DISCOGRAFIA DEL PASILLO ECUATORIANO C.I.C.P. COLEGIO DE INGENIEROS CIVILES DE PICHINCHA En construcción la Nueva Sede del CICIP, Iñaquito y Corea EDIFICANDO EL FUTURO DEL PAIS DISCOGRAFIA DEL PASILLO ECUATORIANO ING. ALEJANDRO PRO MENESES Ediciones Abya-Yala 1997 DISCOGRAFIA DEL PASILLO ECUATORIANO Ing. Alejandro Pro Meneses Co-edición: Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha Av. Colón y 9 de Octubre (esq.) Quito. Ediciones Abya–Yala Av. 12 de Octubre 14-30 y Wilson Telf. 506-247 / 562-633 / 506-251 Fax: 506-254 e-mail: [email protected] [email protected] Sesquicentenario Portada: Ilustración tomada del disco de la Batalla de Pichincha 1822-1972 (Comisión Municipal del Sesquicentenario) ISBN: 9978-04-293-8 Impresión: Sistema DocuTech Quito-Ecuador 1997 DEDICATORIA: A la memoria de mi Madre, de cuyos labios escuché, desde los albores de mi vida, esas dulces canciones, que quedaron tatuadas para siempre en mi alma. CURRICULUM VITAE ING. ALEJANDRO PRO MENESES 1921 Nace en la ciudad de Quito 1940 Bachiller en el Instituto Nacional Mejía 1946 Egresa de Ingeniería Civil de la Universidad Central Ingeniero Civil 1947 Grado de de la Universidad Central del Ecuador Ingeniería Industrial 1969 Post Grado en en la Escuela Politécnica Nacional- Quito. BECAS: Matemática para Profesores Universitarios - OEA 1965 Curso de en Montevi- deo-Uruguay. Tecnología y Sistemas de Información: ICC y UNESCO 1970 en Buenos Aires- Argentina. Cursos de Especialización en la Universidad Central - Quito: Análisis Matricial Análisis Vectorial Programación Lineal Análisis Estadístico Investigación Operativa Programación Fortram IV Metología de la Enseñanza Universitaria Matemática 1965 Profesor Principal en la Cátedra de en la Universidad Central, hasta la fecha. Actividades profesionales; desde los primeros años de universitario (1942) dedicado a las construcciones, entre las cuales se hallan: Casas del Barrio Hno. Miguel de la Caja de Pensiones. Escuela de la Fundación Pérez Pallares. Noviciado HH. Cristianos - Conocoto. Pala- Ing. Jefe de la Remodelación del Palacio de Gobierno, hoy llamado cio de Carondeled. Estudios de la carretera Quito-Papallacta. Ingeniero Jefe de Construcciones del Ministerio de Previsión Social. Ingeniero, varias designaciones, del Ministerio de OO.PP. Agradecimiento Dejo mi expreso agradecimiento al Departamento de Desarrollo Musi- cal del Distrito Metropolitano de Quito, en la persona de su jefe el Maestro Julio Bueno Arévalo. A todo el personal del ARCHIVO SONORO DEL MUNICIPIO, que me Pablo Guerre- ha brindado su amistad y colaboración y muy especialmente a ro Gutiérrez, un investigador de gran valía y profundos conocimientos; pese a su juventud, es autor de gran cantidad de libros y cuadernos sobre nuestra música. Su valioso aporte a este trabajo, ha sido de gran importancia. Al Ldo. Ramiro Avila, Jefe del Archivo del Banco Central. A Mario Godoy, investigador acucioso, quien desinteresadamente cola- boró con su mimiografiado: “Breve historia de la discografía Ecuatoriana”. A mi amigo Marcos Espinosa, Gerente de Fediscos en Quito, quien gen- J.D. FE- tilmente me proporcionó todos los datos de la Industria de discos RAUD GUZMAN - Guayaquil. Al Directorio del Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha (1996- 1997) cuyo auspicio ha hecho posible esta publicación. A todos mis amigos, que de una forma u otra, me han pedido que deja- ra un testimonio escrito sobre nuestra música; que mis conocimientos a través de cincuenta años de investigación, sea un legado para las nuevas generacio- nes. Alejandro Pro Meneses 9 CONTENIDO Pág. A modo de presentación .............................................................. 11 Prólogo ................................................................................. 17 1 Introducción: El Pasillo como símbolo ....................................... 21 2 Historia de la grabación del sonido: “El Disco” y su evaluación desde el cilindro de Edison, hasta el actual CD y cintas magnéticas ......................................................................... 27 DISCOGRAFIA DEL PASILLO ECUATORIANO 3 I ETAPA: 1900-1914 las primeras grabaciones en Europa, Italia, España y Alemania........................................ 37 II ETAPA: 1915-1935: grabaciones de nuestra música en: La Habana y Nueva York ........................................ 44 Identificación de los intérpretes III ETAPA: GRABACIONES EN EL ECUADOR 1911-1912 –Discos Precioso –Atenor Encalada ....................... 70 1915-1930 –Grabaciones de la Víctor –La voz del amo........... 83 1930 –Dúo Ecuador y José D. Feraud Guzmán en USA. 88 1932 –Radio El Prado de Riobamba: Ing. Carlos Cordo- vez B. pionero en radio y grabación ..................... 92 1932-1990 –Radio HCJB, –Radio Quito y otras....................... 97 –Reed & Reed –Discos Ecuador............................. 102 –IFESA - 1936......................................................... 104 –CAIFE, Disco NACIONAL, Granja, y otros sellos 108 4 Grabaciones de tipo no comercial y lanzadas por Instituciones, Municipios, Provincias o simplemente “personales”: Banco Central y otras ......................................................... 117 10 Discografía del Pasillo ecuatoriano Discos Unicos ..................................................................... 161 Grabaciones en Colombia................................................... 182 Los Coros en el Ecuador..................................................... 186 Grabaciones en Europa, caso único: el pasillo SOMBRAS en España, cambiado de letra ............................................. 193 5 Bibliografía ................................................................................. 195 A modo de presentación Ing. Juan González El género musical más identificado con la idiosincracia y el sentimien- Pasillo, to de nuestro pueblo sin ninguna duda es el sin embargo éste no na- ció aquí, su origen es europeo y sus raíces se remontan al romanticismo ale- Lied, mán de principios del siglo pasado, época en la que florece el canción popular especie de balada típica de los pueblos germanos, luego a su forma- Fado ción contribuyen el portugués, las romanzas españolas e italianas y fi- La Habanera nalmente un género medio español, medio cubano y que caló profundo en el sentimiento latinoamericano y que también dio origen a otras expresiones musicales de nuestra América como el tango y el bolero. Pasillo El llegó de Europa a Venezuela en el equipaje de cientos de in- “el charco”ˆ migrantes, sobre todo portugueses y españoles que cruzaron lle- “hacer la América” nos de ilusiones y esperanzas para y así conseguir una mejor situación que sus países sumidos en la pobreza les había negado. En es- Fado, ta época su estructura musical recordaba más bien el género con el que los lusitanos expresaban su sentimiento y nostalgia por su añorada y lejana tierra. Pasillo El no tuvo mayor acogida en la cosmopolita Caracas, quizá por- que su problemática de ciudad despersonalizada, no daba cabida a sensibile- rías o sentimentalismos, o porque quizá la influencia caribeña inclinó a los ca- raqueños más a la música de raíces africanas. Entonces el pasillo buscó su espacio en la zona andina de Venezuela y allí sí fue aceptado con entusiasmo. Continuando su periplo pasó a Colombia en donde alcanzó una talla consagratoria de la que quedan inolvidables recuerdos. 12 Discografía del Pasillo ecuatoriano Pasillo Como era de suponer el pasó la frontera, se contagió con el al- ma de nuestros paisajes y se empapó en el espíritu ecuatoriano entre sentimen- tal y romántico, entre emotivo, alegre o melancólico, pero siempre dispuesto a cantarle al amor y todo lo relativo a sus vivencias y su entorno. Como hemos dicho el pasillo no nació en el Ecuador, pero se nacionali- zó en nuestra patria, adquirió su propia personalidad y es aquí donde consi- guió su mayor desarrollo. Del talento de nuestros compositores, han brotado sus mejores temas, y consagrados intérpretes nacionales y extranjeros nos han brindado inolvidables melodías que vivirán para siempre en el alma nacional. Las primeras composiciones e interpretaciones del pasillo ya se dieron a fines del siglo pasado, pero de aquellas no quedan testimonios, puesto que no existían aún las grabaciones musicales, éstas como es conocido se desarro- llaron a partir de los inventos de Tomás Alva Edison con su “cilindro” que captaba y reproducía sonido y paralelamente el de Emile Berliner que con iguales propósitos introduce el sistema del “disco”. Como fruto de una afición que mantiene desde su adolescencia Alejan- dro Pro, ingeniero civil de profesión, incursiona en una temática quizá ajena a su quehacer de profesional y se impone la titánica tarea de escribir un libro testimonial que recoja cronológicamente la historia de la discografía del pasi- llo ecuatoriano, historia que la sitúa en cuatro etapas, que partiendo desde el año 1900, llega a la época contemporánea. Su propósito es el contribuir con su gran conocimiento sobre el tema, apoyado por una gran colección discográfica de más de treinta mil temas a la realización de un documento que ilustre a las nuevas generaciones sobre ese gran patrimonio que tenemos en nuestra música, de la cual se ha escrito esca- zamente y a la que tan poca importancia la hemos dado nosotros mismos. También quiere con esta publicación, rendir un homenaje a esas genera- ciones que vivieron los años más hermosos del romanticismo musical y que tanto contribuyeron en el engrandecimiento de la canción nacional. Como introducción, el estudio del Ing. Pro empieza relatándonos