UNISINOS – UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NÍVEL DOUTORADO PAULO NEGRI FILHO VINHETAS DE ABERTURA DE TELENOVELAS BRASILEIRAS: UMA CARTOGRAFIA DO HORÁRIO NOBRE SÃO LEOPOLDO 2017 PAULO NEGRI FILHO VINHETAS DE ABERTURA DE TELENOVELAS BRASILEIRAS: UMA CARTOGRAFIA DO HORÁRIO NOBRE Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós-graduação em Ciências da Comunicação da Universidade do Vale do Rio dos Sinos, como parte dos requisitos necessários à obtenção do título de Doutor em Ciências da Comunicação. Área de concentração: Processos midiáticos. Orientador: Prof. Dr. João Damaceno Martins Ladeira SÃO LEOPOLDO 2017 Negri Filho, Paulo Vinhetas de Abertura de Telenovelas Brasileiras: uma cartografia do horário nobre / Paulo Negri Filho. - São Leopoldo: UNISINOS/PPGCOM, 2017. 222p.: il.; 29,7 cm. Orientador: João Damaceno Martins Ladeira Tese (doutorado) - UNISINOS/PPGCOM/Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação, 2017. 1. Vinhetas de abertura de telenovelas. 2. Telenovela. 3. Televisão. 4. Audiovisual. I. Ladeira, João Damaceno Martins. II. Unisinos - Universidade do Vale dos Rio dos Sinos, PPGCOM, Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação. III. Vinhetas de Abertura de Telenovelas Brasileiras: uma cartografia do horário nobre. PAULO NEGRI FILHO VINHETAS DE ABERTURA DE TELENOVELAS BRASILEIRAS: UMA CARTOGRAFIA DO HORÁRIO NOBRE TESE SUBMETIDA À BANCA DE DEFESA NO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO DA UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS, COMO PARTE DOS REQUISITOS NECESSÁRIOS PARA A OBTENÇÃO DO GRAU DE DOUTOR EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO. Examinada por: ______________________________________________ Prof. João Damaceno Martins Ladeira, Dr. (Presidente) ______________________________________________ Profª. Luciana Panke, Drª. (UFPR) ______________________________________________ Prof. Deivison Moacir Cezar de Campos, Dr. (ULBRA) ______________________________________________ Prof. Fabrício Farias Tarouco, Dr. (UNISINOS) ______________________________________________ Prof. Gustavo Daudt Fischer, Dr. (UNISINOS) SÃO LEOPOLDO, PR - BRASIL Junho, 2017 Dedico esta pesquisa a vocês, mãe e pai. AGRADECIMENTOS À razão de todas as coisas virem a existir. O Verbo. A meus pais, Paulo e Teresa, meus amigos, apoiadores, incentivadores, financiadores e maiores admiradores. A meus sobrinhos, Pietro, Lorenzo e Maria, que mesmo querendo brincar, a contragosto se distanciavam para deixar o tio horas a fio em meio a livros e uma tela de computador. À minha família, que sempre me confiou e a quem eu não poderia decepcionar. À minha ‘esposa’, Drª. Nívea, pelos conselhos e choques. A meu orientador de todos esses anos, Prof. Dr. João Ladeira, pelas orientações e confiança. Aos professores do Pós-Com, com os quais tive o prazer de conviver e, mais que isso, aprender a aprender. Aos professores da banca de qualificação, Drª. Luciana Panke e Dr. Fabrício Tarouco, por terem trazido luz ao trabalho. Aos meus colegas de doutorado, Manoella Neves, Magda Ruschel, Felipe Viero, Daniel Petry, Tauana Jeffman, Vanessa Hauser, Márcia Bernardes, Júlia Capovilla, Alexandre Bandeira, Julio Colbeich, Janaína Claudio e Marcelo Gomes, por compartilharmos as aflições deste período com muito bom humor. Vocês deram o alívio e o estímulo para não desistir. Cada forma de conhecimento conhece em relação a um certo tipo de ignorância e, vice-versa, cada forma de ignorância é ignorância de um certo tipo de conhecimento. SOUSA SANTOS [...] para saberlo, para sentirlo, hay que atreverse, hay que acercar el rostro a la ceniza. Y soplar suavemente para la brasa, debajo, vuelva a emitir su calor, su resplandor, su peligro. Como si, de la imagen gris, se elevara una voz: “¿No ves que ardo?”. DIDI-HUBERMAN O processo O trabalho com o texto pareceu dissolver-se na medida que o tempo foi passando. Os quatro anos iniciais que manifestavam-se suficientes, agora, poderiam desdobrar-se em oito, dezesseis, talvez mais anos. Quanto mais li, quanto mais escrevi, quanto mais refleti, menos competente me senti para a empreitada. O tema escolhido anos antes do ingresso no programa, manteve-se apaixonante, mas quanto maior o descobri, mais engolido parecia estar nas possibilidades ofertadas por ele. O percurso rumo ao afastamento da ignorância parecia levar para mais perto dela. Me apoio, no entanto, no processo. Assim como reforço com meus alunos que mais importante que um produto final íntegro, seja teórico ou prático, a importância está no processo. É no processo que aprendemos, de fato, que nos transformamos. Meu processo contou com cinco anos na coordenação de um curso de graduação, uma mudança de cidade, vários problemas de saúde, mas, por outro lado, com as disciplinas cursadas no PósCom Unisinos e na produção e apresentação de dezenas de artigos dentro e fora dessas disciplinas. Passou por uma entrevista entusiasmada na Rede Record de São Paulo concedida pelo diretor de arte da emissora. Pelas perguntas e críticas ouvidas na apresentação de artigos nos ALAIC Peru e México. E pela palestra ministrada na UNL em Portugal. Apenas alguns dos momentos marcantes que levaram a novas reflexões e a querer mais e mais desvendar o objeto de pesquisa que se construía à minha frente. Espero ao longo do texto, publicar um pouco de tudo que vivenciei pesquisando, discutindo, refletindo e conhecendo sobre vinhetas de abertura de telenovelas brasileiras. Resumo No Brasil, não se pode imaginar uma telenovela sem uma vinheta de abertura, objeto de pesquisa deste trabalho. Como objetivo geral se busca analisar se e de que forma as características próprias das vinhetas de abertura de telenovelas podem ter seu percurso histórico apresentado de maneira gráfica. As perguntas norteadoras para a pesquisa são: Quais características constituintes das vinhetas de abertura de telenovelas podem ser destacadas? Como apresentar graficamente o percurso histórico das vinhetas de abertura de telenovelas, evidenciando o que é próprio dessas vinhetas? O primeiro elemento constituinte das vinhetas que foi percebido é o hibridismo, pela convergência de linguagem de outros meios, especialmente o cinema, recursos da publicidade e influência das séries televisivas, webséries e outros produtos audiovisuais da internet. Para alcançar o objetivo, foi realizado estudo exploratório, por meio da cartografia de Deleuze e Guattari, que exigiu outros procedimentos para que o objeto fosse construído, como bibliográfico e documental. A escolha pelas vinhetas para análise se deu tomando com base todas as telenovelas da Rede Globo (da década de 1965 a 2015), do horário nobre e com 200 ou mais capítulos, totalizando um corpus de análise com vinte e sete vinhetas. As características constituintes das vinhetas de abertura de telenovelas destacadas neste trabalho foram a trilha da sonora (instrumental, nacional ou internacional), formato da vinheta (bidimensional, mista ou tridimensional), os cortes ao longo da vinheta (curtos, longos ou plano-sequência), a técnica de produção ( live-action , mista ou CGI), o elenco (protagonistas/antagonistas, outros atores ou sem atores) e a saturação (monocromática, mista ou colorida), aqui denominados de elementos de composição audiovisuais. A construção desses elementos de composição das vinhetas foram fundamentais para que as vinhetas fossem transcritas e apresentadas de maneira gráfica. Palavras-chave Vinhetas de abertura. Telenovelas. Televisão. Rede Globo. Cartografia. Abstract In Brazil, one can not imagine a soap opera without an opening credit, the latter of which is the object of research of this work. As a general objective, the aim is to analyze if and how the characteristics of the soap opera's opening credits can be presented in a graphical way. The guiding questions for the research are: What constituent characteristics of the soap opera's opening credits can be highlighted, and how to graphically present the historic route of the soap opera's opening credits, highlighting what is characteristic of these credits? The first constituent element of the credits was hybridity, by the convergence of language from other media, especially cinema, advertising, and the influence of television series, webseries, and other audiovisual Internet products. To reach the objective, an exploratory study was carried out, through the cartography of Deleuze and Guattari, which required other procedures for the object to be constructed, such as bibliographical and documentary. The choice of the credits for analysis was based on all of Globo TV´s soap operas (from 1965 to 2015´s), prime time, and with 200 or more episodes, totaling a corpus of analysis with twenty-seven opening credits. The constituting characteristics of the soap opera´s opening credits highlighted in this work were the sonorous track (instrumental, national or international), credit format (two-dimensional, mixed or three-dimensional), cuts along the credit (short, long or plane-sequence ), the technique of production (live-action, mixed or CGI), cast (protagonists/antagonists, other actors or without actors), and saturation (monochromatic, mixed or colored), here called audiovisual elements of composition. The construction of these elements of composition for the credits were fundamental for the transcription and presentation graphically. Key words Opening credits. Soap operas. TV. Rede Globo. Cartography. Resumo En Brasil, uno no puede imaginar una telenovela sin los créditos de apertura, objeto de estudio deste trabajo. Cómo objetivo general se pretende analizar