Julio César López - CITRU CLETA: Crónica de un movimiento cultural artístico independiente Diseño de la colección Coordinación de Publicaciones del INBA Subdirector editorial y director de arte Enrique Hernández Nava Supervisión de diseño y producción Juan Ariel Rodríguez Peñafiel Formación Alejandra Morales Suárez Corrección de estilo Javier Delgado Solís Cuidado de la edición CITRU Rodolfo Obregón y Mariana Alatorre CLETA: Crónica de un movimiento cultural artístico independiente © Julio César López Primera edición: 2012 D. R. © Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura Reforma y Campo Marte s/n. Col. Chapultepec Polanco. Del. Miguel Hidalgo, C. P. 11560, México, D. F. ISBN: 978-607-605-210-5 Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, la fotocopia o la grabación, sin la previa autorización por escrito del Instituto Nacional de Bellas Artes. Impreso en México / Printed in Mexico Índice Presentación .................................................... 9 Introducción Un ambiente explosivo .......................................... 13 La cultura: respuesta a una política hermética ................... 13 La educación media y superior: más conflictos .................. 14 Los teatreros también existen .................................. 17 Teatro CONASUPO de Orientación Campesina .................. 19 Teatro Popular de México ..................................... 22 Movimiento de Teatro Independiente ........................... 28 Centro Universitario de Teatro ................................ 33 Capítulo 1 Del conflicto de Fantoche a la fundación del Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística (CLETA) ..................... 37 Crónica de la fundación del CLETA ............................. 37 Fantoche ..................................................... 44 Capítulo 2 El Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística, de 1973 a 1974. De la fundación de CLETA al desarrollo del Quinto Festival de los Teatros Chicanos y el Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro ..................................... 47 6 ÍNDICE Primeros integrantes .......................................... 47 La participación de los artistas profesionales .................... 59 La participación de los estudiantes ............................. 65 Los grupos de CLETA ......................................... 67 Otras actividades de CLETA .................................... 82 Primer Encuentro Nacional de Teatro Libre y para la Liberación “Salvador Allende” ....................... 95 Presencia internacional ........................................ 101 Quinto Festival de los Teatros Chicanos y Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro ................................. 110 Capítulo 3 El Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística, de 1975 a 1982. CLETA un movimiento artístico-político independiente y sus personalidades .............................. 121 Nueva organización y grupos de poder ......................... 122 Genealogía de las personalidades y de sus grupos ................ 124 Los hermanos Betancourt y el grupo Zopilote ................... 125 Enrique Ballesté y el grupo Zumbón ........................... 141 Luis Cisneros, de los grupos del CCH Vallejo al Taller de Teatro Tecolote .................................... 156 Enrique Cisneros y el grupo Los Chidos ....................... 172 Otros grupos de este periodo .................................. 186 Epílogo El Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística, de 1982 a 2007 ................................................... 191 OPC-CLETA .................................................. 192 Grupo Zumbón (de 1980 a 1992) ............................... 194 Grupo Zopilote (de 1979 a 1997) ............................... 199 ÍNDICE 7 Apéndice Quinto Festival de los Teatros Chicanos y Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro ................... 201 Teatro Chicano ............................................... 201 Teatro Mexicano .............................................. 215 Teatro Latinoamericano ....................................... 225 Bibliohemerografía .............................................. 241 Presentación El Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística (CLETA) surgió el primero de febrero de 1973 a raíz del conflicto que se produjo entre el grupo universitario que conformaba el elenco de la obra Fantoche y Héctor Azar, simultáneamente jefe del Departamento de Teatro de la Universidad Nacio- nal Autónoma de México (1954-1973) y jefe del Departamento de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes (1965-1973). Azar, como un auténtico monarca (“el Zar del teatro”) en el teatro insti- tucional mexicano, había creado a su alrededor un clima de animadversión que fue factor detonante para que el elenco de Fantoche recibiera el apoyo solidario de artistas, grupos teatrales independientes y del público en ge- neral cuando sus integrantes decidieron tomar las instalaciones del Foro Isabelino; exigiendo, de esta manera, la renuncia de Héctor Azar y poner fin a su forma unipersonal de administrar las instituciones teatrales en el sexenio echeverrista. El conflicto entre Azar y el elenco de Fantoche derivó en un movimiento artístico complejo y polémico, con varias facetas y aristas, así como expe- riencias vitales producto de aquellos momentos intensos y polivalentes. Con el respaldo de una amplia documentación que forma parte del Fondo Documental CLETA del CITRU, expongo aquí algunas características, acti- vidades y objetivos de esta organización artística, así como de la situación política y social del México de aquella época, que aunada a los conflictos existentes en el sector estudiantil del nivel medio y superior y a las in- conformidades en el campo teatral profesional, dieron al CLETA una clara resonancia. 10 JULIO CÉSAR LÓPEZ En la primera parte de este trabajo, denominada “Un ambiente explosivo”, presento un panorama general de la situación política del país y de la pro- blemática existente en el sector educativo medio superior y superior, así como de las inquietudes y movimientos en el campo teatral mexicano de los años setenta. Los siguientes tres capítulos presentan la crónica detallada de la vida de CLETA, y corresponden a tres momentos relevantes artísticamente que per- miten observar la dinámica, las actividades, las puestas en escena, los diversos grupos, las tendencias, contradicciones, estéticas y políticas que los integran- tes de esta organización artística vivieron. Estos momentos son: 1) Del 16 de enero de 1973 —cuando estalló el conflicto entre el grupo Fanto- che y Héctor Azar— al primero de febrero del mismo año, cuando se fundó el CLETA-UNAM. Durante este periodo, las acciones del grupo lo caracteri- zaron como un movimiento estudiantil universitario con reivindicaciones académicas. 2) De febrero de 1973 a 1974, periodo que abarca de la fundación de CLETA al desarrollo del Quinto Festival de Teatros Chicanos y el Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro. Periodo en el cual se transforma en un mo- vimiento artístico contracultural, con carácter singular, marginado y con una composición disímbola; parte importante del desarrollo teatral mexicano de estos años. 3) De 1975 a 1982, el CLETA se caracterizó por ser un movimiento artístico- político independiente. Durante este periodo, los grupos que lo consti- tuían priorizaron los espacios escénicos no convencionales; contribuyeron al interior del Centro a construir hegemonías, y al exterior, a vincularse con sectores populares y movimientos obreros a través del desarrollo de sus actividades en diversas colonias, escuelas y plazas públicas. En estos años también se consolidaron los grupos que plantearon propuestas artís- ticas más firmes y que fueron los que en el Primer Congreso Nacional del CLETA, en 1979, decidieron dar por concluida la organización como un órgano colectivo. PRESENTACIÓN 11 El epílogo abarca de 1982 al 2007, periodo durante el cual el movimiento, dirigido actualmente por Enrique Cisneros, anuncia su transformación y se define como la OPC-CLETA, perdiendo de esta manera presencia e influencia en el devenir del lenguaje escénico; y en el cual algunos de los grupos más representativos del teatro independiente, ya separados de CLETA, culminan sus ricas trayectorias. Finalmente, se ofrece un apéndice que documenta el Quinto Festival de Teatros Chicanos y el Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro, acti- vidad que se llevó a cabo en el Distrito Federal del 24 de junio al 7 de julio de 1974, y que ofreció la oportunidad de fortalecer definitivamente al teatro independiente, pues contó con la participación de 50 grupos: 30 chicanos, 10 de México y 10 de Centro y Sudamérica. Sin embargo, el movimiento no alcanzó la fuerza y visibilidad que pudo haber obtenido, principalmente a causa de los antagonismos al interior del mismo CLETA. El libro se completa con un listado de las fuentes de referencia acopiadas sobre las actividades del CLETA sin pensar en cubrir su totalidad, pues su dispersión y su calidad de materiales marginales lo hacen casi imposible. Si bien la crítica en México ha documentado parcialmente las actividades del CLETA, hay dos estudios importantes por su visión global del movimien- to que anteceden a este trabajo: el libro Si me permiten actuar, de Enrique Cisneros, uno de los primeros integrantes del CLETA y su actual dirigente, quien se propuso exponer su visión militante de la experiencia vivida. El estudio