Florence Allain Histoire et histoire du genre dans la musique Metal de 1970 à nos jours Mémoire de Master 2 « Histoire des régulations sociale » spécialité Histoire Université d'Angers UFR Lettres, Langues et Sciences Humaines Département Histoire Sous la direction d'Eric Pierre Septembre 2013 2 Mémoire de Master 2 « Histoire des régulations sociales » spécialité Histoire Université d'Angers UFR Lettres, Langues et Sciences Humaines Histoire et histoire du genre dans la musique Metal de 1970 à nos jours Septembre 2013 Florence Allain Sous la direction d'Eric Pierre 4 5 Je remercie Monsieur Eric Pierre pour m'avoir permis de poursuivre mes recherches sur le genre et la musique Metal ; Mes remerciements renouvelés au Motocultor Festival pour m'avoir accrédité, à Monsieur Gilles Beaulieu pour le prêt de son matériel photographique et à Monsieur Roger Wessier, leur soutien ne m'ayant pas fait défaut cette année encore ; Merci à Garance Production ainsi qu'à l'association Clisson Hardcore Crew pour les accréditations qu'ils m'ont délivrées cette année à l'occasion de concerts de la scène Metal ; Merci à Nicolas Keshvary, photographe pour Daily Rock, de m'avoir autorisée à utiliser ses clichés dans ce travail. Mes remerciements vont aussi à Monsieur Côme Fabre, Conservateur au musée d'Orsay pour l'entretien qu'il m'a accordé au sujet de l'exposition « L'Ange du bizarre » Merci enfin à ma famille pour sa présence et à mes amis pour leurs encouragements. 6 7 Sommaire Introduction ..................................................................................................8 Méthode et sources .....................................................................................21 Problématique .............................................................................................28 Exposé liminaire .........................................................................................30 I- Une culture du choc ................................................................................30 A- L'horreur : désir et voyeurisme de masse ................................................31 B-Les messages de l'horreur.........................................................................41 C- Les femmes, sujets des compositions les plus extrêmes .........................50 II- Les Muses du Metal ..............................................................................60 A- La violence au féminin............................................................................61 B- Des femmes puissantes............................................................................73 C- Un corps dangereux.................................................................................84 III- Mise en scène du corps et de la voix ...................................................94 A- Vestiaires et attitudes...............................................................................94 B- Modifications corporelles......................................................................106 C- Les chants extrêmes...............................................................................116 Conclusion .................................................................................................122 Bibliographie .............................................................................................133 Annexes ......................................................................................................133 8 A la fin des années 1960 apparaît en Grande Bretagne un nouveau style musical appelé Hard Rock. Les groupes caractéristiques de cette musique sont Led Zeppelin en 1968, Deep Purple qui se forme la même année et le groupe Queen qui apparaît au début des années 1970. Le Hard Rock, expliquent les spécialistes, critiques et analystes musicaux, découle du Rock qui lui-même est né du Blues. Le lien entre ces trois genres musicaux est leur base rythmique composé de trois éléments : la guitare, la basse et la batterie. La différence notable entre le Rock et le Hard Rock est la recherche d’un son amplifié qui passe par la réalisation de tempos plus élevés et de sonorités saturées pour les guitares. La fin des années 1960 est marquée par la recherche, par les artistes Hard Rock, de sonorités toujours plus profondes et saturées. En 1970, sort l’album éponyme du groupe Black Sabbath qui propose un son plus lourd dans ses compositions. Ce son est produit par le guitariste Tony Lommi qui, après un accident, eut un doigt sectionné et qui, pour jouer de la guitare, détendit les cordes de son instrument, l'accordant de ce fait plus bas. Ce procédé renforce l’atmosphère sombre d’un album empreint d’ésotérisme. Dès lors, un son plus lourd se fait entendre, qui sera qualifié de « heavy ». L’ensemble de la scène Metal s’accorde à présenter Black Sabbath comme le premier groupe dit « Metal » qui va alors inspirer l’ensemble d’un mouvement. Cette musique naît en réaction au mouvement de libération, lié à la révolution hippie de la jeunesse occidentale de la fin des années 1960, qui s’est délité. En effet, le célèbre « peace and love » hippie qui a marqué les années 1960 ne peut plus être associé aux préoccupations de la nouvelle décennie marquée par la guerre du Viêtnam. Face à ses horreurs les couleurs chatoyantes ne correspondent plus aux humeurs du temps, au sentiment d’inquiétude qui saisit la société. Ainsi, le Metal impose la couleur noire et n’emploie plus le mot « love » mais le terme « evil ». Les revendications de ces deux mouvements, hippie et Metal, sont similaires cependant le Metal les teinte du pessimisme envahissant la société. Néanmoins, les attitudes entre les métalleux et la génération Woodstock sont relativement semblables. Ces deux courants portent le cheveu long, admirent des rockstars et développent tous deux une absence de confiance en l’autorité. Le mouvement hippie ainsi que le Metal se posent comme des alternatives aux jeunes qui se sentent exclus d’une société porteuse de valeurs dans lesquelles ils ne se reconnaissent pas. De ce fait, la musique Metal fait souvent l’objet d’amalgames dont le premier est de confondre marginalité et délinquance, ce qui conduit à la construction de clichés. Dès lors, il est impératif de comprendre à quoi sert la musique. Les travaux menés par les Cultural Studies de 1964 à 1980 montrent que la formation de subcultures serait liée à un contexte social et économique spécifique percevant la musique comme un symbole. Cependant, il faut également prendre en compte les travaux de Simon Frith, musicologue, sociologue et critique musical britannique, qui publie en 1978 The sociology of rock qui, plus tard, après des retouches, prend le nom de Sound Effects. Simon Frith s’intéresse notamment aux significations du rock et à ses mécanismes sociaux. Comme le montre Laure Ferrand dans son article Les approches des cultural Studies et de Simon Frith. Des subcultures à la musique comme accompagnateur du 9 quotidien 1, Simon Frith, dans ses recherches, propose en effet de considérer le rock « comme accompagnateur de quotidien » et non plus seulement comme un symbole de rébellion attaché à une jeunesse. Mais il met également en avant que les auditeurs ne sont pas un groupe hétérogène. Leurs besoins et intérêts dans l’écoute d’une musique ne sont pas les mêmes. Cette approche est pertinente car, en effet, la musique Metal ne se résume pas à une musique d’adolescents. Ses admirateurs regroupent des personnes de tranches d’âges différentes allant environ de 14 à 70 ans. « Par conséquent, ce qui nous intéresse ce n’est pas de savoir si la musique est commerciale ou non mais de comprendre comment les gens utilisent la musique, ce qu’ils en font… »2. La musique Metal se décompose en plusieurs sous-genres musicaux où chaque style révèle ses particularités instrumentales, peut se distinguer par son interprétation vocale, par une atmosphère et délivre un message différent. Néanmoins, chaque apparition d’un nouveau style s’appuie sur son prédécesseur ce qui montre une certaine continuité dans la musique mais marque également une rupture en proposant un aspect nouveau. Ce lien entre les sous-genres de la musique Metal explique qu’une oreille non accoutumée à ces sonorités ne saisira pas forcément la nuance entre chaque sous-genre. Face à leur nombre croissant, cette musique utilise désormais le terme Metal pour évoquer dans son ensemble les musiques de la scène extrême. De ce fait, le hard rock devient l’un de ses sous-genre, se plaçant dans la grande famille des musiques extrêmes, le Metal. Dans cette présentation, seuls quelques sous-genres seront exposés à titre d’exemples. Le but n’est pas d’en fournir une étude complète mais d’en donner une brève présentation générale. Ainsi, le Metal, outre le hard rock, renferme de nombreux styles musicaux comme la New Wave Of British Heavy Metal, courant des années 1970. Le groupe AC/DC formé en 1973 est le fer de lance de ce genre tout comme Judas Priest. Dans ce mouvement, le jean serré et le cuir noir orné de chaînes et de clous sont légions. Cette musique est marquée par l’utilisation d’un chant aigu. D’autres grands noms peuvent être cités tels Saxon, Iron Maiden ou encore Motörhead. L’ouvrage Riff Story décrit ce style comme « guerrier, pérennisant les stéréotypes du motard viril et machiste »3 et le qualifie de « metal agressif dopé aux stéroïdes »4. Les valeurs développées par ce sous-genre sont la force à l’état brut et le courage masculin. Ce style met volontairement en avant des clichés de la virilité dans une recherche d’auto dérision. Pour ces