La formulación de un modelo de representación en el cine clásico argentino Desarrollo, cambios y continuidades de la comedia burguesa (1939-1951) Kelly Hopfenblatt, Alejandro Kriger, Clara 2016 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires en Artes UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES Facultad de Filosofía y Letras Doctorado en Historia y Teoría de las Artes TESIS DE DOCTORADO La formulación de un modelo de representación en el cine clásico argentino: desarrollo, cambios y continuidades de la comedia burguesa (1939-1951) Lic. Alejandro Kelly Hopfenblatt Directora y consejera de estudios Dra. Clara Kriger Codirectora Dra. Ana Laura Lusnich Buenos Aires, agosto de 2016 E-mail: [email protected] ÍNDICE AGRADECIMIENTOS .................................................................................................. 1 INTRODUCCIÓN .......................................................................................................... 3 Mapeo del estado de la cuestión ................................................................................... 5 La comedia cinematográfica ......................................................................................... 9 Burguesía y modernidad ............................................................................................. 13 Objetivos generales de la tesis .................................................................................... 19 Objetivos específicos .............................................................................................. 19 Tesis a sostener ........................................................................................................... 20 Estructura de la tesis ................................................................................................... 21 Corpus fílmico ............................................................................................................ 25 CAPÍTULO I: CONTEXTO DE SURGIMIENTO DE LA COMEDIA BURGUESA: TRANSFORMACIONES DE LA INDUSTRIA DEL ENTRETENIMIENTO Y ANTECEDENTES CINEMATOGRÁFICOS ...................................................................................................... 27 La apelación a un público masivo en la década de 1930 ............................................ 31 La comedia sofisticada en el teatro argentino ............................................................. 38 El cine internacional en Argentina .............................................................................. 44 Antecedentes en el cine nacional: El fracaso de la vía cosmopolita ........................... 47 Antecedentes en el cine nacional: El éxito de la vía integradora ................................ 54 Conclusiones ............................................................................................................... 59 CAPÍTULO II: EL CINE DE INGENUAS COMO PRIMER MODELO DE LA COMEDIA BURGUESA: EL IDILIO FAMILIAR DEL HOGAR BURGUÉS ................................................ 61 Impacto del cine de ingenuas ...................................................................................... 66 Hogar, tradiciones y ascenso social en la comedia familiar ....................................... 70 La conciliación del idilio y el mundo moderno en la comedia romántica .................. 80 Otras variantes: los muchachos y los films de conjunto ............................................. 89 Muchachos ingenuos ............................................................................................... 90 Los films de conjunto .............................................................................................. 92 Declive y derivaciones del cine de ingenuas .............................................................. 94 Conclusiones ............................................................................................................... 96 CAPÍTULO III: LA COMEDIA DE FIESTA COMO SEGUNDO MODELO DE LA COMEDIA BURGUESA: LA CELEBRACIÓN DE LA CIUDAD MODERNA ............................................... 99 Transformaciones en la sociedad y la industria del entretenimiento ........................ 103 Hombres y mujeres en la comedia de fiesta .............................................................. 111 El torbellino del mundo moderno ............................................................................. 120 La creación de un nuevo mundo ............................................................................... 127 Reflexión lúdica, inclusión del espectador y ¿finales felices? .................................. 133 Conclusiones ............................................................................................................. 141 CAPÍTULO IV: EL ABURGUESAMIENTO DE LA COMEDIA POPULAR: TENSIONES Y ESTRATEGIAS DE LEGITIMACIÓN DE UN MODELO REMANENTE .................................. 144 Los cómicos populares frente a la consolidación de la industria cinematográfica ... 149 Conciliación social y ‘buenos patrones’ en el cine de Manuel Romero ................... 154 La consolidación del cosmopolitismo de Paulina Singerman................................... 161 El camino hacia la integración social de Luis Sandrini ............................................ 167 La modernización de Cándida, la mucama gallega .................................................. 173 Libertad Lamarque como vía para la autorreflexión del género ............................... 179 Conclusiones ............................................................................................................. 183 CAPÍTULO V: LA EMERGENCIA DE LO REAL Y EL COSTUMBRISMO EN LA COMEDIA BURGUESA ..................................................................................................................... 186 El costumbrismo de clase media en la industria del entretenimiento ....................... 190 Comedias de fiesta con elementos costumbristas ..................................................... 198 Una industria en crisis ............................................................................................... 205 Conclusiones ............................................................................................................. 213 CONCLUSIONES ...................................................................................................... 216 FUENTES .................................................................................................................... 225 a) Publicaciones periódicas ....................................................................................... 225 b) Colecciones ........................................................................................................... 225 c) Entrevistas ............................................................................................................. 225 d) Corpus fílmico ...................................................................................................... 225 BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................ 234 a) Bibliografía sobre cine argentino .......................................................................... 234 b) Bibliografía general sobre cine ............................................................................. 238 c) Bibliografía sobre industria del entretenimiento .................................................. 241 d) Bibliografía general .............................................................................................. 244 AGRADECIMIENTOS Esta tesis es el resultado de un trabajo de investigación desarrollado en los últimos años buscando abrir nuevos espacios y perspectivas en ámbitos poco estudiados de la historia del cine nacional. Si bien esta labor es en muchos sentidos individual, me resulta imposible pensarla sin reconocer en ella las colaboraciones de distinta índole que ayudaron a llevarla adelante. En este sentido, quiero agradecer a todos aquellos que de diversas maneras han contribuido para este resultado final. En primer lugar, a mi directora Clara Kriger por su mirada crítica, sus comentarios francos y reveladores y su constante entusiasmo y aliento que no solamente ayudaron a darle un sentido lógico y fluido a este texto, sino que contribuyeron de manera fundamental a mi formación como investigador. De igual modo, a mi codirectora Ana Laura Lusnich por su lectura atenta, su inmensa generosidad y su predisposición a la apertura de nuevos caminos para los jóvenes investigadores que ha sido de vital importancia para mi carrera desde el ingreso al Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (CIyNE) en 2007. Esta investigación contó con el apoyo económico del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) por medio de una beca doctoral que hizo posible dedicarle el tiempo necesario a su desarrollo. Asimismo, a lo largo del doctorado, tuve la posibilidad de desarrollar dos estancias de investigación que abrieron nuevos caminos y permitieron el contacto con otros trabajos y académicos. En 2014, gracias a la beca otorgada por el Fideicomiso Teixidor y el Instituto de Investigaciones Históricas de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), pude entrar en contacto con un gran número profesores e investigadores. Quiero agradecer especialmente la generosidad y los intercambios mantenidos con Julia Tuñón, María Rosa Gudiño, Javier Ramírez, y, especialmente,