Corso di Laurea magistrale in Economia e Gestione delle Arti e delle attività culturali ordinamento ex D.M 270/2004 Tesi di Laurea Nuove ricerche e analisi intorno alla Scalera Film Relatore Ch. Prof. Marco Dalla Gassa Correlatore Ch. Prof. Carlo Montanaro Laureando Luca Scaccabarozzi Matricola 864155 Anno Accademico 2016 / 2017 2 INDICE 4 PREFAZIONE 6 INTRODUZIONE 9 FORTUNA CRITICA I PARTE: CONTESTUALIZZAZIONE IL CONTESTO STORICO 16 LA SITUAZIONE PRIMA DEL FASCISMO “ -IN ITALIA 19 IL RUOLO DEL FASCISMO 24 -SALÒ 29 IL DOPOGUERRA IL CONTESTO POLITICO 34 LA LEGISLAZIONE 41 PROPAGANDA E CENSURA ALTRE INFORMAZIONI 45 LO STUDIO SYSTEM 47 L‘ISTITUTO LUCE 51 CINECITTÀ 52 -CINEVILLAGGIO 55 MOSTRA INTERNAZIONALE D’ARTE CINEMATOGRAFICA II PARTE: LA SCALERA FILM LA STORIA 60 LA NASCITA E I PRIMI ANNI 68 DURANTE LA REPUBBLICA DI SALÒ 74 IL DECLINO E LA FINE STRUTTURA ORGANIZZATIVA 78 TEATRI DI POSA 83 REGISTI 84 ATTORI “ SCENEGGIATORI 85 PERSONALE TECNICO “ DISTRIBUZIONE E ESERCIZIO “ PRODUZIONE ALTRE INFORMAZIONI 87 I BILANCI SOCIETARI 91 HOLLYWOOD GIUDECCA III PARTE: ANALISI 104 RIFLESSIONE SUL RAPPORTO SCALERA-FASCISMO ANALISI SCELTE SCALERA 109 COPRODUZIONI INTERNAZIONALI 110 STUDIO SYSTEM 111 USO DEI MEDIA “ B-MOVIES 114 CONCLUSIONI APPENDICI 117 FILMOGRAFIA 148 LA RIVISTA FILM 163 BIBLIOGRAFIA 165 SITOGRAFIA 3 PREFAZIONE L’interesse per la Scalera Film è nato da quello per il film Othello di Orson Welles, opera dalla nascita travagliata e che ben rappresenta l’intera carriera del regista. Nell’analizzare la bibliografia riguardante quella pellicola è emerso il libro autografo Io, Orson Welles, nel quale l’autore racconta delle vicende avute con la Scalera Film: “Mr. Scalera, il capo di questa grande industria, decise che voleva finanziare il mio Otello, e firmammo un contratto. Raduno i miei attori, Trauner, la mia troupe italiana, e via che ce ne andiamo a girare a Mogador. […] Due giorni dopo ci arriva un telegramma: i costumi non arrivano perché non sono finiti. Il giorno dopo, altro telegramma: i costumi non arrivano perché non li hanno cominciati. Poi arriva il telegramma finale: la Scalera Film è fallita.”1 Da qui si è passati a ricercare informazioni su quella casa di produzione, definita da Welles stesso “la maggiore casa di produzione italiana”2. Questa definizione e una superficiale analisi hanno portato a riconoscere le dimensioni e l’importanza avuta dalla Scalera, e di conseguenza a supporre che si trattasse di un argomento ampiamento trattato in ambito accademico. A sorpresa invece, si è scoperto che sono stati pubblicati solo pochi volumi nell’arco degli ultimi quarant’anni, con poche informazioni costantemente riciclate e solo in piccola parte arricchite di nuove scoperte. A livello editoriale dunque la situazione della Scalera Film è a dir poco disastrosa, ma ben presto ci si è accorti che in realtà non lo è a livello di conoscenze: prima negli anni ‘80 e poi nel 2005 infatti sono state condotte approfondite ricerche da parte di vari studiosi, che hanno portato all’acquisizione di una grande quantità di dati. Purtroppo tutto ciò non è stato ad oggi pubblicato o almeno reso facilmente accessibile, se non in minima parte. Si tratta di un vero peccato, perché una ricerca non accessibile è una contraddizione di termini, e ad oggi chiunque volesse approfondire la storia della Scalera Film dovrebbe perdere una enorme quantità di tempo per reperire i pochi e scarni volumi pubblicati, arrivando a una conoscenza superficiale e a scoprire che la maggior parte delle informazioni sono invece già state raccolte ma non è possibile entrarne in possesso. Da qui dunque è nato il desiderio di realizzare una tesi, pubblicamente accessibile e facilmente reperibile online, che fungesse da chiaro e completo punto di partenza per un approccio all’argomento. Si è proceduto a raggruppare tutto il materiale, diviso ad oggi in maniera frammentaria nelle pubblicazioni di decenni, per presentarlo in una bibliografia unica e completa. 1 Orson Welles, Peter Bogdanovich, Jonathan Rosenbaum, Io, Orson Welles, Baldini & Castoldi, Milano, 1999, p. 235. 2 Si veda nota precedente. 4 Trattandosi di una tesi magistrale ad indirizzo economico-amministrativo, si è scelto di tralasciare le analisi estetico-qualitative riguardo la Scalera Film e la sua produzione, per privilegiare gli aspetti politico-manageriali, punti chiave del titolo di studio, presentando le scelte intraprese dalla dirigenza dell’azienda ed i rapporti, anche economici, avuti con lo Stato. Si è proseguito poi con un’analisi di questi aspetti, alla ricerca dei loro punti di forza, che hanno reso in pochi anni la Scalera la maggiore casa di produzione italiana, e delle debolezze, che altrettanto rapidamente l’hanno condotta alla cessazione delle attività. In attesa di una prossima pubblicazione in versione integrale di tutte le ricerche ad oggi effettuate sull’argomento, questa tesi si pone come punto di partenza, come resoconto della situazione nelle conoscenze sulla Scalera dalla sua chiusura negli anni Cinquanta ad oggi [2018]. L’intento è quindi quello di unificare il lavoro svolto negli anni da numerosi studiosi, tutti debitamente citati e a cui vanno i ringraziamenti per il loro diretto e indiretto aiuto, con l’unico fine di sostenere la conoscenza di futuri interessati. Per la stesura di questo elaborato è stata a dir poco fondamentale la collaborazione dei principali ricercatori che si sono interessati all’argomento, e si coglie l’occasione per porgere alcuni profondi ringraziamenti, fatti in “ordine cronologico” in base al loro intervento: innanzitutto al relatore Marco Dalla Gassa, che grazie ai suoi preziosi contatti ha reso possibile la collaborazione con nomi celebri del mondo accademico e la realizzazione di un lavoro completo; si ringrazia poi la Dottoressa Marianna Clissa, che non ha esitato a spedire una copia cartacea della sua tesi di laurea a uno sconosciuto a centinaia di chilometri di distanza; un sincero pensiero di gratitudine va al correlatore Carlo Montanaro, figura chiave nel panorama della ricerca storico-cinematografica veneziana e che ha contribuito in maniera preziosa alla realizzazione della tesi. Proprio grazie a lui questo lavoro si prefigura essere un punto di partenza, un’occasione per riaccendere l’attenzione degli studiosi sull’argomento e per arrivare finalmente alla pubblicazione del loro prezioso materiale. Si ringraziano poi i suoi colleghi Luca Evangelisti e Massimiliano Maltoni, indispensabili contatti per la realizzazione del capitolo Hollywood Giudecca. Per finire un ringraziamento va a Maria Tonolli, la cui supervisione è stata indispensabile per la veste grafica e qualitativa del lavoro. 5 INTRODUZIONE Si è scelto di iniziare la tesi presentando la fortuna critica in quanto è basilare, quando ci si approccia alla Scalera Film, avere le idee chiare su come e quando gli studi siano stati portati avanti. Si è scelto di iniziare così anche per cercare di eliminare quell’aura di vaghezza e confusione che regnano sull’argomento, collocando dei punti fermi tramite alcune pubblicazioni ed i nomi di alcuni studiosi. Una volta chiariti gli interventi di ciascun ricercatore e le relative tematiche degli anni passati, come per ogni ricerca di orientamento storico, economico e scientifico si è proceduto a una completa contestualizzazione. Si è scelto di trattare in un secondo momento il soggetto di questa tesi, in quanto per comprenderlo è necessario prima capire di cosa si parla, dove e quando si è, e con chi si ha a che fare. Si è ritenuto quindi di fondamentale importanza iniziare con una parte interamente dedicata all’inquadramento del soggetto. Si è dunque proceduto a fornire nella prima parte della tesi tutte le basi e le conoscenze necessarie per la comprensione delle vicende trattate nella seconda e nella terza parte, relative rispettivamente alla Scalera Film e alle analisi e riflessioni. La prima sezione inizia analizzando il contesto cinematografico da un punto di vista storico. In particolare si è analizzata la situazione dell’industria italiana da inizio Novecento fino al Dopoguerra e ai primi anni Cinquanta, focalizzandosi principalmente sulla fase del Fascismo, fondamentale per la nascita e il rapido sviluppo della Scalera. Trattandosi di un lungo periodo, caratterizzato da grandi cambiamenti, si è scelto di suddividerlo in tre capitoli: il primo tratta della situazione da inizio secolo fino all’avvento del Duce; il secondo è interamente dedicato al ventennio fascista, con una separazione del periodo della Repubblica Sociale Italiana, di particolare importanza per la Scalera; infine il terzo che parla del dopoguerra. Seguono alcuni capitoli di approfondimento e maggiore analisi del quadro legislativo nazionale e dell’effettivo potere e influenza avuti dagli organi di censura e di propaganda fascisti, entrambi fattori che hanno avuto grande importanza e un impatto sia diretto che indiretto sulla casa cinematografica. Una volta presentato il contesto da un punto di vista politico-amministrativo, si è passati ad esaminare lo Studio System americano, modello alla base dell’organizzazione interna della Scalera Film sin dai suoi inizi. Segue la presentazione degli enti italiani che hanno avuto un ruolo importante nelle relazioni con la casa cinematografica qui studiata, principalmente nella seconda fase della sua storia, vale a dire il 6 periodo veneziano durante la Repubblica di Salò: l’Istituto Luce, Cinecittà e la Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica. La seconda parte tratta unicamente della Scalera Film, con una prima sezione