Rich ard Prince’s Richard Prince SECOND HOUSE

ALISON M. GINGERAS

THE DRIVE UPSTATE shabbier, distinctly working class towns dot the The northeast corner of Albany County is home to Hudson’s more mountainous west side. The region Rensselaerville, a tiny hamlet (population 1,915) sit­ around Rensselaerville falls into the latter category. uated approximately 150 miles from New York City. This upstate class-divide becomes particularly ap­ Driving north along the West Side Highway of Man­ parent upon exiting the main highway to access the hattan, the trip to Rensselaerville takes about three smaller, local roads. The winding path to Rensse­ hours—provided that you have bypassed the city’s laerville traverses an eerie, yet familiar, landscape. gridlock as well as the suburban sprawl that radiates Slowly a partial portrait of the residents of Albany around New York. county emerges: every few miles a slightly dilapi­ The Hudson River runs parallel to the main high­ dated, single story house pops up on the side of the way for the majority of this upstate journey; this road; there are pick-up trucks with National Rifle As­ otherwise banal geographical detail is replete with sociation bumper stickers; Christian Churches (from symbolic importance. Since its exploration by Henry born-again sects to Episcopalians) adorn the tops of Hudson in the early 1600s, this majestic waterway has every-other hill; above-ground swimming pools are played a vital role in the history and mythology of the covered in black plastic for the winter; there are US. Not only was the Hudson a strategic military- overgrown farm fields, odd little factories, gas sta­ economic artery since Revolutionary War times, its tions, and diners; cars in various states of disrepair natural beauty fueled the imagination of the Hudson are slowly rusting on front lawns; a lone basketball River Valley School. Today the Hudson River acts as a hoop on an empty playground lets out a silent cry of socio-economic frontier—bifurcating the hinterlands melancholy. of Upstate New York into two categories: “the haves” For anyone familiar with Richard Prince’s U pstate and “haves-much-less.” The more picturesque eastern photographs (1995-1999), driving to Rensselaerville bank is home to numerous wealthy, elegant villages will provoke a riveting sense of déjà vu. While not (for example: Rhinebeck, Spencertown) while the documentary in intent, Prince’s images convey the psychic as well as physical ambience of these rural, ALISON M. GINGERAS is a curator and writer living in working class communities in decline. With a decep­ Paris and New York. tively simple, formal economy, Prince’s U pstate im- RICHARD PRINCE, SECOND HOUSE, November 2003. (PHOTO: DAVID REGEN/BARBARA GLADSTONE GALLERY, NEW YORK)

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ages subtly conjure the libidinous impulses and dark permutations of pop culture that lie below the sur­ face of towns that one encounters while driving off the highway.

TH E HOUSE ON THE HILL Nestled on a hill on the outskirts of Rensselaerville, Richard Prince’s SECOND HOUSE (2001-2004) m ight at first be understood as a prolongation of his U pstate investigations. SECOND HOUSE is perfectly cam ou­ flaged in its surroundings—at first glance, it appears to be an utterly ordinary single story ranch house. Yet when approaching it from the long hillside driveway, the overgrown grass strategically obscures the iden­ tity of who or what lies within. Like so many other do­ mestic buildings in the area, SECOND HOUSE looks kind of decrepit or unfinished (passersby must won­ der: did the owner run out of money and abandon construction?). Its façade is missing—only a thin, sil­ very skin made of insulation panels covers the exte­ rior. An abandoned 1973 Dodge Barracuda is parked out back, quietly rusting in the tall grass; an inside- out tire planter adorns the completely un-land- scaped front yard. The inside seems as unfinished as the outside. The walls and ceilings are partially painted, leaving the spackled drywall joints visible in many spots. Ply­ wood sheets cover the floors. Exposed fluorescent tubes provide an even, cold light in the five rooms of the house. While the rawness of the interior décor suggests an uninhabited space, SECOND HOUSE is far from empty. The objects and images sheltered within its walls mirror the landscape outside: it’s pure Amer­ icana (that has been “stolen,” cropped, and edited by Richard Prince). A series of Prince’s C ar H o o d (1989-1990) sculp­ tures hangs on the walls of the main room—fiber­ glass and wood reproductions of the hoods of seven­ ties muscle cars. Like Prince’s Cowboys (1980-2000) these car bodies evoke a mechanical universe of machismo, speed, romance, and danger (à la Monty Heilman’s 1971 film, Two Lane Blacktop). A basketball backboard that serves as a table is in the middle of the adjacent room; several carefully selected books have been placed on top. Taken from Prince’s own legendary collection of first edition and rare books,

1 1 5 Richard Prince Richard P r i n c e titles such as H ip p y H i and W oodstock, as well as some sure to provoke controversy, Prince hired a recep­ his furtive persona. The lack of any credible biogra­ counterculture ephemera, make reference to an­ tionist (who didn’t even know Prince was the master­ phical information invites the viewer to speculate: other faded chapter of Upstate New York’s history. mind behind the gallery) and promptly left town. “It who is the real Richard Prince? The walls are decorated with photographs of cult was only byword of mouth, gossip, rumor, innuendo, Visiting SECOND HOUSE does not help to answer idols—a T-shirt painting of Jimi Hendrix and a paint­ and largely unsubstantiated reports that visitors to that question. Perhaps it is because it’s the wrong ing of Sid Vicious framed in the style of Prince’s U n­ the show even realized that there was any connection question to ask. Like a chameleon, Prince continues titled (Publicities) series. On the floor in yet another between the Spiritual America Gallery and Richard to master the language of his surroundings: the ver­ room, there is an orange tire planter sculpture made Prince. For the duration of the exhibition. Prince nacular architecture of Albany County, and the icons of resin that is filled with SECOND HOUSE key chains couldn’t be found in New York. Stories circulated and clichés that make up the fabric of the local his­ (like the ones you get for free in the gas station down downtown that he had gone underground. Or moved tory (from the failed utopian moment of Woodstock the road) as well as a concrete highway barrier sculp­ to the West Coast...”2* Frustrating the public’s thirst to the badges of working class decline). Using the ture. A small glass vitrine is built into the adjoining for putting a face on such a juicy stunt, SPIRITUAL anonymity provided by these vernacular forms to wall—inside there are two necklaces: one is made of AMERICA helped give birth to Prince’s mysterious cover his tracks, Prince deflects questions about his several hundred multicolored plastic tags (the kind persona. SECOND HOUSE prolongs that mystery. own identity back onto the collective body. Visiting used to re-seal packages of white bread), and the SECOND HOUSE does not provide any conclusions other is made of hotel card keys. When you examine SECOND HOUSE: SOME OF ME, SOME about the Americana it conjures. Instead, it forces the contents in each room , SECOND HOUSE provides OF YOU. MOST OF ME, NONE OF YOU. the viewer to contemplate the clichés, to consider a succinct, domestically scaled overview of the mate­ Interviewer: Does your art come from an autobiographical overlooked banalities, and to appreciate under­ rial—formal and thematic—parameters of Prince’s source? estimated beauty. For many, the temptation is to read practice. Richard Prince: It’s all just like me. And it’s all what I SECOND HOUSE as a shrine to the disappearance of Richard Prince is not the first artist to create an like. I f you like it, I ’ll call it mine. B ut you can’t say it’s all many different Americas—the dystopia of the work­ architectural or environmental envelope to display mine. Some of me, some of you. M ost of me, none of you. I t’s ing class, the momentary countercultural utopias of his oeuvre. ^ Yet unlike El Lissitzky’s CABINET OF like when they ask me where I ’m from— I say, “not from any the sixties, or the subcultures of bikers and cowboys. ABSTRACTION (1927) or D onald Ju d d ’s M inimalist place really.” 3* Richard Prince’s work is undeniably about Am er­ compound in Marfa, Texas, Richard Prince is neither Most people have no idea who Richard Prince is. ica, but it is also about something more. To borrow invested in utopian experimentation, self-aggran­ This is not for a lack of notoriety or esteem by his Prince’s own dry, enigmatic remarks, “[it is] some of dizement, nor the preservation of the purity of an peers. Hiding in plain sight, Prince has cultivated an me, some of you. Most of me, none of you.” artistic/ideological vision. SECOND HOUSE is an anti­ RICHARD PRINCE, BROOKE SHIELDS (SPIRITUAL AMERICA), identity that is shrouded in a web of tantalizing clues, monument. It has been painstakingly crafted to be 1983, Ektacolor photograph, 24 x 20” / 61 x 50,8 cm. shadowy images, false leads, carefully constructed ru­ almost impossible to find—to nearly disappear into mors, and pseudonyms. He rarely answers questions the landscape. From its calculated look of unfm- in the first person. In interviews, as well as in his own ishedness to its location in a remote corner of Albany writings, he prefers to invert conventional grammar 1) In fact, SECOND HOUSE is not Prince’s first project that was conceived as an “environm ent” for the display of his work. FIRST County, Prince designed SECOND HOUSE as a vehicle or even use the third person in order to avoid the HOUSE operated in a similar m anner to his current project— to further perpetuate the aura of mystery and classical construction of self-expression. When he only it was located in a residential neighborhood of West Holly­ anonymity that already surrounds him. does use the pronoun “I,” he expressly empties out wood in April 1993. This temporary installation transform ed a The trek to find SECOND HOUSE operates in a the content so that it sounds like a pastiche of ap­ typical LA bungalow into a gallery for the dom estic display of his photographs, paintings, drawings, and works directly painted onto propriated texts or an amalgamation of banal very similar way to one of Prince’s earliest projects, t h e w alls. SPIRITUAL AMERICA (1983). Finding it is like falling clichés. His photographic images operate in a similar The mise-en-scène of his own work is also evident in the nu­ victim to a carefully choreographed accident. When way to his self-presentation. No matter if they are ap­ merous photographs he takes of his own works and collections in his studio and house. For some recent examples, see his artist Prince rented a storefront gallery on the Lower East propriations of existing images from magazines or b o o k American English (2003) or his website: Side of Manhattan in 1983, it was like setting a trap original photographs, they share an authorless, art­ www.richardprinceart.com for an unaware audience. The gallery contained less quality. In terms of subject matter—a pantheon 2) Rosetta Brooks, “Spiritual America: No Holds B arred,” in Lisa nothing but a receptionist’s desk and a single work of of biker chicks, cowboys, and flash-in-the-pan celebri­ P h illip s , Richard Prince (New York: W hitney Museum of Ameri­ can Art, 1992), pp. 87-88. ties, to name but a few—his choice is highly charged, art in a gilt frame—a soft-core pornographic image 3) Interview with Richard Prince, “Like a Beautiful Scar on your of the child star, Brooke Shields. Knowing that yet completely empty. It is nearly impossible to de­ H e a d ,” Modern Painters, Special American Issue, Autumn 2002, Shields’ fully nude, prepubescent body would be tangle his artistic production and the construction of Volume 15, Num ber 3, pp. 68-75.

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Rich ard Prince’ SECOND HOUSE

ALISON M. GINGERAS

DIE FAHRT NACH NORDEN beherbergt viele reiche, gediegene Städtchen (etwa In der Nordostecke von Albany liegt Rensselaerville, Rhinebeck oder Spencertown), während das etwas ein winziger Weiler mit 1915 Einwohnern, etwa zwei­ hügeligere Westufer mit sichtlich schäbigeren Ort­ hundert Kilometer von New York City entfernt. Fährt schaften übersät ist, in denen die Arbeiterklasse man auf dem West Side Highway von Manhattan wohnt. Die Gegend um Rensselaerville gehört in die nach Norden, dauert die Fahrt nach Rensselaerville zweite Kategorie. rund drei Stunden, vorausgesetzt man hat den Stau Dieser Klassenunterschied im Norden des Staates in der Stadt und die ausgedehnten Vorortssiedlun­ New York wird besonders augenfällig, wenn man die gen New Yorks bereits hinter sich gelassen. Autobahn verlässt und auf die kleineren Nebenstras­ Der Hudson fliesst während der ganzen Reise sen gelangt. Der verschlungene Weg nach Rensselaer­ nach Norden meist parallel zur Hauptverkehrsachse; ville durchquert eine gespenstische und dennoch diese an sich banale geographische Tatsache ist von vertraute Landschaft. Allmählich bekommt man ein grosser symbolischer Bedeutung. Denn seit ihrer Er­ ungefähres Bild der Einwohner von Albany: alle paar forschung durch Henry Hudson im frühen sech­ Kilometer taucht ein etwas heruntergekommenes, zehnten Jahrhundert spielte die majestätische Was­ einstöckiges Haus am Strassenrand auf; Pick-ups mit RICHARD PRINCE, SECOND HOUSE, November 2003. serstrasse eine wichtige Rolle für die Geschichte und Aufklebern der National Rifle Association stehen he­ (PHOTO: DAVID REGEN/BARBARA GLADSTONE GALLERY, NEW YORK) den Mythos der USA. Der Hudson war nicht nur seit rum; auf jedem zweiten Hügel thront eine Kirche den Revoluüonskriegen eine strategisch wichtige, mili­ (von Wiedergeborenen-Sekten bis zu den Episkopa­ tärische und ökonomische Lebensader, nein, seine len); nicht im Boden eingelassene Swimmingpools Naturschönheiten beflügelten auch die Phantasie sind zum Überwintern in schwarze Plastikfolie ge­ die Bilder von Prince keinerlei dokumentarische Ab­ DAS HAUS AUF DEM HÜGEL der Maler der Hudson River Valley-Schule. Heute mar­ packt; man sieht überwucherte Felder, seltsame, klei­ sicht verfolgen, vermitteln sie exakt die psychische An der Peripherie von Rensselaerville an einen kiert der Hudson eine sozioökonomische Grenze ne Fabriken, Tankstellen und Diners; Autos in diver­ und physische Atmosphäre dieser heruntergekom­ Hügel gekuschelt könnte Richard Prince’ SECOND und trennt das Hinterland von Uptstate New York sen Stadien des Verfalls rosten auf dem Rasen vor sich menen ländlichen Arbeitergemeinden. Mit irrefüh­ HOUSE zunächst als Fortsetzung seiner U pstate- in zwei Kategorien: «die Besitzenden» und «die sehr hin; und ein einsamer Basketballkorb auf einem ver­ rend simpler formaler Ökonomie machen sie auf E rforschung verstanden w erden. SECOND HOUSE viel weniger Besitzenden». Das malerische Ostufer lassenen Spielfeld schreit stumm auf vor Melancholie. subtile Weise die triebhaften Impulse und düsteren verschmilzt perfekt mit seiner Umgebung - auf den Für jeden, der Richard Prince’ Upstate-Yhotos Variationen der Popkultur sichtbar, die unter der ersten Blick scheint es ein ganz gewöhnliches einstö­ ALISON M. GINGERAS ist Kuratorin und Publizistin. Sie (1995-1999) kennt, wird die Fahrt nach Rensselaer­ Oberfläche dieser Ortschaften neben der Autobahn ckiges Landhaus zu sein. Doch wenn man sich auf lebt in Paris und New York. ville zum überwältigenden Dé/à-tm-Erlebnis. Obwohl schlummern. der langen hangseitigen Zufahrt nähert, verbirgt das

PARKETT 72 2004 1 1 8 119 Richard Prince Richard Prince ungemähte Gras, was wirklich dahinter steckt. Wie so viele andere Wohnge­ bäude in d er G egend wirkt SECOND HOUSE irgendwie baufällig oder unfer­ tig. (Leute, die zufällig vorbeikommen, werden wohl denken, dass dem Besitzer das Geld während des Bauens ausge­ gangen sei.) Die Fassade fehlt - nur eine dünne silberne Haut aus Isola­ tionsplatten bedeckt die Aussenwand. Hinter dem Haus steht ein verlassener Dodge Barracuda aus dem Jahr 1975 und rostet im hohen Gras still vor sich hin; ein Pflanzgefäss aus einem umge­ stülpten Autoreifen schmückt den sonst überhaupt nicht gestalteten Platz vor dem Haus. Innen wirkt das Ganze ebenso unfer­ tig wie aussen. Die Wände und Decken sind teilweise gestrichen, so dass an vie­

len Stellen die verleimten Fugen der Fertigwandele­ RICHARD PRINCE, SECOND HOUSE, November 2003, installation

mente zu erkennen sind. Der Boden ist mit Furnier­ inside the house, a selection of Woodstock memorabilia displayed on

holzplatten bedeckt. Nackte Neonröhren liefern in a basketball backboard / Woodstock-Memorabilien a u f Basketball­

allen fünf Räumen des Hauses ein gleichmässig kal­ korbrückwand im Innern des Hauses. tes Licht. Und obwohl der rohe Zustand der Innen­ ausstattung vermuten lässt, dass das Haus nicht be­ w ohnt wird, ist SECOND HOUSE alles andere als leer. von Upstate-New York. Die Wände sind mit Photos Die Gegenstände und Bilder im Innern spiegeln die von Kultidolen dekoriert - ein gemaltes T-Shirt-Port- Landschaft draussen wider: Es sind reine Amerikana rät von Jimi Hendrix und ein ebenfalls gemaltes (von Richard Prince «zusammengestohlen», be­ Porträt von Sid Vicious, beide gerahmt wie die Bilder schnitten und herausgegeben). in Prince’ Serie Untitled (Publicities). In einem weiteren Eine Serie der C ar Hood-Skulpturen des Künstlers Zimmer steht eine orange Autoreifen-Pflanzgefäss- hängt an den Wänden des zentralen Raums - Fiber­ Skulptur aus Kunstharz auf dem Boden, gefüllt mit glas- und Holzreproduktionen von Kultauto-Kühler­ SECOND HOUSE-Schlüsselanhängern (denselben, die hauben aus den 70er Jahren. Wie Prince’ Cowboys man an der nächsten Tankstelle gratis bekommt), so­ beschwören auch die Autoteile ein mechanisches wie die Betonskulptur einer Strassensperre. In der Universum von Machismo, Tempo, Abenteuer und angrenzenden Wand ist eine kleine Glasvitrine ein­ Gefahr (im Stil von Monty Heilmans Film Two L a n e gelassen, darin befinden sich zwei Halsketten: die B lacktop, 1971). Im Zimmer nebenan dient eine eine besteht aus mehreren hundert kleinen bunten Basketballkorb-Rückwand als Tisch; darauf liegen Plastikklammern (jene zum Wiederverschliessen ein paar sorgfältig ausgewählte Bücher; sie stammen angebrochener Toastbrotpackungen), die andere aus Prince’ eigener legendärer Sammlung von Erst­ aus Plastikkarten-Hotelschlüsseln. Insgesamt bietet ausgaben und seltenen Büchern, wie zum Beispiel SECOND HOUSE einen lakonischen, der häuslichen H ip p y H i u n d W oodstock, aber es sind auch Raritäten Domäne angepassten Überblick über die materiellen aus der Untergrundkultur darunter - Anspielungen - formalen und thematischen - Parameter von

RICHARD PRINCE, UPSTATE, 1995-1999, Ektacolor print, 60 x 40”; framed 69 x 49” / 152,4 x 101,6cm;auf gerahmt 175,3ein x 124,5 cm.weiteres vergangenes Kapitel der Geschichte Prince’ Arbeitsweise.

1 2 0 121 Richard Prince Richard Prince Richard Prince ist nicht der erste Künstler, der sich SECOND HOUSE: MANCHES VON MIR, Prince fort, die Sprache seiner Umgebung zu über­ einen architektonischen Rahmen schafft, um sein MANCHES VON DIR. FAST ALLES VON nehmen: die lokaltypische Architektur von Albany Werk zu präsentieren.1' Aber anders als El Lissitzkys MIR, NICHTS VON DIR. County und all die Ikonen und Klischees, die der ABSTRAKTES KABINETT (1927) oder D onald Judds Interviewer: Ist deine Kunst autobiographischen Ur­ Stoff der lokalen Geschichte hergibt (vom fehlge­ minimalistische Fabriklandschaft in Marfa, Texas, sprungs ? schlagenen utopischen Moment von Woodstock bis geht es Richard Prince weder um utopische Experi­ Richard Prince: Sie ist einfach wie ich. Und alles, was ich zu den Merkmalen des Niedergangs der Arbeiter­ mente noch um Selbstdarstellung, noch um das mag. Wenn du es magst, werde ich sagen, es sei mein. Aber klasse) . Indem Prince die Anonymität dieser volks­ unverfälschte Bewahren einer künstlerisch-ideologi­ man kann nicht sagen, es ist alles mein. Manches von mir, tümlichen Elemente benützt, um seine eigene Spur schen Vision. SECOND-HOUSE ist ein Anti-M onu­ manches von dir. Fast alles von mir, nichts von dir. Es zu verwischen, lenkt er Fragen zu seiner eigenen ment und wurde mit grosser Sorgfalt so errichtet, ist, wie wenn man mich fragt, woher ich komme - ich sage: Identität zurück auf jene des Kollektivs. Ein Besuch dass man es kaum findet, ja, es verschwindet fast ganz «Eigentlich von keinem bestimmten Ort. von SECOND HOUSE liefert keinerlei Schlussfolge­ in der Landschaft. Vom bewusst erzeugten «unferti­ Die meisten haben keine Ahnung, wer Richard rungen über die Amerikana, die es beschwört. Statt- gen» Aussehen bis zur Lage in einem entlegenen Prince ist. Und zwar nicht, weil er unter seinesglei­ dessen zwingt es den Betrachter dazu, Klischees W inkel von Albany h at Prince SECOND HOUSE so chen zu wenig berüchtigt oder geachtet wäre. Indem bewusst wahrzunehmen, bisher unbemerkte Banali­ konzipiert, dass es die geheimnisumwitterte und er sich, selbst wenn man ihn sieht, versteckt, hat Prince täten zu beachten und unterschätzte Schönheiten zu anonyme Aura, die ihn umgibt, weitervermittelt. sich eine Identität geschaffen, die hinter einem würdigen. Viele mögen versucht sein, in SECOND Die Reise zu SECOND HOUSE funktioniert ähnlich Schleier verlockender Hinweise, Schattenbilder, fal­ HOUSE einen Schrein verschiedener verschwundener wie bei einem seiner ersten Projekte, SPIRITUAL scher Fährten, sorgfältig konstruierter Gerüchte und Amerikas zu sehen: die Schieflage der Arbeiterklas­ AMERICA (Spirituelles Amerika, 1983). Sucht man es Pseudonyme verborgen bleibt. Fragen beantwortet se, die kurzlebigen Utopien der Gegenkultur in den auf, so ist es, als ob man einem sorgsam inszenierten er selten in der ersten Person. In Interviews, aber 60er Jahren, oder die Subkulturen der Motorradban­ Unfall zum Opfer fiele. Als Prince 1983 eine Galerie auch in seinen eigenen Texten, verkehrt er gern die den und Cowboys. Richard Prince’ Werk handelt un­ mit Schaufensterfront auf Manhattans Lower East konventionelle Grammatik oder benützt die dritte verkennbar von Amerika, aber es geht auch noch Side mietete, war das wie eine Falle für ein ahnungs­ Person, um die klassische Konstruktion des Selbst­ um etwas anderes. In einer von Prince’ eigenen tro­ loses Publikum. In der Galerie war nichts, ausser ei­ ausdrucks zu umgehen. Und wenn er das Pronomen ckenen, rätselhaften Formulierungen ausgedrückt: nem Empfangstresen und einem einzigen Kunst­ «Ich» benützt, so beraubt er es absichtlich jeglichen um «manches von mir, manches von dir. Fast alles werk, einer Softporno-Aufnahme des Kinderstars Inhalts, so dass es wie eine Montage aus übernom­ von mir, nichts von dir». Brooke Shields in vergoldetem Rahmen. Im Wissen menen Texten klingt oder wie eine Ansammlung (Übersetzung: Suzanne Schmidt) darum, dass Shields’ vollkommen nackter, vorpuber­ banaler Klischees. Seine photographischen Bilder tärer Körper mit Sicherheit empörte Reaktionen aus- funktionieren ähnlich im Hinblick auf seine Selbst­ lösen würde, stellte Prince eine Empfangsdame an darstellung. Egal ob es sich um Appropriationen (die nicht einmal wusste, dass er es war, der hinter bestehender Bilder aus Magazinen oder um Origi­ 1) T atsächlich ist SECOND HOUSE n ic h t das erste P rojekt von der Galerie stand) und verliess die Stadt. «Nur durch nalphotos handelt, sie haben immer dieselbe autor­ Prince, das als «Environment» für sein eigenes Werk konzipiert ist. FIRST HOUSE (April 1993) funktionierte ganz ähnlich, nur Mundpropaganda, Klatsch, Gerüchte, Andeutungen RICHARD PRINCE, UPSTATE, 1995-1999, Ektacolor print, und kunstlose Qualität. Und auch was seine Wahl der war es in einem Wohngebiet von West-Hollywood gelegen. Die und unbestätigte Berichte hörten die Galeriebesu­ 60 x 40”; framed 69 x 49” / Sujets angeht - ein Tempel für Motorradbräute, vorübergehende Installation verwandelte einen typischen L.A.- cher davon, dass möglicherweise eine Verbindung 152,4 x 101,6 cm; gerahmt 1 75,3 x 124,5 cm. Cowboys, irgendwelche Fünfzehn-Minuten-Promi- Bungalow in eine Galerie zur häuslichen Präsentation seiner zwischen der Spiritual America Gallery und Richard nenz, um nur einige zu nennen -, sie sind immer ext­ Photographien, Bilder, Zeichnungen und direkt auf die Wände gemalten Werke. Prince bestand. Während der ganzen Dauer der Aus­ rem aufgeladen und zugleich völlig leer. Es ist fast Die Inszenierung der eigenen Werke wird auch anhand der stellung blieb Prince in New York unauffindbar. In unmöglich, seine künstlerische Produktion und die zahlreichen Photographien deutlich, die er von den eigenen Ar­ der Szene kursierten Gerüchte, dass er in den Unter­ Konstruktion seiner schwer fassbaren Identität ausei­ beiten und seiner Sammlung in seinem Atelier und Wohnhaus grund gegangen sei. Oder an die Westküste gezo­ nander zu dröseln. Das Fehlen jeder glaubwürdigen macht. Neuere Beispiele finden sich etwa in seinem Künstler­ buch American English (2003) oder auf seiner Website: gen...»2' Dank diesem Akt, dem Publikum zu ver­ biographischen Information lädt den Betrachter www.richardprinceart.com weigern, mit der saftigen Geschichte auch ein Gesicht zum Spekulieren ein: Wer ist der echte Richard 2) Rosetta Brooks, «Spiritual America: No holds Barred», in: verbinden zu können, wirkte SPIRITUAL AMERICA Prince? Lisa Phillips, Richard Prince, Whitney Museum of American Art, bei der Entstehung von Prince’ geheimnisumwitter­ Ein Besuch von SECOND HOUSE trägt nichts zur New York 1992, S. 87-88. 3) Interview mit Richard Prince, «Like a Beautiful Scar on your ter Aura kräftig mit. SECOND HOUSE pflegt dieses Beantwortung dieser Frage bei. Wahrscheinlich, weil H ead», Modern Painters, Special American Issue (Herbst 2002), Mysterium weiter. es die falsche Frage ist. Wie ein Chamäleon fährt Bd. 15, Nr. 3., S. 68-75.

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