ADVERTIMENT. Lʼaccés als continguts dʼaquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials dʼinvestigació i docència en els termes establerts a lʼart. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix lʼautorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No sʼautoritza la seva reproducció o altres formes dʼexplotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des dʼun lloc aliè al servei TDX. Tampoc sʼautoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art. 32 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (RDL 1/1996). Para otros usos se requiere la autorización previa y expresa de la persona autora. En cualquier caso, en la utilización de sus contenidos se deberá indicar de forma clara el nombre y apellidos de la persona autora y el título de la tesis doctoral. No se autoriza su reproducción u otras formas de explotación efectuadas con fines lucrativos ni su comunicación pública desde un sitio ajeno al servicio TDR. Tampoco se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al contenido de la tesis como a sus resúmenes e índices. WARNING. The access to the contents of this doctoral thesis and its use must respect the rights of the author. It can be used for reference or private study, as well as research and learning activities or materials in the terms established by the 32nd article of the Spanish Consolidated Copyright Act (RDL 1/1996). Express and previous authorization of the author is required for any other uses. In any case, when using its content, full name of the author and title of the thesis must be clearly indicated. Reproduction or other forms of for profit use or public communication from outside TDX service is not allowed. Presentation of its content in a window or frame external to TDX (framing) is not authorized either. These rights affect both the content of the thesis and its abstracts and indexes. Facultat de Filosofia i Lletres Departament d’Art i de Musicologia Programa de doctorado en Historia del Arte y Musicología Tesis doctoral 2019 Aproximación musicológica a las palmas flamencas a través de la fonografía y la praxis contemporánea Autor: Bernat Jiménez de Cisneros Puig Directora y tutora: Dra. Sílvia Martínez Garcia Director: Dr. Peter Manuel A mis pacientes perlas, Isaac y Òscar, a mis hermanos, Lluís y Ester, por creer en ello, y a mis padres, Lluís Maria y Montserrat, por estar siempre. © Bernat Jiménez de Cisneros Puig (2019) Edición expresa a efectos del depósito de la tesis. Portada, cuadros, transcripciones y maquetación a cargo del autor. Todos los derechos reservados. Queda prohibida toda modificación del contenido textual o gráfico de esta edición, así como la copia (digital o impresa) y su distribución sin la autorización expresa del autor. www.atrilflamenco.com / [email protected] En primer lugar, quisiera dar las gracias a Sílvia Martínez, que además de animarme y asesorarme antes de emprender esta aventura, me orientó siempre en la buena dirección para dar a esta obra la debida forma y rigor. A Peter Manuel, por no dudarlo ni un momento cuando le propuse codirigir la tesis. A Paco Heredia, Manuel de Los Mellis, Isaac Barbero, Miguel de La Tolea, Sara Barrero y Toni Moñiz, por ser tan generosos con su tiempo. A Pedro Barragán, por abrirme las puertas de la Fundación Cristina Heeren, y a Patricia Lozano, Juan José Amador, Antonio El Choro, Javier Barón y Rosi la Divi, por compartir su conocimiento y experiencia docente. A Tuto Fernández y Sara Barrero, por hacerme un hueco en el Tablao El Cordobés, y a El Bocaíllo, El Coco y Antonio Fernández, por su testimonio en las tablas. A El Torombo, por aportar sus delicadas reflexiones, y a El Bobote, por recibirme en Las 3000. A Cristian Saucedo, por abrirme el camino a Jerez, y a Ali de La Tota, Carlos Grilo, Ana María López y, muy especialmente, a El Zorri, por aportar el aroma jerezano. A David Domínguez, Juan Mateos y Oliver Haldón, por su participación en la primera sesión de grabación en estudio. A Sara Barrero, Miguel de La Tolea, El Zambullo y Paco Heredia, por su participación en la segunda sesión de grabación. A Alicia González, Alba Guerrero, Estefanía Brao, Juan Francisco Carrillo, Curro Piñana y Cristina López, por aportar su testimonio como docentes en los estudios de flamenco de grado superior. A Juan Lucas Pons y Xavi Morales, por sus comentarios y esmerada lectura. A Polo Vallejo y Lisa Urkevich, por brindarme su mirada etnomusicológica. A Guillermo Castro, por acordarse en sus lecturas. A Montse Madridejos, por compartir sus pesquisas. A Beatriz del Pozo, José de la Vega y Rafael Cañizares, por atender mis consultas. A Ana Tenorio, del Centro Andaluz de Documentación del Flamenco, en Jerez de la Frontera. Y a Carlos Martín Ballester, por resolver las últimas casillas del sudoku fonográfico. A todos ellos y ellas, muchísimas gracias. Índice general 5 Índice general Prólogo 13 Introducción 17 Las palmas flamencas, ¿una especialidad? 17 Una laguna en la academia 23 Una enseñanza complementaria y sin reglar 28 Saldar la deuda 39 PRIMERA PARTE: ANTROPOLOGÍA Y TOPOGRAFÍA DE LAS PALMAS I. Una antropología de las palmas 53 I.1. Dar palmas: fuente de bienestar 54 I.2. Las canciones palmeadas: más que un juguetillo 56 I.3. Los corrillos: el childlore flamenco 59 I.4. El corro: la fiesta flamenca por antonomasia 66 I.5. Tocar las palmas: la manifestación del compás 74 I.6. Las palmas y el estado de flujo 77 I.7. El palmeo: la base del ritual 79 II. Una topografía de las palmas 85 II.1. Las palmas en la Andalucía prefonográfica 86 II.2. Las palmas de los beduinos del Golfo Pérsico (Kuwait) 98 II.3. Las palmas de los bereberes del Magreb (Marruecos) 113 II.4. Las palmas de los afroamericanos gullah (EUA) 122 II.5. Recopilación: la idiosincrasia del palmeo flamenco 137 © Bernat Jiménez de Cisneros Puig (2019) 6 APROXIMACIÓN MUSICOLÓGICA A LAS PALMAS FLAMENCAS SEGUNDA PARTE: TECNOLOGÍA Y ORGANOLOGÍA DE LAS PALMAS FLAMENCAS III. Hacer base: el palmeo monorrítmico 145 III.1. Función musical de las palmas flamencas 146 III.2. Palmas lisas: el latido regulador 153 III.3. La base de palmas: el son 160 III.4. Bases tradicionales: un consenso revelador 170 III.5. El dibujo: la introducción de contratiempos 184 III.6. Las cuentas: la verbalización del compás 194 III.7. El pie: la conciencia del compás 204 IV. Hacer «el contra»: el palmeo polirrítmico 215 IV.1. El coro de palmas: una armonía rítmica 216 IV.2. Estructura del coro de palmas 224 IV.3. Hacer «el contra»: doblar y dibujar 241 IV.4. La doble contra: tresillo y caballito 262 IV.4.1. La doble contra tradicional 262 IV.4.2. La doble contra moderna 274 IV.5. Redoblar: doblar a contra 291 IV.5.1. Redoble a dos voces 291 IV.5.2. Redoble a solo (con el pie) 311 V. Timbre, textura y matiz: la personalidad de las palmas 321 V.1. Timbre: el color de las palmas 322 V.2. Textura: el cuerpo de las palmas 332 V.3. Matiz: el alma de las palmas 341 V.3.1. El matiz tradicional 341 V.3.2. El matiz en la era digital 354 Conclusiones 381 Glosario 393 ANEXOS Referencias discográficas 407 Bibliografía 421 Entrevistas y conversaciones 431 URLs 435 © Bernat Jiménez de Cisneros Puig (2019) Índice de figuras 7 Índice de figuras En este índice se recopilan todos los elementos visuales (imágenes, vídeos, tablas y trans- cripciones musicales), propios o ajenos, que ilustran los conceptos desarrollados en el texto; las transcripciones han sido realizadas por el autor. Ordenamos los elementos por capítulos, con su título correspondiente, subrayado en el caso de los ejemplos de vídeo. Introducción Fig. 1. Géneros rítmico-armónicos 40 Fig. 2. Géneros rítmicos 40 Fig. 3. Correlación entre repertorios (cante, toque y palmas) 42 Fig. 4. Presencia de palmas en la fonografía antigua (géneros rítmico-armónicos) 45 Fig. 5. Presencia de palmas en la fonografía antigua (grupos métricos) 47 I. Una antropología de las palmas Fig. I.1. Ejemplo de childlore flamenco 1 60 Fig. I.2. Ejemplo de childlore flamenco 2 61 Fig. I.3. Ejemplo de childlore flamenco 3 62 Fig. I.4. Ejemplo de childlore flamenco 4 63 Fig. I.5. Ejemplo de corro flamenco 1 67 Fig. I.6. Ejemplo de corro flamenco 2 70 Fig. I.7. Ejemplo de corro flamenco 3 73 Fig. I.8. Ejemplo de corrillo flamenco 75 © Bernat Jiménez de Cisneros Puig (2019) 8 APROXIMACIÓN MUSICOLÓGICA A LAS PALMAS FLAMENCAS II. Una topografía de las palmas Fig. II.1. Mujeres haciendo palmas (Mesopotamia [Irak], 2140-2110 aC) 99 Fig. II.2. Tropas de Assurbanipal haciendo palmas (Assiria, s.VII aC) 99 Fig.