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Photos © Pascal CHANTIER. Document non contractuel. maq DP_un baiser 18/09/07 19:04 Page 3

Moby Dick films présente

Virginie Emmanuel Julie Michaël Stefano Frédérique LEDOYEN MOURET GAYET COHEN ACCORSI BEL

Un film de Emmanuel MOURET

Durée : 1h40

SORTIE LE 12 DÉCEMBRE 2007

Photos et dossier de presse téléchargeables sur www.tfmdistribution.fr/pro

Distribution Relations presse André-Paul Ricci et Tony Arnoux 9, rue Maurice Mallet 6, place de la Madeleine 92130 Issy les Moulineaux 75008 Paris Tél. : 01 41 41 35 88 Tél. : 01 49 53 04 20 www.tfmdistribution.fr Email : [email protected] maq DP_un baiser 18/09/07 19:04 Page 5

Synopsis

En déplacement pour un soir à Nantes, Émilie rencontre Gabriel. Séduits l’un par l’autre, mais ayant déjà chacun une vie, ils savent qu’ils ne se reverront sans doute jamais.

Il aimerait l’embrasser. Elle aussi, mais une histoire l’en empêche : celle d’une femme mariée et de son meilleur ami surpris par les effets d’un baiser.

Un baiser qui aurait dû être sans conséquences… C’est un peu trivial, mais c’est comme ça. L’idée de ça. L’idée comme un peu trivial, mais c’est C’est de un film sur les conséquences départ ici c’est Ou, autrement baisers à priori sans conséquences. ? des baisers sansdit, existe-t-il conséquences sa voir garçon qui va d’un l’histoire en tête J’avais et l’amour amie. Il est en manque de faire meilleure soit Bien qu’elle lui demande si elle peut l’aider. Il y a de son mari, elle accepte. mariée et amoureuse dans particulièrement quelque chose qui m’intéresse deux nous avons Souvent de désir. les histoires et quelque part une personnes qui se désirent à l’écart. personne qui se retrouve troisième du film était donc une sorte de réflexion Le propos en son désir tout vivre sur ‘comment utopique l’idée des D’où qui en pâtirait’. celui préservant pour par les personnages mises en place stratégies dans qui m’intéresse souffrir un tiers. Ce ne pas faire implique : le dilemme qu’elle c’est situation cette de bien, civilisé, qui veut quelqu’un être comment ses désirs, une des choses les plus à vivre s’autoriser ne veut réjouissantes de la vie et qui en même temps un au fond du mal, ni à lui, autrui. C’est pas faire sujet de moraliste. Quelque part l’histoire de Nicolas et de Judith de Nicolas Quelque part l’histoire avez le film. Mais vous à structurer pu suffire aurait miroir. idée de récit dans le récit, d’effet eu cette ? quelle raison Pour un d’embrasser s’empêche femme qu’une L’idée, lui qu’on histoire à cause d’une désire homme qu’elle à cet elle la raconte et qu’à son tour a racontée pour plusieurs raisons. homme, me plaisait beaucoup , . Entre a pu se faire a pu se faire CHANGEMENT CHANGEMENT D’ADRESSE et CHANGEMENT D’ADRESSE , le projet s’est donc monté rapidement. s’est , le projet UN BAISER S’IL VOUS PLAÎT VOUS S’IL UN BAISER plus de deux ans se sont écoulés et, le producteur et et, le producteur plus de deux ans se sont écoulés de moi, nous étions résolus à ne plus attendre que nous souhaitions pour le faire. réunir les moyens Moins d’un an s’est écoulé depuis écoulé an s’est Moins d’un D’ADRESSE ou cela vite qui travaillez un cinéaste Êtes-vous ? a-t-il été exceptionnel les comédiens de trouver surtout eu la chance J’ai aussi. Je et le financement rapidement, que j’espérais en effet et j’aime plutôt impatiente nature suis d’une en particulier à discerner m’aide Cela vite. travailler essentiel. qui me paraît ce plus précaire du cinéma est beaucoup L’industrie musicale ou que l’écriture. que la composition plus dépendant du succès… Un film est beaucoup Oui. Si VÉNUS ET FLEUR mais dans un film sans moyens préfériez faire Vous ? l’urgence très peu un film, même avec faire je préfère En gros, que de ne pas en faire. de moyens, les films ? d’enchaîner plairait vous Cela espéré. que j’ai ce toujours ! C’est Oh oui ! Vraiment nous Frédéric Niedermayer, pour ça qu’avec C’est forme une certaine de trouver essayé toujours avons un film pas Si on faisait économique. de cohérence guillemets, que nous entre montrer, cher il fallait pas ne faisait même s’il pouvions le rentabiliser toujours Je pense qu’il faut énormément d’entrées. nous propose. que l’on a et ce que l’on à ce s’adapter VOUS S’IL l’idée de UN BAISER est venue vous D’où PLAÎT datant anciens projets un de vos ? Etait-ce d’il y a dix ans ? deux ans il y a environ venue Non, l’idée m’est Ma assez rapidement. déroulée s’est et l’écriture le seul, passion au cinéma, et je ne pense pas être les où les désirs jouent avec sont les histoires ce sentiments. à de situations nombre un certain À la base, j’avais mais surtout l’envie et romanesques, cocasses la fois film où il y ait un maximum de scènes désirs. d’un rapidement, c’est aussi parce que nous avons bénéficié que nous avons aussi parce c’est rapidement, de du succès

Mouret

Mouret

Emmanuel

Emmanuel

Entretien avec Entretien Entretien avec Entretien maq DP_un baiser 18/09/07 19:04 Page 7 maq DP_un baiser 18/09/07 19:04 Page 9

Entretien avec Emmanuel Mouret

D’abord parce que je crois que les histoires que l’on a entendues, ou lues, ou vues Est-ce que si on dit de vous que vous êtes un au cinéma ont beaucoup d’effets. Elles participent pour beaucoup à nos cinéaste littéraire, c’est une formule réductrice, qui jugements moraux et donc influencent nos comportements. Je trouvais ça très vous choque, qui est un contre sens ? ludique de filmer l’influence d’une histoire sur un personnage. Mais également, Littéraire ? Je dirais plutôt de la parole. Je pense que ce qui m’intéressait beaucoup c’était d’observer combien le récit d’une c’est la parole qui en grande partie rythme un film. Dans histoire fait à une autre personne peut aussi en modifier les effets la parole, il y a les voix, il y a le rythme des choses qui initiaux. Et puis ces histoires que l’on ouvre et referme au cours sont dites, et donc par conséquent celui du film. du récit comme des tiroirs m’amusaient beaucoup et permettaient D’où aussi mon amour pour les comédies classiques de rythmer le récit tout en donnant un air de liberté. italiennes et américaines où l’on parle beaucoup. On ne se souvient pas toujours des dialogues, mais juste On a l’impression que jusque là c’était plutôt le scénario de ce plaisir d’avoir été emporté dans la parole. qui travaillait cette dimension, alors que cette fois-ci, L’autre aspect de la parole, c’est que, pour moi, c’est de manière peut-être plus prononcée encore que sur elle qui déploie le désir. vos films précédents, l’image, la composition du cadre ou le choix des couleurs et de leur correspondance donnent Il est vrai que vos personnages sont souvent à la d’autres indices, prolongent cette idée de jeu… recherche du mot juste… Avec Laurent Desmet, le directeur de la photo, nous L’homme s’approche d’une femme qu’il désire à l’aide prêtons d’abord une grande attention au rythme du de la parole, en grande partie. C’est comme cela qu’il va récit avant de parler de choix visuels. essayer de cerner son désir et d’exprimer le sien. Et c’est Nous discutons beaucoup en termes très compliqué ! Une grande partie du suspense dans les de variété, de contraste ou de répétition, films vient par la parole. Malheureusement dans cela aurait presque un aspect “musical”. certains manuels d’écriture de scénario, on enseigne Nous travaillons beaucoup sur les rapports qu’il faut faire dire le maximum de choses au personnages / fonds et à la relation des personnage en moins de mots possibles. Je trouve cela décors entre eux. C’est à partir de là que ridicule. Plus on parle, plus on s’expose à l’autre, au se construisent, je pense, des jeux de regard, à la critique, plus donc aussi on se met en scène, correspondances. Mais derrière ces on cherche comment se présenter. Et c’est dans ce correspondances il n’y a aucune comment que réside une grande partie des enjeux ! signification cachée, elles cherchent principalement à créer des résonances, Au fond, c’est une façon très simple d’écrire à promener la pensée et les yeux, les doutes, les inhibitions et les angoisses des le plaisir et la complicité. personnages sans tomber dans les ficelles scénaris- tiques. Dans leur manière de chercher le mot, de se Il y a quelque chose de constant dans situer, on devine ce qu’ils essaient d’être, ce qu’ils votre cinéma, c’est l’idée d’accord parfait. ont peur de devenir ou ne pas devenir… Vos personnages sont toujours liés par Voilà ! Et ils nous amènent beaucoup plus loin même des détails, parfois très discrets comme un que ce qu’ils peuvent dire. Plus les personnages métier, un objet, des couleurs parlent, plus on peut se demander : Est-ce qu’il dit vestimentaires… vrai ? Le pense-t-il vraiment ? C’est ce qui rend au Je crois que le cinéma sert à nous cinéma les visages, les regards aussi captivants. donner une idée du monde, une idée de l’homme. Mais le monde et l’homme sont On sait toujours ce que font vos personnages dans des choses tellement complexes et infinies pour la vie, ils ont toujours une réalité sociale, même si notre cerveau humain qu’il faut simplifier. Simplifier celle-ci n’intervient pas directement dans le récit. selon moi, c’est créer des formes reconnaissables. Pour quelles raisons ? Après, la grande difficulté c’est de simplifier tout en Étrangement, trouver le métier de mes personnages est rendant compte de la complexité… ce qui me demande le plus de temps dans l’écriture. maq DP_un baiser 18/09/07 19:04 Page 11

Entretien avec Emmanuel Mouret

Vraiment, c’est la chose la plus difficile. Selon moi, peinture : à plusieurs reprises, vous cadrez vos Nous avons d’abord essayé du Schubert… à cause de sa relation au cela évite une certaine forme d’évanescence. Il s’agit personnages de part et d’autre d’un portrait scénario, puis est venu Tchaïkovski, et le tandem a fonctionné très d’en montrer un petit peu mais pas trop. Et puis j’ai (Schubert chez Judith, une toile plus explicite au rapidement. Malgré une courte parenthèse avec Mozart et une le sentiment que connaître le métier de quelqu’un musée et dans la chambre d’hôtel…) introduction avec Dvorak. Je n’ai aucun système quant à l’utilisation nous raconte quelque chose de lui. C’est une porte En fait, j’ai l’impression que, où que l’on aille, il y a de la musique. Il y a celle qui est là, un peu comme l’air que qui s’ouvre. toujours des portraits, des tableaux... Et je ne peux respirent les personnages. Un côté musique d’ambiance, m’empêcher de trouver toujours étranges ces portraits même si c’est un peu galvaudé… Après, il y a des musiques Qu’est ce qui a fait que vous ayez vu Nicolas en de personnes appartenant au passé qui continuent qui accompagnent l’action et d’autres qui peuvent prof de maths ? de nous regarder, ou bien alors ces représentations la commenter. Il faut juste ne pas se tromper. Oh ! Je l’ai vu d’abord dans plein d’emplois différents. trônant dans la plupart des salons bourgeois qui Je crois qu’au début, il était architecte. C’est après sont là pour évoquer et susciter des désir sensuels. Vos deux premiers films étaient plutôt estivaux. qu’est venue l’idée du prof de maths pour montrer Nous n’y prêtons en général guère attention, et Dans celui-ci, on a l’impression d’une tonalité que c’était quelqu’un qui était dans le raisonnement je m’amuse ici à mettre cela en évidence. plus automnale, plus mélancolique… abstrait… C’est le fait d’émettre des hypothèses et de Mes deux premiers films étaient tournés à Marseille, les deux vouloir utiliser les individus comme des variables. Mozart, Tchaïkovski, Schubert… derniers l’ont été en grande partie à Paris. LAISSONS LUCIE C’est sans doute ce qui le pousse à demander à sa La musique est aussi extrêmement importante… FAIRE et VÉNUS ET FLEUR étaient des films d’extérieurs meilleure amie de l’aider dans sa requête. D’ailleurs Vous les avez en tête au moment de l’écriture et leur tonalité vient de la lumière, tout comme ici, Judith est aussi dans un secteur scientifique mais du scénario ? elle provient de la saison, des intérieurs. plus concret puisqu’il s’agit de la recherche. Non, parce que par expérience, ça m’est très difficile de pouvoir anticiper. En revanche, Il y a aussi une certaine gravité. Sous l’apparence Elle est dans le domaine de l’expérimentation, une fois le montage amorcé, avec Martial Salomon, de la légèreté, vous évoquez la trahison, ce qui colle aussi très bien au personnage… le monteur, nous commençons le fait de faire souffrir l’autre… C’est vrai. Tous les deux vont avoir une stratégie à poser des musiques C’est vrai. On peut dire que dans ce film, très mathématique. Pour en revenir à Judith, assez rapidement. il y a des conséquences plus… conséquentes. je voulais quelqu’un d’assez concret. Après tout, si elle couche avec Nicolas, c’est d’abord pour En termes de mise en scène, la grammaire lui rendre service. Au nom de l’expérimentation, est apparemment très simple et très précise. car c’est avant tout une fille carrée, avec un esprit Le découpage est-il prévu d’avance ? solide, nullement extravagante et qui donc J’ai une certaine idée du découpage à l’avance, mais ne fait pas cela par fantaisie. surtout une idée de la tonalité du film, c’est à dire Elle est d’ailleurs vraiment embarrassée de tomber amoureuse de Nicolas. Il y a quelque chose dans l’expérience qui ne marche pas. Le fait qu’elle se sente dépassée se révèle plus fort que si elle avait été artiste.

Donc, dans cette histoire, vous avez convié la littérature, les mathématiques… mais encore deux autres arts, à commencer par la maq DP_un baiser 18/09/07 19:04 Page 13

Entretien avec Emmanuel Mouret

le souci d’être à la fois dans la simplicité et dans la ou Jacques Tati. Ceux qui tombent et qui se relèvent La musicalité de votre cinéma et de votre écriture a Écrire, mettre en scène, jouer… cela fait beaucoup variété. Le découpage n’est nullement fixe puisqu’il sans jamais en vouloir à la vie ni aux autres. Ils sont été abordée précédemment. En est-il de même pour de responsabilités à assumer. Ce n’est pas trop dépend surtout des comédiens et des décors que sans amertume. le choix du casting ? S’est-il fait à la manière d’un harassant ? l’on ne connaît pas forcément à l’avance. Plus je fais Les grands maladroits ont cette beauté des grands orchestre où chaque choix détermine le suivant ? Quand on met en scène, c’est plus facile de jouer, on de films, plus j’ai la conviction que la maîtrise de la héros dramatiques, cette faculté de résister et de Absolument ! Ce sont des couleurs, des sonorités qui connaît mieux les intentions du réalisateur. Et puis mise en scène ne consiste pas à prévoir tout ce qu’il continuer. doivent se répondre, qui doivent se répéter ou pas. quand vous jouez dans votre propre film, vous

y aura sur l’écran. Je pense même que c’est tout le En ce qui concerne ce film, j’ai essayé de faire un film Tout est question de contraste, de sonorité, de mettez les comédiens à l’aise car ils vous voient contraire. C’est un travail d’écoute et de disponibilité. sentimental qui soit tantôt drôle, cocasse, surprenant, couleurs mais également d’histoire. Car chaque essayer des choses, vous tromper ! Il faut voir les comédiens, voir le décor dans lequel mais aussi romanesque. comédien vient avec une histoire. Ça les rassure et ça instaure une complicité ! on est, et simplement essayer de ressentir où et La plupart des comédiens ont des natures, des On s’imagine parfois qu’au casting, on choisit les comment les choses peuvent se raconter de la couleurs de jeu très différentes. comédiens qui nous semblent être les meilleurs, meilleure manière. mais pas du tout. Chaque comédien, selon sa Filmographie La direction d’acteurs prolonge l’écriture de chaque personnalité, propose une lecture nouvelle du film. 2007 UN BAISER S’IL VOUS PLAÎT (100mn) Le burlesque intervient souvent dans votre cinéma. personnage. On a la sensation que chaque comédien Ce serait intéressant d’ailleurs, de refaire le même Venice Days 2007 Par exemple dans la scène où vous vous débarrassez est dirigé de façon spécifique… film avec d’autres comédiens. Cela donnerait autre 2006 CHANGEMENT D’ADRESSE (85mn) de votre sous-vêtement avant de passer à l’acte Absolument, il y a des gens auxquels je ne vais rien chose, cela raconterait d’autres histoires. Production Moby Dick Films avec Judith. Toute la maladresse et l’émotion du dire et d’autres en revanche avec lesquels je ferais Au théâtre, il est possible de le faire parce qu’il y a Festival de Cannes 2006 – Quinzaine des personnage ressort à cet instant… des semaines de lecture… un répertoire. Je trouve que l’on devrait faire Réalisateurs. Tokyo International Film Je crois que c’est justement la maladresse qui m’a fait Il n’y a aucune règle établie. J’aurais plutôt tendance à beaucoup plus de remakes au cinéma ! Festival 2006 – Sélection Officielle aimer le cinéma. Elle raconte énormément de choses. suivre le désir du comédien. D’abord parce que j’aime 2003 VÉNUS ET FLEUR (81 mn) Production Moby J’aime les grands héros maladroits comme Pierre les comédiens qui proposent… Jouer dans vos films est-il une manière d’économiser Dick Films - Festival de Cannes 2004 – Richard. Le maladroit, c’est celui qui essaie de s’adapter Alors je m’adapte en fonction de chacun. J’ai eu un cachet ou au contraire d’en gagner un de plus… Quinzaine des Réalisateurs à des situations nouvelles et qui est en même temps énormément de chance de travailler avec ceux qui Au départ, j’ai commencé par jouer dans mes courts 2000 LAISSONS LUCIE FAIRE (91 mn) dépassé par tout ce qu’il ressent. sont dans ce film. métrages un peu par admiration pour les burlesques. Production Les Films Pelléas C’est une dimension dans laquelle je me plonge, qui Car d’une certaine manière ce sont eux qui sont venus Ensuite ce sont les producteurs avec lesquels j’ai 1999 PROMÈNE-TOI DONC TOUT NU (50mn) me saisit très profondément. avec leurs idées et leurs personnages. Moi je suis là travaillé qui m’ont poussé à continuer. Et puis il faut 94-98 CARESSE (fiction, 13 mn) Pour moi les plus grands héros de cinéma ne sont pas pour écouter et pour choisir ce que je vais prendre dire que cela m’amuse aussi. C’est une façon de IL N’Y A PAS DE MAL (fiction, 20 mn) les Superman mais les Buster Keaton, Charlie Chaplin ou pas. prolonger une part de mon intimité. MONTRE-MOI (documentaire, 26 mn) maq DP_un baiser 18/09/07 19:05 Page 15

LES COMÉDIENS Virginie Ledoyen 2007 UN BAISER S’IL VOUS PLAÎT 2000 DE L'AMOUR de Emmanuel MOURET de Jean-François RICHET 2006 HOLLY de Guy MOSHE 1999 THE BEACH 2005 THE BACKWOODS de Koldo SERRA de Danny BOYLE LA DOUBLURE de Francis VEBER Prix Suzanne Bianchetti 2004 GANG DE REQUIN (Voix) (SACD 1998) 2003 SAINT-ANGE de Pascal LAUGIER 1998 FIN AOÛT DÉBUT SEPTEMBRE MAIS QUI A TUÉ PAMELA ROSE ? de Olivier ASSAYAS de Éric LARTIGAU EN PLEIN CŒUR 2002 BON VOYAGE de Jean-Paul RAPPENEAU de Pierre JOLIVET 2001 HUIT FEMMES de François OZON 1997 UNE FILLE DE SOLDAT NE PLEURE Ours d'Argent de la Meilleure Contribution JAMAIS Individuelle - 52ème Festival du Film de Berlin de James IVORY Prix d'Interprétation Féminine pour JEANNE ET LE GARÇON FORMIDABLE de Olivier DUCASTEL l'ensemble des Comédiennes - et Jacques MARTINEAU Européan Film Awards 2002 Prix de la Meilleure Actrice du Festival de Paris 1998 MA 6-T VA CRACK-ER de Jean-François RICHET 1996 HÉROÏNES de Gérard KRAWCZYCK 1995 MAJONG de Edward YANG LA FILLE SEULE de Benoit JACQUOT Julie Gayet 1995 LA CÉRÉMONIE 2007 UN BAISER S’IL VOUS PLAÎT 2001 MA CAMÉRA ET MOI de Claude CHABROL de Emmanuel MOURET de Christophe LOIZILLON 1994 LA FOLIE DOUCE 2006 LES FOURMIS ROUGES 1999 LA CONFUSION DES GENRES de Frédéric JARDIN de Stephan CARPIAUX de Ilan DURAN COHEN 1993 L'EAU FROIDE MON MEILLEUR AMI 1998 POURQUOI PAS MOI ? de Olivier ASSAYAS de Patrice LECONTE de Stéphane GIUSTI LES MARMOTTES 2005 DE PARTICULIER À PARTICULIER 1997 LE PLAISIR de Nicolas BOUKHRIEF de Elie CHOURAQUI de Brice CAUVIN 1996 DELPHINE 1 – YVAN 0 1992 MOUCHE 2004 BAB EL WEB de Dominique FARRUGIA de Marcel CARNÉ 1991 LE VOLEUR D'ENFANTS de Merzak ALLOUACHE 1995 SELECT HÔTEL de Christian de 2003 CLARA ET MOI de Arnaud VIARD de Laurent BOUHNIK CHALONGE 2002 LOVELY RITA de Stéphane CLAVIER LES MENTEURS 1990 MIMA UN MONDE PRESQUE PAISIBLE de Elie CHOURAQUI de Philomène ESPOSITO de Michel DEVILLE 1994 LES CENT ET UNE NUIT 1987 LES EXPLOITS 2001 NOVO de Jean-Pierre LIMOSIN de Agnès VARDA D'UN DON JUAN LA TURBULENCE DES FLUIDES 1993 À LA BELLE ÉTOILE de Gianfranco MINGOZZI de Manon BRIAND de A. DESROSIERES maq DP_un baiser 18/09/07 19:05 Page 17

les comédiens

Michaël Cohen Frédérique Bel 2007 UN BAISER S’IL VOUS PLAÎT 2004 LA PETITE JÉRUSALEM 2007 UN BAISER S’IL VOUS PLAÎT de Emmanuel MOURET de Karin ALBOU de Emmanuel MOURET KHANDISHA 2003 UNE VIE À T’ATTENDRE 2006 MA VIE N'EST PAS UNE de Jérôme COHEN OLIVAR de Thierry KLIFA COMEDIE ROMANTIQUE 2006 LE HÉROS DE LA FAMILLE 2002 LE BISON de Isabelle NANTY de Marc GIBAJA de Thierry KLIFA 2000 STEP BY STEP de Laurent MERLIN TEL PÈRE, TELLE FILLE 2005 ILS de Xavier PALUD & David MOREAU 1995 LES MENTEURS de Olivier de PLAS DU JOUR AU LENDEMAIN de Elie CHOURAQUI CHANGEMENT D’ADRESSE de Philippe LE GUAY 1994 LES MISÉRABLES DU XXème SIECLE 2004 CAVALCADE de Steve SUISSA de Claude LELOUCH de Emmanuel MOURET 2005 CAMPING de Fabien ONTENIENTE UN TICKET POUR L’ESPACE de Éric LARTIGAU 2004 LES POUPÉES RUSSES de Cédric KLAPISCH UN LONG DIMANCHE DE FIANÇAILLES de Jean-Pierre JEUNET 2004 TU VAS RIRE MAIS JE TE QUITTE de Philippe HAREL 2003 L’INCRUSTE de C. JULIUS & A. CASTAGNETTI L'IMPOSTURE Stefano Accorsi de Patrick BOUCHITEY 2002 IL ÉTAIT UNE FOIS 2007 UN BAISER S’IL VOUS 2002 LA PIU LUNGA ESTATE de Michèle PLACIDO PLAÎT de Emmanuel MOURET UN VIAGGIO CHIAMATO AMORE JEAN-SÉBASTIEN BACH LA JEUNE FILLE ET LE LOUP de Michèle PLACIDO de Jean-Louis GUILLERMOZ de Gilles LEGRAND (en prépa) 2001 SANTA MARADONA de Marco PONTI LAISSE TES MAINS DEUX MONDES 2000 LE FATE IGNORANTI de Ferzan OZPETEK SUR MES HANCHES de Daniel COHEN 2000 L’ULTIMO BACIO de Gabriele MUCCINO de Chantal LAUBY 2006 LA FAUTE À FIDEL LA STANZA DEL FIGLIO de Nanni MORETTI 2001 LES CÔTELETTES de Julie GAVRAS TABLOID TV de David BLAIR de Bertrand BLIER LES BRIGADES DU TIGRE 1999 CAPITAES DI ABRIL de Maria de MEDEIROS THE TRUTH ABOUT UN UOMO PER BENE de Maurizio ZACCARO de Jérôme CORNUAU CHARLIE SATURNO CONTRO 1998 RADIOFRECCIA de Lucciano LIGABUE de Ferzan OZPETEK ORMAI E FATTA de Enzo MONTELEONE de Jonathan DEMME 2005 ROMANZO CRIMINALE 1997 I PICCOLI MAESTRI de Daniele LUCHETTI 2000 DEUXIÈME VIE de Michèle PLACIDO NAJA de Angelo LONGONI de Patrick BRAOUDÉ PROVINCIA MECCANICA 1996 LA MIA GENERAZIONE de Wilma LABATE de Stefano MORDINI 1995 VESNA VA VELOCE de Carlo MAZZACURATI 2004 L’AMORE RITROVATO JACK FRUSCIANTE E’ USCITO DAL de Carlo MAZZACURATI GRUPPO de Enza NEGRONI OVUNQUE SEI 1992 UN POSTO de Luigi ZANOLIO de Michèle PLACIDO 1991 FRATELLI E SORELLE de Pupi AVATI maq DP_un baiser 18/09/07 19:05 Page 19

LES LISTES

Liste artistique Julie Virginie LEDOYEN Nicolas Emmanuel MOURET Emilie Julie GAYET Gabriel Michaël COHEN Claudio Stefano ACCORSI Câline Frédérique BEL Pénélope Mélanie MAUDRAN Eglantine Marie MADINIER Louise Lucciana de VOGUE Serveur bar hôtel Jacques LAFOLY

Liste technique Ecrit et réalisé par Emmanuel MOURET Directeur de la photo Laurent DESMET Ingénieur du son Maxime GAVAUDAN Assistant réalisateur Pierrick VAUTIER Directrice de production Gaëtane JOSSE Monteur image Martial SALOMON Monteur son François MEREUX Mixage Mélissa PETITJEAN Chef décorateur David FAIVRE Producteur délégué MOBY DICK FILMS Producteur Frédéric NIEDERMAYER Co-producteur Arte France Cinéma Avec la participation de CANAL+ Centre National de la Cinématographie TPS STAR Avec le soutien de La Région Ile-de-France La Région des Pays de la Loire La PROCIREP et de l'ANGOA-AGICOA En association avec K-FILMS AMÉRIQUE Distributeur salles France TFM DISTRIBUTION Ventes internationales TF1 INTERNATIONAL Attachés de presse André-Paul RICCI Tony ARNOUX