1 UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE DANÇA E ESCOLA DE TEATRO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES CÊNICAS REGINALDO CARVALHO DA SILVA DIONÍSIO PELOS TRILHOS DO TREM: CIRCO E TEATRO NO INTERIOR DA BAHIA, BRASIL, NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX v. 1 Salvador/Nanterre 2014 2 UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE DANÇA E ESCOLA DE TEATRO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES CÊNICAS UNIVERSITÉ PARIS OUEST NANTERRE LA DÉFENSE ÉCOLE DOCTORALE LETTRES, LANGUES, SPECTACLES LANGUES, LITTÉRATURES ET CIVILISATIONS ROMANES : PORTUGAIS REGINALDO CARVALHO DA SILVA DIONÍSIO PELOS TRILHOS DO TREM: CIRCO E TEATRO NO INTERIOR DA BAHIA, BRASIL, NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX Salvador/Nanterre 2014 3 REGINALDO CARVALHO DA SILVA DIONÍSIO PELOS TRILHOS DO TREM: CIRCO E TEATRO NO INTERIOR DA BAHIA, BRASIL, NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX v. 1 Tese apresentada ao Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas, Escolas de Dança e Teatro, da Universidade Federal da Bahia em convênio de cotutela com o Doctorat en Langues, Littératures et Civilisations Romanes de l„Université Paris Ouest Nanterre La Défense como requisito parcial para obtenção do grau de Doutor em Artes Cênicas. Orientadoras: Profa. Dra. Angela de Castro Reis (UFBA) Profa. Dra. Idelette Muzart-Fonseca dos Santos (Paris Ouest Nanterre La Défense) Salvador/Nanterre 2014 4 Escola de Teatro - UFBA Silva, Reginaldo Carvalho da. Dionísio pelos trilhos do trem: circo e teatro no interior da Bahia, Brasil, na primeira metade do século XX / Reginaldo Carvalho da Silva. - 2014. 841 f. il. Orientadoras: Profª. Drª. Ângela de Castro Reis; Profª. Drª. Idelette Muzart- Fonseca dos Santos. Tese (doutorado) - Universidade Federal da Bahia, Escola de Teatro; Ècole Doctorale Lettres, Langues, Spectacles, Université Paris Ouest La Défense, 2014. 1. Circo – Século XX – Bahia, Brasil. 2. Teatro – Século XX – Bahia, Brasil. 3. Ferrovias – Século XX – Bahia, Brasil. 3. Melodrama I. Universidade Federal da Bahia. Escola de Teatro. II. Ècole Doctorale Lettres, Langues, Spectacles, Université Paris Ouest La Défense. III. Título. CDD 791.3 5 6 Ao meu pai Ostivaldo Fernandes (In memoriam), que partiu no percurso do doutorado que também era dele, meu agradecimento pelas lições da velha serralheria. À minha mãe, Maria de Lourdes Carvalho, que sempre acreditou na família e no papel da Educação. À minha avó paterna Alexandrina (In memoriam) que me apelidou como “doutor de palhaço”. Ao meu avô materno Zé da Almerinda (In memoriam), homem de circo, teatro e trens. Aos meus tios, especialmente Crispim, Lucinha, Verinha e Nivaldo pelo apoio afetivo e financeiro. Aos meus padrinhos Pedro, Lucinha e Neide, presenças marcantes na infância sertaneja. Aos meus irmãos Nego, Xanda e Rone, complexos e sensíveis. Aos meus sobrinhos Gabriela, João Pedro, Alice e Carlos Henrique, peraltas e doces. Aos meus primos, corrente de afeto. 7 AGRADECIMENTOS Aos meus ex-professores de Senhor do Bonfim, Belo Horizonte, Salvador e Paris. À minha orientadora brasileira, professora doutora Angela de Castro Reis, pela confiança de sempre e pelo apoio irrestrito à minha carreira acadêmica. Com sabedoria e doçura, esta pesquisadora humaniza o universo acadêmico e compreende as múltiplas dimensões dos sujeitos implicados nas pesquisas sob sua orientação. Suas aulas e publicações germinaram este trabalho. À minha orientadora francesa, professora doutora Idelette Muzart-Fonseca dos Santos, por aceitar a orientação em cotutela e contribuir com os trâmites burocráticos decorrentes desta, culminando com um profundo acolhimento na França. Sua maturidade acadêmica, generosidade, perspicácia e sabedoria foram fundamentais para os novos rumos desta tese. A CAPES e à UNEB. Aos professores Jean-Marie Pradier e Paulo Merísio por terem aceitado ao convite para integrar a banca de defesa do doutorado. À professora Eliene Benício pelas contribuições na Qualificação e por aceitar compor a banca de defesa do doutorado. À Alexandra Dumas, que me apresentou à professora Idelette Muzart. À Suzana Martins, Antônia Pereira e Claudio Cajaíba, coordenadora e ex coordenadores do Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal da Bahia - PPGAC/UFBA. Aos professores doutores Daniel Marques, Armindo Bião, Fernando Curopos, Roger Chartier e Edilene Matos, pelas contribuições a esta pesquisa. Aos professores, funcionários e estagiários do PPGAC, especialmente Daisy, Lucas e Daiane. 8 À professora doutora Graça dos Santos e a todos os colegas do Grupo Cá e Lá: Nuno, Augusto, Vanessa, José Manuel, Daniel, Rosa, Isabelle e Sara. Às mestras Maria Eugênia Millet e Sonia Martins. À Ana Paula Arruda, amiga querida, que deixou o trabalho formal em Paulo Afonso durante duas semanas para fazer a normatização e arte final desta tese em Salvador. A todos que contribuíram diretamente com esta tese, especialmente Andrea Betânia, Giulia Manera, Cléo José, Karina de Faria, Taíza Teixeira, Yara Perez, Enisvaldo Carvalho, Benjamin Schanger, Margarete Santos, Tozinho Fernandes, Monize Moura, Yoshi Aguiar e Bety. A Esteban Herrera-Cordero, Cristian Jobin, Yu, Noazami, Gaby, Marta e todos os outros amigos e funcionários da Maison des Étudiants Canadiens. Aos funcionários da Maison du Brésil. Às funcionárias da Société d'Histoire du Théâtre. A Juan Federer, mestre e amigo. Aos colegas franceses Jean-Paul Gisserot, Julian Tranier, Lucien Bely, Bernard e Phil Poncé. Aos colegas de Nanterre: Francini, Cassandre, Leonel, Luana, Lívia, Lucidalva, Ana e Diana. Aos colegas brasileiros da Cité Internationale Universitaire de Paris: Josy, Marcos, Acarília, Vanda, Bárbara, Beto, Carmi, Lucas, Caio e Xavier. À Dona Thomás e Alihou Suaré, meus professores de francês. Aos amigos e colegas, novos e antigos, que contribuíram de diferentes maneiras no percurso do doutorado: Vinícius Chaves, Anastácia, Roniere, Augusto, Nauvinha Aguiar, Luciana Teixeira, Izabel Dantas, Adriana Amorim, Diego Valle, Shandra Andere, Magrão, Claudia 9 Vasconcelos, Capiele, Vânia Vasconcelos, Tânia Vasconcelos, Benedito Oliveira, Tali, Pedro, Marta, Angélica Sant‟Ana, Rita Vitor, Esdra Tamara, Ricardo Prazeres, Edmar Conceição, Elaine Paranhos, Polis Nunes, Bruna Mota, Gerse Alexandrina, Jotacê, Geninho, Ronald Vaz, Osvanilton Conceição, Osvaldice Conceição, Odelita Rodrigues, Conceição Lins, Denis, Glaide Valentina, Augusto Roque, Gicelma Cavalcante, Rose Neves, Fátima Amorim, Eva Daiane, Duda Bastos, Marcelo Souza, Suzana Lima, Jamile, Guido, Diego Fonseca, Ingrid Peruchi, Nadja, Bakary e Williams Santana. A você que, lendo estes agradecimentos, sentiu a falta do seu nome. 10 Odeio Circo. Aliás, odeio tudo que me encanta e depois vai embora. Caio Fernando Abreu 11 SILVA, R. C. da. Dionísio pelos trilhos do trem: circo e teatro no interior da Bahia, Brasil, na primeira metade do século XX. 2014. 358 f.; il. Tese (Doutorado) – Programa de Pós- graduação em Artes Cênicas, Universidade Federal da Bahia; École Doctorale Lettres, Langues, Spectacles, Université Paris Ouest Nanterre La Défense, Salvador/Nanterre, 2014. RESUMO Este trabalho discute o trânsito da teatralidade circense da França ao interior do Brasil tomando como referência a configuração do espetáculo circense moderno e a presença do teatro no Cirque Olympique entre os anos de 1807 e 1836. O teatro é tratado, portanto, como um dos elementos da pluralidade do circo que chegou ao Brasil no século XIX. Para a compreensão desta circulação, faz-se uma caracterização do sistema de transportes no país, focando no debate sobre as estradas de ferro para apontar os impactos culturais da Bahia and São Francisco Railway e da Estrada de Ferro São Francisco no interior do estado da Bahia, na primeira metade do século XX e uma análise da vida cultural na “rede de cidades” baianas beneficiadas pelas ferrovias, especialmente as cidades de Alagoinhas, Serrinha, Senhor do Bonfim e Juazeiro. Como exemplo desta circulação, discute-se o melodrama francês Les deux sergents, de D‟Aubigny, cuja estreia da primeira montagem aconteceu no Théâtre de la Porte Saint-Martin em 1823. Traduzido para a língua portuguesa, foi montado por circos e companhias teatrais em várias cidades brasileiras, entre elas aquelas abarcadas por este estudo, caracterizando um triunfo da dramaturgia melodramática francesa no Brasil no decorrer de mais de um século. Tomando como referência a pesquisa em História das Artes do Espetáculo, o trabalho é resultado de uma investigação bibliográfica em obras brasileiras e francesas sobre as relações entre circo e teatro nos séculos XVIII, XIX e XX bem como de uma análise documental de fontes encontradas no Fundo Léon Chancerel da Société d’Histoire du Théâtre, na Bibliothèque d’Arsenal ligada à BnF-Bibliothèque nationale de France, e no site Gallica-Bibliothèque nationale de France, em Paris, e nos arquivos da Fundação Iraci Gama – FIGAM, do Museu Pró-memória de Serrinha, do Memorial Senhor do Bonfim, e do Acervo Maria Franca Pires, localizados, respectivamente, nas cidades de Alagoinhas, Serrinha, Senhor do Bonfim e Juazeiro. Palavras-chave: Circo. Teatro. Cirque Olympique. Ferrovias. Bahia-Brasil. Melodrama. 12 SILVA, R. C. da. Dyonisos par la voie de chemin de fer: cirque et théâtre dans l'intérieur de l'Etat de Bahia, Brésil, pendant la première moitié du XX e siècle. 2014. 358 f.; il. Thèse (Doctorat) – Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas, Universidade Federal da Bahia; École Doctorale Lettres, Langues, Spectacles, Université Paris Ouest Nanterre La Défense, Salvador/Nanterre, 2014. RÉSUMÉ Cette thèse porte sur la circulation de la théâtralité du cirque,