Ainize González García Tesis doctoral Cuando el lápiz se detiene surge la imagen: Las artes visuales (y sus procesos) en la obra de Joan Brossa Director: Fèlix Ibáñez Fanés Doctorat en Història de l'Art i Musicologia Departament d'Art i de Musicologia Facultat de Filosofia i Lletres 2012 Índice Listado de ilustraciones......................................................................................... 3 Nota preliminar...................................................................................................... 7 Introducción........................................................................................................... 9 1. El binomio palabra-imagen en la obra de Brossa........................................... 30 2. Brossa y la pintura, que no la literatura.......................................................... 65 3. De poemas y bosques de papel.......................................................................... 93 4. Aquello que extraña sin ser extraño: La realidad como materia artística... 108 5. El Ballet, el striptease y la sugestión del movimiento.................................... 171 6. Cuando el poema es el objeto............................................................................ 231 A modo de epílogo: Sobre miradas, encuentros fortuitos y elucubraciones.....273 Fuentes: a. Archivos...................................................................................................279 b. Bibliografía..............................................................................................288 1 Listado de ilustraciones 1. Joan Brossa, "Abraçada" (1969-1975), Els entra-i-surts del poeta 1 (1983). 2. Francis Picabia, Love Parade/Parade amoureuse (1917). Colección privada. 3. Joan Brossa, Sabó brut (pensada en 1967, editada en 1982). Fundació Joan Brossa. 4. Robert Rauschenberg, Self-Portrait (1964). 5. Joan Brossa, Poema experimental (1941). Fundació Joan Brossa. 6. Joan Brossa, Poema experimental (1941). Fundació Joan Brossa. 7. Joan Brossa, "Il·lusió òptica", El Saltamartí (1963). 8. René Magritte, "Les mots et les images", LRS 12 (1929). 9. Joan Brossa, Poema experimental (1947). Fundació Joan Brossa. 10. Joan Brossa, Poema experimental (1947). Museu Abelló. 11. Joan Brossa, Cerilla (1960). Fundació Joan Brossa. 12. Joseph Kosuth, One and Three Chairs (1965). 13. Joseph Kosuth, One and Three Hammers (1965). 14. Joan Brossa, "Lletra amb suplements", Serie Poemes habitables (1970), versión preliminar. Fundació Joan Brossa. 15. Joan Brossa, "Lletra amb suplements", Serie Poemes habitables (1970), versión publicada. Fundació Joan Brossa. 16. Joan Brossa, Antoni Tàpies, U no és ningú (1979). Fundació Antoni Tàpies. 17. Joan Brossa, Antoni Tàpies, Nocturn matinal (1970). Fundació Antoni Tàpies. 18. Joan Brossa, Antoni Tàpies, Darrière le miroir, núm.180 (1969), detalle. Fundació Antoni Tàpies. 19. John Cage, Robert Rauschenberg, Automobile Tire Print (1953), detalle. 20. Joan Brossa, dos páginas de una libreta de Imatges hipnagògiques (1941-1942). Fundació Joan Brossa. 21. Joan Brossa, Poema experimental (1941). Fundació Joan Brossa. 3 22. Joan Brossa, Fum (pensada en 1970, realizada en 1982). Fundació Joan Brossa. 23. Joan Brossa, traducción del poema de Francis Picabia, Bouches. Cuaderno autógrafo de 1941, titulado Dadá. Fundació Joan Brossa. 24. Folleto de la exposición Dau al Set, que tuvo lugar en la Sala Caralt de Barcelona en octubre de 1951. Fundació Joan Brossa. 25. Folleto de la exposición Devenir de l'Abstraction. Espaces Abstraits, que tuvo lugar en la Galerie Stadler de París en enero-febrero de 1967. Fundació Antoni Tàpies. 26. Folleto de la exposición Concept & Content. Cage, Thompson, Tàpies, que tuvo lugar en la Martha Jackson Gallery de Nueva York en enero de 1972. Fundació Antoni Tàpies. 27. Joan Brossa, La premsa franquista, en vuit notícies (1964), versión preliminar. Fundació Joan Brossa. 28. Poema perteneciente a la Suite de poesia visual realizada en 1959. Fundació Joan Brossa. 29. Poema perteneciente a la Suite de poesia visual realizada en 1959. Fundació Joan Brossa. 30. Poema perteneciente a la Suite de poesia visual realizada en 1959. Fundació Joan Brossa. 31. Joan Brossa, Poema hipnagógico con un elemento visual. Libreta de Imatges hipnagògiques (1941-1942). Fundació Joan Brossa. 32. Joan Ponç, Carrer sense cap mèrit arqueològic (ca.1951). Colección Salvador Riera. 33. Folleto de la exposición Leopold Pomés. Fotografías, que tuvo lugar en las Galerías Layetanas en 1955. 34. Leopoldo Pomés, Ballarina (1954). Fotografía que formaba parte de la exposición Leopold Pomés. Fotografías. 35. Marcel Broodthaers, La Clef de l'Horloge (Poème cinématographique en l'honneur de Kurt Schwitters) (1957). 36. Joan Brossa, bocetos para El cop desert (1944). Fundació Joan Brossa. 4 37. Joan Brossa, Escorça (1943). Fundació Joan Brossa. 38. Joan Brossa, Poema experimental (1951). Fundació Joan Brossa. 39. Joan Brossa, Poema objecte (1956). Escaparate de la Sastrería Gales, Paseo de Gracia, Barcelona. Fundació Joan Brossa. 40. Joan Brossa, Nocturn I (1967). Fundació Joan Brossa. 41. Joan Brossa, Celest (1967). Fundació Joan Brossa. 42. Joan Brossa, Mitjanit (1986). Colección Galería Carles Taché. 43. Ángel Ferrant, Pescador de Sada (1945). Fondo Ángel Ferrant. C.A.C.-Museo Patio Herreriano, Valladolid. 44. Ángel Ferrant, Suspiro de buzo (1945). Fondo Ángel Ferrant. C.A.C.-Museo Patio Herreriano, Valladolid. 45. Ángel Ferrant, Mujer alegre y coqueta (1948). Fondo Ángel Ferrant. C.A.C.-Museo Patio Herreriano, Valladolid. 46. Ángel Ferrant, Maternidad (1949). Fondo Ángel Ferrant. C.A.C.-Museo Patio Herreriano, Valladolid. 47. Joan Miró, Femme (1949). Fundació Joan Miró, Barcelona. 48. Joan Miró, Personnage et oiseau (1966). Fundació Joan Miró, Barcelona. 49. Joan Miró, Femme assise et enfant (1967). Fundació Joan Miró, Barcelona. 50. Joan Miró, Projecte per a monument (1951). Fundació Joan Miró, Barcelona. 51. Joan Brossa, Tap (pensada en 1968, realizada en 1982). Fundació Joan Brossa. 52. Joan Brossa, Poema-objecte 81 (1975). Colección Galería Joan Prats. 53. Joan Brossa, L'amor de la modista (1969). Fundació Joan Brossa. 54. Joan Brossa, Efímer (1969). 5 Nota preliminar Mi encuentro con la obra de Joan Brossa, fue un "encuentro fortuito". Es probable que no tan hermoso como el de la máquina de coser y el paraguas sobre la mesa de disección, pero un encuentro al fin y al cabo. Tuvo lugar en una página de la revista Lápiz y el único rastro de dicho acontecimiento, una breve nota en una hoja de cuaderno que reza "Joan Brossa: es catalán". Este azaroso descubrimiento ha permanecido soterrado, arrinconado, y se ha mostrado esquivo cuando, en medio de las dudas, intentaba esbozar cuál había sido el punto de partida de mi elección por Brossa para mi tesis doctoral. De repente, y sin buscarla, la respuesta emergió al requerirme alguien el porqué de mi interés por el poeta, y dónde lo había descubierto. Tal y como sucede en su obra, que cuando crees olvidada una figura poética, una imagen o una palabra, ésta vuelve a aparecer, transformada en otra cosa o puede que igual pero en diferente contexto, la curiosidad que aquella pequeña reproducción me causó volvió a hacerse presente. Recordé que la pregunta que me surgió entonces fue la de por qué la obra de aquel señor, que respondía a la etiqueta de poeta, se me mostraba como un "algo" con un claro interés por lo visual. Pero, de esta única pregunta han ido sucediéndose múltiples y con ellas la necesidad de encontrar respuestas, así como, de explicar las cosas de otro modo. En definitiva, el ansia de mostrar, no tanto un modo diferente de ver a Brossa, sino una manera particular de explicarlo. ** 7 Quisiera manifestar mi agradecimiento a María Martín Velázquez del Centro de Documentación del Museo Patio Herreriano, a Glòria Domènech y Silvia Pascual de la Biblioteca de la Fundació Antoni Tàpies, a Borja González Riera del Centro de Documentación de la Fundación-Museo Oteiza Fundazio-Museoa y a los Departamentos de Conservación de la Fundació Miró de Barcelona y de la Fundació Municipal Joan Abelló. Mención aparte merece la Fundació Joan Brossa, especialmente Pepa Llopis (de manera póstuma), Mercè Centellas y Glòria Bordons porque con su solicitud y generosidad han contribuido a hacer de mi investigación en el archivo un placer. También quisiera acordarme de Llorenç Mas Bancells, documentalista de la misma institución, quien, con su memoria privilegiada, trabajo impecable y cordialidad, ha sido de inestimable ayuda. Mi agradecimiento también a Alain Arias-Misson, Josep M. Mestres Quadreny y Arnau Puig por la amabilidad con la que me han atendido y por las valiosas informaciones que me han facilitado. No me olvido de los profesores de los cursos de doctorado en los que comenzó a perfilarse el presente estudio, ni de todos aquellos que en momento u otro se han interesado por el estado de mi investigación. Tampoco de Joan, que ha creído siempre en mis posibilidades y me ha animado a no renunciar. Ni de Natxo, a quien agradezco no sólo sus continuas relecturas y revisiones del texto, que también, sino sobre todo su apoyo incondicional y su manera estoica de aguantar largas horas de divagaciones teóricas sobre Brossa. En otro nivel, una mención especial y mi más sincera gratitud para Fèlix Fanés, director de esta tesis, por haber aceptado dirigir este trabajo, por haberme dedicado parte de su tiempo, por su exigencia, por las conversaciones enriquecedoras que sobre el tema hemos mantenido y sobre todo por ser para mí estímulo y