Giacomo Antonio Perti Due cantate per le vittorie di Venezia sugli Ottomani a cura di Giulia Giovani Società Editrice di Musicologia Musica vocale da camera [1] Comitato scientifico: Bianca Maria Antolini Teresa M. Gialdroni Licia Sirch © Società Editrice di Musicologia 2013 Sede legale: Lungotevere Portuense 150 00153 Roma C.F. 97701420586 [email protected] www.sedm.it Traduzione in inglese: Marcello Piras Progetto grafico e impaginazione: Venti caratteruzzi ismn: 979-0-705061-09-3 Questa edizione è stata realizzata in collaborazione con il progetto «Clori. Archivio della cantata italiana» La presente pubblicazione è sotto copyright e tutti i diritti di utilizzo rimangono dell’editore. L’acquirente non è autorizzato a duplicare, condividere pubblicamente e riprodurre le pubblicazioni, se non per uso privato o per le esigenze strettamente connesse con le esecuzioni musicali. Ogni violazione sarà perseguita a termini di legge. This publication is copyright. All rights reserved. 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Società Editrice di Musicologia Giacomo Antonio Perti Due cantate per le vittorie di Venezia sugli Ottomani – Pallida in fronte, insanguinata il volto – Odi Regno infelice a cura di Giulia Giovani Società Editrice di Musicologia Indice vii Introduzione vii Nota biografica vii Nota storica x Apparato critico x Criteri editoriali xi Fonti xi Varianti e note xiii Introduction xiii Biographical note xiii Historical note xvi Apparatus xvi Editorial criteria xvi Sources xvii Variants and notes xix Testi poetici / Texts Pallida in fronte, insanguinata il volto 1 n. 1 Recitativo, Pallida in fronte, insanguinata il volto 2 n. 2 Aria, Dite oh Cieli 4 n. 3 Recitativo, Ancor sazio non è d’Adria il Leone 5 n. 4 Aria, No, no, non è soffribile 9 n. 5 Recitativo - Arioso, Del battezzato Marte Odi Regno infelice 11 n. 1 Recitativo, Odi Regno infelice 12 n. 2 Duetto, Risorgi dal duolo 15 n. 3 Aria a 2, Regno afflitto consola il tuo cor 17 n. 4 Recitativo - Arioso, Vieni e consola i lunghi tuoi martiri Società Editrice di Musicologia Introduzione Nota biografica Giacomo Antonio Perti (1661-1756)1 inizia gli studi musicali con musicisti. La quasi totalità del catalogo musicale pertiano è oggi suo zio Lorenzo, maestro di cappella nella Cattedrale di San Pie- custodita nell’Archivio musicale della Basilica di San Petronio; tro di Bologna, e con Rocco Laurenti, approfondendo la pratica la sua corrispondenza è al Museo Internazionale e Biblioteca del contrappunto con Petronio Franceschini. Nel 1678 è eseguita della Musica di Bologna. la sua prima messa a S. Tommaso al Mercato; l’anno seguente è rappresentata la sua prima composizione drammatica (il terzo Nota storica atto di Atide) e l’oratorio S. Serafia. Ammesso nel 1681 come com- positore all’Accademia Filarmonica (di cui sarà eletto principe Il corpus di cantate di Giacomo Antonio Perti è costituito da nu- negli anni 1687, 1693, 1697, 1705 e 1719) Perti prosegue i propri merose fonti manoscritte conservate principalmente nell’Archi- studi a Parma con Giuseppe Corso; tra il 1686 e il 1688 compo- vio musicale della Basilica di San Petronio di Bologna,4 istituzio- ne e pubblica le Cantate morali e spirituali opera i, dedicandole ne presso la quale il compositore serve come maestro di cappella all’imperatore Leopoldo i d’Asburgo. Nel 1690 Perti succede allo dal 1696 al 1756, e di un volume di Cantate morali e spirituali stam- zio Lorenzo come maestro di cappella della Cattedrale di San pato nel 1688.5 Pietro e, nel 1696, è chiamato a ricoprire la stessa carica alla Ba- silica di San Petronio, dove rimarrà sino alla morte. Per molti Le cantate Pallida in fronte, insanguinata il volto (I-Bsp, L. 59 P/1) e anni copre il ruolo di maestro di cappella anche a San Domenico Odi Regno infelice (I-Bsp, L. 59 P/2), concepite per lo stesso organico (1704-55) e alla Madonna di Galliera (1706-50). La sua seconda opera a stampa, Messa e salmi, è dedicata all’imperatore Carlo vi (1735); una terza opera in preparazione per la stampa, Esemplare patrocinio delle attività musicali nel secolo xviii. Atti del Convegno internazionale di contrapunto, non vide mai la luce. di studi (Polistena - San Giorgio Morgeto, 12-14 ottobre 1999), a c. di Gaetano Pitarresi, Reggio Calabria, Laruffa, 2001, pp. 297-415. La produzione di Perti, in gran parte manoscritta, è partico- larmente variegata e consiste in numerosi drammi per musica, 4] Nell’Archivio musicale della Basilica di San Petronio (I-Bsp) vi sono quattro cantate, oratorî, messe, versetti, mottetti, sonate e sinfonie. Du- raccoglitori interamente dedicati alle cantate di Giacomo Antonio Perti (L. 57 P, rante la sua lunga vita, Perti compone musiche per il Grandu- L. 58 P, L. 59 P, L. 60 P); altre cartelle contengono brani a lui attribuiti. La pre- ca di Toscana Ferdinando de’ Medici,2 per la duchessa Aurora 3 senza massiccia di musiche di Giacomo Antonio Perti in San Petronio è dovuta Sanseverino e intrattiene una fitta corrispondenza con colleghi allo stesso compositore, che lasciò all’istituzione e alla chiesa di Santa Lucia dei Gesuiti di Bologna l’intero suo patrimonio. Un catalogo sommario della colle- zione dell’Archivio musicale della Basilica di San Petronio è stato pubblicato nel 1] Le notizie biografiche qui sintetizzate sono tratte da Anne Schnoebelen-Marc Catalogo delle opere musicali teoriche e pratiche di autori vissuti sino ai primi decenni del Vanscheeuwijck, Perti, Giacomo Antonio, in The New Grove Dictionary of Music and secolo xix, esistenti nelle biblioteche e negli archivi pubblici e privati d’Italia. Serie ii. Città Musicians, 2nd edition, vol. xix, London-New York, Macmillan, 2001, pp. 464-466. di Bologna (Biblioteca della R. Accademia Filarmonica; Biblioteca privata Ambrosini; Ar- Sul compositore è in preparazione la voce biografica a cura di Francesco Lora per chivio e Museo della Basilica di S. Petronio), a c. di Alfredo Bonora ed Emilio Giani, il Dizionario Biografico degli Italiani, cui si rimanda per una bibliografia esaustiva. Parma, Officina grafica Fresching, 1914-1939 (Pubblicazioni dell’Associazione dei Musicologi Italiani). Sulla collezione di cantate dell’Archivio musicale della Ba- 2] Sull’argomento cfr. Francesco Lora, I drammi per musica di Giacomo Antonio silica di San Petronio cfr. il pregevole lavoro di Sara Dieci, I manoscritti di cantate Perti per il teatro della Villa medicea di Pratolino (1700-01; 1707-10), tesi di dottorato, nell’archivio della Basilica di San Petronio. Per una storia della cantata a Bologna fra Sei Università di Bologna, 2012; Giacomo Antonio Perti, Integrale della musica sacra e Settecento, tesi di dottorato, Università del Salento, 2009. per Ferdinando de’ Medici, principe di Toscana (Firenze, 1704-1709), edizione critica a c. di Francesco Lora, Bologna, Ut Orpheus, 2010-2011 (2 voll.). 5] Cantate morali, e spirituali a una, & a due voci, con violini, e senza, op. i, Bologna, Monti, 1688 (RISM A/I P1493). Sull’allestimento dell’edizione e sul suo conte- 3] Sul mecenatismo musicale della duchessa e sulla sua attività poetica cfr. Au- nuto cfr. Giulia Giovani, «Ecco a Vostra Signoria quello che si è risoluto». Sulla genesi silia Magaudda-Danilo Costantini, Aurora Sanseverino (1669-1726) e la sua attività delle cantate opera i di Giacomo Antonio Perti, «Rivista Italiana di Musicologia», di committente musicale nel Regno di Napoli. Con notizie inedite sulla napoletana con- xlvii, 2012, pp. 125-155 (disponibile anche online: <http://www.sidm.it/ojs/in- gregazione dei Sette Dolori, in Giacomo Francesco Milano e il ruolo dell’aristocrazia nel dex.php/ridm/article/view/76>). Giacomo Antonio Perti, Due Cantate Società Editrice a cura di di Giulia Giovani di Musicologia vii strumentale e denominate rispettivamente «Cantata 2.a» e «Can- quando), nella tonalità di re minore, consiste in un lamento della tata 3.a», fanno evidentemente parte di un ciclo di composizioni regina incorniciato da un breve ritornello strumentale; segue un destinate a essere eseguite unitariamente. Le cantate, infatti, tratta- recitativo con riferimenti al Leone di San Marco Evangelista, em- no entrambe lo stesso tema: la vittoria della Repubblica di Venezia blema vittorioso della Repubblica di Venezia. sulle truppe dell’impero ottomano. Quello della vittoria della cri- stianità sull’Islam (vittoria militare prima che religiosa) è uno dei In contrasto con il lamento iniziale, la seconda aria della cantata temi preferiti dai poeti per musica della seconda metà del Seicento (in fa maggiore e di andamento Allegro) presenta tutte le caratte- che – prendendo spunto dalle notizie trasmesse con dispacci prove- ristiche di un brano di furore dove la protagonista, reiterando il nienti dagli stati coinvolti nelle battaglie – fanno omaggio delle loro proprio pensiero, sottolinea la contrarietà per la situazione venu- opere a regnanti, nobili e condottieri. Sin dall’assedio di Vienna del tasi a creare. Al fine di enfatizzare l’impetuosità della parte vocale, 1683 e almeno fino alla fine del secolo, si moltiplicano le cronache gli strumenti aprono l’aria e inframezzano la voce con veloci moti dei fatti accaduti. Allo scoppio di mortaretti e all’esecuzione di Te discendenti; il violoncello, in linea con la tradizione bolognese, è Deum, che sono le più immediate modalità di festeggiamento nelle spezzato, con parte simile a quella del continuo ma indipendente.10 città italiane, fanno seguito celebrazioni più sofisticate: i condottieri La cantata è chiusa da due battute di recitativo e da un breve arioso occidentali diventano oggetto di cicli pittorici e scultorei, il sultano in re minore, in stile fugato. ottomano diviene sinonimo di crudeltà entrando da protagonista in opere letterarie e musicali, elementi tipici dell’oriente (abiti, sim- tab 1 boli, strumenti musicali) permeano la cultura europea e appaiono immediatamente riconoscibili sui palcoscenici.6 Lo stesso Giacomo Struttura di Pallida in fronte, insanguinata il volto Antonio Perti, nel dedicare a Leopoldo i d’Asburgo la sua opera i, Cantata 2.a.