Document generated on 09/28/2021 6:38 a.m. Ciné-Bulles Le cinéma d’auteur avant tout Film 1, prise 2 Élisa Bernard Perron Volume 14, Number 2, Summer 1995 URI: https://id.erudit.org/iderudit/33795ac See table of contents Publisher(s) Association des cinémas parallèles du Québec ISSN 0820-8921 (print) 1923-3221 (digital) Explore this journal Cite this review Perron, B. (1995). Review of [Film 1, prise 2 / Élisa]. Ciné-Bulles, 14(2), 11–12. Tous droits réservés © Association des cinémas parallèles du Québec, 1995 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ Contrechamp: Élisa suite poussé au suicide en la quittant. On notera donc Filmographie de Film 1, prise 2 que la prostitution constitue un autre motif impor­ Jean Becker: tant. Éliane et Marie se font toutes deux passer pour 1961: Un nommé La Rocca des prostituées auprès d'hommes à qui elles en veu­ 1964: Échappement libre par Bernard Perron lent. Et les deux maris ne pourront continuer à vivre 1967: Tendre Voyou normalement en apprenant les activités de leurs 1969: les Saintes Chéries 1983: l'Été meurtrier épouses. Pimpon, qui croit qu'Eliane a été manipu­ 1995: Élisa lée, tuera Touret et Leballech. Jacques, qui a «la mémoire trop longue», ira s'enterrer à l'île de Sein. rois raisons expliquent pourquoi il est inté­ On ne raconterait pas ces histoires avec autant d'ins­ ressant d'envisager ensemble l'Été meur­ tance sans la présence des tandems vedettes: Isabelle Ttrier ( 1983) et le tout récent Élisa, deux films Adjani/Alain Souchon et Vanessa Paradis/Gérard signés par Jean Becker. D'une part, après un succès Depardieu. Les deux personnages masculins auraient comme l'Été meurtrier, le film suivant est toujours cependant pu avoir le même visage suivant la pre­ attendu avec plus d'impatience. D'autre part, lors­ mière impression de Souchon: «Quand j'ai lu le qu'un cinéaste réalise un film tous les 12 ans comme script, j'ai dit à Jean (Becker): "Tu délires complè­ Becker depuis 1969, nous sommes encore plus por­ tement! T'as vu la description du mec? C'est une tés à se situer par rapport à l'œuvre antérieure. En­ bête, c'est Depardieu, pas moi!"» (Le Matin de Pa­ fin, la parenté entre les deux films a d'entrée de jeu ris, 10 mai 1983). Souchon incarne plutôt un Pimpon sauté aux yeux de la critique. Cependant, la compa­ plein de tendresse. La bête, c'est bel et bien Depar­ raison mérite un regard plus attentif. dieu mais dans la peau de Jacques, ce musicien exilé, dégoûtant et alcoolique. On trouve réellement dans les deux films la même thématique de la vengeance et la même recherche Écrits respectivement pour eux, l'Été meurtrier et du père. Alors que l'Éliane de l'Été meurtrier cher­ Élisa donnent largement la possibilité à Adjani et à che à abattre les trois hommes qui ont violé sa mère, Paradis de déployer tout leur naturel, leur talent et viol qui lui a donné naissance, la Marie d'Élisa re­ leur charme. Mais pour paraphraser une réplique de cherche le père qu'elle n'a pas connu. Cet homme l'Été meurtrier, Dieu ne leur a pas seulement donné aurait fait de sa mère une prostituée et l'aurait en- des culs, il leur a aussi donné des âmes de calcula­ trice. Les deux héroïnes sont très habiles à combi­ ner les plans de leur vengeance. Elles exercent leur irrésistible séduction sans retenue. Derrière leur sou­ rire de vamp se cache toutefois des émotions encore très enfantines qui font continuellement passer les personnages d'un état à un autre. Au restaurant, Eliane se met tout à coup à pleurer comme une ga­ 1 M m mine lorsque que Pimpon lui remet sous le nez la liste de ses soi-disant amants. Chez le libraire joué Élisa Sm par Michel Bouquet, Marie est tantôt douce tantôt 35 mm/coul. /114 min / acerbe, tantôt charmante tantôt vulgaire. 1995 / fict. / France Marie n'est d'ailleurs pas entièrement fait du même Réal.: Jean Becker Scén.: Jean Becker el moule qu'Eliane. Là où, écrira Eric Fourlanty, le Fabrice Carazo personnage d'Adjani était tragique et suicidaire, ce­ Image: Etienne Becker lui de Paradis est volontaire et déterminé (Voir, Son: Jean-Louis Ughetto 23 février 1995). En ce sens, et pour continuer à jouer Musique: Zbigniew Preisner, • ••;?^P Serge Gainsbourg et Michel le jeu des comparaisons, la Marie d'Élisa est beau­ Colombier coup plus la réincarnation de Mathilde Tessier, l'ado­ Montage: Jacques Witta lescente rebelle — à la mère suicidaire! ! ! — de Noce Prod.: Christian Fechner blanche de Jean-Claude Brisseau (1989). Paradis Dist.: C/FP Distribution joue encore une brillante gamine de 17 ans et qui Int.: Vanessa Paradis, Gérard Depardieu, Clothilde Coureau, possède, comme le notait le professeur de philoso­ Sekkou Sali, Florence Thoma- :!> phie François Hainaut (Bruno Cremer), «un sens pro- sin, Michel Bouquet Élisa (Vanessa Paradis) (Photo: Dominique Le Strat) OHË3ULLES Vol. 14 n" 2 11 Contrechamp: Élisa «Y a-t-il une parenté entre fond de la dérision des activités humaines». Non seu­ c'est entre autres par la découverte par Marie d'une l'Été meurtrier et Élisa ?» (Michel Pascal) lement elle réussit de nouveau à se débrouiller toute lettre que lui avait écrit Jacques que l'on découvre seule, mais elle a par surcroît prise en charge que ce père musicien n'est pas si ignoble que l'on «Je pense qu 'elle existe, cons­ Solange, la copine libertine qu'elle sermonne en lui pouvait le penser. ciente ou non. LE mécanisme faisant promettre de toujours mettre une capote, et des deux films tourne autour de la vengeance. Là, je voulais Ahmed, le petit noir qu'elle dépucelle en guise de Becker exploite de manière plus ludique les retours approfondir le rapport père- cadeau d'adieu. en arrière en mélangeant sciemment les pièces de fille, avec ce qu 'il peut avoir ses puzzles. Dans l'Été meurtrier, les passages ra­ de mystérieux, d'équivoque ou d'incestueux. Élisa raconte Jean Becker a comparé Élisa à un puzzle. Ceux qui pides à des plans isolés comme celui des pieds nus l'histoire d'une adolescente se souviendront de l'Été meurtrier seront néan­ d'une femme dansant dans la neige avec un homme qui recherche son père, respon­ moins beaucoup moins surpris, car on y trouve la ou celui d'Eliane déchaînée avec un bâton sont im­ sable de la tragédie qui a coûté même structure. Élisa débute par le suicide d'Elisa possibles à déchiffrer. Ce n'est qu'au moment où ils la vie à sa mère. Le film est donc un balancement perma­ au côté de Marie encore toute petite. L'Été meur­ sont repris à l'intérieur d'une scène passée plus lon­ nent entre une quête implaca­ trier commence pour sa part avec une séquence (du­ gue que le spectateur sera en mesure de saisir leur ble qui fait avancer Marie vers rant le générique) au caractère mal établi mais dont signification. Dans Élisa, c'est notamment en fil­ un but bien précis, et sa vie quotidienne, qui oscille entre l'importance est considérable: la venue d'Italie à pied mant d'un point de vue unique qu'une ambiguïté gaieté, violence et brutalité. du père de Pimpon avec son fameux piano mécani­ sera créée. Nous ne verrons ainsi jamais les grands- C'est une histoire que je crois que. Dès lors, les deux intrigues s'appuient sur des parents de Marie au cours d'une scène où Élisa leur très proche du comportement retours en arrière répétés qui viennent éclairer les rend visite et vole le revolver pour se suicider. Leur de la jeunesse actuelle, dans son désarroi face à un univers événements présents. La révélation du viol de la mère voix demeure hors-champ. Ce n'est qu'à la reprise e inquiétant. Sans vivre un d'Éliane survient à la 50 minute et ce n'est qu'à la de ce retour en arrière que la caméra se concentre drame équivalent à celui de 84e que nous saurons que son père (Michel Galabru) cette fois-là sur la réaction parcimonieuse des grands- Marie, ils ont devant eux un avenir plutôt moche, et il peut n'a pas la colonne vertébrale coincée à la suite de la parents. Les échos de cette scène passée se propa­ leur arriver de déraper pour chute d'un arbre mais à cause de l'attaque à coups gent dans le présent alors que Marie ouvre, au grand oublier. Élisa, c'est aussi un de pelle d'Éliane. Cette dernière découvrira sur le dam du couple âgé, la fenêtre qu'Élisa avait voulu climat très actuel, à travers ce tard, par des coupures de journaux, que son père a ouvrir afin de donner un peu d'air à sa fille. On trouve trio d'adolescents: Marie, Solange et Ahmed. Les jeunes déjà tué les hommes qu'elle recherche désespéré­ des échos semblables dans l'Été meurtrier, comme s'y retrouveront sûrement.» ment. Le stratagème demeure semblable dans Élisa. en témoigne cette lampe ballottée par les violeurs à (Jean Becker, dossier de Le spectateur apprend successivement comment qui répond cette autre lampe qu'Adjani fait briève­ presse) l'héroïne a rencontré et Solange et Ahmed.