UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI MARÍLIA FOLGONI MARCUSSI PECADOS DE GUERRA E GUERRA SEM CORTES: Duas visões de crimes de guerra por Brian De Palma SÃO PAULO 2018 MARÍLIA FOLGONI MARCUSSI PECADOS DE GUERRA E GUERRA SEM CORTES: Duas visões de crimes de guerra por Brian De Palma Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Pós-Graduação em Comunicação, área de concentração em Comunicação Audiovisual da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação da Profa. Dra. Laura Loguercio Cánepa e coorientação do Prof. Dr. Tiago José Lemos Monteiro. SÃO PAULO 2018 MARÍLIA FOLGONI MARCUSSI PECADOS DE GUERRA E GUERRA SEM CORTES: Duas visões de crimes de guerra por Brian De Palma Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Pós-Graduação em Comunicação, área de concentração em Comunicação Audiovisual da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação da Profa. Dra. Laura Loguercio Cánepa e coorientação do Prof. Dr. Tiago José Lemos Monteiro. Aprovado em __/__/___ ____________________________________________________________ Prof. Dra. Laura Loguercio Cánepa. _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ AGRADECIMENTOS Para a realização desta dissertação foi imprescindível o apoio de algumas pessoas queridas: orientadores, professores, amigos, colegas e família, mas, antes de evidenciar os nomes de algumas dessas pessoas, agradeço primeiramente à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES) e à Universidade Anhembi Morumbi. Agradeço especialmente à minha orientadora Laura Loguércio Cánepa, que desde o dia em que nos conhecemos se tornou uma inspiração, e, depois, como a minha orientadora mostrou um trabalho e dedicação únicos, assim como apoio (de todo o tipo), paciência e compreensão. Ao meu coorientador, Tiago José Lemos Monteiro, que mesmo do Rio de Janeiro, empenhou- se na orientação, agradeço pelos longos cafés conversando sobre a pesquisa e sobre a vida profissional. Agradeço também aos meus professores e professoras do mestrado: Sheila Schvarzman, Rogério Ferraraz, Maurício Monteiro, Jamer Guterres de Mello, Bernadete Lyra. Não poderia deixar de mostrar ainda minha gratidão pela compreensão de meus amigos, em especial os mais próximos: Beatriz da Silva, Juliana Donatiello, Natália César, Pedro Rocha e Yasmin Colley. Peço perdão por todas as faltas como amiga durante este processo, e obrigada por nunca me deixarem desamparada. Agradeço à Rosana Parede, por me convencer a realizar o processo de entrada no mestrado há dois anos e meio atrás. Agradeço aos meus colegas e grandes amigos Davi Mello, Juliana Monteiro, Paula Ferreira, Lucas Procópio, Laís Rabello, André Zameska por me auxiliarem com formatação, revisão e vivências. Ao Danilo Salco, agradeço por ter me buscado no ponto de ônibus duas vezes por semana, depois das aulas, tarde da noite. Agradeço à minha mãe, Adriana Folgoni por, fervorosamente, nunca ter me deixado desistir da graduação e ao meu pai, Reinaldo Marcussi, pelo incentivo. Ao meu padrasto Christian Newbery, minha madrasta Cecília Guimarães, e minha irmã Victória Folgoni Newbery agradeço por acompanharem. Agradeço aos meus avós maternos: Maria Aparecida Folgoni e Armando Folgoni por terem sido extremamente presentes no meu processo de criação, também às minhas tias Viviane Folgoni e Érica Folgoni por terem sido mais que tias para mim. Agradeço às minhas primas e meus tios maternos. Também agradeço a todos meus familiares paternos, em especial minha avó Odila Ballesteros Marcussi (em memória) e meu avô Roberto Marcussi (em memória), que não estão conosco, mas contribuíram bastante para meu gosto por filmes. Aos meus tios e tias, primos e primas paternos, em especial Lucas Marcussi e Mariana Marcussi, os quais ficaram próximos deste processo nos últimos tempos. Agradecimento especial ao meu namorado Diego Fabiano por ter entrado na minha vida no último ano e, mesmo com todo este processo conturbado que é o mestrado, me convidou para morar com ele. Obrigada pelo apoio, incentivo, paciência e por ter trazido sua mãe Eliane Figueiredo, suas irmãs, cunhados e sobrinhos que me inspiram cada vez mais. Por fim, agradeço aos meus gatos: Mia (Em memória), Mingau e Filomena Maria. Vocês ficaram a maior parte do tempo comigo durante este projeto e possuem o dom de me acalmar nas horas mais difíceis. RESUMO Este trabalho tem como objetivo realizar uma comparação entre os filmes Pecados de Guerra (Casualties of War, 1989) e Guerra sem Cortes (Redacted, 2007), ambos dirigidos pelo cineasta estadunidense Brian De Palma. Nesses filmes, o diretor retrata dois momentos importantes da história dos EUA (a guerra do Vietnã e a guerra do Iraque) por meio de histórias semelhantes sobre grupos de soldados que cometem estupros coletivos e assassinatos de mulheres que pertencem às comunidades vistas como "inimigas". Ao analisarmos os dois filmes, percebemos que, embora seus temas e estruturas narrativas sejam parecidos, há diferenças muito significativas no manejo das técnicas cinematográficas (cinematografia, edição, encenação e edição sonora). No primeiro caso, tem-se um filme ligado aos padrões do cinema narrativo convencional, enquanto que, no segundo, é feito o uso de falsas imagens de arquivo. A comparação entre os dois filmes pretende refletir sobre o modo como De Palma atualiza seu modo de contar uma história semelhante, revelando aspectos do pensamento cinematográfico desse diretor. Palavras-chave: Análise Fílmica. Brian De Palma. Pecados de Guerra. Guerra sem Cortes. ABSTRACT This work aims to compare the films Casualties of War (1989) and Redacted (2007), both directed by the American filmmaker Brian De Palma. In these films, the director portrays two important moments in US history (the Vietnam War and the Iraq War) through similar stories about groups of soldiers committing collective rapes of women belonging to communities seen as "enemies." When we analyze the two films, we realize that although their themes and narrative structures are similar, there are very significant differences in the handling of cinematographic techniques (cinematography, editing, staging and sound editing). In the first case, one has a film bound to the standards of the classic narrative cinema, whereas in the second, the use of false archival images is made. The comparison between the two films aims to reflect on how De Palma updates his way of telling the similar story, revealing aspects of the cinematographic thought of this director. Key-words: Film Analysis. Brian De Palma. Casualties of War. Redacted. LISTA DE FIGURAS Figura 1- O diretor Brian De Palma no set de filmagem de Scarface (1983)...........................14 Figura 2 - Cena de Murder à la mod.........................................................................................16 Figura 3 - Frame do filme Quem anda cantando nossas mulheres..........................................17 Figura 4 - Frame do filme Quem anda cantando nossas mulheres..........................................19 Figura 5 - Frame do filme Olá, Mamãe, onde o personagem de Robert De Niro é filmado por uma outra pessoa na loja de câmeras........................................................................................21 Figura 6 - Frame de fundo negro, avisando aos espectadores que trata-se de um filme baseado nos fatos reais contidos no artigo de Lang................................................................................29 Figura 7 - Plano aberto do corredor de um trem ocupado por muitas pessoas, em evidência (primeiro plano), alguém está com o jornal aberto, cuja matéria virada para a câmera nomina- se “Nixon Renuncia”.................................................................................................................30 Figura 8 - Um dos momentos escuros durante a batalha..........................................................31 Figura 9 - Cena subjetiva do olhar de um vietcongue percorrendo o túnel para atacar Eriksson.....................................................................................................................................31 Figura 10 - Brown é atingido em um ataque surpresa vietcongue............................................31 Figura 11 - Subjetiva do soldado em busca de uma garota para raptar....................................32 Figura 12 - fundo escuro com letreiros que avisam ao espectador que este é um filme ficcional inspirado em eventos possivelmente reais................................................................................35 Figura 13 - Letreiros avisando que trata-se de um diário de guerra, no fundo o acampamento do exército.....................................................................................................................................35 Figura 14 - momento em que o personagem Salazar introduz personagens importantes para a narrativa com uma câmera amadora.........................................................................................36 Figura 15 - letreiro que nos diz que as próximas imagens são provenientes de um documentário.............................................................................................................................36 Figura 16 - imagem jornalística televisiva de um canal local...................................................37 Figura 17 - layout do site de mulçumanos................................................................................38