HISTORIA(S) DEL CINE Y EL AUDIOVISUAL EN TANDIL EDITORES: JAVIER CAMPO JUAN MANUEL PADRÓN Campo, Javier Historia(s) del cine y el audiovisual en Tandil / Javier Campo; Juan Manuel Padrón; María Agustina Bertone - 1ª e d. - Tandil: Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires, 2019. 276 p.; 23 x 16 cm. ISBN 978-950-658-482-5 1. Cine argentino. 2. Audiovisual. 3. Buenos Aires. I. Padrón, Juan Manuel. II. Bertone, María Agustina. III. Título. CDD 778.5 Facultad de Arte Universidad Nacional del Centro de la Provincia Buenos Aires Decano: Lic. Mario Lorenzo Valiente Vice Decana: Lic. Claudia Castro Secretaria Académica: Prof. Marisa Rodríguez Secretario de Extensión: Lic. Pedro Sanzano Secretaria de Investigación y Posgrado: Mg. Teresita María Victoria Fuentes Secretario General: Prof. Alcides Julio Cicopiedi 9 de Julio 430 / Pinto 399 (3er. Piso) – Teléfono (54) (249) 4422063 – 4440631 www.arte.unicen.edu.ar / Código Postal: 7000 – Tandil Buenos Aires - Argentina HISTORIA(S) DEL CINE Y EL AUDIOVISUAL EN TANDIL Diseño de Tapa: Débora Galun Coordinación Editorial: Aníbal Minnucci – Claudia C. Speranza Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723 Impreso en los talleres gráficos de: Grupo BGK Carlos Tejedor 2815 - Vicente López Provincia de Buenos Aires Prohibida su reproducción total o parcial por cualquier medio sin expresa autorización de los editores Índice Introducción Javier Campo y Juan Manuel Padrón 7 HISTORIA(S) Los espacios de proyección cinematográficos tandilenses en el siglo XX. Una mirada histórico patrimonial Valeria Azucena Palavecino y Juan Manuel Padrón 21 Las cruzadas contra el cinematógrafo. Prensa católica, moral y cine. El caso de La Revista, Tandil (1922-1968) Juan Manuel Padrón 55 Los cinéfilos encuentran su espacio: Los cineclubes en Tandil Agustina Bertone y Claudia C. Speranza 71 Hacia una genealogía. La familia de festivales tandilenses Carolina Cesario 89 FILMS Y DIRECTORES La ciudad invisible: relevamiento de producciones audiovisuales foráneas en el partido de Tandil Horacio Cappelluti 107 Tandil y el cine sobre linyeras Luciano Barandiarán 121 Alberto Gauna, la película de Tandil Javier Campo y Alejo Fernández Mouján 155 Opciones reales de Silvio Fischbein. Crónica de la experiencia de su director en la realización audiovisual desarrollada en la Facultad de Arte de Tandil María Cecilia Christensen 173 Asilo en las sierras. Los exilios de Le Vigan y Gombrowicz en Argentina y su paso por Tandil en tres películas Daniel Giacomelli 193 INSTITUCIONES Una mirada retrospectiva de la Carrera de Realización Integral en Artes Audiovisuales en la Facultad de Arte (UNICEN) Magalí Mariano y Nicolás Scipione 217 Entre cortos y productoras. Notas para una historia de la producción audiovisual en la Facultad de Arte de la UNICEN María Victoria Basterrica 231 La Productora de Contenidos Audiovisuales de la Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires María Virginia Morazzo y Cecilia Wulff 239 AUTORES 257 ÍNDICE ONOMÁSTICO 263 Introducción Javier Campo Juan Manuel Padrón Las historias del cine y el audiovisual argentino suelen focalizarse en las producciones promovidas y realizadas desde la ciudad de Buenos Aires. Son las que mayor difusión tuvieron, las que lograron exposición en los, así llamados, “medios nacionales”. No solo han sido escritas desde la capital del país, lo cual resulta entendible, sino que también algunas historias escritas desde las provincias focalizaron en los films rodados en las provincias y no en aquellos producidos desde las mismas, lo cual no es sencillo de justificar. Estamos incluyendo aquí desde las notas de prensa a los artículos de publicaciones académicas, pasando por un puñado de libros. Podemos comprender que los análisis de la realización cinematográfica del período fílmico se concentren en aquellas películas con estreno “nacional” producidas por empresas con sede en Buenos Aires, dado que el porcentaje de ellas era abrumadoramente superior al de los emprendimientos particulares de producción local en las provincias de la Argentina. Pero en el siglo XXI esa diferencia porcentual se ha reducido, favorablemente. Gracias, en buena medida, a la aparición de escuelas de cine en distintos lugares del país (emulando los orígenes de la formación universitaria en realización cinematográfica promovida por los proyectos del Instituto de Cinematografía de la Universidad Nacional del Litoral y de la Escuela de Cine de la Universidad Nacional de La Plata de fines de la década de 1950). No dejamos de lado la cuestión económica, con 7 la introducción de la tecnología del video digital con distintos soportes, donde grabar y montar es más barato. Y, por último, aunque esto puede ser discutido en sus alcances, más sencillo. Centrándonos en la ciudad de Tandil y su zona de influencia, investigamos su presencia desde las primeras décadas del siglo XX hasta la actualidad. Pero no se puede hacer una historia sin considerar los distintos aspectos de la realización y consumo cinematográfico y audiovisual, a saber: producción, exhibición, formación, investigación. Por eso este libro presenta una serie de artículos que indagan y tratan de mostrar en perspectiva las diferentes parcelas de este terreno serrano y su ciudad media. La ciudad media se define, en principio, por la cantidad de habitantes (entre 50.000 y 500.000). Pero profundizando sus características es donde se encuentra con el concepto de ciudad intermedia, según la definición de Bellet Sanfeliu y Llop Torné: Ciudad intermedia es aquella que media entre extremos, que desarrolla funciones de intermediación entre espacios/escalas muy diversas (locales-territoriales-regionales-nacionales- globales); un nudo en que convergen y se distribuyen flujos muy diversos; una ciudad espacio de transición entre los territorios de lo concreto (la escala local/regional) y el carácter etéreo y fugaz de lo global (en Boggi y Galván, 2015: 31). Es decir, que puede considerarse un espacio en el que se confunden las características de un pueblo con las de una metrópolis. También podemos aventurar una definición cinematográfico audiovisual de ciudad media/intermedia como aquella que no sólo sirve como locación para films, sino como productora, promotora, divulgadora de films. En ese sentido, consideramos a Tandil como en un espacio intermedio entre los centros de producción más prolíficos (Ciudad Autónoma de Buenos Aires y su zona metropolitana, Córdoba, Tucumán y La Plata) y los pueblos que solo prestan edificios históricos para producciones audiovisuales. Pero ¿solo alcanza con ser considerada como ciudad media, por su cantidad de habitantes, para comprenderla dentro del grupo de ciudades audiovisuales medias? No, también se tienen que dar otros factores. De hecho, Bahía Blanca tiene más del doble de habitantes que Tandil, pero no se demuestra como un foco de producción audiovisual comparable. Considerando solo a la provincia de Buenos Aires, San Nicolás, Pergamino, Olavarría, Junín, Necochea, Luján, Mercedes, Punta Alta, Chivilcoy, Azul y Zárate-Campana también son ciudades 8 medias pero tampoco cuentan como un lugar definido como polos productivos de audiovisuales.1 Se podría aventurar una rápida respuesta que apunte a la geografía diferente de Tandil y su zona de influencia, como espacio serrano, y su cercanía con la ciudad de Buenos Aires. Esto ha favorecido su consideración para fungir como locación de muchos films industriales argentinos. Pero a nuestro entender eso no es suficiente, ya que se tienen que dar una serie de factores para que podamos considerar a una ciudad media como un polo productivo. Entre ellos cobra relevancia el hecho de contar con una carrera universitaria de realización audiovisual. Brindada por la Facultad de Arte de la Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires (FA-UNICEN), la carrera de Realización Integral en Artes Audiovisuales (RIAA) forma profesionales para el campo audiovisual, que provienen de diferentes lugares de la provincia y el país a estudiar. Es en el marco de esta en que muchas de las actividades y producciones analizadas en este libro, incluyéndolo, han tenido lugar. Los demás factores pueden recordarse rápidamente. Por haber sido el espacio en que, desde comienzos del período sonoro, se realizaron diversos films: desde El linyera (Enrique Rodríguez Larreta, 1933) hasta Elefante blanco (Pablo Trapero, 2012), pasando por el período clásico con Nace la libertad (Julio César Saraceni, 1949) y La pasión desnuda (Luis César Amadori, 1953) y el cine que se anticipó a la transición democrática, Tiempo de revancha (Adolfo Aristarain, 1981). No pueden dejar de mencionarse los films pensados y producidos desde Tandil, desde Cerro de Leones (Alberto Gauna, 1975) a Opciones reales (Silvio Fischbein, 2010), pasando por producciones televisivas como la serie Fábricas (Víctor Laplace y Diego Poleri, 2015). Contar con la Productora de Contenidos Audiovisuales de la UNICEN, que dio paso a la plataforma ABRATv, es un factor fundamental. Como asimismo ser la ciudad sede de un festival argentino competitivo, el TandilCine, que ya cuenta con dieciséis ediciones. Los emprendimientos de grupos particulares como el Cine Club Tandil, activo en las décadas de 1970 y 1980; los cines como espacio de socialización; las producciones de estudiantes y recientes egresados de RIAA; los espacios de exhibición permanentes como el INCAA-UNICEN y Arte Proyecta (FA-UNICEN); y los eventos académico-artístico-científicos que dan espacio a las nuevas 1 Quizás la excepción sea Mar del Plata, sede