنني أردت ان اضيف تصويرا جميال للفيلم الفيلم عرض عىل شاشة فرانس دو يف اليوم لوان حكاية الفيلم عن العبودية يف شكلها من خالل صورة وكادرات معربة . العاملي للعبودية انا ال عالقة يل بفرانس دو العام رمبا ال و لكن الفيلم يحيك قصة حقيقية ما الذي أردت إظهاره يف الفيلم ؟ فالغرب يريد ان يفهم و انا اردت ان اتحدث لشخصية تشكو للقايض عن معاناتها حتى أردت أن اظهر الجانب االنساين والجانب عن اآلثار التي مازالت موجودة وموضوع ترحيلها . العنيف القاس و الجانب الالنساين فاردت ان العبودية يهم البيض و السود. ماذا كانت ردود أفعال عرض الفيلم يف اصل ايل معرفة و فهم ضامئرهم و كيف الي أال تري أن متويل الغرب ملوضوع كهذا يعد مهرجانات دولية ؟ ضمري أن يكون بهذه الوحشية. نوع من أنواع غسل لآليادي عام اقرتفوه من الصدمة و اختالف وجهات النظر ألنه فيلم أمل تخىش من أن يؤدي الفيلم إيل حالة من جرم يف املايض؟ صادم و مثري للمشاعر و هذا كان هديف و الغضب العنيف بعد عرضه يف دول افريقية؟

29 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL سأعرتف لك بأن ابني وهو مساعدي واكرث مناثق به قال يل بأنه خطر خلط االبيض واالسود فهذا لن يكون سهال و شاهد فيلمي ٨ آالف من البيض والسود معا وكدت ابيك وانا يف التصويروواجهت صعوبات كثرية وعانيت أنا وفريق عميل بالكامل عىل حد سواء و لكن عندما عرض الفيلم الول مرة عىل شاشة كبرية قال يل احد اصدقايئ »انت صنعت فيلام جميال« فسالت دموعي فهذا الفيلم اصعب ما اخرجت يف حيايت. أال تفكر يف تقديم موضوع مرح وخفيف الظل أكرث ؟ ليس بالرضورة ولكني بالفعل افكر يف التغيري ولكن حتى مع تغيري املوضوع ساعود دامئا علام باننا اكرث فرنكوفونية من فرنسا يف حني ايل التزامي وأنا تعلمت السينام مع سينامئيني غانامل تكن اكرث انجلوفونية من انجلرتا الن ملتزمون تجاه املجتمع و تجاه أفريقيا مثل السنغال كانت اسلوب التخلص من االستعامر ايضا له قواعده. عثامن سامبني ٬وجونسون تراوريه يف افريقيا ماذا متثل لك الفرنكوفونية؟ ال متلك سوي ان تكون ملتزما تجاه السينام . محظوظة لوجود الفرنكوفونية هي بالنسبة يل التحدث باللغة يقال ان السينام الفرنكوفونية اقوى من الفرنسية فنحن يف السنغال كنا محظوظني النه السينام الناطقة باالنجليزية فهل هذا صحيح؟ رئيس مثقف وفنان كان لدينا رئيس مثقف وفنان تعلم الفرنسية السينام الخاصة بغانا مثال اقوى من السينام ولكن عاد لثقافته وهذا ما جعله قويا الفرنكوفونية الن مع انسحاب االستعامر انتهت أسس أول مهرجان واسس اول مهرجان للفنون السوداء فنحن التبعية او الرابط مع املستعمر ووجدوا ذواتهم فرنكوفونيني بالنسبة لسنجور وليس لفرنسا من خالل االنغامس الكامل يف ثقافتهم و تراثهم للفنون السوداء والفرنكوفونية هو ما كتب سنجور وامييه اما نحن فظللنا دامئا مرتبطني مبن كان مستعمرا سيزير و مبيتا و كتاب افارقة آخرين.

30 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL أحمد شوقي:

»نحبك هادي«.. حكاية إنسانية تطرح أسئلة جوهرية عن معني السعادة وصعوبة الحرية

بعد ثورات الربيع العريب صارت غالبية األفالم العربية حياته هادئاً ملتزما ًباملسار املتوقع. التي تشق طريقها للمهرجانات الكربى تتعلق بشكل أو أزمة هادي ال ميكن أن نقرصها عىل املجتمعات بآخر باألحداث السياسية. األمر الذي جعل كثري ممن العربية، لكن املجتمع العريب بطبيعته بيئة مالمئة لقتل علموا باختيار الفيلم التونيس »نحبك هادي« للمخرج أحالم األفراد باالختالف، يف ظل هيمنة النظام األرسي محمد بن عطية يك يشارك يف املسابقة الرسمية لربليناله واالجتامعي وتدخله يف أدق تفاصيل حياة الشباب 66 يتوقعون أن يكون موضوعه ينطبق عليه ما سبق، حتى من وصل منهم الخامسة والعرشين مثل بطل حتى جاء عرض الفيلم يف اليوم الثاين للمهرجان ليغري الفيلم. لذلك فالفيلم حتى وإن كان مجرد حكاية حب هذا ّر. التصو“نحبك هادي” حكاية إنسانية باملقام غري متوقعة، فهو أيضا يرتبط بفكرة التغيري والثورة عىل األول، تطرح أسئلة جوهرية عن معنى السعادة األمناط التقليدية للسيطرة عىل حياة الشباب، وهي يف وصعوبة الحرية، عرب قصة هادي الشاب التونيس الذي حالتنا منظومات األرسة والتقاليد واألمان الوظيفي. يعيش حياة تعيسة يسيطر فيها اآلخرين ـ والدته التمثيل هو البطل وشقيقه ومديره وخطيبته ـ عىل كل القرارات التي عىل مستوى الصنعة ينتهج املخرج محمد بن عطية يأخذها، بينام يرىض هو باعتبار أن هذا هو االختيار البساطة، الكامريا تتحرك بحرية وترصد انفعاالت املتاح ونظرا ًلكونه بطبيعته يفضل الهدوء واالبتعاد عن هادي أغلب الوقت، اإلضاءة غري متكلفة ومن املصادر ُكتب هذا المقال لحساب املشكالت. حتى يقع يف الحب بشكل مفاجئ قبل أيام الطبيعية ، غالباًواالعتامد األسايس عىل التوجيه الدقيق مجلة معهد جوتة من موعد زفافه، فيجد نفسه ألول مرة يجرب شعور للممثلني الذين يشكلون الورقة الرابحة لنب عطية، السعادة، وما يرتبط به بالرضورة من قرارات وصدامات. وعىل رأسهم بطله مجد مستورة، ومعه صباح بوزويته األلماني خالل عرض مفارقة لفظية وأزمة مجتمعية يف دور األم وريم بن مسعود يف دور الحبيبة. خيار الفيلم في مهرجان برلين الرصاع الذي يخوضه هادي مع نفسه قبل املجتمع االرتكان عىل التمثيل يعكس ًفهام واسعا ًمن املخرج السينمائي ومهرجان يلخصه عنوان الفيلم العريب مبفارقة لفظية لن يفهمها لطبيعة حكايته التي تتصاعد عرب انفعاالت يحاول األقصر يعيد نشره لألسف الجمهور الغريب الذي يعرف أن الفيلم اسمه هادي طيلة الوقت أن يبقيها داخله. »Hedi” فحسب، بينام يحمل عنوان “نحبك هادي” “نحبك هادي” يعود بالسينام لتونسية ملسابقة لمناسبة عرض الفيلم في تناقضا ًبني كونه االعرتاف الذي تقوله الراقصة ريم التي برلني بعد غياب عرشين عاماً، وبالتحديد منذ مشاركة دورته السادسة يقع البطل يف حبها فيدفعه للتمرد، وبني كون نفس املخرج فريد بوغدير بفيلمه الشهري »صيف حلق العبارة تحمل معنى تفضيل الجميع أن يعيش الشاب الواد« عام 1996 . 31 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL االستعمار .. الرق .. الهجرة والبحث عن الهوية في أفالم دول غرب أفريقية

يف إطاللة سينامئية ألفالم غرب أفريقية املطلــة عىل ضفاف األطليس و التــي كانت عرب مئات األعوام مرسحا و نهبا و سطوا و ســيطرة لدول اوروبية مطله عىل نفس املحيط مع فارق اإلمكانيــات و ما متلكه من اســاطيل بحرية تشكل ذراع طويلة لدول عظمة ذات اطامع توسعيه.. و ذراع وجد يف امتداده ارايض خصبة و غنية و ثروات ضخمة لشــعوب و قبائل ليست لها نفس االطامع وال االمكانيات.. فـكانت نهبا و ارثا غري مستحق لإلستعامر االسباين والربتغايل و ما تاله من حمالت عســكرية و بحريــة لالمرباطورية الفرنسية. و ظلت هذه املامرسات الوحشية و التوسعية االستعالئية اإلنتهازية بعيدا عن األنظار إىل حد بعيد.. اىل أن جاءت السينام و افالمها و مبدعوها من األفارقــة أبناء هذه الدول عرب هذا الوسيط السيناميئ الذي برعابنائها من صناع الســينام و ًأيضا من ســينامئيها األوروبيني الذيــن وجدوا فيهاضالتهــم للتعبري عن رؤاهم .. و القاء الضــوء عىل عامل جديد مبهــر و طموحاته و ثقافاته.. عامل ثري و غني يذخر بتجارب و بذور و فنون من موســيقى و رقص و غناء و حكايات و أســاطري.. و ارصار عىل الحياه و نهم للحاق بالتطور الذي حرم منه لزمن طويل.. عامل غني بتاريخه و لغته و حكايته و اال أننا آثرنا إختيار مرحلة تالية يف محاولة لكــن يجمع بينها جميعــا أن مياة البحر كانت تراث آدابه الشــفاهية و ثقافته املادية. لرصد أفاق هذه الســينام األفريقية يف العرش نافذه تشــكل عالقتها املضطربة كأمواج و و عىل مدى سنوات ما بعد االستقالل سنوات األخرية.. خاصتا يف منطقة الساحل اعاصري املحيط بالعامل الخارجي. )منتصف القرن املايض( تناولت كثري من أفالم األفريقي الذي اثرى هذه الســينام بأفالمه و من مناذج أفالم هذه املرحلة : رواد السينام األفريقية الذين عربوا بصدق املدهشة و شــكل إىل حد كبري احد مالمحها.. الفيلم القصريmboko وعمق و حس ســيناميئ رائع و مبهر عن هذه ســواء بطبيعــة تجربته التاريخيــة و معناته The street kid–52 ق انتــاج الكامــريون املرحلة الجديدة يف حياة أوطانهم و فتح خاصتا أن دول أفريقيا املطلة عىل األطليس – فرنسا 2011 افاق سينامئية تناولتها كثري من الدراسات و يصل عددها إىل أكرث من عــرشون دولة.. املخرج الكتابات. تتشــابه احيانا و تتباعــد أخرى يف تجربتها.. و باسكال تونجاي

32 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL كرث أطفال الشــوارع يف مدينة ياوندي وافــدون اليها من الريف متوقعني حياة أفضل يف املدينة لكنهم يواجهون مصاعب خطره يف حياتهم املعاشــيه أو فرص عمــل و تصبح امالهم يف مهب الريح. الفيلم القصري فيلمدياالمي20 ق Dialami انتاج الجابون2012 املخرجة نادين اوتسوبوجو عىل شــاطيء البحر يف منــزل ببقعة منعزلة يعيش فنان تشــكييل )نحات( يف انتظار أن يأتيه االلهام و بعد فرتة ياتراءي له طيف امــرأة تظهر أحيانا و اجتذبته و كانت هي امللهمة التي انتظرهــا طويــا و تحقق من خللها عنــوان الفيلم دياالمي أي حبيبتي. الرئيس ديا 54 ق president dia انتاج السنغال 2012 املخرج عثامن ويليام مباي حصل الفيلم عــىل الجائزة الذهبية ملهرجان قرطاج 2012 الفيلم القصري النهر امليت 34 ق dead river انتاج ناميبيا 2012 املخرج تيم هيوبكل تدور األحداث خ ل فرتة التفرقة العنرصية تنشــأ صداقة بني دافيــد والفتاه لريا من خلل شغافهام باملوسيقى والعزف عىل انغام الناي و يحدث بينهام التقارب بني دافيد الفتى االفريقــي و لريا الفتاه البيضاء إىل أن والد لريا الشــديد العنرصية يرفض هذه العلقة و يرســل ابنته باالقامة بعيــدا عن هذا املكان... متر األعوام و تعود لريا اىل املزرعة امرأة شــابه تســتدعي ذكرياتها بالقرب من النهر. الفيلم الطويل مــن الداخل 81 ق on the الستخراج اعرتافا مبسئولياته عن املجازر و صحــوة افريقيــة 97 ق inside 2011 an Africanانتاج الكونغو املانيا فقدان أرستها. awaken 2012 انتاج كوت ديفوار و فرنسا املخرج الفيلم الطويــل املنجرفون 100 ق a drift املخرج أوفييانسن people of a lesser god 2010 – انتــاج سمري بن شيخ يف عام 2002 فقدت اروشازوجها و ابنتيها موريتانيا–املغرب–السنغال كان اهتاممه الرئييس عن اعادة استكشــاف أثناء احداث العنف يف نيانكوندي بجمهورية املخرج عرب رح ت لمتتابعة الفريقية الوطن األم الكونغو و التي شهدت مجازر وحشية تم دومينك كريستيان مولر تناول قضاياه حقوق االنســان يف العمل و انكارها رسميا لفرتة طويلة و عندما يصل يروي هذا الفيلم مغامــرة مثرية و خطرية االقامة و املأوى عرب أكرث من فيلم و منها احد الوزراء الكنغوليني الذين دارت حولهم خاضها دومنيك كريســتيان مولر و ذلك إذ فيلم صحوة افريقية الذي يســتكمل فيه شــبهات املشاركة يف املجازر الوحشيه و التي رافق مولر 36مهاجرا افريقيا غري رشعيا و اهتاممه بأفريقيا الذي بــدأه بفيلمه االول تم انكارها لفرتة طويلة.. تقتحم اروشا غرفته بصحبة احدهم طفل رضيعا يف شــهره الخامس يوميات ساحل العاج. بالفندق وتهدده بالســاح يف محاولة منها عىل منت قارب صيد صغري متجه بهم إىل

33 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL شواطئ اوروبا يف رحلة محفوفة باملخاطر عرب الصقيع و تقلبات امواج البحر و االثارة سجل خاللها مولر بعدســته معاناة هؤالء املهاجرين الذيــن غامــروا و خاطروا بحياتهم بحثا عن مســتقبل مجهول قد يكون أفضل رغم كل املعاناه افضل. فيلــم القــارب 87 ق la pirogue 2012 انتاج السنغال – فرنسا املخرج مويس توريه »باي الي« ربــان قارب صيد مثــل العديد من السنغاليني الذين يحلمون بحياه أفضل و يبحثون عن أفاق جديدة ملســتقبل أكرث استقرارا.. يقبل مضطرا بقيادة احد القوارب عرب املحيط و هو يعي متاما كم املخاطر و الصعوبات التي سيواجهها وضمن هذه الصعوبات عدا امواج و اعاصــر البحر أنه فيلم اســتقالل 110 ق 2015انتاج انغوال تدور األحداث يف نيجييا أثناء االحتالل يصطحــب ثالثون رجال ال يتكلمون نفس اللغة املخرج حول ضابط رشطة من شــامل نيجييــا انتقل و بعضهم مل يرى البـحر من قبل و تواجه ماريو باستوس للعمــل يف بلده نائية يف غرب نيجييا للتحقيق الرحلة كثي من املفاجأت الكارثية للوصول يبدأ الفيلم بذكريات املرحلة االستعامرية يف قضايــا قتل اإلناث املتكررة يف املجتمع لسواحل اوروبا البعيدة. كاشفا للخطوات االوىل يف النضال.. امتدت ينجح يف حلها يف زمن مواكب لرفع العلم فيلم كليشء عىل ما يرام 94 ق all is well الحــرب يف انغوال بني 1961 – 1974 وانضم النيج ييف أكتوبر الذي اصبح الحقا يوم انتاج انغوال – الربتغال 2012 اليها اعداد هائلة من املواطنني و الفرق االستقالل يف نيجييا. املخرجة املســلحة و الذين يدعمونهم و كانت السجون فيلم ران 102 ق 2015 انتاج كوت ديفوار بوالس باسكوال ممتلئة و مكدسة باملعتقلني السياسيني املخرج يف اواخر صيف عام 1980 تصل الشــقيقتان يف نفس الوقت اســتخدمت الربتغال القوة فيليب الكوت الدا و ماريا إىل لشبونة هاربا من الحرب العســكرية املفرطة و الضغــوط االقتصادية و يهرب ران بعد اغتياله لرئيس وزراء بالده األهلية يف انغوال تحاول االثنتان التأقلم عىل اجرت تعديالت قانونية كل ذلك ليك تطيل يســرجع رشيط حياته يف ومضات رسيعة منذ املعيشة يف تلك املدينة الغريبة عنهام و بداية أمد الحرب و لكنها فشلت يف كرس ارادة كان حلمه ان يصبح صانع امطار و شبابه مع حياة جديدة.. لكنهام تواجهان مشاكل الحرص الشعب االنغويل. ملشيات بـالده. لهاو تحديات كربى و رغم ذلــك يقاومان و فيلمجنازة ايب 64ق تســجييل طويل 2015 فيلم ممرات الحرية–تســجييل طويل 90 ق تزداد ارادتهام يف البقاء. انتاج الكاميون 2015 انتاج ناميبيا فيلــم اليــوم 86 قaugourd’ hui انتاج املخرج املخرج السنغال – فرنسا 2012 لورينزو ميبياهوا ريتشارد باكلييه املخرج بعد تســع ســنوات غربة عاد إىل الكاميون مستندا إىل روايات شهود العيان يروي هذا االن جوميس بحضور جنازة والده و اشــقاوه.. كان يخاف الفيلم الوثائقي قصة كفاح شــعب ناميبيا ضد اليوم هو آخر يوم يف حياة ساتشيه و مــن العني الرشيرة التي قتلت كثي من االخوة النظام العنرصي يف جنوب افريقيا عام 1966 هو يعلم ان هذا صحيح و يتقبل فكرة و و االقارب و يخاف من ســوء الفهم الناتج عن باستخدام الصور و اللقطات األرشيفية متتبعا شكل الرحيل رغم أنه يتمتع بصحته و قواه.. البعض لسنوات طويلة و حاول ان يتقارب ظهور حــركات القومية يف ناميبيا من الفالحني يهيم يف شوارع مسقط رأسه بالسنغال مارا خالل هذه املراســم الجنائزيه و أن يتحاور و العــامل الذيــن متردوا ضد نظام العبودية باالماكن التي عاش فيها من قبل و تشــكل مع املســنني و الشباب لفهم ما ميكن ان ينقله الــذي كانت ترزح تحت وطأته بالدهم. ذاكرته كام لو كان ينظــر اليها للمرة االخية.. ألوالده الذين ولدوا يف اسبانيا. املراجــع دوريات و مطبوعات مهرجان منزل والديه.. حبه االول.. اصدقاء شبابه، فيلــم أكتوبر 125 ق 2014 انتاج نيجرىا األقرص للسينام االفريقية املخرج رغــم خوفه و قلقه لكن الوقت مييض. فاروق عبدالخالق كاتيل افواليان

34 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL عطية الدرديرى:

فيلم »الممرضة« »ثالثة دروس فى عدة اتجاهات« ال أحب الكتابة عن السينام ..بل أحب الكتابة لها ..ولكن ماجذبنى للكتابة عن فيلم “ املمرضة “ الرتىك ..الذى يشارك ىف مسابقة الحريات ..هى الدروس العرب البليغة الجديرة بالتأمل ..خصوصا ىف الوقت الراهن . دروسىف فلسفة الحياة اإلجتامعية ..وىف اإلقتصاد والسياسة . فيلم “املمرضة “ يبدا مبشهد شبه ساكن لبطلته “ ليىل “ التى تعمل ممرضة وتعيش حياة هادئة -إىل حد الركود - عىل املستوى العائىل ..رتيبة ومستقرة عىل املستوى العمىل ..وهى تخوض محاوالت يائسة إلنقاص وزنها أماكن قليلة للغاية ..وهى غرفة وبعض املمرات حجرته ..وإعتزازه بنفسه وآراءه ..وأحالمه الزائد ..لكن دون جدوى . ىف مستشفى ..وبضعة مشاهد قليلة ىف منزل املحلقة ..ونظرته املختلفة عن الحرية والحب هذا املشهد الذى تبدو فيه “ ليىل “ تتطلع إىل املمرضة والشاطىء ..كذلك عدد األبطال اليزيد والثورة ..كل ذلك جعلها تكتشف أنها كانت صفحة النهر والنوارس تسبح بحرية ىف الفضاء عن إثنني رئيسيني ..وبضعة أدوار ثانوية .... طفلة ساذجة طوال سنوات عمرها ال35 ..وانها ..بينام هى ساكنة ىف صورة شبحية “سيلويت وكل عنارص اإلنتاج يغلب عليها الفقر الشديد كانت تصدق كل ماتراه وما يقال لها ..ومل تكن ..يتكرر عدة مرات أثناء األحداث ..هذا املشهد ..لكن كل ذلك مل مينع صناع الفيلم من إنجاز تعرف أن للحياة والسعادة معنى آخر وطريق هو تجسيد بليغ لحياة هذه السيدة التى تعاىن مرشوع يتميز بالجودة ىف كل العنارص الفنية آخر غري ما تعيشه ..كل هذا قالته لهذا املرضب امللل والرتابة وفقان معنى الحياة ..لكن هذا ..فاألداء املتميز للمثلني ..واإليقاع املتأمل عن الطعام ىف جلسة مصارحة عن الحياة املشهد يتغري فقط ىف نهاية الفيلم إىل مشهد وجودة الصورة ..كل ذلك أضفى عىل الفيلم والحب والسياسة . متحرك مىلء بالحركة واإلرشاق والحيوية لنفس حالة من الحيوية والتدفق ..واإلحساس العميق أما الدرس الثالث:- وهو ىف السياسة كام هو البطلة وهى عىل ظهر مركب تشق مياه البحرية بجامليات فن السينام ..كام يقدم درسا عنوانه ىف فلسفة الحياة ذاتها ..ومفاده أن اإلختالف ..بينام وجهها تعلوه نظره مفعمة بالحياة كيف تصنع فيلام جيدا رغم فقر اإلمكانيات . من سنن الحياة ..وأن التغيري يبعث ىف الحياة ..وضوء النهار املرشق وهيئتها تنبىء عن ميالد أما الدرس الثاىن :- فهو أن الحياة الهادئة الحيوية واألمل ..وأنه ليس بالرضورة أن يكون جديد ..كان السبب فيه ذلك املتمرد املرضب عن املستقرة ليست بالرضورة حياة جيدة ..فرمبا كل ثائر ..أو متمرد مختلف عنا ىف التوجه الطعام ..الذى تم تكليفها برعايته . يحمل هذا الهدوء واالستقرار عالمات عىل السياىس ..هو هدام أو عدو للمجتمع ..بل قد مابني مشهدى البداية والنهاية ىف فيلم “ موت األحالم ..وفقدان األمل ىف املستقبل.. يكون رسول األحالم نحو حياة أفضل..يحمل املمرضة “ نتلقى ثالثة دروس بليغة ..أولها : - فالبطلة تعيش حياة عائلية وعملية مستقرة ىف صدره قلب نابض بالحب والحياة والجامل درس ىف اإلقتصاد موجه إىل صناع األفالم الذين رمبا تفتقدها الكثري من النساء حول العامل .. ويصلح أن يكون نرباثا لبنى وطنه واإلنسانية يعانون قلة املوارد الالزمة إلنتاج مشاريعهم ..فهى - كام تقول - .. كانت إبنة صالحة .. عىل طريق السعادة والبناء الحضارى .. الفنية ..فهذا الفيلم قليل التكاليف إىل حد ثم أصبحت أم وزوجة صالحة أيضا ..كذلك ىف وىف كل األحوال ..أبلغ درس ىف فيلم “ليىل “ بعيد ..ال يعتمد عىل الديكورات الضخمة أو عملها ..لكن كل ذلك مل مينحها السعادة ..بل هو أن الحياة بلون واحد هى حياة راكدة بليدة األزياء الخاصة ..أو املجاميع ..ناهيك عن أماكن تفتقد اإلحساس بطعم الحياة ..قبل أن يأىت هذا ..وأن الخطوط إذا كانت جميعها مستقيمة التصوير ..فاألحداث - فيام يشبه املرسح - وال املتمرد ليقدم لها منوذجا مختلفا يفتح عينيها ..فإن النظر إليها والسري عليها ..رمبا تؤدى إىل أعرف إن كان الفيلم مأخوذ عن مرسحية أم ال عىل آفاق أخرى ملعنى السعادة والحب والحياة الدوار وفقدان التوازن ..وأن التغيري واإلختالف ..حيث أننى مل أقرأ العناوين بعناية .. تدور ىف ..فاملقصوصات التى كان يعلقها عىل جدران هام عنرصى الدراما التى تصنع جودة الحياة .

35 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL ما اعظم ان تكون غائبا حاضرا علي ان تكون حاضرا غائبا..

هكذا ودع! محمود عبدالعزيز جمهوره

8836 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL نجم بالرغم من وسامته التي ميزته بني أبناء جيله يف »السبعينات« إال أنه رفض أن حرص نفسه يف أدوار معينة، وقرر أن يطل للجمهور بأعامل مختلفة، تنقله من الفنان »الجان« إىل املمثل الشامل الذي يستطيع تقديم أدوار مختلفة، ونجح يف تقديم ادوار كوميدية وتراجيدية، بإتقان ونجاح، ولقب ب«الساحر«، ويعشقه الجميع سواء صغريا او كبريا، ورغم رحيله عن عاملنا اال انه الغايب الحارض الذي اليغيب أبدا، حيث وضع بصمة لكل عمل مع جمهوره، وحتي اآلن يتذكره الجميع سواء الجمهور أو الوسط الفني. نجح يف تجسيد عدد مختلف من األعامل الفنية املتنوعة واملختلفة طوال حياته، ما بني الطيار الوسيم بني صفوف الجيش املرصي يف فيلم »حتى آخر العمر«، والكفيف الساخر من أحوال أهايل الحي الذي يسكنه يف فيلم »الكيت كات«، إىل الزوج صغري السن يف »الحفيد«، والفتوة تاجر املخدرات يف »إبراهيم األبيض«، هذا التنقل السلس واملمتع بني األدوار ساهم بقوة يف تخليد اسم محمود عبدالعزيز يف سجالت الدراما املرصية. وميتلك »الساحر« مشوار طويل من األعامل الفنية املتميزة، بدأها من عىل مرسح كلية الزراعة يف جامعة اإلسكندرية، ورغم اهتاممه بالتمثيل، إال أنه نجح يف الحصول عىل درجة البكالوريوس، ثم درجة املاجيستري يف تربية النحل. خرج محمود عبدالعزيز من مرحلة الجامعة إىل عامل االحرتاف، حيث بدأت مسريته الفنية من خالل مسلسل »الدوامة« يف بداية السبعينيات حني أسند له املخرج نور الدمرداش ايف ًدوراملسلسل مع محمود ياسني ونيليل، ومع السينام من خالل فيلم »الحفيد« أحد كالسيكيات السينام املرصية 1974، وبدأت رحلته مع البطولة منذ عام 1975 عندما لعب دور البطولة يف فيلم »حتى آخر العمر«. ويف عام 1982 بدأ محمود عبد العزيز بالتنويع يف أدواره، فقدم فيلم »العار«، ورسخ محمود عبد العزيز نجوميته بعد هذا الفيلم، ونوع أكرث يف أدواره فقدم دور األب يف »العذراء والشعر األبيض«، ويف فيلم »تزوير يف أوراق رسمية“. وكانت النقلة الكربى كانت من خالل دور عميل املخابرات املرصية والجاسوس يف فيلم »إعدام ميت«، وىف منتصف الثامنينيات قدم ا ًدورمن األدوار الهامة يف حياته الفنية وهو دور رأفت الهجان يف املسلسل التليفزيوين الذي يحمل نفس االسم وهو من ملف املخابرات املرصية. و مرحلة عمله مع املؤلف محمود أبو زيد، خاصة ًجدا، حيث قدم عدد من أبرز األعامل يف مشوراه الفني، من بينها أفالم »الكيف«، و«جري الوحوش«، و«العار«، حيث نجحا ًسويا يف تكوين ثنايئ جريء قادر عىل تجسيد مشكالت الواقع، يف وقت تبلورت خالله السينام الواقعية بشكل الفت للنظر، فاألول قادر عىل خلق كلامت جديدة نابعة من قلب املجتمع، وتأليف قصص متس قلوب مواطنيه، والثاين فنان ميتاز بقدراته الهائلة عىل تجسيد ما يكتب له من مؤلفات. ويف عام 2009، ظهر الفنان الراحل بشخصية جديدة عليه، مل يجسدها من قبل طوال مشواره الفني، حيث ظهر يف فيلم »إبراهيم األبيض« مع الفنان أحمد السقا، قد من خاللها تركيبة شخصية صارمة قاسية، لكنه نجح يف إبراز الجزء الكوميدي، الذي يتميز به ويستطيع أن يخرجه من داخل خبايا الشخصية التي يلعبها مهام بلغت جديتها، وكانت أشهر عبارات املعلم زرزور: »الجرأة حلوة.. الجرأة حلوة مفيش كالم“ . ومن بعد هذا الفيلم، قدم عدد من األعامل الدرامية يف رمضان، حيث ظهر يف مسلسل »باب الخلق«، والذي قدم فيه »الساحر« مدرس اللغة العربية الذي يعيش وسط حي باب الخلق العتيق ويقرر السفر إىل خارج مرص باحثا عن سبل أخرى للرزق بعد أن ضاقت به الدنيا يف بلده، وعندما يعود يفاجأ بالكثري من التغيريات والتطورات، ثم قدم مسلسل »جبل الحالل«، ومثل فيه دور رجل من قرية »الكوامل«، يف محافظة سوهاج يدعى منصور أبو هيبة، وهو أحد أهم رجال األعامل يف مرص، كام أن له عالقات مع املافيا األوروبية، ويتاجر يف املخدرات والسالح واآلثار. وكانت آخر أعامله مسلسل »رأس الغول«، الذي قدمه يف رمضان املايض، برفقة مجموعة من النجوم، كان أبرزهم مريفت أمني، وفاروق الفيشاوي.

يارا أحمد

8837 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL حولت الرقص إلى فكر وحولت الجسد لى لوحة تشكيلية فلسفية الفنانة تحية كاريوكا هي آخر العظامء ىف تاريخ الرقص الرشقى حيث أنها كانت متتلك اسلوبا خاصا ىف ،الرقص برعت ىف تطويره، وأسست من خالله مدرسة كاملة ىف الرقص الرشقى، وكان لها مكانة عظيمة ىف الدولة، نظرا لدورها السياىس . تحية كاريوكا ، وتجاوزت حدود االيقاع، وليس االيقاع املوسيقى فقط، وإمنا اإليقاع التشكيىل الذي يجربك عىل التامهى فيها، وأثبتت أن فنها ينبع من دخلها.

هديل البنا

38 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL اسمها الحقيقي بدوية محمد عيل النيداين كريم من مواليد قرية املنزلة دقهلية وسجلت عيل أنها من مواليد اإلسامعيلية يف يوم22 فرباير1919 ..خرجت إيل الحياة لتجد نفسها أختا لستة عرش شقيقا.. بعد وفاة األب استغلها شقيقها أحمد وامرأته املالطية للعمل يف بيتهام كخادمة, وعندما حاولت الهرب قيدها بسلسلة من الحديد يف رجل الرسير, وذات ليلة تسللت لحضور فرح صديقتها فكرية الذي غنت فيه املطربة السورية سعاد محاسن من تلحني داوود حسني أنا عندي ميعاد يف الدهبية انفلتت بدوية ترقص بعفوية ومهارة أذهلت الجميع خاصة املطربة التي صفقت لها طويال قائلة: قديش كنت حلوة يا بدوية. وش مليح وشعر حرير وقوام بديع سبحان من صور. لو اشتغلت رقاصة يا بدوية حتاكيل الشهد. فكري ولو جيتي مرص اسأيل عني يف صالة البيجو باالس بشارع عامد الدين حتالقي ألف مني يدلويك.. وعلم الشقيق السجان بأمر الخروج والرقص فحلق لها شعرها عيل الزيرو يك ال تفكر ثانية يف الهرب وقيدها مرة أخري يف رجل الرسير بالحديد, وعندما تحسست بدوية رأسها فوجدت الشعر قد غطاها من جديد هربت يف وش الفجر وركبت املرسحيات مع زوجها السابق فايز حالوة. زيجاتها الـ 14، حيث أنها استمرت معه ملدة 18 القطار من غري وال مليم فجمع لها الركاب مثن تزوجت كاريوكا 14 مرة، وكانت زيجتها األوىل عاما، وانفصلت عنه بواسطة القضاء، بعد خالفات التذكرة ليتبقي معها قرشان.. ووصلت املوهوبة من أنطوان عيىس ابن شقيقة بديعة مصابنى ىف عنيفة اللهلوبة ملحطة مرص.. عام 1939، وانفصال ىف ربيع 1940، وكانت آخر اعتدت بالرضب عىل عضو الكونجرس األمريىك، تحية كاريوكا .. راقصة مرص العاملية الخارجة من زيجاتها من املخرج حسن عبد السالم. عندما حاول الرقص مع الفنانة الراحلة فاتن باب الحامم وكل خد عليه خوخة .. التي مل تعرف كام تزوجت كاريوكا من محمد سلطان باشا حاممة بالقوة، وهو ىف حالة سكر شديد بأحد موضع قدمها إال يف الرقص .. بدوية محمد عيل الذى كان يعد من أثرى أثرياء مرص حينها، الفنادق بالقاهرة، وتسببت ىف فقدانه لعينه من النيداين كريم .. الحب واملعارك . الصدفة والحبكة . واستمر زواجهام لستة أشهر ثم انفصلت عنه بعد خالل رضبها له بنعل حذائها، واعتذر لها بعد الخطة والقدر . الجوع والتخمة . الحرية والسجن . أن طلب منها اعتزال الرقص وتزوجت بعد ذلك ذلك خالل حفل عيد االستقالل واعتقلها الرئيس الصحة واملرض . الزواجات والطالقات . املالءة من الفنان أحمد سامل الذى انفصل عن زوجته األسبق جامل عبد النارص مرتني، األوىل مع زوجها اللف وفستان السهرة . االتيكيت والردح . الذكاء أمينة البارودى للزواج منها، ولكنها انفصلت عنه، الضابط، مصطفى كامل صدقي، بتهمة قلب نظام والهبل . الفول املدمس واملارون جالسيه . السفح بعد أن اكتشفت خيانته لها مع املطربة الشهرية الحكم، والثانية عندما انتقدت حكمه بعد الثورة والقمة. عميدة الرقص الرشقي املتهمة مبحاولة أسمهان وتزوجت من الفنان رشدى أباظة، وشبهته بامللك فاروق. قلب نظام الحكم . األرتيست وسجادة الصالة . واستمر زواجهام ملدة 3 سنوات ونصف، ولكنها اعتقلها أيضا لرئيس األسبق محمد أنور الدنيا والدين . االمومة مع ايقاف التنفيذ . املعتقلة اكتشفت خيانته لها مع سيدة فرنسية، واعتدت السادات، بالرغم من مساعدتها له عندما كان سياسيا مع رؤساء أحزاب ووزارات .. من قال عنها عليها بالرضب بقسوة، وطلبت منه الطالق عقب ضابطا هاربا، وقامت بإخفائه ىف منزل شقيقها و نجيب الريحاين : تحية قارة مجهولة ..... كاريوكا تلك الواقعة مبارشة، ورغم ذلك فإنها اعرتفت اصطدمت كذلك بالرئيس السابق محمد حسنى التي قالت بعد سنوات من قيام الثورة: كان هناك بعد ذلك بأنه كان أفضل زيجة ىف حياتها. مبارك، حينام دعاها إىل حفل لتكريم الفنانني، فاروق واحد واآلن نعيش عصور الفواريق بعد انفصالها عن رشدى أباظة تزوجت وكانت حينها قعيدة عىل كريس متحرك، فذهب اشتهرت النجمة تحية كاريوكا ىف مجال الرقص من مصطفى كامل صدقي »أحد ضباط إليها الرئيس األسبق ومبجرد اقرتابه منها انفجرت عام 1940، بعد أن قدمت رقصة الكاريوكا ىف امللك«،وانفصلت عنه بعد اعتقاله عقب ثورة عام يف وجهه، للمطالبة بتوفري الحياة الكرمية للفقراء. أحد عروض سليامن نجيب وهي الرقصة التي 1952 ُوألقى القبض عليها أكرث من مرة بسبب مل تنجب الفنانة تحية كاريوكا خالل زيجاتها التصقت بها بعد ذلك حتى أنها الزمت اسمها نشاطها السياىس الرسى، حيث أنها كانت عضو الـ 14 ولكنها َتب َنت طفلة صغرية عندما كانت ىف وأسست مدرسة كاملة ىف الرقص الرشقى، ىف أكرث من تنظيم شيوعى وحاولت االنتحار عن السبعني من عمرها، وكانت متازح أصدقائها دامئا تعتمد عىل اسلوبها الخاص، لتنافس من خاللها طريق ابتالع كمية كبرية من األدوية، بعد ان وتخربهم بأنها أنجبت ىف ذلك العمر، وأوصت مدرسة النجمة سامية جامل، التى كانت تعتمد اكتشفت خيانة زوجها الطبيب حسن حسني، فيفي عبده وهي إحدى صديقاتها املقربات بتوىل عىل مزج الرقص الرشقى بالغرىب ولكنها اعتزلت الذى أقام عالقة مع الفنانة صباح، ورفضت رعاية تلك الطفلة بعد وفاتها. الرقص الرشقي ىف منتصف الخمسينات، للتفرغ كاريوكا الزواج من أى شخص ملدة 3 سنوات بعد وتوفيت تحية ىف 20 سبتمرب عام 1999 عن إىل السينام بشكل كامل، وشاركت يف عدد ضخم انفصالها عنه ويعد زواجها من الكاتب املرسحى عمر يناهز الـ 80 عاماً اثر تعرضها لجلطه رئوية من األفالم السينامئية البارزة، وقدمت عددا من فايزحالوة األطول ىف الفرتة الزمنية من بني حادة بعد عودتها من رحله ألداء العمرة.

39 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL Nearly, since 65 years ago the African cinema offered a vision about the history and the present time, immortal tales that were produced by fighter artists, pictures full of intimacy, smiling 50 faces despite the sadness, hope and strength in spite the pain, .laughter and sarcasm of oneself Years A number of accurate pictures for the continuous motion of the continent, for cinema full of talents and history and in spite of the nationalities and regardless of the of African Cinema .borders It is a fact that we don’t find more than one film per year for the one country and fact is that most of the cinema halls in the African continent had been abandoned or changed to another activity and that cinema is not a priority in countries facing difficulties and big challenges and there are small number of cinema schools and the funds that reaches them from the foreign supporters is barely keeping it alive. However, people in the cinema industry are still trying their best and making use of all the possible ways to .make films from nothing This is the world that we aim to discover through the work that contains a number of criticism articles that were published in the 60s recording a number of .sayings for filmmakers Catherine Ruelle Journalist and film critic worked for 30 years in the French National Radio (RFI), she was the editor of the weekly bulletin “Cinémas d’aujourd’hui” and -“Cinémas sans frontières” (1982 She wrote a number of .)2012 articles in many publications like “Jeune Afrique”, “Afrique- Asie”, “Le Monde diplomatique”. Catherine participated in many juries for film festivals like Namur, Amiens, FESPACO and film critic week at Cannes Film Festival. Now, she is the president of the Centenaire Jean Rouch 2017 .Association

40 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL larmes aux yeux parce que j’étais déchiré, j’en suis tombé malade. C’est le film le plus douloureux que .”j’ai fait dans ma vie Vous avez de l’humour, N’avez- • vous pas pensé faire un film sur une histoire drôle ou l’engagement est devenue une fatalité de par votre ?appartenance à l’Afrique M.T: “Pas forcément. Moi je vais * changer de registre d’ici peu. Mais je reviendrais toujours à ce cinéma engagé d’une manière ou d’une autre parce que les gens avec qui j’ai appris à faire du cinéma sont des gens engagés comme Ousmane Sembène, Johnson Traoré. En nous sommes un peu métissés et poète mais en même temps artiste. Afrique on ne peut pas se permettre le lien existe tout le temps avec le Il a créé le premier Festival des Arts de ne pas être engagé. Dans mon Nord. Vous savez nous sommes Nègres. Il a appris le français mais prochain film c’est l’Afrique qui va plus francophones que la France. s’est retourné dans sa culture. C’est .”régler le problème de la Belgique Alors que les Anglophones d’Afrique .”pour cela qu’il était puissant Certains coient que le cinéma• ne sont pas plus Anglophones La Francophonie pour vous que • francophone est plus fort que le que les Anglais. La manière de ?représente-t-elle cinéma anglophone?Qu’en pensez- décolonisation est différente parce M.T: “La Francophonie pour moi * ?vous qu’une décolonisation est aussi c’est parler français. Nous sommes M.T: “Le cinéma ghanéen est plus * .”coloniale francophones par rapport à notre fort que le cinéma francophone Si vous parlez du cas du Sénégal • président Léopold Sédar Senghor parce qu’il n’est pas colonial. Au ?que diriez-vous et non pas par rapport à la France. Ghana ils sont ancrés dans leur M.T: “La chance que nous avons eu * La Francophonie pour nous c’est culture. Quand le colonialisme s’est par rapport aux pays francophones, Senghor, Aimé Césaire, Mpeta et les retiré c’était un retrait total. Nous, c’est que nous avons eu un président .autres poètes et écrivains africains

41 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL et les Blancs. Est-ce que des fonds européens dans un film pareil ne seraient pas une manière de ?“blanchir” leur acte M.T: “Non. Il n’est pas question de * blanchiment. Si on devait raconter une histoire générale sur l’esclavage Dans le film on voit la France • débordement après la projection oui mais cette histoire que je raconte de cette époque-là. Il y avait ?dans certains pays africains est une histoire réelle et particulière. un juge compatissant et un M.T: “Mon fils, qui est mon * C’est une esclave qui est en face médecin inhumain. Deux facettes assistant et en qui j’ai confiance, d’un juge blanc et qui raconte .paradoxales m’avait dit pendant le tournage, comment elle a été déportée de son M.T: “Vous l’avez bien dit la France * que le film serait très révoltant et village jusqu’aux Antilles jusqu’à ce de cette époque-là. Moi je voulais qu’il fallait faire attention de ne pas .”qu’on abolisse l’esclavage montrer l’humanité qui existait: mélanger les noirs et les blancs. Le Le film a fait le tour de plusieurs • l’humanité humaine et l’humanité 7 Novembre huit mille personnes, festivals en Europe et au Canada. violente et inhumaine. Je voulais des Noirs et des Blancs, sont allés ?Quelle était la réaction connaître et faire connaître ce qu’ils voir le film. Vous savez moi j’étais M.T: “Le bouleversement et * avaient comme conscience. Qu’ils déchiré pendant les moments du le déchirement. C’est un film soient bons ou mauvais n’était pas la tournage parce que je façonnais des bouleversant. C’était mon but. question mais quelles étaient leurs choses qui n’étaient pas agréables. Mais moi je voulais ajouter une consciences pour aller jusqu’au bout La première fois que j’ai vu le film cinématographie. L’histoire réelle je .”de leur violence sur le grand écran quelqu’un m’a dit .”n’y ai pas touché Vous ne craignez pas un certain • ‘tu as fait un beau film’. J’en ai eu les

42 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL Par Hala El-Maoui Après sa signature de “La Pirogue” en 2012, un drame sous forme de huis clos à ciel ouvert sur l’immigration africaine, Moussa revient pour signer un nouveau chef-d’œuvre “Bois D’ébène”. Qui dit Cinéma Sénégalais dirait en tête de liste les anciens tels Djibril Diop Mambety, Ousmane Sembène, Safi Faye et Moussa Touré d’une génération plus récente. Ecrit sur un scénario de Jacques Dubuisson, le film retrace l’histoire du gigantesque trafic d’êtres humains qui s’est mis en place entre l’Europe, l’Afrique et l’Amérique du XVe au XIXe siècles. Récits d’esclaves, carnets de bord de capitaines et lettres d’armateurs forment la trame vibrante d’une histoire de l’esclavage et donnent vie aux destins de Yanka et Toriki, les deux protagonistes, nés libres dans un village du Golfe de Guinée. Moussa Touré est invité par le Festival du Film Africain de Louxor pour présenter “Bois D’ébène” et prendre part au jury de la compétition officielle des longs métrages. .Entretien Le thème de l’esclavage est un • thème fort qui remonte à des siècles en arrière. Est-ce une question qui vous préoccupe personnellement ou ?est-ce une préoccupation générale Moussa Touré * Moussa Touré : “Bois D’ébène” est le film le plus douloureux que j’ai fait dans ma vie by: hala elmawy toujours des questions. Est-ce Moi je n’ai pas eu à faire avec qu’on a eu des a euls esclaves ? France 2. Les Film D’Ici est une A mon avis c’est un sujet sordide.“ : ï Est-ce qu’on a eu dans nos familles très grande bo te de production de Vous savez il y a des choses qui î des gens qui ont contribué à ce films documentaires. Le film qui résonnent en soi et qui ne sortent commerce. C’est de l’histoire mais avait remporté le grand prix à Berlin pas, on n’en parle pas. On le sait elle est préoccupante. Il suffit qu’il y en 2016 est une production des c’est l’histoire mais on n’en parle pas. ait un petit élément qui survient pour Films D’ICI. Mon film a été projeté Je vais vous donner un exemple. Je .”que survienne cette mémoire à la télévision le 10 Mai pour la suis né à Dakar o il y a la maison ù On a dit que ce film était une • Journée mondiale de l’esclavagisme. des esclaves “L’ le de Gorée”. Quand î ?commande. Est-ce vrai Leur souci était de comprendre vous vivez dans une ville comme ça M.T: “Pas du tout, c’était une * l’esclavagisme et mon souci à moi o tous les Sénégalais sont allés, ù production qui arrivait vers moi. était les empreintes. L’esclavage est tout le monde a vu l’esclavage, les C’est France 2 qui avait demandé un thème qui préoccupe les Noirs et empreintes sont bien là et ça devient cette production de faire le film. .”les Blancs préoccupant parce qu’on se pose Mais c’est une production artistique. Un sujet qui préoccupe les Noirs •

43 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL on 14 February 2007. The film depicts a trial taking place in Bamako, the capital of Mali, amid the daily life that is going on in the city. In the midst of that trial, two sides argue whether the World Bank and International Monetary Fund are guided by special interest of developed nations, or whether it is corruption and the individual nations’ mismanagement, that is guilty of the current financial state of many poverty-stricken African countries as well as the rest of the poor undeveloped is one of the few directors from his graduation, “game” was world. Africa who reach a measure of screened in Cannes Film Danny Glover, was one of the international influence, he won Festival in 1991, the film won film’s executive producers, also a lot of international awards, incentive award from cannes guest-stars as an actor in a and many of his films competed festival. Western film. strongly on the international “Oktyabr” was the second film His 2014 film ‘Timbuktu’ festivals. for Saasako, which tells the story was selected to compete for Abdul Rahman Saasko born in of a young Africans is preparing the Palme d’Or in the main Mauritania “his mother country”, to depart for Moscow and leave competition section at the 2014 Soon after his birth Saasako’s his pregnant girlefriend to her Cannes Film Festival, it won family emigrated to Mali “father’s confused between retained fetus the Prize of the Ecumenical country “ he completed part or her family, the film won many Jury and the François Chalais of his primary and secondary awards at Cannes, Balfour and Prize, It was nominated for education. Saasako returned Carthage. the Academy Award for Best briefly to Mauritania, in 1980. Saasko institute his company Foreign Language Film at the Then he left for Moscow, where “Deo film” for documentary 87th Academy Awards, and has he studied cinema at the VGIK production in 1998, he produced been nominated for the BAFTA (Federal State Film Institute) his film “Life on Earth” by Deo Award for Best Film Not in the from 1983 to 1989. film, and “Waiting for Happiness” English Language at the 69th Saasko settled in France at was screened at the 2002 British Academy Film Awards. It the beginning of the 1990, after Cannes Film Festival official won Best Film at the 11th Africa many years he also worked as a selection under Un Certain Movie Academy Awards. cultural advisor for Mauritanian Regard winning the FIPRESCI The film looks at the brief head of state Mohamed Ould Prize, also received the first occupation of Timbuktu, Mali Abdel Aziz, Besides his work as prize Festival of Arab cinema by Ansar Dine. Parts of the film a director. that organized by the Arab world were influenced by a 2012 public Abdul Rahman Saasko has got Institute in Paris regularly since stoning of an unmarried couple in a great fame in the Middle East, 1992. Aguelhok, It was shot in Oualata, after his Participation at many «Waiting for Happiness” was the a town in south East Mauritania. festivals in Beirut in Lebanon, similar actions of the real story Abdul Rahman Saasko was Luxor in Egypt, and Krtaj in for Abdul Rahman Saasko. chosen to be the president of Tunisia. His 2007 film ‘Bamako’ first the jury of short films at Cannes Saasko directed his first film, released at the 2006 Cannes Film Festival, in 2015 “Game” in 1989, it was a short Film Festival on 21 May, and in movie filmed as a project for Manhattan by New Yorker Films by: hadel elbana

44 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL 10 About the great director Abdul Rahman Saasko

45 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL Submission platform in to my films have every past addition to a social network edition information of profiles for filmmakers You can link your social and festivals media links to the id of your Each profile have a unique profile ( icons of each linked url with the id of the account will appear anyone filmmaker/festival (www. clicks it they go to that iamafilm.com/bahaa) a ) profile filmmaker profile (www. First submission platform of iamafilm.com/ctic) a festival Arab world, Middle east and profile Africa where you can send the link There is a map one for to url profile that have all filmmakers , one for the information and films(if festivals ( where you can filmmaker public films to discover other profiles ) be watched or private films each country is arranged by that only seen to the festival the first user appears first )they submit to In the festival profile there Free for the festivals to use is my editions that is similar and accept submission

46 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL Etisal Azza El Hosseiny The« ‘Etisal’ fund we established in LAFF 2013 continues» to support film production in many African countries, maintaining its Festival Director dedication to assist young directors of short films and helping the ‘Etisal Fund’ Manager development of first long feature for its director. This year, we awarded two feature films 5000 dollars each in support for their development and preparation. We also will hold a development workshop for long feature scripts . The ‘Etisal’ fund is also committed towards Egyptian filmmakers. We are holding for the first time “The Annual Forum for Egyptian Film Makers” which will include directors from all generations and trends. It will be addressing the administrative and legal obstacles and other hurdles standing in the way of fulfilling directors’ dreams of completing their project. Final recommendations will be submitted to the Egyptian Parliament . Furthermore, we are maintaining, for the fifth consecutive year, the program for “Local Audience Development for Upper Egypt”. Its aim is to increase film awareness in villages and hamlets across Egypt. Also for the first time, we invited 160 film ciniphils from all the 27 governorates of Egypt to take part and interact with the activities of this year’s session. We are in constant networking with African film festivals around the world . تحيه كاريوكا

كلثوم برناز النجم المغربى محمد مفتاح: تكريمى بمهرجان األقصر له طعم مختلف

المغرب مملكة الفنون

المملكة المغربية ضيف شرف الدورة 6 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL

رئيس المهرجان سيد فؤاد

مدير المهرجان عزة الحسينى

رئيس التحرير جمال عبدالناصر

المدير الفنى أحمد إسماعيل

هيئة التحرير هالة الماوى هدير البنا يارا أحمد سحر عزازى

مرحبا بكم فى نشرة مهرجان األقصر.. تابعونا يوميا على موقع المهرجان ستجدون كل األحداث والفعاليات وتحليل يومى ألفالم المهرجان يا أهال بالمغرب

عزة الحسينى نحنسعداء جدا الختيار سينام اململكة املغربية كضيف رشف عىل دورتنا مدير المهرجان السادسة، فهى سينام عريقة ووصلت إىل أفاق العاملية، كام أصبحت وجهة لتصوير األفالم األجنبية. يرشفنا بالفعل وجود شباب ورواد السينام ىف املغرب بيننا ممثلني منذ دورتنا األوىل وحتى اآلن، أسامء حققت نجاحات محلية ودولية، بعضها طرق أبواب سينام جديدة بروح انتاج السينام املستقلة. منذ أعلنا ىف مايو املاىض ىف مؤمترنا الصحفى مبهرجان كان السينامىئ الدوىل والتنسيق والتعاون مع إدارة املركز السينامىئ املغرىب عرب العامل االفرتاىض والواقعى واللقاءات سواء ىف ماملو بالسويدأو املغرب أو ىف مرص، لتنظيم برنامج يليق بهذه املناسبة، اربعة افالم من أهم انتاجات السينام املغربية، متثل أجيال وعقود مختلفة. وفد كبري ممثل للملكة املغربية يتكون من مخرجني ومنتجني وفنانني ومديرى مهرجانات، بجانب متثيل املغرب ىف كافة فعاليات املهرجان هذا العام. أشكرجدا االستاذ صارم الفهرى مدير املركز السينامىئ املغرىب عىل كل التعاون والدعم وأرحب بجميع أعضاء الوفد املغرىب وكل املشاركني وأخريا أهنيء اململكة املغربية برجوعها اىل االتحاد االفريقى.

3 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL أفالم مغربية اختار مهرجان األقرص للسينام األفريقية يف دورته السادسة التي يكرمها فيها السينام املغربية واململكة مخرجين من املغربية 5أفالم سينامئية تعد من أهم األفالم املغربية الحاصلة عيل جوائز يف عدة مهرجانات ويقوم بإخراجها خرية من أهم املخرجني يف السينام املغربية نجوم اإلخراج في مثل محمد مفتكر مخرج فيلم » جوق العميني » ونور الدين لخامري مخرج فيلم السينما المغربية » زيرو«.. 1 جوق العميين : هذا الفيلم الفيلم حصل عيل العديد املخصصة بالنساء، والتي تنظمها العائالت من الجوائز منها الجائزة الكربي » الوهر املغربية املحافظة. الذهبي » من مهرجان وهران بالجزائر كام والفيلم من إخراج محمد مفتكر توج بالجائزة الكربي »التانيت الذهبي« وإنتاج إميانويل بريفوست ومحمد مفتكر للدورة 26أليام قرطاج السينامئيةوغريها وأفاالنش لإلنتاج وشاما فيلم وسيناريو من الجوائز .. محمد مفتكر وتصوير كزافيي كاسرتو والفيلم يتناول فرتة السنوات األوىل ومونتاج وليىل دينار وصويف فوردرينوف من حكم امللك الحسن الثاين حيث يعيش وموسيقى وديديي لوكوود ويشارك يف الحسني، قائد فرقة موسيقية شعبية بطولته يونس ميكري )حسني(، إلياس وأحد محبي امللك الجديد رفقة زوجته جيهاين )ميمون(، منى فتو )حليمة( حليمة يف منزل عائلة هذه األخرية وهو فدوى طالب )فاطنة( ماجدولني اإلدرييس منزل يتخلله صخب كثري مصدره ألوان )فاطمة(، سليمة بنمومن )مينة(، محمد وإيقاعات الفرقة املوسيقية والراقصات بسطاوي )مصطفى( فهد بنشميس )عبد الشعبيات »الشيخات« ويضطر موسيقيو الله( عبد الغني الصناك )عيل(، محمد األوركسرتا من الرجال للتظاهر أحيانا اللوز )محمد( سعاد النجار )عائشة( علية بالعمى من أجل العمل يف الحفالت عاممرة )شاما(..

مخرج الفيلم : محمد مفتكر أما مخرج الفيلم فهو املخرج محمد العديد من الورشات املهنية يف كل من مفتكر إبن الحسني مفتكر، عازف الكامن فرنسا وأملانيا - حيث عاش لعدة سنوات الشهري )امللقب ببيدرة( وقد درس مفتكر – وتونس وأخرج عدة أفالم قصرية ويف األدب اإلنجليزي يف جامعة الدار البيضاء العام 2010 نال أول فيلم روايئ طويل قبل أن يتابع دروسا يف اإلخراج السيناميئ له »الرباق« الجائزة الكربى للمهرجان وكتابة السيناريو بفرنسا وعمل ملدة الوطني للفيلم بطنجة وجائزة النقاد، خمس سنوات مخرجا مساعدا يف العديد وجائزة املوسيقى األصلية وجائزة أفضل من األفالم املغربية واألجنبية وشارك يف صورة وأفضل صوت وأفضل ممثلة .

4 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL 2 موت للبيع : فيلم مغريب للمخرج فوزي بنسعيدي 18 سنة، كله غضب يتغذي من فكرة االنتقام اجتامعي جرئ، ُيصور كيف يرغب ثالثة من من املجتمع ورسقة أكرب محالت بيع املجوهرات الشباب املهمش العاطل عن العمل يف اخرتاق مبدينة تطوان وهو الهدف الذي يصبو إليه الحاجز االجتامعي ولو عن طريق الجرمية، وهم األصدقاء الثالثة وهم ليس لهم يف ذلك ما خالل ذلك ورغم دوافعهم املختلفة للسطو يخرسونه وال يرهبهم يشء للوصول إىل غايتهم. عىل محل للمجوهرات، يختلفون أيضا كثريا الفيلم من تشخيص: فهد بنشميس، فؤاد مع بعضهم البعض إىل حد الشجار العنيف تدعي دنيا ايل حد الجنون ويربد تخليصها من األبيض، محسن مالزي، إميان مرشايف، فوزي وقد صور الفيلم بتطوان شاميل املغرب عن عامل الدعارة و« عالل » 30 سنة، يحلم برضبة بنسعيدي وتم عرض الفيلم باملهرجان الدويل قصة ثالثة أصدقاء مالك، 26 سنة، يعشق فتاة العمر من خالل االتجار باملخدرات و« سفيان« للفيلم مبراكش بدورته لسنة 2011. مخرج الفيلم : فوزي بن سعيد فوزي بن سعيدي مخرج مغريب من »الحائط« الذي حاز عىل جائزة يف مهرجان مواليد 14 مارس 1967 يف مكناس وعمل كان، و«خط املطر« الذي حاز عىل جائزة مخرجا ً ًوممثال مرسحياً قبل أن يصور فيلمه يف مهرجان البندقية وفيلمه الطويل األول القصري األول »الصخرة« )1997(، الذي حصد »ألف شهر« فاز بجائزتني يف مهرجان كان، 23 جائزة دولية. ويف 1999 شارك يف كتابة وتبعه عام 2006 فيلم »يا له من عامل رائع« سيناريو فيلم »بعيدا« ًألندريه تيشني. ويف أما فيلمه »موت للبيع« فحصل عىل منحة العام 2000 أخرج فيلمني قصريين هام من صندوق »سند« عام 2010 .

3 روك القصبة بعد وفاة والدهن، تجتمع نساء العائلة الواسع. يصبح املنزل ًامليئ بالناس واألنشطة ملدة ثالثة أيام يف منزل العائلة من أجل تذكر الجنائزية. تصل األمور لذروتها بعد وصول املايض، وتخليد ذكرى والدهن ًطبقا للتعاليم صوفيا )مورجانة علوي( من نيويورك؛ اإلسالمية يودعن هؤالء النساء لباس البحر حيث إنها ممثلة مسلسالت، ومن هنا تبدأ والشاطيء؛ حيث عليهن اآلن ارتداء الجلباب األحداث. مخرجة الفيلم : ليلي مراكشي مخرجة وكاتبة سيناريو مغربية، ولدت يف مدينة الدار البيضاء يف عام 1975، ُي َعد فيلم )L’Horizon Perdu( أو )األفق املفقود( عام 2000 هو أول أفالمها القصرية، ثم الحقته بالفيلم القصري )Deux Cent dirhams( أو )200 درهم(، والذي ُعرض يف قسم )أسبوع املخرجني( خالل )مهرجان كان السيناميئ الدويل( ونالت عنه جائزة )SACD(، ثم بدأت مسريتها اإلخراجية لألفالم الروائية الطويلة للمرة والذي ضم نخبة كبرية من نجوم السينام العربية األوىل يف عام 2005 بفيلم )Marock( والذي مثل الفنان )عمر الرشيف( والفنانة )نادين شاركت به يف قسم )نظرة خاصة( مبهرجان )كان لبيك(، كام أخرجت )ليىل( حلقتني مبسلسل السيناميئ الدويل(، ثم تبعته بالفيلم الروايئ الجاسوسية )Le bureau des legends( الذي الطويل )Rock the Casbah( عام 2013، عرض عىل التليفزيون.

5 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL 4 زيرو يتناول الفيلم قصة أمني برطال امللقب بـ »زيرو« رشطي بسيط يقيض معظم أوقاته يف تلقي الشكايات من املتظلمني أو يف التجول يف شوارع مدينة الدار البيضاء برفقة ميمي، العاهرة الشابة ذات الثانية والعرشين من العمر. يعيش زيرو حياة يومية مهينة يطبعها رصاعهالدائم مع والده املعاق وإهانات رئيسه يف العملعميد الرشطة، الذي ال يتواىن لحظة يف إذالله. أمام وضعلم يعد يطيقه، يقرر زيرو طي صفحة املايض املوشومةبالخوف والجنب والدونية،ليسعى يف بحث عن فتاة يف الخامسة عرش اختفت يف املدينة الفيلم املمثل يونس بواب عىل جائزة الضخمة، فيبدأ بذلك رصاعه ضد عامل بال أحسن ممثل رئييس، وصونيا عكاشة رحمة أفسده املال والسلطة. عىل جائزة أحسن دور نسايئ ثانوي. أما وعىل غرار فيلمه السابق »كازانيغرا« اللحظة األكرث قوة يف املهرجان فكانت فوز )يف تحوير السم مدينة كازابالنكا(، يغوص نجم السينام املغربية الراحل محمد مجد فيلم »زيرو« للمغريب نور الدين الخامري -الذي لعب دور والد البطل »زيرو«- عوامل العنف الحرضي بالدار البيضاء بجائزة أحسن دور رجايل ثانوي، بعد أيام ودواليب الفساد، وتفاوت األوضاع فقط من وفاته إثر مرض مل ميهله طويال. املعيشية بني أرس تكافح من أجل الكفاف »زيرو« هو الفيلم الثالث لنور الدين وطبقة مرتفة من أباطرة املخدرات الخامري بعد فيلميه »نظرة« )2005( والدعارة واملسؤولني الفاسدين. و«كازانيغرا« وهو إنتاج رضوان بايض– وتوج الفيلم مؤخرا بالجائزة الكربى تيمليفاإلنتاج وسيناريو نور الدين للمهرجان القومي للفيلم الذي احتضنته لخامري وتصوير لوكاكواسان ومونتاج مدينة طنجة )شامل املغرب(، وشارك يوسف املرنييس وموسيقى ريتشارد فيه عرشون فيلام هي حصيلة إنتاج الهش نحو الخالص وتحقيق الذات. ومن هورويتز ومتثيل يونس بواب )زيرو(، املوسم السيناميئ املغريب ويجمع الفيلم هذه الناحية، يعد حلقة مكملة للفيلم محمد مجد )عباس برطال(، زينب سامرة بني عنارص التشويق البولييس وسوداوية السابق »كازانيغرا«، الذي كان قد حصد )ميمي(، سونيا عكاشة )الدكتورة كنزة(، العامل اللييل للمدينة ورصد فضاءات هو اآلخر قبل عامني الجائزة الكربى سعيد باي)بوفرطوطو(، مليكة حمداوي املهمشني، يف تكامل مع مسعى الكائن ملهرجان السينام املغربية وحصل بطل )عائشةبايدو(، وداد إملا )ناديةبايدو(

مخرج الفيلم : نور الدين لخماري ولد نور الدين لخامري سنة الروايئ األول، »النظرة«، الذي أخرجه 1964مبدينة آسفي )املغرب(، سنة 2005العديد من الجوائز. ويف ورحل إلىفرنسا لدراسة الصيدلة العام 2008، استطاع فيلمه الثاين التي رسعان ما تخىل عنها لتكريس »كازانيكرا« تسجيألرقام قياسية يف نفسه لعشقه األول؛السينام. أثارت شباك تذاكر القاعات باملغرب،كام نال أوىل أفالمه القصرية التي صورها يف أزيد من 21جائزة يف مهرجانات دولية الرنويج االهتامم إليها،والتحق بعدها بجميع أنحاء العاملقبل أن ميثل املغرب بأكادميية السينام يف أوسلو. نالفيلمه يف جوائز األوسكار لسنة 2010

886 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL 5 يا خيل اهلل Horses of God

فيلم مغريب أنتج سنة 2012 للمخرج عقب حينام يدخل حميد للسجن ليلتقي نبيل عيوش وهو مقتبس من رواية مبجموعة إرهابية متشددة فيندمج معها »نجوم سيدي مومن« ملاحي بينبني حول ليصبح بعد خروجه من السجن عضو يف االعتداءات اإلرهابية التي استهدفت هذه املجموعة و يحاول عادل األخ األصغر الدار البيضاء عام 2003، و فاز الفيلم الدخول معه لكن دون جدوى لرفض حميد بعدة جوائز عرب املهرجانات الدولية .. ذلك لكن و بإلحاح عادل استطاع اإلندماج يستلهم الفيلم من واقعة حقيقية و و الدخول يف املجموعة ليبدأ تدريباته هي أحداث 16 ماي التي زعزعت مدينة معها لتنفيذ العملية قبل أن يبدأ حميد الدار البيضاء و املغرب عامة، معتمدا عىل بالشعور بالندم إزاء ذلك و محاولته منع الرواية الرسمية للدولة، ليبدأ من معقل أخيه من هذا لكن دون جدوى فقد زرع هؤالء اإلرهابييني املفرتضني يف الحي فيه ذاك الفكر اإلجرامي املتشدد ، فيصل الصفيحي سيدي مومن يف الدار البيضاء اليوم املوعود ،يقومون بآخر التعديالت من طفولتهم إىل أن تولو عمل العمل يصلو إىل الفندق الهدف فيقف حميد أمام اإلرهايب هي قصة ألخوين حميد األخ عادل محاول تذكريه بأمه و بشاعة الفعل األكرب الذي يتاجر يف املخدرات و عادل لكن دون جدووى وبعد أن هربو بعض الذي يسعى وراء قوت يومه يف عمله ك املنفذين لكن عادل متشبت بفكره هذا بائع للخضار لتنقلب حياتهم رأسا عىل ليتم التفجري يف نهاية الفيلم مخرج الفيلم : نبيل عيوش نبيل عيوش مواليد 1 أبريل 1969 يف فرنسا، هو منتج وكاتب سيناميئ ودراما فرنيس من أصل مغريب ولد عيوش بباريس من والده نور الدين عيوش تطواين ومن أم فرنسية يهودية من أصل تونيس، حيث قىض جل طفولته بناحية سارسيل الباريسية و بعد ثالث سنوات من دراسة الفن املرسحي )1990-1987(، بدأ مشواره ككاتب سيناريو ومخرج لدى 1997 وعيل زاوا : 2000 ولحظة ظالم : وكالة اإلعالنات )Euro-RSCG(. 2003 وكل ماتريده لوال :2007 ويا خيل واهم اعامله السينامئية : مكتوب : الله : 2012 والزين اليل فيك : 2015

887 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL النجم المغربى محمد مفتاح :

تكريمى بمهرجان االقصر للسينما األفريقية له طعمأجرى الحوار - جمال مختلف عبد عن الناصرأي تكريم آخر في مصر

الفنان املغريب القدير محمد مفتاح يعد من أهم نجوم التمثيل يف اململكة املغربية وشهدت مسريته الفنية يف الفرتة االخرية شهرة عربية بجميع الدول خاصة بعد مشاركته يف الدراما املرصية والسورية اللتان أحدثتا تحوال كبريا يف مساره الفني ومنحته شهرة واسعة يف العامل العريب، فبات أشهر مغريب يف مجال التمثيل ويرجع ذلك باألساس إىل املخرج السوري حاتم عيل الذي أرشكه يف عدد من مسلسالته التاريخية الناجحة، ومنها »صقر قريش« و«ربيع قرطبة« و«ملوك الطوائف » كام نال شهرة اكرب عندما شارك مع الفنان املرصي الراحل 8 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL محمود عبدالعزيز يف بطولة مسلسل »باب الخلق« شارك أيضا العام املايض مع النجم عادل إمام يف بطولة مسلسل » مأمون ورشكاه » ومل يكتفي مفتاح فقط بالتمثيل لكنه دخل مجال ويف الغناء محمد عبد الوهاب اإلخراج واإلنتاج وقدم مشاريع أفالم طويلة َو َع َبد الحليم فمرص ام الدنيا حقيقة، وانا مثل »أحرف وحجر« و«خذين معك« وحصل ممنت ملرص ومهرجان االقرص فهو تكريم له طعم امام يف محمد مفتاح السينماعىل تمدجائزة أفضل ممثل الجسور أجنبي يفبين مختلف عن أيالشعوب تكريم اخروأنا ألنه تربيت سيكون عيل علي مرص اختلفتسينما فاملدة األبيض واالسود مهرجان فينيسيا السيناميئ وشارك يف أكرث من أرض الحضارة الفرعونية ووسط اآلثار . كانت طويلة وكانت تجربة مميزة فيلم يف هوليوود وقدم أعامال إيطالية وفرنسية هل تري أن مهرجان األقرص للسينام االفريقية عشت فيها أكرث يف كواليس االعامل املرصية . وأمريكية، لكنه يؤكد يف حواره عيل انتامئه له خصوصية ؟ ماهي أوجه التشابه وأوجه االختالف يف الفريقيا وللعرب..ويكشف مفتاح خالل الحوار كل مهرجان له تصنيف وله خصوصية فهناك السينام املرصية واملغربية؟ عن آرائه وفكره ويتطرق الحوار ملوضوعات مهرجانات تهتم باملرأة وأخري تهتم بالطفل االختالف يف الثقافة فثقافتنا قريبة ألوروبا مختلفة منها مدي معرفته بالسينام املرصية، وأخري تهتم بأفريقيا والسينام االفريقية لها أكرث من املرشق العريب رغم أننا ننتمي للعرب ورأيه يف الثورات العربية، ومدي اتفاق واختالف خصوصيتها فعندما نشاهد فيلم من السنغال لكن يف امليدان العلمي سنجد اللغة الفرنسية السينام العربية والسينام املغربية ومدي معرفته او كوديفوار نجد اختالف ثقايف وحضاري ونحن هي األكرث استخداما وكل هذا ينعكس عيل بالسينام األفريقية .. يف املغرب متفتحني لجميع الثقافات االمريكية السينام فالسيناميئ يختار موضوعه من البيئة يف البداية ماهو شعورك بعد اعالن تكرميك والغربية والعربية والبد من معرفة كل بلد ولذلك ستجد الثقافة العربية والثقافة االوربية يف مهرجان األقرص للسينام األفريقية لدورته لثقافتها ولغتها واللغات شئ مهم يف التواصل معايف السينام املغربية والسينام عموما هي السادسة ؟ والسينام تواصل ولغة والجمهور العاملي يتفق جرس وتواصل مع الشعوب اآلخري لتتعرف اوال شكرا اللجنة املنظمة للمهرجان، واختياري مع الصورة والثقافة البرصية والحركة بدون عليها . من ضمن عدد كبري من الفنانني املغاربة رشف حوار فالحزن والغضب والحب واملشاعر بشكل هل انت متابع جيد للسينام املرصية أم متابع ليا، وهذا لطف منهم واشكرهم جزيل الشكر، عام واحدة يف العامل كله . للدراما أكرث ؟ والتكريم يزيدين قوة يف أرض الكنانة الن تكريم ماذا عن انطباعك يف التجربتني اللتان شاركت السينام الحالية ال أشاهدها ولكني متشبع مرص يختلف عن جميع التكرميات يف بلدان اخري فيهام مع الساحر محمود عبد العزيز الذي بسينام األبيض واالسود فهي سينام رائدة وتحمل فمرص مهد الفن والثقافة العربية واستفدنا منها تسمي دورة املهرجان باسمه وأيضامع الزعيم افكارا ونجوما كبار ولها عبق كبري والسينام منذ طفولتنا والزلنا نتعلم من فنونها وثقافتها عادل إمام ؟ املرصية كانت قد تأثرت يف فرتة مبا يسمي وال ننيس األساتذة الكبار كمحمود العقاد تجربتني مختلفتني استفدت منهم كثريا مع سينام املقاوالت لكنها حاليا بفضل جيل جديد ويوسف السباعي ومصطفي لطفي املنفلوطي الساحر كانت تجربة قصرية يف مدة التصوير من السينامئيني عيل مستوي عايل من االحرتافية ونجيب محفوظ فهو مدرسة مبفرده ثم تأيت ولكن مع الزعيم عادل امام كانت أطول تقدم تجارب جيدة مثلها مثل السينام املغربية السينام وتدخل القلوب خاصة أعامل صالح ابو فتصويري مع محمود عبد العزيز كانت تقريبا ايضا التي يظهر فيها جيل سيناميئ جديد له سيف ويوسف شاهني وقامئة طويلة كربنا معهم ١٠أيام تصوير فقط ويومني سفر ولكن مع عادل فكره وله رؤيته يف السينام .

9 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL لم اتقن اللهجة المصرية وعشت في سوريا ولم اتقن اللهجة السورية

أما الدراما املرصية فقد بدأت يف تجديد الفنانني يعملون مببدأ »تحت الطلب« حيث دمائها بعد أن أصبح لها منافس مهم هو الدراما االستعمار الفرنسي أن البعض من األنظمة العربية تطلب نوعا السورية التي تعاملت مع ممثلني ومخرجني محددا من األعامل مبا يعزلها عام يحدث من ُوك ّابت من عدة بلدان عربية، بخالف مرص التي ترك في المغرب 482 أحداث مجتمعية فالفكر هو أساس نجاح الفن كانت تتعامل مع املحيل فانغلقت عىل نفسها. إذ يقول : الكتابة أو السيناريو هام األساس ألي بعد نجاحك يف عمل مرصي.. هل ستنقل دارا للعرض السينمائي عمل فني جيد، وأنا أعيب عىل الفنان العريب اقامتك ملرصوتتقن اللهجة املرصية ؟ عدم االنتباه إىل األفكار فالقراءة عامل مهم ال انا مل اتقن اللهجة املرصية وعشت يف سوريا تقلصت حاليا إلى 34 فقط للفنان، ألنها تجعل لديه القدرة عىل فهم أبعاد ومل اتقن اللهجة السورية ولكني قمت بأعامل الشخصية ومكنوناتها النفسية دون االعتامد كثرية باللغة العربية الفصحي فهناك لغات كثرية وفنون الحركة واألكشن الهوليوودية. عىل الجملة والحركة فقط، وهذا ما مييز فنانا ومتعددة صعب إتقانها ولكني لن انقل اقامتي وأكد محمد مفتاح أن الدراما قامت مبد عن آخروأشار إىل أن الراديو أتاح مساحة كبرية ملرص . الجسور بني الرشق والغرب العريب وهي عنده من الخيال لدى جيل الخمسينات والستينات هل االستعامر الفرنيس كان له تأثري عيل مبثابة السفري، نظرا إىل أن املجتمعات العربية من القرن املايض فقد كنا نستمع إليه فنتخيل الثقافة والسينام يف املغرب ؟ متشابهة يف الجوهر، وقال “نحن يف املغرب املشاهد وكأننا نراها، وبالتايل فإن طريقة الرتبية بدهشة شديدية قال مفتاح : االستعامر العريب مل نعرف سوريا أو مرص بشكل حقيقي املختلفة تؤدي بكل تأكيد إىل إنسان مختلف الفرنيس ترك يف املغرب 284 دارا للعرض ّإال من خالل الدراما التي دخلت البيوت، فثقافة لكن التكنولوجيا الحديثة تقتل الخيال ورمبا السيناميئ تقلصت حاليا إىل 43 فقط لكن مل أهل املغرب مرشقية رغم قربهم الشديد من اإلبداع لدى النشء الجديد، ما قد يؤثر سلبا عىل يعد هناك اهتامم لدى املواطن بالفن السيناميئ أوروبا”. وجود إبداع يف الفن العريب مستقبال، ولكن رمبا ّل وتحواهتاممه إىل الدراما الهندية والرتكية هل تري انفصال يف الفن العريب عن الواقع ؟ كان للتكنولوجيا إبداع من نوع آخر.

10 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL عال الشافعى:

التجلى األخير لعمر الشريف فى فيلم »روك القصبة«

ميلك عمر الرشيف سحرا خاصا، وتألقا حيث كان يزداد بريقا كلام تقدم ىف العمر، وحتى قبل رحيله ومرضه االخري، أبدا مل تقف سنوات عمره التى تخطت الثامنني، حائال بينه وبني إبداعه، مثلام حدث يف فيلم »روك القصبة« فيكفى أن يطل ىف أى فيلم سينامىئ حتى ولو لبضعة مشاهد قليلة، لنحبس أنفاسنا، ونقول إنه عمر الرشيف، وهذا ما تأكد ىف آخر دور قدمه ىف السينام قبل اعتزاله الفن، عندما تجىل ىف دور موالى حسن بفيلم املخرجة املغربية ليىل املراكىش، »روك القصبة«، والذى عرض ىف مهرجان دىب السينامىئ بدورته العارشة، وهو الفيلم الذى شارك فيه عدد كبري من نجوم السينام العربية، ومنهم الفلسطينية هيام عباس، واللبنانيتان، نادين لبىك، ولبنى الزبال، واملغربية راوية سامل، وهو الفيلم الذى قدمته ليىل بعد غياب 8 سنوات منذ فيلمها املثري للجدل، »ماروك”. وىف »روك القصبة«، استطاعت ليىل من خالل حسها الشاعرى الكاشف لتناقضات املجتمع املغرىب، أو لنقل العرىب، واألزمات النسوية التى يبدو من كرثة تكرارها، أنه ال أمل ىف إصالحها، وتناولها البديع لدور السلطة األبوية والدور الروحاىن لألب الغائب الحارض، أن تقنع التى هاجرت إىل الواليات املتحدة، وتزوجت وأنجبت عمر الرشيف باملشاركة ىف العمل، وهو الدور الذى جسده وابتعدت عن سلطة األب، وجدت نفسها تدخل إىل الرشيف بخفة ورشاقة يحسد عليها، وكأنه كان يعلم جيدا غرفته تلقائيا وتلقى عليه النظرة األخرية معاتبة إياه عىل أن هذا العمل سيكون مبثابة الوداع األخري لجمهوره املمتد سنوات البعد التى اضطرها إليها بسبب معارضته لزواجها ىف أرجاء العامل، وبرهافة شديدة عزف الرشيف جملته بأمريىك، وأنه مل يكلف نفسه مرة واحدة للسفر إليها يوما األخرية، رغم أن مشاهه ىف الفيلم مل تتعد الستة مشاهد، ولو لرؤية حفيده والتعرف عليه، أما الثالثة فتزوجت من وتتمثل ىف ظهوره معلقا عىل األحداث التى تدور ىف منزله، رجل ثرى ىف نفس املستوى عىل أمل أن يكون الرجل ظال كاستعدادات جنازته، أو سخريته من رصاع أفراد األرسة لوالدها، وال تشغلها سوى عمليات التجميل، أما الرابعة حول شخصه وعالقته بحفيده الذى يحرض إليه الرشيف فانتحرت بعد أن أجربها والدها عىل إجراء عملية إجهاض للمرة األوىل، أو سخريته من مشهد الكلب الذى يبول عىل ىف لندن، حيث كانت تحب وترغب ىف الزواج من ابن ربة قربه بعد دفنه. منزلهم، والذى تكتشف من خالل األحداث أنه ابنه غري الفيلم يبدأ بوفاة األب »موالنا حسن«، أحد أشهر الرشعى، وأنه كان يعشق تلك السيدة، وكانت أم بناته أغنياء طنجة، وهو الرجل الذى يحبه الكثريون ويخافه تعلم بالقصة وقبلت أن تعيش معها ىف صمت، ومن خالل الكثريون أيضا، فالبعض يراه رحيام طيب القلب شديد حىك البنات نكتشف جوانب كثرية ىف شخصية األب. الكرم، والبعض اآلخر يرونه قاىس القلب ويعرف بالضبط فيلم ليىل يكشف الكثري من تلك العالقات العائلية أين ينفق أمواله، فاالبنة الكربى التى قرر لها والدها أن املعقدة التى تشبه الشجرة العمالقة ىف حديقة قرص تشتغل معلمة، اتبعت قرار والدها دون أدىن معارضة، موالى حسن، والتى ظهرت ىف املشهد االفتتاحى وجدت نفسها تشعل سيجارة ثم تطفئها بعد وفاته خوفا لفيلم عمر الرشيف، الذى بدا ىف فيلم »روك القصبة« من أن تكون أعني األب املتوىف تراقبها، واألم وجدت نفسها كاميسرتو، أضفى بحضوره تناغم كبري ىف فريق العمل، تتابع كل صغرية وكبرية كموائد الطعام املعدة للجنازة، ورغم املالحظات عىل الفيلم وتحديدا كم اإلثقال الدرامى خوفا من أن ال تكون ىف املستوى الذى يرتضيه الزوج، ىف السيناريو، إال أن أداء الرشيف وتجليه األخري يجعلك وكأنه سيعود ليسجل عليها مالحظاته، أما االبنة الصغرى تغفر الكثري من هنات السيناريو. 11 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL طارق الشناوي: اللهجات المغاربية أنغام وليست ألغام!!

يف أغلب أفالم املهرجانات التي تقام يف دول املغرب الغريب ، لن تجد غالبا إال الرتجمة للغة الفرنسية فال توجد ترجمة انجليزية إال يف القليل جدامن األفالم ، ألن الفرنسية هي األكرث تداوال يف الشارع بعد العربية. وهذا بالطبع حق مرشوع للبلد املضيف ، ونشاهد يف »كان« سنويا تواجد مكثف للسينام الفرنسية ، داخل املسابقة ويف األقسام املوازية. ما تحققه السينام املغاربية يف السنوات األخرية نفتخر به كعرب التونسية من إنجازات لنا كعرب عىل مستوى العامل يستحق التحية واخرها مهرجان »برلني« 2016 املايض حيث حصل فيلم »بنحبك هادي« اخراج محمد بن عطية عىل جائزة العمل األول، وبطل الفيلم مؤيد مستورة عىل جائزة أفضل ممثل . تثري العروض السينامئية عادة مشكلة اللهجة وكيف يتعاطى الجمهور غري املغاريب معها ، اللهجة التونسية والجزائرية واملغربية لو توقفنا فقط عند كل منها ، سنعرث عىل نغم خاص بها ولكنها تحتاج مثل كل اللهجات ليشء من التعود ، حتى تكتشف ببساطة شفرتها ، أغلب العرب ، يلجأون للرشيط املرتجم كنوع من االستسهال ، وهناك من يفضل مبارشة وضع ترجمة عربية وهو ما يزيد عند البعض مساحات الغضب وبالطبع الحساسية. يف العام قبل املايض يف مهرجان القاهرة عرض مرزاق علواش فيلمه »مدام كوراج« برتجمة عربية والفيلم باملناسبة ناطق باللهجة املحلية الجزائرية ومر األمر يف هدوء ، مل يتوقف أحد أمام ترجمة اإلسكندرية وجده من صفاقس، ويف املايض حيث فلامذا نفهم أفالمكم وال تفهمون أفالمنا ، وملاذا فيلم ناطق بالعربية املحلية إىل العربية الفصحي كان هناك نوع من التبادل التجاري بني املدينتني منردد أغانيكم وال ترددون أغانينا . أو ما نُطلق عليه اللغة الثالثة املحايدة وهى تقف ، ولهذا كثري من الزيجات التونسية املرصية قد عندما احتفلنا قبل بضع سنوات مبرو 50 عاما بني املحلية والفصحى ويتعاطى معها العرب متت ، ولكن يف مسألة اللهجة يرص نوري عىل »اليوبيل الذهبي« عيل اعالن استقالل الجزائر جميعا مثل لغة الصحافة ، من املؤكد أن هذا أن الرتجمة للعربية غري مقبولة وهو يف الحقيقة وبهذه املناسبة قرر مهرجان أبوظبي ان يعرض األمر حدث برغبة أو يف الحد االدين مبوافقة ليس املخرج التونيس وال حتى املغاريب الوحيد اكرث من فيلم جزائري لالحتفاء بالفن السابع مرزاق. الذي اقابله وهو يرفض استخدام مبدا الرتجمة الذي كان يشكل ملمحا هاما يف رصد تاريخ الثورة هذه القضية كثريا ما تُثري الغضب يف العديد للعربية وهى القضية التي تثري غضب عدد كبري الجزائرية . تلك االفالم أصبح بعضها عالمات من املهرجانات التي أحرضها جمعتني أكرث من من مخرجى السينام يف املغرب العريب، السؤال بارزة عيل خريطة السينام الجزائرية بل والسينام جلسة ، مع املخرج التونيس الكبري نوري بوزيد الذي يرتدد وهو مشوب يف نفس الوقت بقدر ال العاملية. ومن بينها »وقائع سنوات الجمر« وهو باملناسبة نصفه مرصي حيث أن جدته من ينكر من العتاب ، ألسنا نتحدث مثلكم العربية للمخرج محمد األخرض حامينا ،الحاصل عيل

12 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL سعفة مهرجان كان عام 75 وهو الفيلم العريب الوحيد الذي حصل عيل السعفة طوال تاريخ هذا املهرجان العريق .ملحوظة كان للسينام العربية نصيب من الجوائز ملخرجني مثل اللبناين مارون بغدادي بفيلم »خارج الحياة »والفلسطيني ايليا سليامن بفيلم » يد الهية »وهي جوائز لجنة التحكيم الخاصة باالضافة ايل يوسف شاهني الذي حصل عيل تكريم خاص يف اليوبيل الذهبي ملهرجان كان ، ولكن االخرض حامينا هو العريب الوحيد الحاصل عيل السعفة الذهبية وقبلها ب سبع سنوات حصل هو أيضا عىل جائزة »الكامريا دور« للعمل األول عن فيلمه »ريح األوراس«. يف االحتفاء بالسينام الجزائرية عرض أيضا وقتها يف مهرجان ابوظبي »معركة الجزائر« للمخرج االيطايل جيلو بونتيجريوفو وفيلم »عطلة املفتش طاهر« للجزائري مويس حداد و«زد« للمخرج اليوناين كوستاجافراس من انتاج الجزائري » أحمد راشدي« الذي عرض له من اخراجه فيلمه األشهر » االفيون والعصا« وكذلك » باب الواد سيتي » للمخرج الجزائري مرزاق علواش اضافت واملغرب والجزائر ألسنا جميعاً نتحدث العربية؟! والسورية لعبت دورا يف ان يتعايش الجمهور له ادارة املهرجان وقتها ترجمة عربية لبعض والحقيقة أن اللهجة املرصية عيل سبيل املثال العريب كله مع االعامل الدرامية التي تٌقدمها تلك األفالم . تعارف عليها العرب من خالل االسطوانات قبل الدول بلهجاتها املحلية كام أن املسلسالت الرتكية بسبب تلك النقطة الشائكة صار االقرتاب السينام والتليفزيون.. لعبت »أم كلثوم« و »عبد التي تم _ دبلجتها_ لعبت مؤخرا دورا كبريا ىف من هذه القضية أشبه بتفجري لغم مدفون الوهاب« وفريد األطرش، برغم أنه سوري من انتشار اللهجة السورية يف البيت العريب . تحت األرض منذ سنوات وقابل لالشتعال يف كل جبل الدروز إال أنه مع أم كلثوم وعبد الوهاب كثريا ما نجد تلك القضية مطروحة بقوة أحيانا لحظة... وكان هذا أحد محاور النقاش مع عدد ، لعبوا دوراً محوريا ًورائداً يف توحد العرب حول وعىل استحياء أحيانا ، ولكن يظل أن التجاهل من الفنانني والنقاد املغاربة ، ومل تهدأ موجات اللهجة املرصية وصار الشارع يف أحيان كثرية ليس هو الحل ، لطيفة مثال ال تغني التونسية الغضب التي تعلن عن نفسها وتحمل أيضاً يتحدث بها يف التعامالت اليومية.. الفيلم املرصي وسمرية ال تغني املغربية، فلم تلعب املطربتان أي إحساسا ًبان عرب املرشق يتعالون عىل لهجة أهل يحمل اسم الفيلم العريب بينام أي دولة أخرى دور يف ذيوع اللهجة، ولكن فريوز وصباح ونجاح املغرب، وال يبذلون جهداً يف كشف مفرداتها.. ينسب فيلمها إليها.. ولقب العريب ظل لصيقاً ووديع وراغب وننايس ونجوى وغريهم يغنون الكل يُجمع أن أفضل عالقة تقيمها مع العمل بالفنان املرصي ولهذا مثالً يقولون سيدة الغناء باللهجة اللبنانية ولهذا تعاطى معها العرب. الفني هي تلك التي تصلك مبارشة من خالل العريب »أم كلثوم« وسيدة الشاشة العربية »فاتن ال ميكن أن تتهم لهجة بالصعوبة ولكن يف مرص الشاشة والرتجمة بالتأكيد تخصم من روح الفيلم حاممة« وعميد األدب العريب »طه حسني« وعميد ال مننح األعامل التونسية وال الجزائرية واملغربية أيضافإن ًاملفردات املحلية واملغرقة يف دالالتها املرسح العريب يوسف وهبي، ومن أطلق هذه الفرصة، للعرض الجامهريي ولهذا ال يألفها البيئية تفقد الكثري من بكارتها اللغوية إذا حاولنا الصفة العريب ليس املرصيون ولكن العرب الذين الجمهور، واالنسان كام قال سقراط عدو ما يجهل أن نعرث عىل مرادف عريب بالفصحي مامثل لها.. اعتربوا أن كل ما يُصدر عن مرص ميثل كل العرب . .يشء من التعاطي مع اللغة يزيح الكثري من إال أننا يف النهاية أمام اختيارين ، أحالهام ُمر الجمهور العريب لديه تراكم للهجة املرصية األبواب املغلقة، علينا أال نتنابز باللهجات ولكن كل منهام يحمل يف داخله مرارة ما وأقلهام مرارة وال ينبغي أن تتحول القضية إىل نوع من التنابز نحاول ان نفك الشفرة ، فهي لهجات لها أنغام الرتجمة مرة أخرى إىل العربية.. يقولون يف تونس باللهجات، والشك ان األغنية الخليجية واللبنانية فلامذا أحلنا النغم إىل لغم !!.

13 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL لقدأصبح املغرب يف السنوات األخرية أحد أمكنة التصوير األكرث جدبا للمنتجني واملخرجني العامليني.وهكذا يتم تصوير مابني 20 و 30 فيلام طويال يف السنة. فاألمريكيون والفرنسيون واإليطاليون واإلنجليز وكذا األملان، يجدون يف أرض املغرب، فضاءا خصبا إلذكاء مخيلتهم وقد بلغ عام 2014دخل تصوير األفالم العاملية يف املغرب ايل مبلغ 120 مليون دوالر أمرييك وتستحوذ مدينة ورزازات يف جنوب رشق املغرب عىل 40 % من هذه اإلنتاجات العاملية، بتصوير 17 ً. فيلامكام تحتوي عىل استوديوهات ذات مستوى فاملغرب يعرف بريادته يف استقطاب السينام العاملية، يف كل من العامل العريب وإفريقيا والجزء 24 من الفيلم العاملي »جيمس بوند« تم تصويره باملغرب، وتحديدا بالجنوب املغريب عىل أن يتم تصوير األجزاء األخرى بالنمسا وإيطاليا كام تم تصوير فيلم إيراين من بطولة املمثلة الفرنسية الجزائرية األصل ليىل بختي، واملمثل اإليراين خريون وأيضا فيلم »بامتان ضد سوبرمان« للمخرج زاك سنيدر . تعرف وهذه أشهر 10 أفالم عاملية تم تصويرها باملغرب: GLADIATOR علي أشهر 1 المصارع

املصارع )باإلنجليزية: Gladiator(، فيلم تاريخي من إخراج ريديل سكوت وبطولة املمثل النيوزلندي رسل كرو. تم تصويره مبدينة ورزازات سنة 2000 2 االسكندر ALEXANDER أفالم عالمية ملحمة تاريخية من إنتاج 2004 10 م. يروي قصة حياة اإلسكندر الكبري ) تم تصويرها كولن فاريل( و هو من إخراج املخرج )أوليفر ستون( يستند الفيلم يف أغلب أحداثه عىل كتاب اإلسكندر الكبري بالمغرب املكتوب من قبل الكاتب املؤرخ ) روبن لني فوكس(. تم تصويره مبدينة ورزازات سنة 2004 أمير فارس prince of persia أمري فارس: رمال الزمن, )باإلنجليزية: Prince of Persia: The Sands of Time 3( فيلم أمرييك انتح عام 2010, كتبه جوردن ميكرن وهو من بطولة هديل مجدي البنا جيك جيلنهال وجيام آرتريتون وبن كينغسيل. تم تصويره مبدينتي مراكش و ورزازات عام 2009.

14 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL طروادة TROY المومياء The mummy 4 طروادة )باإلنجليزية: Troy( هو فيلم 5 املومياء )باإلنجليزية: The mummy( هو فيلم مغامرات أمرييك من إنتاج 2004 مقتبس عن ملحمة تاريخي أمرييك من تأليف و إخراج ستيفن سومارز وبطولة براندن هومريوس اإللياذة، و التي تحيك قصة حصار فريزر، راشيل وايز، أرنولد فوسولو، جون هانا وكيفن ج. أوكونور. طروادة، و يضم الفيلم عدد كبري وهو إعادة إنتاج لفيلم عام 1932 بنفس االسم الذي قام ببطولته حينذاك من النجوم منهم براد بيت )اخيل(، بوريس كارلوف. جاح الفيلم يف شباك التذاكر أدى إىل إنتاج جزء ثان مكمل إيريك بانا )هكتور( ، أورالندو بلوم له بعنوان عودة املومياء الذي صدر يف عام 2001، وظهر أيضا مسلسل كرتوين بعنوان املومياء أيضا مبني عىل أحداث الفيلم، وبعد سبع سنوات )باريس(، شون بني )أوديسيوس( و ظهر الجزء الثالث للفيلم بعنوان املومياء: قرب اإلمرباطور التنني يف األول بيرت أوتول )بريام(. تحيك احداث من غشت، 2008 والذي تم تصويره مبدينة ورزازات املغربية سنة 2005. الفلم عن حروب الطروادة املذكورة يف االساطري االغريقية الشهرية. صور جزء منه مبدينة مملكة السماء ورزازات عام 2004 KINGDOM OF HEAVEN 7 مملكة السامء )باإلنكليزية: )Kingdom of Heaven هوية بورن فيلم أمرييك أنتج عام 2005 من إنتاج وإخراج THE BOURNE IDENTITY ULTIMATUM 6 ريديل سكوت. كتب النص هوية بورن )باإلنجليزية: The Bourne Identity( هو فيلم السيناميئ وليام موناهان. حركة وتجسس وإثارة أمرييك-أملاين 2002 من إخراج وهو من بطولة أورالندو بلوم دوج ليامن وسيناريو توين غيلروي ووليام بليك وإيفا غرين وغسان مسعود . هريون، مستوحى من الرواية التي تحمل نفس تم تصوير جزء طويل من الفلم االسم للكاتب روبرت الدمل. الفيلم من بطولة مبدينة وارزازات باملغرب. مات دميون بدور جيسون بورن، شخص فاقد للذاكرة يحاول معرفة هويته الحقيقية وسط سقوط الصقر األسود مؤامرة رسية داخل وكالة االستخبارات املركزية )CIA(. يشارك يف الفيلم أيضاً، فرانكا بوتينت BLACK HAWK DOWN 9 وكريس كوبر وكاليف أوين وبراين كوكس وأديوايل سقوط الصقر األسود )باإلنجليزية : أكينوي أجباجي. هوية بورن هو األول ضمن سلسلة Black Hawk Down(، فيلم حريب أفالم بورن، تبعه سيادة بورن )2004( وإنذار بورن أمرييك من إخراج )2007( والذي مثلت العديد من لقطاته مبدينة طنجة ريديل سكوت وبطولة ليأيت بعده مرياث برون )2012(. جوش هارتنت, انتج الفيلم سنة 2001 وهو من إنتاج رشكة كولومبيا BABEL بابل بيكرش األمريكية، بابل هو فيلم أخرج سنة 2006، مدار من طرف أليخاندرو ويتحدث الفيلم عن 8 غونزالس إناريتو ومكتوب من طرف Guillermo Arriaga، الحرب يف الصومال وعملية مكون من ثالث قصص درامية متكاملة تدور أحداثها يف تحرير طاقمي الطائرة التي املغرب، اليابان، املكسيك والواليات املتحدة. تم ذلك سقطت برضبة القاذفة أر عرب تعاون سيناميئ عاملي لعدة رشكات يب جي ، تم تصوير الفيلم يف إنتاج يف فرنسا، املكسيك والواليات املتحدة. مدينة الرباط املغربية . الفيلم من بطولة كال من : براد بيت كيت بالنشيت و قد فاز ب 28 جائزة منهم جائزة اوسكار احسن موسيقي تصويرية ايل جانب ترشيحه ل 75 جائزة لعبة التجسس منها اوسكار احسن اخراج واحسن فيلم واحسن SPY GAME سيناريو. و يناقش الفيلم قضية االختالف بني البرش. 10 فيلم »Spy Game«، من بطولة روبرت ريدفورد وبراد بيت وكاثرين ماكورماك تم تصويره مبدينة الدار البيضاء سنة 2001.

15 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL الفيلم المغربي : زيرو عن المدينة التي تأكل ابطالها يف عام 2012وضمن عروض املسابقة للمدينة ويف “زيرو” يأيت الوجه األخر للعملة الرسمية للمهرجان الدويل للفيلم مبراكش حيث ضابط رشطة ينتمي لهذا القاع النفيس يف دورته الثانية عرشة شهد جمهور املدينة ولكن من داخل املؤسسة املنوط بها تطبيق الحمراء العرض األول لفيلم زيرو للمخرج القانون واملحافظة عىل روحه . املغريب نور الدين لخامري والذي كان محاولته اسم زيرو يعكس من عنوان الفيلم جزء ألستكامل املرشوع الذي بدأه مع فيلم كبري من ابعاد الشخصية النفسية والذهنية, “كازانيغرا” عام 2009حيث تتخذ املدينة ان الزيرو هو الصفر او الالقيمة وهي اشارة محورا اساسيا يف رؤية هذا املخرج للمجتمع معنوية ومادية لوضع الشخصية ونوعها وتعرية الواقع الفج دون مواربة أو تجميل. الدرامي والحيايت انه ال بطل يف مدينة ال تعرتف الفيلم الذي قام ببطولته يونس بواب اساسا باألبطال, الشعور األسايس للشخصية والراحل الكبري محمد مجد سعيد باي وعزيز هو العجز وعدم جدوى وجوده يف الحياة داداس استطاع ان ينتزع الجائزة الكربى يف وعدم جدوى الحياة نفسها, البعد االجتامعي املهرجان الوطني للفيلم بطنجة عام 2013 للشخصية يتمثل يف اب مقعد مريض يرفض وعرب عام كامل او يزيد عرض ضمن فعاليات أن يأخذ العالج رغبة يف املوت بعد ان كان الكثري من املهرجانات الدولية. العب كرة شهري وألن الزيرو شخصية عاجة عن رامي عبد الرازق: الفعل كحال كل ال بطل نجده يراعى والده زيرو = صفر في الحياة عرب االستجابة لكل طلباته الغري مرشوعة كأن يف “كزانيغرا” كانت املدينة حارضة عرب يحرضله الحشيش او يجلب له عاهرة حني شخصيات خارجة عن القانون تتسم بالفوضوية تشتد به الشهوة رغم مرضه, انها عالقة حب ومتثل جانبا من العامل السفيل او القاع النفيس وكره يف ذات الوقت فهو رغم رعايته ألبيه يكن

16 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL له حقد دفني بسبب يقينه انه كان السبب يف يف الليل, يف مدينة لخامري يبدو اليوم مجرد عىل اجنحتها, او لنقل ميتصها ويعيد رسمها هروب امه وهو ما يزال صغريا. ليل طويل ال ينتهي, املشاهد النهارية قليلة عىل اكتاف العاهرات الصغريات يف شبكة عىل املستوي املهني ال يكاد ميارس زيرو وشاحبة وكأن النهار ال يأتيها او كأنها ال تنام الدعارة ليتطابق الرمز يف مستواه الشعري مع عمله كرشطي بل يستغله عىل العكس متاما وإذا نامت ال تصحو نهارا. مدلوله يف املستوى الواقعي. كأن يتواطئ مع العاهرة الصغرية ميمي من اجل ابراز هذا الجانب الوحيش او انياب للنصب عىل الزبائن بحجة أنها قارص هاربة املدينة لدينا الشخصيات الفاسدة املتمثلة األبيض واألسود واألزرق وعندما يطلب منه بالفعل أن يبحث عن قارص يف العاهرات والقواد وراسم الوشوم ورئيس يحتوي الفيلم برصيا عىل ثالثة ألوان اساسية هاربةال ميلك العزم وال األرادة عىل البحث الرشطة الرشير ومساعديه ورئيسة شكبة هي األبيض لون املدينة)الدار البيضاء( والذي عنها تاركا امها تجوب الشوارع حاملة صورتها. الدعارة بل وحتى صبية الشوارع والهامئون نراه مستواه الرمزي يف الجدران البيضاء لشقة عىل املستوى النفيس هو شخص ضائع ليال عىل وجوههم, هذه هي انياب املدينة زيرو ويف مشهد اقتحامه لقاعة املطعم الفاخر سكري يحاول نسيان فشله وشعوره باالقيمة املرشعة, اما الفريسة فهي تلك األرواح الربيئة الذي تتخذه شبكة الدعارة واجهة ألعاملها عرب الخمر مهوش الشعر ذو لحية فوضوية التي تأيت طلبا للحياة والرزق واملتمثلة يف القذرة, حيث نراه غارقا يف البياض سواء عىل ال نكاد نراه نامئا اال يف لقطات قليلة داخل الفتاة القارص القادمة من مدينة الخميسة مستوى الديكور او األثاث , أما األسود)النيغرا( حوض البانيو الذي يجعلنا نشعر أن شبه كائن والتي تضيع يف شوارع “كازا” وال يظهر لها أثر كام اطلق عليه لخامري يف فيلمه السابق فرناه حي وليس انسان نائم بل ويعكس وجوده يف ونالحظ أن لخامري مل يذكر املدينة باألسم كام يف مالبس زيرو والعاهرات ومالبس النساء البانيو رغبته الدفينة يف تنظيف ذاته وشعوره ذكرها يف فيلمه السابق هناك تعمد للتجريد والرجال من الطبقة الكرميية التي متثل جانبا بالدنس املستمر, الدنس النفيس. قليال رمبا مبا يتناسب مع الواقعية الشعرية من انياب املدينة يف قاعة املطعم, كذلك نراه التي يتخذها اطارا لفيلمه. يف الظالل الكثيفة التي تعشش بتقنية جيدة كازانيغرا اختيار املخرج ألن تكون الفتاة قارص داخل شقة زيرو ويف زوايا الشوارع املظلمة يف زيرو تبدو املدينة حارضة يف مالمح اختيار جيد ألنها تجسد فكرة الرباءة ومالمح الشخصيات املطفأة. البرش والشخصيات اكرث ما هي حارضة يف املغتالة, فهي فراشة رقيقة تقع يف يد صياد ويأيت اللون األزرق لون املوت والربودة الكادرات عىل عكس تجربة”كازانيغرا” او لنقل مريض يهوى حبسها وانتهاكها وهو املعادل متجليا يف ظالل الشخصيات خاصة يف مشاهد استكامال لها. الشعري والرمزي للفراشات الذين نجدهم يف الليل حيث انعكاسها بسبب ضوء القمر او الشخصيات هنا كلها شخصيات غري سوية, الصناديق الزجاجية لدى رسام الوشوم املريض اضواء املحالت او تلك الكروما الزرقاء الخفيفة كائنات ليلية مشوهة وفاسدة ُومفسدة, ان باملازوخية, والذي ميارس شهوته عرب اصطياد لبعض اللقطات والتي تعكس حالة الربودة الوجه الوحيش للمدن الذي ال يظهر سوى الفراشات وحبسها يك ينقل الرسومات التي واملوت خاصة يف املشهد الفانتازي الذي يرى

17 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL فيه زيرو لحظة سكره الفتاة الصغرية التي يبحث عنها متجسدة يف وجوه كل الفتيات االيئ يجوبن شوارع املدينة بدءا من املتسولة وبائعة الخرض حتى النادلة وعاهرة النواىص.

الكرسي المتحرك يف املشهد االول من الفيلم نرى زيرو وهو يجلس عىل كريس متحرك سنعرف فيام بعد أنه كريس أبيه الذي توىف وأمامه الجدران البيضاء لشقته/مدينة/ الدار البيضا, الكريس هنا داللة العجز والذي يتجسد برصيا عرب الرسد األخراجي لدى لخامري من اول لقطة, شخص سليم يجلس عىل كريس متحرك إذن هو عاجز عن الفعل, هو ال بطل, ثم نراه يف نفس عن املحفز الذي دفعه لهذه الخطوة تنظيف جدران الشقة املستمر لنكتشف املشهد/اللقطة وهو ينهض ليقوم بتنظيف املعنوية)تنظيف الشقة( واملادية)تنظيف املعنى املجازي املخبأ, فزيرو بعد موت أبيه حوائط الشقة البيضاء بشكل انفعايل هيستريي املدينة من شبكة الدعارة وفساد الرشطة(. الذي كان رغم قسوته اللفظية بل والبدنية يف ثم تنزل التيرتات. اغلب مشاهد الفيلم إذن تدور عرب فالش بعض األحيان هو محطة الحب الرئيسية يف هذا املشهد يضعنا أمام رحلة البحث باك من ذاكرة زيرو وتتقاطع مع مشاهد حياته, ومكمن عقدته, وبعد موت األب وضياع

18 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL التي ميارسها للمدينة وبعد اطالقه للفراشات من املمكن تقديم هذه التجربة عن القاع الحبيسة سواء رمزيا بتحطني البيوت الزجاجية النفيس للمدينة دون ان تكون لغتها الحوشية يف بيت رسام الوشوم أو ماديا عرب افتحام بيت حارضة وإال بدا األمر مفتعال او غري متطابق الدعارة وقتل القواد ورئيس الرشطة ورئيس بني املستوى املعنوي للفيلم واملستوى املادي, الشبكة يف النهاية عقب هذه البطولة الكاملة واللغة الحارقة هنا هي جزء من الواقع القايس يتموت البطل. والحارق وليست مجرد مغازلة للجمهور يقتل زيرو عىل يد رسام الوشوم املريض الذي تثريحامسته سامع األلفاظ الخارجة عىل انتقاما منه, فهذه مدينة ال تعرتف باألبطال الشاشة. وال تسمح لهم باألستمرار يف قراراتهم بإزالة رمبا كانت ازمة الفيلم األساسية ليست يف األوساخ عن جدرانها واطالق الفراشات اللغة ولكن يف كرثة األحاالت التي نستشعرها الحبيسة, انها مدينة ال تعرتف بالبطولة وال خالل األحداث فهجوم البطل عىل بيت الدعارة ترتك مجاال أو متسعا فيها. يذكرنا باملقطع الشهري لروبرت دنريو يف الفيلم ان موت زيرو هو يف الحقيقة نهاية مفتوحة األيقوين”سائق التاكيس” ملارتن سكورسيزي ملرشوع املخرج يف عالقته باملدينة فالبطل خاصة مع عملية التحول من كونه شخص عاجز الذي حاول تنظيفها مات مقتوال وقاتله ال منتمي إىل فعل األنتامء لقضية)التطهري( املريض بالشذوذ يسري طليقا يف الشوارع, والهجوم عىل بيت الدعارة من اجل الفتاة فالواقعية الشعرية التي يتخذها الفيلم اطارا الصغرية. الحبيبة العابرة)الطبيبة الجميلة التي تصبح له ال تعرتف بالنهايات السعيدة او الخامتة اما موتيفة الفراشات املحتجزة يف بيوت هي األخرى جزء من انتهاك املدينة له وجزء املكتملة ألن الواقع ال يقدمها او يقبلها منطقه زجاجية فتذكرنا برواية جامع الفراشات من عجزه عن الفعل( بعد هذا املوت املادي الوحيش العنيف. والفيلم املأخوذ عنها والتي كانت تحيك فصة واملعنوي يتجسد لزيرو مدى عجزه الكامل إىل جانب تشكيله األلوان داخل الرسد شاب مريض نفسيا يصطاد الفراشات ويحبسها فيقرر تنظيف جدران الشقة كمعادل رمزي البرصي استخدم املخرج األيقاع البطئ)سلو بينام يخطف الفتيات ويغتصبهم ويقتلهم لقراره بتنظيف املدينة فيذهب يك يقتحم موشن( يف مشاهد حركة زيرو داخل املدينة مثلام يفعل مع الفراشات. بيت الدعارة ويقتل كل من فيه من الفاسدين ليال كأنه يعاين من الكساد والبطء والجمود باألضافة إىل التشابة العام بني العوامل حتى يصل إىل الفتاة/الفراشة الصغرية التي كان وكأن الوقت مير عليه قاسيا او ال مير, باألضافة الخاصة بالعاهرات والضباط الفاسدين وعلب يبحث عنها منذ أن اوصته أمها. إىل توظيف املوسيقى املعتمدة عىل صولو الليل وهو ما وضع الفيلم يف فخ األتهام واألم هنا هي جزء من قرار زيرو بالفعل ساكسفون يشبه ايقاعات الجاز الحزينة التي باألقتباس واألستلهام والنقل ولكنه يظل رغم لينتقل من خانة الالبطل إىل خانة البطل أي تدل عىل الوحدة والحرية والعذاب الداخيل ذلك تجربة سينامئية هامه يف مرشوع مخرجه الفاعل فزيرو يعاين من حالة فقدان مزمن واليأس من التغري. ويف املستوى التقني والتكنييك الذي وصلت ألمه وقراره مبساعدة األم والبحث عن الفتاة املالحظة األساسية عىل الحوار هي اللغة إليه السينام املغربية والتي تعترب االن رقم نابع من تكوينه النفيس والشخيص وليس الفجة العارية البذيئة التي استخدمتها واحد عىل مستوى السينام املنتجة يف املنطقة قرار درامي من خارج الشخصية الغرض منه الشخصيات وهي جزء من األطار الواقعي العربية عىل مستوى تنوع املوضوعات وقوة العنرتية أو الوصول لذروة منذ ذرى األكشن ملرشوع لخامري وهي امتداد للغة كزانيغرا األشكال واألساليب السينامئية خاصة عىل البولييس فقط. حيث لغة الشارع الكاملة التي هي جزء مستوى الفيلم الفلسفي وافالم األكشن النفيس ولكنه يف النهاية وبعد عملية التطهري الجزئية من عنف املدينة ووحشيتها وانيابها, مل يكن والواقعية الشعرية.

19 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL السينما في المغرب

محمد عبيدو

يتفق معظم الباحثني عىل أنه ال حديث عن سينام مغربية ابان فرتة االستعامر الفرنيس للمغرب وامنا عن السينام يف املغرب او« السينام الكولونيالية » , وهي تلك التي جلبها معه املستعمر او فربكها يف املغرب مستغال فضاءه كديكور غرائبي يروق للعني االوروبية , سواء كانت داخل او خارج مستعمراتها , كام استغلت العنرص البرشي املغريب كجزء من هذا الديكور مثل الخيمة , البرئ , والنخلة , والجمل .. ثم بدأ هذا االستغالل يتطور بتحويله اىل ممثل ثانوي كالخادم والحوذي والراقصة واللص من اجل تأثيث تعدد املواضيع تبعا للتحوالت السوسيواقتصادية املشهد السيناميئ االستعامري الهادف اىل تلميع وايضا تعدد انتامءات االنتاجات بني فرنسية واسبانية صورة املحتل ووصفه بجالب الحضارة والتقدم ..مع وانغلوساكسونية استثناءات قليلة مثل : فيلم »الباب السابع » ألندريه وافتتح أستوديو ومعمل سوييس ـ ملكية خاصة ـ زفوبودا، وفيلم »زواج الصحراء » وكالهام يف عام يف الرباط عام 4491 ويف نفس العام تم تأسيس مبنى 8491 و فيلم »عطيل » ألورسون ويلز عام 9491 إداري للخدمات السينامئية بوزارة اإلعالم. كام ُأسس و فيلم »عيل بابا واألربعني حرامي » لجاك بيكر عام املركز السيناميئ املغريب إلنتاج أفالم تسجيلية إعالمية 4591 و فيلم »الرجل الذي عرف أكرث من الالزم » )خاصة األفالم ذات الطبيعة السياحية( وتم انتاج أللفريد هتشكوك عام 5591 أول رشيط سيناميئ ناطق باللغة العربية عام 6491 وتتمفصل مراحل االنتاج السيناميئ باملغرب يف بعنوان »الباب السابع« وقام بالتمثيل فيه ممثلون الفرتة الكولونيالية حسب كتاب » تاريخ السينام ومتيزت هذه املرحلة بتدخل املقاوالت التجارية التي مغاربة وتم عرض هذا الفيلم يف جميع انحاء املغرب باملغرب _ السينام الكولونيالية » ملوالي ادريس مولت تصوير أفالم بشامل افريقيا . وكذلك عىل املشاهدين العرب بفرنسا. الجعيدي الصادر عام 1002 اىل اربع عرشيات تحمل وتشكل الثالثينات أوج تطور هذه السينام ويف محاولة إلضفاء بعض السامت والطقوس كل منها سامت تصنع متايزها عن باقي املراحل ومتتد كميا حيث تم تصوير أكرث من 53 رشيطا طويال العربية عىل أفالم هذه املرحلة لجلب املشاهد املرحلة االوىل من 6981 اىل 7191 , وهي الفرتة التي جسدت تطور االنتاج السيناميئ الكولونيايل بوظيفته املغريب خصوصا ًبني 6491 و 9491 – وهو املدى شهدت تصوير أول تصوير سيناميئ باملغرب وانجاز االيديولوجية الغالبة مع استثناءات قليلة وأقيم الذي استغرق إنتاج هذه العينة املزعومة لتقليد بعض الروبو رتاجات واالفالم الوثائقية أول معمل لألفالم )سينيفان enahpeniC( يف الدار امليلودراما املرصية – فقد تم تصوير تلك األفالم يف فقد قام األخوان لوميري بتصوير عدد من األفالم البيضاء عام 9391. نسختني باللغتني العربية والفرنسية، أو بالدارجة القصرية باملغرب عام 6981، وقدم أول عرض وتجدر اإلشارة إىل أن املغاربة مل يقترص دورهم املغربية معنونة eertiT-suoS بالفرنسية. ثم سيناميئ يف القرص املليك بفاس يف العام التايل. كام عىل املشاركة يف األفالم املسامة »مغربية« فحسب، االستعانة ببعض املمثلني من أقطار الوطن العريب: صور فيليكس ميسغيش العنف الفرنيس يف فرض بل أيضايف ًاألفالم اإلسبانية واألمريكية واألملانية)1(. كمحمد توري وحيمود اإلبراهيمي من الجزائر، العريب الحامية عيل البالد. ويف عام 9191 تم تصوير أول وأكرثية هذه األسامء هي التي سوف ميتد حضورها التونيس ومحمد الجامويس من تونس، نصرية شفيق األفالم الروائية باملغرب تحت االحتالل، والتي يزيد إىلفرتة ما بعد االستقالل يف معظم اإلنتاجات من مرص، آمال فوزي من سوريا... واعتامد الحكايات عددها عىل الخمسني. السينامئية املغربية مبا فيها الطويلة والقصرية، العربية الشعبية والرتاثية كألف ليلة وليلة. .. وتطور االنتاج السيناميئ خالل العرشينات وأغلبها ذو منشأ مرسحي إذ منها تكونت فرقة لكن هذه املجهودات املادية والبرشية للمخطط خصوصا عقب النجاح التجاري لفيلم } اطلنتيد املعمورة املرسحية. السيناميئ الكولونيايل ستحصد الفشل الذريع، ألن 1291 { باعتباره منعطفا يف تاريخ السينام الغرائبية . اما االربعينات فقد شهدت طفرة نوعية من حيث أصحاب القرار مل يدركوا أو باألحرى تجاهلوا أن

20 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL تعلق املغاربة باألفالم املرصية – رغم نواقصها – املخرج اللبناين األصل املقيم مبرص يوسف معلوف، ممطط .. محشو باملواقف واألحداث املجانية والجري هو يف العمق تعبري واضح من الشعب عن انتامئه واملغريب العريب بناين. واملطاردات املبالغ فيها .. وباألغاين والرقصات عىل القوي للهوية الثقافية العربية واإلسالمية ، وعن ونظرا ًالقتصار اإلنتاج )املشرتك( عىل الجانب الطريقة املرصية والهندية مبا يتخلل ذلك من تغيري رغبته القصوى يف التحرر واالنعتاق من نري االستعامر الفني، فقد تجسدت مساهمة العنرص البرشي املغريب اللباس عدة مرات خالل رقصة واحدة !! مام يفرتض الفعيل واستعامر الشاشة. يف العريب بناين كمساعد مخرج.. ويف امللحن عبد قدرا ً ًهائال من السذاجة لتقبل مثل هذا العمل و ال وقد ترتب عىل هذا الوضع تعرث استديوهات القادر الراشدي بتنسيقه لألغاين وإنجاز بعض األلحان نعتقد أن مغاربة الخمسينات وال قبلهم أو بعدهم السوييس يف القيام بأي نشاط منتظم ابتداء من .. ثم يف عنرص التمثيل عىل وجه الخصوص حيث ورد كان من املمكن أن يتواصلوا معه أو يقبلوا به إنتاجاً الخمسينات إىل أن توقف كلياً وأصاب بناياته خراب نعت املمثلني املغاربة بجرنيك الفليم بـ »املراكشيني«، مغربياً أو أيا ًكانت جنسيته، اليشء الذي حكم عىل شامل، إذ كانت النتائج مخيبة لآلمال بعد عزوف الذين سبق ذكرهم: )البشري لعلج – العريب الدغمي – هذه التجربة بالفشل الذريع هي األخرى فلم تتكرر، الجمهور عن مشاهدة األفالم الكولونيالية سواء الطبيب الصديقي – عبد الرزاق حكم...( إىل جانب خصوصاأن ًإنجازها تم عىل عتبة االستقالل السيايس يف املغرب أو يف بعض األقطار العربية األخرى بعد ممثلني ذوي جنسيات عربية مختلفة من مرص، وهم للمغرب الذي حل سنة بعد ذلك عام 6591. عرضها هناك. الذين تقلدوا أدوار البطولة الرئيسية: أمرية أمري – وعموما ًفإن ما ميكن أن نسجله من استفادة كام نشأ عنه أيضا ًإفالس العديد من رشكات اإلنتاج كامل الشناوي ومحمد التباعي. ومن الجزائر لطيفة للعنرص البرشي يف عالقته بسينام هذه املرحلة هو التي كانت مهيأة يف حال نجاحها واستثامرها استثامراً وليىل الجزائرية. ثم من تونس محمد الجامويس. تعرفه عىل امليدان ولو جزئيا منً خالل مامرسة جيدا ًعىل املستوى السيايس، أن تكون مهداً حقيقياً لكن هذا الخليط الالمحكم – يف غياب إدارة التمثيل وإنجاز بعض املهام الفنية والتقنية للسينام املغربية الحقاً. وتوجيه حقيقيني للممثلني مع طغيان عنرص االرتجال كاملوسيقى التصويرية واملساعدة يف اإلخراج يف نهاية ويف محاولة أخرية لتجاوز هذا الوضع االنتكايس – أفرز تجربة هجينة وجد مفتعلة كان من الصعب املطاف. أما اإلخراج كفعل احرتايف تؤول فيه سلطة وجذب الجمهور قصد إنعاش فروع التوزيع أن يحمل معها الفيلم هوية أو جنسية محددة القرار اإلبداعي والفني للمخرج ذاته فطبيعي أن واالستغالل، التجأ املخطط الكولونيايل إىل تنويع اللهم فضاء »ألف ليلة وليلة« بشخوصه وديكوراته يقىص من دائرة الوجود السيناميئ يف هذه الفرتة جديد يعتمد صيغة »اإلنتاج املشرتك« عىل املستوى الغرائبية وأزيائه املزركشة، رغم هيمنة الطابع انسجاما معً مفهوم االحتالل ،ًأصال والذي ال يعني الفني ، أساساًمع مرص بالخصوص بغية استغالل املرصي بدءا ًمن العنوان إىل لغة الحوار وأغاين الفيلم احتالل األرض فحسب وإمنا احتالل الذات أيضاً مكانية السينام املرصية الراسخة بالوجدان املغريب التي كانت كلها مرصية محضة عىل ألسنة املرصيني بكرس طموحها وتطلعاتها وتغييب إرادتها وقرارها آنذاك بعد فشل اسرتاتيجية محاكاتها. ففي نطاق )2(.طبعاً بينام كان غريهم من املمثلني – وضمنهم الشخيص. لكن هل ستتغري منظومة التعامل هاته هذا التصور تم إنجاز أول وآخر فيلم سنة 5591 املغاربة – ينطقون بلغة عربية ركيكة تتخللها مع الفعالية السينامئية املغربية يف فرتة االستقالل بعنوان )طبيب بالعافية( عن مرسحية موليري eL مصطلحات دارجة مغربية تهدف يف كثري من فقراتها باعتبار أن الوضع االحتاليل قد رحل وانقىض؟ أم أنها iul erglam nicedeM. أخرج الفيلم: الفرنيس إىل اإلضحاك. ستحافظ عىل استمراريتها وامتدادها السلبي بشكل هرني جاك seuqcaJ yrneH مبساعدة كل من وهكذا جاء الفيلم عبارة عن اسكيتش هزيل أو بآخر؟؟.

21 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL ثالثة كتب

حول السينما في المغرب عرف املغرب السينام بداية من مجيء مالئم للتصوير يف الهواء الطلق والذي مراسيل األخوين لوميري الذين صوروا تالئم ديكوراته الطبيعية كل القصص املشاهد الطبيعية يف مناطق من املغرب ورزازات واملغامرات كذلك تجعل واحاته وجباله مختلفة وقدموا عروضاً فيلمية تجاوزت العظيمة وكثبانه الرملية وقصباته يف مجملها 165 عرضا خالل مسافة فضاء التاريخية وأشعة شمسه الجنوبية زمنية مل تتجاوز عاما واحدا هو عام وألوان فصوله األربعة تجعل منه جنة 7981. للسينما عدن سينامئية، تالئم أيضا طموحات ويف بداية القرن التاسع عرش توالت ورؤى املخرجني اإلبداعية. الوفود األجنبية اىل املغرب خاصة منها )1( الفرنسية وواصلت الكامريات الزحف التطبيع الثقايف مع فرنسا املحتلة. يشكل كتاب »أسئلة النقد السيناميئ اىل جانب الدبابات وقبلها البوارج لكن حلم هوليوود هذا تبخر وحكم املغريب« وثيقة ترصد محتوى أشغال البحرية لتصوير املجازر وسقوط املدن عليه بالفشل ليبقى املغرب، بعدئذ، ندوة، سبق لنادي اميوزار للسينام أن والقرى املغربية عىل أيدي القوات مجرد فضاء لكعبة سينامئية يقصدها نظمها، حول تحديد ماهية النقد ومدى الفرنسية. ومع توقيع معاهدة الحامية عرشات السينامئيني العامليني لتصوير تجانس مامرسته لدى النقاد املغاربة عام 2191 أكد املاريشال ليوطي انه: » أفالمهم، وكان من بينهم اورسون ويلز ومعناه ومدى تطور مرشوعيته، كذلك الميكن ألحد الشك يف النتائج املثمرة الذي صور فيلمه »عطيل« ونال عليه شكل موضوعه اللقاء املنظم يف إطار التي نتوخاها من توظيف السينام كأداة السعفة الذهبية يف مهرجان كان عام فعاليات الدورة ال31 ملهرجان السينام للرتبية”! 2591، وجاك بيكر الذي صور فيلمه اإلفريقية يف بخريبكة يف يوليو 0102 . وبدأت اإلدارة الفرنسية االستعامرية، »عيل بابا واألربعون حرامي/ 4591« يحتوي الكتاب عىل مداخالت النقاد منذ عام 4491 محاولة لخلق هوليوود والفريد هيتشكوك الذي صور فيلمه السينامئيني موالي إدريس الجعايدي عىل االرض املغربية كان من أهدافها »الرجل الذي عرف كثريا/ 5591”. »الكتابة النقدية- تحديد املفهوم«، األساسية منافسة السينام املرصية وهكذا وقع عرشات املخرجني وأحمد سيجلاميس »مالحظات وصنع سينام شعبية تجارية تدخل يف العامليني تحت تأثري سحر جامل طبيعة وتساؤالت حول النقد السيناميئ سياق املرشوع االستعامري وهدفه املغرب التي تتمتع بطقس معتدل املغريب«، ومحمد اشويكة »النقد

22 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL السيناميئ باملغرب يف حاجة اىل نقد أصناف: نقد سيناميئ وصحايف وأكادميي النقد«، ومحمد البوعيادي »تأمالت والكرتوين، األول يتسم بطابع إخباري حول سؤال النقد السيناميئ املغريب«، رسيع، والثاين معريف علمي متنوع ينتجه وحميد اتباتو »النظرية يف املامرسة باحثون وأساتذة ومستواه النظري النقدية السينامئية- كتابة موالي يرجع اىل تأثره بالنظريات واألجناس إدريس الجعايدي منوذجا”. األدبية الطاغية ومن ينتجه ال يتمتع ولد النقد الحقيقي عىل يد كتاب بخربة مهنية، والثالث شفهي تقنيوي نرشوا كتاباتهم األوىل يف منابر ناطقة ينتج خالل التظاهرات واملهرجانات بالفرنسية، وكان له ارتباط وثيق بحركة ويف بعض األندية السينامئية، والرابع األندية السينامئية التي انطلقت عىل يف املواقع االلكرتونية وهو انطباعي يد الفرنسيني، قبل أن تتمغرب يف يتسم باإلنشائية وبجمع املعلومات من السبعينيات من القرن املايض. هنا وهناك. كام يصنف الناقد محمد ومع أن لغة املستعمر الفرنسية كانت البوعيادي النقد أيضا يف ثالثةتصنيفات اللغة السائدة يف كتابة النقد السيناميئ، يطلق عليها نقد شفوي ونقد صحايف إال أن النقد واظب عىل والئه حتى يف الجامعة الوطنية لألندية السينامئية ونقد ذو نفس تحلييل وتأوييل مرحلة ما بعد االستعامر، حيث استمر وجمعية نقاد السينام وانطالقا من من املفارقات العجيبة انه يف الوقت طغيان اللغة الفرنسية عىل الكتابات. وعيه بأهمية النقد السيناميئ وفعالية الذي كان املغرب ينتج عددا محدودا ليس من السهل العودة اىل مصادر قيمته يف املجاالت االجتامعية والثقافية من األفالم كانت املواكبة النقدية تفوق النقد السيناميئ يف غياب تجميع واإلبداعية. بكثري حجم ذلك اإلنتاج، أما يف العرشية نصوصه املكتوبة واملنشورة عىل امتداد ورغم أن النقد، حسب النقاد األخرية 9991- 9002 وهي تتميز بزيادة ما يقارب نصف قرن، إذ أنه َت َر بلو يف أنفسهم، ما زال يتأرجح بني الهواية ملحوظة يف عدد األفالم املنتجة: يف بدايته الحديثة، شفهياً، داخل األندية واالحرتاف. ورغم أنه عىل مستوى الكم السنة ينتج أكرث من عرشة أفالم طويلة السينامئية التي نشأت من خالل ما يزال ضئيال، غري أن أغلبه يظل »رائدا وحوايل 051 ًفيلام قصرياً ومتوسطاً، إال رضورتها االجتامعية والثقافية. عىل مستوى الكيف« بفضل انفتاحه أن املواكبة النقدية لألفالم، عموما، وما زلنا نجد اليوم أن النقاد ال عىل مناهج ومدارس وتيارات فنية ترتاجع بشكل ملحوظ. ميارسون النقد كمهنة، بل ميارسوه من وفكرية حديثة كالبنيوية والسيميائية )2( باب حب السينام، خصوصا وأن أغلبهم والسوسيولوجا وعلم الرسد. كتاب الناقد املغريب محمد أشويكة جاء من أصول علمية وأكادميية متفرقة، يصنف الناقد محمد أشويكة مسار »رهانات الحداثة ووعي الذات يف وبدأت مامرسته للنقد كهواية بتأثري لواء النقد وخطابه اىل أصناف اىل أربعة مسار السينام املغربية« يسلط الضوء

23 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL عىل بعض إشكاليات السينام املغربية بشكل حريف تقني. وقضاياها وال يتناولهام اعتامدا عىل يشري اصطالح » لقطة عامة«، منهج واحد ألنه يجد مرجعيات أسئلة النقد و«لقطة متوسطة«، و«لقطة قريبة« مع مخرجيها الفكرية واإليديولوجية السينمائي تنويعات كل منها التفصيلية إىل املسافة مختلفة ومتضاربة وأفالمهم، حتى أفالم التي تفصل ما بني املوضوع املصور وآلة املخرج الواحد، عسرية عىل املقارنة المغربي« التصوير، وبهذا يعيد املونتاج إنتاج فصول الكتاب األربعة حول النقد قوانني املكان والزمن الواقعيني ويعطي وجامليات السينام الروائية والوثائقية، لقطة امرأة متشحة بالسواد تقابل السيناميئ إمكانية كرس قوانني املكان وحول ُامل ِّكون الشعبي يف السينام لقطة قرب تدل عىل تصور جديد: أرملة. والزمن مبا يتناسب وهدفه الرسدي املغربية وسينام املخرجات املغربيات. أي تعميم برصي وصورة ذهنية جديدة. الخاص. والشك أن دراسته املميزة والتي تلفت ولقد تطور منهج املونتاج تاريخياً تقترص املعالجة اإلبداعية للمشاهد، النظر هي حول جامليات »املونتاج« اىل أسلوبني يختلفان ويتحدان: أسلوب معالجة املخرج للمشاهد وفقا يف السينام املغربية، التي تايت يف نهاية املونتاج األفقي ويعني كل أشكال تجاور لـ«طغيان« اللقطات العامة واملتوسطة الفصل الثاين: كيف ِّيولد املونتاج الجامل الصور، وأسلوب املونتاج العمودي اللتان تشكالن »عائقا« أمام عملية يف الفيلم املغريب؟ وكيف هو دوره يف ويعني كل أشكال التداخل الزمني يف املونتاج الفنية. ويقترص أيضا مونتاج عملية انجاز الفيلم الفنية؟ وهل ميارس الصور، النتيجة عملية بنائية مركبة األفالم، مع استثناءات قليلة، عىل الرسد »املونتري« وظيفة خالقة حقا ًيف الفيلم؟ أفقية وعمودية لعنارص سمعية/ برصية التعاقبي بحيث ال نرى إال يف النادر من ملاذا املونتاج؟ ألن املونتاج ميارس يفما بينها، ومع كل عنارص التعبري املونتاج املتوازي الذي ميكن أن ُيغني، تأثريه القوي عىل املشاهد وتشكل الفيلمية األخرى. فنياً، عملية املونتاج. أساليبه وطرقه الحد الفاصل بني السينام كيف تسري االمور إذن، يف السينام ترتبط خصيصة الفيلم الجاملية من التجارية والسينام الثقافية. املغربية؟ ناحية تعلقها بإيقاع الفيلم بثنائية أن املرور من صورة اىل صورتني يرتبط، تشكو صناعة السينام يف املغرب من حوار املمثل وجاملية الديكور، وتسلط حسب كريستيان ميتز، أو عملية تقابل نقص كبري يف عدد العاملني يف مهنة املمثل يف أفعاله وحركاته وحواره، اللقطات ورصاعها، حسب ايزنشتني، أو املونتاج الفنية فاغلب من يعملون يف الذي يشغل يف كل فيلم مغريب حيزاً التزامن بني اللقطات/ املشاهد، حسب هذه املهنة تعلموها بأنفسهم وليس كبرياً، عىل بناء إيقاع الفيلم ويتحكم بازان، هو ما يولد الداللة يف السينام عن طرق دراسة أكادميية، وهذا يدفع يف استمراريته البرصية وبلورة تسلسله واملعنى، ويصنع لغتها وتأثريها القوي أغلب املخرجني اىل االستعانة بخدمات الدرامي. النتيجة أن يتحول الفيلم اىل يف املشاهد. ولنذكر بهذا الخصوص مثال اختصايص مونتاج أجانب، الذين مشهدية حوارية »متوالية بامتياز”. إيزنشتني الشهري حول تجاور الصور: يتعاملون مع املادة الفيلمية يف األساس، هذا عىل صعيد رشيط الصورة أما

24 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL عىل صعيد رشيط الصوت فان السينام يف التصوير بل تدفعهم حتى اىل دفع يف املغرب تعاين نقصا ًيف وجود مهنديس »رهانات الحداثة اتاوات اىل السامرسة والوسطاء ليتم صوت أكفاء. لهذا يلجأ املخرجون تشغيلهم . اىل تسجيل الصوت بشكل يتزامن مع ووعي الذات في مسار ويكتب املؤلف عبد اإلله الجوهري: تسجيل الصورة أثناء التصوير. وهم أن هوليوود هذه كـ«عاصمة سينامئية« إذ يتداركون سد الفراغات يف رشيط السينما المغربية« أضحت تحت رحمة السامرسة الصوت، الذي يشغل فيه الحوار الحيز واملرشدين السياحيني املزيفني وتدخالت الكبري، يستعينون باملوسيقى فقط. ببعض الفنيني والتقنيني والحرفيني بعض رجال السلطة. وعندما نعاين عىس أن تنفع دراسة شويكة، املحليني لكنها تعتمد، أساساً، عىل الئحة الفيلموغرافيا السينامئية املصورة كنموذج أويل، عن دور املونتاج يف مجموعات برشية كبرية أضحى قسم يف املغرب نجدها تسري عىل خطى السينام املغربية، يف لفت أنظارنا، نقاداً هام منها متخصصني ومتفرغني للعمل األفالم ابان الحقبة االستعامرية حيث وباحثني، وتحفيزنا عىل دراسة البنية ككومبارس، فمثال تطلب تشغيل جموع يتم الرتكيز عىل الوجوه القبيحة واألزقة العميقة للفيلم العريب من أجل الكشف برشية تجاوز عدد أفرادها خمسة آالف الضيقة والعادات والتقاليد املثرية من عن أسباب تعرث رسده وفقر أساليبه فرد، يف مشهد واحد من فيلم املصارع خالل مضامني مسيئة للمغاربة والعرب الفنية؟ أو »جالدياتور«. وقد تم تشغيل أكرث وشعوب البلدان النامية وهي أفالم )3( من خمسني ألف كومبارس منذ عام تدخل ضمن ما اصبح اليوم يسمى يعد إقليم ورزازات واملناطق التابعة 8991 حتى عام 1002 . يف األدبيات النقدية أفالم الكولنيالية له واملحيطة به من أهم الفضاءات لقدصور املخرج املغريب عيل الصايف الجديدة. السينامئية التي تحتضن سنويا العرشات الكومبارس يف فيلمه الوثائقي »سينام كتابة عبد اإلله الجوهري يف »ورزازات من املشاريع الفيلمية األجنبية. فمنذ ورزازات« وكيف يتم جمعهم يف أماكن فضاء للسينام« هي كتابة َتصف عام 9391 اىل عام 3002 تم تصوير- معينة ليشحنوا داخل حافالت اىل َوتخ ُرب ُوت َوجه ُوت َع ِّرف. انه بحق كتاب كليا أو جزئيا–422 فيلام كان من بينها أماكن التصوير، ًرجاال ونساء ًأطفاال مونوغرايف ونقدي وجاميل، ال يكشف لورنس العرب لديفيد لني وأوديب ملكاً وشيوخاً يعملون ساعات طويلة تحت أرسار املدينة فقط إمنا يعرف أيضا لبازوليني واإلغواء األخري للسيد املسيح أشعة الشمس الحارقة صيفا والربد برثائها الثقايف والجغرايف واالجتامعي يف وكوندون ملارتن سكوركيزي وشاي يف القارص شتاء دون توفري أي إجراءات آن واحد. الصحراء لربتولوتيش. صحية لهم. وأحيانا ال يكفي ما يتقاضاه ملحوظة : تعتمد األفالم األجنبية املصورة كومبارس واحد ملراجعة الطبيب ورشاء نرش هذا املقال يف موقع » عني » عيل باملغرب أساسا عىل تقنيني وفنيني الدواء. لكن رغم كل معاناة الناس السينام » بتاريخ 1 نوفمرب 2102 بقلم وممثلني أجانب إال أنها تستعني أيضا فان الفقر والحاجة تدفعهم اىل العمل قيس الزبيدي

25 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL طفل الموسيقى في مواجهة السلطة األبوية

رامي عبد الرازق األب واألبن.. يعترب محمد مفتكر واحد من رهانات ميمو طفل عىل اعتاب املراهقة، يف املرحلة السينام املغربية يف اجيالها صاحبة الدم الجديد األبتدائية يعيش يف بدايات حكم امللك الحسن والجامليات املغايرة، تلك الجامليات املدعومة الثاين مع عائلته املكونة من ابيه الحسني وامه بثقافة سينامئية أكرث انفتاحا عىل العامل- وليس حليمة واصدقاء ابيه من العاملني يف الجوق/ عىل االفق الفرانكفوين الضيق- واكرث توجسا من الفرقة املوسيقية الشعبية التي تتكسب من وراء أن توصم بأنها جامليات منقولة من مخيالت ال املشاركة يف االفراح واملناسبات املختلفة للطبقة تخصها وبيئات ال تعرفها. األفالم العربية واملغربية التي قدمت خالل الدنيا واملتوسطة باملغرب يف ذلك العرص. يف تجاربه االوىل خالل مرحلة صناعة الفيلم العام، حيث طرح براق أسم مفتكر كواحد يتسم جوق العميني بهذا الحس الشعبوي القصري قدم مفتكر أفالم »ظل املوت« و«رقصة من املخرجني القادمني بقوة إىل ارض الحكاية الجذاب خاصة أنه يقف عىل تخوم الكوميديا الجنني و«آخر الشهر« لكن تلك التجارب بدت السينامئية. السوداء، وان كان محتواه النفيس والوجداين بشكل ما أكرث اكتامال يف فيلمه القصري »نشيد بعد الرباق مبا يتجاوز األربع سنوات قدم يتصل بشكل واضح بعدة اطروحات سياسية الجنازة« والذي فاز بجائزة أفضل فيلم قصري مفتكر فيلمه الثاين »جوق العميني« من متثيل ابرزها مناقشة فكرة السلطة األبوية التي كان باملهرجان الوطني للفيلم بطنجة. محمد بسطاوي ويونس ميكري ومجدولني املجتمع املغريب يعاين منها خالل فرتة حكم بعدها أخذ مفتكر وقتا كافيا من أجل انجاز األدرييس والذي اتسطاع أن يقتنص عدة جوائز الحسن الثاين)9291-9991(والذي يطل علينا فيلمه الطويل األول »الرباق« والذي خرج إىل عربية ودولية ابرزها جائزة التانيت الذهبي خالل احداث الفيلم بصورته وهو ال يزال شابا الجمهور عام 0102 واعترب وقتها من أفضل ملهرجان قرطاج يف دورته ال 62 . يف قمة عنفوانه وسيطرته. يف البداية نشري إىل

26 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL الجناس غري املتطابق بني اسم امللك الحسن مشاهد تقليد شابلن نفسه. التي تعمل معه وعالقة الشاب الشيوعي مبطربة واسم االب الحسني باألضافة إىل ان ميمو هو الفرقة العجوز واستسالم الراقصة الثانية بالفرقة دلع اسم محمد عىل اسم ابن امللك محمد الذي الجمهور والحكاية للرجاليف األفراح مقابل املال( نجد ان مثة صار فيام بعد محمد السادس. يف ثاين افالمه يضع املخرج محمد مفتكر عينه شبه قصدية يف ابراز مدى ضعف الجميع أمام نضيف إىل تلك األشارة إىل ان اسم الفيلم عىل فكرة جيدة عن الجوق)الفرقة املوسيقية( غرائزهم سواء الجسدية او املادية من ناحية، األصيل وقت أن بدأ املخرج كتابته هو«صمت الذي يعمل يف األفراح الخاصة، وقت ان كان ومدى السوس الذي ينخر يف عظام هذا املجتمع األب« وهو ما يفتح طاقات كثرية أمام تأويل املجتمع املغريب ال يزال مغلقا بشكل نسبي الذي يدعي الفن والفضيلة)فرقة فنية وافراح العالقة ما بني ميمو والحسني وما بني شخصيات كغريه من املجتمعات العربية أنذاك، وبالتايل محافظة( من ناحية أخرى. الفيلم وصورة امللك. فاملطلوب ان يكون افراد الفرقة من النساء هنا يتجىل لنا سؤال مبديئ: فهل لكل هذه أن العالقة بني ميمو األبن وأباه الحسني هي أوالعميان يك ال يشاهدوا النسوة وهم يرقصن العالقات املشتبكة واملعقدة عالقة بفكرة عالقة تحتوي عىل تلك الرغبة يف التحرر من يف حرية وقت االعراس، ولكن هذه الفكرة ال السلطة األبوية والعمى عن رؤية الحقيقة بأن السلطة األبوية املتزمتة يف مقابل رغبة األب يف تستغل عني املخرج تجلياتها العديدة بل تصبح الجميع يرسف يف مهانة او احباطات او ضعف الهيمنة النفسية والشخصية عىل الطفل العاشق اقرب للمواقف الكوميدية املحشوة باالفهيات خاص ؟ الذي يحب الخادمة التي تعمل يف املنزل املقابل الطريفة، ويصبح الرتكيز األسايس دراميا وبرصيا ميكن ان تأيت االجابة يف شكل محاولة الربط بني ملنزلهم. خالق سياقات الفيلم عىل محاولة ميمو ان لقطات صورة امللك املتكررة وبني هذا الشعب نتوقف هنا امام مالحظة أن عالقة الطفل يحصل عىل حلوى العرس ومال النقوط يك املتخبط، لنجد املغزى السيايس التقليدي. الصغري بالخادمة التي تكربه قليال والتي يشوبها مينحهم لحبيبته الخادمة ليشرتي ودها. فننتقل إىل االجابة الخاصة بفرض االخالق بالقوة ذلك التعلق العاطفي الهويس وتلك الرغبة يف يتحرك مفتكر من تخوم الكوميديا السوداء والتحايل عىل ذلك يف عالقة الحسني بأبنه الذي اشباعها ماديا واكتشافها جسديا ونفسيا يذكرنا إىل الشاطئ امليلودرامي النمطي عندما نكتشف يخدعه بتزوير شهادات املدرسة من اجل ان كثريا بالفيلم التونيس«عصفور السطح«للمخرج ان مخدومة الفتاة حبيبة ميمو تقوم بتزينها ينال رضاه، يف حني انه األخري عىل الفصل، بينام فريد بوغدير خاصة مع متاس السياق الرسدي وتقدميها لراغبي املتعة مع هذه الطفلة التي ال االب نفسه رجل يخون زوجته مع امراة اخرى بفكرة رواية االحداث عرب عينا طفل صغري تزال عىل اعتاب االنوثة، رغم أن كونها خادمة يف فتتخذ هنا صورة امللك بعدا مغايرا! وكيف ينظر إىل عامل الكبار بكل تناقضاته الغري حد ذاته عنرص اجتامعي ونفيس قاهر وضاغط . يبدو اذن أن إلصاق صفة العمى بالجوق مفهومه. باألضافة إىل ما يحمله الفيلم من تحية ولكن بأضافة فكرة انها عاهرة شابة- مغصوب له عالقة بأن الكل أعمى عن ان يرى الحقيقة واضحة لعوامل شاريل شابلن سواء عرب عرض عليها- إىل طبيعة العالقات املرتبكة اخالقيا املخزية يف هذا املجتمع الذي يعاين من اذدواجية مشاهد من فيلمه الشهري “الطفل 1291” أو يف ونفسيا ضمن الجوق)عالقة الحسني بالراقصة حقيقة تبدأ من قمته )صورة امللك( إىل القاع

27 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL )الخادمة الصغرية( وهذا العمى يتكشف عرب املعلومات بني اطراف الرصاع او الشبكة الدرامية عينا الطفل الصغري الذي ال تزال مشاعره البكر داخل النص. تحركه، وال تزال عينيه تكشفان ما اصبح معميا هذه املالحظة ميكن تطبيقها بسهولة عىل عىل عيون الكبار. جوق العميني، فالذي يحيك هو عني الطفل ميمو ان واحدة من مشكالت الفيلم أن الطفل أما املحيك له فهو الجمهور بالفعل، ولكن الحيك ميمو يصبح هو لسان حال الرسد يف السيناريو، يختل عندما ينتقل بنا املخرج من عني الطفل وعينه هي التي تكشف وتفضح وتلون عوامل إىل عينه هو اي أن يتخىل عىل راويه غري العليم/ الكبار او تعريها، ولكننا نجد ان تلك العني الطفل ويأخذ املخرج مكانه بأن يكشف لنا رس مثال ال مجال ألن تعرف بأن الخادمة الحبيبة حزن ورفض الخادمة لحب ميمو، النها باختصار يتم تأجريها مساءا لراغبي املتعة، وهو رس كان ترى نفسها ملوثة وتعيش يف عبودية مخدومتها كفيال بصهر نفسيته الصغرية وجعله يخطو اوىل ليس فقط عىل مستوى االعامل املنزلية ولكن خطواته داخل هذا العامل بكل قبحه وودمامته، الخدمات الجنسية مدفوعة األجر. ولكن الدراما ال متنحه هذه املساحة بل تكتفي يف النهاية فأن الحس الشعبوي والطرافة بان تعيد انتاج نفس املشهد النمطي الذي سبق والتامس مع واقع معاش نسبيا هو ما ميكن ان وشاهدناه يف الف فيلم حينام يتم طرد الخادمة يجعلنا ندرك ملاذا منح الجمهور املغريب ذائقته وتسفريها إىل بلدها بينام الطفل العاشق يجري إىل هذا الفيلم الذي عرض للمرة األوىل عام وراء السيارة يف محاولة منه ان يحول دون ذلك يجعلنا نحكم عىل متانة البناء ووضوح الفكرة، 5102 وحصل عىل جائزة الجمهور يف مهرجان بإرادته الهشة، التي ال متلك نفوذا وال قوة، فقط فجزء من جودة أي فكرة درامية هي القدرة عىل سال الدويل ألفالم املرأة يف دورته التاسعة رغم ليك نشعر بكم األىس والحزن عىل تلك قصة ابرازها عرب رسد محكم، وعىل عكس ما يتصور منافسة أفالم أخرى أكرثشعبوية له، وهو ما حبه االول التي مل تكتمل كعادة كل القصص البعض أن كل الحكايات داخل األفالم ُتحىك يجعل »جوق العميني« منوذج لدراسة ذائقة هذا املشابهة. للجمهور، فأنه كثريا ما تبدو الحكاية منقولة من الجمهور وتفضيالته الفيلمية التي هي جزء من لألسف ال يعني الجمهور كثريا ان كل سيناريو شخصية إىل أخرى داخل السيناريو بينام يطل صناعة السينام يف أي بلد، فام بالنا بدولة مثل يتكونمن سؤالني اساسني يف الرسد: االول عليها الجمهور من الخارج عرب نوافذ او طاقات املغرب تتجه بخطوات واسعة يف طريق الزيادة هو من يحيك الحكاية ؟ والثاين إىل من تحيك تفتح من آن ألخر، يف حني أن الحكاية ال تحىك الكمية لألنتاج مع محاولة الوصول ملستوى من الحكاية؟ الن تحديد هذين السؤالني كفيل بأن له بل هو شاهد فقط عىل عملية الحيك وتوصيل الكيف الرفيع واملتطور نسبيا.

28 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL »ضربة في الرأس«.. هشام العسري يواصل قرائته السوريالية لتاريخ المغرب أحمد شوقي عندما عرض املخرج املغريب هشام العرسي الكروية. فيلم ّ»جوع كلبك« خالل الدورة املاضية من لكنه سيكون من الظلم سواء للمخرج أو برليناله، وصفت بعض الكتابات الصحفية القارئ أن يتم تأطري »رضبة يف الرأس« أو أي والنقدية الفيلم بأنه استكامل لثالثية العرسي عمل آخر لهشام العرسي داخل سياق نظري عن تاريخ املغرب السيايس بعد فيلميه السابقني يحاول استيقاء الرموز وترجمة الدالالت لعنارص »هم الكالب« و«البحر من ورائكم«. غري أن الفيلم؛ وحقيقة األمر أن العرسي الذي ميكن املخرج املغريب األكرث نشاطا ًيعود يف برليناله وصفه بالفنان البرصي الحدايث أكرث من كونه بفيلم جديد يؤكد به إنها مل تكن مجرد ثالثية، مخرجا ًباملفهوم الكالسييك، يستحيل يف سينامه وإمنا مسرية سينامئية تتواصل ملخرج يشغله أن يكون الفيلم هو حكايته فقط. التاريخ والسياسة بنفس قدر انشغاله بالسينام الفيلم لدى العرسي هو عمل تعبريي كوسيطي تعبريي معارص. متكامل. أفالمه كثيفة العنارص، ميتزج فيها “رضبة يف الرأس” هو عنوان الفيلم الجديد الواقع مع السوريايل وزخم رشيط الصوت املعروض ضمن قسم البانوراما الخاص، والذي مع تكنيك التصوير الراديكايل غالباً، لخلق يعود فيه العرسي هذه املرة إىل منتصف مجموعة متتالية من املشاهد التي تروي الثامنينيات، وبالتحديد يف اليوم التايل لفوز بشكل ما حكاية عامة هي قصة الضابط املنتخب املغريب املفاجئ عىل نظريه الربتغايل والجرس يف الفيلم الجديد، لكن هذه الحكاية ضمن كأس العامل لكرة القدم عام 1986. حيث تظل مجرد بعد واحد من عمل متعدد األبعاد. يتم تكليف ضابط أمن بتأمني جرس يفصل بني يف »رضبة يف الرأس« يبلغ العرسي ذروة قريتني، يف ظل احتامل مبرور امللك الحسن الثاين متكنه من رسم ما وصفه املوقع الرسمي عىل هذا الجرس. لربليناله بالحكاية األسطورية ُاملخدرة عىل املستوى النظري ميكن أن نربط اختيار »psychedelic fairy tale”، خالقاً من الجرس موقعا ًلألحداث بفكرة املنطقة الوسطى متابعة وقوف رجل األمن عىل الجرس ومقابلته أو الفرتات االنتقالية التي ال تنتهي، والتي ملجموعات من األهايل أصحاب الشخصيات يتوجب عىل الشعوب العربية أن تظل معطلة الكاريكاتورية، كوميديا مضحكة يف كثري من داخلها سنوات طويلة يف انتظار فرج ال يأيت، لحظاتها، متنح املشاهد طيلة الوقت يقيناً بأن يتخللها لحظات من التمرد الذي يخمد رسيعاً ما يراه محض خيال، لكنه خيال وثيق االرتباط )مثل مظاهرات 1981 التي يبدأ الفيلم بها(، بالواقع؛ وكأنه يخربنا للفيلم الرابع عىل التوايل أو ساعات من االحتفال الذي يفرغ الشحنات أن الواقع نفسه كثرياً ما يتحرك وفقا ًملنطق السلبية مثل االحتفاالت التالية لالنتصارات غري واقعي.

29 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL représentele Maroc aux Oscars. Il crée en 1999 Ali n’Productions, société avec laquelle il aide de jeunes réalisateurs. En 2006, il lance le programme Meda In 2006, he launched the Meda Films Development, une Films Development programme, a structure d’accompagnementdes structure to accompany producers producteurs et scénaristes and scriptwriters from the ten des dix pays de la rive sud de countries on the southern shore la Méditerranée. En 2011, il of the Mediterranean. In 2011, he signe son premier long métrage released his first feature-length documentaire, My Land. documentary, My Land. Born in 1969 in Paris (France), he 1997| MEKTOUB works in Casablanca and Paris. In 2000 | ALI ZAOUA 1997, he directed his first feature 2003 | UNE MINUTE DE SOLEIL film, Mektoub, which, like Ali Zaoua EN MOINS in 2000, represented Morocco at 2008 | WHATEVER LOLA the Oscars. In 1999, he founded WANTS Ali n’Productions, a company 2011 | MY LAND (doc) through which he helps young 2012| HORSES OF GOD (Les directors to launch their careers. Chevaux de Dieu – Ya khayl Allah)

30 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL searching a missing 15-year-old girl in thehuge metropolis. And so begins his crusade against a hard and ruthless world, perverted by money and power. RÉalisation | Direction Nour-EddineLakhmari Production Redouan Bayed –Timlif Production Scénario | Screenwriting Nour-EddineLakhmari Image | Cinematography Luca Coassin Montage | Editing Youssef Mernissi MUSIQUE | MUSIC Richard Horowitz broke the all-time box office record Released from prison, Hamid, Interprétation | Cast in Morocco, won 21 international now an Islamic fundamentalist, YounèsBouab (Zéro), Mohamed awards and represented Morocco persuades Yachine and his pals to Majd (Abbas Bertale), Zineb at the 2010 Academy Awards. join their “brothers”... Samara (Mimi), Sonia Okacha (Dr. 2005 | LE REGARD TITRE ORIGINAL | ORIGINAL Kenza), Saïd Bey (Boufertatou), 2008 | CASANEGRA TITLE Malika Hamdaoui(Aicha 2012 | ZÉRO Ya khayl Allah Baidou), Ouidad Elma (Nadia HORSES OF GOD RÉalisation | Direction BaidouliasBaidou) Les Chevaux de Dieu Nabil Ayouch Maroc | Morocco Casablanca, le bidonville de Sidi Production 2012. 111 minutes.En couleurs | Moumen.Yachine est âgé de 10 Nabil Ayouch, Pierre-Ange Le In color ans. Sa mère, Yemma, dirige Pogam, Éric Van Beuren& Patrick NOUR-EDDINE LAKHMARI comme elle peut toute sa famille : Quine –Les Films du Nouveau Né en 1964 à Safi (Maroc), le père dépressif, un des frères à Monde, Ali n’Productions, Stone ilpoursuit en France des études l’armée, un autre presque autisteet Angels, YC Aligator Film &Artemis de pharmacie, qu’il abandonne un troisième, Hamid, petit caïd Productions rapidement pour se consacrer à sa local de 13 ans et protecteur de ScÉnario | Screenwriting passion, le cinéma. Ses premiers Yachine.Quand Hamid est jeté en Jamal Belmahi,d’après le courtsmétrages,qu’il tourne en prison, Yachine enchaîne les petits romanLes Étoiles de Sidi Norvège,sont remarquéset lui boulots pour tenter d’échapper à Moumen/based on the novelde/ permettent d’entrer à l’Académie son quotidien mêlé de violences, byMahiBinebine de Cinéma d’Oslo. Son premier de misère et de drogues.À sa Image | Cinematography longmétrage,Le Regard, sort sortie de prison, Hamid a changé. Hichame Alaouie en salles en 2005 et obtient de Devenu islamiste radical pendant Montage | Editing nombreux prix. En 2008, son son incarcération, il persuade Damien Keyeux deuxième film, CasaNegra, bat Yachineet ses amis de rejoindre MUSIQUE | MUSIC tous les records de fréquentation leurs « frères »… Malvina Meinier au Maroc, remporte plus de 21 Yachine is 10 years old, he lives InterprÉtation | Cast récompensesà travers le monde with his family in the slum of Sidi Abdelhakim Rachid (Yachine), et représente le Marocaux Oscars Moumen in Casablanca. His Abdelilah Rachid (Hamid), Hamza 2010. mother, Souidek (Nabil), Ahmed El Born in 1964 in Safi (Morocco), he Yemma, leads the family as best IdrissiAmrani (Fouad) left for France to study pharmacy as she can. His father suffers from Maroc, France & Belgique | but quickly abandoned to pursue depression, one of his brothers is Morocco, France &Belgium his passion for cinema. His first in the army, another is almost 2012. 115 minutes.En couleurs | short films, shot in Norway, won autistic and the third, Hamid, 13, is In color numerous awards and helped the boss of the local neighbourhood NABIL AYOUCH him to enter the Oslo Academy and Yachine’s protector. When Né en 1969 à Paris (France), of Cinema. His feature debut,Le Hamid is sent to jail, Yachine takes iltravaille à Casablanca et Paris. Regard, was released in 2005 and up jobs after jobs, though empty, En 1997, il réalise son premier garnered many awards. In 2008, to get free from the doldrums long métrage, Mektoub, qui, his secondfeature, CasaNegra, of violence, misery and drugs. comme Ali Zaoua (2000)

31 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL Amine Bertale, alias «Zéro», est un simple flic qui passe la majorité de son temps à recevoir les dépositions de plaignants ou à arpenter les rues de Casablanca avec Mimi, le pouvoir. une jeune prostituée de 22 ans. Amine Bertale, a.k.a“Zero”, is Il est en conflitperpétuelavec son a simple cop who spends most père handicapé et son supérieur of his time reporting citizen hiérarchique, un commissaire complaints and pacing the qui ne cesse de l’humilier. streetsof Casablanca with Mimi, Face à ce quotidien dégradant a 22-year-old prostitute. He lives et insupportable, Zéro décide in a perpetual confrontation with de tourner la page d’un passé his disabledfather and with his hanté par la lâcheté, la peur et un superior, a chief-commissioner complexe d’infériorité. Il part alors from whom he encounters à la recherche d’une jeune fille constant humiliation. Facing his de 15 ans qui a disparu dans la oppressive and dissolute everyday grande métropole, entamant ainsi life, Zero decides to turn the page sa croisade contre unmonde dur, of a past taintedby cowardice, impitoyable, perverti par l’argent et fear and inferiority complex by

32 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL L’ORCHESTRE DES AVEUGLES Dans les premières années du les Chikhates. Les musiciens- père de Mimou. Il prend son rôle règne d’Hassan II, Houcine, fan hommes de cet orchestre bien très à cœur et souhaite le meilleur de son nouveau roi, est le chef particulier sont parfois obligés de pour son fils. Dès l’école primaire, d’un orchestre populaire. Lui et sa se faire passer pour des aveugles il lui impose d’être le premier femme, Halima, habitent dans la afin de pouvoir jouer dans les de sa classe. Mais Mimou va maison de famille de celle-ci, une fêtes uniquement réservées rapidement tomber amoureux de maison animée, aux personnages aux femmes, organisées Chama, la nouvelle bonne de leur hauts en couleurs qui vivent par des familles marocaines voisine, et pour ne pas décevoir au rythme de l’orchestre et de conservatrices. son père, il va tricher en falsifiant ses danseuses traditionnelles, Houcine est également l’heureux son bulletin de notes...

In the early years of the reign of Hassan II, Houcine, fan of his new king, is the leader of a popular band. He lives with his wife Halima in her family home, a place of lively cohabitation, a gallery of colorful characters that cross the rhythm of life of the orchestra and its traditional dancers, the Chikhates. In this particular band, male musicians are forced to pretend to be blind in order to play in Moroccan conservative family homes at parties reserved for women. Houcine is also Mimou’s happy father. He is very involved in his Benmoumen (Mina), Mohamed Prix, le Prix de la Critique, Prix first born son’s education and Bastaoui (Mustapha), Fehd de la Musique et les prix pour la wants the best for him. But Mimou Benchemsi (Abdellah), Abdlghani meilleure photo, meilleur son et will fall in love with Chama, the Sennak (Ali), Mohamed Louz meilleure interprétation féminine. neighbor’s new servant. Dreams (Mohamed), Souad Neijar (Aicha), Son of the great violinist Houcine and reality confuse, Mimou cannot Oulaya Amamra (Chama) Mouftakir (aka Budra), he first concentrate at school and not to Maroc & France | Morocco & studied English literature at the disappoint his father, he decides to France University of Casablanca before cheat by falsifying his report cards… 2014. 1h50 . En couleurs/In color studying Film Direction and RÉalisation | Direction MOHAMED MOUFTAKIR Writing, especially in France. Mohamed Mouftakir Fils du grand violoniste Houcine He worked for five years as an Production Mouftakir (dit Budra), il étudie assistant of directors in Morocco Emmanuel Prévost & Mohamed à l’université de Casablanca or abroad, and followed several Mouftakir – Avalanche Productions la littérature anglaise avant de internships in France, Germany, & Chama Film suivre des cours de réalisation et where he lived for several years, Scénario | Screenwriting d’écriture de scénario, notamment and Tunisia. He went on to direct Mohamed Mouftakir en France. Il travaille pendant several short films. In 2010, his Image | Cinematography cinq ans en tant qu’assistant debut feature Pegasus won Best Xavier Castro de réalisateurs marocains ou Film, Best Cinematography, Best Montage | Editing étrangers. Après différents stages, Sound, Best Actress Prizes and Leïla Dynar & Sophie Fourdrinoy en France, en Allemagne – où il vit the Critics’ Prize at the Tangier Film InterprÉtation | Cast pendant plusieurs années – et en Festival. Younes Megri (Houcine), Ilyas El Tunisie, il réalise plusieurs courts 2010 PEGASUS (Pégase) Jihani (Mimou), Mouna Fettou métrages. En 2010, son premier 2014 L’ORCHESTRE DES (Halima), Fedoua Taleb (Fatna), long métrage, Pégase, remporte AVEUGLES Majdouline Idrissi (Fatima), Salima au Festival de Tanger le Grand ZÉRO

33 LUXOR AFRICAN FILM FESTIVAL