Masarykova Univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Lada Žabenská (FAV / PFJ, Magisterské prezenční dvouoborové studium) „A zázrak se nekoná!“ Distribuce a uvádění českého filmu ve Francii po roce 1989 (Magisterská diplomová práce) Vedoucí práce: Mgr. Anna Batistová, Ph.D. Brno 2015 Na tomto místě bych chtěla poděkovat především svým rodičům a partnerovi, kteří mě ve studiu vţdy podporovali, a své vedoucí práce Mgr. Anně Batistové, Ph.D. za cenné připomínky a vstřícnost. Poděkování patří rovněţ Christine Eloy, Olivii Le Dain a Claře Léonet z Europa Distribution, které mě uvedly do prostředí distribuce a poskytly mi řadu důleţitých informací o evropské nezávislé distribuci. Stejně tak bych chtěla poděkovat Kateřině Vojkůvkové ze Státního fondu kinematografie za podnětné diskuse o českém filmovém prostředí. Děkuji také Emilie Nouveau za zodpovězení otázek. A v neposlední řadě také pedagogům z FAV, kteří mi svou výukou dali skvělý základ pro tuto práci. 1 Prohlašuji, ţe jsem pracovala samostatně a pouţila jen uvedených zdrojů. Ve Skalici u Frýdku-Místku dne .......................... Podpis: ........................................... 2 ÚVOD ........................................................................................................................................ 4 METODOLOGICKÝ ÚVOD .................................................................................................... 6 I. Distribuce českého a československého filmu ve Francii ........................................... 9 1. Historický úvod ........................................................................................................... 9 2. Účast na francouzských festivalech a přehlídkách .................................................... 14 3. Distribuční trh ve Francii ........................................................................................... 25 4. Distributoři českých filmů po roce 1989 ................................................................... 28 4.1. Hraný a dokumentární film ................................................................................ 30 4.1.1. V kinech ...................................................................................................... 30 4.1.2. Na DVD a Blu-ray ...................................................................................... 36 4.2. Film pro děti a mládeţ ........................................................................................ 42 4.3. Alternativní distribuce ........................................................................................ 46 II. Systémy podpor propagace národní kinematografie v zahraničí ........................... 47 1. Podmínky vzniku protekcionistického přístupu u evropských kinematografií ......... 47 2. Podpora propagace českého filmu v zahraničí a srovnání s Dánskem ...................... 49 3. Současný systém podpory na evropské úrovni .......................................................... 50 4. Podpora distribuce evropských zahraničních filmů ve Francii ................................. 54 III. Produkční podmínky kinematografie malého národa ............................................. 56 1. Národní produkce versus mezinárodní koprodukce .................................................. 56 2. Podpora koprodukcí v Česku a srovnání s Dánskem ................................................ 62 3. Podpora mezinárodních koprodukcí na evropské úrovni a ve Francii ...................... 64 ZÁVĚR ..................................................................................................................................... 67 SUMMARY ............................................................................................................................. 69 ZDROJE ................................................................................................................................... 71 PŘÍLOHY ................................................................................................................................. 85 3 ÚVOD Tato diplomová práce se věnuje filmové distribuci, která bývá v českých akademických kruzích poměrně opomíjena. Předmětem našeho zkoumání bude česká a československá kinematografie na francouzském trhu. Časové vymezení je ohraničeno dvěma přirozenými historickými body. Jedním z nich je počátek transformačního období české kinematografie v roce 1989, kdy se exportu české kinematografie otevírají nové distribuční moţnosti. Naše období pak uzavírá transformace Státního fondu na podporu a rozvoj české kinematografie (Fond) na přelomu let 2012 a 2013, který je do budoucna slibným iniciačním bodem pro vznik nové éry české kinematografie. Téma práce jsem si zvolila na základě objektivních důvodů i subjektivní motivace. Filmová distribuce doposud bývala v českém prostředí předmětem bádání jen výjimečně. Pokud nějaký odborný text pojednával o distribuci, soustředil se především na fenomény domácího distribučního trhu (například texty Aleše Danielise, diplomová práce Leo Čermáka o české distribuci v době transformace mezi lety 1989 a 1993, nebo historická práce Luďka Havla o distribuci amerických filmů v Československu v době normalizace). Ţádný z textů se nevěnuje přesahu české či československé kinematografie do zahraničí. Taková studie nám však můţe odkrýt mnohé o stavu české kinematografie. Přítomnost národní kinematografie na zahraničních trzích můţe slouţit jako důkaz kulturní vyspělosti a dobré kondice filmového průmyslu, zatímco její absenci je moţné vnímat jako symptomy „neprospívajícího“ filmového prostředí – přičemţ problémy lze hledat na několika úrovních od otázky filmového vzdělávání, formy a míry financování a státní podpory, přes organizaci kinematografie a fungování činitelů jakými jsou dramaturg či sales agent, aţ po způsob propagace české kinematografie jako celku. Téma je velmi aktuální, jelikoţ v současné době začíná být pro české producenty náročné své projekty financovat výhradně z českých zdrojů, takţe jsou přirozeně nuceni hledat partnery i v zahraničí a v důsledku toho budou v dohledné době rovněţ nuceni přehodnotit, pro jakého diváka své filmy vyrábějí a zda se spokojí jenom s tím českým. Studovat distribuci českého filmu ve světě či v Evropě je příliš rozsáhlé téma. Proto jsem se rozhodla soustředit se na jeden distribuční trh. Francii jsem zvolila proto, ţe se jedná o vysoce konkurenční trh, ve kterém česká kinematografie figuruje jako kinematografie minoritní, a právě minoritní postavení na trhu nás zajímalo. Navzdory míře konkurenčnosti je však francouzský trh pro minoritní kinematografie vstřícný díky vysoce rozvinutému systému státních podpor. Důleţitá však byla i osobní motivace, jelikoţ je mi francouzské prostředí 4 velmi blízké a díky opakovaným pobytům a stáţím v oblasti kultury a distribuce filmu v Paříţi, jsem získala řadu důleţitých informací od lidí pohybujících se v oblasti distribuce. Znalost jazyka rovněţ usnadnila sběr dat nezbytných k vypracování tohoto textu. Po metodologickém úvodu, ve kterém si definujeme několik základních pojmů, se zaměříme na samotnou distribuci českého filmu ve Francii. Předmětem našeho zkoumání bude nejen uvádění filmů v kinech a na DVD, ale i jejich přítomnost na francouzských mezinárodních festivalech a filmových přehlídkách. Zde nás bude zajímat především vliv účasti filmů na festivalech a festivalových ocenění na následný ţivot filmového díla na daném trhu. Druhou část textu věnujeme systému státní a evropské podpory propagace filmů v zahraničí. Provedeme také analýzu dat, která nám zodpoví, jak mezinárodní koprodukce ovlivňují distribuční potenciál filmového díla. Následně zdokumentujeme objektivní moţnosti podpory koprodukčních mezinárodních projektů ze strany českého státu, evropských institucí i Francie. Bude se jednat o komparativní analýzu, která srovná situaci české a dánské kinematografie. Dánskou kinematografii jsme si zvolili, jelikoţ je Dánsko srovnatelně velkou evropskou zemí, jejíţ kinematografie je ve valné části evropského trhu v minoritní pozici, ale přesto je její filmový průmysl na velmi vysoké úrovni a na rozdíl od českých filmů se v zahraničí těší úspěchu jiţ od přelomu osmdesátých a devadesátých let. Srovnání má za cíl ověřit hypotézu, ţe se český filmový průmysl uzavírá sám do sebe a omezuje se na český trh, zatímco ten dánský má tendence expandovat a oslovovat kulturně rozmanité publikum. Komparace výsledných dat a objektivních produkčních podmínek nám umoţní lépe identifikovat slabá místa českého filmu. Cílem práce tak není jen podání historické zprávy o distribuci českého filmu ve Francii, ale také identifikace základních aspektů, které mohou tuto distribuci nejvíce ovlivňovat. Vycházíme z předpokladu, ţe šíření filmů v zahraničí nejvíce ovlivňuje míra mezinárodního přesahu domácího filmového průmyslu, ucelenost státní podpory a účast filmů na festivalech. Budeme se tedy ptát: Vznikají české filmy v mezinárodních koprodukcích? Jaký to má vliv na jejich distribuci? Jaké jsou objektivní podmínky pro vznik koprodukce v Česku? Jak fungují státní instituce v oblasti podpory českého filmu? A jaké moţnosti podpory se nabízejí českým producentům v zahraničí? 5 METODOLOGICKÝ ÚVOD V této práci budu na českou kinematografii nahlíţet prizmatem kinematografie malého národa, respektive minoritní kinematografie v kontextu distribuce. Většinu pojmů, které jsou s takovým způsobem nahlíţení spojeny, definovala teoretička vizuálních umění Mette Hjortová, která se ve svých knihách věnuje například dánské kinematografii či obecně teorii kinematografie malého