DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Forbidden Fruit Die Inszenierung des romantischen Subplots in den Fernsehserien Bones und Prison Break Verfasserin Michaela Priska Harrer angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Michael Gissenwehrer Danksagung Mein besonderer Dank gilt: Meinen Eltern, ohne deren (finanzielle) Unterstützung mein Studium gar nicht möglich gewesen wäre. Sarah für emotionalen Beistand vor und abseits des Fernsehgerätes. Babsi und Manu für ihre Korrekturen und ihre Freundschaft. Meinen Freunden, die mein Leben bereichern und meine Monologe über Theater und Film ertragen. Meinem Diplomarbeitsbetreuer für seine Geduld und Anmerkungen. Den US-amerikanischen Fernsehserien, die meinen Eskapismus immerzu unterstützen. In der vorliegenden Arbeit wird überwiegend die männliche Schreibweise verwendet. Die Autorin geht selbstverständlich von einer Gleichstellung von Mann und Frau aus und verwendet die männliche Form ausschließlich um die Lesbarkeit des Textes zu erhöhen. In allen Fällen gilt jeweils die weibliche und männliche Form. Die Autorin bittet um das Verständnis der Leser. Inhaltsverzeichnis Einleitung ......................................................................................................................... 5 Forschungsfragen und Thesen ........................................................................................ 11 1. Begriffsbestimmung ................................................................................................... 14 1.1. Die fiktionale Fernsehserie .................................................................................. 14 1.1.1. Zeitliche Organisation .................................................................................. 16 1.2. Genre ................................................................................................................... 17 1.2.1. Genres der Serie Bones ................................................................................. 18 1.2.2. Genres der Serie Prison Break ..................................................................... 23 1.3. Der Sublot ............................................................................................................ 28 1.4. Leerstellen ........................................................................................................... 31 1.5. Paare in Fernsehserien ......................................................................................... 34 1.6. Der Pilotfilm ........................................................................................................ 37 2. Die Fernsehserie Bones .............................................................................................. 38 2.1. Die Serie .............................................................................................................. 38 2.2. Inhalt .................................................................................................................... 41 2.3. Figuren ................................................................................................................. 42 2.3.1. Dr. Temperance Brennan .............................................................................. 44 2.3.2. Special Agent Seeley Booth ......................................................................... 45 2.3.3. Angela und Hodgins – Die Parallelisierung ................................................. 46 2.4. Die Romanvorlage ............................................................................................... 47 3. Analyse des romantischen Subplots in der Fernsehserie Bones ................................. 50 3.1. Die erste Begegnung ............................................................................................ 50 3.1.1. Der Zuschauer lernt die Figuren im Pilot kennen ........................................ 50 3.1.2. Die Figuren lernen sich in The Part in the Sum of the Whole kennen .......... 52 3.2. Die Inszenierung auf der bildlichen Ebene .......................................................... 53 1 3.3. Tageszeit/Zeitpunkt ............................................................................................. 57 3.4. Orte ...................................................................................................................... 58 3.5. Körperkontakt ...................................................................................................... 59 3.6. Text und Subtext .................................................................................................. 61 3.7. Rolle des Mobiltelefons ....................................................................................... 63 3.8. Eine Hommage an Akte X? .................................................................................. 64 3.9. Selbstreflexivität .................................................................................................. 67 4. Die Fernsehserie Prison Break ................................................................................... 71 4.1. Die Serie .............................................................................................................. 71 4.2. Inhalt .................................................................................................................... 73 4.3. Figuren ................................................................................................................. 75 4.3.1. Michael Scofield ........................................................................................... 76 4.3.2. Dr. Sara Tancredi .......................................................................................... 77 4.3.3. Weitere wichtige Figuren ............................................................................. 77 5. Analyse des romantischen Subplots in der Fernsehserie Prison Break ...................... 79 5.1. Die erste Begegnung ............................................................................................ 79 5.2. Inszenierung auf der bildlichen Ebene ................................................................ 82 5.3. Tageszeit/Zeitpunkt ............................................................................................. 89 5.4. Orte ..................................................................................................................... 89 5.5. Körperkontakt ...................................................................................................... 91 5.6. Text und Subtext .................................................................................................. 91 5.6.1. Zeichen und bildliche Symbole .................................................................... 95 5.7. Rolle des Mobiltelefons ..................................................................................... 100 5.8. Saras Tod und Wiederauferstehung ................................................................... 101 6. Resümee ................................................................................................................... 101 Literaturverzeichnis: ..................................................................................................... 109 2 Filmographie: ............................................................................................................... 113 Abbildungsverzeichnis: ................................................................................................ 114 Anhang ......................................................................................................................... 115 Zitierte Filme und Serien .......................................................................................... 115 Episodenliste Bones .................................................................................................. 117 Episodenliste Prison Break ...................................................................................... 122 Einstellungsprotokoll Bones – 1x1 Pilot .................................................................. 125 Einstellungsprotokoll – Bones 5x16 The Parts in the Sum of the Whole ................. 129 Einstellungsprotokoll – Prison Break - 1x1 Pilot ..................................................... 133 Abstract ..................................................................................................................... 137 3 4 Man glaubt gar nicht, wie viel Platz zwischen den Zeilen ist. Stalislav Jerzy Lec Einleitung Wie in diversen Drehbuchmanualen nachzulesen ist, enthält jeder Film mindestens einen Subplot, der meistens eine heterosexuelle Liebesbeziehung darstellt. Bei Serien ist das nicht anders. Diese Nebenhandlung ist für viele Fans sogar der Grund, warum sie Woche für Woche wieder einschalten – wegen der Chemie zwischen zwei Figuren. „Ein Spielfilm ist wie eine Amour fou – eine heftige Affäre für zwei Stunden, die vielleicht länger nachwirkt und möglicherweise mal wiederholt wird, aber eine Serie – das kann eine jahrelange Liebesbeziehung werden.“1 Auch ich blieb von diesem Phänomen nicht verschont. Im Zuge einer Seminararbeit war ich gezwungen, mich mit einem Klassiker unter den Fernsehserien auseinanderzusetzen: Akte X- Die unheimlichen Fälle des FBI. Da ich kein großer Scifi-Fan bin, war ich an diversen Alien-Verschwörungen nicht besonders interessiert, aber das geistreiche Geplänkel und die latente