ORCHESTRE DE PARIS

EARTH DANCES, CRÉATION FRANÇAISE Harrison BIRTWISTLE NÉ EN 1934

Entracte

CONCERTO POUR PIANO NO 1 EN RÉ MINEUR, OP. 15 Johannes BRAHMS 1833-1897

Fin du concert aux environs de 22H35 Grande Salle Pierre Boulez – Philharmonie 20h30

Daniel HARDING direction Paul LEWIS piano Philippe AÏCHE violon solo et jeudi 2 février 2017 er

Le concert du 1er février sera diffusé en différé sur France Musique où il sera disponible à la réécoute pendant un an. Mercredi 1 EARTH DANCES Harrison BIRTWISTLE Les idées intellectuelles sous-jacentes, l’approche de la structure, l’appareillage Composées en 1985-1986 sur une commande de la BBC et créées le technique distinctif et le son 14 mars 1986 au Royal Festival Hall de Londres, par le BBC Symphony magnétisant de sa musique, tout Orchestra dirigé par Peter Eötvös. Trois mouvements : 1. Allegro ma non cela lui donne sa magie unique. troppo – 2. Larghetto – 3. Rondo – Allegro Richard Steinitz, compositeur et musicologue, né Dédié à Pierre Boulez en 1938 Éditions Universal Durée approximative : 33 minutes anse de la terre » : au singulier, on songe à la pièce tellurique «Dqui termine la première partie du Sacre du printemps de Stravinski. Au pluriel, il faut se tourner vers les Earth Dances de EN SAVOIR PLUS Birtwistle qui, si elles évoquent aussi quelque rituel primitif imaginaire, renvoient plutôt aux – http://brahms.ircam.fr/sir-harrison- birtwistle#bio: origines du monde. L’orchestre est divisé en En l’absence de livre en français sur six strates, individualisées par leur registre Birtwistle, on consultera le site de (les violons sont par exemple associés aux l’Ircam. vents aigus), leurs intervalles et leur rythme (à certains moments, les strates semblent se déplacer à des vitesses différentes). Birtwistle traite ces couches comme des « personnages » L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE dont les relations évoluent au cours de l’œuvre. Elles se heurtent, disparaissent à Earth Dances fait son entrée au l’arrière-plan, émergent de nouveau, telles répertoire de l’Orchestre de Paris, qui en assure d’ailleurs la création française les plaques tectoniques qui danseraient à à l’occasion de ces deux concerts. la surface de la Terre, mues par une énergie émanant des profondeurs (on pensera aux accords caverneux qui ouvrent la pièce, force originelle qui propulse le matériau vers l’extérieur). Si l’œuvre est conçue en une seule coulée, sa forme est articulée par des périodes transitoires de suspension, des progressions conduisant à une déflagration. En dépit de la densité des événements, des éléments mélodiques se dégagent nettement de la texture, qu’il s’agisse de formules brèves souvent saccadées, ou de lignes étirées. HARRISON BIRTWISTLE : Des masses sonores se déploient lentement ENTRE MYTHE ET THÉÂTRE (crissement suspendu dans l’éther de l’aigu Avant de se consacrer entièrement ou sombre grondement dans l’extrême grave), à la composition, Birtwistle ponctuées de chocs violents, de motifs de étudie la clarinette auprès du quelques notes aux rythmes anguleux, parfois grand Reginald Kell. De cette réitérés de façon quasi incantatoire. « À la formation, il conserve le goût racine de ma musique est l’ostinato, l’ostinato pour les instruments à vent, varié », déclare le compositeur anglais qui souvent mis en valeur dans ses met ici en avant l’emploi de la répétition œuvres. S’il écarte toute tentation irrégulière : autre point commun avec le Sacre de pastiche, il revendique son du printemps dont héritent ces Earth Dances, enracinement dans des traditions bien que les dernières pages de Birtwistle ancestrales. On remarquera s’opposent au ballet de Stravinski. Elles ne ainsi son intérêt pour la musique s’achèvent pas sur un déchaînement d’énergie, médiévale (et notamment mais sur l’épuisement du matériau. Machaut), le folklore et le mythe. Fasciné par l’Antiquité et plus particulièrement par le théâtre grec, il a l’occasion de s’immerger dans cet univers quand il assure Je suis avant tout intéressé par la la direction musicale du Royal répétition, l’approfondissement du National Theatre de Londres entre 1975 et 1982. L’opéra lui permet même événement sous différents de combiner son goût pour la angles afin de créer un objet en scène et les figures légendaires ou mythiques : The Mask of Orpheus plusieurs dimensions, un objet (1986), Gawain (2001), The Io contenant autant de contradictions Passion (2003), The Minotaur (2007). La musique de Birtwistle, que de perspectives. souvent puissante et abrupte, ne Harrison Birtwistle renonce pas au lyrisme (mais sans concession au sentimentalisme), ni à la légèreté capricieuse. Depuis les années 1980, elle tend d’ailleurs à moins de rudesse. CONCERTO POUR PIANO N° 1 EN RÉ MINEUR, OP. 15 Johannes BRAHMS

Composé en 1854-1858 et créé le 22 Entre ses mains, le piano prend une janvier 1859 à Hanovre sous la direction de Josef Joachim, avec le compositeur couleur totalement orchestrale. au piano. Max Reger Trois mouvements : 1. Maestoso – 2. Adagio – 3. Allegro ma uand Robert Schumann fit la connais- non troppo er Durée approximative : 48 minutes sance de Johannes Brahms, le 1 octobre Q 1853, il entendit immédiatement des « symphonies déguisées » dans ses sonates pour piano. Si une vingtaine d’années furent nécessaires pour qu’une véritable symphonie EN SAVOIR PLUS voie le jour, l’orchestre s’imposa par des voies

– Jean-Michel Ferran, Brahms, Éd. Jean- détournées. En 1854, Brahms entama une Paul Gisserot, 1998. sonate pour deux pianos et perçut bientôt que son matériau appelait une étoffe plus riche. – Stéphane Barsacq, Johannes Brahms, Pendant l’été, il tenta d’orchestrer le premier Éd. Actes Sud/ Classica, 2008 mouvement pour en faire une symphonie. Pas encore mûr pour affronter le genre royal de la musique instrumentale, il se tourna vers le concerto. Il conserva le matériau du mouvement L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE initial de la sonate, et composa une musique Le Premier concerto de Brahms est complètement nouvelle pour le mouvement lent au répertoire de l’Orchestre de Paris et le finale. « On doit supporter pendant plus de depuis 1968, où il fut joué à Paris par trois quarts d’heure ces étranglements et ces Byron Janis sous la direction de Leopold gargouillements, ces tensions et tiraillements, Stokowski et au Mexique, par Alexis Weissenberg sous la direction de Jean- cet amoncellement de phrases et de paroles Pierre Jacquillat. Leur ont succédé creuses qui sont ensuite mises en pièce ! » : au au piano depuis, les solistes les plus lendemain de la création du Concerto no 1, le prestigieux tels Claudio Arrau en 1970, 1980 et 1983, Arthur Rubinstein en critique Eduard Bernsdorf se déchaînait en 1972, François-René Duchâble en 1975 des termes stupéfiants aujourd’hui, mais qui et 2002, Radu Lupu en 1979, 1990 et reflétaient l’opinion générale puisque l’œuvre 1998, en 1981, 1983 et essuya un échec complet. Plusieurs facteurs 2008, Alfred Brendel en 1982, Philippe Bianconi en 1991, André Watts en 1993, expliquent cette réception. En premier lieu, Bruno Leonardo Gelber en 1995, Leon les auditeurs avides de piano spectaculaire Fleischer en 1997, Hélène Grimaud en ne pouvaient qu’être déçus par une musique 1999, Krystian Zimerman en 2003, Tzimon Barto en 2005, Lars Vogt en 2011 qui accorde à l’orchestre un rôle essentiel. Et et Rudolph Buchbinder en 2015. que dire du monumental Maestoso initial, plus long que chacun des deux Concertos de Liszt ? De la tension des premières pages et de son JOHANNES BRAHMS ET LE climat sombre, peu communs à l’époque dans CONCERTO ce type de partition ? En dépit de sa virtuosité, Il fallut à Brahms la présence jamais exhibée pour elle-même, le piano n’entre d’un soliste pour se confronter pas en conflit avec l’orchestre. Il chante, à l’orchestre, avec son Concerto souvent sur un ton ému, à l’effusion contenue, pour piano no 1. Lorsqu’il écrivit notamment dans l’Adagio. Brahms avait noté sur ses autres concertos, il avait le manuscrit de ce mouvement : « Benedictus l’expérience des Symphonies qui venit in nomine Domini » (« Béni soit celui no 1 et no 2 (créées en 1876 qui vient au nom du Seigneur »), extrait du et 1877). Le Concerto pour Sanctus de la messe latine. La citation fut- piano no 2 (dont il fut aussi le elle motivée par la tentative de suicide de soliste lors de la création en Schumann, le 27 février 1854, comme on le dit 1881) adopte une coupe en parfois ? Elle laisse en tout cas supposer une quatre mouvements, et non trois quête spirituelle. Le Rondo final apporte une comme à l’accoutumée, calquant conclusion enjouée, avec son rythme dansant ainsi sa forme sur celle d’une et ses accents rustiques, la présence d’un symphonie. En 1878, Brahms fugato vers le milieu du mouvement attestant la acheva son Concerto pour violon propension de Brahms à marier écriture savante à l’intention de son ami Josef et ton populaire. Joachim. Une brouille éloigna les deux hommes pendant plusieurs Hélène Cao années. Le Double concerto pour violon et violoncelle (1887) scella la réconciliation. « Je sais maintenant que ce qui m’a manqué LE SAVIEZ-VOUS ? le plus ces dernières années, c’est le violon de Joachim », déclara le Fugato : passage où les instruments (ou les voix) entrent les uns compositeur. Il confiait ainsi que après les autres sur le même motif, l’écriture continuant ensuite de procéder par superposition de lignes mélodiques. le concerto n’était pas pour lui le cadre de l’affrontement, ni de la Rondo : forme consistant en l’alternance d’un refrain et de couplets. Le refrain est repris à l’identique (ou presque) lors de ses occurrences virtuosité ostentatoire, mais un successives, tandis que les couplets ont chacun une musique lieu de partage où s’exprimaient différente. l’affection et l’amitié. DANIEL HARDING Direction

niel Harding est directeur musical de l’Orchestre de Paris depuis septembre 2016 et de l’Orchestre D symphonique de la radio suédoise depuis 2007. Il a récemment été nommé chef émérite du . Auparavant, il a été chef principal, puis directeur musical du Mahler Chamber Orchestra, chef principal de l’Orchestre symphonique de Trondheim, principal chef invité de l’Orchestre symphonique de Norrköping en Suède, directeur musical de la Deutsche Kammerphilharmonie Bremen. Il est aussi chef associé du New Japan Philharmonic et directeur artistique du Ohga Hall de Karuizawa au Japon. Il dirige régulièrement la Staatskapelle de Dresde, le Philharmonique de Vienne, le Philharmonique de Berlin, l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig, l’Orchestre royal du Concertgebouw, l’Orchestre DANIEL HARDING de la radio bavaroise et l’Orchestre philharmonique de ET L’ORCHESTRE DE PARIS la Scala. Partenaire apprécié du Festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence, il y a dirigé des productions de Così Daniel Harding a pris en septembre fan tutte, Don Giovanni, The Turn of the Screw, La Traviata, ses fonctions en tant que neuvième Eugène Onéguine et Les Noces de Figaro. Daniel Harding directeur musical de l’Orchestre de Paris. En mai-juin, il retrouvera a commencé sa carrière comme assistant de sir Simon Vienne (Musikverein), Prague et Rattle à l’Orchestre de la ville de Birmingham (CBSO), avec Dresde avant de retrouver Aix- lequel il fait ses débuts en 1994. Il a ensuite assisté Claudio en-Provence dans le cadre de la Abbado au Philharmonique de Berlin qu’il a dirigé pour la résidence de l’orchestre au Festival première fois en 1996. Ses récents enregistrements (parus d’Aix-en-Provence pour diriger chez Deutsche Grammophon) consacrés à la Symphonie The Rake’s Progress de Prokofiev. Deux enregistrements-live de o n 10 de Mahler avec le Philharmonique de Vienne et l’Orchestre de Paris sous sa aux Carmina burana d’Orff ont reçu le meilleur accueil direction sont disponibles sur critique. Son récent enregistrement de la Sixième de le site Classical Live (Google Mahler (BR Klassik) s’est vu décerner un Diapason d’or play musique) : Une Vie de héros de l’année 2016. Pour Warner/Erato, il a précédem- de Strauss et la Musique funèbre maçonnique de Mozart. ment enregistré Billy Budd de Britten avec le London Symphony Orchestra (Grammy Award), Don Giovanni et The Turn of the Screw (Le Tour d’écrou) avec le Mahler © Julian Hargreaves / ODP Chamber Orchestra (Choc de l’Année 2002, Grand Prix de l’Académie Charles Cros et Gramophone Award). En 2002, il a reçu les insignes de Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres, et en 2012, il a été élu membre de l’Académie royale de musique de Suède.

PAUL LEWIS Piano

é à Liverpool, Paul Lewis a étudié avec Joan Havill à la Guildhall School of Music de Londres avant Nde suivre l’enseignement privé d’Alfred Brendel. Parmi ses nombreuses récompenses, mentionnons le Prix « Instrumentiste de l’année » décerné par la Royal Philharmonic Society, deux Edison awards, trois Gramophone awards, le Diapason d’or de l’année 2002, le Prix de la critique allemande, le Prix de l’Académie Chigiana, et le South Bank Show Classical Music award. Il se produit avec les orchestres les plus prestigieux comme les orchestres symphoniques de Boston, Chicago ou Londres, le Philharmonique de Londres, les orchestres de la Radio bavaroise et de la NHK, les Philhar- moniques de New York et Los Angeles, l’Orchestre du Concertgebouw, l’Orchestre de Cleveland, de la Tonhalle PAUL LEWIS de Zurich, l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig, le ET L’ORCHESTRE DE PARIS Philharmonia etc. Il participe régulièrement aux festivals les plus renommés dont les BBC Proms, où il a été en 2010 Paul Lewis fait ses débuts à l’Orchestre le premier pianiste à interpréter l’intégrale des concertos de Paris à l’occasion de ces deux de Beethoven. Parmi les points forts de sa saison, citons concerts. un cycle des concertos de Beethoven avec les orchestres de Melbourne, São Paulo et le Royal philharmonique des paullewispiano.co.uk Flandres. Il se produit également avec le Philharmonia (dir. Andris Nelsons), le Symphonique de Chicago © Josep Molina (dir. ) et le Symphonique de la radio bavaroise (dir. Bernard Haitink). Artiste exclusif pour Harmonia Mundi, Paul Lewis a récemment fait paraître le Concerto no 1 de Brahms avec l’Orchestre de la radio suédoise sous la direction de Daniel Harding. Il prépare la sortie d’une intégrale des sonates de Haydn, des Bagatelles de Beethoven et d’œuvres de Bach. Il est également co-directeur artistique du Festival Songe d’été en musique (Midsummer Music), festival de musique de chambre qui a lieu chaque année dans le Buckinghamshire, et du concours international de piano de Leeds. Il a été fait Commandeur dans l’ordre de l’Empire britannique lors des cérémonies autour de l’anniversaire de la reine en 2016. 0123 partenaire de L’ORCHESTRE DE PARIS

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ARGENT & PLACEMENTS lture SUPPLÉMENT cu Suivez aussi la ­Méry e/ ubert B euve ur eur : H lt Fondat onde.fr/cu w.lemonde.fr ― lem ww r olitaine ­ su métrop 2,20 € ­F rance ANNIQUES o 21836 ­ CTIONS BRIT ­ 7 1e année ­N ÉLE 1er avril 2015 e commission Mercredi S Mémoire v iv Une EUROPHOBE Benjamin Stora » ? parl’historien ÉCOSSAIS dit «Républicains dirigée politiques ET Vous avez MP e s ur troisdrames p veau nom, l ’U enquêt ant ca t c e n ou llesdur le TURBENT adoptan auxAnti de PER ubains épris En dans intervenus PA G E 7 gar artistes c kozy s’inscrit etien. ls ORAL Des art olas Sar Entr al ÉLECT é d ’un de Nic né onisation. ,V JEU uba, à c ôt t j acobin, la décol te LE A C couran liberté ’un éfai de inquiétés l’histoire d PA G E 6 ad teurs sont 1980. sl PA GE 2 », des créa les années rè LIRE «d’Etat , d ans Ap es → le régime à g auche epris isonnés. Mais tr e e mpr G E 2 en voir ure. PA ux d’ouvert ’aidea aux élections GREC donnedes signes el te ▶ L’échec PARLEMENT nforc e é cologis tales du re La député départemen S et ▶ COUR Monde e v eut énoncele position LE DIS Le premier ministr cile Duflot d marque l a d écom nnulé ▶ ssement Cé » d u p re­ municipal TSIPRAS lls a a vesti périmé lisme DE 1 – ▶ Manuel Va soutenir l’in «logiciel du socia erlin propo­ Verts ET m 6 t à B reprises et e. Les DÉBATS P. 13 déplacemen s e nt ministr P. 8-9, 22 TOURNE ai son de 2». mier tour → LIRE COURTOIS P. er à l ’Assem­ acron sur un re DE GÉRARD 2015 rencontr une loi «M t d ivisés LA CHRONIQUE OIRE ux pour sera son À L A F ie stes sociali de cap t sd N – députés ange pas vernemen de e l es ne ch au gou », blé Il ue o aite laïq 191 atisés par la déf ue D’EMPOIGNE hapelleSixtine traum économiq AGE 3 naissance «c ÉC O P re sCarrache, tementales LIRE LE CAHIER La eriede des d épar → deFrance,lagal aumécénat el’ambassade epartiegrâce », rnèsequiabrit financésengrand haunleMouton danslepalaisFa ngrandioses, «S ARome, vauxderestauratio loufoque faitl’objetdetra l’échappée ÉCONOMIE Aardman MONDIALE : dustudio L’ORDRE CHINOIS PROGRESSE 22 → LIRE PAGE

KATMANDOU LA CAPITALE HIMALAYENNE ÉTOUFFE SOUS LA POLLUTION GE 7 llace → LIRE PA ▶ Après « Wa et Gromit» en Run», ENQUÊTE et «Chick URIOUS», le studio anglais «FAST & F l livre u n n ouve MÉCANIQUE t LA opus hilaran DU SUCCÈS ▶ Les autres a SA PA GE 12 ies ciném TION LTD & S TUDIOCANAL LIRE sort AARDMAN ANIMA → de la semaine

CULTURE GES 16 À 1 9 → LIRE PA l les sondages, i saient penser à c e q ue lais ne remporte es trairement d’éluset départemental e q u’une s oixantaine de telles don­ près les élections ser la ne compt Difficile, au vu erreur, a d’en minimi département. pourtant… ANALYSE 29 mars, serait aucun électoral.Et des 22 et chiffres sem­ arlerd’unséisme 29 mars, i n­ vrai que certains nées, de p Dimanche portée. Il est L’abstention, la réalité est là. 20 heu­ elle lecture. Et pourtant, peu après diter une t ient qu’elle t à l a t élévision lérie ÉLECTIONS L’blent accré nsprédisa nt en direc camp,Manuel d’aucu tervena e s on Va scrutin, éfaite d

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Première formation symphonique française, Harding et de avant l’Orchestre de Paris donne plus d’une centaine de débuter en juillet sa résidence au Festival de concerts chaque saison à Paris ou à l’occasion d’Aix-en-Provence avec The Rake’s Progress de ses tournées internationales. L’Orchestre de (dir. Daniel Harding), et Carmen (dir. Pablo Paris donne son concert inaugural en novembre Heras-Casado). En 2011, Lionel Sow a pris la 1967 sous la direction de son premier directeur direction du Chœur de l’Orchestre de Paris musical, Charles Munch. , fondé en 1976 par Arthur Oldham. Il développe sir , Daniel Barenboim, Semyon depuis plusieurs ensembles au sein de la Bychkov, Christoph von Dohnányi, Christoph formation : le Chœur d’enfants, le Chœur de Eschenbach et Paavo Järvi se succèdent jeunes, l’Académie, le Chœur de chambre et le ensuite à la direction de l’orchestre. Daniel Chœur principal. Le Chœur fête cette saison Harding devient cette saison le neuvième son 40ème anniversaire avec, en point directeur musical de l’Orchestre d’orgue, le week-end des 21 et 22 de Paris, Thomas Hengelbrock janvier à la Philharmonie de le rejoignant comme chef Paris, qui lui est entièrement associé. Ces deux chefs, aux dédié. Parmi les dernières programmes novateurs, parutions, mentionnons conjugueront leurs talents le DVD Elektra (Bel Air pour écrire une nouvelle page Classiques – Grammy Award) de l’histoire de l’Orchestre de enregistré lors du Festival Paris. L’orchestre joue un rôle d’art lyrique d’Aix-en-Provence majeur au service des répertoires 2013 (dir. Esa-Pekka Salonen). des XIXe et XXe siècles et de la En 2015, sont parus un double création contemporaine. Au cours de CD Rachmaninoff ainsi qu’un CD cette saison, il assure la création française Dutilleux (dir. Paavo Järvi) sous le label de Dream of the Song de George Benjamin, Erato. Afin de mettre à la disposition du plus Babylon-Suite de Jörg Widmann, Earth Dances grand nombre le talent de ses musiciens, de Birtwistle et la création mondiale de l’orchestre diversifie largement sa politique La Lumière et l’ombre de Philippe Hersant, audiovisuelle en nouant des partenariats avec ainsi que la création de la version française Radio Classique, France musique, Arte, Mezzo, de L’Action ecclésiastique de Bernd Alois Classical Live/Google Play musique et France Zimmermann. Avec le jeune public au cœur de Télévisions. Deux enregistrements-live sous la ses priorités, l’Orchestre de Paris offre une large direction de Daniel Harding sont disponibles palette d’activités, ouvertes au public scolaire dorénavant sur le site Classical Live (Google ou familial ainsi qu’aux publics plus éloignés play musique) : Une Vie de héros de Strauss de la musique ou fragilisés. Au cours de cette et la Musique funèbre maçonnique de Mozart. saison, l’orchestre se produit en Corée du Sud L’Orchestre de Paris, avec ses 119 musiciens, et au Japon sous la direction de Daniel Harding. est soutenu par le Ministère de la Culture et la Durant l’été, il retrouve Vienne (Musikverein), Mairie de Paris depuis sa création. Prague et Dresde sous la direction de Daniel L’ORCHESTRE DE PARIS SUR CLASSICAL LIVE

PREMIER ORCHESTRE FRANÇAIS À REJOINDRE CLASSICAL LIVE, RETROUVEZ SES ENREGISTREMENTS EN CONCERT AVEC DANIEL HARDING LES MUSICIENS DE L’ORCHESTRE DE PARIS ET LE CONSEIL D’ADMINISTRATION

Bruno Hamard Richard Schmoucler  COR ANGLAIS CONSEIL Directeur général Élise Thibaut Gildas Prado D’ADMINISTRATION Anne-Elsa Trémoulet Édouard Fouré Caul-Futy Caroline Vernay CLARINETTES Florence Parly Délégué artistique Philippe Berrod, 1er solo Thierry Le Roy ALTOS  Pascal Moraguès, 1er solo Vice-présidents Ana Bela Chaves, 1er solo Arnaud Leroy Daniel Harding Jean-Pierre Duport David Gaillard, 1er solo Directeur musical Trésorier Nicolas Carles, 2e solo PETITE  Thomas Hengelbrock e CLARINETTE Florian Voisin, 3 solo MEMBRES DE Chef associé Flore-Anne Brosseau Olivier Derbesse  Lucas Macías Navarro Sophie Divin DROIT CLARINETTE Audrey Azoulay Chihoko Kawada Chef assistant BASSE  Christophe Girard Béatrice Nachin Philippe Aïche Philippe-Olivier Devaux Régine Hatchondo Nicolas Peyrat Roland Daugareil Jean-François Carenco Marie Poulanges BASSONS Premiers violons solos Patrick Bloche Cédric Robin Giorgio Mandolesi, 1ersolo François-David Cravenne Estelle Villotte Marc Trénel, 1er solo Bruno Mantovani VIOLONS  Florian Wallez Lionel Bord Bruno Foucher Eiichi Chijiiwa, Marie-Christine Witterkoër Lola Descours Nicolas Martynciow 2e violon solo CONTREBASSON Mathilde Serraille Serge Pataud, VIOLONCELLES er Amrei Liebold e Emmanuel Gaugué, 1 solo 2 violon solo er PERSONNALITÉS e Éric Picard, 1 solo Nathalie Lamoureux, 3 solo François Michel, 2e solo CORS Christian Brière, André Cazalet, 1er solo QUALIFIÉES Alexandre Bernon, 3e solo Florence Alibert 1er chef d’attaque Benoit de Barsony, 1er solo Anne-Sophie Basset Marie-Louise Antoni Christophe Mourguiart, Jean-Michel Vinit Delphine Biron Laurent Bayle 1er chef d’attaque Anne-Sophie Corrion Thomas Duran Constance Benqué Philippe Balet, Philippe Dalmasso Manon Gillardot Dominique Bourgois 2e chef d’attaque Jérôme Rouillard Claude Giron Véronique Cayla Antonin André-Réquéna Bernard Schirrer Marie Leclercq Xavier Delette Maud Ayats Florian Miller Pierre Encrevé Elsa Benabdallah TROMPETTES Frédéric Peyrat er Guillaume Gallienne Gaëlle Bisson Frédéric Mellardi, 1 solo Hikaru Sato er Sophie Gasperment Fabien Boudot Bruno Tomba, 1 solo Laurence Le Ny David Braccini Laurent Bourdon CONTREBASSES Françoise Nyssen Joëlle Cousin Vincent Pasquier, 1er solo Stéphane Gourvat Nathalie Rappaport Cécile Gouiran Sandrine Vautrin, 2e solo André Chpelitch Francis Rousseau Matthieu Benjamin Berlioz TROMBONES Agnès Saal Handtschoewercker Igor Boranian Guillaume Cottet-Dumoulin, Vincent Ségal Gilles Henry Stanislas Kuchinski 1er solo Florian Holbé Mathias Lopez Jonathan Reith, 1er solo Andreï Iarca Gérard Steffe Nicolas Drabik Saori Izumi Ulysse Vigreux Jose Angel Isla Julian Raphaël Jacob Cédric Vinatier Momoko Kato FLÛTES Vincent Lucas, 1er solo TUBA Maya Koch er Anne-Sophie Le Rol Vicens Prats, 1 solo Stéphane Labeyrie Angélique Loyer Bastien Pelat Florence Souchard-Delépine TIMBALES Nadia Marano-Mediouni Camille Baslé, 1er solo Pascale Meley PETITE FLÛTE Phuong-Maï Ngô Anaïs Benoit PERCUSSIONS Nikola Nikolov Éric Sammut, 1er solo Étienne Pfender HAUTBOIS Nicolas Martynciow Gabriel Richard Michel Bénet, 1er solo Emmanuel Hollebeke Alexandre Gattet, 1er solo Benoît Leclerc HARPE  Rémi Grouiller Marie-Pierre Chavaroche orchestredeparis.com DANIEL HARDING DIRECTEUR MUSICAL LIONEL SOW CHEF DU CHŒUR

Informations et recrutement orchestredeparis.com Interview de Laurent Vilarem – Cécile Gouiran © Studio Cabrelli de Bachauxopéras deStrauss,enpassant Essentiellement du lyrique, descantates vous chez musique écoutez-vous Quelle d’Aix Salonen.... la d’Esa-Pekka sous direction auavons Festival donné avec l’orchestre souvenirle inoubliable d’ avec découvert que j’ai d’abord Richard Strauss, J’ai la une pour fascination musique de Un répertoire deprédilection bien qu’on passesavieàlesexplorer! denouveauxouvert horizons,quiméritaient sarcastiquedecettemusiquem’ontparfois sonlyrismece concerto, tendreetlecaractère l’instrument. Maislesbellessonoritésrussesde pièces mettant de envaleur lecôtévirtuose violon jusque-làcarjetravaillais des surtout de Prokofiev. Je n’aimais du paslerépertoire À 15ans, j’ai leDeuxièmeconcerto découvert musicienne devenir pour déclic Le instantanément ! une musiquequimetdebonnehumeur Basie, GlennMiller, C’est JimmieLunceford). de l’Orchestre deParis Violoniste GOUIRAN CÉCILE aux « styles, maisdepuisquelquesannéesjereviens passion. Avec lui, j’ai écoutévraiment tousles dejazzetm’aMon pèreestfou transmissa ? enfance votre Une qui musique abercé eux etj’ai commencél’année suivante. cacophonie. J’ai euenvie dem’amuser avec jouaient engrandgroupedansunedrôlede salle decoursvoisine, lespetitsviolonistes J’ai commencélepianoà4ansetdansla au violon venue êtes-vous Comment PORTRAIT Le Chevalier àla rose Le big bands » desannées30-40(Count

Elektra . Et il reste me ? que nous nous que

? ?

? pour endécouvrir touslesvisages. J’ai l’impression qu’une vienesuffiraitpas Je nevoudrais pasvivre ailleursqu’à Paris! Vous où allez-vous tout, plaquez et c’est qui ! touche aussi me ce –, sens mon à – fragilité certaine une transparaître laisse humilité. et jeu son son qui un artiste C’est J’aimeStrauss. la sensibilité de et la sincérité Quichotte Don dans années quelques a Truls que nous avons il y Mørk accompagné ? soliste Un dans tournaientobstinés ma tête sans cesse et fous motifs certains mois, plusieurs musique Sa m’aamoureux. habitée pendant la complexitéfragmentée, sentiments des souvent une écriture àtravers qui décrit, ardent, intenses et expressionnisme d’un aux sonorités Une exigeante, œuvre très avec musiciens l’orchestre. de des dernière « Le Le Dernier coupdecœurmusical finalement de triste rien là-dedans Il n’y temps de après... peu a épousera qu’il d’amour àAlma,mouvement une lettre est ce Harding, mais il rappelé, nous l’a comme avec tournée Daniel récente notre de lors J’ai bouleversant. profiter en pu funèbre symphonie l’ lequel dans àVenisepuis Visconti, j’ai de vu Mort Malher. musique Sa m’effrayait peu, un aimer ? Un compositeur quevous avez apprisà m’a totalement réconciliéeavec lascène. est unesalletrèschaleureuseetenveloppante, lumière sentais trop exposée avec parfois toute cette scène, enorchestre symphonique, jeme quiestunvéritablede lafosse cocon. Sur Marseille etj’appréciais beaucoupl’intimité J’ai débutéàl’Orchestre del’Opéra la plaisir scène de Le comblée dececôté-là rarement dusymphonique beaucoup de musique chambre, et... très sionnelle àl’opéra. J’écoute aussi beaucoup rattachées àmapremièreexpérienceprofes- infiniment, sûrementparcequ’elles sont biensûr.par Mozart Lesvoix me touchent ete intimes Lettres Deuxième quatuor à cordes ! Maisl’arrivée àlaPhilharmonie, qui apparaît comme un chant chant un comme apparaît Adagietto

» que j’ai la joué saison ?! ? Cinquième la de Cinquième ! Peut-être suis-je de Janáček Janáček de ? !

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Mode d’emploi, anecdotes, solos préférés… Nos musiciens dévoilent en vidéo tous les secrets de leurs instruments ! Testez ensuite vos connaissances avec le quizz !

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Page pub NDP Figures de Notes.indd 1 3/9/2015 6:17:10 PM PROCHAINS CONCERTS DE L’ORCHESTRE DE PARIS À LA PHILHARMONIE DE PARIS FVRIR MERCREDI 8 ET JEUDI 9 20H30 JANÁČEK Leoš La Petite renarde rusée, suite (version Mackerras) GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ PHILHARMONIE CHOPIN Frédéric Concerto pour piano no 1 STRAUSS Richard Ainsi parlait Zarathoustra Tomáš Netopil direction Seong-Jin Cho piano

Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 € MERCREDI 22 ET JEUDI 23 20H30 DVOŘÁK Antonín GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ Concerto pour violoncelle PHILHARMONIE PROKOFIEV Serge Symphonie no 5 Jaap van Zweden direction Truls Mørk violoncelle

Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 € MARS WK-ND MOZART Wolfgang Amadeus SAMEDI 4 MARS MOZART Concerto pour piano n° 25 « Ch’io mi scordi di te » pour orchestre, piano et soprano SAMEDI 4 – 20H30 « Bella mia fiamma, addio » pour soprano Symphonie n° 38, « Prague » DIMANCHE 5 – 16H30 GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ DIMANCHE 5 MARS PHILHARMONIE Sérénade n° 13 , « Une petite musique de nuit » (Eine kleine Nachtmusik) Concerto pour violon n° 5 Symphonie n° 38, « Prague »

Christian Zacharias direction Sandrine Piau soprano Vilde Frang violon

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G7 RÉFÉRENCE COULEUR : LOGOTYPE G7,4/02/16 PARTENAIRE DE L’ORCHESTRE DE PARIS, met à votre disposition ses taxis à la sortie des concerts du soir de la Grande Salle. Un coordinateur G7 se tiendra à votre disposition dans le hall d’entrée de la Philharmonie (niveau 3) pour vous aiguiller vers les taxis. N’hésitez pas à vous renseigner auprès des agents d’accueil.

SERVICE DE NAVETTES GRATUIT À l’issue de chaque représentation donnée en soirée dans la Grande salle ou dans la Salle des concerts, la Philharmonie de Paris vous propose un service gratuit de navettes desservant différents sites parisiens. Ce service est offert durant toute la saison. Les navettes stationnent le long du boulevard Sérurier. TRAJET NAVETTE 1 Gare du Nord, République, Hôtel-de-Ville, Luxembourg et Denfert-Rochereau. TRAJET NAVETTE 2 Gare du Nord, Saint-Lazare, Charles-de-Gaulle – Étoile. REMERCIEMENTS

MÉLOMANES,  PRÉSIDENT REJOIGNEZ Denis Kessler LE CERCLE DE MEMBRE GRANDS MÉCÈNES CERCLE CHARLES MUNCH L’ORCHESTRE DE PARIS Hélène et Gérald Azancot, Anthony Béchu, Nicole et Jean-Marc Benoit, Agnès et Vincent Cousin, Nathalie et Bernard Gault, Pascale et Eric Giuily, Marina et Bertrand Jacquillat, ■ Réservez vos places en priorité Tuulikki et Claude Janssen, Claude et Denis ■ Rencontrez les musiciens Kessler, Ioana Labau, Brigitte et Jacques Lukasik, Danielle et Bernard Monassier, ■ Découvrez la nouvelle saison  Adrien Nimhauser, Laetitia Perron et Jean- en avant-première Luc Paraire, Judith et Samuel (in mem.) Pisar, ■ Accédez aux répétitions générales Michèle et Alain Pouyat, Brigitte et Bruno Revellin-Falcoz, Carine et Eric Sasson ■ Accompagnez l’orchestre  en tournée… MÉCÈNES Andrée et Claude Arnoux, Isabelle Bouillot, Grâce à vos dons, vous permettez Brigitte et Jean Bouquot, France et Jacques à l’orchestre de développer ses Durand, Philippine et Jean-Michel Eudier, Isabelle et Jacques Fineschi, Sophie et J.-C. projets pédagogiques et sociaux. Gasperment, Chantal et Alain Gouverneyre, Le Cercle contribue également Goya et Olivier Guiton, Annette et Olivier Huby, au rayonnement international Marie-Claude et Jean-Louis Laflute, François de l’orchestre en finançant ses Lureau, Pascal Mandin, Michèle Maylié, Gisèle tournées. et Gérard Navarre, Emmanuelle Petelle, Eileen et Jean-Pierre Quéré, Olivier Ratheaux, Véronique Saint-Geours, Agnès et Louis Schweitzer DÉDUISEZ 66% DE VOTRE DON  DONATEURS DE VOTRE IMPÔT SUR LE REVENU OU 75% DE VOTRE DON  Claire et Dominique Bazy, Maureen et Thierry de Choiseul, Nicole et Ervin Ciraru, Pierre DE VOTRE ISF. Delarue, Martine et Michel Derdevet, Christiane Si vous résidez aux États-Unis ou et Gérard Engel, Yves-Michel Ergal, Claudie dans certains pays européens, vous et François Essig, François Gerin, Bénédicte et Marc Graingeot, Thibault Hubert, Yves Le pouvez également faire un don et Bellec, Christine et Robert Le Goff, Estelle et bénéficier d’un avantage fiscal. Élie Lobel, Catherine et Jean-Claude Nicolas, Riccardo Piazza, Annick et Michel Prada, Benoît Quernin, Colette et Bill Toynbee, Marie et Arnaud Schneider-Souchet, Claudine et Jean- Claude Weinstein ENTREPRISES,  ORGANISEZ DEVENEZ MÉCÈNES UN ÉVÉNEMENT DE L’ORCHESTRE INOUBLIABLE DE PARIS Organisez un événement et invitez vos clients aux concerts de l’Orchestre de Apportez un soutien concret à des Paris à la Philharmonie de Paris. projets artistiques, éducatifs ou citoyens qui ne pourraient voir le L’Orchestre de Paris prépare votre jour sans votre aide. événement : En remerciement du don de votre ■ Des places de concert en 1ère entreprise : catégorie « Prestige » ■ L’accueil à un guichet dédié,  ■ Des invitations des hôtesses pour vous guider ■ L’organisation de relations ■ Un cocktail d’accueil, d’entracte publiques prestigieuses et/ou de fin de concert ■ De la visibilité sur nos supports ■ Un petit-déjeuner lors  de communication d’une répétition générale ■ Des rencontres avec les musiciens ■ Une visite privée de la après le concert Philharmonie de Paris et de ses ■ Des concerts privés dans vos coulisses locaux...

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