Facultad de Ciencias da Comunicación Departamento de Humanidades
La configuración de la televisión digital terrestre. Estudio del proceso de transición y análisis de su oferta comunicativa. La programación de ficción en los canales de televisión nacionales
Tomo II
Tesis Doctoral realizada por
María Josefa Formoso Barro
2013
400
Introducción Anexos 409
Anexos 1. Entrevistas a profesionales de la programación de ficción en televisión durante los años analizados y en la actualidad 410 1.1. Entrevista a Carlos Fernández 411 1.2. Entrevista a Patricia Marco 414 1.3. Entrevista a Manolo Villanueva 417 1.4. Entrevista a Sonia Martínez 419
Anexos 2. Oferta de canales TDT en el periodo de cambio analógico a digital 422
Anexos 3. Libro de códigos 427
Anexos 4. Tablas estadísticas 436
A) Gráficos acerca de la programación de ficción en los canales de televisión nacionales durante el mes de noviembre de 2008. 437
1. Ficción por franja horaria y por canal. 437 1.1. Mañana 437 1.2. Sobremesa 438 1.3. Tarde 438 1.4. Access 439 1.5. Prime time 439 1.6. Late night 440 1.7. Madrugada 440
2. Ficción por franja horaria en cadena generalista 441 2.1. Mañana 441 2.2. Sobremesa 441 2.3. Tarde 442 2.4. Access 442 2.5. Prime time 443 2.6. Late night 443 2.7. Madrugada 444
3. Ficción por franja horaria en cadena temática 444 3.1. Mañana 444 3.2. Sobremesa 445 3.3. Tarde 445 3.4. Access 446
401
3.5. Prime time 446 3.6. Late night 447 3.7. Madrugada 447
4. Titularidad por canal 448
5. Titularidad por operador 448
6. Titularidad por generalista-temático 449
7. Operadores por canal 449
8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal 450 8.1. Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal 451 8.2. Porcentaje de horas de ficción al mes por operador 451
9. Distribución de formatos por cadena 452 9.1. TVE 1 452 9.2. La 2 453 9.3. Antena 3 453 9.4. Cuatro 454 9.5. Tele 5 454 9.6. LaSexta 455 9.7. Clan Tv 455 9.8. Disney Channel 456 9.9. FDF 456 9.10. Sony Tv en Veo 457 9.11. Antena 3 Neox 457 9.12. Antena 3 Nova 458 9.13. Veo TV 458
10. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas 459 10.1. Generalistas 459 10.2. Temáticas 459
11. Distribución de formatos por operador 460 11.1. Antena 3 460 11.2. Gestevisión Telecinco 461 11.3. La Sexta 461 11.4. RTVE 462 11.5. NET TV 462 11.6. Sogecable 463 11.7. Veo 463
12. Número de programas de ficción por género y por cadena 464 402
12.1. TVE 1 464 12.2. La 2 464 12.3. Antena 3 465 12.4. Cuatro 465 12.5. Telecinco 466 12.6. La Sexta 466 12.7. Clan TV 467 12.8. Disney Channel 467 12.9. FDF 468 12.10. Hogar 10 468 12.11. Veo TV 469 12.12. Sony TV enVeo 469 12.13. Antena 3 Neox 470 12.14. Antena3 Nova 470
13. Géneros por cadena y tiempo de emisión 471 13.1. TVE 1 471 13.2. La 2 471 13.3. Antena 3 472 13.4. Cuatro 472 13.5. Telecinco 473 13.6. La Sexta 473 13.7. Clan TV 474 13.8. Disney Channel 474 13.9. FDF 475 13.10. Hogar 10 475 13.11. Veo TV 476 13.12. Sony Tv en Veo 476 13.13. Antena 3 Neox 477 13.14. Antena3 Nova 477
14. Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales temáticos 478
15. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales temáticos 478
16. Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales generalistas 479
17. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales generalistas 479
18. Número de programas de ficción por canal y franja horaria 480 18.1. Access prime time 480
403
18.2. Access sobremesa 480 18.3. Late night 481 18.4. Madrugada 481 18.5. Mañana 482 18.6. Prime time 482 18.7. Tarde 483
19. Tiempo de emisión por canal y franja horaria 483 19.1. Acess prime time 483 19.2. Access Sobremesa 484 19.3. Late night 484 19.4. Madrugada 485 19.5. Mañana 485 19.6. Prime time 486 19.7. Tarde 486
20.Tiempo de emisión por tipo de canal y franja horaria 487 20.1. Access prime time Generalistas / Temáticas 487 20.2. Access sobremesa Generalistas / Temáticas 488 20.3. Madrugada Generalistas / Temáticos 489 20.4. Late night Generalistas/ Temáticos 490 20.5. Mañanas Generalistas/ Temáticos 491 20.6. Primetime Generalistas/Temáticos 492 20.7. Tardes Generalistas/Temáticos 493
21. Audiencia por cadena y franja horaria 494
22. Audiencia por tipo de canal y franja horaria 495
23. Audiencia por género y tipo de canal 495 23.1. Generalistas 495 23.2. Temática 496
24. Público objetivo por cadena 496
25. Público objetivo por tipo de canal 497
26. Público objetivo por operador 497
27. Ficción vs otros generos por canal 498 27.1. Factoría de Ficción 498 27.2. Disney Channel 498 27.3. Cuatro 499 27.4. Antena 3 499
404
27.5. Televisión Española 500 27.6. Antena 3 Nova 500 27.7. Veo TeleviSíón 501 27.8. La 2 501 27.9. Hogar 10 502
28. Ránking de series más vistas por canal 503
29. Porcentaje de ficción por décadas 504
30. Porcentaje de ficción por décadas según el formato 504
31. Número de programas de animación por canal 505
32. Número de programas de animación por tipo de canal 505
33. Número de programas de animación por canal y franja horaria 506
34. Tiempo de emisión de animación por canal 506
35. Tiempo de animación por tipo de canal 507
36. Tiempo de animación por tipo de canal y por franja horaria 507 36.1. Generalista 507 36.2. Temático 508
37. Comparativa de animación y ficción por canal 508
B) Gráficos acerca de la programación de ficción en los canales de televisión nacionales durante el mes de noviembre de 2010. 509
1.Ficción por franja horaria y canal. Mes de noviembre del año 2010 509 1.1. Mañana 509 1.2. Sobremesa 509 1.3. Tarde 510 1.4. Prime time 510 1.5. Late night 511 1.6. Madrugada 511
2.Ficción por franja horaria en cadena generalista 512 2.1. Mañana 512 2.2. Sobremesa 512 2.3. Tarde 513 2.4. Access prime time 513 2.5. Prime time 514 405
2.6. Late night 514 2.7. Madrugada 515
3.Ficción por franja horaria en cadena temática 515 3.1. Mañana 515 3.2. Sobremesa 516 3.3. Tarde 516 3.4. Access prime time 517 3.5. Prime time 517 3.6. Late night 518 3.7. Madrugada 518
4.Titularidad por canal 519
5.Titularidad por operador 519
6.Titularidad por generalista-temática 520
7.Operadores por canal 520
8.Porcentaje de horas de ficción al mes por canal 521
9.Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal: generalistas/ temáticos 522
10. Distribución de formatos por cadena 522 10.1. Antena 3 522 10.2. Boing 523 10.3. ClanTV 523 10.4. Cuatro 524 10.5. Disney Channel 524 10.6. FDF 525 10.7. Intereconomía 525 10.8. La 2 526 10.9. La Sexta 526 10.10. Antena 3 Neox 527 10.11. Antena 3 Nitro 527 10.12. Antena 3 Nova 528 10.13. La Siete 528 10.14. Tele5 529 10.15. TVE1 529 10.16. Veo Tv 530
406
11. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas 530 11.1. Generalistas 530 11.2. Temáticas 531
12. Distribución de formatos por operador 531 12.1. Formatos en Antena 3 531 12.2. Formatos en Gestevisión Telecinco 532 12.3. Formatos en La Sexta 532 12.4. Formatos en Net TV 533 12.5. Formatos en RTVE 533 12.6. Formatos en Sogecable 534
13. Número de programas de ficción por género y por cadena 534 13.1. Antena3 534 13.2. Boing 535 13.3. ClanTV 535 13.4. FDF 536 13.5. Cuatro 536 13.6. Disney Channel 537 13.7. FDF- T5 537 13.8. Intereconomía 538 13.9. La Sexta 538 13.10. La 1 539 13.11. La 2 539 13.12. La Siete 540 13.13. Neox 540 13.14. Nitro 541 13.15. Tele 5 541 13.16. Veo 7 542
14. Géneros por cadena y tiempo de emisión 542 14.1. Géneros en Antena 3 542 14.2. Géneros en Boing 543 14.3. Géneros en Clan TV 543 14.4. Géneros en Cuatro 544 14.5. Géneros en Disney Channel 544 14.6. Géneros en FDF 545 14.7. Géneros en Intereconomía 545 14.8. Géneros en La Sexta 546 14.9. Géneros en La 1 546 14.10. Géneros en La 2 547 14.11. Géneros en La Síete 547 14.12. Géneros en Neox 548 407
14.13. Géneros en Nitro 548 14.14. Géneros en Nova 549 14.15. Géneros en Telecinco 549 14.16. Géneros en Veo 7 550
15. Géneros en las cadenas generalistas 550
16. Géneros en las cadenas temáticas 551
17. Audiencia por cadena y franja horaria 551 17.1. Mañana 551 17.2. Tarde 552 17.3. Access prime time 552 17.4. Prime time 553 17.5. Late nigh 553 17.6. Madrugada 554
18. Audiencia por tipo de canal y franja horaria 554
19. Audiencia por género y tipo de canal 555 19.1. Generalista 555 19.2. Temática 555
20. Público objetivo por cadena 556 20.1. Público objetivo en Antena 3 556 20.2. Público objetivo en Neox 556 20.3. Público objetivo en ClanTV 557 20.4. Público objetivo en Cuatro 557 20.5. Público objetivo en Disney Channel 558 20.6. Público objetivo en FDF 558 20.7. Público objetivo en Nitro 559 20.8. Público objetivo en La 2 559 20.9. Público objetivo en La Sexta 560 20.10. Público objetivo en Nova 560 20.11. Público objetivo en Tele5 561 20.12. Público objetivo en TVE1 561 20.13. Público objetivo en Veo 562 20.14. Público objetivo en Boing 562 20.15. Público objetivo en Intereconomía 563 20.16. Público objetivo en La Siete 563
21. Público objetivo por tipo de canal 564
408
22. Público objetivo por operador 564
INTRODUCCIÓN ANEXOS Para efectuar este trabajo de investigación se ha realizado un análisis empírico de los contenidos de ficción de cada uno de los canales de Televisión Digital Terrestre que operan en España durante los años de cambio de modelo analógico a digital y, en concreto, durante los años 2008 y 2010. Para ello, se realizaron dos bases de datos y se cruzaron los datos que han permitido elaborar los gráficos, resultado del análisis que se conforma acerca de la programación de ficción en este periodo de tiempo. Además, hay que destacar que se ha entrevistado a los actores implicados en el cambio de modelo de televisión. Éstos han hecho aportaciones significativas a este trabajo de investigación y han contribuido ofreciendo su visión de este momento histórico en el ámbito de la comunicación como el Director de Antena de Mediaset España, Manuel Villanueva, el Director de Contenidos de Antena 3, Carlos Fernández, la Directora de Antena de Mediaset España, Patricia Marco y la Directora de Ficción de Antena 3, Sonia Martínez. Para completar la fase de documentación se han utilizados datos primarios que provienen de las consultoras de televisión GECA y Barlovento Comunicación. Con esos datos primarios, que consisten en un listado de programas emitidos un día determinado en un periodo de tiempo preciso y, que están reflejados en el capítulo de metodología se elaboró una base de datos a la que se fue añadiendo la información necesaria para conformar el trabajo. En las siguientes páginas de este Tomo II de la Tesis Doctoral se recoge la relación de entrevistas efectuadas así como las gráficas y tablas realizadas desde la base de datos construida con la relación de programas que facilita GECA y Barlovento. Todo este trabajo depara una gran fuente de información para realizar en el futuro trabajos de investigación. Tras la elaboración de esta base de datos y toda la información recogida se elaboran las conclusiones y objetivos de esta Tesis Doctoral
409
ANEXO 1
ENTREVISTAS A PROFESIONALES DE LA PROGRAMACIÓN DE FICCIÓN
410
Entrevista a Carlos Fernández
Director de contenidos en Antena 3. Licenciado en Sociología por la Universidad Complutense, cuenta con una amplia experiencia en televisión adquirida tras ocupar distintos puestos directivos en la práctica totalidad de las cadenas españolas: Telemadrid (donde comenzó su carrera), Telecinco (Director de Marketing), Antena 3 TV (Director de Programación y Compras), Sogecable (Director de Marketing de CIT S.L.) y grupo Vocento (Director de marketing del Área Audiovisual). También ha sido director de la productora Plural Entertainment España, del Grupo Prisa. A mediados de 2007 pasó a ser Director de Programación y Contenidos de TVE. Continuó con las funciones que él mismo ya desempeñaba desde el 18 de enero de 2007 -Director de Programación- asumiendo las que tenía hasta entonces Pablo Carrasco: la Dirección de Contenidos. Ha sido uno de los responsables o artífices del relanzamiento que Televisión Española experimentó en el 2008.
- ¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? Podríamos decir que la aparición de la TDT ha abierto la televisión de España a la presencia de contenidos que, o bien estaban ausentes o bien tenían una presencia muy limitada en la oferta de nuestro país. La demanda de producto para cubrir el elevado volumen de necesidades de las cadenas ha permitido que los espectadores puedan disfrutar de contenidos que, de otra forma seguirían fuera del mercado. Así, hemos podido recuperar géneros como las sitcom americanas, que llevaban fuera de la televisión en abierto muchos años. Series como “Big Bang theory”, “Cómo conocí a vuestra madre”, “Dos hombres y medio”, “Modern family”, etc. han tenido su oportunidad. Y el resultado ha sido realmente satisfactorio tanto para las cadenas como para los espectadores que han tenido la oportunidad de disfrutar de un muy buen producto. Como
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este género hay muchos otros ejemplos en el mundo de la ficción (“The Pacific”, “Band of brothers”, etc.). Pero también hemos podido acercar al espectador español a otros géneros y formatos no muy conocidos en nuestro país que después han dado el salto a grandes cadenas, incluso con adaptaciones nacionales exitosas. El ejemplo más claro sería “Pesadilla en la cocina”. Es decir, no es ninguna exageración afirmar que la llegada de la TDT ha ampliado el horizonte de la televisión en España. - ¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción ha jugado un papel central y fundamental en la construcción del modelo de televisión digital, hasta el punto de que sin su presencia el proceso podría haber fracasado o resultado de otra forma muy diferente. La ficción de todo tipo y, muy significativamente, las series americanas ha sido el contenido que ha permitido articular las rejillas de programación de muchos canales. En torno a la ficción americana se han construido ofertas diferenciadas de canales dirigidas a públicos muy concretos. Desde propuestas de canales de largometrajes, como el caso de La Sexta 3, hasta cadenas sustentadas en la programación de sitcoms americanas como el caso de Neox.
- ¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? La ficción, muy especialmente la nacional, es uno de los principales contenidos de una televisión, hasta el punto de que constituye uno de los géneros que más contribuye a dotar de identidad a una cadena. Su presencia es muy abundante tanto en canales generalistas como en canales temáticos, llegando en algunos casos a ocupar el 100% del tiempo de programación. En la actualidad, la ficción nacional parece reservada a los grandes canales generalistas debido a los altos costes que lleva su producción. Sin embargo, también las cadenas generalistas más recientes han tenido presencia de series en algún momento de su historia. 412
- ¿Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión del Grupo Antena 3? Si algo caracteriza de manera clara el modelo de televisión del Grupo Antena 3 es la variedad, la diversidad de canales, géneros, formatos, protagonistas, etc. Ningún otro grupo del país cuenta con una oferta tan diferenciada y diferente, entre sí y en relación a los demás. Es un modelo, además, que apuesta por una determinada forma de presentarse ante sus espectadores y anunciantes, una forma que se traduce en un compromiso y en un respeto por el espectador, tanto en el fondo como en la forma. Y, por supuesto, es un modelo que se rige por la rentabilidad.
- ¿Qué tipo de formatos de ficción busca Antena 3? También en los formatos de ficción buscamos la diversidad. Nuestro objetivo es contar con una propuesta de ficción que sea amplia, en su presencia en pantalla, y diferenciada en cuanto a temáticas, públicos, géneros. A priori, Antena 3 se abre a cualquier opción dentro del género, siempre que ésta respete los valores del grupo y responda a los estándares de calidad que nosotros y nuestro espectador requiere. Uno de los valores que más primamos a la hora de apostar por una ficción es su capacidad de innovar, de aportar algo nuevo a nuestros espectadores.
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Entrevista a Patricia Marco.
Directora de antena de Mediaset España, grupo al que llega en el año 2003. Se ha encargado también de la Subdirección de Contenidos de Atlas España y de la Dirección de Programación de Telecinco. Licenciada en Económicas y Empresariales por la Universidad de La Laguna (Santa Cruz de Tenerife) y MBA por la Escuela de Organización Industrial de Madrid, Marco fue también directora de Márketing y de Márketing Estratégico de Antena 3 Televisión y asesora de Márketing en Kiss FM. En su actual puesto directivo, Patricia Marco se ocupa de las áreas de Programación, Producción Ajena, Marketing, Emisiones y Promociones de los canales de Mediaset España: Telecinco, Cuatro, FDF, LaSiete, Boing y Divinity.
- ¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos?
La implantación de la TDT ha supuesto la apertura a una mayor variedad de contenidos televisivos. Una mayor oferta de canales implica que estos tienen que diferenciarse y posicionarse y esto ha enriquecido la oferta televisiva. La TDT ha abierto una ventana a géneros tan variados como los factuals, documentales, deporte, telenovelas, sitcoms/humor, animación…
- ¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital?
La ficción era un género asentado en las parrillas de televisión. Su modelo de producción y estructura de coste ha impedido producir para los canales digitales. Las necesidades de estos en volumen y costes no encajan con el modelo actual de producción en ficción. Sin embargo, si es un género que creo que tendría muchas posibilidades en los canales digitales. De hecho, estos si se han visto enriquecidos con las reposiciones de la ficción ya producida y en algunas ocasiones, sobre todo en series de humor, se ha demostrado la buena acogida por parte del público. Creo que si se pudiera
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producir para estos canales, la ficción viviría una etapa de crecimiento importante.
- ¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación?
La ficción siempre es un valor clave en la programación de un canal generalista. Por una parte, es un género de programación demandado por el espectador. Por otra parte, aporta una variedad de targets y públicos comerciales, que la hacen muy atractiva desde el punto de vista de programación y comercial. Si a esto añadimos que aporta imagen, calidad y riqueza al canal, pues tenemos uno de los productos más completos desde el punto de vista televisivo. Además, la ficción nacional aporta cercanía en las temáticas y tratamientos de las historias y la americana refuerza el posicionamiento de calidad. En su contra desde un punto de vista de programación, tenemos que hablar que la capacidad de reacción, de corrección para adecuarnos a aquello que haya podido no gustar es muy baja, casi inexistente y que el coste por minuto lo convierte en un producto más caro, que el producto de entretenimiento y su duración hace más difícil su programación y encarece la gestión de la parrilla.
- ¿Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión de Mediaset? Hacer una televisión variada, sumando oferta y públicos entre los canales. Diferenciar cada uno de ellos con un posicionamiento editorial. Telecinco generalista y abierto en públicos. Cuatro innovadora y centrado en individuos de 13 a 54 años. Boing animación y dirigida a niños. FDF series y humor para públicos de 13 a 45 años. Divinity factuals y series femeninas dirigida a mujeres de 16 a 44 años. Energy factuals y series masculinas dirigido a hombres 25 a 54 años. LaSiete una segunda ventana para nuevos públicos.
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- ¿Qué tipo de formatos de ficción busca Mediaset? Telecinco es nuestro canal principal y al que va dirigido la ficción nacional. Nosotros mantenemos en ficción, uno de nuestros pilares y que nos diferencia de la oferta de otros canales. Este es el humor, donde somos líderes y por el que seguiremos apostando. Al mismo tiempo, buscamos otro tipo de ficción más apoyada en historias actuales y corales, donde puedan entrar diferentes públicos y donde estos encuentren una temática, que les resulte cercana independientemente de la época y del lugar.
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Entrevista a Manolo Villanueva Manuel Villanueva es director general de contenidos de Mediaset desde el año 2002. Villanueva ha sido director de contenidos de Antena 3, director de programación y antena de Canal Plus, director de programación de Antena 3, director de programación y antena de TVG entre otros cargos relacionados con la programación televisiva y sus contenidos.
-¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos?
La TDT ha multiplicado la oferta y, por tanto, ha fragmentado las audiencias. Y después de una multiplicidad de grupos y plataformas se ha vuelto a un escenario como el 2005, es decir: tres grandes grupos audiovisuales, uno público (RTVE) y dos privados: A3Media y Mediaset España. La proliferación de canales ha llevado a los grupos a perfilarlos en complementariedad y producir contenidos en base a la penetración de los distintos canales. La multiplicidad de cadenas y también su distribución por diferentes canales de difusión ha llevado a los productores y emisores a pensar en contenidos multiplataforma y también en un planteamiento ajustado de los costes en función de la cadena en la que se emiten.
-¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción ha sido siempre un pilar estratégico en las programaciones de los operadores de televisión, ninguna de las grandes cadenas ha dejado de programar ficción de producción propia en sus canales principales. La ficción nacional tiene la cualidad de la cercanía y la proximidad y eso provoca que su captación de audiencia sea mayor a la de la ficción de producción ajena.
-¿Qué tipo de formatos de ficción busca Mediaset?
Esta pregunta está casi respondida en la respuesta anterior. Yo diría que los tres pilares sobre los que se apoya una parrilla de programación de una cadena grande en España son: la actualidad/información, el entretenimiento y la 417
ficción. Por tanto cuando hablamos de ficción hablamos de un pilar estratégico de la programación.
-¿Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión de Mediaset? Mediaset es un grupo de cadenas comerciales con una gran complementariedad entre sus canales: cada uno de ellos busca su público y se complementa perfectamente con sus compañeros de plataforma. Mediaset tiene un pacto muy claro con el público. Los espectadores de Mediaset saben qué se van a encontrar en cada canal, y cuál es su oferta.
¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? Buscamos formatos generalistas que puedan abrir bien sus target y llegar a un número amplio de telespectadores. En Mediaset lo que mejor ha funcionado históricamente son las comedias: “7 Vidas”, “Aida”. “Los Serrano”, “La que se avecina”… Y, por tanto, este lo consideramos un pilar básico de la ficción, sin que ello nos suponga renunciar a otros formatos como los dramas o la acción. Otro de los éxitos contrastados de Telecinco han sido las miniseries en formato biopic, o que tienen su inspiración en hechos cercanos a la actualidad.
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Entrevista a Sonia Martínez
Directora de Ficción en Antena 3. Licenciada en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, cuenta con una dilatada experiencia profesional, de más de 15 años, en el sector audiovisual. Hasta su incorporación a Antena 3, Martínez llevaba la dirección de Producción del Área de Ficción de Telecinco. Durante esta etapa se producen títulos como Los Serrano, Aída, Hospital Central, El Comisario, Motivos Personales y Yo soy Bea. Desde 2006 ocupa el cargo de directora de Ficción en Antena 3 TV, con la producción de títulos como Hispania, El Internado, Física o Química, Los hombres de Paco, Gavilanes, Los Protegidos o Doctor Mateo. Con anterioridad, ha sido directora de producción de entretenimiento en Videomedia, empresa en la que asumió posteriormente la producción ejecutiva del área de ficción.
- ¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos?
Con la llegada de la TDT la primera consecuencia que se detecta es la fragmentación que sufre la audiencia que tiene como consecuencia de la especialización de los distintos canales. Ahora el espectador se enfrenta a numerosos canales con contenidos que antes no existían y que eran difíciles de ver en las cadenas de carácter generalista. Series extranjeras, documentales, factuals, telenovelas, y otros muchos contenidos se pueden ver en nuestro país a raíz de la implantación de la TDT.
- ¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital?
Menos del que en un principio parecía. La necesidad de llenar horas de programación hizo que las televisiones recurrieran a horas de series extranjeras para cubrirlas pensando que en el momento oportuno llegaría la producción propia. Sin embargo y después de intentos satisfactorios, como
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por ejemplo “Impares” en Neox, la situación económica actual ha impedido seguir trabajando en esta línea.
- ¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación?
Si nos referimos a Antena 3 es claro que un lugar muy importante. La cadena se ha marcado como eje de su programación ser un referente para el espectador. La ficción es el contenido televisivo que probablemente genere mas indentificación con el espectador El nuevo reto es encontrar la manera de seguir apostando por ella sin necesidad de recurrir siempre a altos costes y demostrar así que la ficción es un valor en sí misma.
En otros canales del grupo se ha abierto la posibilidad de ver títulos de series extranjeras que en otros países son un referente, Modern Family, Bing Ban Theory , Como conocí a vuestra madre han convertido en una cadena como Neox en punto de encuentro para el espectador amante de este tipo de comedias.
- Tras la fusión ¿Cómo se establecen los contenidos de ficción de los diferentes canales?
Si nos referimos a los dos canales principales del grupo, Antena 3 y La Sexta, de momento nuestra intención es seguir trabajando la ficción en Antena 3 y esperar a que La Sexta se perfile en este momento de cambio de modelo para abordar contenidos de ficción. Hay que saber primero que tipo de público tienes para producir para el espectador con el que cuentas, por lo que nuestros objetivos en cuanto a ficción propia para la Sexta se sitúan a medio plazo.
Con respecto al resto de los canales dependiendo de su perfil así se van dando cabida a las diferentes series, y con esto respondo a la siguiente pregunta: Neox, series de perfil joven. Nova, series de corte femenino y Nitro busca a un público masculino.
420
En Antena 3, obviamente, la producción que se busca es la que pueda convocar al mayor número de gente posible y pueda tener una audiencia transversal.
421
ANEXO 2
OFERTA DE CANALES TDT EN EL PERIODO DE CAMBIO ANALÓGICO A DIGITAL
422
1. OFERTA DE CANALES EN EL AÑO 2008
1- Tve1 11- FDF-T5
2- La2 12- Hogar 10
3- A3 13- Intereconomía Tv
4- Cuatro 14- T5 Dos
5- T5 15- Teledeporte
6- La Sexta 16- Veo 7
7- 24 Horas 17- Sony Tv en Veo
8- Clan TVE 18- 40 Latino
9- CNN + 19- Antena. Neox
10- Disney Channel 20- Antena. Nova
2. OFERTA DE CANALES DURANTE EL AÑO 2010
1- Tve1 11- Factoría de Ficción 2- La2 12- Gol Tv 3- A3 13- Intereconomía Tv 4- Cuatro 14- La Siete 5- T5 15- Teledeporte 6- La Sexta 16- Veo 17- Sony Entertainment 7- 24 Horas television 8- Clan TVE 18- 40 Latino 9- CNN + 19- Neox
10- Disney Channel 20- Antena. Nova
423
3. TITULARIDAD
1- Pública 2- Privada
4. SÍSTEMA DE PAGO
1- Gratuita 2- Pago
5. OPERADOR
1 – RTVE 5 - Sogecable
2 – Antena 3 TV 6 - Telecinco
3 – La Sexta 7 – Net Tv
4 – Veo
6. GRUPO EDITORIAL
1 – RTVE 6 - CINTV, S.L
2 – Antena 3 TV 7 – Disney Channel
424
3 – Sogecable 8 – La Sexta
4 – Intereconomía 9 – Grupo Unidad Editorial
5 – Gestevisión Telecinco
7. VARIABLE CRONOLÓGICA
Sí emite el canal 24 horas o no.
1= Sí 2= No
8. VARIABLES DE CONTENIDO
1= Generalista 2= Temática
9. VARIABLES DE AUDIENCIA
1= Todos los públicos 2= Público infantil 3 = Jóvenes 4= Adultos jóvenes 5= Adultos 6= Mayores de 65 7= Jóvenes y adultos jóvenes 8= Adultos jóvenes y adultos 9=Jóvenes y adultos
425
10. IDIOMA ESPAÑOL
1= Sí 2= No
11. SUBTÍTULOS 1= Sí 2= No
12. INTERACTIVIDAD 1= Sí 2= No
426
ANEXO 3
LIBRO DE CÓDIGOS
427
LIBRO DE CÓDIGOS
La base de datos sobre la programación de los canales de televisión digital terrestre se elabora a partir de la información procedente de la oferta ficción de canales propuesta a lo largo del mes de referencia. A continuación se describe, a modo de libro de códigos, el conjunto de variables que se han utilizado en el análisis de la programación.
1. SECUENCIA CRONOLÓGICA
Permite ordenar cronológicamente las unidades muestreadas.
2. MINUTO DE MUESTREO
Es una variable de control que se ha utilizado para generar, minuto a minuto el calendario de muestreo.
3. FECHA DE MUESTREO
Día de la semana y del mes que ha de ser muestreado (es una variable de control que sirve, dado el caso, para generar y ordenar otras variables.).
4. HORA DE MUESTREO
Día y hora de la unidad seleccionada (es una variable que indica el día, la hora y el minuto del programa que habrá de ser seleccionado)
5. DÍA DE LA SEMANA DE MUESTREO
Día de la semana en el que se emite el programa que estamos analizando. Ya es una variable para el proceso. Además permite generar otras variables como programación de fin de semana / Días laborables, etc.
428
6. PARTE DE LA SEMANA DE MUESTREO
Es una recodificación de día de la semana, en este la distinción que hacemos es si es un día de diario (de lunes a viernes) o si es fin de semana (sábado o domingo).
1=Semana 2=Fin de semana
7. DÍA DEL MES DE MUESTREO
Desde el día 1 hasta el día 31 de noviembre Es una variable de proceso. Permite dividir la muestra en ciclos semanales o en quincenas.
8. HORA DEL DÍA DE MUESTREO
Las horas en enteros, las 00:00, la 1:00 … hasta las 00:00 de nuevo Permite operar con tramos horarios, agrupar la programación en mañana, tarde, noche, madrugada, prime-time.
9. CANAL
Es el código de la cadena de la que hay que seleccionar el programa que corresponde al minuto muestreado. Se le otorgó un número del 1 al 20 a los diferentes canales que en ese momento componían la programación. A cada uno de ellos se le dio un valor numérico. Al trabajar con dos años diferentes 2008 y 2010 se utilizan dos tipos de numeración de canales que corresponde con cada año enumerado.
429
10. HORA DE INICIO DEL PROGRAMA
La hora a la que empezó el programa que estamos analizando
11. HORA DE FINALIZACION DEL PROGRAMA
Hora a la que acaba el programa que estamos analizando.
12. DURACIÓN MEDIA DEL PROGRAMA
Lo que realmente dura cada uno de los programas
13. TRAMOS HORARIOS
1= Mañana 2= Access Sobremesa 3= Sobremesa 4= Tarde 5= Access Prime Time 6= Prime Time 7= Late Night
14. NOMBRE DEL PROGRAMA
15. TODOS LOS PÚBLICOS
1= Sí 2= No
16. PÚBLICO AL QUE VA DIRIGIDO
1= Todos los públicos 2= Público masculino 3= Público infantil y juvenil 4= Público joven 5= Público familiar 430
6= Público femenino
17. PRODUCCIÓN PROPIA
1= Sí 2= No
18. FORMATO DE FICCIÓN
1= Acción 2= Aventuras 3= Ciencia Ficción 4= Comedia 5= Drama 6= Policíaca 7= Terror 9= Suspense 10= Erótico 11= Fantástico
19. DUALIDAD TEMÁTICA
1= Acción y drama 2= Acción y policiaca 3= Acción y suspense 4= Acción y terror 5= Drama romántico 6= Drama fantástico 7= Drama y comedia 8= Drama y suspense 9= Drama y ciencia-Ficción 10= Comedia romántica 11= Comedia musical 12= Comedia y ciencia-ficción 13= Terror y ciencia-ficción
20. FORMATO
431
1=Teleserie 2= Sitcom 3= Serial 4= Miniserie 5= TV Movie 6= Largometrajes 7= Animación
21. ANIMACIÓN
1= Sí 2= No
22. SUBTÍTULOS
1= Sí 2= No
23. PÚBLICO OBJETIVO
1= Todos los públicos 2= Infantil 3= Jóvenes 4= Adultos jóvenes 5= Adultos 6= Mayores de 65
24. PÚBLICO OBJETIVO RECODIFICADO
1= Jóvenes y adultos jóvenes (3,4) 2= Adultos jóvenes y adultos (4, 5) 3= Jóvenes, adultos jóvenes y adultos (3, 4 y 5)
25. PAÍS DE ORIGEN
432
1= Alemania 2= Estados Unidos 3= Argentina 4= Australia 5= Austria 6= Bélgica 7= Canadá 8= Colombia 9= China 10= España 11= Francia 12= Inglaterra 13= Italia 14= Méjico 15= Nueva Zelanda 16= Noruega 17= Perú 18= Suecia 19= Venezuela 20= Yugoslavia
26. PAÍS DE ORIGEN RECODIFICADO
1= España 2= Europa 3= América 4= Latinoamérica 5= Asia 6= Australia y Oceanía
27. IDIOMA
1= Español 2= Inglés 3= Alemán 4= Francés 5= Italiano
28. INTERACTIVIDAD 433
1= Sí 2= No
Cuando existe posibilidad de recoger esta información se identifica:
1= Guía de programación 2= Teletexto 3= El tiempo 4= Bolsa Emplea-T 5= Tráfico 6= Nieve al día 7= Foros SMS 8= Votaciones y juegos 9= Ticker de noticias 10= Chat
29. PRODUCTORA NACIONAL
1= Sí 2= No
30. PRODUCTORA EXTRANJERA
1= Sí 2= No
31. AÑO DE REALIZACIÓN
32. AÑO DE REALIZACIÓN RECODIFICADO
1= Años 20 2= Años 30 3= Años 40 4= Años 50 5= Años 60 6= Años 70 7= Año 80 8= Años 90 9= Años 2000
434
33. ESTRENO EN TDT
1= Sí 2= No
34.- REEMISÍÓN
1= Sí 2= No
435
ANEXO 4
TABLAS ESTADÍSTICAS
436
A) Tablas estadísticas del año 2008
1. Ficción por franja horaria y canal. Mes de noviembre del año 2008
Late Prime- Cadena Night Sobremesa Tarde Time Access Mañana Madrugada TVE 1 1 19 21 9 0 0 0 LA 2 0 3 51 16 18 0 0 ANTENA 3 7 16 1 32 0 5 6 CUATRO 30 19 18 24 7 48 17 TELECINCO 8 0 30 18 18 10 4 LA SEXTA 20 2 77 17 0 36 27 CLAN TV 112 68 3 177 0 63 140 DISNEY CHANNEL 0 120 33 31 0 80 3 FDF 0 29 86 77 0 84 27 HOGAR 10 15 0 0 8 0 5 2 VEO TV 15 0 7 3 0 30 4 VEO TV2 22 61 114 114 0 124 18 A3 NEOX 26 52 2 29 0 115 2 A3 NOVA 0 0 105 51 1 81 58
1.1. Mañana
1.2. S o b r e m e s a
437
1.3. Tarde
438
1.4. Access
1.5. Prime time
439
1.6. Late Night
1.7. Madrugada
440
2. Ficción por franja horaria en cadena generalista
2.1. Mañana
2.2. Sobremesa
441
2.3. Tarde
2.4. Access
442
2.5. Prime time
2.6. Late Night
443
2.7. Madrugada
3. Ficción por franja horaria en cadena temática
3.1. Mañana
444
3.2. Sobremesa
3.3. Tarde
445
3.4. Access
3.5. Prime time
446
3.6. Late night
3.7. Madrugada
447
4. Titularidad por canal
5. Titularidad por operador
448
6. Titularidad por generalista-temático
7. Operadores por canal
449
8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal
canal horas/día FDF 12,51 A3 NOVA 12,16 A3 NEOX 11,62 SONY TV EN 11,10 VEO DISNEY 10,20 CHANNEL CLAN TV 8,28 CUATRO 7,80 ANTENA 3 6,85 LA SEXTA 5,67 HOGAR 10 4,98 LA2 4,74 TELE 5 4,08 TVE 1 3,89 VEO TV 3,20
450
8.1. Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal
8.2. Porcentaje de horas de ficción al mes por operador
451
9. Distribución de formatos por cadena
TV CADENA SERIAL LARGOMETRAJES MOVIES MINISERIE SITCOM SKETCH TELESERIE TVE1 44 28 8 0 0 0 4 LA2 0 36 3 0 0 0 96 A3 20 16 24 1 48 2 143 CUATRO 0 32 14 0 19 0 190 TELE5 20 11 4 5 5 31 35 LASEXTA 0 6 1 0 157 20 108 CLAN TV 0 7 4 0 20 0 399 DISNEY CHANNEL 181 8 11 0 281 21 118 FDF 58 21 17 1 21 0 192 HOGAR 10 73 0 0 0 61 0 40 VEO TV 34 9 1 0 32 0 40 SONY TV EN VEO 0 12 8 0 196 0 283 A3 NEOX 18 10 8 0 231 11 138 A3 NOVA 66 29 39 0 29 37 218
9.1. TVE 1
452
9.2. La 2
9.3. Antena 3
453
9.4. Cuatro
9.5. Telecinco
454
9.6. La Sexta
9.7. Clan TV
455
9.8. Disney Channel
9.9. FDF
456
9.10. Sony Tv en Veo
9.11. Antena 3 Neox
457
9.12. Antena 3 Nova
9.13. Veo TV
458
10. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas
10.1. Generalistas
10.2. Temáticas
459
11. Distribución de formatos por operador
TV OPERADOR SERIAL LARGOMETRAJES MINISERIE SITCOM SKETCH TELESERIE MOVIES A3 104 55 71 1 308 50 499 GESTEVISIÓN 78 32 21 6 26 31 227 LA SEXTA 73 6 1 0 218 20 148 NET TV 181 8 11 0 281 21 118 RTVE 44 71 15 0 20 0 499 SOGECABLE 0 32 14 0 19 0 190 VEO 34 21 9 0 228 0 323
11.1. Antena 3
460
11.2. Gestevisión Telecinco
11.3. La Sexta
461
11.4. RTVE
11.5. NET TV
462
11.6. Sogecable
11.7. Veo
463
12. Número de programas de ficción por género y por cadena
12.1. TVE 1
12.2. La 2
464
12.3. Antena 3
12.4. Cuatro
465
12.5. Telecinco
12.6. La Sexta
466
12.7. Clan TV
12.8. Disney Channel
467
12.9. FDF
12.10. Hogar 10
468
12.11. Veo TV
12.12. Sony TV enVeo
469
12.13. Antena 3 Neox
12.14. Antena 3 Nova
470
13. Géneros por cadena y tiempo de emisión
13.1. TVE 1
13.2. La 2
471
13.3. Antena 3
13.4. Cuatro
472
13.5. Telecinco
13.6. La Sexta
473
13.7. Clan TV
13.8. Disney Channel
474
13.9. FDF
13.10. Hogar 10
475
13.10. Veo TV
13.12. Sony Tv en Veo
476
13.13. Antena 3 Neox
13.14. Antena3 Nova
477
14. Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales temáticos
15. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales temáticos
478
16. Porcentaje de emisión de ficción en el total de canales generalistas
17. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales generalistas
479
18. Número de programas de ficción por canal y franja horaria
18.1. Access Prime time
18.2. Access sobremesa
480
18.3. Late night
18.4. Madrugada
481
18.5. Mañana
18.6. Prime time
482
18.7. Tarde
19. Tiempo de emisión por canal y franja horaria
19.1. Acess prime time
483
19.2. Access sobremesa
19.3. Late night
484
19.4. Madrugada
19.5. Mañana
485
19.6. Prime time
19.7. Tarde
486
20. Tiempo de emisión por tipo de canal y franja horaria
20.1. Access Prime time Generalistas / Temáticas
487
20.2. Access Sobremesa Generalistas / Temáticas
488
20.3. Madrugada en Generalistas / Temáticas
489
20.4. Late night en Generalistas / Temáticas
490
20. 5. Mañanas en Generalistas / Temáticas
491
20.6. Prime time en Generalistas / Temáticas
492
20.7. Tardes Generalistas / Temáticas
493
21. Audiencia por cadena y franja horaria
ACCESS ACCESS LATE PRIME PRIME MADRUGADA MAÑANA TARDE SOBREMESA NIGHT TIME CADENA TIME 35,92 1500,67 200,09 465,08 548,08 622,88 A3 A3 NEOX 50,57 256,22 187,67 15,45 603,52 529,72 387,26 A3 NOVA 40,28 110,69 55,77 454,83 315,85 123,37 171,35 16,02 233,54 1496,83 137,29 100,87 CLAN TV 557,08 993,22 442,94 192,03 293,53 CUATRO DISNEY 138,89 150,88 56,88 20,95 643,04 237,23 305,29 CHANNEL 21,05 50,23 122,93 253,06 81,2 127,56 FDF 16,63 71,77 36,53 0,92 HOGAR 10 43,41 3,23 42,97 101,8 73,71 115,74 LA 2 178,36 252,51 196,32 247,66 202,32 1474,74 LA SEXTA SONY TV EN VEO 52,13 14,88 88,8 74,08 89,24 63,15 62,59 SONY TV EN VEO 54 234,34 5,85 69,07 841,31 465,45 T5 88,21 9,2 14,21 303,83 638,63 TVE 1 4,24 26,5 9,21 7,89 12,46 19,74 VEO TV
494
22. Audiencia por tipo de canal y franja horaria
23. Audiencia por género y tipo de canal
23.1. Generalistas
495
23.2. Temáticas
24. Público objetivo por cadena
496
25. Público objetivo por tipo de canal
26. Público objetivo por operador
497
27. Ficción vs otros generos por canal
27.1. Factoría de Ficción
27.2. Disney Channel
498
27.3. Cuatro
27.4. Antena 3
499
27.5. Televisión Española
27.6. Antena 3 Nova
500
27.7. Veo Televisión
27.8. La 2 501
27.9. Hogar 10
502
28. Ránking de series más vistas por canal
503
504
29. Porcentaje de ficción por décadas
30. Porcentaje de ficción por décadas según el formato
505
31. Número de programas de animación por canal
32. Número de programas de animación por tipo de canal
506
33. Número de programas de animación por canal y franja horaria
34. Tiempo de emisión de animación por canal
507
35. Tiempo de animación por tipo de canal
36. Tiempo de animación por tipo de canal y por franja horaria
36.1. Generalista
508
36.2. Temático
37. Comparativa de animación y ficción por canal
509
B) Tablas estadísticas del año 2010
1. Ficción por franja horaria y canal
1.1. Mañana
1.2. Sobremesa
510
1.3. Tarde
1.4. Prime time
511
1.5. Late night
1.6. Madrugada
2. Ficción por franja horaria en cadena generalista 512
2.1. Mañana
2.2. Sobremesa
Sobremesa
513
2.3. Tarde
2.4. Access prime time
514
2.5. Prime time
2.6. Franja horaria por cadena generalista. Late night
515
2.7. Franja horaria por cadena generalista. Madrugada
3. Ficción por franja horaria en cadena temática
3.1.1. Mañana
516
3.2. Sobremesa
3.3. Tarde
517
3.4. Access prime time
3.5. Prime time
518
3.6. Late night
3.7. Madrugada
519
4. Titularidad por canal
5. Titularidad por operador
520
6. Titularidad por Generalista-Temática
7. Operadores por canal
521
8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal
TVE1 6,32 La2 1,68 A3 7,16 CUATRO 7,70 T5 3,27 LA SEXTA 5,77 CLAN TVE 22,57 DISNEY CHANNEL 19,59 FDF-T5 17,56 INTERECONOMIA TV 2,66 SÍETE 1,88 VEO7 9,00 ANTENA.NEOX 19,44 ANTENA.NOVA 13,37 BOING 20,90 NITRO 16,23
522
9. Porcentaje de ficción por tipo de canal: Generalista/ Temática
10. Distribución de formatos por cadena
10.1. Antena 3
523
10.2. Boing
10.3. ClanTV
524
10.4. Cuatro
10.5. Disney Channel
525
10.6. FDF
10.7. Intereconomía
526
10.8. La 2
10.9. La Sexta
527
10.10. Antena 3 Neox
10.11. Antena 3 Nitro
528
10. 12. Antena 3 Nova
10.13. Siete
529
10.14. Tele 5
10.15. TVE1
530
10.16. Veo TV
11. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas
11.1. Generalistas
531
11.2. Temáticos
12. Distribución de formatos por operador
12.1. Formatos en Antena 3
532
12.2. Formatos en Gestevisión Telecinco
12.3. Formatos en La Sexta
533
12.4. Formatos en Net TV
12.5. Formatos en RTVE
534
12.6. Formatos en Sogecable
13. Número de programas de ficción por género y por cadena
13.1. Antena 3
535
13.2. Boing
13.3. Clan TV
536
13.4. FDF
13.5. Cuatro
537
13.6. Disney Channel
13.7. FDF-T5
538
13.8. Intereconomía
13.9. La Sexta
539
13.10. La 1
13.11. La 2
540
13.12. La Siete
13.13. Neox
541
13.14. Nitro
13.15. Tele5
542
13.16. Veo7
14. Géneros por cadena y tiempo de emisión
14.1. Antena 3
543
14.2. Géneros en Boing
14.3. Géneros en Clan TV
544
14.4. Géneros en Cuatro
14.5. Géneros en Disney Channel
545
14.6. Géneros en FDF
14.7. Géneros en Intereconomía
546
14.8. Géneros en La Sexta
14.9. Géneros en La 1
547
14.10. Géneros en La 2
14.11 Géneros en La Siete
548
14.12. Géneros en Neox
14.13. Géneros en Nitro
549
14.14. Géneros en Nova
14.15. Géneros en Telecinco
550
14.16. Géneros en Veo 7
15. Géneros en las cadenas generalistas
551
16. Géneros en las cadenas temáticas
17. Audiencia por cadena y franja horaria
17.1. Mañana
552
17.2. Tarde
17.3. Access prime time
553
17.4. Prime time
17.5. Late night
554
17.6. Madrugada
18. Audiencia por tipo de canal y franja horaria
555
19. Audiencia por género y tipo de canal
19.1. Generalistas
19.2. Temáticos
556
20. Público objetivo por cadena
20.1. Público objetivo en Antena 3
20.2. Público objetivo en Antena 3 Neox
557
20.3. Público objetivo en Clan TV
20.4. Público objetivo en Cuatro
558
20.5. Público objetivo en Disney Channel
20.6. Público objetivo en FDF
559
20.7. Público objetivo en Nitro
20.8. Público objetivo en La 2
560
20.9. Público objetivo en La Sexta
20.10. Público objetivo en Nova
561
20.11. Público objetivo en Tele 5
20.12. Público objetivo en TVE 1
562
20.13. Público objetivo en Veo
20.14. Público objetivo en Boing
563
20.15. Público objetivo en Intereconomia
20.16. Público objetivo en La Siete
564
21. Público objetivo por tipo de canal
22. Público objetivo por operador
565